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威尼斯的資料范文1
隨著新任藝術(shù)總監(jiān)及其團(tuán)隊(duì)的上任，本屆威尼斯在選片、版塊設(shè)置等各方面都有了不同以往的氣象：歐洲重新成為重點(diǎn)，而以往備受威尼斯禮遇的華語(yǔ)電影則受到冷落。
雖然主辦方今年大力求新求變，但相比往年，本屆威尼斯電影節(jié)無(wú)論星光、關(guān)注還是話題性，似乎都有所下降，其與多倫多、羅馬電影節(jié)等歐洲內(nèi)外競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的關(guān)系也在發(fā)生著變化。
威尼斯這個(gè)歷史最為悠久的國(guó)際電影節(jié)能否延續(xù)輝煌，仍籠罩在一片迷霧中。
威尼斯的2012
威尼斯電影節(jié)的新任藝術(shù)總監(jiān)阿爾貝托·巴貝拉（Alberto Barbera）其實(shí)是電影節(jié)的老熟人——1998年-2011年巴貝拉曾掌舵過(guò)威尼斯三年，電影節(jié)的“地平線”（Horizon）單元就是他在2001年創(chuàng)辦的。
相比往年，本屆威尼斯最大變化在于板塊設(shè)置，特別是第一次設(shè)置了交易市場(chǎng)。此前，威尼斯是現(xiàn)有國(guó)際大型電影節(jié)中惟一沒(méi)有市場(chǎng)環(huán)節(jié)的。今年，共有980多位客戶注冊(cè)了電影節(jié)的市場(chǎng)，其中包括約250位國(guó)際買(mǎi)家和50家銷售公司。不過(guò)，新開(kāi)辦的威尼斯市場(chǎng)似乎熱度還是不夠，開(kāi)幕幾天后傳出的消息也不多，只有特倫斯·馬力克（Terence Malick）的《通往仙境》（To the Wonder）、若松孝二的《千年的愉樂(lè)》等少數(shù)幾部新片達(dá)成了賣片交易，看來(lái)大多數(shù)公司還是要把交易留到稍晚舉辦的多倫多電影節(jié)。
今年的電影節(jié)強(qiáng)化了與新媒體的互動(dòng)。入圍活動(dòng)的一些影片將被推到網(wǎng)上，以付費(fèi)點(diǎn)播形式提供給影院之外的觀眾。
新人扶持方面，威尼斯今年與時(shí)尚品牌GUCCI合作創(chuàng)辦了“Biennale College”項(xiàng)目，旨在幫助新人完成長(zhǎng)片處女作創(chuàng)作。該項(xiàng)目持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)一年，涵蓋了影片從劇本到發(fā)行的整個(gè)階段，這些影片的發(fā)行也會(huì)很倚重互聯(lián)網(wǎng)。
排片方面，同樣出現(xiàn)了明顯變化。巴貝拉今年年初正式上任后也一再表示，他不認(rèn)同當(dāng)前電影節(jié)越做越大的趨勢(shì)，他強(qiáng)調(diào)威尼斯的選片方向是“更緊湊”，“電影節(jié)的呈現(xiàn)要有選擇性”。之前的消息稱本屆威尼斯的競(jìng)賽片不會(huì)超過(guò)20部，最終結(jié)果確實(shí)如此，只有18部電影入圍主競(jìng)賽單元。本屆電影節(jié)整體的選片數(shù)量也有所下降，去年威尼斯各單元入圍電影中有65部是全球首映，今年這一數(shù)據(jù)下降至了50部。
威尼斯的“瘦身”戰(zhàn)略是有傳統(tǒng)的，電影節(jié)前任藝術(shù)總監(jiān)馬可·穆勒（Marco Mueller）當(dāng)年上任后的一大舉措就是減少獎(jiǎng)項(xiàng)數(shù)量，以重新提高獎(jiǎng)項(xiàng)的含金量。
雖然選片規(guī)?？s小了，不過(guò)從片單上看，今年電影節(jié)的影片質(zhì)量還算交代得過(guò)去。角逐金獅獎(jiǎng)的選手中有不少成名宿將，比如去年奪得戛納金棕櫚大獎(jiǎng)的馬力克，備受歐洲青睞的美國(guó)資深大導(dǎo)演布萊恩·德·帕爾馬（Brian De Palma），近幾年聲名看漲的法國(guó)導(dǎo)演阿薩亞斯（Olivier Assayas）也是奪標(biāo)熱門(mén)，意大利方面也有馬可·貝羅奇奧（Marco Bellocchio）這樣的老將出馬。
亞洲方面，今年?duì)帄Z金獅的幾位都是威尼斯的熟面孔——日本的北野武、韓國(guó)的金基德和菲律賓的門(mén)多薩（Brillant Mendoza），他們最初都是從威尼斯走向全球的。本屆電影節(jié)開(kāi)幕片《拉合爾茶館的陌生人》（The Reluctant Fundamentalist）的印度女導(dǎo)演米拉·奈爾（Mira Nair），對(duì)威尼斯也不陌生，她2001年曾憑《季風(fēng)婚禮》（Monsoon Wedding） 奪得金獅獎(jiǎng)。
就地域偏向而言，威尼斯也出現(xiàn)了重大調(diào)整：南美、非洲今年被忽視，亞洲電影重新成為配角，電影節(jié)選片重心再度放回歐洲——無(wú)論競(jìng)賽還是非競(jìng)賽單元，歐洲電影都占據(jù)了大多數(shù)名額。
即便如此，最受外界關(guān)注的入圍新片主要還是來(lái)自美國(guó)，好萊塢照例為威尼斯貢獻(xiàn)了最受關(guān)注的話題作品與最主要的明星：馬力克的新作《通往仙境》群星云集，《不顧一切 》（At Any Price）、《春假》（Spring Breakers）則分別有扎克·埃夫隆（Zac Efron）、詹姆斯·弗蘭科（James Franco）兩位新生代帥哥領(lǐng)銜，后者主演的另一部新片《冰人》（The Iceman）也入圍了展映單元；美國(guó)女演員瑞切爾·麥克亞當(dāng)斯（Rachel McAdams）也有《激情》（Passion）、《通往仙境》兩片入圍競(jìng)賽單元。
今年參與威尼斯各單元的美國(guó)電影總共有11部之多，其中4部將角逐金獅大獎(jiǎng)。其中最受注目的項(xiàng)目當(dāng)屬著名導(dǎo)演保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）的新片《大師》（The Master）。
雖然之前只執(zhí)導(dǎo)過(guò)5部電影，但安德森已得到過(guò)柏林金熊獎(jiǎng)和戛納的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，這次來(lái)到水城有望完成在歐洲三大電影節(jié)的“大滿貫”。
宗教題材、采用70mm膠片拍攝的《大師》，也是明年奧斯卡的熱門(mén)“種子”之一。該片9月1日在威尼斯的亮相非常成功，贏得了全球媒體的熱烈關(guān)注，映后反響直追安德森的上一部作品《血色將至》（There Will Be Blood）?！洞髱煛返陌l(fā)行商韋恩斯坦影業(yè)（the Weinstein Co.）已決定于9月14日在北美藝術(shù)院線推出該片。
相比競(jìng)賽單元，今年威尼斯在排片上的努力和變化很大程度上還是體現(xiàn)在“地平線”等其他單元。本屆“地平線”有18部劇情長(zhǎng)片入圍，此外還包括相當(dāng)數(shù)量的短片和紀(jì)錄片。
本屆電影節(jié)還首次舉辦了獨(dú)立運(yùn)營(yíng)的“威尼斯之日”（Venice Days），其定位比較接近戛納現(xiàn)有的“導(dǎo)演雙周”（Directors' Fortnight）。
“變臉”幕后
不可否認(rèn)，重裝上陣后的威尼斯在板塊設(shè)置上顯得更全面，但也不難發(fā)現(xiàn)，本屆電影節(jié)在個(gè)性和新意上有明顯不足。
以今年新設(shè)的交易市場(chǎng)為例。一方面，這一環(huán)節(jié)現(xiàn)在幾乎每個(gè)國(guó)際電影節(jié)都有，另一方面，雖然自認(rèn)為是暑期后首個(gè)全球性電影交易市場(chǎng)，但由于在舉辦時(shí)間上無(wú)比接近多倫多電影節(jié)，而后者作為全球最重要電影市場(chǎng)之一的地位已無(wú)法撼動(dòng)，因此威尼斯新做這樣一個(gè)市場(chǎng)其實(shí)沒(méi)有太大意義。之前，電影節(jié)掌門(mén)人巴貝拉也承認(rèn)威尼斯開(kāi)辦市場(chǎng)是一個(gè)“賭博”，主要目的是為了吸引那些沒(méi)有片子入選電影節(jié)的企業(yè)，“不然他們就直接去多倫多了”。
