前言：中文期刊網精心挑選了我的性感表姐范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。

我的性感表姐范文1

表姐與健美教練的相親定在一間咖啡廳里，落座十分鐘后，表姐得知那健美教練開的車是不足十萬的比亞迪后，就興致全無，完全漠視對方儒雅的談吐和性感身材，要知道此男正契合我心中王子的形象喲，所以任憑表姐在桌下用高跟鞋把我的腳碾疼，我還是很花癡地和教練先生沒話找話。對方也頗有涵養，禮貌周到，氛圍挺好的，只是氣場沒在表姐那邊，她索性都懶得優雅了，起身去了洗手間。我這才對那位教練先生神秘地說：我表姐喜歡上你了。對方愕然了一下，我解釋：我表姐就這樣，越是喜歡了，就越矜持，你要有心，可以記下她的QQ號加她為好友。就這樣我把我的QQ號給了他，也要了他的號。我想我私下扣了表姐棄掉的萊也算不上不厚道吧。

接下來，我心安理得地以表姐的身份同教練在網上聯系起來，不再陪表姐相親，因為同教練你儂我儂的樂趣遠大于蹭吃蹭喝，只好對表姐說對不起了。他果然很是我那盤菜，頗對我口味，各方面也都很合拍。我說旅游，他立即就能說出很多勝地，我說某一美食，他也說愛吃，我還會說很多傻話，他竟也耐心地聽，很快我們就一目不見如隔三秋了，當然從一開始他就強烈要求視頻，我就關了自己這邊的，只看他。這時我心里快樂又憂傷，情話綿綿不絕，我們成了網絡戀人。當他提出再見面時，我發過一個不快的表情，警告他過多的要求會夭折我們的戀情。他就沒了脾氣。

我20歲生日前夕，我告訴他明天我要去月光族酒家參加表妹小偉的生日派對，明天失陪一天了。不忘加一句：就是你上次見過的那個其貌不揚的女孩兒喲。他很快回一句：不，我覺得她很美。讓我心暖暖的。

后來我坐在酒吧里，心情滿懷期待又忐忑不安，不知不覺兩杯扎啤下肚，第三杯端起的時候，手被摁住了，活生生的他就站在我面前。我慌忙起來說道：表姐剛走不遠，你追還來得及。他沒動，定定地看著我。快追呀!他卻T把我拉進他懷里，我掙扎著說：表姐-見了，要生氣的。他攬緊我，狡黠地一笑說：我和你表姐都不是對方盤里的萊。我倆相視片刻后大笑，這是我們聊天時我常愛說的話。他說他一開始就知道是我，還說我的精靈聰慧要比淺薄和做作的表姐可愛得多。

那天從酒吧里出來，我們手拉手，信步走來，最后不知怎么就走到經貿學府那片寂靜的樺樹林里。天已黃昏，夕陽照進林里，美不勝收，他把外衣脫下來，鋪在松軟如毯子一樣的樹葉上，扶我坐下來，我抬頭時迎上了他熾熱的目光，清澈的眸子里滿滿的欲望如水一樣傾瀉下來，他的胸脯因呼吸急促也一鼓一鼓的。我有些怯場，起身欲逃，別看我平時動若瘋兔，可遭遇了健美教練，只一下就被他逮住接下了，心里只好嗟嘆一聲，本姑娘要情劫于此地了。可這不正是我許久以來的夢嗎?

他扳過我肩膀，我因緊張和興奮，小臉火燒一樣，楚楚可憐地看著他，他溫柔地把唇壓過來，一向男孩氣的我，是不屑于做此事的，可遇到他就不一樣了，我乖巧地回應他，因為不得要領，又羞又被動地瞎舔著，他則耐心如兄長，良師一樣地引導我，終于我們一雙舌得以歡快地你追我逐，樂此不疫。后來他的牙齒咬開我胸前的扣子，寬松的休閑裝下嬌小的。女兒身就完全展開在他面前，看到他血脈賁張，不能自已地喚著小偉你真美，至此我那豪爽假象下敏感易脆的女兒心才真正安然落地，在愛人的眼里，平常的我一樣動人。

我的性感表姐范文2

尋遍了這蒼茫洋流里的微光

Find light in the beautiful sea

我選擇讓自己快樂一些

I chose to be happy

你和我 你和我

You and I，you and I

我們就像天空里的鉆石

We’re like diamonds in the sky

―― 蕾哈娜《鉆石》（Diamonds）

如同這首大熱的歌曲中的歌詞一般，蕾哈娜就像是鉆石，她在音樂的海洋中熠熠生輝，喚醒人們的耳朵，照亮每一個熱愛音樂的靈魂。

蕾哈娜的走紅不無道理，她的嗓音帶著些許鼻音，性感極了，天生就是歌者。無論男女，都能從她的嗓音中感受到性感的誘惑和吸引，而聲音內在的張力又好似積聚著無限的能量，仿佛會在不經意間激活聽者內心的力量。更為重要的是，她的音樂風格迎合了時下年輕人的愛好，R&B已然成為了當今流行音樂的主流，她將抒情曲風演繹得深情款款，但更為誘人的是她的動感曲風，時而混雜著電音，旋律明朗，而歌詞也是傳唱度極高。或許你說不出她的歌名，但如果聽到她的歌，你肯定不會陌生，一定在某條大街或小巷，某個酒吧、咖啡館中聽過。她的歌火爆卻不喧鬧，讓人聽之不忘，在腦海中單曲循環很久。蕾哈娜從聲音到旋律到歌詞，都透露著性感，這樣的音樂，怎么能不火！

在2008年的第50屆格萊美獎上，蕾哈娜獲得了包括“年度制作”和“年度歌曲”在內的6項提名，并最終憑《雨傘》奪得了“最佳饒舌、演唱合作”獎，這為她奪得了第一座“金唱機”，也使她成為第一位獲此殊榮的巴巴多斯人。她的專輯一張接著一張，巡回演唱會也場場爆滿，她還擔任了2012年度維多利亞的秘密內衣大秀的演唱嘉賓。

