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期刊榮譽(yù)：

藝術(shù)學(xué)理論、戲劇學(xué)、藝術(shù)教育、影視藝術(shù)學(xué)、音樂(lè)學(xué)、美術(shù)學(xué)、名家訪談

基耶斯洛夫斯基影片中的時(shí)空構(gòu)成與時(shí)空觀念分析王躍

請(qǐng)相信你的“耳朵”——施尼特凱《第二大協(xié)奏曲》的音樂(lè)學(xué)寫作及相關(guān)美學(xué)問(wèn)題探微賀穎

款、印同“輝”—王晉元書法和印章初探劉建理;周鼎

“國(guó)劇”的隱喻:關(guān)于《中國(guó)現(xiàn)代戲劇史稿》爭(zhēng)論的文化指向張默瀚

當(dāng)社會(huì)歷史批評(píng)遭遇后現(xiàn)代主義——以后現(xiàn)代主義電影現(xiàn)象為例熊立;吳海進(jìn)

尊重原著 珍惜題材——論電視劇《湖光山色》對(duì)原作的傷害石長(zhǎng)平

新視野、新問(wèn)題與新成果——首屆傳統(tǒng)音樂(lè)與當(dāng)代中國(guó)學(xué)術(shù)研討會(huì)宗教、儀式音樂(lè)專場(chǎng)綜述穆杉杉

從聶耳日記看其音樂(lè)創(chuàng)作的鄉(xiāng)土因緣和傳統(tǒng)回歸楊民康

當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作如何利用民族音樂(lè)資源——以王志信的現(xiàn)代民族聲樂(lè)創(chuàng)作為例楊寶玲

《情話紫釵》期待視域的偏差及其意義霍小寧

人物塑造與時(shí)代重構(gòu)——論北京人藝舞臺(tái)上《雷雨》中的主角熊美

當(dāng)代中國(guó)水彩畫對(duì)“意境”美學(xué)觀念的借鑒陳根雄;朱輝

對(duì)20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)美術(shù)史編寫及其運(yùn)用的史學(xué)方法之思考吳士新

隱蔽的言說(shuō)與艱難的探索——從三部華人影像同性情感的表現(xiàn)策略談起馬瀟

國(guó)畫發(fā)展躑躅前行——50年代“國(guó)畫創(chuàng)作接受遺產(chǎn)問(wèn)題”的論辯蔡青

電腦音樂(lè)制作技術(shù)在和聲課習(xí)題寫作中的應(yīng)用研究張嵐

口承資料在云南少數(shù)民族藝術(shù)活動(dòng)中的意義——以基諾族《貝殼歌》為例余光榮

簡(jiǎn)論張藝謀與中國(guó)新時(shí)期電影30年景虹梅

繼承·整合·創(chuàng)新——中國(guó)著名服飾設(shè)計(jì)師李克瑜教授訪談錄張琬麟

尋找竹四郎——對(duì)一出花燈小戲的田野調(diào)查和文本研究謝國(guó)先

高尚的人格精神 永生的藝術(shù)魂魄——深切懷念藝術(shù)大師袁曉岑教授吳德銘

維吾爾民間“麥西萊甫”與《木卡姆“麥西萊甫”》比較研究韓蕓霞

清末民初云南的勸業(yè)博覽會(huì)與云南學(xué)校藝術(shù)教育的肇始紅帆

滇東北昭通市漢族民間《四筒鼓》調(diào)查報(bào)告曾金華

論聲樂(lè)“唱法”的音樂(lè)文化現(xiàn)狀——由“原生態(tài)唱法”想到的黃細(xì)英

具象雕塑發(fā)展一脈——由超級(jí)寫實(shí)主義作品到讓·繆克的雕塑楊小波

黃自藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)與演唱初探——以《點(diǎn)絳唇·賦登樓》為例卓頤

在文本與舞臺(tái)之間——以教學(xué)實(shí)例談導(dǎo)演在大戲排演前的工作余力民

古代文人對(duì)我國(guó)古代音樂(lè)的影響——以姜夔為例徐杰

對(duì)公共藝術(shù)問(wèn)題和中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)現(xiàn)象的分析與研究吳士新

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