前言：中文期刊網精心挑選了清晨心語范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。

清晨心語范文1

1、每天早晨，都再一次提醒自己，生命短暫而美好，沒時間糾結，沒時間計較。只有放下那些無謂的負擔，我們才能一路瀟灑前行。在心里種一棵有夢的樹，讓它伴我們一起成長。如果沒有云，天空會不會寂寞。如果沒有天空，云到哪里停泊。吸口氣，抬起頭，我愿面向光明，不負青春的恩澤。

2、不必后悔與遺憾，只要我們每一天過著充實的生活，朝著理想勇往直前，不放蕩不羈，不庸庸碌碌，只要動力十足，每天做著有意義的事，你雖然沒有實現理想，但只要竭盡所能，用盡了全部的力氣，能信誓旦旦地面對蒼天與大地，自己的顏面同樣會容光煥發的。

（來源：文章屋網 ）

清晨心語范文2

2、如果天晴，是我的問候；如果下雨，雨聲是我的祝福；如果刮風，風聲是我的祈禱；無論何時，我都祝愿你快樂幸福

3、今天也鬧情緒，這情來的詭異，這愛它要下雨了，表白我送首歌給你。

4、聽著噼里啪啦的雨聲，起身走到窗前，絲絲雨點透窗而來。

曾經聽過一首歌的歌詞寫著……人總會在分手里遇上下雨

5、有你的城市下雨也美麗。

6、最美的不是下雨天，而是與你一起躲過雨的屋檐。

7、天上下雨地上滑自己跌倒自己爬。

8、最美的不是下雨天，而是與你躲過的屋檐。

9、哀傷，就像一陣又一陣雷陣雨，沒有人能明白雨的悲傷和難過。

10、當全世界約好一起下雨，讓我們約好一起在心里放晴。

11、每次心情不好都下雨。

12、寧愿獨自在大雨中奔跑，也不愿投進你那虛偽的懷抱。

13、在雨中尋找，在雨中淚奔，在雨中等待，在雨中奔放，為了就是等待雨中的她。

14、尋找著雨后的彩虹，渴望從美麗的色彩中看到未來的顏色。

清晨心語范文3

磨出中國經典

敢于在舞臺上排演《趙氏孤兒》的人，一定是很有野心的人。無論是戲劇界的國家一級導演陳薪伊還是作曲家雷蕾，都不否認這一點，中國一定要有自己的經典歌劇作品，當然了，這個作品的誕生也是一點點“磨”出來的。

陳薪伊：我剛排完一個上海越劇，李商隱，現在在排一個話劇，吳孟超。一個肝膽外科的大專家，救活了一萬多人。

雷蕾：我剛做完一個電視劇《門第》。但我發現寫完歌劇我就不太愛弄電視劇了。

陳薪伊：恩，歌劇和電視劇那可是完全不同的兩種創作。特別是對于你們作曲家來說，歌劇是更大的舞臺。

雷蕾：創作中國本土的歌劇其實是有一定難度的。中國經典的歌劇，三四十年前的白毛女、江姐、洪湖赤衛隊是屬于我們的民族歌劇。那時候用音樂來展現的，和我們現在寫的用西洋意大利歌劇的方式是不一樣的，那里面是有道白的，演員在臺上可以說話。現在我們做的歌劇完全沒有道白，交流就是宣敘調，也都是用歌唱來表現。這對于創作者來說，本身就是一個課題。意大利語，德語，基本上沒有四聲，在旋律里很好表現。中國的發音有四聲，就要處理得能讓觀眾接受，不覺得很跳，不覺得不習慣。

陳薪伊：我以前在排音樂劇的時候就說過，不能用同一個概念排所有的音樂劇，歌劇也是一樣。中國一定要有自己的原創歌劇，只有代表先進文化，作品才能傳世。無論是歌劇傳遞的精神還是藝術氣質都是崇高的，如果我們能有一部自己的在全世界范圍內廣泛傳播的歌劇作品，對于我們的文化也是一個很好的展示。

雷蕾：其實現在也有越來越多的人開始關注歌劇。

陳薪伊：沒錯，對歌劇的支持表明了一個民族的文化進步，特別是一些企業家越來越關心歌劇了，這是一件非常好的事情。

雷蕾： 我記得歌劇《趙氏孤兒》首演的時候。鄒靜之老師花了兩萬塊錢買票送給朋友，一定是自己非常看重的作品才會這么做。只不過我可沒有他交際面那么廣，我的朋友大部分都是音樂圈的。這次重排，您有什么改動嗎？

陳薪伊：其實我對《趙氏孤兒》這個戲的某些細節還是很耿耿于懷的，我這個意見一直提，但是一直不給我修改的機會。這次我又提了，因為不批錢我就不調了。

雷蕾：您是在藝術上非常有要求的人，這樣做算得上是妥協吧？

陳薪伊：我排經典的、原創劇目有一句名言――小改大提高。就跟你買了一套房子，裝修好了，你說裝修不滿意把房子拆了，這個不可能吧。拆裝修，不能把骨架拆了。這件事我心里的確有點接受不了

