前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的國外動漫中的動畫思維培養(yǎng)分析，希望能為您的閱讀和創(chuàng)作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。

影視有許多種類，動畫片是其中一種，而動畫思維建立在電影思維的基礎上，具有其獨特性。這種獨特性與動畫片本身特點有關，即對現(xiàn)實或虛幻世界通過夸張和變形手法進行表現(xiàn)。其逼真性不受任何約束。這就使得動畫思維在時空觀念、音畫效果、蒙太奇技巧等方面具有極端的假定性。   動畫思維對動漫的影響是潛移默化的，也是巨大的。   比如一個成年人在公共場所手捧漫畫書，癡迷在動畫片中，這在很多國家是只有孩子才會做的事情，在日本卻自然而然，不會受到非議。可以說是社會大環(huán)境造就了這種“寬容的氣候”，使日本動畫和漫畫獲得非常多的機會，并刺激了動漫產業(yè)的發(fā)展。試想一個從小就看著漫畫書和動畫片長大的孩子，日積月累對動漫形成了依賴是再正常不過的事情，到了他們成長為青年和中年人，習慣性地選擇動漫來消遣，也就順理成章了。這種習慣強烈地推動著日本動漫人士的創(chuàng)作熱忱，也成為動漫產業(yè)發(fā)展的原動力，更形成了他們的動漫思維。   日本動漫的成績，已經達到了令世界驚奇的程度。動漫已成為日本的支柱產業(yè)，年營業(yè)額達230萬億日元。漫畫雜志和單行本的發(fā)行量已占雜志和圖書發(fā)行總量的45%，每年上映動漫大片80余部，電視臺年播出動漫4000多部集。據調查，有87%的日本人喜歡漫畫，84%的人擁有與漫畫人物形象相關的物品。此外，目前全球播放的動畫節(jié)目約有60%是日本制作的，世界上有68個國家播放日本電視動畫、40個國家上映其動畫電影。2003年日本通產省宣布，2002年日本對美國動畫出口產值達到43億美元，是日本對美國鋼材出口的4倍。日本動畫影視片年產量約為12萬分鐘，占全球動畫產量的60%以上。   二動漫在日本人的生活中幾乎無處不在:電視里滾動播出的動畫廣告;大型超市、小型便利店或者熱氣騰騰的拉面館里總有一個角落會擺滿了各色漫畫書;各種商品的包裝袋上惟妙惟肖的動漫造型占據絕對優(yōu)勢的地位。可以說動漫情結占據了日本生活的各個角落，不僅瓜果蔬菜上被各種可愛的卡通造型裝點，就連一個普通的裝大米的塑料包裝袋，也是用漫畫造型人物來裝飾(見圖1)。再有，讓人一想起來就容易緊張的診所，在很多國家是以一個醒目的紅十字做標記的，但在日本很多診所會根據自己的業(yè)務專長，專門設計一個卡通造型的招牌，往往突出其可愛感和親切感，例如:眼科診所就用擁有一雙明亮大眼睛的小動物來代替紅十字，相信看到如此可愛的招牌，患者的緊張心理必然會減少很多。   再以中國的一次性筷子為例，因為其成本低廉，其包裝可以說不僅簡陋，且千篇一律毫無設計感可言。但在日本，一次性筷子就顯得豐富、有個性多了(見圖2)。初看到這種色彩如此鮮艷、充滿童趣、如此簡潔明了又極具裝飾風格的包裝袋，會讓習慣了中式一次性筷子包裝的人，很難猜出它的作用來。可在日本買一份普通價格的盒飯，都會送你這么一個包裝悅目的筷子。初次看到就會產生要打開的期待，而打開后會非常吃驚，這么一個簡單、平常的東西，設計者和制造者會下如此之多的工夫和心血。甚至，這種精心的包裝與設計，還會讓使用者對該產品的質量產生信任。   實際上，無論日本動畫還是日本漫畫，造型千篇一律，在影片中偷工減料是世界聞名的，但為什么還能如此抓住眾多觀眾和讀者的注意力呢?日本動畫漫畫應對“造型千篇一律”問題的辦法就是把力氣花在劇本上。好的人物設計(專指人物性格設計、道具設計，并非美術方面的人物設計)、好的故事情節(jié)對動畫和漫畫來說，足以抵消人們對造型單一的反感。例如講述友誼，主角通常都是由一個默默無聞的孩子，在經歷某些事情后，變得強大起來，而在這個過程中總有關于友誼和愛情的故事，總能以情動人，給人以無盡的啟迪。   另外，把單幅畫面或者單個鏡頭的精美度提高，會讓人們在視覺上達到另一個層面的滿足。這樣一來，總比造型豐富，但畫功粗糙、造型缺乏合理性要給人留下的印象好得多。再有，盡管這些設計的造型單一，卻有著強烈的風格，也可以讓很多追捧日本動漫粉絲們癡迷其中。