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包裝設計總結范文1

【關鍵詞】包裝箱；強度；分析

引言

隨著科學技術的不斷發展和進步，將有很多新的產品和方法應用于生產實踐，使得每一件成品都能充分被利用，因此應在今后的工作中不斷的學習新技術、新方法，不斷的發現，不斷的創新，使航空制造業的技術水平有所提高，不斷的進步。

1　簡介：

“某型號后機身包裝箱”是用于運輸某型號后機身尾段的工裝，所運輸的產品為“某型號后機身”、“機尾罩”、“天線罩”。其中“某型號后機身”長度為4.0米、寬度為4.8米、高度為2.0米，而運輸時貨物的寬度和高度的極限尺寸為3米、4.1米，按照常規的運輸方式（即飛機航向為包裝箱寬度）運輸時會出現超高或超寬的現象，無法在公路、鐵路上運輸。面對這一難題，經過與相關部門多次交流，對設計方案反復推敲，終于找到了有效地解決方法，圓滿的完成了設計任務。如下圖所示，在設計中打破常規的設計理念，大膽創新，并貫策精益設計理念，將包裝箱結構由傳統的木制結構改為鋼件，改一次性使用為循環使用。將突出余后機身之外的腹板用保護罩保護后，伸到車廂下，使包裝箱高出車廂板的高度由5.2米降至3.78米，寬度由4.4米減至2.2米。改進后，設計、制造周期減為20天，制造成本降低了三分之一。同時簡化了運輸審批手續，方便了運輸，使每架飛機節約運輸成本約8萬元，運輸周期由10-12天縮短為6-7天。

2　方案論證

通過對工藝要求和產品特點的嚴謹分析，此工裝的設計存在以下難點：

2.1　產品外形復雜，可使用的固定點少，只能在16590框、17590框、18190框、19200隔框處設置托板和壓板，并在16590框和18190框端面設置限位塊。

2.2　該產品外形尺寸中長度為4.0米、寬度為4.8米、高度為2.0米，而運輸時貨物的寬度和高度的極限尺寸為3米、4.1米，按傳統的定位和運輸方式將導致無法運輸。

針對以上問題，我構思了兩種設計方案，即：

方案1：

按傳統的設計方式設計，即根據使用單位要求，按照傳統的結構形式，包裝箱將采用木制結構，為一次性使用的工裝。而我公司本年度需要生產數架次后機身，這樣將要重復生產與后機身數量相同的包裝箱，浪費了公司的人力、物力。如果按使用單位要求的運輸時要求飛機航向為包裝箱寬度，“某型號后機身包裝箱”寬度達到4.4米，在運輸時屬于嚴重超寬件，運輸過程中需要先到所經省市的省會城市辦理通行手續，并且要在交警的引導下緩速行駛，導致運輸周期長，運輸費用大。使飛機的成本增加，交付周期延長。按新機試制部裝配單元所提出的工藝方案，“某型號后機身”、“機尾罩”、“天線罩”分別安放在“某型號后機身包裝箱”、“機尾罩包裝箱”、“天線罩包裝箱”三項獨立的包裝箱內，分別包裝運輸。設計、制造的工作量大，周期長，三項工裝共需要45天左右的設計周期。綜上可見此方案不可取。

方案2：

經過與新機試制部項目辦、工藝員、運輸處等相關部門人員的討論研究，重新確定了設計方案。在設計過程中大膽創新，打破常規的包裝運輸方式：先將飛機保持水平狀態放置，用托板和壓板在飛機的16590框、17590框、18190框、19200隔框處把飛機固定在包裝箱上，然后將包裝箱翻轉90度角，使其航向方向朝下安放到專用的運輸工具上，將飛機運輸狀態由飛機航向作為包裝箱寬度改為將飛機航向與地面垂直運輸。用與16590框端面相配合的鋁板及框架固定飛機，將突出余后機身之外的腹板用保護罩保護后，伸到車廂下，使包裝箱高出車廂板的高度由5.2米降至3.78米，寬度由4.4米減至2.2米。同時在包裝箱兩個側面端頭與重心等高處布置兩組可旋轉的吊環，便于包裝箱的起吊和在空中旋轉90度角。滿足了在公路上運輸的條件。同時簡化了運輸審批手續，方便了運輸，使每架飛機節約運輸成本約8萬元，運輸周期由10-12天縮短為6-7天。同時，將“某型號后機身包裝箱”、“機尾罩包裝箱”、“天線罩包裝箱”三項工裝合并成一項工裝設計，將某型號后機身與機尾罩連接成一體運輸，并將天線罩單獨裝在一個小包裝箱內運輸。同時，將包裝箱框架結構由木件改為鋼件，改一次性使用為循環使用。節省了大量的人力、物力。使得設計、制造周期減少了一半，制造成本降低了三分之一。綜上所述，此方案既能較好的滿足運輸要求，又能降低成本。故選用此方案。