對(duì)于首屆市場(chǎng)環(huán)節(jié)，巴貝拉認(rèn)為：“成績(jī)雖不算大，但已高于我們的預(yù)期?！睆闹幸部梢?jiàn)主辦方對(duì)市場(chǎng)板塊的期待其實(shí)相當(dāng)有限。
此外，嚴(yán)格而言，本屆威尼斯的排片依然令人失望，尤其是競(jìng)賽單元的排片，審美與戛納、柏林如出一轍。老牌國(guó)際影評(píng)人Derek Elley就認(rèn)為今年威尼斯的排片“懶惰，無(wú)出預(yù)期”。從最終的競(jìng)賽片單中也能看到幕后太多的妥協(xié)與調(diào)和，威尼斯相比戛納的號(hào)召力弱勢(shì)也顯得更明顯——其中最著名的幾位導(dǎo)演恐怕都是因?yàn)殄e(cuò)過(guò)了戛納才來(lái)到威尼斯的，例如來(lái)自亞洲的北野武、金基德和門(mén)多薩。
就美國(guó)而言，雖然威尼斯對(duì)于志在沖奧的文藝型電影來(lái)說(shuō)仍是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，但如今這里已經(jīng)不再能吸引好萊塢商業(yè)大片，比如《云圖》（Cloud Atlas）、《環(huán)形使者》（Looper）等項(xiàng)目就都放棄了威尼斯，而直接選擇了更接近北美市場(chǎng)的多倫多。即便是最終來(lái)了威尼斯的影片也顯得有些心不在焉，例如《通往仙境》之前就因?yàn)閷?dǎo)演、明星紛紛缺席水城而引起一些媒體的不滿。
其他單元，雖然本屆威尼斯在新人、文化推介上著力甚多，但實(shí)際成效恐難言理想。
例如今年重組的“地平線”，旨在強(qiáng)化對(duì)新人和一些更邊緣電影的推介，但該單元今年的選片吸引力不足，且片目給人以混亂之感。經(jīng)過(guò)了人員大變動(dòng)之后，威尼斯的新團(tuán)隊(duì)總體上學(xué)院派味道更重，例如巴貝拉本人就曾多年擔(dān)任位于都林的意大利國(guó)家電影資料館館長(zhǎng)。而目前負(fù)責(zé)中國(guó)等東北亞地區(qū)事宜的高級(jí)顧問(wèn)Elena Pollacchi，也是來(lái)自意大利本地的電影學(xué)院，曾一度負(fù)責(zé)過(guò)威尼斯的“國(guó)際影評(píng)人周”（International Critics' Week）單元。主要團(tuán)隊(duì)的學(xué)院派氣氛已經(jīng)影響到了威尼斯的選片。
自身改革并未出現(xiàn)立竿見(jiàn)影的成效，但內(nèi)外競(jìng)爭(zhēng)卻在進(jìn)一步激化。
在意大利本土，新生的羅馬電影節(jié)正在摩拳擦掌。相比威尼斯，羅馬在資源方面似乎更有優(yōu)勢(shì)—— 去年羅馬電影節(jié)的預(yù)算是1200萬(wàn)美元，70%來(lái)自贊助商；威尼斯的預(yù)算只有約1000萬(wàn)美元。今年羅馬電影節(jié)請(qǐng)到了威尼斯的前任總監(jiān)穆勒掌舵，目前似乎已經(jīng)拉到了不少重量級(jí)新片，例如昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）的西部片《解放的迪亞哥》（Django Unchained）日前就傳出消息說(shuō)將助陣羅馬。此外，年底舉辦的羅馬電影節(jié)在時(shí)間上也很接近中國(guó)內(nèi)地的賀歲檔，加上穆勒與中國(guó)電影一貫的密切關(guān)系，華語(yǔ)大片也很可能在羅馬扮演重要角色。
多倫多電影節(jié)方面，威尼斯近幾年與多倫多似乎在漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)槟撤N合作關(guān)系。之前的會(huì)上，巴貝拉稱多倫多為“伙伴”，他對(duì)后者近幾年的發(fā)展表示了欽佩。
威尼斯每年的選片至多數(shù)十部，而偏于市場(chǎng)的多倫多每年可容納數(shù)百部電影。從今年多倫多的選片看，其層次與豐富度確實(shí)是威尼斯難以比擬的，而就視野的敏銳和活力而言，本屆多倫多的選片也非常成功。
相比歐洲三大電影節(jié)，多倫多最大的魅力來(lái)自更高的開(kāi)放性與市場(chǎng)接近度。已于9月6日開(kāi)幕的第37屆多倫多電影節(jié)吸引了全球眾多影片參加，其中包括很多“三大”的選片。今年威尼斯片單中的不少名導(dǎo)作品都參加了多倫多，包括《大師》《通往仙境》《不顧一切》《激情》《極道非惡2》和《圣殤》。來(lái)自戛納電影節(jié)的新片也有不少，例如《在霧中》（In the Fog）、《湄公酒店》（Mekong Hotel）、《送報(bào)童》（The Paperboy）和《銹與骨》（Rust and Bone）。
第69屆威尼斯電影節(jié)完全片單
開(kāi)幕片（不參賽）
《拉合爾茶館的陌生人》
（The Reluctant Fundamentalist，美國(guó)/卡塔爾）
閉幕片（不參賽）
《笑面人》
（L'Homme Qui Rit，法國(guó)/捷克）
競(jìng)賽單元
《大師》（The Master，美國(guó)）
《空中之物》
（Something in the Air，法國(guó)）
《超級(jí)明星》
（Superstar，法國(guó)/比利時(shí)）"
《激情》（Passion ，法國(guó)/德國(guó)）
《第五季節(jié)》（La Cinquieme Saison，比利時(shí)/法國(guó)/荷蘭）
《沉睡的美人》
（Dormant Beauty，意大利/法國(guó)）
《國(guó)與子》
（E Stato Il Figlio，意大利/法國(guó)）
《特殊的日子》
（Un Giorno Speciale，意大利）
《惠靈頓之線》
（Linhas De Wellington，葡萄牙/法國(guó)）
《天堂：信仰》
（Paradise： Faith，奧地利/法國(guó)/德國(guó)）
《背叛》（Betrayal，俄羅斯）
《不惜一切》
（At Any Price，美國(guó)/英國(guó)）
《春假》（Spring Breakers，美國(guó)）
《通往仙境》
（To the Wonder，美國(guó)）
《填補(bǔ)空白》
（Fill the Void，以色列）
《圣殤》（Pieta，韓國(guó)）
《極惡非道2》
（Outrage Beyond，日本）
《子宮》
（Thy Womb，菲律賓）
非競(jìng)賽展映
《失去聯(lián)絡(luò)》（Disconnect，美國(guó)）
《你的同伴》
（The Company You Keep，美國(guó)）
《冰人》（The Iceman，美國(guó)）
《你需要的就是愛(ài)》
（Love Is All You Need，丹麥/瑞典）
《尋找霍滕斯》
（Cherchez Hortense，法國(guó)）
《上線》（Sur un fil，法國(guó)/意大利）
《恩佐的音樂(lè)人生》
（Enzo Avitabile Music Life，意大利/美國(guó)）
《給父親的搖籃曲》
（Lullaby to My Father，以色列/法國(guó)）
《贖罪》（日本）
《飆25 》（Bad 25，美國(guó)）
《蓋伯的影子》
（O Gebo e a Sombra，葡萄牙/法國(guó)）
《大海嘯之鯊口逃生》
（ BAIT 3D ，澳大利亞/新加坡）
《太極之從零開(kāi)始》（中國(guó)）
《克拉麗斯》（Clarisse，意大利）
非競(jìng)賽——特別放映
《安東在此》
（Anton's Right Here，俄羅斯）
《遺忘》
（Du hast es versprochen ， 德國(guó)）
《我想要怎樣的將來(lái)？》
（Come voglio che sia il mio futuro？ 意大利）
《撫摸墻壁》
（Sfiorando il muro，意大利）
《非洲的醫(yī)生》
（Medici con l'Africa，意大利）
《國(guó)民法爾孔》
（Convitto Falcone，意大利）
《載人的船只》
（La nave dolce，意大利/阿爾巴尼亞）
《 迦密山》
（Carmel，以色列/法國(guó)/意大利）
《堅(jiān)不可摧》
（El impenetrable，阿根廷/法國(guó)）
《更好的未來(lái)》
（It Was Better Tomorrow，突尼斯）
《目擊：利比亞》
（Witness： Libya，美國(guó)）