正因為日本社會強烈的動漫情結，造就了良好的動漫環(huán)境，培養(yǎng)了大量具有一定動漫思維的動漫后備人才，才能產生優(yōu)秀的動漫劇本作者，從而源源不斷地創(chuàng)作出優(yōu)秀的、吸引廣大觀眾的動漫劇本。   三為什么動畫、漫畫在日本能如此風靡，并有如此寬廣的市場?要想尋找這個問題的答案，還要從日本的一些社會現(xiàn)象來解讀。   人們常說的動漫，實際上是動畫和漫畫的簡稱。動畫屬于活動視頻，是影視作品中的一種。而漫畫是靜止的畫面，屬于紙質出版物的一種，當然現(xiàn)在它已經擴大到了網絡等領域，但最重要的它是靜止的、圖片化的，有時是單格的、有時是多格的，很多時候還有成冊的漫畫故事書。   但動畫和漫畫在很大程度上是不分家的，尤其就其創(chuàng)作精髓和意識形態(tài)而言都是相通的。因此，在談論日本人的動畫思維這個問題時，會把它們糅合在一起說。   例如在日本，各個年齡層的人在公共場合為什么可以坦然地捧著漫畫書津津有味地看呢?日本的軌道交通非常發(fā)達，從一座城市坐軌道到另一個城市上班是司空見慣的事情，人們打發(fā)漫長旅途的手段不是打毛衣、鉤手套，一般會選擇讀書看報，而讀書的人群中讀漫畫書的絕不是少數(shù)。而且，上下班途中無論車廂內人數(shù)稀少還是擁擠不堪，你都會發(fā)現(xiàn)，上到中年人下到青年、少年，他們都會旁若無人地獨自沉浸在漫畫書中，或者手持一個小巧的電子產品，頭戴耳機專注地欣賞動畫片。   日本是寸土寸金的國家，用中國人的眼光來看，飯店也是濃縮型的，要么坐著高腳凳圍坐在環(huán)形的桌子上吃壽司、拉面;要么你就得忍受幾乎沒有隱私感的桌距“與鄰桌們共享美味”。但在這樣的公共場合，很多店鋪老板會在桌子上放幾本漫畫雜志，讓客人消遣等餐的時間。于是上班族邊等或者邊吃拉面邊翻漫畫書的景象就是家常便飯了。   這些成年人能在這樣一個缺乏私密感的公共場合堂而皇之地看漫畫書，可見這個國家的動漫氛圍是多么濃郁。#p#分頁標題#e#   這種現(xiàn)象的形成，一是他們的興趣所致，二是社會對動漫有足夠的寬容度，三是社會對動畫和漫畫行業(yè)有足夠的理解和支持。四是有很多好的動漫作品讓人們迷戀，把本土的動漫迷、世界動漫迷的眼光吸引到了它們的身上。   進一步來看，日本的動漫創(chuàng)作能夠跟上動漫迷的成長速度，滿足不同年齡段的智慧和觀賞需求，也是一些成年動漫迷對其難以割舍的重要原因。   四也許對日本本土的人而言，對以上這些現(xiàn)象沒有什么特殊的感覺，但日本動漫的繁榮作為不爭的事實擺在我們面前。我國對待動漫創(chuàng)作的態(tài)度，隨著時間的推移已有很大的改觀，但仍然存在非常深厚而堅固的不良積淀，也就是說，社會對動畫的寬容度還非常低。而且一些中年的動畫創(chuàng)作者們，別說不是看著動畫片長大的，成年之后，即使有機會成為動畫創(chuàng)作的實踐者，也沒多少機會看幾部優(yōu)秀的動畫片作品(這個“看”不是像普通觀眾一樣看看情節(jié)，一笑了之的“看”，而是要以學習、研究的心態(tài)來“看”)。更令人感到悲哀的是，中國很多成年人包括一些影視人(尤其這些影視人不是做動畫的)，都覺得動畫片和智慧沒有關系，就是糊弄孩子們的小把戲。低幼、簡單、粗糙是他們對動畫的理解，也是現(xiàn)行中國很多動畫的標簽。   即使一些有志人士想為中國本土動畫打個翻身仗，也不免會暴露出抄襲、拷貝別人作品的痕跡，這是一種缺失優(yōu)良動畫思維和原創(chuàng)精神的現(xiàn)象。實際上，早在十幾年前中國就提出了重振中國動畫業(yè)的號召，也給予了中國動畫很多優(yōu)惠政策，對其加以有力的扶持，但我們的動畫和世界優(yōu)秀動畫相比差距太大了。究其原因，在一定程度上都是因為我們動畫思維的缺失導致的。由此，也能反證出動畫思維對動畫行業(yè)至關重要的作用。   綜上，日本的動漫情結形成了巨大的動漫人才、動畫思維培養(yǎng)的基礎環(huán)境，使得具有動畫思維的動漫人才不斷涌現(xiàn)，從而持續(xù)不斷地推動日本動漫產業(yè)的發(fā)展。由此啟示我們必須重視動畫思維培養(yǎng)對推動動漫發(fā)展的作用和意義。