3　包裝箱的強度校核。

鑒于本工裝機構復雜，尺寸較大，人工進行強度校核所需時間較多，所以采用了先進的CATIA　V5　R18　Analysis模塊進行仿真分析。結果如下：

3.1　物理狀態幾過程：

3.1.1　利用4個吊掛點，將整個包裝箱平穩、水平的吊起。

3.1.2　用4個吊點懸吊，在空中將包裝箱整體翻轉90度，平穩的放置到重載運輸車上。

3.2　邊界條件：

4個吊掛點固定，鉛垂向下加載1.5噸的力（飛機自重），重力加速度取10，材料按照普通鋼材，材料的楊氏模量209E5MPa，泊松比0.3。將4個吊掛點的6個方向自由度全部固定。分析水平放置狀態和翻轉后鉛垂放置狀態的靜態受力情況。

3.3　分析方法：

3.3.1　分析方法，對翻轉等動態過程及其中內包含的非線性過程沒有做分析。

3.3.2　做為一個實體，之間的接觸問題，及螺栓的預緊力等方面沒有做考慮。

3.3.3　網格采用4面體三角網格。

3.4　結論：

3.4.1　過分析該結構可用，強度及剛度足夠，應變也在線彈性范圍內，能夠滿住使用要求。

3.4.2　吊裝過程中，起吊要平穩，不應有過大加速度。

4　精益與改進

在交付飛機返回公司的路上，運輸單位又發現存在以下不足，即在返回沈飛途中，包裝箱高度較高，導致汽車不能在高速公路上高速行駛，使返程時間較長。得知這一情況后，我們又著手進行精益改進。將包裝箱的主框架由整體結構分解成兩段，即降低了高度的主框架和天線罩保護罩。并在上蓋兩側新增了兩個門，用來查看飛機的安裝狀態。經過改進，包裝箱變得更加堅固、小巧，既能安全運輸某型號后機身，又能在返回公司時降低總高度，不影響汽車在高速公路上的行駛速度。改進后的結構形式見下圖。

包裝設計總結范文2

經濟的繁榮給人們的物質生活帶來了突飛猛擊的進步。如今，現代包裝設計不斷繁榮創新。富有人性化，琳瑯滿目的包裝設計產品極大地豐富了人們的生活。

現代人強調人與自然需要有機地聯系，盡量減少對自然環境的破壞。大自然帶給人類的啟發意義是深刻的，現代仿生學將研究側重于模仿生物的造型、結構和材質等方面，而不僅僅停留在外觀，這種理念的創新，同時拓展了包裝設計內容與形式的變化。自然界生物的奇特結構和功能，為包裝設計的研究與挖掘提供了無數的素材靈感。

二、仿生學與包裝設計

2.1 仿生設計的歷史淵源及發展現狀

仿生學是從生物學派生出來的一門學科，就是從生物的形態、運動的原理和系統中獲取靈感、捕捉素材，將其轉化成應用的設計。據說，魯班就是因為受到帶刺葉子的啟發發明了鋸子。豆莢的組織原理促使了藥片包裝設計的問世。

仿生形態設計是針對自然界生物的研究設計，無論從其研究出發點或是研究結果都是促進設計回歸自然，它體現著設計師對自然的尊重和理解，提醒著人們對于自然的關注，恰好與包裝設計所提倡的可持續、生態的核心理念相吻合，因此逐步成為包裝設計界最具潛力的新亮點。

