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現代詩句范文1

論文摘要：本文通過現代家居中家具三種不同實現模式的分析和比較,指出現代家居中家具完全“個性化”大規模定制方式將變為主要實現模式。

家具是指人類維持正常生活，從事生產實踐和開展社會活動必不可少的一類器具，與人們的生活息息相關。家具直接影響人們的身心健康和精神狀態，因此人們越來越注憊家居室內環境的設計。在家居中，家具又占有很大的比重.對室內設計的影響較大。家居中室內空間的設計是千變萬化，豐富多彩，實現手段也是層出不窮，但家具的實現模式卻有限。

1現代家居中家其實現棋式縱覽國內外家居中家具的實現模式，大致可以分為下面三種主要模式:

1.1成品家具

成品家具設計風格可為時尚、現代或古典，制作工藝精湛，細節完美無暇，特別是一些知名品牌的家具，如曲美、大奮等，它們擁有優秀的設計人員，先進的生產設備，精湛的生產工藝，設計制造出大且優秀的，滿足消費者需求的家具，成為現在家居中家具實現模式的主要方式。

1.2現場制作家具

為了實現家居的個性化，體現自我意識，充分利用居室空間，提高消費者的參與程度，許多家居中室內空間設計、裝飾，家具的制作采用現場打制的方式。家具和室內裝飾能充份體現消費者獨特的審美情趣、個人愛好、生活習慣等，形成一個獨具特色的，富于個性化的居室空間。

1.3工廠定制家具

家具在家具廠(特別是進行系統生產的家具企業)根據消費者的愛好、審美等要求，由專業的設計師設計出時間與空間動態變化的系列家具，可以滿足空間的充分利用、富于個性化的家具。同時在家具設計和后期空間與功能改變的過程中，給消費者留有一定的參與空間，然后由家具廠采用工業化設備生產，現場進行裝配。

2現代家居中家其實現核式分析

2.1成品家具

成品家具設計風格可為時尚現代或古典，制作工藝精湛，細節完美無暇，安裝方便，家具實現可以節約大皿的時間。同時，消費者可以根據自己的粵好，在家具商場中進行直觀地選擇，自主選擇性比較大。

成品家具是由家具廠或家具公司自行研制、設計年口生產。家具廠或家具公司擁有實力雄厚的設計人員，完善的生產氣及備，但受到設計人員素質和家具生產氣及備的限制，其家具的被蓋面較窄，家具在造型、材料、顏色、尺寸等已形成固定的模式，形成獨其特色的品牌家具。在家具商場中展示的只能是其中很少的一部分家具、或最新設計的產品，大部分產品只能以圖片的形式向消費者展示，無形中限制了消費者選擇的空間。

現在社會的發展節奏非常快，商品房建筑設計變科少曇出不窮，室內布局形式是千變萬化，很難形成固定的模式。家具設計節奏與更新換代與其相比，卻很鄧繃充匕這種節奏，造月掃見有的成品家具的風格、色彩、功能等不能與室內空間環境形成統一。同時成品家具在尺寸、體量方面也很難和空間精確配合，和室內形成一個統一的整體。這些因素制約了成品家具市場的發展。

2.2現場制作家具

現場打制家具，制作人員可以根據空間布局和形式，結合消費者的要求，充分發揮設計才能，更大程度的滿足消費者的要求，使家具富于個性化。家具的造型、色彩、材料、尺寸等因素可以與室內空間要素完典配合，風格統一，形成一個宜人的家居環境。但是，現場打制的家具在很多方面存在不足:

一是設計人員的素質不高。家居中家具的制作人員很多是工人（普通木工）.其設計水平不高，或沒有設計能力.家其的造型設計在很大程度上依賴消費者的個人意見和傾向，也滾比是消費者自己根據自己的想象和要求自己設計家其方案.由工人制作。其家具的設計也和消費者的個人素質有很大的關系。制作出來的家具風格、材料、傾色也很難和室內裝修風格一致。