地平線單元（長(zhǎng)片部分）
《瓦杰達(dá)》（Wadjda，沙特/德國(guó)）
《父親的房子》
（The Paternal House ，伊朗）
《我也想要》（Me Too，俄羅斯）
《走鋼絲》
（Gli equilibristi， 意大利）
《間隔》
（L'intervallo， 意大利/瑞士/荷蘭）
《不滿意的冬天》
（Winter of Discontent，埃及）
《自由探戈》
（Tango libre，比利時(shí)/法國(guó)/盧森堡）
《偷水的人》
（The Cutoff Man，以色列）
《劫持》（A Hijacking，丹麥）
《雄獅》
（Leones， 阿根廷/法國(guó)/荷蘭）
《美麗的蝴蝶》
（Bellas Mariposas，意大利）
《低潮》
（Low Tide， 美國(guó)/意大利/比利時(shí)）
《拳擊日》
（Boxing Day，英國(guó)/美國(guó)）
《芽》（Yema，阿爾及利亞/法國(guó)）
《之前的某處 》（Araf - Somewhere in Between，土耳其/法國(guó)/德國(guó)）
《千年的愉樂(lè)》（日本）
《三姐妹》（法國(guó)/中國(guó)香港）
威尼斯的資料范文2
一、采用切實(shí)可行的組織形式
我將個(gè)人自學(xué)、小組合作、師生合作這一方式引進(jìn)課堂，在講讀課文的第二小節(jié)、第五、六小節(jié)中，我都出示了自學(xué)要求。第二小節(jié)的自學(xué)要求是：想一想，小艇有哪些特點(diǎn)？可以畫(huà)出重點(diǎn)語(yǔ)句，可以圈出關(guān)鍵詞語(yǔ)，可以畫(huà)一畫(huà)小艇的樣子，可以演一演小艇的行動(dòng)輕快靈活。第五、六小節(jié)的自學(xué)要求是：1．自由讀一讀課文，想一想：從哪些地方感受到小艇的作用很大，完成填空：在威尼斯，白天，商人_____，青年婦女____，小孩____，老人____，晚上，看戲的人____。2．除了課文所講到的，還有哪些人的活動(dòng)離不開(kāi)小艇，請(qǐng)仿照課文中的句式說(shuō)一句話。在教學(xué)中通過(guò)多種合作形式進(jìn)行自主探究，其中學(xué)生的個(gè)體學(xué)習(xí)是基礎(chǔ)，小組合作學(xué)習(xí)、師生合作學(xué)習(xí)和以發(fā)揮課堂教學(xué)的群體功能，為學(xué)生成功學(xué)習(xí)提供幫助。此外，在第二小節(jié)的自學(xué)時(shí)，我尊重學(xué)生的差異，讓學(xué)生開(kāi)展選擇性的學(xué)習(xí)。
二、調(diào)動(dòng)學(xué)生的多種感官
如用筆畫(huà)小艇的簡(jiǎn)筆畫(huà)，用手勢(shì)來(lái)表演小艇的行動(dòng)輕快靈活；讓全體學(xué)生做“船夫”，以手代艇來(lái)表演課文中具體描寫(xiě)船夫操縱自如的內(nèi)容；讓學(xué)生閉上眼睛體悟一下坐上小艇的感覺(jué)。我重視學(xué)生的主動(dòng)參與，特別注重其探索和研究的過(guò)程。如：學(xué)生自學(xué)課文的第五、六小節(jié)，在小組合作的基礎(chǔ)上交流匯報(bào)，學(xué)生說(shuō)到了醫(yī)生、教師、市長(zhǎng)、旅行者等等乘著小艇去干各種各樣的事，還說(shuō)到了青年婦女乘著小艇去走親戚、逛商場(chǎng)等。在教學(xué)中我實(shí)現(xiàn)學(xué)生的主體性，讓學(xué)生動(dòng)眼看一看，動(dòng)手演一演，動(dòng)腦想一想，動(dòng)口說(shuō)一說(shuō)。我想：我們的課堂教學(xué)應(yīng)該讓學(xué)生全員參與，并且努力營(yíng)造寬松的教學(xué)氛圍，以此，吸引和激勵(lì)學(xué)生主動(dòng)參與。
三、設(shè)計(jì)合理的教學(xué)流程
科學(xué)的流程，才能留出更多的時(shí)間和空間讓學(xué)生去思考。這篇課文中我采用了初讀感知、精讀感悟、熟讀內(nèi)化的實(shí)踐性的教學(xué)流程。在初讀感知中，讓學(xué)生說(shuō)一說(shuō)自己了解到的世界各地的風(fēng)光，從學(xué)生的話題中引出在歐洲的意大利有一座聞名遺跡的水上城市──威尼斯，并讓學(xué)生交流搜集到的有關(guān)資料，整體感知文章圍繞中心句從三個(gè)方面具體介紹了威尼斯的小艇。在精讀感悟、熟讀內(nèi)化的環(huán)節(jié)中，我精心設(shè)計(jì)課文的導(dǎo)語(yǔ)和過(guò)渡語(yǔ)：①威尼斯是世界聞名的水上城市。小艇成了主要的交通工具，那么課文是從哪幾方面具體介紹小艇的呢？這樣在導(dǎo)入時(shí)對(duì)照課題，充分發(fā)揮教師體態(tài)語(yǔ)的作用，同時(shí)又提綱擎領(lǐng)復(fù)習(xí)了第一教時(shí)的內(nèi)容；②小艇到底是什么樣兒呢？③小艇小巧玲瓏、新穎別致、外型美觀、內(nèi)部舒適，你們想不想坐一坐呢？想不想讀一讀呢？這樣的過(guò)渡語(yǔ)讓學(xué)生產(chǎn)生情感的落差，給他們更多的認(rèn)認(rèn)真真讀書(shū)的機(jī)會(huì)。④難怪威尼斯人都喜歡乘坐這樣的小艇，駕駛這樣重要交通工具的船夫，他的駕駛技術(shù)又是如何呢？⑤新穎別致的小艇有如此技術(shù)熟練的船夫來(lái)駕駛，真是錦上添花。然而這樣的小艇有什么作用呢？這樣的導(dǎo)入語(yǔ)、過(guò)渡語(yǔ)就是教師組織教學(xué)的環(huán)節(jié)，在組織各環(huán)節(jié)的教學(xué)時(shí)，我關(guān)注著學(xué)生的個(gè)體差異，讓學(xué)生更多地觸摸文章的語(yǔ)言文字，愛(ài)護(hù)學(xué)生的好奇心、求知欲，倡導(dǎo)自主、合作、探究的學(xué)習(xí)方式。在指導(dǎo)學(xué)生朗讀中我精于評(píng)點(diǎn)，或描述意境強(qiáng)化學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)，或聯(lián)系生活，使其產(chǎn)生親切感，或情感驅(qū)動(dòng)，喚起心靈的共鳴，或拓寬思路，使思維更具廣闊性。
四、提升學(xué)生的學(xué)習(xí)水平
在學(xué)生主體地位越來(lái)越得到重視的今天，教師的主導(dǎo)作用不能忽視。教師激情激趣的導(dǎo)入，聲情并茂的評(píng)點(diǎn)，畫(huà)龍點(diǎn)睛的總結(jié)，才能提升學(xué)生的學(xué)習(xí)水平，才能使學(xué)生體會(huì)到語(yǔ)文學(xué)科的人文魅力。為了推導(dǎo)好第六小節(jié)的朗讀，我相機(jī)輔以動(dòng)情的敘述：“威尼斯的熱鬧和沉寂與小艇的開(kāi)動(dòng)、停泊息息相關(guān)，威尼斯獨(dú)特的風(fēng)光與小艇有著密切的關(guān)系。水面漸漸靜下來(lái)，皎潔的月光給古老的威尼斯披上了一層薄薄的輕紗，忙碌了一天的小艇也不動(dòng)了，威尼斯枕著波光粼粼的河水，沉沉地睡了，寂靜籠罩著這座喧鬧了一天的水上城市?！苯處熒钋榈臄⑹?，誘發(fā)起學(xué)生美好的想像，使他們不知不覺(jué)地進(jìn)入課文所描繪的意境，感悟到語(yǔ)言文字的優(yōu)美，因而在感情朗讀時(shí)也讀得投入，讀得給人以恬靜、優(yōu)美的感覺(jué)。
五、構(gòu)建開(kāi)放的課堂格局
威尼斯的資料范文3
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館策展人、副教授、美術(shù)史學(xué)博士，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部副主任，從事現(xiàn)代美術(shù)史及當(dāng)代藝術(shù)理論與批評(píng)研究。2012年美國(guó)密歇根州立大學(xué)布羅德美術(shù)館聘為特約策展人，策劃中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展。2013年擔(dān)任第55屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展中國(guó)館策展人。