縱觀國內外的仿生學研究的現狀，仿生技術可分類為：結構仿生、材料仿生等。現代仿生包裝設計的主要特征是對新材料、新技術的充分應用

2.2仿生物形態特征的包裝結構

現今的社會中，面對不斷革新的市場環境，要求包裝設計師突破現有市場產品的局限，從生活中尋求創意地靈感，更好感知商品的信息，注入進商品設計中。

仿生設計是包裝設計的創意來源之一。包裝結構形態仿生設計的研究范圍包括：如山川、河流的有機外部形態，以及植物的骨骼、莖葉、動物的等內部結構，并通過對自然物形態的藝術感知、研究總結歸納為設計的靈感，并將此作為設計藝術的手段應用于包裝設計之中。自然物的研究對象是無限的，我們借助自然形態的靈感觸發也將是無限的，從而創造了多種多樣的設計作品，為市場的發展和消費者的多元化需求，提供了更多的選擇。

包裝結構形態的仿生設計是包裝設計創新的一種有效的方法，設計師需要在設計學的基礎上，增加對生物學、社會科學的基礎知識，通過研究自然生物的造型結構，尋求生物外形在包裝設計中的模仿創新的可能性。仿生造型設計歸納和提煉了自然界生物的美，既包含了觸感對生物表面肌理的認識，又包含了視覺對自然物的色彩認識。包裝形態仿生需要善于通過聯想、象征等方式表現包裝的造型特征及美感，并結合現有的包裝材料和生產工藝進行包裝的仿生創新。

作為設計師，我們立足于消費者的審美情趣，從仿生設計的角度出發，正確進行仿生物體形態的包裝設計。仿生物形態的包裝結構可以遵循藝術性與科學性、創造性的原則。藝術性與科學性兩者原則的強調意味著包裝的形態仿生應尋求適宜的自然物仿生對象。設計師要學會觀察自然物的特征從而準確握自然物的特性，找到認知與提煉自然物特征的角度和基本方法。

我們知道很多新的規律和原則都是從個體中總結出來的，對于形態的創造也是如此。仿生造型設計強調對自然物特征的模擬與提煉。抽象表現是仿生包裝結構設計的重要研究方法，抽象地提煉自然物的某種特性，從具象到抽象的過程需要藝術的加工，注入新的思想，將形態從原有的形象中抽離出來，脫離的是它的繁枝末節。在抽象、省略的基礎上可以進行適當的夸張處理，重新以新的造型來表現包裝的內涵，使之更加完整，典型。例如流線型造型就是將多種自然物形態融合、提煉出來的形態，人們可以從流線型中可以聯想到山川、河流等自然物的流暢的形態特征，如可口可樂的概念包裝設計，流線型的瓶身配以流線型的抽象圖形，將瓶子自然有機感與個性的現代感表現得淋漓盡致，如圖1所示。

設計師需要保持細致的觀察力和領悟力，當看到某種適合的造型原形參照時，通過細致的觀察與創造思維能夠領悟到造型原形的內部構造，通過思考與調研對物體外部形態、內部結構進一步深入了解和掌握，挖掘出最有價值的自然物的功能意義。創造性思維是包裝設計師不可或缺的設計思維。包裝結構富有創新的調整，掌握仿生自然物的最具代表性的特征，能夠創造很多新奇的包裝設計作品新形態，使仿生造型與自然物達到有機的聯系。這款牛奶的包裝設計作品借助奶牛的典型外觀形態與商品本身的內容完美結合在一起，同時保留特征形態的基礎上，對奶牛花紋的顏色進行了顛覆，重新進行設計，既有著超強的逼真效果，又贏得了創新性突破。如圖2所示。

2.3仿生物功能特征的包裝材料

生物都有著對自身的保護本能。動物的皮、毛有的柔軟富有彈性，有的粗糙厚重；植物的樹干、葉子、種子都有著表皮的“包裝”，無論生物的“包裝”是堅硬還是柔軟，都是其在特定環境下進化自我保護、防御的結果，對生物內部都起著至關重要的保護作用。同樣，商品也具有包裝，包裝的基本功能就是保護商品的內容物，適宜的包裝材料決定于包裝功能能否得到體現。

在仿生包裝材料中，蜂窩紙板就是典型的案例。“蜂窩紙” ，顧名思義就是在模擬蜂巢結構的基礎上發明的一種材料，既輕巧又堅固是蜂巢結構的特性，應用蜂巢夾層結構的紙板油了獨一無二的緩沖；水果、蔬菜的包裝對保鮮的要求極高，這種塑料薄膜包裝具有 “呼吸”的性能，使之能夠達到保鮮的目的，這與雞蛋內薄膜的工作原理十分相似。可以使包裝內部與外部之間形成一定的空氣交換，這些都是應用仿生學原理成功的包裝應用實例。