二是受到機械設備的限制.家具材料的選擇范圍窄，限于木材、人造板、織物等.其中以人造板居多.家其的注匕型以直線型為主，變化少，使家其顯得呆板、單調。

三是制作質量粗糙。家具制作人員在很大程度上是由室內裝修人員兼做的，其工藝、技術無法與工廠化相比，家具制作粗糙、手感、質感和視覺效果較差.手工痕跡明顯。許多家具在使用不久產生質，問題，例如噴漆不勻，漆膜開裂，結構松動等，引起徑濟糾紛。四是材料難物盡其用。家具材料預葬比實際制作的要大，剩余材料被扔棄，造成家具制作費用增加。據統計，現場打制的家具費用比購買的家其費用高10左右。這種家具實現模式之所以存在.受傳統思想的彩響七日交大。消費者認為家具的材料是自己買的，制作過程自己親自監督，保證家具“貨真價實”，減少材料的浪費。同時現場制作家具，自己還可以參與到設計中去，家具宮于個性引匕體現“自我意識”。實不知這是一種勞民傷財的形式。

2.3工廠定制

家具廠或家具公司，根據廣大消費者的需求，歸納抽取其中的共同點，按照一定的模數設計成可拆、可調、可變的家具。與此同時把消費者也納入了設計系統，在家具的使用過程中，可以根據自己的愉要變化家具。這種類型的家具制作精良，形成序列化所有的零鉚明嘴呂變成了一件家具，實現了家具的互動化。

但是，工廠定制生產的系列化家具，其變化受到造型、材料、結構、連接件等因素的限制，僅限于勸自些種類的家具，如柜類家具。同時.系列化家具的設計周期比較長，節奏比較慢.無法適應現代生活的快節奏。造型模式化，工業化味道較濃，顯得呆板、單調.無法滿足現代人精神愉求。

3未來家腸中歡具實現模式一一完全

“個性化”大規橄定制分析現代家居中三種家具實頤兜趁式，完全“個性化”定制將成為家居中家具實現模式的主導形式，實現家居中家具與室內環境的協調統一。這種家具實現模式具有以下優點:

3.1“個性化”特征突出這種模式完全根據消費者的要求，采用“以人為本”的設訓澳魁念，由家具設計師與消費者進行面對面彭狡老汁，在風格、功能、顏色、材料等方面完全符合消費者的個性要求，風格獨特，“自我意識.味道濃厚，極富個性化，避免了家具在不同家具中重復出現。

3.2營銷概念的突破——品牌展示家具商場的作用不再是展銷家具，它只是該品牌家具的一個展臺，銷售人員變為專業化的具有詔斤們能力的設計營銷人員。消費者選擇的不再是實在的家具而是家具品牌，家具公司以及他們的制作工藝等。營銷人員上門進行室內空間的實地測量，確定家具的功能尺寸范圍，再把消費者的要求(風格、材料、價格、功能等).通過網絡傳送到公司的設計部門，由專業的設計師進行設計，然后再傳回到展廳，由客戶簽字認可進行生產.讓客戶買到想買的家具。或者是客戶在家具公司的網站公查閱公司現有的家具圖片，輸入自己的各項要求和相關信息.公司設計部門的設計人員把設計好的圖片傳給客戶，并通過網絡簽訂相應的購買合同，完成家具的個性化定制。再者，設計營銷人員現場進行設計.直觀明了.

3.3消資者主觀能動性體現

現代人的生活節奏比較快，工作壓力增大，人情趨于淡漠，希望回到具有自我設計的溫馨之家后，能夠放松身心，緩解情緒。在工作之余能夠親自動手設計和制作自己想要的家具，心情更加舒暢。個性化定制的家具，在設計和使用中給客戶留有一定的參與空間，使客戶能夠根據自己的需要調整或重新規劃自己的家具。例如把辦公案的柜體重新規劃為抽屜或隔梁抽屜內部空間細致劃分，使用更加方便。看粉自己親手改制的家具，心中充滿喜悅，更加喜愛它。

3.4有利于加速產品開發

現代詩句范文2

票據貼現是持票人在需要資金時，將其收到的未到期承兌匯票，經過背書轉讓給銀行，先向銀行貼付利息，銀行以票面余額扣除貼現利息后的票款付給收款人，匯票到期時，銀行憑票向承兌人收取現款。

一般地講，用于貼現的商業匯票主要包括商業承兌匯票和銀行承兌匯票兩種。 票據貼現分為貼現、轉貼現和再貼現。根據票據的不同可分為銀行票據貼現、商業票據貼現、協議付息票據貼現三種。 在貨幣市場上，貼現的票據主要有匯票、商業本票、短期債券等。 票據貼現從形式上看，是票據買賣，是銀行買入未到期的票據或持票人將未到期的票據賣給銀行，但實質上是債權轉移，是一種信用活動，是銀行的一種放款業務，是短期資金融通。通過票據貼現，持票人的票據債權提前轉化為貨幣資金，從而有利于市場經濟的發展和資金周轉。