以“The Encyclopedic Palace”（百科殿堂）為主題的第55屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展將于今年6月1日至11月24日舉行。中國(guó)將以國(guó)家館的形式參加這一國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)盛會(huì)。受文化部委托，中國(guó)對(duì)外文化集團(tuán)公司將于這一時(shí)段內(nèi)，在威尼斯處女花園和軍械庫(kù)舉辦“變位――第55屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展中國(guó)國(guó)家館”的展覽。您作為策展人，我們想知道“變位”在這里的定義與內(nèi)涵是什么？
王春辰：“變位”這個(gè)詞匯在英文中有“變化”的涵義，但要更加形象些，有改變視覺(jué)關(guān)系的意思。這一詞匯最早出自基督教，有變?nèi)?、?fù)活以后的重現(xiàn)等意思，但“再現(xiàn)”的意思在現(xiàn)代話語(yǔ)中更加普遍。我們?cè)诮裉旖?jīng)常提及藝術(shù)生活化的命題，強(qiáng)調(diào)生活與藝術(shù)的轉(zhuǎn)換，日常生活的藝術(shù)化表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)在不同的環(huán)境中，日常生活景觀的藝術(shù)呈現(xiàn)等，從非藝術(shù)到藝術(shù)，其實(shí)也就是一個(gè)變位關(guān)系。意義非常豐富。中國(guó)文化部的專家在評(píng)審時(shí)也是很認(rèn)可的。
威尼斯雙年展越來(lái)越關(guān)注中國(guó)和中國(guó)藝術(shù)，他們也希望在這個(gè)展覽中讓觀眾看到中國(guó)的變化如何映射在藝術(shù)上?！白兾弧边@個(gè)主題讓他們很有期待。
一般情況下，展覽的主題很難確定，太直接不好，太玄也不行，“變位”的意思大家都能明白，有形象也有過(guò)程感。
前不久，我們得知您通過(guò)了組委會(huì)的審評(píng)而當(dāng)選為本屆威尼斯雙年展的中方策展人，在此謹(jǐn)表祝賀！同時(shí)想知道組委會(huì)最終選擇您的理由是什么？
王春辰：威尼斯雙年展組委會(huì)這次確定中國(guó)國(guó)家館展覽策展人的形式，是向全球公開(kāi)征求方案。每個(gè)人都有機(jī)會(huì)，都可以按照要求在規(guī)定時(shí)間內(nèi)提交方案。他們的要求其實(shí)也簡(jiǎn)單：基本反映中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀，強(qiáng)調(diào)與當(dāng)代社會(huì)的關(guān)系。我得知這一信息后就做了一套方案，確定了7位藝術(shù)家和他們的作品，也確定了主題，并進(jìn)行了詮釋。經(jīng)過(guò)比較和考慮，評(píng)委會(huì)最終確定了我的方案。
我能入選似乎是一個(gè)偶然，其實(shí)除了方案本身讓他們比較滿意的話，還有就是評(píng)委會(huì)對(duì)我長(zhǎng)期從事當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)與資歷、與藝術(shù)家的關(guān)系以及近些年來(lái)在國(guó)內(nèi)外的策展情況比較了解，我可能被認(rèn)為是比較有策展經(jīng)驗(yàn)的人吧。本人還有一個(gè)優(yōu)勢(shì)在語(yǔ)言方面，我能夠與外國(guó)同行順利溝通，這也是威尼斯雙年展組委會(huì)所希望的，他們希望通過(guò)策展人進(jìn)一步了解參展藝術(shù)家，分享中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。
威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展是一個(gè)擁有上百年歷史的藝術(shù)展事，是歐洲最重要的藝術(shù)活動(dòng)之一，與德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展、巴西圣保羅雙年展并稱為世界三大藝術(shù)展，能夠參加這個(gè)盛會(huì)并進(jìn)行展現(xiàn)，被視作一個(gè)國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展水準(zhǔn)的象征，也因此，多年來(lái)一直被中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家所向往與關(guān)注。請(qǐng)您評(píng)價(jià)一下這個(gè)雙年展對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)意義。
王春辰：威尼斯雙年展從90年代以來(lái)，在中國(guó)幾乎成了一個(gè)“神話”，比如中國(guó)參展藝術(shù)家在市場(chǎng)上很快被，在各大拍賣會(huì)上拍出了很高價(jià)位，有些人成為“明星”藝術(shù)家。但是近年來(lái)，威尼斯雙年展的這種影響力和神秘感正在減弱，同時(shí)，藝術(shù)家對(duì)它有諸多批評(píng)。或許是因?yàn)樗拈_(kāi)放性，使得許多藝術(shù)家可以比較容易地出現(xiàn)在其展上，打破了它的神秘性和崇高性。比如，任何個(gè)人和機(jī)構(gòu)都可以向組委會(huì)提交申請(qǐng)，經(jīng)過(guò)審核后，平行展就可以舉辦了，然后自己尋找展覽空間，租借場(chǎng)地，這也正好帶動(dòng)了地方經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，威尼斯政府和組委會(huì)很愿意把威尼斯雙年展這個(gè)品牌推廣到世界。當(dāng)然，這也是威尼斯雙年展本自身改革的結(jié)果，這是全球化的結(jié)果，是文化多元、信息多維的必然，也是順應(yīng)歷史潮流的進(jìn)步。
不過(guò)我還要說(shuō)明的是，有些國(guó)家雖然在威尼斯雙年展里保留了國(guó)家館，但它們由于種種原因，沒(méi)有申請(qǐng)辦展。那么有些藝術(shù)家就利用這個(gè)場(chǎng)館辦自己的展覽，參展藝術(shù)家就以這個(gè)國(guó)家的身份出鏡，那么有些展覽就可能平庸。這也影響了威尼斯雙年展的權(quán)威性與影響力。
同時(shí)我們也要看到，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，大大提升了國(guó)際影響力。威尼斯雙年展這樣的“百年老店”，如果中國(guó)缺席，是無(wú)論如何也說(shuō)不過(guò)去的。他們、包括國(guó)際上許多國(guó)家的藝術(shù)家都希望看到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家最新的成果，了解中國(guó)藝術(shù)家的想法還有國(guó)家層面的文化政策。
作為第一次當(dāng)選的策展人，您如何根據(jù)威尼斯雙年展的主張、傳統(tǒng)、受眾與中國(guó)館的主題來(lái)確定參展藝術(shù)家和作品？
王春辰：我在提交方案時(shí)已經(jīng)考慮到中國(guó)館的實(shí)際情況了。中國(guó)館設(shè)在一個(gè)老的倉(cāng)庫(kù)建筑里，實(shí)用面積有800平方米，但里面有42個(gè)大油罐，展品其實(shí)只能放在過(guò)道里，真正能利用、施展的空間不大，而且還很暗，有刺鼻的味兒，總體上相當(dāng)不爽。那么我就只能利用這個(gè)“特點(diǎn)”來(lái)策展了，比如選擇一些有光亮的作品，比較影像、錄像、視頻等。此前中方一直在跟主辦方談這個(gè)問(wèn)題，但因?yàn)槭菤v史文物，改變相當(dāng)困難?，F(xiàn)在聽(tīng)說(shuō)，通過(guò)中國(guó)外交部和文化部的努力，已經(jīng)說(shuō)服主辦方搬走這批油罐了，那么我的方案再作些調(diào)整，展覽環(huán)境會(huì)得到很大改善，這也與“變位”的主題巧妙吻合了。
您個(gè)人的學(xué)術(shù)水平與審美標(biāo)準(zhǔn)，甚至在性格與好惡方面，將如何影響對(duì)藝術(shù)家與作品的選擇？也即是傾向如何？您是否感到了干擾和壓力？您的最終決定是否會(huì)引起藝術(shù)圈某些人士的批評(píng)與抗議？