包裝設計總結范文3

關鍵詞：當代包裝設計；實用性設計；問題；對策

中圖分類號：TB482 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）24-0163-01

當前，在商品經濟時代，人們的消費需求不斷增長，同時其綜合素質也在日益提高，在此背景下，對于商品包裝的要求逐漸增多。商品包裝的高效性能夠調動消費者購買的主動性與積極性。但當代包裝實用性設計過程中存在諸多的問題，未能滿足時展的需求，因此，當代包裝設計不僅要堅持實用性，還要融合審美性、創新性與可持續性等。

一、當代包裝設計的概況

在社會經濟快速發展的背景下，人們的生活水平有著大幅度的提升，對于商品的要求與日俱增，其中包裝設計的重要性得到了廣泛的關注，主要是由于有效的包裝設計是促進消費的重要手段。當代包裝設計經歷了不同的發展階段，主要有重信用階段、美化階段與促銷階段，在每個發展階段，包裝設計的實用性均是重要的，如果包裝設計缺少實用性，則會成為浮華的裝飾品，進而其使用價值也將有所喪失，再者浮華的設計不利于資源的高效利用，極易造成人力、材料與工藝的浪費。因此，在包裝設計過程中，要注重其簡單性與實用性。通過實用性設計，有利于吸引消費者的注意力，但在實用性設計方面也存在不足，特別是在審美性、創新性與可持續性等方面。

二、當代包裝實用性設計存在的問題

1.欠缺審美性。對于任何包裝設計而言，不僅要具備實用性，還要擁有一定的審美性，主要是由于人們的綜合素質在不斷提高，其審美需求在不斷增強。因此，當代包裝設計要符合消費者的實際需求，同時還要呈現出一定的藝術性與審美性。包裝設計中的實用性與審美性要保持和諧與統一，如果缺少實用性則不能展示包裝的使用價值，而缺少審美性則會不能滿足人的審美精神需求。因此，當代包裝設計要結合實用性與審美性，在此基礎上，才能夠滿足市場的需求。

2.欠缺可持續性。目前，包裝設計存在諸多的問題，如：虛假包裝、豪華包裝與過度包裝等。虛假包裝主要是指忽視了商品的質量，過于關注設計的精美，同時包裝設計對名牌進行了模仿與抄襲，甚至還含有欺騙性的文字等，如：劣質奶粉的包裝，“新蒙牛”；過度包裝主要是指商品包裝的功能和價值均過剩，未能滿足實用性的要求；豪華包裝主要體現在禮品性包裝方面，如：月餅包裝，通過此類包裝，雖然商家獲取了超額的利潤，但刺激了腐敗的出現，同時也踐踏著傳統文化。因此，當代包裝缺少實用性與可持續性。

三、當代包裝實用性設計的措施

1.結合審美性。隨著時代的變化，人們的物質需求得到了最大程度的滿足，消費者的審美心理在不斷變化，進而對于精神需求的要求不斷增多。當代包裝的實用性設計已經不能滿足市場與受眾的需求，因此，在實用性設計的基礎上，要進行審美性的設計。

在生活水平落后時，包裝的實用性設計是必要的，以此滿足市場與受眾的實際生活需求，但在生活水平不斷提高的背景下，包裝設計要有所側重，根據消費者的心理需求展開創造性的設計，以此實現實用性與審美性二者的有效結合。

2.結合可持續性。目前，我國積極開展著節約型與環保型社會的建設，當代包裝在堅持實用性原則的基礎上，還要遵循可持續發展的原則。針對虛假包裝、過度包裝與豪華包裝等，要對此類包裝問題進行嚴肅的處理，同時要采取有效的措施。

在生態化設計理念的指導下，當代包裝在設計過程中，要對再生材料進行全面的運用，同時要減少材料與空間的浪費，在此基礎上，商品包裝設計才能夠具有可持續性，進而其實用性也將更加顯著。

當代包裝設計的具體措施有：對天然材料進行使用，主要是指利用未加工或者粗加工的材料，此時的設計將具有較高的利用率與回收率；對高科技手段進行運用，此時要保證包裝的人文性與簡潔性；最后，要注重包裝材料的實用性、經濟性與節能性，在造型方面，要保證自然與生動；在主題方面，要傾向于人性化、智能化與綠色化。

