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動(dòng)畫(huà)從它產(chǎn)生的那一天起，就說(shuō)明它的主要功能是以高度的娛樂(lè)性為主，也就是說(shuō)動(dòng)畫(huà)通俗易懂，是大眾的藝術(shù)。由于動(dòng)畫(huà)是視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)結(jié)合的藝術(shù)形式，所以它的結(jié)構(gòu)和賞析都是經(jīng)過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)處理。正是這樣，成就了獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表達(dá)。我們知道語(yǔ)言是一種傳遞信息的符號(hào)載體，動(dòng)畫(huà)則是一種通俗易懂的藝術(shù)處理形式。所以動(dòng)畫(huà)成為最具信息傳遞特征的一種藝術(shù)形式。在早期無(wú)聲電影的時(shí)代，動(dòng)畫(huà)就以夸張的造型特征和動(dòng)作語(yǔ)言進(jìn)行不同角色性格的演繹。發(fā)展到有聲電影時(shí)代，當(dāng)聽(tīng)覺(jué)因素被應(yīng)用在動(dòng)畫(huà)表達(dá)中，使動(dòng)畫(huà)藝術(shù)前所未有地增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。我們認(rèn)為動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的語(yǔ)言表達(dá)主要有以下幾點(diǎn)體現(xiàn)。   一、動(dòng)畫(huà)造型藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)   我們知道動(dòng)畫(huà)片中的角色造型擔(dān)負(fù)著演繹故事、推動(dòng)戲劇情節(jié)以及揭示人物性格、命運(yùn)和影片主題的重任。所以動(dòng)畫(huà)造型藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)也是構(gòu)成整體動(dòng)畫(huà)風(fēng)格語(yǔ)言收稿日期:2012－05－31作者簡(jiǎn)介:李崴(1979－)，女，甘肅蘭州人，講師，從事藝術(shù)設(shè)計(jì)研究。的主要因素。動(dòng)畫(huà)是人為設(shè)計(jì)創(chuàng)作的藝術(shù)形式，所以動(dòng)畫(huà)造型藝術(shù)語(yǔ)言在表達(dá)上包含畫(huà)面、場(chǎng)景、角色造型以及色彩等諸多語(yǔ)言符號(hào)。由此可見(jiàn)它們之間的密切聯(lián)系，也就是說(shuō)隨著動(dòng)畫(huà)技術(shù)的不斷發(fā)展和完善，動(dòng)畫(huà)與造型藝術(shù)密不可分。現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)形式多種多樣，無(wú)論是現(xiàn)代藝術(shù)還是古典藝術(shù)，不管是水墨表達(dá)還是油畫(huà)表達(dá)等等，它們都被運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)表達(dá)當(dāng)中，從而更增添了動(dòng)畫(huà)造型藝術(shù)的語(yǔ)言。面對(duì)近年來(lái)逐步興起的三維動(dòng)畫(huà)同樣如此。在三維動(dòng)畫(huà)中它也是在創(chuàng)作藝術(shù)，只不過(guò)它創(chuàng)造的是虛擬的影像世界，表面感覺(jué)這種創(chuàng)作形式與以往的不同，實(shí)質(zhì)上三維動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作形式依舊與造型藝術(shù)有聯(lián)系。我們可以這樣說(shuō)，由于不同類型的造型藝術(shù)融入動(dòng)畫(huà)，不僅豐富了動(dòng)畫(huà)造型的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)，也使動(dòng)畫(huà)更具魅力。   然而必須要說(shuō)明的一點(diǎn)是動(dòng)畫(huà)的語(yǔ)言表達(dá)不僅僅完全體現(xiàn)在造型藝術(shù)上。我們要明白動(dòng)畫(huà)是汲取了造型藝術(shù)的表現(xiàn)，但它有著自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)表達(dá)。比如傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)，原本這種藝術(shù)只適合存在于民間，用剪刀完成張貼在窗臺(tái)、門(mén)前。但是動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)人員將這種民間藝術(shù)應(yīng)用在動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作中來(lái)。