王春辰：根據(jù)我多年來(lái)的策展經(jīng)驗(yàn)，做藝術(shù)展，做小了沒(méi)人理會(huì)，做大了，影響會(huì)大些，但爭(zhēng)議、意見(jiàn)等就不可避免。這次我選擇藝術(shù)家比較匆忙，去年12月底提交方案，今年1月份就確定了，2月份我知道自己入選，2月20日正式公布，那么對(duì)方案也不能進(jìn)行大的調(diào)整了，事先準(zhǔn)備的作品要在3月15日起運(yùn)至威尼斯，此刻正在路上。要說(shuō)有遺憾，這也許是吧。
不過(guò)每個(gè)提交方案的策展人在最終揭盅之前，誰(shuí)也不知道哪些藝術(shù)家的作品能在威尼斯亮相。我選的藝術(shù)家是我本人比較熟悉的，有過(guò)合作的。如果要說(shuō)有偏好，那也是不可避免的。不過(guò)我認(rèn)為，有爭(zhēng)議，有不同觀點(diǎn)，也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的生機(jī)勃勃的體現(xiàn)，也是“變位”這個(gè)主題的形象演繹。現(xiàn)在網(wǎng)上有人利用微博等手段進(jìn)行批評(píng)，甚至是人身攻擊，很不友好，也很不利于營(yíng)造一個(gè)民主的文化環(huán)境，但我一律給予寬容的回應(yīng)，如果你的意見(jiàn)是建設(shè)性的，我可以借鑒并表示感謝。我看重作品本身，而不是看重圈子和個(gè)人。這是我的原則。
從目前準(zhǔn)備的情況來(lái)看，您對(duì)入選作品有怎樣的評(píng)價(jià)？這些作品能否代表中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的較高水準(zhǔn)，擔(dān)當(dāng)起向外界傳遞文化信息的歷史使命？
王春辰：實(shí)事求是地說(shuō)，這些參展作品尚不能擔(dān)當(dāng)代表中國(guó)的使命，其實(shí)任何當(dāng)代藝術(shù)都不能代表一個(gè)國(guó)家的整體水平。當(dāng)代藝術(shù)有多義性和多面性，這是當(dāng)代藝術(shù)的本質(zhì)特征，一說(shuō)代表，誰(shuí)也不買(mǎi)賬，就會(huì)有爭(zhēng)議和抗議。當(dāng)代藝術(shù)沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，沒(méi)有權(quán)威。我們這次不是展覽同一品種的藝術(shù)樣式，呈現(xiàn)的是多媒體，多種媒介，不單純，不單調(diào)，有油畫(huà)，也有裝置、影像、錄像甚至建筑。
您對(duì)這次雙年展中國(guó)館的展覽有一個(gè)怎樣的預(yù)期？您是否在乎國(guó)際同行對(duì)中國(guó)國(guó)家館學(xué)術(shù)水準(zhǔn)的評(píng)價(jià)？
王春辰：沒(méi)有明確的預(yù)期，否則壓力會(huì)更大。但這些年我一直與國(guó)內(nèi)外的同行進(jìn)行探討研究，策展過(guò)一些有影響力的大展，我們的合作是經(jīng)常性的和愉快的，國(guó)外的同行也有興趣知道我能在這次主題上呈現(xiàn)哪些東西，我的主題能否完美實(shí)現(xiàn)？當(dāng)組委會(huì)確定由我擔(dān)當(dāng)國(guó)家館主題大展時(shí)，他們是有期待的，但我認(rèn)為從藝術(shù)本原出發(fā)的爭(zhēng)議更有價(jià)值。
您對(duì)本屆威尼斯雙年展另一個(gè)中國(guó)的大型獨(dú)立項(xiàng)目――“文化?精神?生成”有何評(píng)價(jià)？你們之間有互動(dòng)或呼應(yīng)嗎？
王春辰：沒(méi)有呼應(yīng)和互動(dòng)的可能，因?yàn)樵谶@之前誰(shuí)也不知道誰(shuí)能入選，策展方案也不可能涉及這塊內(nèi)容。但是我現(xiàn)在得知會(huì)有許多中國(guó)藝術(shù)家參展，大概有300人吧，這當(dāng)然是好事，給世界一種豐富和多元的呈現(xiàn)，也是中國(guó)進(jìn)一步開(kāi)放、融入世界的美妙注腳。讓世界傾聽(tīng)中國(guó)的聲音，這點(diǎn)很重要，藝術(shù)有時(shí)候比干巴巴的文章或圓滑的外交辭令更有說(shuō)服力，也更令人信服。
隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，文化方面也取得了很大進(jìn)步，在當(dāng)代藝術(shù)這塊，已經(jīng)有上海雙年展、成都雙年展、深圳雙年展、貴陽(yáng)雙年展等，但真正產(chǎn)生國(guó)際影響的并不多。您認(rèn)為原因何在，有哪些應(yīng)該改進(jìn)和提高的地方？
王春辰：許多人認(rèn)為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際影響力不強(qiáng)，這基本符合事實(shí)。原因大家也都知道。中國(guó)在20世紀(jì)的藝術(shù)面貌與進(jìn)程，是一個(gè)值得探討的大課題，在這里無(wú)法展開(kāi)。我要說(shuō)的是，直到改革開(kāi)放后，我們才知道有雙年展這樣一個(gè)形式，還有許多常識(shí)和規(guī)則，被我們當(dāng)作初級(jí)教程來(lái)了解，補(bǔ)課是我們的重要作業(yè)，但總體而言，在當(dāng)代藝術(shù)這個(gè)領(lǐng)域，我們的藝術(shù)家是積極的、開(kāi)放的、勇于探索和創(chuàng)新的，起到了推動(dòng)思想解放的作用，也為新世紀(jì)文藝的多樣性和豐富性做出了巨大貢獻(xiàn)。進(jìn)一步如何發(fā)展，我想還取決于文化管理部門(mén)的政策與進(jìn)一步思想解放。有人提出，文藝要去意識(shí)形態(tài)化，至少在當(dāng)代藝術(shù)這個(gè)領(lǐng)域，能不能少一點(diǎn)誤讀誤判？這個(gè)就需要有關(guān)方面更加開(kāi)明和開(kāi)放了。
威尼斯的資料范文4
特拉維索是意大利東北部的一個(gè)小城,它沒(méi)有羅馬、佛羅倫薩、威尼斯那樣大的名氣,有關(guān)資料在國(guó)內(nèi)很難找到。有人問(wèn)我,知道對(duì)天主教進(jìn)行現(xiàn)代改革的鼎鼎大名的教皇庇護(hù)十世(1903-1914年在位)嗎?他就是特拉維索人?？上б晕覍?duì)天主教有限的知識(shí),特拉維索對(duì)我而言依然陌生。后來(lái)才知道,如果要通俗介紹特拉維索,可以從三個(gè)方面講:對(duì)商界人士來(lái)說(shuō),執(zhí)大眾休閑服飾牛耳的貝納通公司的總部就在特拉維索;對(duì)球迷而言,意甲有個(gè)曇花一現(xiàn)的球隊(duì)就是特拉維索隊(duì);而對(duì)喜歡西式甜點(diǎn)的好吃佬只要說(shuō)“提拉米蘇”,恐怕沒(méi)有不知道的,“提拉米蘇”的起源地之一就在特拉維索。在當(dāng)?shù)氐男麄髦?以運(yùn)河、壁畫(huà)出名的特拉維索必須加上“提拉米蘇”。而這個(gè)寧?kù)o、悠閑的小城,給我印象最深的還是無(wú)處不在的優(yōu)雅趣味和對(duì)文化遺產(chǎn)的精心保護(hù)。
特拉維索是意大利東北部特拉維索省的省會(huì),面積2500平方公里,人口約8萬(wàn)。特拉維索靠近威尼斯,可以通過(guò)運(yùn)河前往,坐火車更方便,約40分鐘就可以到達(dá)?，F(xiàn)在的特拉維索城是個(gè)略呈長(zhǎng)方形的城市,是威尼斯共和國(guó)在1509年為保護(hù)其領(lǐng)土北部安全而修筑的。但是該城歷史最早可以追溯到青銅時(shí)代,在穿城而過(guò)的西萊河邊曾發(fā)現(xiàn)了一處公元前15世紀(jì)的古村落遺址tarvisium,特拉維索之名就由此而來(lái)。tarvisium這個(gè)拉丁語(yǔ)源自凱爾特人的維內(nèi)蒂部族,也有學(xué)者認(rèn)為它的詞根“tarvos”出自印歐語(yǔ)的“?！币辉~,特拉維索地處商路,維內(nèi)蒂人與希臘各城邦、阿爾卑斯山區(qū)和北歐都有貿(mào)易往來(lái),并一直與羅馬人保持友好關(guān)系,在公元前49年他們就獲得了完全的羅馬公民權(quán)。