當代包裝在實用性設計時，要關注個性化、獨特性與創新性等，在此基礎上，才能夠滿足現代消費者的需求。

四、總結

綜上所述，在21世紀，市場經濟的快速發展，對產品包裝的要求進一步增多，為了促進商品包裝的穩定與健康發展，要注重包裝設計的實用性，同時要與審美性、可持續性等進行有機的結合。相信，隨著包裝設計中問題的有效解決，當代包裝設計的實用性將更加顯著，同時產品的競爭力也將得到增強。

參考文獻：

[1]陳硯.中國當代包裝設計的本土化思考[J].中國包裝工業，2015（06）

包裝設計總結范文4

關鍵詞：銅鼓元素；現代包裝設計

我國銅鼓以廣西數量最多，分布最廣。壯族銅鼓不僅僅是優秀的民族文化遺產，也是壯族人民心中的珍貴的信仰。壯族人民鑄造和使用銅鼓已有2000多年的歷史，到現在為止壯族人民還保存著使用銅鼓的古老習俗。銅鼓最初是作飲器之用（即釜），后才演變為壯族的一種打擊樂器，常出現在婚喪、祭祀或節日慶典上，例如：在三月三，人們邊擊打銅鼓，邊唱出歡快的歌謠，祈求風調雨順、人畜興旺、國泰民安。是我國民間工藝的寶貴資源，是廣西壯族人民族習俗、生產生活、圖騰崇拜、價值觀念等方面的真實寫照。

銅鼓本身就是一種精美的藝術欣賞品。它由鼓面、鼓腰、鼓胸和鼓足四部分組成，給人以穩重飽滿之感。鼓面有豐富的紋飾，凸顯了它的裝飾藝術價值。紋飾的類型有幾何紋飾、動植物紋飾等，幾何紋飾是銅鼓裝飾藝術的重要組成部分，有太陽紋、云紋、翎眼紋、乳釘紋、櫛紋、游旗紋等傳統的紋樣，其中太陽紋是一種最主要的紋飾，由光體和光芒構成，并以光體為中心，圍繞著這個中心層層散開的漣漪狀的光環、暈圈，是鼓面裝飾中最重要、最醒目的圖案。鼓腰、鼓胸也配有許多具有濃郁的裝飾性繪畫圖案。鼓足則空留素底，疏密虛實相間，相得益彰。

銅鼓裝飾藝術形式布局合理、主賓分明、和諧統一，整個畫面生機蓬勃。 紋樣很多用重復方式排列，有強烈的統一穩重感，表現了壯族人的審美文化意識，它既是民間工藝的物質載體，也為現代設計包裝設計提供了豐富的設計素材、設計創作靈感和無限的發展設計空間。

現代的包裝設計，作品風格太多，形式花哨，大多缺乏文化底蘊和文化內涵，包裝設計中對民族傳統元素的運用大多只停留在對照搬層面。中國的現代包裝設計普遍缺乏代表性和原創性。把中國民間工藝壯族銅鼓的元素融入現代包裝設計中，使包裝設計增添了地域特色和民族意韻。

一、銅鼓“設計理念”與現代包裝設計

銅鼓元素崇尚自然，愛護自然，講求天人合一的審美原則，始終堅持人與自然要相互尊重，和諧共存。這一理念與當今倡導人與自然和諧共處的綠色設計理念、提倡和諧發展的思路不謀而合。取材源于自然，用之于自然。如包裝設計中選取天然染料，編織時采用的藤等等。這些材料大多來自于壯族人們日常生活中最常見的植物，使整個包裝設計風格整體呈現出簡單、樸素、自然的風格特征，具有非常傳統而又獨具一格的風格，尤其適合運用在土特產和旅游工藝品的包裝設計上。

二、銅鼓造型與現代包裝設計

包裝結構是包裝設計的重要部分。壯族銅鼓造型粗獷質樸，又具有豐富的藝術性，是審美與實用、藝術與技術的結合。將壯族銅鼓造型進行高度概括，將其借鑒到包裝設計的容器造型結構上，設計出具有民族特色和意蘊的包裝。對壯族銅鼓的造型外觀、腰曲胸鼓可以局部或整體概括的提煉，力求簡潔大方，體現出包裝容器造型的形態美。也可以根據具體客戶要求選擇一定的材料，采用一定的技術方法，科學地設計出內外結構合理的容器。如根據包裝實用目的，在包裝盒、在材料上突破傳統選用不同的新材料、新技術，如金屬或木材質等，不僅方便存儲，也可以擺放在家中留作欣賞品或紀念品，具有可觀性，進一步促進商品銷售。如這種包裝在造型設計中融入了民族元素，具有很強的民族文化特色。尤其適合運用在旅游工藝品和土特產的包裝設計上。