他們利用剪紙的獨(dú)特表現(xiàn)，在攝影機(jī)的協(xié)助下完成剪紙動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作。所以，我們可以說(shuō)造型藝術(shù)的表現(xiàn)語(yǔ)言與動(dòng)畫(huà)表達(dá)的語(yǔ)言有相似的手法，但它們具體的表現(xiàn)技術(shù)不同。也正因?yàn)槿绱耍覀儼l(fā)現(xiàn)類似泥塑、布偶等多種藝術(shù)創(chuàng)作手法在動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中使用，是進(jìn)一步在豐富動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)，使其更具感染力。動(dòng)畫(huà)造型藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)是動(dòng)畫(huà)前期創(chuàng)作的起點(diǎn)，也是美術(shù)設(shè)計(jì)工作中最先開(kāi)始、最重要的部分。因而決定了動(dòng)畫(huà)影片的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)質(zhì)量，可見(jiàn)動(dòng)畫(huà)造型藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)的重要性。   二、動(dòng)作創(chuàng)作語(yǔ)言的表達(dá)   動(dòng)畫(huà)是依靠動(dòng)來(lái)賦予生命的，既然要?jiǎng)悠饋?lái)，必定具有一定的邏輯規(guī)律可循。也就是說(shuō)，在這個(gè)自由的創(chuàng)作空間里，動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作具有很強(qiáng)的聯(lián)系。這里所說(shuō)的邏輯上指在動(dòng)畫(huà)范圍內(nèi)能被大眾理解、接受的因果關(guān)系。動(dòng)畫(huà)里面的表演都是由藝術(shù)家虛擬、假定出來(lái)的，所以這些表演需要遵循現(xiàn)實(shí)中的客觀規(guī)律。盡管動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家可以天馬行空地將動(dòng)作進(jìn)行想象力和創(chuàng)造力的設(shè)計(jì)，但是這些動(dòng)作必定要符合現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的物理運(yùn)動(dòng)，這也就是邏輯關(guān)系。所以，我們看到動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)作表達(dá)為其增添了藝術(shù)的活力和張力。動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)作雖然具備邏輯關(guān)系，但它們還必須有夸張的表現(xiàn)、獨(dú)特的個(gè)性概況才可以。其實(shí)這種夸張的表現(xiàn)和獨(dú)特的個(gè)性，是建立在原有形象基礎(chǔ)上進(jìn)行高度概括提煉得出的。然而這樣的表達(dá)手法又是在動(dòng)畫(huà)中最常見(jiàn)的，藝術(shù)家們借此來(lái)烘托幽默和趣味的氣氛。比如，動(dòng)畫(huà)電影《獅子王》中的“辛巴”、“丁滿”和“彭彭”，它們都是按照概況、夸張的表達(dá)方式去做動(dòng)作，但是我們知道這些引人入勝的動(dòng)作，都源于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家的想象和創(chuàng)造。由此，我們可以看到動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)作雖然是依靠一定技術(shù)手段最終呈現(xiàn)，雖然和現(xiàn)實(shí)動(dòng)作還有所差別，但動(dòng)畫(huà)是用自己獨(dú)特的表達(dá)方式來(lái)營(yíng)造出一種藝術(shù)的虛擬世界，這個(gè)世界同樣精彩。因此，動(dòng)畫(huà)中的動(dòng)作就在影像中誕生了自己獨(dú)特的語(yǔ)言表達(dá)。   三、剪輯與合成藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)   一部動(dòng)畫(huà)片的形成離不開(kāi)畫(huà)面的剪輯和畫(huà)面的合成。說(shuō)到剪輯和合成，這也是“蒙太奇”的表達(dá)手法。也就是說(shuō)根據(jù)動(dòng)畫(huà)片所要表達(dá)的內(nèi)容以及觀眾的心理，將部分剪輯成許多鏡頭，最后再將鏡頭按照原先設(shè)計(jì)好的故事情節(jié)進(jìn)行組合。一般產(chǎn)生一部動(dòng)畫(huà)片需要包括:前期策劃部分、中期創(chuàng)作與制作部分、后期技術(shù)(拍攝、印片、剪輯等)三大內(nèi)容組成。面對(duì)在鏡頭間的剪輯與合成，攝制師自己的主觀意圖就應(yīng)該體現(xiàn)得異常清晰。