（來源：文章屋網 ）

現代詩句范文3

1、戴面具的效果，十二金仙一出場，他們的形象給觀眾很強的壓迫感，這種壓迫感來源于他們的高大冷漠，也因為他們帶著面具所以顯得很神秘。

2、戴面具的真正原因，導演王昕回應過，十二金仙代表的是秩序的執行者，他們既相信秩序，也是秩序的一部分。因此我們并不想凸顯他們的個性，進行一種隱喻式設計，營造體系內的畫面感。

（來源：文章屋網 ）

現代詩句范文4

在室內居住環境的設計過程之中，針對空間的分割是一個重要的環節，其不僅可以展現出文明的進步，同時還可以深層次的體現出精神文明和物質文明的同步提升。針對空間的分割方式較多，可以采用地臺、天花以及隔墻等不同的形式，另外還需要注意的是在實踐之中可以使用不同的燈光、不同的裝飾材質以及色彩等來達到一種分割的效果。家具，是針對室內空間進行分割的一個重要方式，其可以達到對空間進行美化并且實現對空間組織的效果。另外，家具是當前室內陳設之中的重要環節，使用家具來代替隔墻的使用，不僅可以解決整個裝飾的造價，同時還可以提升空間的使用效率，達到節省室內空間的效果，在設計方案的確定過程當中應當很好的加以運用，有目的性的對設計方案重點進行完善。最后，家具在實踐之中還有著較強的圍合作用，家具的陳設和使用可以將室內的空間進行重新的分割，這樣不僅可以達到有效的空間區域劃分，同時還可以使得整個視覺觀賞效果得到極大程度的增強。

2、現代家具設計對體現室內設計藝術效果的作用

室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理。科學的用色有利于工作，有助于健康。當前室內空間設計之中家具是一個核心的組成部分，并且也是重要的陳設，色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。家具是室內空間中的主體色調，處理好家具主色調與空間背景色的關系，既能獲得較好的藝術效果，又可以滿足人的精神需求。一般來講，明快的色彩使人愉悅，純度低明度低的色彩具有沉穩莊重感，我們可以根據室內空間性能選擇合適的色調，家具和大件陳色的主題色與背景搭配，從色相上考慮，同色相不同純度和明度形成對比，或者同明度不同純度和鄰近色搭配，都可以得到比較柔和的調和色；一般我們遵循“大調和，小對比”的配色原則。同時，設計師需要考慮空間大小和光線環境，靈活選擇配色。

3、現代家具設計在室內設計中的應用

現代家具設計在室內設計之中的應用相當廣泛，諸如通過家具的使用，可以實現對室內空間的重新規劃和重新的布局設計，可以限定人們在空間之內的活動路線，這一點相當關鍵。通過不同的家具造型以及家具的色彩，可以使得整個空間的觀賞效果得到巨大的提升，達到一種特殊的效應，另外家具的使用還可以使得人們在居住環境之中的活動路線更加靈活多變，并不存在有約束性，這樣的設計不僅符合現代化的特征，同時也全面的符合空間與家具的特色。另外，通過簡單的現代家具設計，還可以使得整個室內空間設計的風格達到高度的統一性，給以明確的風格特點，這一點也是當前室內設計之中所極力追求的效果。通過現代家具設計，可以為室內空間設計帶來更多的生機和區位性，可以成為整個室內空間設計的亮點和重點。所以應當針對現代家具設計在室內設計之中的應用進行全面的分析，綜合性的考慮到多方面的影響因素，并且注重設計的原則和理念，注重設計過程之中藝術效果的提升。使得整個空間設計得到最大程度的改善，達到現代化耳朵標準和所需的效果。

4、結束語

現代詩句范文5

關鍵詞：家居設計；室內設計；空間設計

室內設計是一種理念的表達，室內設計師利用不同的材料和裝飾，并結合不同的施工技術，將人們的生活空間進行打造，將空間更加合理有效的利用，這樣就能夠達到人們對生活的需求。

