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【摘要】“麥田出版”之文學(xué)等系列產(chǎn)品深受讀者好評(píng)，作為華人出版的資深品牌近年出版發(fā)行的向田邦子四部中譯本作品，無(wú)論是色彩選擇、圖像配置、字體設(shè)計(jì)，還是文字排列、開(kāi)本選擇都體現(xiàn)了內(nèi)容和藝術(shù)相結(jié)合的“書(shū)籍之美”，給讀者創(chuàng)造出裝幀享受的空間，體會(huì)到閱讀時(shí)觸感的愉悅。

【關(guān)鍵詞】麥田出版；向田邦子；書(shū)籍之美；色彩

麥田出版社曾健曾經(jīng)撰文寫(xiě)道：“在一個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，打開(kāi)一本精美的紙書(shū)細(xì)細(xì)品讀，歸根結(jié)底是一種生活方式的體現(xiàn)。”換句話(huà)說(shuō)，出版書(shū)籍之前的裝幀設(shè)計(jì)，必定是在展現(xiàn)一種生活審美理念。麥田出版在出版向田邦子的書(shū)籍時(shí)，書(shū)籍的裝幀體現(xiàn)著“書(shū)籍之美”理念。“書(shū)籍之美”理念，作為獨(dú)立的書(shū)籍設(shè)計(jì)藝術(shù)觀念，孕育而生于20世紀(jì)初，集大成者威廉·莫里斯代表作《喬叟作品集》為其所倡導(dǎo)的“書(shū)籍之美”理念做了最好的詮釋。筆者粗淺地認(rèn)為“書(shū)籍之美”包括兩方面的含義：一是書(shū)籍內(nèi)容之美；二是書(shū)籍封面藝術(shù)之美。“內(nèi)容之美”和“藝術(shù)之美”協(xié)和統(tǒng)一，完整構(gòu)成“書(shū)籍之美”。

一、麥田出版與向田邦子及其中譯本

“麥田出版”是城邦集團(tuán)旗下書(shū)系代表品牌，作為華人出版的資深品牌，憑借其優(yōu)質(zhì)出版內(nèi)容，獲得了良好的讀者口碑和社會(huì)影響力。向田邦子，被國(guó)內(nèi)出版界譽(yù)為“日本的張愛(ài)玲”，徜徉在編劇和作家兩個(gè)領(lǐng)域，游刃有余。向田邦子筆耕不輟，作品量大。文筆獨(dú)特，作品特色鮮明，充滿(mǎn)“人間煙火味”，筆下人物皆是平凡世界里的平凡人，在日常的悲歡世界里經(jīng)歷平常的酸甜苦辣咸。正因?yàn)橄蛱锇钭釉诰巹∩系牟湃A和對(duì)影視劇的卓越貢獻(xiàn)，日本至今仍設(shè)有編劇最高獎(jiǎng)——“向田邦子獎(jiǎng)”。目前國(guó)內(nèi)已經(jīng)出版發(fā)行了向田邦子不少的作品，據(jù)筆者所收集的材料可見(jiàn)，有廣西師范大學(xué)出版社、外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社、人民文學(xué)出版社、上海文藝出版社、中國(guó)友誼出版公司、麥田出版共6家。麥田出版已在網(wǎng)上書(shū)店出售的向田邦子書(shū)籍共有4部，分別是散文張秋明譯本《父親的道歉信》、劉子倩譯本《女人的食指》，小說(shuō)張秋明譯本《回憶，撲克牌》、王蘊(yùn)潔譯本《宛如阿修羅》《隔壁女子》。5部作品的共同特點(diǎn)都是繁體豎文版，這對(duì)習(xí)慣了簡(jiǎn)體橫文版的讀者來(lái)說(shuō)閱讀順暢度會(huì)打折扣。與此同時(shí)，DDW上有預(yù)售2019年9月新出版的臺(tái)版《父親的道歉信》。