我的暴風雨中沒有云彩

No clouds in my storms

讓雨下吧我在淺灘上滑行

Let it rain I hydroplane in the bank

正同指數一起下落

Coming down with the Dow Jones

烏云來時我們走 我們是Roc-A-Fella

When the clouds come we gone we Rocafella

看她展翅高飛

We fly higher than weather

―― 蕾哈娜《雨傘》（Umbrella）

這首《雨傘》堪稱蕾哈娜的成名曲，但同時也更像她的自傳和自白。在歌曲中，蕾哈娜自稱“太陽之女”，此言確實不虛。蕾哈娜出生在加勒比海附近的一個美麗的國家，名為巴巴多斯。充滿魅力的沙灘和海岸以及熱辣的陽光帶給她最為自然的生命力，也使得她的音樂充滿了能量。而曲中所提及的黑夜、暴風雨、烏云……也都是她成長過程的真實寫照。

事實上，年少的蕾哈娜并不幸福，她成長在一個破碎的家庭，而青春期的孩子更是會遭遇很多難以名狀的欺凌，蕾哈娜沒有被這些負能量打倒，沒有沉淪也沒有墮落，反而找到了自己靈魂的出口――音樂。她用音樂宣泄種種的不快，她用大聲歌唱來尋找真的自己。音樂的能力難以想象，以至于在成名之后，她依然可以坦然地回憶這些過去：“學生時代，我一直在被大家取笑，雖然我并不知道他們為什么這么對我，大概因為我的膚色比一般人淺。但是我并沒有因此對他們產生畏懼，反而有些感激。那些經歷，就好像上天為了安排我以后進入樂壇提前準備的考驗。以至于現在我可以輕松地解決、面對現實生活中留給我的各種爛攤子。”

發現自己靈魂的人，是無所畏懼也是不可抵擋的，接下來的事情，一切都那么順理成章。當度假中的美國著名音樂制作人伊萬?羅杰斯第一次見到蕾哈娜，便給了蕾哈娜一次錄制小樣的機會，這正是她的成名曲。這張被寄往各大唱片公司的小樣，落在了說唱歌手Jay-Z的手上，他幾乎不敢相信這是一位新人的作品，于是，蕾哈娜獲得了Jay-Z的一紙合約。有了他們的幫助，蕾哈娜的能量一觸即發，一戰成功之后，在她的戰績表上閃耀的都是耀眼的數字和光芒。

你去哪里了

Where have you been

我一直都沒有發現你

Cause I never see you out

你在躲著我嗎？

Are you hiding from me， yeah？

躲在人群中的某處

Somewhere in the crowd

你去哪里了

Where have you been

我生命里的他

All my life， all my life

―― 蕾哈娜《你去哪里了》（Where have you been）

明星有稱號有昵稱，這并不稀奇，比如“小甜甜”“霉霉”“水果姐”“大表姐”……然而蕾哈娜的稱號卻讓人啼笑皆非，雖然有很多人親切地稱她為RiRi，但是她更為人傳頌的名頭是“山東天后”！是的，你沒有看錯，她被稱為“山東唯一指定天后”，只是這名頭的來歷，實在讓人忍俊不禁。

像蕾哈娜這樣的國際歌手之所以與大山東扯上關系，實則因為她幾首歌歌名的諧音關系。她的單曲《我們發現愛》（We Found Love）被歌迷諧音翻譯成“濰坊的愛”，最新單曲《你去哪里了》（Where have you been）又被網友惡搞成“威海油餅”，硬是說歌詞里的內容是“威海油餅，買哦，買哦”。再加上之前她和酷玩樂隊合作的《瓷器公主》（Princess of china）被翻譯成來自濟南大明湖的“還珠格格”，她便儼然成為山東的代言人了。當然，這稱號雖是惡搞，但是也反映了廣大歌迷對她的無限喜愛。事實上，她和酷玩樂隊合作的《瓷器公主》其實應該被翻譯為“陶瓷公主”，歌詞的內容也是關于一個內心敏感的女孩愛情的艱難。不過歌詞內容，像極了《還珠格格》里大明湖畔的紫薇念的一首詩：“你儂我儂，忒煞情多，情多處，熱多火。把一塊泥，捻一你，塑一個我。將咱兩個，一起打破。再把你我，用水調和。我泥中有你，你泥中有我……”果然藝術是無國界的，稱蕾哈娜為“山東天后”，倒也不是惡搞她。

我希望你能看透這事情

I hope that you see this true

我還能說什么

What can I say？

請認識到我也在努力，寶貝

Please recognize I'm tryin'， babe！！！

我不得不去

I have to

工作工作工作

Work， work， work， work， work， work

―― 蕾哈娜《工作》（Work）

世上雖有“完美”這兩個字，但是卻沒有完美的人生。對于音樂精靈蕾哈娜來說，她的專輯張張大火，她的時尚風格深受業內外人士追捧，她的歌迷遍及全球，然而她的感情之路，卻充滿曲折。

我的性感表姐范文3

從潛力無限到登上寶座

出生于1988年的付小芳祖籍河南，剛上小學的時候，她特別好動，性格有點像男孩子。“我性格大大咧咧的，剛上學那會兒，確實跟其他女孩子不一樣，在文化課上也從來沒有獲得過好名次。”不過，學校里的付小芳也有自己的特長，“學習不行，但體育課上，我可是拿過短跑第一名的，這或許對我現在打臺球起到一定幫助。”

15歲時，付小芳離開蘭考縣白樓村，她的目的地是黑龍江佳木斯，因為叔叔在那里開了一家臺球房。“那時候的桌球房確實很亂，有很多人問我，一個女孩子去那種地方安全嗎？”付小芳笑道，“其實叔叔對我特別嚴格，那時我的眼里就只有練球，練球，再練球！”用她的話說，是叔叔帶她走上了臺球之路，改變了她的人生。“如果不打臺球，我不知道現在會干什么，人生的路會走得怎么樣。可以說，沒有叔叔帶我去東北，我就不會走上專業的臺球之路，現在也不知道會怎么樣。”

毫無疑問，付小芳是有天賦的，拿起球桿，她打出的平生第一桿，球就應聲入洞。“很簡單的中袋推桿，不過對于第一次拿起球桿的人并不容易，因為大部分初學者都會打偏。”

“那時就覺得打球好玩，還可以賺點生活費。”而叔叔卻看到了她的天賦，把她送到了拿過全國冠軍的張樹春那里學習正規的花式臺球。

東北地區以中式八球為主，最初的三年多時間里，付小芳的精力都放在了黑八球上。2006年第三屆全國體育大會前，付小芳代表黑龍江參賽，才改打9球，拿了不錯的名次。自此，叔叔看到了付小芳的潛質，更重要的是，他也看好中國的臺球市場。“現在臺球這個項目已經不是街邊文化了，靜下心來想想，如果等大家對這個項目改觀了，我再帶她去練臺球，那就沒有今天的付小芳了。”叔叔對當年帶領侄女走專業臺球之路頗感自豪。