西羅馬帝國(guó)后期,作為蠻族入侵意大利的必經(jīng)之地,特拉維索雖有一些經(jīng)濟(jì)衰退,但仍然是6世紀(jì)時(shí)的一個(gè)中心。西方蠻族入侵史上有一場(chǎng)著名的哥特戰(zhàn)爭(zhēng)(535-554年),東哥特王國(guó)和東羅馬的拜占庭打了20年,拜占庭人基本占了上風(fēng),而當(dāng)東哥特人立出生于特拉維索的托提拉為國(guó)王之后,才扭轉(zhuǎn)敗局。托提拉率領(lǐng)很少的兵力就把查士丁尼的東羅馬軍隊(duì)打得落花流水,曾一度攻下羅馬,他不僅成為東哥特歷史上的一個(gè)亮點(diǎn),也是特拉維索引以為豪的一位人物。
中世紀(jì)的特拉維索經(jīng)歷多個(gè)王朝的統(tǒng)治,早先是卡洛林王朝治下的一個(gè)繁榮城市,后加入了倫巴第聯(lián)盟。神圣羅馬帝國(guó)興起后,腓特烈一世(1050-1105年)控制了意大利,為迫使倫巴第聯(lián)盟成其附屬,雙方征戰(zhàn)連年。1183年,腓特烈一世在多次戰(zhàn)敗后,不得已與“倫巴第同盟”簽訂了著名的《康斯坦茨和約》,特拉維索與聯(lián)盟的其他城市均獲得獨(dú)立。這一事件的歷史影響深遠(yuǎn),意大利城市的自至此得到王權(quán)的承認(rèn),包括特拉維索在內(nèi)的意大利北部城市由此開(kāi)始了自由發(fā)展的輝煌時(shí)期。特拉維索的城市建筑、教堂等活動(dòng)場(chǎng)所開(kāi)始有了大規(guī)模的發(fā)展。到13世紀(jì),意大利北部出現(xiàn)領(lǐng)主政治,特拉維索為幾個(gè)家族所統(tǒng)治,受戰(zhàn)爭(zhēng)和內(nèi)部沖突的蹂躪長(zhǎng)達(dá)約一個(gè)多世紀(jì)。
在14世紀(jì),除了在1381-1384年短暫地為奧地利大公控制之外,特拉維索第一個(gè)成為威尼斯共和國(guó)控制的大陸部分。威尼斯人的統(tǒng)治帶來(lái)的好處不勝枚舉,特拉維索今天仍然保存完好的城墻差不多都是這個(gè)時(shí)期修筑的。聯(lián)通威尼斯的運(yùn)河,城內(nèi)大量的手工作坊如糧食加工廠、貨幣鑄造廠等也多是這個(gè)時(shí)期興建。當(dāng)時(shí)兩地的漁民每天都在特拉維索的魚(yú)市進(jìn)行交易,其傳統(tǒng)一直保留到今天。特拉維索受控于威尼斯的惡果就是被卷入威尼斯的對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)中。18世紀(jì)時(shí)的特拉維索先后為拿破侖和奧匈帝國(guó)統(tǒng)治,但市民在感情上仍然忠于已沒(méi)落的威尼斯共和國(guó)。在1848年歐洲大革命時(shí)期,特拉維索短暫地驅(qū)逐過(guò)奧地利軍隊(duì),但沒(méi)有成功,直到1866年才并入意大利王國(guó)。
三類文化遺產(chǎn)
特拉維索主要的文化遺產(chǎn)大概分為三類:一是歷史建筑,二是教堂和博物館,三是城墻和古代遺址。在第二次世界大戰(zhàn)期間,特拉維索因建有關(guān)押抵抗運(yùn)動(dòng)成員的集中營(yíng),1944年遭受美軍的猛烈轟炸,古代建筑嚴(yán)重毀壞,其中包括建于14世紀(jì)的君主廣場(chǎng)的市政廳。經(jīng)戰(zhàn)后重建,所有的古建都恢復(fù)了原狀。
該城大部分古跡建于中世紀(jì),現(xiàn)存最古老、最有名的就是建于13世紀(jì)、位于卡格納運(yùn)河邊的卡拉雷茲宮?？ɡ灼澥?2～15世紀(jì)意大利北部曾統(tǒng)治威尼斯地區(qū)的一個(gè)重要的家族,著名的藝術(shù)家彼特拉克、喬托都曾為之服務(wù)?？ɡ灼潓m是一幢典型的羅馬式建筑,據(jù)考證在成為卡拉雷茲的私宅之前,這里曾是威尼斯人的酒店。15世紀(jì)的卡拉雷茲宮已具今天的模樣,如5個(gè)拱門(mén)、精簡(jiǎn)的門(mén)廊石柱。1987年當(dāng)?shù)貙?duì)之重新修復(fù)并成立了一個(gè)基金會(huì)進(jìn)行管理,卡拉雷茲宮也改做博物館,由中國(guó)文物交流中心組織的中國(guó)文物系列展就曾在該博物館舉辦?？ɡ灼潓m的修復(fù)原則是整舊如舊,外表樸素,里面的木制結(jié)構(gòu)完全保留下來(lái),但現(xiàn)代化的設(shè)施如電梯、通風(fēng)、照明、安防系統(tǒng)一應(yīng)俱全。
特拉維索的市政廳是其標(biāo)志性建筑,它建于1268年,早先是監(jiān)獄,后成為有300名成員的市政理事會(huì)的辦公場(chǎng)所。1552年后已形成今天這種四面磚墻式的城堡風(fēng)格。經(jīng)過(guò)歷代戰(zhàn)亂和1944年的轟炸,一些建筑、壁畫(huà)和雕塑受到損壞。特拉維索對(duì)建筑部分按原狀恢復(fù),一些15、16世紀(jì)的雕塑就采用復(fù)制方式。如完成于1559年的該城著名的噴泉雕塑(該塑像在每年慶祝威尼斯新市長(zhǎng)當(dāng)選后的三天,兩邊的分別可以噴出紅、白葡萄酒)受到破壞,殘損的原件保存在市政廳,1989年另在原址安放復(fù)制品,恢復(fù)原貌。當(dāng)?shù)剡€有一處更為古老的市政廳遺址,除墻壁頹毀,廊柱、屋頂均保存下來(lái),當(dāng)局似乎沒(méi)有刻意恢復(fù)。有意思的是每到周末,市民就會(huì)聚在那里。我們?nèi)r(shí),正趕上他們?cè)谀沁M(jìn)行葡萄酒的評(píng)比和交易。文化遺產(chǎn)保護(hù)的這種靈活性和注重實(shí)用性可以說(shuō)是當(dāng)?shù)匚幕z產(chǎn)保護(hù)的一個(gè)特色。
教堂建筑及其裝飾畫(huà)是意大利文化遺產(chǎn)的重要組成部分。特拉維索和意大利其他古城一樣,教堂的建筑風(fēng)格也千姿百態(tài),羅馬式、拜占庭、哥特式、新古典主義、洛可可等不一而足。但在倫敦費(fèi)頓出版社的《意大利文化指南》中,重點(diǎn)介紹的只有圣彼得和圣尼科洛教堂。圣彼得教堂建于15、16世紀(jì),是一組由五個(gè)穹頂組成的典型的羅馬式教堂,其地下室則建于11、12世紀(jì)。教堂內(nèi)有提香的著名作品“圣母頌”(1517年)和文藝復(fù)興著名畫(huà)家波德諾內(nèi)(1484-1539年)所繪的耶穌生平系列壁畫(huà)。圣尼科洛教堂建于14世紀(jì),是多明尼克教派現(xiàn)存最大的哥特式教堂,其外觀造型簡(jiǎn)潔、莊嚴(yán)。教堂內(nèi)有14世紀(jì)最著名的威尼斯肖像畫(huà)家莫德納(1325-1379年)的作品《圣艾妮絲》和一系列包括兩位教皇和一大批樞機(jī)主教的肖像畫(huà)。在當(dāng)?shù)氐奈幕z產(chǎn)介紹中,沒(méi)有刻意渲染這些精美的教堂建筑和著名壁畫(huà),顯示了特拉維索一貫低調(diào)的風(fēng)格,但我們從其文化遺產(chǎn)的精心保護(hù)中,更能體會(huì)到它與威尼斯全然不同的保護(hù)旨趣。
威尼斯的資料范文5
此次演出卡司陣容華麗。曾在《妙想天開(kāi)》、《苦海余生》、《明日帝國(guó)》、《加勒比海盜》、《紅色警戒》、《007：明日帝國(guó)》等著名影片中出演，并在大熱美劇《權(quán)力的游戲》中飾演“大麻雀”的英國(guó)演員、第四十八屆戛納最佳男演員喬納森?普雷西（Jonathan Pryce）將出演有“四大吝嗇鬼”之稱的夏洛克；而曾在《福爾摩斯：基本演繹法》中出演的瑞秋?皮卡普（Rachel Pickup）將飾演女主角鮑西亞。
看過(guò)美劇《權(quán)力的游戲》的觀眾想必對(duì)“大麻雀”印象深刻：他領(lǐng)著一支衣衫襤褸的隊(duì)伍，談不上兵力雄厚，也談不上才華橫溢，但他卻是第一個(gè)敢挑戰(zhàn)皇室權(quán)威的人，讓權(quán)傾一時(shí)的瑟曦皇后游街的正是大麻雀這一宗教狂熱分子，讓觀眾印象深刻。把一個(gè)壞人演得如此深入人心，這也證明了喬納森老爺子的演技過(guò)硬。
喬納森?普雷西（Jonathan Pryce），1947年6月1日出生在威爾士的霍利威爾。他的父親是一名煤礦工人，母親是商店收銀員。16歲時(shí)喬納森離開(kāi)父母，進(jìn)入一所藝術(shù)學(xué)校讀書(shū)，開(kāi)始對(duì)戲劇產(chǎn)生興趣，后來(lái)在倫敦皇家戲劇藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)表演。畢業(yè)后他加入了利物浦人人劇院，成了一名藝術(shù)總監(jiān) 。