一、現代家居臥室空間設計

在室內設計中，臥室的設計是需要符合主人的想法和意境，因為臥室是主人的私人空間，所以設計師在設計臥室的時候需要注重的是隱私的隱藏以及氣氛的維持。現在很多建筑中的臥室都能夠達到15平米，而且臥室中都會擺放家具，以便存放衣物，這樣的家具通常都是衣柜、梳妝臺、床等，但是這些只需要與整體的風格進行搭配即可，在臥室的設計中可以針對棚頂、燈具、裝飾、墻面等地方進行合理的規劃，例如房屋整體風格是歐式，那么就需要有雕花的吊棚、歐式的吊燈、沙織的窗簾以及歐式的壁紙，這樣整體的歐式效果就完全的展現于臥室內部[1]。臥室最重要的功能就是休息，所以在設計的過程中應該注意的是床占有的空間比例，以及床擺放的位置，都會影響整體空間的使用，若是臥室空間比較小的情況，建議就不要采用歐式設計，直接現代簡約型是非常適合的，而且小空間的臥室建議直接將床擺放在靠墻的位置，這樣既能夠節省空間，還能有效的利用剩余空間進行衣柜的設計。在設計臥室的過程中一定要與客廳進行統一，這樣才能夠表達整體的效果。

二、客廳空間設計

在客廳空間設計的過程中，應該注重的是顧客的日常生活情況，并咨詢每一位家庭成員的意見，在對客廳的整體功能進行設計。設計中需要注意的是：一是客廳需要擁有兩個區域，視聽區域和會話區域；另一點就是盡可能的加大活動的空間，這樣才能夠讓客廳看起來不用急，更加通暢。在正常建筑客廳中一般高度在2.8米，這樣的高度不適合做歐式，因為加完吊棚和吊燈，會顯得空間非常狹小，而且在地面的設計中，若是客廳的面積比較小的情況下，建議選擇凈色的地磚厚實紋理比較小的地板，這樣能夠在視覺上加寬空間；若是客廳的空間比較大的情況，則可以在地面進行繁瑣的拼花設計，這樣也能夠彰顯主人的品味和空間的大氣。在客廳電視背景墻方面，也建議按照整體客廳空間的大小進行合理的設計，不要讓優美的設計打亂了整體空間效果。

三、廚房空間設計

在廚房空間設計中主要就是櫥柜和瓷磚的設計，一般在設計的過程中，室內設計師都會考慮到空間整體的設計風格，而且櫥柜企業也會根據顧客的喜好對其進行介紹，然后進行整體的設計，在洗菜區域、燒飯區域、以及擺放區域、只有正確的對此進行規劃和設計，才能夠讓廚房空間不擁擠，也不會出現阻塞的情況，在設計的時候更加應該考慮到上水管、下水管與煤氣管道的問題，不要因為設計的美觀而破壞原管道，避免出現使用中漏水的情況。而在廚房設計中，瓷磚的選擇也需要謹慎，建議不選擇過于花哨的瓷磚，因為廚房空間本身就有限，若是花色比較多的瓷磚鋪貼后會讓廚房顯得更加的擁擠。

四、洗手間空間設計

洗手間的空間設計有兩種情況，一種情況是全封閉式洗手間，一種是洗浴和洗漱分開。在高檔住宅區域洗手間的空間一般很大，這樣就可以將洗浴和洗漱空間進行隔離。一般洗手間的高度在2.7米左右，所以在設計的過程中，需要對瓷磚的粘貼位置進行具體策劃，避免出現浪費的情況；在針對洗手間坐便和手盆的設計需要掌握空間結構；而且在針對地面鋪設的過程中需要注意的是應該讓地面有微小的弧度，這樣才能夠讓水流到下水管中，若是顧客不希望有斜面，那么就需要在洗浴區建設水槽，避免積水[2]。

五、玄關空間設計

玄關屬于客廳的一部分，但是卻有是一個獨立的小空間，玄關是入戶門與客廳之間的銜接點，功能比較簡單，就是為了方便進入的時候能夠將物品進行擺放。若是將玄關進行適當的設計，就會讓狹小的空間豁然開朗。在設計玄關的過程中，需要注意的是應該做好玄關走廊與可客廳之間的銜接和空間的連接，不能夠讓玄關顯得非常突兀，又不能顯得過于繁瑣，而精心設計的玄關是室內設計的一道風景線。若是玄關的空間相對較大，則可以在玄關的墻面上擺放家庭的合影，或是在玄關的地面進行瓷磚的地拼設計，讓玄關更加的靈動，這些都是按照顧客的要求進行設計；在設計中應該將玄關的空間充分的利用，因為玄關位置最重要的一點就是存放鞋帽，所以一定要合理的布局。