雷蕾：其實我也覺得這部戲的音樂還談不上成熟，還在修改，包括這個版本樂隊還在重新配器，好在音樂的部分我自己想改就改了。10年磨一戲，慢慢磨唄。

陳薪伊：這完全是一部中國自己的歌劇，我要通過這個戲把中國人的信仰立起來。現在這個戲算是成了，十年之內國際上的著名歌唱家一定會搶著演這部歌劇，我會活著等到這一天。

糾正陳凱歌

陳薪伊并不認同陳凱歌用電影詮釋的《趙氏孤兒》，因為，后者將程嬰救孤的義舉演繹成了一種偶然。在陳薪伊看來，這絕對是一種必然，一種每個人都應該相信且一定會存在的正義。

陳薪伊：了61年戲劇了，在我十七八歲的時候，我在一個陜西的戲曲研究院，我們劇院就排了《秦腔》和《趙氏孤兒》，那是中國解放以后的第一部。馬連良就根據這部戲改成京劇，他演的。

雷蕾：這部作品的經典已經毋庸置疑了，包括還有之前陳凱歌的電影版《趙氏孤兒》。

陳薪伊： 我是不太喜歡陳凱歌電影版的《趙氏孤兒》，一直在拿歌劇版的和他暗中對話。電影、話劇、戲曲都能表現這個故事。但我覺得這個故事中激越的、激情的層面，比一般的戲要強許多。在生死攸關之時，設置沖突，話劇演得再好總是缺少些東西，還是歌唱的形式更合適。

雷蕾：沒錯，《趙氏孤兒》是一個關于生死、舍身的故事，這里面的矛盾沖突就是一環扣一環，每場都有人死去，這些都非常適宜用音樂表現。觀眾看完了會覺得特別震撼，一般的戲都沒有那么強烈的沖突。

陳薪伊：陳凱歌在電影里把程嬰的義舉描述成偶然，那并不真實。你把一個偉大非要說成渺小，這是中國非常悲哀的一個現狀，也是思想史上的悲哀。在物欲橫流的時代，非要把一種正義認為是不可能，這是中國最可怕的一個時代階段。大家怎么會不理解這種正義，大家不理解就是因為藝術家搞亂了。

雷蕾：我知道要做這個戲后特意讓朋友把國外的伏爾泰的《中國孤兒》的本子找來，還有國話和人藝兩個話劇版本。但我們的故事和他們的不太一樣。很多導演喜歡用現代的觀念解釋這個故事，但我們忠實于原著，完全從正面表現正義和邪惡，正義戰勝邪惡，包括承諾。

我們現在社會上就需要一諾千金，程嬰用生命來完成這個承諾多不容易。這種精神就是我們目前社會需要的精神，舍己的精神。

陳薪伊：我其實不大贊成承諾這個主題的。我承諾，答應你去殺他，嗎？我可以反悔。為了正義的選擇，這是一個前提。我承諾，你沒錢了，我偷我媽的錢給你，這個承諾對嗎？承諾是沒有主題的，不能承諾了都對。就這么一個孩子，你有憐憫心嗎？為了救這個孩子，你要不要出力？可是救了這個孩子，就把你逼到一個墻腳，甚至要用你自己的孩子來救

大家都是在一個正義的軌道上剎不了車的。這個正義的列車，在快速前進，你不可能剎車，你要在1秒中之內就要決定，所以這種沖突是非常適合在戲劇舞臺上展現的。

雷蕾：所以，程嬰救孩子的這個義舉并不是偶然，就是一種必然存在的正義。

陳薪伊：你要是永遠不相信正義，你就不要和程嬰對話。你要是屈服于這種時代的不幸，就不要當藝術家。你說因為青年人不理解，我要符合青年人的認識，那還要藝術家干嗎呢？

西方人為什么也非常喜歡《趙氏孤兒》這個故事，這和他們的有關。程嬰的故事和耶穌的故事很相像，都是獻身的故事。正義絕對不是偶然，好的就是好的，我們這個戲除了藝術上的意義，真的還有思想發展史的撥亂反正，我認為，中國的國家大劇院就應該演這樣的作品。

戲劇家的節操

著名影視演員吳秀波、王志飛等人都是陳薪伊的學生，在學生紛紛投身影視而大展拳腳的時候，陳薪伊一直堅守在戲劇的舞臺上，現在，受到感染的還有雷蕾，甚至可以為此放棄賺錢很快的影視劇。

雷蕾：聽說我跟您合作，有些人還會問我，聽說陳導是一個非常嚴厲、苛刻的人，是不是真的這樣？

陳薪伊：每個導演都有他的個性，我的個性就是這樣，典型的完美主義者，女兒哪天去上班衣服沒穿對我心里都難受，所以排起劇來容易著急，如果演員之前沒有跟我合作過就會有比較長的磨合期。

