前言：尋找寫作靈感？中文期刊網用心挑選的拼接設計在服裝設計中的應用研究，希望能為您的閱讀和創作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。

摘要：隨著中國經濟不斷的發展，人們的物質生活水平日益提高，為此對于服裝的需求不在局限于保暖和遮羞，而是對服裝的美觀性提出了更高的要求。服裝拼接作為服裝設計中新型設計方式，越來越多地被運用到服裝設計中，其不僅有效提高了服裝的設計性，也可以最大化突出了服裝的個性。本文正是基于此對拼接設計在服裝設計中的應用進行研究。本文首先對拼接概念的進行闡述，其次對影響拼接藝術應用的因素進行分析，然后對拼接設計在服裝設計中的應用發表看法，最后進行總結。

關鍵詞：拼接設計;服裝設計;應用研究

一、拼接

服裝設計中，經常會遇到拼接藝術。從當前的文獻資料查閱可觀，我國在幾千年前就出現了所謂的拼接。那時人們的生活水平極為低下，受到自身經濟發展的影響，人們用不同的布料相互拼接起來，對于衣服的需求僅僅存在于保暖和遮體。隨著服裝拼接藝術的不斷發展，人們已經不在滿足服裝的基本需求，在傳統服裝設計上，融入了很多新的拼接設計元素，為此拼接藝術開始廣泛地被運用到現代服裝設計之中。和傳統服裝設計相比，服裝拼接藝術顯然更具有一種自由性和自主性，可以更好地體現服裝設計師的設計意圖，我們可以從服裝設計師中去發現拼接藝術的美感。現代的服裝拼接設計主要通過不同材質的面料以及色彩搭配創新原有的服裝設計，從而讓拼接藝術更符合當代人的審美需求。

二、影響拼接藝術應用的因素

拼接藝術的發展受到諸多條件的限制，從當前拼接服裝設計上來看，其主要受經濟、文化和服裝設計工藝的影響，下文將逐一進行闡述。

（一）經濟發展的要求：無論是東方還是西方，服裝拼接形式藝術的發展都和其經濟發展有著密切的聯系。從服裝拼接的發展上來看，許多國家都有著悠久的傳統，有的國家和地區的服裝拼接甚至可以追溯到遠古時期。服裝拼接的出現和實用性有著巨大的關聯，其起源于物質資源相對匱乏和社會地位的最下層。由于缺乏完好衣服，為此一些生活貧困的人們就通過拼接破碎面料，遮蓋容易暴露和破洞的部位，據此勉強裹體度日。假如衣服的破洞很多，那么需要縫補的地方也會越多，最后自然由邊角料拼接湊成衣服。

（二）文化因素的影響：波普藝術的興起對于服裝設計的發展有著極為深遠的影響。波普設計推崇流行、有創意、感性、可消費。為此20世紀流行服裝設計出現大膽、傲慢、快樂等多重特點。其眼花繚亂和驚世駭俗的設計一舉打破了傳統的美學規則，在這種文化氛圍之下，標新立異成為流行時尚的重要特點。受到波普藝術影響，服裝設計無論從面料、圖案還是設計理念上都有了全新的發展。尤其是波普藝術明星安迪沃霍爾更是將波普藝術的文化理念運用到服裝設計之中，他大膽地將人造皮和紙質等材質運用到服裝的設計之中，通過使用絢麗的顏色和不同質材面料的拼湊創作出“獨一無二”的服裝，深刻地影響了后世的服裝設計的發展。在波普藝術的推動下各種原始拼接被運用到服裝設計之中，這些充滿個性、豐富多彩的拼接藝術深受消費者的喜愛，在市場的需求下，據此拼接藝術逐步成為現代服裝設計中的常用工藝，拼接服裝的整體設計也在隨著社會不斷發展而創新。