六、陽臺空間設計

陽臺的空間設計已經成為室內設計師重要的設計地點，因為傳統的陽臺都是用來儲存廢舊物品的，但是現在的陽臺卻不在單單是儲物所用，也成為了人們經常活動的一部分區域，在城市建筑物中，很多陽臺已經成為了半封閉式，也有很多人將陽臺全部打開，這樣就能夠擴大使用的面積，而且增加室內的明亮度和寬敞度，讓住在室內人們的視野變得更加開闊寬廣。很多設計師還喜歡在陽臺的位置設計很多的綠色植物，這樣就能夠在喧囂的城市中尋找到一絲寧靜之地，也讓居住人們感受到大自然，但是對于綠植方面不建議擺放過多，因為陽臺還需要空出空間晾曬衣物，而陽臺的設計應該以隱蔽為主，這樣就能夠有足夠的空間來隱藏隱私。

七、結語

室內設計師在針對房屋進行設計的時候，需要考慮到建筑物的整體結構情況，并在施工的過程中不能夠破壞建筑物的主體，包括承重墻或是承重柱，這些是室內設計師的基本常識，設計師在設計的過程中不僅僅只是針對藝術上的一種追求，還需要科學的利用空間。不造成建筑物的損壞，也能夠因為達到設計效果而破壞各類的管道。

參考文獻

[1]孫永超.室內設計中色彩搭配的運用[J].才智.2011(25)

現代詩句范文6

【關鍵詞】家具 藝術設計 市場 風格

20世紀60年代，西方各工業發達國家先后進入了后工業時代，伴隨著生產力和科技的發展，人們清晰地意識到，科技是為設計服務的，無需對之盲目崇拜。相應的文化思潮也進入后現代時期，開始出現各類多樣化的人文思想和設計思潮。在此之前的現代主義設計風格所強調的“功能合理、形式服從功能、科學與技術統一”的觀點顯然不適合新思潮的發展，而且現代主義設計已走到了極端的形式化、理性化的境地，這一風格的產品單調、冷漠而無趣；應運而生的后現代主義風格是針對現代主義在設計形式上的修正和反叛，它強調設計的隱喻性，鼓勵藝術在設計中的滲入，主張對裝飾藝術在產品設計中運用的再認識，刻意地反對科學對人的奴役，提倡以人為本、多元共存等。

1 家具藝術化設計對國內家具制造業轉型的現實意義

中國已經當之無愧地成為全球最大的家具制造大國，但由于對于設計潮流認識的缺失以及企業設計能力的匱乏，大多數中國企業對國內外同行的學是停留在形式上而不是設計靈感上，因而只能賺取少量加工利潤。

我們的企業家要改變一款新家具可以占領“大片江山”的觀念，要建立起品牌的設計風格。家具產品的風格化個性化設計將引導企業走出單純制造型模式的困境，為企業帶來豐厚的高附加值孫潤，而在此實踐中，家具的藝術化設計也將以最為耀眼的形式感凸顯創新的力度。

家具藝術化設計針對的是特定人群，甚至走的是定制模式的道路。依據需求層次理論，基本的需求層次提升勢必擴展上一層面的市場需求，而上一層面的需求較下一層的區別在于更趨向精神層面的需求，這為家具藝術化設計帶來了可能。當消費者升級后，有設計能力的企業沒有必要再去揣摩迎合大眾的普遍消費心理，而是要在多元而立體化的市場中找到那些喜歡彰顯設計師個性的家具作品的用戶；加之借助現代傳媒多方位多角度的傳播優勢，只要是優秀的設計都能以不同的媒介不同的方式傳播，這時的市場會由之前的“面狀”向眾多的“點狀”發展，小眾化個性需求自然會逐步擴大。當然，在一定商業模式的保證下，家具藝術化設計利潤會比大眾化量產的產品利潤高很多。

2 家具的藝術化設計與藝術化家具的區別

家具藝術化設計不同于藝術化家具。家具的藝術化設計是通過學習了解各類藝術風格與流派，汲取這些藝術風格中能成為家具設計創新點的元素以及思維方式，為家具設計服務。在此，設計是作為主體的地位，而藝術化的表現則通過各種設計創意方法融入到家具設計當中。這時所設計出的家具有藝術化的傾向，但這些藝術化的傾向更多的是在傳達設計目的。由此可見，家具的藝術化設計是對藝術風格借鑒與創新的過程。