三、銅鼓圖案與現代包裝設計

圖案在包裝設計中具有引導性，表達出產品的信息內涵。壯族銅鼓的各類紋樣圖案表現得靈動生氣，精細周密、莊重耐看。在包裝設計中抓住銅鼓圖案紋樣的精髓進行再創造，結合時代特點，吸取其他文化的因素，創作出符合現代人的審美情趣的、傳統和時尚結合的特色風格包裝設計。一種是基本形不變，把傳統紋樣圖案進行圖底轉換、正負形、差疊、透疊等方式，在視覺上產生一種全新的圖形組合方法。另一種變化其基本形，將傳統民族圖案進行重新解構與再造想象、概括總結，用具象或抽象的形式表現出來，產生一種新的格局，和面貌。例如將傳統銅鼓的太陽紋圖案，通過變異、打散等手段，重新運用在包裝設計創作中，使包裝呈現一種傳統民族特色的視覺效果。

設計是一種創新的活動。將傳統的元素注融入現代包裝設計，讓民族文化更加具有鮮活的特征，讓現代包裝設計更具中國傳統文化色彩和時代氣息。對于壯族銅鼓紋樣元素在包裝設計中的運用，需要在繼承中回歸，在融合中創造；需要在傳統設計與現代設計找到一個合理的契合點，將壯族銅鼓紋樣的精髓融入現代設計理念中，才能使銅鼓文化更好地發展和傳承，讓未來包裝設計變得更加富有生命力。

[參考文獻]

[1]王文光 翟國強. 銅鼓及銅鼓裝飾藝術[J].《民族術研究》，2004.

[2]萬輔彬.銅鼓[M].北京：中國社會出版社， 2009.

[3]喻麒麟，肖俊華.民族元素在現代室內設計中的應用.上海藝術家，2010（4）.

包裝設計總結范文5

[關鍵詞]傳統文化 包裝設計 運用

中圖分類號：J524.2 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2014）21-0317-01

1 前言

在商品競爭日益激烈的當今，包裝的作用顯得越來越重要，現代的包裝設計中元素的運用顯得尤為重要。包裝設計的發展是建立在文化的基礎之上的，包裝設計從多方面傳遞文化的信息。每個國家的文化背景各不相同，對應的在設計中表現出來的影響也就不同。文化影響著包裝設計的發展，包裝設計的風格和理念也都根植于文化之中。本文論述了傳統文化和現代包裝設計的融合及中國傳統文化在現代包裝設計中的表現。分析這些問題，將會有助于傳承優秀民族文化和構建特色的現代包裝設計文化體系。

2 包裝設計

2.1 現代包裝設計

包裝是品牌理念、產品特性、消費心理的綜合反映，它直接影響到消費者的購買欲。我們深信，包裝是建立產品與消費者親和力的有力手段。經濟全球化的今天，包裝與商品已融為一體。包裝作為實現商品價值和使用價值的手段，在生產、流通、銷售和消費領域中，發揮著極其重要的作用，是企業界、設計不得不關注的重要課題。包裝的功能是保護商品、傳達商品信息、方便使用、方便運輸、促進銷售、提高產品附加值。包裝作為一門綜合性學科，具有商品和藝術相結合的雙重性。

2.2 現代包裝設計的發展趨勢

包裝，是人們日常生活不可分割的一部分。在今天這個物質極其豐富的時代，作為消費者，對包裝有著比較深刻和具體的判斷。消費者們參與到了包裝設計之中，他們的意見與感受就是設計者的依據和目標之一。因此，從某種意義上說，包裝設計已經不是設計師所屬的專利。脫離開消費群體，設計師們所津津樂道的設計就是空中樓閣。基于此，探討當前乃至今后相當長一段時間內中國包裝設計的趨勢和走向，對于包裝設計人員的構思觀念，對于消費者的消費行為，乃至實現人類社會的可持續發展有著極大的促進作用。其中民族化的包裝設計對未來包裝產業的發展起著決定性的作用。

