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期刊榮譽(yù)：

藝術(shù)廣角、海外專稿

在世界性與本土經(jīng)驗(yàn)之間——關(guān)于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的走向及評(píng)價(jià)紛爭(zhēng)問(wèn)題張清華

顧彬的意義吳俊

翻譯與中國(guó)新詩(shī)的語(yǔ)言問(wèn)題王家新

論中國(guó)古代文學(xué)藝術(shù)的主要特征莫礪鋒

結(jié)構(gòu)分析:解讀唐詩(shī)本事故事的一種方法洪越

重構(gòu)明清時(shí)期中國(guó)人的情感生活——史華羅教授訪談錄朱秋娟

電影產(chǎn)業(yè)中的資本形態(tài)與當(dāng)下國(guó)家形象構(gòu)建陳林俠

皮膚與標(biāo)本:另一種視角談“書(shū)衣”李倩倩

“介入性”與新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)主流電影的嬗變段運(yùn)冬

從現(xiàn)代戲到樣板戲:《智取威虎山》與身體規(guī)訓(xùn)的演變周夏奏

論中國(guó)畫(huà)線描的表現(xiàn)特色及其審美內(nèi)涵張哲屈健

“新時(shí)期”電影與農(nóng)民身體的政治郝延斌

藝術(shù)史在中國(guó)——論中國(guó)的藝術(shù)觀念朱青生

敦煌南北朝寫(xiě)本書(shū)風(fēng)差異及其原因王菡薇

論漢字思維對(duì)中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)方式的建構(gòu)董春曉

繪畫(huà)色彩主客觀特性的形成與應(yīng)用趙紅瑤

“當(dāng)代中國(guó)大眾文化價(jià)值取向”研討會(huì)綜述蔣磊趙衛(wèi)東

日本繪畫(huà)的交流史與其現(xiàn)代風(fēng)格的形成于澎

“云南十八怪”的品牌包裝設(shè)計(jì)方敏寧丹華

漆藝:當(dāng)代生態(tài)立場(chǎng)下的社會(huì)擔(dān)當(dāng)潘天波胡玉康

“柘枝”從唐到宋之迭嬗——馮暉墓彩繪磚雕花冠舞伎考賈嫚

“十七年”文學(xué)報(bào)刊研究的方法論反思張均

存在、異在與他者——論列維納斯對(duì)海德格爾存在論藝術(shù)觀的批判和超越王嘉軍

小說(shuō)修辭學(xué)批評(píng):“祈使—否定”推動(dòng)的文本敘述——以微型小說(shuō)《提升報(bào)告》為考察對(duì)象譚學(xué)純

老驥骨奇心尚壯,青松歲久色逾新——曾永義教授訪談錄伏滌修

從羅聘《鬼趣圖》看異文化的圖像挪用陳曉娟肖豐

一個(gè)有悖史實(shí)的生造“衍指符號(hào)”——就《帝國(guó)的話語(yǔ)政治》中“夷/barbarian”的解讀與劉禾商榷方維規(guī)

一史封皮三易色此中甘苦費(fèi)君探——費(fèi)振剛教授訪談錄方銘馬慶洲

復(fù)雜人性的探詢和文學(xué)生命的建構(gòu)——關(guān)于馮積岐小說(shuō)創(chuàng)作的對(duì)話李繼凱馮積岐

兩種電影美學(xué)原則的分野——《金陵十三釵》與《別離》之個(gè)案比較羅慧林

1、文章標(biāo)題要簡(jiǎn)短，能概括中心思想，一般不超過(guò)20個(gè)漢字，必要時(shí)加副標(biāo)題

2、正文應(yīng)層次清楚，行文規(guī)范，方便閱讀，字?jǐn)?shù)一般以2500-8000字為宜，重要稿件可不受此限制

3、題目下面均應(yīng)寫(xiě)作者姓名、單位名稱、所在城市、郵編，多位作者分別列出上述信息

4、來(lái)稿必須附有100-300字的內(nèi)容摘要和3－5個(gè)關(guān)鍵詞

5、如文章獲得基金項(xiàng)目資助，以[基金項(xiàng)目]作為標(biāo)識(shí)，并注明基金項(xiàng)目名稱和編號(hào)

6、正文中圖表主要是文字難以表達(dá)清楚的內(nèi)容，圖表應(yīng)設(shè)計(jì)合理，先后分別給出圖表序號(hào)

7、來(lái)稿請(qǐng)注明姓名、性別、籍貫、出生年月、學(xué)歷、職稱、工作單位、聯(lián)系電話、詳細(xì)郵寄地址

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