70年代，普雷西登上倫敦舞臺(tái)，出演了《訓(xùn)悍記》、《哈姆雷特》等劇目。1976年喬納森在影片《苦海余生》中首次觸電，1977年他憑借百老匯首演劇《Comedians》贏得首座托尼獎(jiǎng)，同時(shí)獲得戲劇世界獎(jiǎng)和劇評(píng)人杰出演員獎(jiǎng)提名。1992年后他因出演《西貢小姐》一劇獲得第二尊托尼獎(jiǎng)。1995年，他憑借在《卡林頓》中的出色表現(xiàn)，獲得了第48屆戛納電影節(jié)競(jìng)賽單元“最佳男演員”。之后他多次參演包括《權(quán)利的游戲》在內(nèi)等眾多大家耳熟能詳?shù)碾娪?、電視劇?/p>
2015年，在67歲的時(shí)候，普雷西回歸劇場(chǎng)，參演莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)全新打造的《威尼斯商人》，成為萬(wàn)眾矚目的“夏洛克”。 “四大吝嗇鬼”大洗白，史上最圈粉反派
莎士比亞筆下的“惡人”們，大都讓人印象深刻：如《奧賽羅》中的伊阿古，巧舌如簧，生生把白說(shuō)成黑的高智商犯罪，而《威尼斯商人》中的夏洛克更是惡人中的贏家，臭名昭著的“四大吝嗇鬼”之一，榮登過(guò)中學(xué)語(yǔ)文教科書(shū)。但是只要隨便翻翻資料，就會(huì)發(fā)現(xiàn)大家對(duì)這個(gè)“惡人”評(píng)價(jià)不一，甚至許多人急于幫夏洛克“洗白”，這一戲劇角色為何擁有如此特殊的魅力呢？這要先從夏洛克的身份說(shuō)起。
其實(shí)莎士比亞從一開(kāi)始就為《威尼斯商人》同時(shí)寫(xiě)下另一個(gè)劇名―“威尼斯的猶太人”，可見(jiàn)其中寓意。16世紀(jì)，即使在歐洲最強(qiáng)大最自由的威尼斯，人們對(duì)猶太人的偏見(jiàn)與壓迫亦隨處可見(jiàn)。法律規(guī)定，猶太人只能居住在舊城的指定區(qū)域。日落后，城門(mén)被鎖，由天主教徒把守。白天，任何離開(kāi)這個(gè)區(qū)域的猶太人都必須戴上紅色的帽子，以表明他的猶太人身份。這也是為什么在莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)《威尼斯商人》的劇照中，由喬納森所飾演的夏洛克帶著小紅帽。
更不公平的是，猶太人被禁止擁有財(cái)產(chǎn)，所以他們從事著放貸的生意，借錢(qián)給人并收取利息。即便再有錢(qián)但也無(wú)法擁有一間自己的房子，“窮得只剩下錢(qián)”的真實(shí)寫(xiě)照，也難怪猶太人生錢(qián)有道，卻也錙銖必較?！八拇罅邌莨怼敝坏南穆蹇?，怕也是逼不得已。
且在莎翁原著中也有提及，夏洛克曾指責(zé)天使心腸的安東尼奧把口水吐在他的猶太長(zhǎng)袍上，這說(shuō)明安東尼奧也看不起身份低賤的夏洛克，大好人安東尼奧也不總是天使的模樣。故事的最后莎士比亞再次“落井下石”，向夏洛克借錢(qián)而又欠錢(qián)未還的安東尼奧毫發(fā)無(wú)傷，他的威望比昨日更甚，而夏洛克則落得一無(wú)所有的悲慘收?qǐng)觯菏チ伺畠海チ素?cái)產(chǎn)，連信仰都被剝奪，被同胞排斥在外。
此次莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)版本的《威尼斯商人》中的夏洛克，確實(shí)依然不是一個(gè)會(huì)討人喜歡的夏洛克，但相信當(dāng)戲中最后判決下定的那一刻，當(dāng)夏洛克穿著白色的長(zhǎng)袍被迫放棄信仰而痛哭失聲的一刻，沒(méi)有人不會(huì)為他感到心酸。
這一切的設(shè)定，都讓《威尼斯商人》跳脫了庸俗無(wú)腦的純喜劇，而多了更多深刻的宿命悲劇元素，因此劇情結(jié)構(gòu)及所塑造的人物形象也更加的飽滿立體，這也正是莎劇的魅力所在，叫人百看不厭。 人物關(guān)系是觀演前必做功課
看莎士比亞的戲劇，人物眾多且其中關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，建議要先了解劇情，并梳理人物關(guān)系，在此前提下再走進(jìn)劇場(chǎng)觀看演出，可以更全身心投入欣賞戲劇，獲得更完整的劇場(chǎng)體驗(yàn)。
《威尼斯商人》講述的是一個(gè)欠債還錢(qián)的故事：浪漫的年輕人巴薩尼奧急需一筆錢(qián)去向貝爾蒙脫一位繼承了萬(wàn)貫家產(chǎn)的女郎鮑西亞求婚，但他空有貴族的身份，卻沒(méi)有錢(qián)，只好向好朋友安東尼奧求助。天使心腸的安東尼奧也正巧因?yàn)樨洿形椿馗鄱鴽](méi)有余錢(qián)，兩人隨即轉(zhuǎn)向猶太商人夏洛克借高利貸，安東尼奧愿意為這筆不小的貸款做擔(dān)保。夏洛克一直憎恨安東尼奧樂(lè)于助人，借此機(jī)會(huì)提出要他以身上一鎊肉作為抵押，貸款期限為三個(gè)月，憨厚的安東尼奧同意了。還款期限到了，安東尼奧的貨船卻消失無(wú)蹤。無(wú)法還款的安東尼奧被夏洛克告上法庭，要求償還一磅肉。鮑西亞不忍安東尼奧受苦，喬裝成律師出庭，她答允夏洛克的要求，但要求所割的一磅肉必須正好是一磅肉，不能多也不能少，更不準(zhǔn)流血……在法庭上，鮑西亞運(yùn)用欲擒故縱、以退為進(jìn)的方法扭轉(zhuǎn)劣勢(shì)，終于戰(zhàn)勝了夏洛克并讓他傾家蕩產(chǎn)。 莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)：莎翁在世時(shí)曾任其股東
2016年，適逢莎士比亞逝世400周年，一向“深居簡(jiǎn)出”，極少到外地巡演的英國(guó)莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)為了慶祝這個(gè)盛大的紀(jì)念日，以高度還原莎士比亞時(shí)期審美風(fēng)格為特點(diǎn)，精心打造巡演版《威尼斯商人》。而觀眾們?cè)谶@樣特殊的一年中，走進(jìn)劇場(chǎng)觀看一部由環(huán)球劇場(chǎng)呈現(xiàn)的純正莎劇，也成了緬懷這位戲劇大文豪最恰切的方式。
坐落于倫敦泰晤士河南岸的莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)，歷史可追溯到1599年，最初的環(huán)球劇場(chǎng)是由威廉?莎士比亞所屬的宮務(wù)大臣劇團(tuán)所建造，至今依然作為專門(mén)演出莎劇的劇場(chǎng)。莎翁大多數(shù)的作品相信都在此首演。其后幾經(jīng)摧毀、再造和被迫關(guān)閉。1949年，美國(guó)導(dǎo)演和演員薩姆?沃納梅克首訪倫敦，開(kāi)始了重建計(jì)劃；21年后，環(huán)球基金會(huì)正式成立；其后再經(jīng)過(guò)23年孜孜不倦的多方募款與考證研究，新劇場(chǎng)于1997年落成，呈現(xiàn)了伊麗莎白時(shí)期的劇院原貌，并由英國(guó)女王親自主持開(kāi)幕。
環(huán)球劇場(chǎng)百分百保留伊麗莎白一世時(shí)期的劇場(chǎng)原貌，觀眾在這里面看戲，也跟當(dāng)年的觀眾們的感受毫無(wú)二致：幾乎360度環(huán)繞舞臺(tái)的觀眾席；只設(shè)站位的池座；沒(méi)有天花板、完全依靠自然光的演出；沒(méi)有麥克風(fēng)、演員和觀眾一起忍受風(fēng)吹日曬雨淋的“盛況”……盡管在世界各地都有模仿環(huán)球劇場(chǎng)建成的劇院，莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)在呈現(xiàn)原汁原味莎劇經(jīng)典上，依然具有無(wú)法取代的獨(dú)特地位，其制作實(shí)力也于世界戲劇界極受尊崇。此次在廣州大劇院的演出，也根據(jù)環(huán)球劇場(chǎng)的巡演要求，全力打造并還原現(xiàn)場(chǎng)感受。
莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)不僅在呈現(xiàn)原汁原味莎劇經(jīng)典上具有無(wú)法取代的獨(dú)特地位，且以專精于十六、十七世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期戲劇著名。莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)在戲劇教育上的廣泛投入與長(zhǎng)足發(fā)展，令其于世界戲劇界極受尊崇；其教育項(xiàng)目采取深入淺出、寓教于樂(lè)的創(chuàng)意手法，針對(duì)不同年齡層與特定需求而設(shè)計(jì)，從學(xué)童到成人、從教師到專業(yè)人士，都能夠從中學(xué)習(xí)獲益。