從打黑八到2006年開始練習九球，從東北周邊的小比賽打到北京稍有規模的正賽，付小芳一步一步走到今天。“剛開始接觸九球時，每天最少要練10小時，一天下來從頸椎、肩膀到腰這條線都感覺快要斷了。”不過這一切苦，小芳都挺了下來。用她自己的話說，“沒有當初的吃苦，就沒有今天的我。”就像她最喜歡唱的那首《我相信》，勇敢地大步向前。

在張樹春的潛心指導下，付小芳的球技突飛猛進，賽場上屢創佳績。2009年7月25日，付小芳臺球俱樂部在張樹春的打理下隆重開張。“有了自己的球房就有了歸屬感，以后練球也就更方便了。同時也希望通過臺球俱樂部發現和培養年輕球員，為臺球事業作出自己的貢獻。”付小芳開心地說。2009年6月14日，首屆世界九球中國公開賽在上海落幕，中國選手有四人打入16強。備受關注的潘曉婷因背部傷痛及主場作戰壓力等原因止步八強，而付小芳卻在擊敗多位強手打入半決賽。

實際上，中國公開賽并不是付小芳第一次在國際大賽中取得的佳績。早在2007年日本大阪公開賽上，首次參加世界九球職業賽的付小芳勇奪第三名，被譽為當年最有潛力的新星。而2009年九球中國公開賽再次打入半決賽后，付小芳的世界排名也隨之上升至第22位。4月的全國體育大會成就了她八球和九球的雙冠王，9月的九球世錦賽她首登世界冠軍寶座。

“我很開心這幾年的成長，未來也會更努力實現新突破。”而現在，她已經是中國首位集公開賽冠軍與世錦賽冠軍于一身的姑娘。

與世界冠軍劉莎莎情同姐妹

公開賽決賽最后時刻，一桿漂亮的撞擊之后，10號球應聲入袋。付小芳還沒來得及歡呼，已經被沖上賽場的另一名美麗女孩抱個滿懷。激動地在她臉上親了一口，這個穿著打扮和付小芳如出一轍的女孩不是別人，正是中國另一名九球世界冠軍劉莎莎。一口一個“我姐”的叫著，很是親熱。事實上，付小芳還是劉莎莎的啟蒙教練。

和付小芳一樣，劉莎莎也來自蘭考。2006年的時候，不到13歲的劉莎莎不知臺球為何物，更沒有碰過球桿。只是聽說三年前離開村子去東北學球的對門表姐付小芳打球不錯。那個時候，付小芳已經是全國冠軍，在臺球圈里頗有名氣。后來，付小芳的媽媽去隔壁問當時還不滿13歲的莎莎愿不愿意學球時，劉莎莎馬上點頭應允。

然而，投奔到付小芳那兒，張樹春卻不愿意收莎莎，怕分心耽誤了小芳。不愿看到莎莎沒人教，付小芳就瞞著師父偷偷當教練，一邊從師父那兒學，一邊把剛學會的再傳給莎莎。最后，張樹春拗不過徒弟，破格收下了劉莎莎。2009年，劉莎莎先于付小芳獲得世錦賽冠軍，當時的付小芳比劉莎莎還要激動。“不光只有師姐這個身份，我還是她的姐姐，在比賽的時候我非常興奮，當時我還對師父說，師父，我非常興奮，我想喊。為她加油，喊出聲來，我說師父你別攔著我，我很興奮。在比賽開始時我大聲地喊，劉莎莎加油！全場人都沖我這邊看，好象是在找是誰喊的，我非常激動。”同樣的，劉莎莎在頒獎儀式后，把金牌和獎杯塞給姐姐付小芳，“沒有她就沒有現在的我。”在莎莎心中，小芳才是真正的世界第一。第二年，付小芳也拿到了世錦賽冠軍。

而在這次中國公開賽前，姐妹倆也約定，要是碰上姐妹德比，誰輸了就罰誰餓肚子。而如果決賽相遇，輸的就得洗一個月衣服。

生活和比賽都喜歡展現自然美

雖然正是放飛青春的大好年華，但今年23歲的付小芳坦言自己沒想過談戀愛。“我覺得現在是練球的好時候，臺球幾乎是我的全部，根本沒去想過談戀愛的事情。”

不過付小芳覺得，愛情該來總是會來的，緣分到了就有了，不必刻意去求什么。“我想談戀愛方面還是一切隨緣吧，也許在不久的將來碰到一個各方面條件不是最好的，但覺得感覺對了，那就對了，就算是我的事業上升期也無所謂，我是一個相信緣分的人。”

臺球之外，生活中付小芳喜歡唱各種明星的歌曲，沒有特別的愛好。用她的話說，聽到好聽的歌就會靜下心來好好聽。“我喜歡好聽的歌，有時會跟著學，然后唱好久好久，聽好久好久，直到下一首好聽的歌出現。”而妹妹劉莎莎則透露，在K歌的時候，姐姐絕對是個麥霸。“我們喜歡跟朋友一起去唱歌，我姐（付小芳）可是麥霸，話筒總在她手里。”

比賽場上，兩人會為對方加油，而沒比賽的時候，姐妹倆會一起逛街、看電影，跟同齡人一樣，享受著休閑時光。和隊里不少人喜歡看恐怖片不同，付小芳說自己膽子很小，最多就是看看恐怖小說，鬼片是一點兒也不敢嘗試的。“我屬于膽子比較小的那種，他們去看鬼片我都不去的。最近我在手機上看了本恐怖小說，直到現在回想故事情節還怕怕的。”

我的性感表姐范文4

澳洲青少年的自由和享樂

我每天乘坐墨爾本的城際列車在居住地北區和市中心之間往返。火車到達貝爾站，上來一群學生。我下意識地看看表，剛過三點半，附近普瑞達中學的孩子們放學了。三五成群上來的男孩女孩，雖然大多穿著校服，但校服之外的部分，五花八門。

