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谷雨詩(shī)句范文1

孟云卿

二月江南花滿枝，

他鄉(xiāng)寒食遠(yuǎn)堪悲。

貧居往往無(wú)煙火，

不獨(dú)明朝為子推。

寒食

韓翃

春城無(wú)處不飛花，

寒食東風(fēng)御柳斜。

日暮漢宮傳蠟燭，

輕煙散入五侯家。

《和子由寒食》 蘇軾

寒食今年二月晦，樹林深翠已生煙。

繞城駿馬誰(shuí)能借，到處名園意盡便。

但掛酒壺那計(jì)盞，偶題詩(shī)句不須編。

忽聞啼貝驚羈旅，江上何人治廢田。

《途中寒食》 宋之問(wèn)

馬上逢寒食，途中屬暮春。可憐江浦望，不見洛橋人。

北極懷明主，南溟作逐臣。故園腸斷處，日夜柳條新。

《寒食上冢》楊萬(wàn)里

谷雨詩(shī)句范文2

2、白錦無(wú)紋香爛漫，玉樹瓊葩堆雪。——丘處機(jī)《無(wú)俗念·靈虛宮梨花詞》

3、朔風(fēng)吹散三更雪，倩魂猶戀桃花月。——納蘭性德《菩薩蠻·朔風(fēng)吹散三更雪》

4、六出飛花入戶時(shí)，坐看青竹變瓊枝。——高駢《對(duì)雪》

5、跑沙跑雪獨(dú)嘶，東望西望路迷。——韋應(yīng)物《調(diào)笑令·胡馬》

6、春雪滿空來(lái)，觸處似花開。——趙嘏《喜張沨及第》

7、壚邊人似月，皓腕凝霜雪。——韋莊《菩薩蠻·人人盡說(shuō)江南好》

8、為誰(shuí)醉倒為誰(shuí)醒，到今猶恨輕離別。——呂本中《踏莎行·雪似梅花》

9、臘月草根甜，天街雪似鹽。——李賀《馬詩(shī)二十三首·其二》

谷雨詩(shī)句范文3

2、燕子不歸春事晚,一汀煙雨杏花寒。(戴叔倫《蘇溪亭》)

3、人閑桂花落,夜靜春山空。(王維《鳥鳴澗》)

4、桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。(李白《贈(zèng)汪倫》)

谷雨詩(shī)句范文4

［關(guān)鍵詞］估值理念;價(jià)差;凈資產(chǎn);會(huì)計(jì)盈余;折讓率

作者簡(jiǎn)介：吳戰(zhàn)篪(1975―)，男，暨南大學(xué)管理學(xué)院(廣州，510632)。研究方向：公司理財(cái)、證券估價(jià)。