（三）服裝設計發展的工藝要求：服裝最早的功能是保暖和遮體，不注重外形形式的審美，為此人類早期的服裝是獸皮和植物表皮的簡單結合，主要二者可以相互連接，不斷裂便可。隨著社會文明的推進，人類服裝設計的要求也越來越高，尤其在當前社會，人們對于服裝審美要求日益多元化，這使得各種服裝材料層出不窮，極大地推動了服裝業的全面發展。具體到服裝拼合設計方式，也有了翻天覆地的變化。不斷出現的工藝新方式也為服裝拼接提供了豐富的技術保障。服裝設計制作從初期的縫、貼，到后來結合圖案乃至新材料的運用，都對拼接提出較高要求。事實上，服裝拼接不是簡單的將各種面料進行隨意的搭配，在整個拼接過程中，作為設計者要開動大腦，進行豐富的藝術想象，并通過自身嫻熟的設計工藝，對服裝面料的材質進行有機結合，最大化發揮服裝材質和顏色的特點，據此設計成極具觀賞性和審美性的生活藝術品。

三、拼接設計在服裝設計中的應用

（一）面料拼接方式：面料拼接在當前的服裝設計中比較流行，在形式的創新上，不同的設計師使用最多的則是運用服裝不同的面料創新拼接藝術。例如，可以用毛皮面料和針織面料亦或用毛皮面料和機織面料進行拼接。單一針織面料做成服裝，其在制作水平上是無可厚非的，但是服裝形象比較單一，缺乏個性表現力。隨著人們審美思想的多元化，對于服裝審美意識也在不斷提高。這要求服裝設計師也要與時俱進，創作出多樣化、豐富化的服裝系列。在這個大的時代背景之下，一些設計師們開始在面料拼接方式上進行探討，對機織面料、針織面料進行大膽創造。在上述面料某個特定的位置，精致的拼接皮毛。這種看似簡單的面料拼接方式可以在某種程度上提高服裝設計的時尚感和藝術性。而且將皮毛拼接在機織面料、針織面料上可以最大化體現機織面料、針織面料原版面料的顏色。另外，將皮毛面料設置在機織面料、針織面料的不同位置，也可以給人帶來一種唯美的視覺感受。例如，一些設計師喜歡將皮毛面料設置在機織面料、針織面料等衣服的領口，這種設計會使服裝的整體效果多了一些豪邁的氣息，也賦予服裝感性特征。再如將毛皮面料設計在機織面料、針織面料的袖口，瞬間會促使服裝的保暖性增強，而且使服裝呈現出奢華感的視覺效果。因此面料拼接方式服裝設計深受一些消費者的喜愛。同樣，機織面料和針織面料也可以相互拼接。由于這兩種面料材質有著極大的差異，各有優缺點，為此二者可以取長補短，相互融合。一般來說，針織面料的彈性較強，具有一定的延伸性。根據針織面料的做工不同可以將其分為粗針距、細針距等。粗針距較為蓬松感較強，在寬松的服裝中運用的比較頻繁。細針距面料較為柔軟，具有一定的舒適性，但針織面料也有一些缺點，例如，會出現脫線或卷邊的現象，不太好打理。這些問題會對針織服裝的工藝以及設計風格有一定影響，設計師在針織面料的縫制過程中，也有可能會造成服裝出現一定的變形。而機織面料則寬松、舒適、密度高。所以在服裝設計過程中，可以將機織面料和針織面料行拼接，以此提高服裝的整體舒適性和實用性，也可以提高服裝設計的藝術感。拼接中最常見的一種設計方式是對面料的拼接，這種設計方式可以在某種程度上提高服裝的一種外在的設計感。而且在相同面料上各種顏色的運用可以有效提升服裝設計的一種層次感，不會讓人感覺服裝視覺效果過于花哨，據此的服裝呈現不至于有太多的單調性。從當前面料的拼接方法來看，很多設計師喜歡在袖口、門襟這位置進行一些藝術化的面料拼接，正是通過這種面料拼接，才使得服裝的協調感不斷提升提供，從而給人一種全新的視覺感受，也最終凸顯服裝設計的藝術價值（如圖1、2）。