蓬頭垢面的那幾個，只是懶散而已。頭發染成深紫或者鮮紅，有點扎眼。一個男孩碩大的耳孔，更為引人側目，上面塞個酒瓶塞式的耳環，堪比人民幣一元硬幣的大小；并不滿座的城際火車車廂里，另外兩個穿著短裙、情愿坐在地上聊天的女生，指甲染成烏黑，妝濃得跟咱們大熊貓一般，令我不禁想起自己的少年時光。初三時候，年長九歲的表姐到家里做客，純粹為好玩兒，用開得正盛的蔻丹，給我染上紅指甲。身為資深醫科教授的父親，當著24歲的表姐，甩了我一記響亮耳光，跳著腳叫喊著要拔掉我全部手指甲，并毫不留情地批判表姐“年紀輕輕就追求資本主義思想”，叫她以后不準“用資本主義的惡習”把我教壞了。放聲痛哭自己的冤屈，同時，我卻為所謂“資本主義”的洪水猛獸而迷糊和恐懼。時隔二十年，作為大城市里的小小資，我每次在外面做完指甲美容回家，還是會被母親婉言規勸，只不過理由偽裝成“香蕉水對身體有害、常做指甲容易引起甲溝發炎”等等。

他們很多人的書包，還不如國內小學生的書包沉重和龐大。濃妝女孩用的時裝包，帆布的，大大敞開，里面各種七零八碎的化妝品、大發刷、定型水、零食、飲料、iPod、手機，一應俱全。書本占的地方，可以忽略不計。“那條裙子好性感。唉！媽媽說沒有錢買。她總是這樣。”“那還是我媽對我好，要什么買什么。上個星期還給我買了這雙新鞋子。”仔細聽聽男孩子們，交談之間，幾乎無人在談論課堂、討論作業或學習。曾經聽說，這里的老師會給家長留言，叮囑家長別強求孩子們完成家庭作業――如果他們不愿意做的話。

注視著眼前的中學生們，讓人既不由自主地羨慕這些學生的輕松與自在，又為他們那些無力管束的父母們擔憂。

高福利、高保障的社會，使得人們生存壓力相對較小。一方面給了需要的人們堅實的后盾，比如老年人、障人士、單身母親；另一方面，惰性令人不思進取，降低了當地人的生存競爭意識和能力。人們將對于獨立個體的個人興趣、自由意志的尊崇，上升到無限的高度。具體到青少年學生、本土的家長和教師，給小學生的任務，就是玩兒，是盡情地享受快樂童年。上到小學三年級，寫不全自己的名字，也不足為怪。對待中學生，同樣是尊重個性的選擇、不以成績分數論英雄。他們絕大多數不會像華裔家長那樣，永不停歇地拼搏、奮斗，并將所有對生存生活的擔憂及不斷發展的緊迫感，和唯有“讀書高”的觀念代代相傳。

我輔導過澳洲人的孩子。上到九年級，數學課沒有課本，家庭作業是紙印的。課堂抄回來的板書，把簡單的二元一次方程題，列了七八個等式解出來。待到我運用公式，只用兩個等式解出同樣的題目，她表現得異常驚詫、歡欣鼓舞，好像在看變“魔術”。再看過她的課堂筆記后，輪到我不可思議。因為她的老師本身沒用過公式，也沒有公式可以傳授給學生。她帶著我的“秘密武器”去學校，面對國內初中生爛熟于心、天天運用的常用數學公式，她的老師連連稱奇。

都是未婚先孕的少女

在政府針對輟學孩子設立的助學部門工作過一段，讓我對本地青少年的就學狀態有所了解。平日為部門的輔導員們做錄入、資料更新和數據庫維護，可以讀到她們每天外出約見學生和家長，與他們促膝交談，為他們排憂解難而作的談話記錄，其內容五花八門。

簡單概括輟學的原因：家庭經濟、父母離異、個人學習能力問題，同時包括無法接受周圍同學或入讀學校，自愿做花工、木匠而不愿意繼續讀書學習，還有心情不好也可以作為拒絕上學的理由。對已經讀到九年級的輟學者，輔導員更多地會提供技校專業培訓及未來就業的信息，不會一味地勸說他們回去念完高中。那些配合輔導的家長，有些表現出憂心和焦慮，更多的是無可奈何和聽之任之。

缺少壓力的學習環境、寬松的家庭教育，加上充裕的自由時間，給了青少年“尋歡作樂”的充分條件。

最新的消息來自活生生的現實和身邊的朋友，我們沒有感到shocking（震驚）；巧合的是，兩天之后從電視里又看到相關的專訪，反而叫人嗟嘆不已。人權至上的國度，法律庇蔭之下的青少年，過度地“享受”不受約束的自由，使得青少年輟學、吸毒、濫性、犯罪的惡果遍地，其中少女早孕生子，尤其成為許多澳洲父母的夢魘。

節目中的三個女孩，一個15歲，懷孕6個月，與男友已分手，對流產深為恐懼，完全依賴于母親的支持和照顧，她保留了孩子；她的同齡好友，剛懷孕兩個月，處在猶豫與選擇之中。孕嬰商店里，她們與另一個年僅17歲的女孩子相遇，推車里睡著她一歲半的寶寶，免不了一番“經驗”交流。

鏡頭反復掃過大肚子女孩那滿口的正畸牙箍，以及屬于她本人的粉紅的、典型少女風格的房間，撒滿陽光漂亮的公主床，毛茸茸的超大兔子公仔以及鮮艷時尚的芭比娃娃們。母親面對采訪，倦怠的面容上掛著深深的無奈，與女孩挑選嬰兒用品時的興奮開心形成鮮明對比，叫人無法不感慨萬分。

相比采訪者――46歲的高齡產婦琳達，這些自己還是孩子的女孩子們，顯得更加無所畏懼。琳達的結束語伴隨著衷心的祝福和感同身受的憂心忡忡：“有政府的補貼，經濟困難不是撫養孩子最主要的障礙。可是，這些孩子自己還沒有長大成人，怎么能夠懂得養育一個孩子長大成人的全部責任和意義呢？”

單身母親和早孕的女兒

朋友Ralph（羅夫）和他的女兒來我家喝中國茶。于是，羅夫，他女兒愛瑪――一個十年級女生，我，三個人引發一場討論。

“知道嗎，你表妹瑞總算回家了。不過帶著個大肚子！”羅夫對女兒愛瑪說。

“啊？”愛瑪頗有些吃驚。

“啊！”正在添茶的我，反應沒有愛瑪那么大。

羅夫的侄女Rain（瑞）半個月前，在離家出走七個月后，回到家里找媽媽――帶著五個月的身孕。

“你去年說她離家出走。為什么走的？”我問。

“她比我小一歲，應該上九年級，學不上，她去哪兒了？”愛瑪問。

“她媽媽怎么沒攔著？”我又問。

“她媽媽把她寵壞了。媽媽當著老師，總會要求她對學習認真點，作為女孩子要收斂些。就因為這個，她聽得煩，跑出去一直沒回家。跟個15歲的男孩同居，那個也是同樣的輟學離家。可能baby的爸爸也是他。”羅夫說。