二、“書(shū)籍之美”：溫柔與懷舊

懷舊，是向田邦子作品的特點(diǎn)之一。與人與物溫柔相處，不溫不火是向田邦子作品的基調(diào)。“麥田出版”出版發(fā)行的中譯本，無(wú)論是在立意、色彩設(shè)計(jì)，還是構(gòu)圖、字體設(shè)計(jì)上都體現(xiàn)了內(nèi)容和藝術(shù)相結(jié)合的“書(shū)籍之美”，散發(fā)出一抹濃濃的懷舊氣息，表達(dá)出細(xì)膩的氣質(zhì)、溫情的風(fēng)格，讓讀者愛(ài)不釋手。其中，最能體現(xiàn)氣質(zhì)與風(fēng)格的當(dāng)屬《父親的道歉信》和《女人的食指》。以上兩本均為散文。向田邦子很懂得生活情調(diào)，一向懂得吃，會(huì)研究吃，有自己的拿手菜譜，也親身實(shí)踐去開(kāi)店經(jīng)營(yíng)吃。《女人的食指》封面設(shè)計(jì)上突出了白皙的女人手指、棕色筷子、橙色蜜桔和一套咖啡杯，表意與內(nèi)容完美契合。食物里蘊(yùn)藏著人情，餐桌上保留著冷暖的記憶。《女人的食指》集合美食、旅行、兒時(shí)歡樂(lè)及向田邦子身為電視劇編劇的酸甜苦樂(lè)。中譯本在色彩上采用了暖粉色調(diào)，洋溢著溫暖質(zhì)感，表達(dá)了向田邦子的回憶與懷舊。另外，隨筆集《父親的道歉信》由24篇散文構(gòu)成，是向田邦子在罹患重病后對(duì)自己往昔舊事的回憶與記錄。隨筆集首篇即為《父親的道歉信》，在細(xì)細(xì)碎碎的敘述中呈現(xiàn)向田父親的形象。其他篇章均取材于日常瑣碎的生活，娓娓道出向田與父母、與手足、與朋友之間真摯的情感，文字克制，書(shū)寫(xiě)精準(zhǔn)又幽默，讀來(lái)回甘，體會(huì)到一份濃郁的生活味。通常，書(shū)籍平面設(shè)計(jì)中的基礎(chǔ)符號(hào)，包括圖形、文字、色彩等。整體而言，《父親的道歉信》封面、封底和勒口互相連接，護(hù)封與封面合二為一，成為了“簡(jiǎn)精裝”。中譯本封面文字均是豎體，從右至左依次是宣傳文案、日語(yǔ)書(shū)名、中譯本書(shū)名及譯者名。與之相對(duì)應(yīng)，顏色分別是紅色、紅色、棕色、紅色。中譯本文字闡釋部分重點(diǎn)突出的是原作者“向田邦子”獲獎(jiǎng)情況、書(shū)的地位及中文名字。與封面文字正好相反，《父親的道歉信》其封底文字卻是橫體，以棕色、紅色、淡棕色三種顏色分別對(duì)書(shū)的性質(zhì)、書(shū)的內(nèi)容、書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)單概括。從譯本書(shū)脊看去，最明顯的是“道歉信”三個(gè)大字，其次是最上頭的“和風(fēng)文庫(kù)”及最下頭的“麥田出版”。在譯本《父親的道歉信》的前勒口處詳細(xì)地介紹了原著向田邦子和譯者張秋明，后勒口處也詳盡地羅列了向田邦子作品及內(nèi)容摘錄。在圖形及色彩方面，其可視圖像是日式房屋玄關(guān)處擺放的鞋子，鞋子兩雙規(guī)規(guī)矩矩排列在榻榻米前，視野近處倒有一雙大鞋，其中一只隨意歪道。中譯本圖形所示性別表達(dá)均為男性。此處設(shè)計(jì)與中譯本書(shū)名相得益彰。毫無(wú)疑問(wèn)，這雙鞋是父親的鞋，這雙鞋象征著父親的家長(zhǎng)心態(tài)；象征著父親的身世與少年得志后的隨心所欲；象征著向田邦子對(duì)父親的理解和對(duì)父親的真摯情感。中譯本封面圖像給人以簡(jiǎn)練、形象的實(shí)在感，與向田邦子隨筆中所表達(dá)的濃重日常生活氣息極其契合。在色彩方面，《父親的道歉信》以粉橙色為底色，凸顯一種溫柔且懷舊的暖色調(diào)。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，如同溫馨小屋里15攝氏度燈泡發(fā)出的泛黃的光，一層層暈染開(kāi)去，柔美、古樸、安靜、悠遠(yuǎn)。極具生活化的兩只鞋，讓兩代人之間的鴻溝與割不斷的血緣情卻又曖昧地關(guān)聯(lián)在一起，重現(xiàn)二戰(zhàn)前夕日本家庭的典型生活，傾訴家庭沖突與親子矛盾的回憶，引人共鳴。