一、問(wèn)題的提出

中國(guó)A股市場(chǎng)是一個(gè)處于轉(zhuǎn)型期的股票市場(chǎng)，轉(zhuǎn)型期市場(chǎng)股票的定價(jià)機(jī)制激起了人們廣泛的興趣。已有文獻(xiàn)的研究視角基于兩個(gè)方面：一是中國(guó)A股市場(chǎng)是否存在高估；二是中國(guó)這樣一個(gè)新型股票市場(chǎng)的估值理念是否異于成熟的證券市場(chǎng)。長(zhǎng)期以來(lái)，A+H股公司①的A 股價(jià)格相對(duì)于同類H 股一直保持著較高的溢價(jià)，即使在A股市場(chǎng)最低迷的時(shí)期平均溢價(jià)率也達(dá)到了35％，因此A股估值水平高于H股是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。但是并不能因此而得出A股股價(jià)相對(duì)于基本價(jià)值（即內(nèi)在價(jià)值, intrinsic value）高估，從而A股股價(jià)一定要向H股的股價(jià)回歸的結(jié)論，因?yàn)榇嬖贖股市場(chǎng)投資者低估中國(guó)大陸上市公司的基本價(jià)值的可能性。本土市場(chǎng)的定價(jià)和國(guó)際市場(chǎng)對(duì)中國(guó)大陸上市公司的定價(jià)究竟誰(shuí)更為合理一直是一個(gè)爭(zhēng)論不休的話題，并形成了三種代表性的觀點(diǎn)：第一種觀點(diǎn)認(rèn)為國(guó)際市場(chǎng)的投資者過(guò)分夸大國(guó)企股的風(fēng)險(xiǎn)，低估H股價(jià)值，因而A股定價(jià)更為合理；［1］(3-8)第二種觀點(diǎn)認(rèn)為H股市場(chǎng)投資者較A股市場(chǎng)投資者理性，H股價(jià)格更貼近公司基本面，因而A股高估；［2］(55-61)第三種觀點(diǎn)則以信息不對(duì)稱、流動(dòng)性差異、無(wú)風(fēng)險(xiǎn)收益率差異等因素來(lái)解釋H股相對(duì)于A股的折讓，［3］(37-42)認(rèn)為H股投資者獲取信息較A股投資者困難，H股市場(chǎng)股票流動(dòng)性低于A股而利率高于A股，因此H股折讓交易。上述第一、二種觀點(diǎn)認(rèn)為A股與H股中有一個(gè)市場(chǎng)的估值比另一個(gè)市場(chǎng)更合理，而第三種觀點(diǎn)則隱含了兩個(gè)市場(chǎng)的估值都是合理的假設(shè)。

本文認(rèn)為信息不對(duì)稱、流動(dòng)性差異、無(wú)風(fēng)險(xiǎn)收益率差異僅能解釋部分的A股與H股價(jià)差， 因?yàn)橛行С潭炔煌珹股市場(chǎng)與H股市場(chǎng)在估值理念上存在很大差異，而理念差異是價(jià)格差異的重要成因，因此存在估值合理性問(wèn)題。

在此前提下，本文試圖以估值模型來(lái)檢驗(yàn)A股市場(chǎng)與H股市場(chǎng)之間的估值理念差異，考察A股與H股何者的估值更為合理，并進(jìn)一步研究估值理念差異是否對(duì)A+H股公司的兩地股價(jià)差異造成了顯著影響。

二、制度背景與研究假設(shè)

中國(guó)大陸的股票市場(chǎng)設(shè)立于20世紀(jì)90年代初，由于對(duì)國(guó)有企業(yè)采取“撥改貸”的政策，財(cái)政不再直接提供資金給國(guó)有企業(yè)，使得國(guó)有企業(yè)面臨非常嚴(yán)重的資本金不足和營(yíng)運(yùn)資本短缺。在這種情況下，中央政府希望通過(guò)設(shè)立股票市場(chǎng)為國(guó)有企業(yè)提供資金。在此背景下A股市場(chǎng)被定位為單純的融資市場(chǎng)，國(guó)有企業(yè)過(guò)分關(guān)注市場(chǎng)的融資功能，而很少考慮以股利的形式給予投資者回報(bào)，公司治理結(jié)構(gòu)不完善，整個(gè)市場(chǎng)運(yùn)作不規(guī)范、監(jiān)管不力。在投資者的構(gòu)成中，中小股東占了很大一部分比重，投資者并不關(guān)心以股利形式提供的投資回報(bào)，②而是希望通過(guò)股票的巨幅波動(dòng)來(lái)獲取資本利得。盡管近年來(lái)進(jìn)行了一系列的制度建設(shè)與大力發(fā)展機(jī)構(gòu)投資者，但市場(chǎng)的完善程度，投資者的構(gòu)成狀況與成熟的資本市場(chǎng)相比仍有很大的差距。