“怎么攔？咱們的法律支持保護青少年的自由權益。自由意志、自由行動、自由選擇等等……”羅夫帶著氣憤與揶揄的口氣。

“哪怕是危險或愚蠢的離家出走的選擇？”我問。

“只要孩子們愿意，他們隨時可以離家出走，哪怕只有8歲、10歲，你都沒權利阻攔。”羅夫回答。

雖然瑞尚未滿14歲，可是計算胎兒的月份，已經超過三個月，除非懷孕者有智力或健康障礙，澳洲的法律不允許醫院為她的孩子引產。這當真應驗了羅夫當時的預言。只不過瑞跟她媽媽相比，是“青出于藍更勝于藍”。

羅夫的親妹妹Kathy（凱斯），兩個孩子的單身母親，曾在14歲的年紀初次懷孕。兩年后，再度懷孕，孩子分屬于兩個男人。作為子女眾多、生活艱難的小農場主，她的父親老羅夫，拿起獵槍，雖揚言要為女兒討回公道，但其勇氣和決心，還不如平日里對狩獵野豬來得強烈。當初凱離家去追求自由人生，老羅夫沒有表現出父親應有的威嚴，為一大家子人的生計窮于奔波，使得他顧不上對凱加以決意地阻攔，即使有過反對意見，也阻攔不住。

更可恨的是，凱的兩個男人，在孩子們呱呱墜地的當兒，蹤影全無。那不過是兩個曾經僅僅憑著小恩小惠，利誘哄騙無知的姑娘，毫不憐惜地掠奪少女身體的老棍而已。瑞和母親的區別僅在于，對方是自己同齡的小男生。即使與瑞的性關系屬于違法，年方15歲的他，卻未達到承擔責任的年齡，更遑論對于孩子的撫養。

“瑞懷孕初期，怎么沒有馬上回家救助呢？”我問。

“懵懂無知！瑞對這種事兒，根本沒有頭腦、沒有概念。凱因為兩個女兒沒有爸爸，從小到大慣著、縱容著她們。特別是小女兒瑞。凱自己是老師，卻從不強求她好好學習。想上學就上學，不想上學就放任她自己玩兒，又從來不跟她們講社會上的混亂和復雜，女孩子應該怎么警惕那些不懷好意的人、怎么照顧好自己等等，她本人的教訓那么深，也沒說去避免在她的小女兒身上發生。”羅夫一說起這些就憤憤不平。

“壞就壞在，就算她想管，法律保護著她們的人身權利，既不讓你打罵，又不讓你限制她們的自由、不讓你把她們鎖在家里。怎么管？瑞，一個小屁孩兒，馬上就要有自己的小屁孩兒，未來怎么辦？”

聞者無語。羅夫身為父親，感慨、顧慮的，并非只是妹妹和侄女的境況吧！

自由需要代價

我自己的童年和整個青少年階段同周圍所有的孩子一樣，懾于家長的威嚴、老師的師道尊嚴，為父親巨大的手掌和老師的諄諄教誨，而恐懼而厭煩，但我們受到的根深蒂固的傳統教育，沒有教會我們叛離或反抗，我們在壓抑和逆來順受中磨礪、成長――并沿著應有的正確軌道與方向。直到人近中年，我自心靈深處，真正臣服于父母當年嚴厲到近乎苛刻的管教方式。

我的性感表姐范文5

我和徐朗從未吵過架，朋友們對此很是羨慕，已婚的朋友甚至把我們當成了模范夫妻的典型。

一直以為徐朗的退讓、沉默是老公向老婆低頭服軟、息事寧人的姿態，甚至把這視作他愛我的體現。幾天前發生一件事，我才大膽推斷出，他不跟我爭執吵鬧，不是不肯而是不屑，他在沉默中保持著傲慢的高高在上。

周末，徐朗的幾個哥們殺到我們家，嚷嚷著要吃我做的三鮮餛飩，我給足徐朗面子，笑著扎起圍裙下廚弄了幾個下酒菜。這幾個大男人挺會來事兒，一口一個嫂子地叫著，說我做的菜國宴水平，辛苦了，敬杯酒。我是個沾酒就上頭的人，但徐朗發話，別抹了人家面子，干嘍。左一杯，右一杯，我頓時覺得心口突突猛跳。

酒桌上的氣氛很活躍，有人提議立個酒令，誰違規罰他叼著自己的鞋子圍著屋子轉三圈。我脫口而出，徐朗的鞋不能叼，一叼鞋里的兩寸增高鞋墊就曝光了，他的高大全形象就毀了。話音一落，四座起哄，大家調侃了徐朗一番，也抖摟出一兩件自己的小隱私。

徐朗送人回來一頭鉆進書房。我收拾完找他說話，滔滔不絕了半天，他一點反應也沒有，仿佛我是空氣。我突然警醒，他生氣了，可生什么氣?我捧著發燙的腦袋從頭想到尾，莫非是增高鞋墊的事?我跟他解釋，他起身去客廳打開電視，還是沒搭理我。

按照以往經驗，徐朗一旦“沉默是金”，總要有個三五七天不搭理我，過了這股子氣性，我給他把梯子，他也就勢下來了。

幾天后，表，送來我這個電腦盲托她在淘寶上買的內衣，她額外遞給我一套豹紋捆綁式胸罩和。這小丫頭昂著頭聲討徐朗，姐夫，表姐的內衣都是純棉、老式的，都說看一個女人的內衣就知道她的婚姻是什么樣子，你太無趣、不盡責了，表姐嫁給你好可憐。我想制止這丫頭再瘋言瘋語下去，可徐朗的臉色已經比我手上的豹紋還黑一塊白一塊。

說實話，我跟徐朗的夫妻生活的確了無生趣，每個周末的晚上十點，在臥室床上，從不變換姿勢，在沉默中開始在沉默中結束，像是一件不能省略的家務。

表妹走后，徐朗厲聲道，我真沒想到你是這么淺薄的女人，這種事也能跟外人說，你不要臉我還要臉呢!我百口莫辯，我瘋了?怎么會跟一個渾渾噩噩的小丫頭說這種事!徐朗把臥室門摔到了我鼻尖上，等門再次打開時，他手里多了條被子，把那張空蕩蕩的床留給了我。

我真想跟他大吵一架，哪怕飆臟話摔東西，至少能發泄怨氣解開心結，可徐朗像入定的老僧，再也沒看過我一眼。

2　懷疑他在外面有了女人

我懷疑徐朗在外面有了女人，他已有兩個多月沒碰過我，如果不是被外面的女人牽絆住，他怎有如此定力?