（二）對比拼接方式：通過對比拼接方式，我們可以發現相同色彩的面料在拼接上，給人的感覺是寧靜與祥和，如果在設計的過程中，運用拼接工藝的話，可以更為符合現代人的審美需求。一些消費者喜歡光顧喧囂、熱鬧的娛樂場所，為此，在著裝中，更趨向于對比強烈的拼接設計樣式。采用對比拼接，可以滿足人們對強烈視覺沖擊感的審美需求。穿著面料對比鮮明的服裝的人，會給人一種爽朗、活潑的感覺。運用對比拼接的方式去設計，可以給消費者留下非常深刻的印象，可以吸引大眾的眼球，更有視覺沖擊力。不過，對比拼接方式對于設計師的要求很高，顏色的選擇與搭配難度較大。對比顏色搭配不協調、或者比例分配不恰當，都會影響服裝的整體陳列與穿著效果（如圖3）。

四、款式拼接技術的應用

款式拼接一般分為分離式拼接、常規式拼接、空間塑形式拼接這三種拼接方式。當前服裝市場需求變化多端，為此要求服裝的款式要盡可能多樣化和個性化，如此才可以最大化地滿足消費者的需求。且要求款式拼接不僅具有極高的審美性，還要具有一些功能性的價值。1.可分離式拼接：可分離式拼接主要是指對服裝進行塊面式的分離，并將其重新在一些局部進行組合，使服裝款式變得多樣化。可分離式拼接的主要特點：把服裝的不同部位進行藝術化的分離、拼接件，使各部位可以方便地按塊面進行分離和拼接組合。拼接件的方式可以采用多種，例如采用拉鏈連接、繩連接、縫織、尼龍連接、扣連接、掛鉤連接等方式。衣服式樣、款式可調換和調節，使衣服易洗滌，更具裝飾效果，更具個性，適合不同消費人群的選擇。2.常規式拼接：常規式拼接即在一個平面上進行一些面料拼接，一般可以選用同種面料近似色彩、不同面料近似色彩、同種面料對比色彩、不同面料對比色彩等方案來進行服裝款式及圖案上的創意，據此體現服裝設計的多元化。3.空間塑形式拼接：空間塑形式拼接是指對服裝的一些特定部分進行一種立體化的塑造，進行一些創意性的重塑拼接。這種空間塑形式拼接設計主要用于舞臺服裝的表演上、以及創意型服裝的設計中，更多是凸顯一種概念化的時尚性與審美性（如圖4）。

五、結語

以上是本人關于拼接設計在服裝設計中的應用研究的論述，從上文的分析中我們可以感知拼接設計在服裝設計中的應用越來越廣泛，其不僅在服裝的審美體現上和傳統服裝設計有著極大的區別，而且也可以使得服裝設計更具時尚感與個性感。但是拼接設計對于服裝設計師的要求也很高，作為服裝設計師，還需要不斷加強自身在設計藝術上的修養與文化，以便創造出更多優秀的服裝拼接設計作品。也希望中國的服裝設計師可以將我國優秀的傳統文化賦于服裝拼接之中，并將中國服裝文化發揚到世界各地，如此才可以進一步推進中國服裝設計的發展。

參考文獻

[1]張穎喆.針織服裝設計中的疏密性造型工藝研究[J].設計，2015，（09）：108-109.

[2]劉昱雯，吳衛.英國服裝設計史上的傳奇—亞歷山大•麥昆作品探析[J].設計，2017，（13）：45-47l.

[3]呂煒瑋.都市夜空[J].服裝設計當代文壇，2017，（05）：4.

[4]劉君.寂靜的詩[J].服裝設計當代文壇，2017，（05）：4.

[5]王娟.紡織服裝設計的動畫人物形象應用和印染設計[J].染整技術.2017，39（08）：67-68+80.

[6]李平.淺談面料再設計在服裝設計中的運用[J].藝術教育.2017，（16）：142-143.

[7]吳學云.試論高職服裝設計教育的創新研究[J].藝術教育，2017，（16）：146-148.

作者:羅亦樂 單位:廣東培正學院