三、“書(shū)籍之美”：比喻與回憶

威廉莫里斯開(kāi)創(chuàng)“書(shū)籍之美”理念，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與生活相融合，倡導(dǎo)藝術(shù)與手工藝相結(jié)合。《回憶·撲克牌》有兩版，2006年版和2016年再版。2006年版的封面用上了再造紙，比較厚重，書(shū)名為橫版繁體字，呈現(xiàn)跳躍性排版，并設(shè)計(jì)有撲克牌的花色，無(wú)論書(shū)名還是撲克圖案都?jí)喊枷氯ィ尸F(xiàn)出一種歷史厚重感。2016年再版的《回憶·撲克牌》封面、封底和勒口相連接，護(hù)封與封面合二為一，作為精簡(jiǎn)裝，與向田邦子13篇故事中的敘事手法一樣簡(jiǎn)潔。在文字元素上，封面和書(shū)脊上設(shè)計(jì)為豎體繁文版，把向田邦子稱(chēng)為“大和民族的張愛(ài)玲”，羅列了直木獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品名稱(chēng)，同時(shí)特別說(shuō)明日本作家水上勉專(zhuān)文解說(shuō)，并稍大號(hào)字體標(biāo)注“柯裕棻郝譽(yù)翔”鄭重推薦及薦語(yǔ)。封底同樣是大段文字闡述本書(shū)收錄內(nèi)容、水上勉的解說(shuō)及對(duì)小說(shuō)內(nèi)容的總結(jié)性評(píng)價(jià)。前勒口處是向田邦子及譯者張秋明簡(jiǎn)介，后勒口是向田邦子作品及內(nèi)容簡(jiǎn)說(shuō)。在色調(diào)上，封面、封底、勒口色調(diào)統(tǒng)一，均是淺藍(lán)色，環(huán)襯部分屬于粉藍(lán)色，兩種顏色同屬于同一色調(diào)。不俗艷，不張揚(yáng)，凸顯含蓄之美。濃淡相宜，依著作品和文字內(nèi)容的風(fēng)格。在視覺(jué)元素上，一個(gè)倒掉的玻璃花瓶，幾株小黃菊花因此跌落些許花瓣，散落在周?chē)Ｈ毡咀骷宜厦阍u(píng)價(jià)到：“沒(méi)有比這些瑣碎的日常生活更讓她感興趣的了。因此平常大家都不太注意的鍋?zhàn)印⒉鑹亍⒈印㈤T(mén)牌、鞋子、窗戶(hù)、紙門(mén)等，就好像來(lái)自太陽(yáng)的光源將光線(xiàn)分散出來(lái)。”麥田的《回憶·撲克牌》無(wú)論淺藍(lán)色的底色還是視覺(jué)元素上那隨意倒掉的黃菊，都引人動(dòng)容。《回憶·撲克牌》13篇小說(shuō)不經(jīng)意間撥動(dòng)了讀者內(nèi)心深處的記憶，回憶與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)，扣人心弦。