從表面看不出任何端倪，徐朗如常上班、下班，在飯桌上以最快的速度結束戰斗，在書房一呆就是一晚上，有同事或朋友的電話打進來，他也不刻意壓低聲音回避，偶爾出去應酬一下，他會短信通知我，手機從不關機。我像只沒頭蒼蠅左突右撞，心里苦得發澀，不是沒有可傾訴的口風嚴實的閨蜜，只是一想起這冷戰的因果，我就覺得多一事不如少一事了。

百轉千回之后，我拐彎抹角跟閨蜜梅子開口，梅子，我一女同事的老公有點家庭冷暴力，你說他外面會不會有女人了?梅子快人快語，這“女同事”就是你，“女同事老公”就是你們家徐朗吧。我啐了她一口，就你長了顆玲瓏七竅心，快說，怎么辦。兩個女人謀劃來謀劃去，也不外是查手機通訊記錄、查他QQ、查他信用卡。我膽戰心驚地一一照做，一時希望趕緊發現他出軌的證據，一時又希望最好什么也別找到。幸好，第二個希望實現了，我舒了口氣。

這時，梅子拋出一計，申請一個新QQ號，加你老公聊天，看他是不是坐懷不亂的柳下惠。我猶豫，能行?梅子也豁出去了，我老公就是被我使這招給查出來的，男人不出軌，開水不燙嘴!經過幾天的內心掙扎，我把徐朗的QQ號碼透露給梅子，她以一個都市單身女郎的身份加了徐朗的QQ，我又淪入坐臥難安的境地，生怕-真被梅子這個烏鴉嘴言中了。

半個多月過去，梅子垂頭喪氣舉了白旗，你家徐朗到底是不是男人啊，我這么犧牲色相，他都一點不為所動，太不給面子了。我得意地笑，他嗓子上有喉結，肚子上有腹肌，在床上能吃人，你到底是不是女人?!

一顆懸著的心落了地，他還是愛我的，他只是太要面子、虛榮心過剩，比起別的男人花心、豪賭、打老婆等弊病，這實在是瑕不掩瑜。

當晚，我做了幾個徐朗愛吃的菜，先他之前躺到客廳沙發上，占據了他的“根據地”。他撓撓頭，轉了一圈，就回到了臥室那張大床上。等他均勻的呼嚕聲響起，我夾起被子上了床。

卑微并不可恥，偶爾讓他做一下國王他才能試著拿你當王后，哪個女人沒有為了愛情低眉斂眼過?這樣默念著，我克服了蔓延的羞恥心，蜷縮在他身旁睡去。

3　不可思議的自控力

這晚，我翻出那套豹紋性感內衣悄悄穿上，覺得有些不自然，又套了一條睡裙，在床上擺出誘人姿態，決心討好他，討好這場走到三岔口的婚姻。

臥室的小電視正播放《非誠勿擾》，一外籍男上臺就宣布自己28歲，是，秀了一張自己兼職男模的八塊腹肌照。樂嘉點評，能練出8塊腹肌的男人自控能力很強，女人們要小心了，他掌控局面和把握女人的欲望更強烈，他要么不為要么必得。

等了很久，徐朗沒有過來，我去書房。推開書房門，嗆得我直咳嗽，徐朗抽了很多煙，在看下載的電影。我把一杯熱茶放在桌上，少抽點煙，別總熬夜，早點睡。徐朗點點頭，眼睛依舊盯著電腦屏幕，絲毫沒注意到我放下杯子時深V領口下的春光無限，以及一個愛而不得的女人的期艾眼神。

我回到那張清冷的床，眼淚就掉下來了，沒結婚的女子永遠不會懂得一個已婚女人的隱忍相歡。不是因為這個男人有多好，恰恰是透過這個男人對所有男人都失望，不愿走到離婚這一步是不想分割擁有過的幸福，不敢再奢望下一場婚姻會更好。

就這么默默流著眼淚睡著了，不知道睡了多久，再醒來時渾身發冷，已是午夜一點半。我直起身子，聽到書房傳來的響聲，頓生疑心，他是不是在跟某個女人聊電話?

我打著赤腳弓起身子，像貓一樣悄俏來到陽臺，貼到書房窗戶上。窗簾露出一線破綻，我向里窺視，電腦屏幕上映出的是AV畫面!他在自己滿足自己的生理需要!

沒錯，他就是以這種方式報復我。

我像個鬼魂一樣飄蕩，滿腦子都是樂嘉的點評。

4　恨我不如負我

一夜都在做各種稀奇古怪不著邊際的噩夢，是徐朗把我叫醒的。他沒事兒人一樣開了口，趕緊起床，早餐做好了，吃完回我父母家，今天是我媽的大壽，家里來了不少親戚。

我像個牽線木偶一樣跟著徐朗踏進他父母家，隨著此起彼伏的打招呼聲，徐朗的臂膀親昵地盤在我肩膀上，一點都不生硬。他得體地微笑，親切地與人交流，十足好老公形象，襯得我像個呆頭鵝一般，艱難適應從冰凍三尺到熱情炎夏的環境轉換。

徐朗的大舅媽打趣道，徐朗，你年紀輕輕的已經混到公司中層，有房有車還有個漂亮媳婦，是時候給你媽生個大胖孫子了，是不是你們年輕人思想前衛，避著不愿意生啊。徐朗趕緊解釋，舅媽可真能編排我們，我是很傳統的男人，生一個哪兒夠，一定要―兒一女湊成一個好字，不信你們問她，我們可是有空就努力造人。徐朗的手居然在我平坦的小腹上拍了拍，動作有些猥瑣。