由于每一個(gè)鏡頭都不是孤立存在的，它必然與它相連的上下鏡頭發(fā)生聯(lián)系，而這種不同的聯(lián)系就產(chǎn)生出如跳躍、加強(qiáng)、排比、反襯等不同的藝術(shù)效果。從另一方面來(lái)看，鏡頭的合成不但讓鏡頭內(nèi)的內(nèi)容生動(dòng)敘述表現(xiàn)，而且會(huì)產(chǎn)生各個(gè)孤立的鏡頭本身未必能表達(dá)的新含義來(lái)。在電影史上第一次把剪輯與合成用于表現(xiàn)的嘗試，是在荒島上將一個(gè)男人和一個(gè)在家中等待的妻子的面部特寫(xiě)這兩個(gè)鏡頭合成在一起，經(jīng)過(guò)這樣的合成，讓觀影者感覺(jué)到了荒島男子的“離愁”和妻子焦急的“等待”，這樣就產(chǎn)生了一種新的、特殊的想象。那么將一組短鏡頭組合在一起，用快切的方法來(lái)連接，其藝術(shù)效果與同一組的鏡頭排列在一起，用“淡”或“化”的方法來(lái)連接，也是不一樣的。這就是我們所講的動(dòng)畫(huà)影片結(jié)構(gòu)的問(wèn)題。從上面我們可以看到這種剪輯、合成的重要性，剪輯和合成它是將不同的鏡頭重新組合來(lái)表達(dá)影片的思想，這也是其表達(dá)的重要手段。由于剪輯和合成的不同組合，也就產(chǎn)生了正與反、深與淺、強(qiáng)與弱等藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)。就是這樣不用改變每個(gè)鏡頭自身內(nèi)容，僅僅改變一個(gè)場(chǎng)面中鏡頭的順序，就完全改變了一個(gè)場(chǎng)面的意義，得到完全不同的出奇效果。由此可見(jiàn)，運(yùn)用剪輯與合成藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)手法可以使鏡頭的組合產(chǎn)生新的意義，這也增強(qiáng)了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)力、感染力。總而言之，剪輯與合成這種藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)方法，使得小到每一章、每一大段、每一小段都有結(jié)構(gòu)，大到整部片子有結(jié)構(gòu)，這大大豐富了剪輯與合成藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)。這也就是“蒙太奇”給動(dòng)畫(huà)帶來(lái)的魅力。#p#分頁(yè)標(biāo)題#e#   四、聲音語(yǔ)言的表達(dá)   動(dòng)畫(huà)是一門(mén)綜合的藝術(shù)，除了視覺(jué)藝術(shù)外還有聲音也是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的重要組成部分之一。聲音語(yǔ)言主要包括:人聲語(yǔ)言、音樂(lè)語(yǔ)言、音響語(yǔ)言三種。然而聲音在動(dòng)畫(huà)中主要用于增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)的試聽(tīng)魅力、烘托氣氛、交代故事情節(jié)和突出故事重點(diǎn)等不同的作用。可以說(shuō)離開(kāi)了聲音的語(yǔ)言，即便再好的畫(huà)面也會(huì)使整個(gè)動(dòng)畫(huà)黯然失色。   動(dòng)畫(huà)一般有視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩大部分組成，二者對(duì)于一部動(dòng)畫(huà)影片的作用是相輔相成，缺一不可。由于動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景、造型等都是虛擬世界，所以這個(gè)世界里面的聲音都來(lái)自后期聲音制作技術(shù)。因此，后期聲音的制作對(duì)于動(dòng)畫(huà)影片來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。要將聲音與視覺(jué)完全結(jié)合起來(lái)，就需要在制作前期構(gòu)思創(chuàng)作時(shí)，考慮后期聲音加進(jìn)來(lái)的整體效果，設(shè)計(jì)整體聲音的藝術(shù)構(gòu)思。讓音樂(lè)這種以“聽(tīng)”的藝術(shù)形式與畫(huà)面這種以“看”的藝術(shù)形式相結(jié)合。這種結(jié)合具備豐富的感召力，優(yōu)美的聲音加上精美的畫(huà)面，為觀看者營(yíng)造出身臨其境的情境。   由此，我們可以從聲音的力度感和速度感引導(dǎo)大眾準(zhǔn)確地理解和感受聲音。聲音以速度直接影響動(dòng)畫(huà)的基本形象、特色和風(fēng)格，無(wú)論什么樣的聲音，速度的快慢決定了其重要的特征，狂熱的、抒情的、安靜的，不同的速度營(yíng)造出來(lái)的效果是不一樣的。從力度上來(lái)分析，我們感受到力度的變化，可以使所要表現(xiàn)的音樂(lè)形象更生動(dòng)、鮮明。力度的大小直接決定了所聽(tīng)的音樂(lè)所處的場(chǎng)景，這樣才能營(yíng)造出無(wú)比優(yōu)美的藝術(shù)境界。