四、“書(shū)籍之美”：日常與奇特

“書(shū)籍之美”理念主張書(shū)籍的整體設(shè)計(jì)，將文字、插圖、活字印刷、版面構(gòu)成視為一個(gè)整體綜合考慮。《宛如阿修羅》封面設(shè)計(jì)傳達(dá)出奇特的韻味。其色彩元素具有多重情感和視覺(jué)沖擊力。在色彩面積運(yùn)用上，畫(huà)面以淡粉色為底色，比較顯眼的是如海濤巨浪般傾軋而下的黑色，占據(jù)封面的二分之一，又仿佛是被誰(shuí)胡亂刷了幾把黑油漆，紋路粗糙又清晰。黑色畫(huà)面形成壓抑的空間，黑壓之下，一個(gè)系著圍裙的女人跪地用力搓擦。乍一看，能體會(huì)到一種緊張的情緒，人物形象也奇特，是一個(gè)沒(méi)有五官的女人。并且，出現(xiàn)在腰封上的女人頭發(fā)是紅色，而封皮上的卻是黑色。小說(shuō)題目“宛如阿修羅”首先是中規(guī)中矩的黑色字體，為漢語(yǔ)，其次是粉紅色的日語(yǔ)漢字，更為奇特的是每個(gè)當(dāng)用漢字都一分為二被拆分。日語(yǔ)中“阿修羅”一詞可用來(lái)形容可怕。阿修羅是印度神話(huà)中的惡神，常與佛教的帝釋天戰(zhàn)斗，最后受到釋迦牟尼教化后，成為佛教的守護(hù)神。可以說(shuō)，中譯本封面設(shè)計(jì)傳達(dá)出的緊張、震撼、沖擊、壓抑、奇特等質(zhì)感，正如小說(shuō)主題詞“阿修羅”所傳達(dá)的內(nèi)涵。整體而言，《宛如阿修羅》封皮設(shè)計(jì)追求了色彩對(duì)比、字體多樣，又避免了雜亂無(wú)序的堆砌。正如余秉楠所言“其色彩對(duì)讀者心理感覺(jué)是刺激的，對(duì)比強(qiáng)烈的色塊具有一種情緒上的感染，并有一定的象征性意義”。其意義在于封皮設(shè)計(jì)象征了小說(shuō)內(nèi)容，給讀者一種感官上的刺激。《宛如阿修羅》描寫(xiě)了日常家庭生活看似平靜，實(shí)則暗流涌動(dòng)。小說(shuō)中的老父親、長(zhǎng)女、次女丈夫、小女丈夫，都有不可言說(shuō)的秘密，向田邦子寫(xiě)盡真相暴露后的混亂和混亂后又回歸正常。麥田出版的封皮設(shè)計(jì)從字體、人物圖像到結(jié)構(gòu)布局都展示了一種奇特之美，完美地傳達(dá)出小說(shuō)的深層含義。

五、結(jié)語(yǔ)

麥田出版了向田邦子最具代表性的作品，封面設(shè)計(jì)風(fēng)格接近完美地契合了作家作品的內(nèi)容風(fēng)格。向田邦子把人物與大自然的花草樹(shù)木勾勒成一幅幅淡淡的山水畫(huà)，文筆清新，與日本文學(xué)獨(dú)有的內(nèi)斂之風(fēng)相融，文字令人親近，與麥田出版封面設(shè)計(jì)中的一箸、一杯、一鞋、一燈、一花、一人、一橘、一撲克相得益彰。向田邦子書(shū)寫(xiě)了家庭婚戀、人情冷暖、七情六欲、世俗百態(tài)，拿捏精準(zhǔn)，幽默詼諧，撲面而來(lái)的生活氣息，溫暖濃郁。麥田出版在封面設(shè)計(jì)上的審美性，通過(guò)“書(shū)籍之美”理念，在色彩元素、字體樣式、封面封口勒口、環(huán)襯、圖形等方面體現(xiàn)出向田邦子文學(xué)的鮮明特征：懷舊、回憶、溫馨、獨(dú)特。

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作者:龐在玲 單位:青島農(nóng)業(yè)大學(xué)