我國(guó)首家國(guó)有企業(yè)（青島啤酒）赴香港聯(lián)交所上市始于1993年7月15日，截止2004年3月，共有97家大陸企業(yè)在香港市場(chǎng)發(fā)行H股股票，其中，29家公司既在香港發(fā)行H股，也在內(nèi)地發(fā)行A股。國(guó)有企業(yè)發(fā)行H股的目的和在大陸市場(chǎng)一樣也是因?yàn)闋I(yíng)運(yùn)資本的短缺。但是大陸企業(yè)面臨的是成熟市場(chǎng)的國(guó)際投資者，投資者主要以機(jī)構(gòu)投資者為主，因面臨較嚴(yán)格的市場(chǎng)監(jiān)管，他們不可能像A股投資者一樣片面投機(jī)。相反他們對(duì)中國(guó)國(guó)有企業(yè)的風(fēng)險(xiǎn)有充分的認(rèn)識(shí)。雖然H股市場(chǎng)經(jīng)過(guò)了1997年的紅籌股勁升的熱潮，但是仍然長(zhǎng)期低迷，很多股票低于凈資產(chǎn)，市盈率普遍低于十倍，直到2003年國(guó)有企業(yè)效益大幅好轉(zhuǎn)，H股市場(chǎng)才迎來(lái)一次較長(zhǎng)的牛市，但與同類A股相比依然有較大的折扣。事實(shí)上H股市場(chǎng)投資者對(duì)中國(guó)國(guó)有企業(yè)的投資是非常理性的，績(jī)優(yōu)公司的股票價(jià)格遠(yuǎn)高于績(jī)差公司，長(zhǎng)期分紅穩(wěn)定的公司定價(jià)要高于分紅較少的公司。

由上述制度背景與投資者狀況的描述可知，由于A股與H股市場(chǎng)的成熟度、規(guī)范化運(yùn)作程度不同，以及兩地投資者的構(gòu)成不同，兩地對(duì)待國(guó)企股的估值理念可能存在顯著的不同。本文提出以下兩個(gè)假設(shè)：

雖然A股市場(chǎng)已處于國(guó)際接軌的轉(zhuǎn)型期，但是價(jià)值投資的理念仍未真正形成，因此H股的估值可能更為合理，為此提出假設(shè)1：與H股相比，A股股價(jià)與公司的基本面情況的關(guān)聯(lián)度較低，也即A股的股價(jià)與其凈資產(chǎn)、會(huì)計(jì)盈余等財(cái)務(wù)指標(biāo)的關(guān)聯(lián)度低于H股股價(jià)。

谷雨詩(shī)句范文5

八十年代專業(yè)作曲家使得民族樂(lè)器的創(chuàng)作在題材的多樣、內(nèi)容的豐富深刻上都較以往的創(chuàng)作更進(jìn)一步。不同的音樂(lè)感受、審美情趣使作曲家在創(chuàng)作題材的選擇、音樂(lè)形象的塑造及作品所體現(xiàn)的思想內(nèi)容上是不同的。八十年代改革開放的氣候?qū)ψ髑业臎_擊是深刻的。有的理論家把“新潮派”的美學(xué)觀點(diǎn)歸結(jié)于四個(gè)來(lái)源：他律論音樂(lè)美學(xué)觀；自律論音樂(lè)美學(xué)觀；老莊哲學(xué)；西方現(xiàn)代文藝思潮。受這些美學(xué)觀點(diǎn)支配，伴隨著作曲家所共同追求的反映我們民族文化博大精深的特質(zhì)的目的，使得箏樂(lè)作品的題材各異，同時(shí)也與民族的生活風(fēng)俗、傳統(tǒng)文化更加緊密的聯(lián)系在一起了。

這些創(chuàng)作箏曲中有以我國(guó)地方民歌為題材的，如《茉莉芬芳》；有以我國(guó)的地方戲曲音樂(lè)為題材的，如《湘音?湘情》，還有根據(jù)其他樂(lè)器的著名樂(lè)曲改編創(chuàng)作的，如《姐妹歌》、《春到湘江》等。

