前言：尋找寫作靈感？中文期刊網(wǎng)用心挑選的舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的大制作探析，希望能為您的閱讀和創(chuàng)作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。
舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)是戲劇這門綜合藝術(shù)的一個(gè)必不可少的組成部分，中華戲曲講究“虛擬性、寫意性”，舶來品話劇講究“規(guī)定情境”，而這些戲劇環(huán)境的營造都離不開舞臺美術(shù)的參與。從戲劇誕生的歷史來看也是如此。古希臘戲劇的祭祀場景和勾欄瓦舍中的“一桌二椅”無不證明著舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)和戲劇之間密不可分的關(guān)系。而隨著戲劇觀念的更新和舞臺科技的日新月異，當(dāng)代的舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)早已從最初簡單的布景道具發(fā)展成為出其不意甚至讓人目瞪口呆的“奇觀”了。
所謂“奇觀”，是復(fù)雜嗎？是龐大嗎？環(huán)視近年來戲劇舞臺上頻繁出現(xiàn)的大制作和大場景，我想在很多人的心里“奇觀”就意味著布景的豪華與壯觀吧。于是我們看到了舞臺上笨拙的轉(zhuǎn)臺，看到了完全寫實(shí)主義的某一鄉(xiāng)鎮(zhèn)的復(fù)原，看到了離觀眾越來越遠(yuǎn)的二層、三層的表演空間……舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)逐漸脫離了審美的標(biāo)準(zhǔn)，脫離了表演的需要，脫離了內(nèi)容的界限，反而去追求設(shè)計(jì)上的獨(dú)立和體量上的存在感，這也導(dǎo)致舞美與表演和劇情越來越割裂，甚至是喧賓奪主，淡化了戲劇本身的美感。
受國外戲劇的影響以及人們戲劇觀念的不斷改變，近年來，戲劇評論界對“大制作”的詬病越來越多。戲劇人自身也已經(jīng)意識到了“大制作”并不是舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的最高標(biāo)準(zhǔn)，更不是提升劇目質(zhì)量的決定因素。在這種背景下，國內(nèi)很多舞美設(shè)計(jì)便轉(zhuǎn)變設(shè)計(jì)思路和設(shè)計(jì)風(fēng)格，開始采用簡約的設(shè)計(jì)方案了。這本無可厚非，也應(yīng)該是我們所提倡的。但筆者認(rèn)為前提一定是要明白何為“大制作”。這個(gè)“大”包含兩個(gè)含義，既指舞臺上巨大無比的舞美背景，又指投入到舞美設(shè)計(jì)與制作中的巨資成本。二者之間有著一定的因果關(guān)系，但也并非完全等同。實(shí)物的龐大未必需要大的支出，而高額的舞美占比也絕非要呈現(xiàn)龐然大物，關(guān)鍵在于舞美設(shè)計(jì)是否是最適合劇目的。舉個(gè)例子，國家話劇院2020年演出的以抗擊肺炎疫情為故事背景的話劇《人民至上》，其舞美設(shè)計(jì)可以稱之為“簡約”，整場演出一個(gè)布景，即醫(yī)院的三層樓梯，通過樓梯的整體旋轉(zhuǎn)營造出辦公
室、手術(shù)室、醫(yī)院外等場景。顯然，從資金投入來講這絕非“大制作”，甚至可以斷定簡單的樓梯搭建一定花費(fèi)甚少。但我仍然覺得這舞美還是“大制作”。三層的樓梯占用了舞臺幾近百分之八十的空間，演員的表演空間被無限壓縮。作為主表演區(qū)域的一層空間本就不夠?qū)挸ǎ诙勇园e架的壓迫下更讓人有種壓抑感和逼仄感。且樓梯旋轉(zhuǎn)后營造出的其他場所也由于過于寫實(shí)的樓梯而讓人難以入戲。比如結(jié)尾處，小東北回東北后舉行婚禮的場景，巨大的醫(yī)院樓梯仍然屹立在舞臺上，婚禮的背景仍然是那三層的白色欄桿旋轉(zhuǎn)樓梯，這樣的設(shè)計(jì)，想要觀眾入戲是比較難的。
再舉一個(gè)相反的例子，也是2020年的新戲，天津人民藝術(shù)劇院排演的話劇《上甘嶺〉〉。舞臺上只有一個(gè)木質(zhì)和土質(zhì)相結(jié)合的抽象結(jié)構(gòu)，大多數(shù)時(shí)候它代表抗美援朝戰(zhàn)場上坑道內(nèi)作戰(zhàn)的場景，而旋轉(zhuǎn)后則代表戰(zhàn)士們生活的坑道。舞臺上的演員最多時(shí)10人以上，恰到好處的舞美設(shè)計(jì)為演員留足了表演空間，又充分營造了硝煙彌漫的戰(zhàn)爭氛圍。如果從舞臺呈現(xiàn)來講，沒人會(huì)說這是“大制作”，因?yàn)檎加玫目臻g小，色調(diào)和諧，抽象又虛實(shí)結(jié)合，放置在那里隨著劇情的展開甚至?xí)層^眾忘記它的存在。但如果從資金投入來講，《上甘嶺》的舞美投入一定遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于《人民至上》，這一點(diǎn)從舞臺美術(shù)的質(zhì)感中就可以看出。
所以，不是說“大制作”就一定要排斥，就一定要否定。舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)繁瑣也好，簡單也罷，歸根到底是要能恰如其分地展現(xiàn)戲劇內(nèi)容發(fā)生的背景、環(huán)境和氛圍，能夠讓劇中人物的舞臺行動(dòng)有支點(diǎn)、更合理、更順暢，進(jìn)而對人物形象的塑造起到輔助和推進(jìn)的作用。我們否定的向來都是那些華而不實(shí)的“大制作”，而那些實(shí)現(xiàn)了上述戲劇功能的、恰如其分的“大制作”才是我們真正希望看到的“奇觀”。
作者:龐曉東 單位:訥河市藝術(shù)團(tuán)