很多家具廠商排斥家具的藝術化設計，一些設計院校也將此歸類到概念設計的范疇。在他們看來，家具的藝術化設計僅僅是一些光怪陸離的家具造型，沒有實際的功能，生產成本高，購買人群少。這實際是對家具藝術化設計的曲解。家具的藝術化設計是為設計服務的；而且作為家具的藝術化設計不僅僅限于家具的造型表現，例如對于后現代的藝術風格，而更多的是汲取其人文思想，以及家具的造型和使用方式的隱喻表現等。因此，家具的藝術化設計是具有市場前景以及生產的可能性的，并將藝術向更具大眾化的方向推廣和引導。還有―種混淆的認識我們不能忽視，就是將家具的藝術化設計與藝術化家具混為一談。國內常見的一些模仿歐洲宮廷或中國皇家的古典家具，造型復古而雍容華貴，制作工藝考究，但從當代設計角度而言，它們不具任何沒計含量，僅是對原有藝術風格和型尺寸的模仿與再現。同樣，有一些家具被做成工藝品的形式，如利用天然的木料以及根雕形式，做成各類造型華麗的裝飾，這類家具更多的體現材質與造型，而并非從家具本身的設計來做文章。

3 家具藝術化的設計分析

我們將這些藝術化的家具與家具的藝術化設計做區分，并不具有褒貶的傾向，也絕非是對其否定，它們畢竟具有與之相適合的使用環境和購買人群。之所以區分，目的是強調藝術風格需要經過提煉和再設計的手段融入家具設計中，并在設計中擔當作用或功能并為家具主體服務，具有大眾化推廣的可能。藝術與設計的結合絕非捆綁也非嫁接，當藝術風格與家具設計相結合的時候，常常會由于創作的指導方法原因，出現兩種偏差的處理狀態。

狀態一：藝術與設計的捆綁。我們會看到藝術與設計是剝離的關系，極具藝術化的家具造型與家具的使用功能、材質工藝等各個設計要素間沒有絲毫的關聯，僅僅在做簡單的加法處理，這在很多家具企業的設計作品中經常出現，同時也是一些高校設計教育的一個誤區。如果這方面得不到改善，勢必會帶來藝術在設計中運用的膚淺和盲目，以及藝術化的風格無法量產，僅僅停留在圖紙模型階段。

狀態二：設計被藝術嫁接。不僅設計師喜歡將自身設計風格在家具領域展現，同樣藝術家也喜歡將家具作為創作的載體。經過藝術嫁接的家具，所長成的“植株”卻是藝術家以家具為載體的藝術創作，這與我們討論的家具藝術化設計走到了相反的方向，在一些藝術年展中這樣的作品是很常見的表現形式。目前藝術院校對家具藝術化設計的嘗試，對家具藝術化設計的教學嘗試具有良好的基礎。同時也嘗試將藝術與家具設計結合，這種結合同時也是將藝術的工作方式與家具設計相結合的嘗試：以實際材料出發，強調在與材料的實際操作對話中尋找要表達的主題或是個人的感受，這種方法看似對最終的成品毫無最終形象確定，但并非是盲目的、無目的與意義的。相反，在這樣的工作方法下剔除了來自客觀環境背景之下對設計行為自身的條件約束，放大了設計師的主觀特性，因此設計師獲得了真實的自由。獲得“自由”的目的是為了擺脫家具“約定俗成”概念與形式的束縛，在與限定材料的摸索與對話中，個人感受會不由自主地流露在家具作品中，自然也就顯現了鮮明的風格化特征。

在確定家具藝術化設計主題之前，我們也強調家具設計的方向：第一，家具設計的首要條件是圍繞家具展開的藝術化設計能夠滿足家具特有的功能與存在語言，藝術創作思路最終為家具服務；其次，超越“家具”的設計，各類家具的概念在此基礎上僅僅殘存為功能與意象的指示，擯棄了家具設計形而下的造型束縛；第三，無消費群特指的設計，擺脫原有程式化設計流程中對假定消費群體、購買力等一系列特指環境而帶來的約束，取而代之的是以設計師個人風格特征為主體，并在具體操作實踐中完善風格強化特征，這也正是設計工作方法的改變特征。

隨著經濟的不斷發展，家具的設計時代已經來臨，設計需要創新，創新可以是功能上的、結構上的、材料上的，或者是綜合性的，但必須是在視覺上形成足夠的沖擊力。家具市場的發展也說明了不同的家具類型是由不同結構形式的企業來制作，藝術化家具有其自身的市場層面，市場和消費者都需要多元化的設計，因此具有個性的“藝術家具”有著廣闊的市場。這些藝術風格在產品設計語言中有目的的擔當和理念的闡述，應該是藝術融于設計的前提和有效嘗試。

參考文獻

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