不知哪兒來的勇氣，我用力甩開徐朗的手，正色道，大家別聽徐朗的鬼話，我們已經有好幾個月沒在一起了，因為我的口無遮攔，因為他疑心別人知道了我們的閨中之樂，他就以不理睬我不碰我來進行報復，我倒寧愿他去外面找野女人尋歡作樂，他嫌棄我負了我也比恨我強一百倍，他不惜以的方式讓我無地自容，所以，我決定跟他離婚!我丟下一屋子目瞪口呆的人，逃了出去，有出籠的，也有孤身上路的凄涼。

離婚后，一個人過活，多了很多充電的時間，在《一日重生》中看到一句話，原來在拉丁文中，離婚這個詞的詞根不是來源于分割，而是來源于改道。我―直以為結婚是一種結合，離婚必然是一種分割，卻原來不是。改道，我突然如釋重負。

我的性感表姐范文6

拍攝了《被人遺忘的人》、《在路上》、《四季》三個部分的系列作品，以完整而宏大史詩般的規模，仿佛象征了人類今天的“精神現狀”，象征了作者期望“人類偉大精神復歸”的三部曲。我懷疑這世界上有沒有第二個藝術家，能以這樣莊嚴的態度來對待藝術創作?所以，當呂楠把這三部作品放在我的面前時，它給我的震撼，讓我久久不敢動筆，對于他特立獨行的15年，我的任何文字都是微不足道的，幸好他的作品能夠印刷成冊，讓大家仔細觀看。

呂楠用了整整七年時間，拍攝了反映農民生活的《四季》，從春播到秋收的場景，從吃飯到家庭親情，囊括了農民生活的很多細節和方方面面。在7年時間里，完整的秋收他拍攝了四年次，春播他拍攝了兩年次。最后一次，他在連續工作達9個月之久。他靠地圖選擇拍攝地，用比例尺來計算和選擇能夠靠步行走到的村子，他一個村挨一個村地走，最遠的村子他竟步行了7個小時。而且幾乎每天下午他都冒著沙塵暴，往返不同的拍攝地點和駐地。在拍攝的剩余時間里，他每天還要花4到6個小時學習柏拉圖，歌德的著作，聽巴赫的音樂。正是這種宗教般的虔誠，才讓他把如此枯燥和寂寞的工作過程，變成與古典主義偉大精神的一種對話方式，把拍攝變成對莊嚴肅穆的精神體驗。

由109幅作品組成的《四季》。以一年時間為順序，把農民的日常生活，變成一部勞動和日常生活的“經典”既結構完整，又幅幅像西方偉大古典繪畫和雕塑那樣，經得住觀看和仔細推敲。結構完整，是指109幅作品，組合得像一部偉大的日常生活史詩和交響樂，既主題貫穿，又把宏大與細節安排得節奏分明。

我理解的經典，就是呂楠能把勞動和日常生活，日常情感變成一種具“永恒意義”的美感。因為，《四季》超越了我們通常看到的一個局外人對于的獵奇角度諸如突出的宗教活動、原始感覺，粗壯的體魄之類，以及超越了通常攝影師對一個事件的關注，而以一種敬畏的心理，突出了農民勞動和日常生活的詩意和神性。照片的詩意和神性，是靠作者在捕捉對象時，去除畫面所有類似突發事件般的動感和偶然因素，強調勞動、日常生活和日常情感與人類普遍情感的關聯，并以類似古希臘、文藝復興繪畫和雕塑那種穩定、完美的構圖，凝重的影調表現出來。如我問他拍的難度在哪兒?他回答說：難度“就是它沒有任何事件、普遍得不能再普遍了，所有家庭環境都是一樣的，而且同一時期所有家庭干的活都是一樣的，就這一點特別難。但是，《四季》能把這種普通變成不普通，把日常生活變成“經典”。作為人類永恒的目標，勞動超越了通常意義上的養家糊口和辛勞，變成具有神性感覺的詩意，既是呂楠在拍攝農民日常生活過程中的體驗，也是呂楠不斷與西方偉大古典主義傳統對話的過程。《四季》對勞動過程神性詩意的表現，首先體現在春播、秋收等勞動場面中。在這類作品中，勞動者“體態的莊嚴和肅穆”，是呂楠非常強調的。如《播種的夫婦》，畫面中的牦牛，一抑一揚，在協調中增加了對比，使整個畫面的勞作動態，既舒展又節奏分明。尤其妻子撒種的動作，輕盈、矯健，但并不夸張。而且由于大面積灰色調子，所襯托的重色調動作，以及厚重的著裝，使《播種的夫婦》的畫面處理，并不顯示一般意義上的喜悅和生動感覺，而是強調節制的力量和穩重感覺。此類強調勞動“體態莊嚴和肅穆”的畫面，在春播和秋收等勞動場景中比比皆是，你會覺得這些勞動場面，并不是拍出來的一瞬間，而是反復推敲畫出來的，如《拾麥穗的女人》，讓人聯想到米勒的《拾穗》；《降神師和前來降神的人們》讓人聯想起倫勃朗的《蒂爾普教授的解剖課》。雖似曾相識，但迥然不同。似曾相識，在于呂楠對“莊嚴肅穆”畫面主要情調的控制，迥然不同，是你無法在《四季》中，真的找出幾幅相近于西方古典繪畫的作品。相似的只是感覺，因為呂楠在乎的是，從農民日常生活中挖掘出那種“偉大的真實”，它具體、實在得與任何一個地域的生活不同，但卻有著與西方古典藝術乃至所有好藝術品共通的人文感覺。

另外在捻線、打茶之類家庭勞作的畫面中，呂楠更多強調的是人物在勞作時的動作，尤其是手的動作和表情的關系，配合著手的姿態，是表情的愉悅、專注，或平靜、堅定，畫面氣氛的溫暖和祥和，都讓我們感動。

幾乎占《四季》總數近半的作品，表現了日常生活中人與人相互間的親情和融洽的關系。在此類作品中，呂楠非常善于把握能體現人物關系的瞬間，去突出人物之間的愛和親密。此類作品在《四季》中最多，都著重人與人之間在各種生活細節中的愛、親情、理解、關懷、融洽等關系。諸如《梳妝的表姐妹》中對美的共同愿望，以及相當多幅的《奶奶和孫子》、《爺爺和孫女》、《抹擦臉油的奶奶和孫女》，表現了隔代人之間孝敬、融洽的關系，畫面非常感人。呂楠在處理此類作品時，繼承了文藝復興到19世紀西方寫實主義繪畫的傳統，善于通過典型瞬間，去把握人物的心理和主題，即小人物在日常生活中所表現出的偉大人類之愛，愛勞動，愛親人，愛每一個人，甚至愛小動物，愛自然的一草一木……。呂楠在和我聊天時，特意提到他在注意到的一個生活細節：“比如對生命的一種尊重，有一個村子里所有的貓都是骨瘦如柴的，沒精神連走路都晃。有一天我剛去一個村民家，看見他家的瘦貓叨著一只老鼠，貓終于吃到東西了。你知道他做什么嗎，他把老鼠放了，貓還想追，他給擋住了，老鼠跑了。”這種對生命一視同仁，既來自宗教，也來自農民相互之間，以及與自然動植物之間形成的一種和諧關系。這是呂楠在拍攝農民生活中體會到的。