3 民族傳統文化與包裝設計

3.1 民族文化對包裝設計的重要性

任何一個包裝，不論是傳統風格的或是現代風格的，都離不開民族文化的依托。從文化的觀點來看，人、社會、自然構成一個世界的有機系統。形成了以人為中心的生活環境，任何民族的設計活動都離不開特定的社會文化背景，脫離不了當時社會文化環境中滋生的民族精神。包裝設計藝術的民族性與世界性是相輔相成的。沒有各個民族不同的設計風格和民族精神的創造集合，世界性的設計文化是不可能形成的。在包裝設計造型中常常有一種對民族文化重視的觀念――越是民族的就越是國際的。民族化包裝設計力求以鮮明的民族形象特色，展示商品的文化特征。

3.2 民族文化在包裝設計中的應用

優秀的民族文化傳統是包裝設計的文化核心。民族文化具有高度的藝術造型價值。民族文化內涵是現代包裝設計中不可或缺的最重要因素，是設計作品的生命之所在，它如果脫離了這樣的文化內涵，設計就成了無源之水，無本之木，設計作品就失去了生命力。現在世界上許多先進的文化不斷傳入我國，與中華民族的優秀傳統文化融合在一起，逐步形成了我國當前這一新時期的文化狀況。包裝設計也賦予新的意境。

4 民族傳統文化在包裝設計中的影響

4.1 中國傳統圖案對包裝設計的影響

我國傳統圖案種類繁多，內容豐富，它既代表著中華民族的悠久歷史，社會的發展進步，也是世界文化藝術寶庫中的巨大財富。中國各個歷史時期的圖案豐富多樣、各有特色，從那些變幻無窮，淳樸渾厚的傳統圖案中，我們可以看到各個時代的工藝美術發展水平和中華民族一脈相承的文化傳統。許多傳統圖案經久不衰，至今仍在沿用，保持了旺盛的生命力。傳統圖案作為手工業時代的產物，是歷代勞動人民在長期的生產實踐中提煉與概括形成的，其圖案都是經過幾千年歷史演變積累下來的精華。傳統圖案有頑強的生命力、表現力和很高的藝術價值，我們應該充分學習傳統圖案的風格和特點將其合理應用到包裝設計中。

4.2 傳統書法對包裝設計的影響

書法是漢字的書寫藝術。它不僅是中華民族的文化瑰寶，而且在世界文化藝術寶庫中獨放異采。漢字在漫長的演變發展過程中，一方面起著思想交流、文化繼承等重要的社會作用，另一方面它本身又形成了一種獨特的造型藝術。

在現代一些包裝設計作品中，很多的應用電腦美術字，電腦美術字有其優越性的一面，它方便、規范，但與書法相比，則顯得呆板，缺乏精神和活力，更缺少藝術性。

4.3 中國傳統色彩對包裝設計的影響

中國傳統色彩也是一種民族的文化積淀，在包裝設計中發揮著巨大作用。它可以表達一種民族的情感，可以傳遞一種民族的氣息，更以自己獨特的方式展現自己的魅力，為中國包裝增加了文化底蘊

紅色作為中國人的文化象征，是中國人的魂，尚紅習俗的演變，記載著中國人的心路歷程，經過世代承啟、沉淀、深化和揚棄，傳統精髓逐漸成為中國文化的底色，彌漫著中國人的民族情結，象征著熱忱、奮進、團結的民族品格。紅色意味著平安、吉祥、喜慶、福祿、興旺、熱烈、濃郁；象征著百事興旺、驅病除災、逢兇化吉、棄惡揚善，紅色以其豐富的文化內涵，高度概括著龍的傳人生生不息的歷史。

包裝設計總結范文6

【關鍵詞】屬性數學模型包裝設計應用

引言

伴隨時代的發展、社會的進步，人們的審美觀有了顯著的提升，物品外包裝被人們提出了更為嚴苛的要求，鑒于此，包裝設計工作便顯得極為重要。自表面、造型設計出發，通過為人們提供某一全新的形態，添加相應的裝飾、美化，可使得包裝的色彩、圖案、商品品牌等更為相得益彰[1]。就包裝設計而言，并不是一件簡簡單單的工作，其中要引入各式各樣的設計理論及設計方法。由此可見，對屬性數學模型在包裝設計中的應用展開研究有著十分重要的現實意義。

