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［摘要］工藝美術具備不可小覷的文化與經(jīng)濟價值。由此可見，工藝美術作品往往存在文化及經(jīng)濟的雙重屬性。現(xiàn)如今，想要持續(xù)發(fā)展現(xiàn)代工藝美術，就必須積極地在傳統(tǒng)工藝美術中予以創(chuàng)新，實現(xiàn)時代精神的有效融入，從而對我國群眾當下的物質需求、精神需求予以滿足，達成傳承、弘揚我國傳統(tǒng)工藝美術的目標。基于此，重點針對創(chuàng)新工藝美術設計的路徑進行詳細探討。

［關鍵詞］工藝美術；設計；創(chuàng)新路徑

如今，我國面臨著激烈的市場經(jīng)濟競爭，想要持續(xù)發(fā)展工藝美術，就必須重視設計的創(chuàng)新，促使其能夠展現(xiàn)出獨特的藝術性，不僅有效傳承工藝美術，也促使工藝美術作品能夠增添現(xiàn)代化氣息。

一、創(chuàng)新工藝美術設計的必要性

（一）實現(xiàn)工藝美術設計作品感染力的強化

在設計傳統(tǒng)工藝美術作品的過程中，設計人員墨守成規(guī)，始終遵照相應的模板對作品予以設計是存在的主要問題。而通過創(chuàng)新，能夠促使工藝美術作品進一步強化藝術魅力，并且實現(xiàn)感染力的強化，進而為獲取廣大受眾起到良好的協(xié)助效用。

（二）能夠對群眾精神需求予以滿足

現(xiàn)如今，工藝美術作品愈發(fā)受到廣大群眾的青睞，促使設計人員能夠真切感知到工藝美術設計工作所具有的巨大潛力，促使其可以自主、積極地參與到工作當中。但是，此種思想的轉變也會造成設計人員在工作中面臨一定的壓力，并且，群眾在針對工藝美術設計的要求方面也已經(jīng)從以往追求美觀性逐步轉變?yōu)楦由顚哟蔚木裥枨螅?］。在此過程中，設計人員如能對設計工作予以創(chuàng)新，便能夠更容易滿足群眾的精神需求。

（三）能夠實現(xiàn)工藝美術作品特點的優(yōu)化

在實施工藝美術設計工作的過程中，引入創(chuàng)新思維，能夠促使設計人員可以通過不同的層面、角度，進而對設計工藝美術作品的價值與方向做出深入的考量，最終確保自身所設計的工藝美術作品能夠兼顧審美性以及功能性特點。

二、工藝美術的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）從事傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)的人員較少

傳統(tǒng)工藝美術不僅屬于我國傳統(tǒng)藝術以及傳統(tǒng)文化當中關鍵的組成部分，也是一種不可小覷的藝術門類。但是，在快速發(fā)展商品經(jīng)濟的現(xiàn)代化社會中，從事傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)的人員較少。例如，從事傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)的人員工作過于辛苦但是酬勞較少，導致多數(shù)人員放棄從事傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)；絕大多數(shù)群眾對于傳統(tǒng)文化缺少興趣，心態(tài)較為浮躁，雖然有人參與到此行業(yè)的學習當中，但由于學成之后的收入與投入不成正比，轉為從事其他行業(yè)，甚至會直接放棄傳承及弘揚傳統(tǒng)工藝美術。

（二）傳統(tǒng)工藝美術的行業(yè)發(fā)展失衡

就現(xiàn)狀來看，在發(fā)展絕大多數(shù)的行業(yè)過程中，出現(xiàn)不平衡問題，部分傳統(tǒng)企業(yè)以及創(chuàng)作手法方面出現(xiàn)較為尷尬的局面［2］。對于傳統(tǒng)工藝美術而言，不僅形式較為豐富，其種類也存在多樣化特征，但由于目前較突出的失衡發(fā)展情況，創(chuàng)新能力偏低、創(chuàng)新過于盲目或者是固守傳統(tǒng)，均在某些程度上破壞了此藝術形式的時代美感，同樣也會產生供需不平衡的現(xiàn)象。

（三）傳統(tǒng)工藝美術作品商品化嚴重

如今社會已經(jīng)呈現(xiàn)出全球化經(jīng)濟的趨勢，同樣，也會或多或少對傳統(tǒng)工藝造成一些負面影響。例如，機械生產與傳統(tǒng)手工技藝之間持續(xù)增加矛盾，由于過于追求經(jīng)濟效益，絕大多數(shù)地區(qū)的工藝美術作品市場中出現(xiàn)廉價、粗制的工藝品。這些工藝品已完全變得商品化，其中的觀賞價值、藝術價值較為匱乏，毫無神韻、粗制濫造，難以對工藝美術作品予以傳承、弘揚及創(chuàng)新。

