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[摘要]影視藝術不僅作為一種藝術表現形式，同時也是大眾傳播的文化媒介，蘊含著文化意蘊的體現與社會思潮的變化。以城市空間設計為背景的影像，作為敘事內容的載體，在銀幕上所呈現畫面，能更有效的運用影視語言表達豐富的主題意義和美學內涵。
影視藝術是運用文字、畫面以及聲音等多種媒介傳播的綜合藝術形式，為人們拓展城市空間設計的認知，提供了嶄新的視野。以多元化共生的城市空間的建構是透過地理空間、媒介空間和文化空間等多個層面來共同體現的，并運用城市空間環境以及標志性建筑地標作為影像畫面，以此體現鮮明的時代特征和文化價值。
一、影像畫面的敘事載體
工業文明的城市孕育了影視藝術，而電影的最初主題也是對城市的描繪。電影和電影放映機的發明人盧米埃爾兄弟所詮釋的電影的記憶：從電影發展的雛形是以紀實的方式。世界電影史上最初的影片《火車進站》和《工廠大門》就是在城市的咖啡館里誕生的，運用影像畫面真實地捕捉和記錄了當時社會的城市環境、工人們現實生活的場景狀況。其后查理﹒卓別林的影片《淘金記》塑造了淘金熱潮時的美國西部城市，影片《摩登時代》塑造了大工業機器下的城市形象，對于這些城市空間的塑造在當時引起了人們的極大共鳴。從電影的誕生開始，人們便把鏡頭對準了城市空間，在膠片上呈現出千變萬化的景象，運用鏡頭畫面記錄了城市空間的每一個瞬間。法國電影理論家安德烈•巴贊曾經得出過這樣的結論：電影藝術所具有的原始的第一特征——紀實。它與任何藝術相比都更接近生活，更貼近生活。紀錄片《柏林，大城市交響曲》以影像交響曲的方式復原了柏林普通的一天，演繹和記憶德國城市的現實生活。由意大利導演安東尼奧尼執導的《云上的日子》，為人們勾勒出一個城市空間的影像。影片通過對城市細節的處理，表現了城市空間文化的特征及其隱藏在其后的生活方式，而貫穿在城市空間空間中的道路、邊界、區域、節點地標已經演變為故事中無聲的角色。
二、文化內涵的多維體現
在視覺藝術中，電影最擅長的是借助多重視點表現城市空間設計的形式，它通過蒙太奇方式的剪輯手法將不同空間的視角和時間結合在一起，以捕捉城市中獨特的文化肌理和生活節奏。城市空間設計是通過影像畫面鮮活的展現在人們面前，它代表了城市的組成元素，諸如：城市中的地標建筑、高樓大廈、高速公路、地鐵、火車站、廣場等場景，用以標志著影像敘事的背景發生在城市環境中。以城市空間設計為背景的影像主要的呈現方式：一種是由城市公共空間體系和城市交通體系共同萃取的共性符號；另一種是帶有明顯地標特征的城市空間，它是城市局部的象征，有很強的視覺沖擊力和文化意義，是城市時代精神的反映。選取文化地標鮮明的建筑作為敘事的載體，能很自然的使城市精神與影片主題渾然一體。如：在不同影片中展示出的美國自由女神像、霧都倫敦淡紫色的天空、香港的街道和古老的店鋪、南京的明城墻、中山陵、秦淮河，上海的老城隍廟、外灘。在城市空間中，地鐵、列車等公共空間體系，為城市符號的描摹提供了深刻的文化意義。依靠公共空間體系作為城市空間環境的背景，一方面體現著密集的人口和便利的交通，另一方面也作為象征城市的特殊符號，承載著社會和文化流變，是一段時期內城市的縮影和社會的風向標。在城市空間的影像作品中，常常通過對城市精神的滲透，流露出日益變化的城市發展，同時也表達出城市背后所萌發出的人文底蘊和文化脈絡的延續性。每個城市都有它獨特的自然、人文和歷史背景，所形成的城市文化脈絡都各具特色，成為人類社會發展的軌跡縮影。在影像作品中，城市空間真實的呈現，描繪出城市生活的過往，城市歷史的描摹，城市情感的共鳴，通過影像畫面所傳遞出的美學潮流與社會思潮的變化，使城市空間的氣質呈現更加鮮明，能更有效的表達出影像本身的深刻主題。城市空間所體現的活力來源于當代社會生活與建筑環境富有張力的疊加。只有理解了城市空間背后蘊含著的文化精髓，才能萌發出具有根基、底蘊、特色和生命力的新文化。由馬偉豪執導的影片《地下鐵》呈現出都市地鐵的場景，從影片開始就帶有明顯的裝飾漫畫風格和高飽和度的色彩。以城市空間為背景，城市生活為主體，影片中把漫畫中斑駁的色彩進行了提純，作為視覺元素添加在了路面上、墻壁上和樓宇間，運用電影膠片的質感，讓城市的的公共空間散發著絢爛的質感。除此之外，地鐵在日常生活的層面上也有復雜的象征意義。作為一種特殊的城市公共空間，和公園、茶館、咖啡館這些純粹靜態的空間相比，地鐵是一種混合了動與靜的空間結構。地鐵站臺是人們臨時停留之地，在地下封閉性的環境中，建立了人與人之間的紐帶關系；而列車是移動的空間，按照時刻表周期性地循環穿梭于不同的站臺之間，在影像作品中建立了強烈的詩化色彩。城市空間是人類社會物質文明和精神文明的結晶，使城市背景凸顯出凝聚力和哲學思索。每個城市空間都具有獨特的自然、人文和歷史背景，所呈現的城市文脈也各不相同，成為城市象征的特殊符號，承載著社會和文化的演變，成為識別城市軌跡的坐標和文化的風向標。