眾多的創(chuàng)作題材中以少數(shù)民族題材的箏曲創(chuàng)作最具特色。這類作品的音樂(lè)主題都以少數(shù)民族特有的音調(diào)為基礎(chǔ)，并以作品的需要，在古箏的定弦方面做出了新的嘗試。如《黔中賦》，樂(lè)曲表現(xiàn)的是貴州山區(qū)苗族的風(fēng)土人情，在“黔水唱”一段中，作者用勻速的三連音循環(huán)運(yùn)動(dòng)，環(huán)環(huán)相扣，貫穿全曲，表現(xiàn)的正是山巒起伏的云貴高原上，河流在山谷中流淌，水流湍急，奔騰不息的景象，在“琵琶詠”中運(yùn)用有細(xì)微變化的裝飾音和波音來(lái)表現(xiàn)旋律，這正是黔東南清水江一帶苗族民歌典型的拖腔。其音樂(lè)主題以苗族廣為傳唱的飛歌的典型音調(diào)為基礎(chǔ)，在D調(diào)的基礎(chǔ)上，改變了某些八度音組中（小字組、小字二組）的一個(gè)音（E弦升高半音），將苗族的調(diào)式特色顯現(xiàn)出來(lái)。在表現(xiàn)維族人民生活及情感的樂(lè)曲《木卡姆散序與舞曲》，直接取材于古老的木卡姆，采用木卡姆典型的調(diào)式音階定弦，3/8、5/8、6/8等節(jié)拍的頻繁轉(zhuǎn)換，使其特點(diǎn)更為突出。少數(shù)民族題材的作品在演奏技法上也注入了不少新的元素，它以少數(shù)民族特有的節(jié)奏型和極具特色的調(diào)式音階為基礎(chǔ)，加上富有創(chuàng)意的演奏法，使得樂(lè)曲更加豐富。如采用新疆少數(shù)民族地區(qū)的音樂(lè)素材創(chuàng)作而成的《西域隨想》，演奏時(shí)以新疆少數(shù)民族特有的切分節(jié)奏為基礎(chǔ)，通過(guò)左手有節(jié)奏地拍擊琴弦來(lái)模仿手鼓的聲音，給整個(gè)樂(lè)曲增色不少。

少數(shù)民族題材的作品皆著筆于風(fēng)俗性場(chǎng)景的描繪，在不同音樂(lè)情緒轉(zhuǎn)換中體現(xiàn)了人民的生活及思想感情，質(zhì)樸、粗獷、優(yōu)美、明朗、樂(lè)觀、歡悅、喜慶、熱情、奔放是這些作品的共同基調(diào)。少數(shù)民族題材的作品都具有明確的標(biāo)題，對(duì)音樂(lè)表現(xiàn)的景物、環(huán)境、情緒大都有直接的提示，是演奏者進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造的基礎(chǔ)和依據(jù)，同時(shí)，在音樂(lè)意境的營(yíng)造和對(duì)民族風(fēng)格、藝術(shù)韻味的把握方面，又給了演奏者自由發(fā)揮和探索創(chuàng)造的天地。這些題材的箏曲表現(xiàn)了居住在邊疆的藏、蒙、苗、侗、維吾爾等少數(shù)民族的民俗風(fēng)情、生產(chǎn)勞動(dòng)和思想感情，拓展了作為“中原文化”代表的古箏音樂(lè)的表現(xiàn)范圍，并以它們獨(dú)特的情調(diào)和斑斕的色彩，為古箏藝術(shù)生色增輝，豐富了古箏的藝術(shù)曲庫(kù)。這種拓展、增輝和豐富，促進(jìn)了古箏藝術(shù)傳統(tǒng)在新的歷史文化時(shí)期得以繼續(xù)延伸，是各民族音樂(lè)文化在新的發(fā)展階段相互影響和不斷融匯的結(jié)晶。1