三、創(chuàng)新工藝美術設計的路徑

（一）藝術構思的創(chuàng)新

首先，必須對思維予以創(chuàng)新。在實施工藝美術設計時，通過創(chuàng)新思維的應用，能夠使設計人員思路的清晰化、寬泛化，也可為群眾提供全新的視覺感受。通常來講，在工藝美術設計中，主要包含逆向、發(fā)散、抽象、形象等幾種創(chuàng)新思維。例如，形象思維具備想象性、非邏輯性、形象性特點，其思維狀態(tài)主要以形象思維內容為主，設計人員需要深入自然、生活，用心捕捉與感知富含意義、特點的形象事物；抽象思維主要概括及思維事物本質，對其中部分特點予以提取，促使其能夠從感性認知的層面將理性的深度認知層面有所過渡。這樣，方可實現(xiàn)工藝美術設計流暢性、獨特性與變通性的充分展現(xiàn)。其次，必須對內涵予以豐富。對于工藝美術作品而言，不可在形式上有所局限，還必須綜合掌握價值觀念、科學、審美與功能，通過社會目前新動向的思想文化入手，對內涵價值進行豐富［3］。這樣，方可誕生全新的思想理念，實現(xiàn)工藝美術設計的良好創(chuàng)新。最后，必須積極融入創(chuàng)新理念。一件成功的工藝美術作品，要求設計者能夠將自身的藝術修養(yǎng)持續(xù)提高，實現(xiàn)知識累積量的強化，通過更為巧妙的思維予以組合設計。設計人員在設計工藝美術作品時，需要想象力的充分發(fā)揮，通過暗示、襯托、對比、比喻及聯(lián)想等方法，帶來藝術表現(xiàn)，提高工藝美術作品的人文價值。

（二）設計手法的創(chuàng)新

當前，科技正在迅速發(fā)展，同樣藝術思想、美術設計也在創(chuàng)新，因此，設計者應該更多地運用設計軟件，促使設計、制作環(huán)節(jié)更簡潔。另外，設計者應該將更多的精力放在建設創(chuàng)新思維以及積累素材方面，促使設計手法可以更完善。從信息發(fā)展的層面來講，在收集素材的過程中，各位工藝美術設計者需要充分體現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)的特點與價值。在設計思維轉變的過程中，采集更具合理性的信息，實現(xiàn)新思維、新技術的有效運用，為工藝美術作品賦予更濃厚的藝術價值。

（三）圖形與配色創(chuàng)新

對于工藝美術設計而言，其屬于類別多樣又復雜煩瑣的一門藝術，在創(chuàng)新期間，需要設計人員能夠在作品中充分體現(xiàn)想要表達的理念、價值、情感、內容等內涵元素。而在體現(xiàn)作品內涵元素中，圖形與配色屬于關鍵的方式。采取富有意義、新穎別致的圖形及配色，能夠進一步渲染作品，使人們獲取良好的視覺效果與感受。總體來講，工藝美術作品必須經(jīng)過持續(xù)創(chuàng)新，各種元素都必須同時代發(fā)展相適應，達成有效融合的目標，從而對工藝美術設計的美感進行全面體現(xiàn)。

（四）創(chuàng)新思維中的改良工藝美術設計

在開展設計工作的過程中，不可小覷、至關重要的組成內容當屬改良設計，所謂的改良設計，就是通過創(chuàng)新性的思維來改良設計當中缺乏內涵的物品，促使其能夠顯著提升產品價值［4］。在工藝美術設計中融入創(chuàng)新思維，可以采取優(yōu)點列舉法、缺點列舉法、模仿創(chuàng)新法，從而實現(xiàn)工藝美術作品的有效改良設計。

（五）發(fā)展方向的創(chuàng)新

總體而言，開展工藝美術設計工作，必須從社會生活的層面入手，將前瞻性戰(zhàn)略作為依據(jù)，進而精準、及時地找到市場定位，實現(xiàn)發(fā)展路徑的進一步開闊。首先，必須保障現(xiàn)代化、多維度的創(chuàng)新理念。之所以傳統(tǒng)工藝美術作品可以得到持久的繼承與弘揚，主要的因素在于我國擁有悠久的歷史，且保留純手工操作以及豐富的天然材料。然而，受到市場經(jīng)濟的影響，必須保障工藝美術設計工作可以轉變理念，多維度、多方面地審視自身，通過更新穎的設計思維，從而定位、詮釋藝術，實現(xiàn)工藝美術作品文化價值、藝術價值以及市場價值的持續(xù)提高［5］。其次，必須有效融合現(xiàn)代化旅游產業(yè)。在設計工藝美術作品期間，設計人員必須對此有充分的認識，緊密聯(lián)合旅游市場，以最快的速度實現(xiàn)旅游紀念品、工藝品技術含量的提高。必要的情況下，可以將計算機輔助設計方式引入其中，再度創(chuàng)新工藝美術作品，達成現(xiàn)代旅游產業(yè)與傳統(tǒng)工藝美術之間有效融合的目標，在創(chuàng)新自身的條件下，實現(xiàn)市場更廣闊的拓展。綜上所述，如今正在持續(xù)發(fā)展全新的科技，不僅為傳統(tǒng)工藝美術帶來一定的挑戰(zhàn)，也為其帶來廣闊的發(fā)展前景。因此，必須在傳承與弘揚傳統(tǒng)工藝美術的基礎下積極做出設計創(chuàng)新，促使工藝美術作品能夠充分展現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代并進的氣息，推進工藝美術設計工作的持續(xù)性、穩(wěn)定性發(fā)展。

作者：郝繼萍 單位：新鄉(xiāng)職業(yè)技術學院