三、美學意蘊的精神滲透
在影視作品中，除了故事發生的場景、環境和時空凸顯出城市空間文化的淺層表象之外，作品本身折射出的關于城市化和社會發展過程中的城市建筑等，既寄托了宏大敘事背后人類生存的主題，也承載了對于城市生活的感慨，同時也體現了城市空間文化的美學精神。城市空間設計既是影像中真實畫面的敘事場景，也可以是虛擬世界游戲化的呈現，由史蒂文•斯皮爾伯格執導的《頭號玩家》，為觀眾建立了進入一個現實與虛擬世界的視覺影像，一面是現實中現代化的城市，車水馬龍、摩天大樓的公共城市空間，充滿了現代性和國際感，另一面通過計算機程序創建的虛擬城市，將時空進行了多元化的表現，并將這一元素自然地融入到其中，從而使觀眾感受到城市空間主題文化的影響力，更接近現實的游戲美學，并將真實的社會與幻想世界交融和結合在一起，構建了一個虛擬世界中想象的城市空間，促成了多維化的哲學空間。技術產物通常被視為城市化空間的符號，系列電影《變形金剛》運用炫目的特技和好萊塢式的故事吸引觀眾。影片除了針對劇情以外的城市空間背景，所體現出的美國冒險精神，還加入了以城市空間作為故事環境發生的載體。結合影片的文化背景以及視覺語言，片中包含了大量的城市幻想元素。以宏大的城市空間環境與氣勢磅礴的機器、工業時空的背景相互交錯，為現代文化符號的注入了活力，向觀眾展示了強烈的視覺感受。影視藝術創作的靈感來自于瞬間的記錄、點滴的記憶，在深厚的文化積淀中感悟人生，體驗生活，體現出文化背后的哲學思索。理解城市空間結構的象征意義是認識城市社會的關鍵，特定的生存空間、生存場所，產生著與其相一致的生存和生活方式。在不同的環境下，對于探索、表現人性的深度與廣度，具有重要的意義。象征空間不僅僅是抽象的表象，更重要的是具有豐富的文化內涵，并以敘事背景作為城市地標，會超越地理和經濟意義，是影像和風格、記憶和夢想的獨特所在，體現了鮮明的文化寓意。
四、結語
影視藝術不僅是一種藝術文本，作為一種大眾傳播的藝術形式，更多地是在創作者、生產者以及受眾者眾多關系的相互融合、碰撞中，形成復雜的意義。作為城市空間設計在影視藝術語境語言下，它通過圖像畫面的形式和視頻傳播媒介、途徑，使得它具有大眾文化的特性，也更具有開放的包容性。在既體現影視語言文本外在作為審美對象的同時，還體現在生產播出和接受的動態過程中，以及各種社會文化語境下，多重意義的創造融合之中。在電影內容、形式、和風格表現特點和節奏的把握上，需要與影像發生碰撞和融合，并使影片產生超越圖片與影像的新的審美內涵。城市空間的造型與影片整體風格相統一，顯示獨特性表達一種別樣的審美，傳遞多元化的創作視覺感受。影視文化由于多載體和多媒介傳播等特性使其文化形態呈現出特殊的現象，并且多文化的高度融合、受眾群體的特殊，使其在寬松的文化語境的氛圍中進行。作為影視語言下的城市空間設計，當其城市建筑中所有固定的、活動的因素都被充分調動起來的時候，往往會形成一個特質鮮明的場面，影片敘事需要與城市空間聯系起來，才能使主題更加深邃，所展現的社會細節也更加豐富。城市空間中活動的元素和角色的表演通過相互結合，才能形成強烈的畫面效果和內涵豐富的影片段落。而運用畫面的形式表現影像，將抽象寫意或是真實呈現進行圖像化的形式。不僅僅是傳達抽象的概念，同時也是一種視覺對象的體現，成為視聽語言的單元元素，詮釋影片的畫面，調節影片的節奏，表達影片的結構。因此，城市空間設計不僅作為理解影像文本以外多重意義的窗口，而且還成為理解文化地標的理想標本，運用形象化和符號化的視聽語言來表達影片所傳遞的內容和核心。
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作者:程婭 杜慧 郭搖旗 單位:江蘇省南京三江學院藝術學院
