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國慶節的現代詩范文1

我是農家子弟，潛滋暗長的民間文化，成了我童年時期汲取養分的主要途徑。豫南向來就有歌舞之鄉的美譽，我從這種民間文化背景里脫胎而出，自然要打上它的烙印，所以，我早期的習作，總或多或少地受到了豫南民歌的影響。

這樣的詩行，從一開始就毀譽參半。好在我這人有自知之明，一直在非常艱難地求新、求變，總希望能博取眾長，在豫南民歌、中國古典詩詞和西方現代詩的交匯地帶，找到一條出路。可是，直到現在，我也說不清，到底找沒找到這條路、走了多遠。

2006年國慶節，我跟家人曾有過一次長談。從34歲到44歲，在創造力最旺盛的十年里遠離了詩歌，對我來說，注定是一個無法彌補的缺憾。鑒于父母均已仙逝，生活壓力漸小，我要歸隊，重新開始業余詩歌創作。

畢竟是荒疏了十年，重新操筆寫詩時，首先面對的，就是“怎么寫”這個問題。

詩本是最自由、最見性情的文字，如果是自己寫給自己看，盡可以想怎么寫就怎么寫，但倘是寫過了還要拿出去發表、交流，那就起碼要遵從詩歌創作的最基本的原則。具體到我自己，之所以要寫詩，既不是為了完成誰分配的任務，也沒指望靠它達到什么世俗的目的，完全是因為我自己想寫，想借助最喜歡的分行文字，在蕓蕓眾生中發出自己的聲音，跟生活對話，與自己和解。所以，我又一次選用了自己最有把握的手法，想用最浪漫最抒情的形式，托住思想這枚果核。

就這么又開始寫了起來。

我說過，我也想求新、求變，但怎么新、如何變，卻還要用心拿捏。就說變吧，總不能把詩變成了散文、論文甚至無法解讀的癡人囈語。就像那些小花小草，要是都變成了牡丹和蘭草，好看是好看了很多，但從此之后，這世界又何來百花爭艷一說？苔花如米小，也學牡丹開。生為小草，盡可以懷有大樹的襟懷，但伸伸展展活出的，卻必須是小草自己的亮色。這才是我要效法的。說白了，我可以博采眾長，但歸根到底，我畢竟也必須還是我自己，而非第二個李四或張三。

寫什么，也是一個問題。

在詩里，我曾自詡為情種，總是用雙眼多情地打量著周遭和世界。我從未想過粉飾生活，而是將苦難和挫折當成了人生的一堂大課。這樣，即便是寫到嚴冬，也是春天的情懷。就像我鐘愛的豫南民歌，即便是唱到失戀、勞作這類磨人的事，詞句也依然是優美生動的。初始，我曾認為這是苦中作樂，后來才明白，越是生活在底層的人，越是要有個樹立在高處的目標。否則，長期寄身在生活逼仄的夾縫里，我們憑啥還能高喊“我相信未來”？

所以，在詩歌諸多的表現形式里，我再一次選擇了吟唱。

有人曾問我，你的老家真有你詩里寫的那么純樸嗎？我便直言相告：沒有。比如，農家小院，要養雞，就肯定有雞糞和雞毛，可我一次也沒寫過；再比如，持家過日子，再好的夫妻也難免吵架，我也一次都沒寫過。這跟所謂的粉飾無關。原因很簡單，在詩里，我需要有這樣一個村莊、一個院落，我希望我寫到的人——我的親人、我的鄉鄰們，都能過上我用詩行構筑的那種農家生活。

老話說，藝術來源于生活，又高于生活。我說，我寫的是我的故鄉，但那是詩化的故鄉、心儀的故鄉。我想用詩營造一片精神樂土，讓自己的靈魂總有所持所向。我寫的是生活，但更是希望？？