“新箏”即新型轉(zhuǎn)調(diào)箏，這種箏的箏碼位于面板的中央，左演奏區(qū)為七聲音階弦序排列，右演奏區(qū)為五聲音階弦序排列。新箏在弦序上雖與傳統(tǒng)箏有所不同，但它仍能在不改變根本演奏法的條件下演奏原有傳統(tǒng)箏曲，無(wú)需特殊訓(xùn)練。

由于新箏的形體結(jié)構(gòu)和傳統(tǒng)箏有一定的差別，這就使得它的音質(zhì)品性和傳統(tǒng)箏也有一定區(qū)別，相對(duì)于傳統(tǒng)箏，新箏的音量更大，共鳴更好，低音更渾厚，中音更清亮。新箏在體積增加變化不大的情況下，從傳統(tǒng)箏常用的二十一弦增至五十弦，音域從大字組的D到小字三組的b，且包括了其中所有的半音，解決了傳統(tǒng)箏演奏變化音的困難，大大增加了箏的表現(xiàn)力。另外，新箏在箏碼處加入了一個(gè)截弦裝置，這個(gè)裝置的滑軌上有標(biāo)記，移動(dòng)這個(gè)截弦裝置，可以在一個(gè)大二度內(nèi)調(diào)整音高，這就解決了傳統(tǒng)箏轉(zhuǎn)調(diào)移碼的準(zhǔn)確性問(wèn)題，使古箏演奏質(zhì)量大大提高。尤為可貴的是，這種十二平均律制的新型轉(zhuǎn)調(diào)箏，琴碼在中間，雙手可在七聲音階的左側(cè)和五聲音階的右側(cè)（猶如鋼琴的白鍵和黑鍵）同時(shí)演奏，從理論上、實(shí)踐上讓箏曲各種轉(zhuǎn)調(diào)的可能變成了現(xiàn)實(shí)，使之成為民樂(lè)合奏中的重要一員而邁出了可喜可賀的一步。

新箏相對(duì)傳統(tǒng)箏來(lái)說(shuō)雖有不少優(yōu)勢(shì)，但隨著古箏藝術(shù)的不斷發(fā)展，新箏的一些缺點(diǎn)也逐漸顯現(xiàn)出來(lái)。新箏七聲音階排列的左側(cè)和五聲音階排列的右側(cè)的弦距不一樣，演奏者如沒(méi)有經(jīng)過(guò)特殊訓(xùn)練，就無(wú)法得心應(yīng)手的演奏樂(lè)曲，在快速的樂(lè)曲中更是如此。此外，作為古箏區(qū)別于其他彈撥樂(lè)器而能細(xì)膩的表達(dá)人的思想感情的重要技法――左手的按弦，因?yàn)樾鹿~琴碼在中間，箏弦短了，張力加大，按弦難度也隨之加大，表現(xiàn)出來(lái)的韻味就比傳統(tǒng)古箏遜色多了。從和弦角度來(lái)看，如果右手在箏的右側(cè)彈奏主旋律，左手在左側(cè)彈和弦，左手要來(lái)回橫跨過(guò)中間一寸多的琴碼，那么和弦彈奏的流暢自如則無(wú)法保證。

在我看來(lái)，新箏的大膽創(chuàng)新值得我們提倡，沒(méi)有創(chuàng)新就沒(méi)有發(fā)展，大膽的創(chuàng)新嘗試對(duì)古箏藝術(shù)的發(fā)展有很大的推動(dòng)作用。但是創(chuàng)新不能脫離傳統(tǒng)，新箏雖有很好的創(chuàng)新，能解決傳統(tǒng)箏在演奏中無(wú)法解決的問(wèn)題，但是，它忽視了傳統(tǒng)箏曲演奏“以韻補(bǔ)聲”的重要特點(diǎn)，這也是古箏區(qū)別于其他彈撥樂(lè)器的最大特點(diǎn)，是古箏的本色所在，脫離了本色的創(chuàng)新是毫無(wú)意義的。成功的創(chuàng)新應(yīng)該是建立在保留優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上的。新箏的創(chuàng)新雖改進(jìn)了傳統(tǒng)古箏的不足，但它同時(shí)也忽視了優(yōu)秀的傳統(tǒng)，所以，新箏形制的創(chuàng)新并不是完全成功的，它還有待后人的進(jìn)一步研究和改進(jìn)。