1屬性數學模型與包裝設計概述

（1）屬性數學。屬性教學是基于對自然不斷轉變、無窮盡規律發展及全面運動等的研究構建而成的一門數學學科，呈現的是事物與物質之間轉變內涵與規律、發展規律探明和全面運動特性關系。同時，就事物與物質在轉變期間的對應結構關系及事物全面運動趨勢，借助屬性關系的方式予以呈現。伴隨著社會的進步，屬性屬性模型理念在諸多行業得到廣泛的推廣，特別是在包裝設計中，可很好表達實際效果，以一種計算、設計手段為包裝設計帶來很好的服務[2]。

（2）包裝設計。包裝設計是指表面包裝及造型設計。在包裝設計中，以銷售包裝為重點研究對象，在市場中遍布著各式各樣的銷售包裝，它們無不是向已有或者潛在市場直接傳遞信息的重要工具，可有效強化商品的市場競爭水平，在推動市場營銷環節扮演者極為重要的角色。經對市場上部分大規模的企業調查可得知，存在約60.0%的消費者會根據商品的包裝設計來確定購買某一商品與否，由此說明，包裝設計儼然成為商品是否可在市場中立足的重要影響因素之一[3]。

2屬性數學模型在包裝設計中的應用

2.1劃分影響因素

存在一系列因素會對包裝裝潢設計方案的質量構成影響，分別有科學美、裝飾美、造型美、色彩美以及構圖美等，借助屬性數學模型可對包裝裝潢設計方案質量水平予以劃分，可羅列成很好、好、一般、較差以及差。同時，應用屬性數學模型還可于一系列因素中對權重向量予以有效明確。

2.2構建屬性數學模型

通過Z表現包裝設計商品的空間，要把m個指標在Z中的每一元素進行測量，依次為F1、F2、F3……Fm。Z中每一元素評價集通過B1、B2、B3……Bk表示，其中K>1，借助數學形式給出每一指標測量數值，通常會經由單因素等級質量評價標準對其進行明確。借助評價、屬性空間對Z中元素相關類型評定進行說明，把評價、屬性空間逐一羅列出評價集C1、C2、C3……Ck。Ck 表示的是評價級別、評價類及屬集，通過Ck大小對評定對象X進行明確，在表示環節，引入屬性測度，存在級別Ck的大小屬性有x的第j個指標值中，結合屬性測度、屬性集理論，最終明確數值[4]。

2.3分析各屬性測度

（1）大指標屬性測度。通過t表示X的第n個指標，對單指標屬性測度函數予以明確，同時，此項函數值屬于符合下述要求，即：aj0>aj1>aj2>aj3……ajn。（2）多指標綜合屬性測度。在對其質量進行評定過程中，每一指標作用中可能存在著不一樣的功能性，因此，就其中權重而言，應當對規定要求予以滿足。

2.4分析屬性識別

分析屬性識別是為了經由屬性測度評定出X屬于何種質量級別，所以，需要對相關評定準則進行確定。

在質量評定的各方面內容中，一般會存在某一有序的評定集，就好比，在對裝潢設計對評定期間，可把f1、f2、f3、f4、f5視成評定集，并通過一般、好、很好對其進行表示，同時可判定相較于f4，f5屬性要更佳，如此從這一規律著手便可展開科學的優劣評比。

此外，基于均分原則，對屬性數學模型中每一等級聯系數值范圍、常規取值范圍進行明確，在開展擇優、排序期間，多結合每一方面實際情況來開展。

結語

總而言之，伴隨時代的發展、社會的進步，為包裝設計方案質量的改善帶來了良好的契機，同時，人們對包裝所提出的要求，也不再像過去那般單一，更多地是追求外觀的精湛和完美，相關企業務必要不斷鉆研研究、總結經驗，清楚認識屬性數學模型與包裝設計，對屬性數學模型在包裝設計中的展開科學合理地應用，積極促進包裝設計的有序開展。

參考文獻

[1]汪新凡.基于聯系數學的包裝裝潢設計方案綜合評價模型及應用[J].包裝工程，2006，27（1）：126-128.

[2]程蓉潔.以職業能力為核心的教學改革與實踐――以高職裝潢藝術設計專業為例[J].新課程研究（中旬刊），2013，（02）：265-266.