若您想親眼見(jiàn)識(shí)最正宗地道的莎士比亞戲劇，不需要玩穿越，甚至不需要去英國(guó)！莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)，把原汁原味的莎劇帶到廣州大劇院，帶您回溯莎士比亞的風(fēng)采！8月31日的首場(chǎng)演出，更設(shè)有百元學(xué)生票，現(xiàn)在依然在售中，依然可買(mǎi)到，感興趣的學(xué)生族群也請(qǐng)致電廣州大劇院票房進(jìn)一步資訊。
紀(jì)念湯顯祖、莎士比亞戲劇文化年
莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)《威尼斯商人》
演出時(shí)間：2016年8月31-9月4日（周三 ～ 日）
周三～六19：30，周日15：00
演出地點(diǎn)：廣州大劇院 歌劇廳
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關(guān)鍵詞：信息技術(shù) 語(yǔ)文素質(zhì) 興趣
近幾年來(lái)，隨著信息技術(shù)的快速發(fā)展，信息技術(shù)在教育領(lǐng)域中得到越來(lái)越廣泛的應(yīng)用，傳統(tǒng)的教學(xué)模式和教育方法受到很大沖擊，并促使教育發(fā)生了重大變革。目前，應(yīng)用在教育領(lǐng)域中的信息技術(shù)主要包括衛(wèi)星電視技術(shù)、數(shù)字音像技術(shù)、計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)、計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、人工智能技術(shù)、虛擬仿真技術(shù)等。其中，在校教學(xué)領(lǐng)域中應(yīng)用最為廣泛的是計(jì)算機(jī)多媒體與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)。以多媒體與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)為核心的現(xiàn)代教育技術(shù)的應(yīng)用，優(yōu)化了教學(xué)過(guò)程和資源，為探索和構(gòu)建新型教學(xué)模式提供了有力的保證。在語(yǔ)文教學(xué)中，利用多媒體技術(shù)的靈活多樣、生動(dòng)逼真、易于控制的特點(diǎn)，在教學(xué)過(guò)程中得到充分運(yùn)用全方位的立體信息技術(shù)，使學(xué)生能夠真正進(jìn)入視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)與觸覺(jué)等多種感官并用的情境，充分發(fā)揮抽象邏輯思維與具體形象思維，語(yǔ)文教學(xué)成為共同參與、學(xué)習(xí)的多維動(dòng)態(tài)方式。引發(fā)學(xué)生的想象力和創(chuàng)造力，突破抽象邏輯思維的難點(diǎn)和局限，使教學(xué)活動(dòng)更加符合人的自然思維習(xí)慣，從而使學(xué)生獲得語(yǔ)文素養(yǎng)。下面談?wù)勛约簻\顯的認(rèn)識(shí)。
1、巧用媒體，激趣導(dǎo)入
心理學(xué)研究證明，濃厚興趣會(huì)使個(gè)體產(chǎn)生積極學(xué)習(xí)態(tài)度，使學(xué)生注意力高度集中，記憶力明顯提高，思維敏捷，信息傳輸系統(tǒng)處于最佳導(dǎo)通狀態(tài)。運(yùn)用電教手段可創(chuàng)造一種愉快、和諧、熱烈的教學(xué)氣氛，推動(dòng)學(xué)生興致勃勃地學(xué)習(xí)。教師根據(jù)兒童的心理特點(diǎn)，巧用電教媒體，創(chuàng)設(shè)出好的課堂開(kāi)頭，使上課一開(kāi)始就能深深地吸引住學(xué)生。如《威尼斯的小艇》的導(dǎo)入：先出示課件，威尼斯文字概括資料：威尼斯位于意大利北部，是世界著名旅游勝地。威尼斯有401座姿態(tài)各異的橋梁在117條水道上，連接著118個(gè)小島。因此，有“水城”、“百島城”、“橋城”之稱。威尼斯水道是城市的馬路，市內(nèi)沒(méi)有汽車和自行車，也沒(méi)有交通指揮燈，艇是市內(nèi)唯一的交通工具。教師以導(dǎo)游的形式簡(jiǎn)介了威尼斯概況。再出示課件2.波音飛機(jī)飛翔在天空。教師設(shè)置導(dǎo)語(yǔ)：同學(xué)們，今天就讓我們一起乘坐波音飛機(jī)，跨過(guò)千山萬(wàn)水，去游覽威尼斯，看看威尼斯的小艇。
2、巧用媒體，突破閱讀教學(xué)重難點(diǎn)
培養(yǎng)學(xué)生的閱讀能力和良好的閱讀習(xí)慣，是閱讀教學(xué)的主要任務(wù)之一。閱讀能力的主要標(biāo)志是理解，小學(xué)語(yǔ)文教學(xué)形成難點(diǎn)的原因之一，就是學(xué)生對(duì)教材中某些文字內(nèi)容缺乏相應(yīng)的感性知識(shí)，缺少進(jìn)行抽象思維活動(dòng)的中間媒介。在語(yǔ)文教學(xué)中，如果能把多媒體這一現(xiàn)代教學(xué)技術(shù)巧妙地運(yùn)用到教學(xué)中，起到“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的效果，不但有利于重、難點(diǎn)的突破，而且也能激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣。如《爬山虎的腳》一課，在講課文時(shí)，為了能有效地突破重點(diǎn)、難點(diǎn)，教師可以利用多媒體課件的優(yōu)勢(shì)，使教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)直觀化、具體化。課文的第三自然段寫(xiě)了爬山虎的腳是怎樣一步一步往上爬的，這一動(dòng)感的過(guò)程是很難用抽象的文字把它講解清楚的，利用多媒體，把爬山虎腳爬的過(guò)程用動(dòng)畫(huà)的形式演示出來(lái)，學(xué)生看到的是動(dòng)感的畫(huà)面，鮮艷的圖畫(huà)，準(zhǔn)確的詞匯，這樣將有關(guān)的知識(shí)和語(yǔ)言材料牢固地保持在頭腦中，達(dá)到感知、積累、內(nèi)化的目的。
3、巧用媒體，創(chuàng)設(shè)情境，激感
教育心理學(xué)研究表明，忽視知識(shí)的教學(xué)是失掉基礎(chǔ)的教學(xué)，沒(méi)有情感的教學(xué)，是不完整的教學(xué)。因此，在小學(xué)語(yǔ)文閱讀教學(xué)中，必須重視激發(fā)學(xué)生的情感。而情感的激發(fā)必須靠創(chuàng)設(shè)情境來(lái)實(shí)現(xiàn)，因?yàn)閷W(xué)生只有置身于具體的情境之中，才會(huì)受到感染，產(chǎn)生情感的共鳴。巧用媒體，就可以創(chuàng)設(shè)具有巨大感染力的情境。
4、巧用媒體，指導(dǎo)練習(xí)朗讀
小學(xué)語(yǔ)文多媒體以其具有聲感、色感、行感、動(dòng)感的獨(dú)特功能，在教學(xué)中起到傳統(tǒng)教學(xué)所無(wú)法替代的作用。它能把靜止的文字變?yōu)樯鷦?dòng)形象的畫(huà)面，活躍課堂氣氛，激發(fā)孩子們的熱情火花，促進(jìn)感情朗讀，形成共鳴，培養(yǎng)學(xué)生良好的語(yǔ)感。如在指導(dǎo)朗讀《小毛蟲(chóng)》第五小節(jié)時(shí)，我是運(yùn)用這種方法進(jìn)行的：先讓學(xué)生看看小毛蟲(chóng)變成蝴蝶的經(jīng)過(guò)，再讓學(xué)生談?wù)劊杭偃缒憔褪沁@只蝴蝶，你的心情如何？有說(shuō)開(kāi)心的，有說(shuō)高興的，有說(shuō)興奮的，有說(shuō)快樂(lè)的，在情感得到激發(fā)時(shí)學(xué)生讀得有滋有味，其樂(lè)無(wú)窮。
5、巧用媒體，啟發(fā)想象