呂楠被現實中的莊嚴肅穆、虔誠和愛所感染，但沒有因為拍宗教而皈依宗教，宗教只是他選擇的題材，題材對于呂楠并不重要，或者說題材的重要，在于“它是否能幫我解決問題，它只是我解決問題的手段”。呂楠要解決的問題，就是一個攝影師能否在稍縱即逝的瞬間，把握住現實中具有更深刻更偉大一點的東西，這是攝影成為藝術的理由，也是攝影師成為藝術家的理由，這就是呂楠的信念，也是呂楠的宗教。什么是現實的“真實”?不同藝術家，不但看到的現實不一樣，由現實引起的感覺更是千差萬別。藝術而不是所有攝影圖片的價值，在于對現實場景、生活瞬間的不同選擇，以及由感覺不同，而發生的表達方式上的不同，看藝術就是看不同藝術家眼中的形象，及其形象所隱含的作者感覺。如呂楠所說：“我一直認為照相機只是一個工具。如果說利用這個工具做出的東西沒有達到其他領域的水準，那么不是工具有問題，一定是使用工具的人出了問題。比如說攝影包括對真實的認識，往往照相機是最會騙人的，真實需要的是挖掘。攝影師的工作方式，決定了影像要在一瞬間形成，但不意味攝影師總要捕捉稍縱即逝的瞬間。心靈的思考是必然性，不是偶然性。我是要關心人們根本、持久和本質的東西。照片傳達出來的 都是一種不確定的東西，總是偶然的表象的，我希望能解決解決這些問題。”

呂楠要解決的問題，也是攝影史要解決的問題。我同意呂楠的看法：“蘇珊桑塔格在攝影論里說在一個攝影展覽上，題材與題材之間留下的是巨大的鴻溝。”“藝術是以整體向世界說話的，它形成不了整體。”攝影在以前“存活只能為報紙和雜志工作。接受人家的委派你才能拍照片你才能存活，他面臨這么一個困境。實際上當時的攝影沒發現這個問題，但是攝影在20世紀60年代電視出現的時候，得到一次解放，但是也很難。到了80年代就已經有人積累出作品了，個人已經有連續性了，可以談到攝影家啦，比如說辛迪舍曼。”“一個重大事件可以談照片，不能談攝影師。”“攝影一直談照片，不能談攝影師。”在這里，呂楠涉及到兩個問題很重要，一是攝影師的個人感覺，以及相關的語言、風格等因素；一個即所謂“真實”的問題。第一個問題，藝術個性的重要性，涉及到藝術的一般規律，此不贅述。攝影師證明自己是藝術家，而不僅僅是一個攝影師，你得靠個人感覺的獨特性，以及語言的獨特性，你才可能彌合像蘇姍桑塔格說的“題材與題材之間的巨大鴻溝”，而獲得呂楠說的“整體性”――即整體的個人特征。當然，做攝影師――照相館里的攝影師和相當數量的新聞攝影師，是另一個問題。第二個問題，“真實”對我來說，是一個概念，任何作品都沒有空泛的“真實”，你必須在作品中給出“真實”的具體性，而這種具體性，雖然涉及對現實的社會學分析，但在我看來，攝影成為藝術，其“真實”性主要涉及到一個攝影師的個人立場。如果一個偶然場合，恰好發生了一個偶發事件，你偶然拿著相機，你拍下了一張或者若干張照片，或者，你拍攝了常人看不到的新奇的現實場景，因為它成為絕無僅有的事件見證，使照片顯得彌足“珍貴”。也許從社會檔案、新聞的意義上，這種真實性依然不容置疑，所有的區別在于誰更專業――焦距、光圈、影調、構圖等等，但在我看來，攝影首先是超越社會檔案意義上的“被雇傭”關系時，才能被稱為藝術。就是說，真實，哪怕是涉及到對一個事件的見證，攝影師作為藝術家，他的個人立場，獨到的視角，也是首要的尺度。因為人類生存的每個時間段，大多數個人，只是被特定意識形態言說的個體，所以，真正的個人感覺和自由心境，才牽涉到藝術的“真實”。

我問呂楠在拍攝過程中是否注意到影調或者構圖、造型處理上的技術問題，他回答說：“什么都看不到，什么光影，我從開始做的時候就什么也看不到。我看的是整體，我的作品需要的是景深，所有的東西都是有意義的，人在這個整體里的處理是很難的。我一個鏡頭可能要拍幾個膠卷。而且我的照片不剪裁。”但整體感是一個不斷地選擇、取舍、凝練的過程。如秋收，他拍了四次，就是說他在四年的時間內，會連續拍同一個場景。我粗略計算一下《四季》中的秋收場景，呂楠大概選了二十幾張，我們無法確知呂楠是從多少張照片中選擇出來的，但我們會知道這個比例是驚人的。我的意思是想說，對一個場景的驚人拍攝量，其過程就是一個不斷突出、完善自己想法的過程。這個過程，既是呂楠和拍攝對象的對話過程，也是呂楠確立表達語言和他自己內在靈魂的對話過程，同時是呂楠和西方偉大古典傳統的對話過程。這三個過程，缺一不可，使呂楠逐漸清楚了他要的東西――勞動成為勞動自身、愛，親情等，這是今天日漸消失的，卻是農民日常生活中異常突出的人類“偉大情懷”，所以，對于呂楠，只有莊嚴和肅穆，才能表達他看到的這一“真實”。如果哪一天，我們能夠把呂楠在同一個場景中“淘汰”的照片，和他選擇的照片，作一個詳細比較，我們會更清楚地看到呂楠如何在一連串日常生活的偶然瞬間中，尋找到他心中具有“莊嚴”感覺的瞬間。我以為這是《四季》能保持整體感覺的一把“鑰匙”。