此外，在現(xiàn)代作曲技法的影響下，一些作曲家將古箏傳統(tǒng)的五聲音階定弦序列打破，創(chuàng)造了七聲、以及多種特殊排列的定弦方式。這一時(shí)期的古箏定弦方式呈現(xiàn)如下特點(diǎn)：

（1）非傳統(tǒng)的五聲音階定弦，即保持八度為周期的定弦的同時(shí)，改變傳統(tǒng)五聲音階的排列結(jié)構(gòu)，形成所需的音列或新的音階。

（2）傳統(tǒng)五聲音階的雙調(diào)循環(huán)，即由兩個(gè)不同的傳統(tǒng)五聲音階交替組成。

（3）傳統(tǒng)五聲音階與其變體的交替，既一組保留傳統(tǒng)的關(guān)系，另一組則根據(jù)需要變化某音，形成兩組之間色彩的變化與對(duì)比。

（4）模式化音組定弦，即以半音為一音數(shù)按一定的比例關(guān)系如2：3：2等有規(guī)律的成組上行，形成非八度的周期循環(huán)。

（5）自由混合定弦，此類定弦無(wú)固定的模式，根據(jù)樂(lè)曲需要而定，其中包含多種可能性，如五聲與七聲的交替、多調(diào)的銜接、調(diào)式特性音及變音的運(yùn)用等。

以上是對(duì)這一時(shí)期箏曲定弦特點(diǎn)的大概歸納。在這些重新設(shè)計(jì)和精心排列的各種新的定弦之后，傳統(tǒng)定弦所帶來(lái)的局限和束縛便迎刃而解。古箏定弦的改變?yōu)楣~樂(lè)在豐富的和聲運(yùn)用上，以及調(diào)性思維的擴(kuò)展等方面奠定了可行性的基礎(chǔ)，新的定弦關(guān)系產(chǎn)生的不再是單一的五聲性綜合音響，它根據(jù)不同的音樂(lè)表現(xiàn)需要?jiǎng)?chuàng)作出不受和弦形態(tài)、功能序進(jìn)及調(diào)式功能制約的新形態(tài)，各種不同結(jié)構(gòu)的和弦及連接皆成為可能。在調(diào)式和調(diào)性上，由于箏的定弦、音樂(lè)旋律的發(fā)展及和弦形態(tài)的構(gòu)成都站在新的角度，這些都與箏曲在“調(diào)”方面的變異發(fā)展相輔相成，使之打破了單純的民族調(diào)式和西洋調(diào)式的束縛。在調(diào)式音樂(lè)中，作曲家在設(shè)計(jì)時(shí)已事先將古箏定弦作出統(tǒng)籌規(guī)劃，可以在作品中體現(xiàn)不同音區(qū)不同調(diào)的交替變化，各種調(diào)性適時(shí)轉(zhuǎn)換，導(dǎo)致調(diào)性中心音的削弱，以至出現(xiàn)調(diào)性模糊進(jìn)而產(chǎn)生一些泛調(diào)性作品。總之，古箏的創(chuàng)新促成了箏曲創(chuàng)作風(fēng)格的多元化，為古箏藝術(shù)的發(fā)展開辟了一條新的道路。

參考文獻(xiàn)：

谷雨詩(shī)句范文6

韓子盧者，天下之疾犬也；東郭逡者，海內(nèi)之狡兔也。韓子盧逐東郭逡，環(huán)山者三，騰山者五，兔極于前，犬廢于后，犬兔俱罷，各死其處。田父見之，無(wú)勞倦之苦而擅其功。《戰(zhàn)國(guó)策·齊策三》

【釋義】

比喻雙方同歸于盡。