雷蕾：有很多非常優秀的影視劇演員都是您的學生，比如吳秀波、王志飛，但您還是一直堅守在戲劇舞臺上。

陳薪伊：一些戲劇演員去演影視劇我覺得沒有什么，有很多影視劇也非常出色。我最近才看了張藝謀的《活著》，覺得真棒。但我的夢想就是在舞臺上塑造各式各樣的人，至今我還一直在追夢。但是現在的戲劇市場有點亂，搞笑、惡搞的劇比較多，這都屬于不健康現象，這就是我的觀點。

雷蕾：您說擰麻花那種？當然也不完全是，人藝排的《窩頭會館》都非常棒。孟京輝新排的話劇《活著》我也打算去看看。

陳薪伊：我去年還給人藝排了《原野》。戲劇家是什么，戲劇家應該是對社會有責任心的。不應該只是表達自己的感情，對觀賞者要有責任心。三個人以上，話就不能隨便亂說，尤其是年輕人，因為會帶給別人影響。不能為了你掙錢，或者個人感情的宣泄，就瞎編亂造，弄點亂七八糟的東西。

雷蕾：但這也從另一方面表現出現在的戲劇市場的確很火。

陳薪伊：是，所以什么話劇演員從舞臺上流失，這都已經是10年前的主題了。

雷蕾：是啊，都把我們都從影視勾到大劇院來了。電視劇短平快，歌劇創作耗時極長，但舞臺藝術還是非常有魅力的，所以我也放棄那邊掙錢的事，轉來做這件事。

陳薪伊

1938年生，國家一級導演。享受國務院特殊津貼的國家級杰出人才，2007年中國話劇百年之際被國務院授予“國家有特殊貢獻話劇藝術家”稱號。從事舞臺劇創作60余年，30年演員，30年導演經歷，從戲曲到歌劇、從話劇到廣場演出，已創作、執導了超過100場演出作品，摘取了包括“文華獎”在內的中國戲劇幾乎所有的榮譽和獎項，是公認的“金牌”導演。

清晨心語范文4

關鍵詞：久石讓 動畫電影音樂 高疊和弦 極簡主義 民族風情 童心世界觀

近年來，隨著宮崎駿動畫電影的走紅，還有一個名字漸趨為大眾所認知——久石讓（JoeHisaishi，1950～）。久石讓本名藤澤守，日本籍著名作曲家，其創作領域廣泛，不僅涉及室內樂、鋼琴獨奏等傳統主流音樂體裁，廣告音樂、電子音樂等也被囊括在其創作視野當中，但久石讓最杰出、最為人們所熟知的創作領域還是電影音樂，其中以為宮式電影創作的動畫電影音樂作品最為著名。《風之谷》、《天空之城》、《龍貓》、《千與千尋》……一個個享譽全球的名字不僅僅是宮崎駿動畫電影的代表作，也成為久石讓的音樂標簽，臺灣資深影評人藍祖蔚說得好：“如果說宮崎駿讓所有人延續了童年的夢想，那么是久石讓令宮崎駿的夢想成真”。

成功的商業化運作使得久石讓的作品音樂會常常一票難求，但同樣帶來的負面影響則是對久式作品商業性大于藝術性的極大誤解，這或許也是導致關于這樣一位國際杰出作曲家的學術性研究成果相對稀少的原因之一吧。筆者通過研究分析發現，雖然傳統作曲技法構成了久石讓音樂創作的主要手段，但對于一些傳統技法的個人特征化使用卻成為其獨具特色的音樂創作風格，而且這種基于傳統并在其之上做個人特征化處理的創作手法為久石讓的音樂在推陳出新與不違背大眾審美情趣的天平之上尋找到一個完美平衡點。

一、高疊和弦

從高疊和弦的產生與發展來看，其最早出現可以追溯到巴赫時代，特別是對于小調屬九和弦的使用在當時創意曲以及賦格等體裁的作品中屢見不鮮，隨后從十八世紀開始，古典主義、浪漫主義、印象主義等樂派對高疊和弦的拓展性創新無非朝縱橫兩個方向進行：縱向上和弦結構繼續高疊；橫向上逐漸出現建立在V級之外其他調式音階上的高疊和弦。高疊和弦的使用豐富了音樂創作的和弦材料，提高了和聲的色彩性與緊張度。

久石讓在創作中除了繼承高疊和弦的色彩性優勢之外，更展現出以和弦高疊音構架旋律聲部的使用特色。例如：在《千與千尋》主題音樂《OneSummer'sDay》中，開頭四小節的引子部分是C大調IV11-V9-I9-VI11的和聲序進，連續的高疊和弦進行營造了豐盈的色彩飽和度，在此基礎上旋律聲部的寫作則以縱向配置的高疊和弦為基礎，以和弦高疊音為骨干音寫作而成；在《天空之城》場景音樂《Laputa》中，第59～66小節長達八小節的音樂進行中和聲配置為c小調I11-VI11-I11-VI11，久石讓在旋律聲部的寫作中刻意將I11與VI11的和弦高疊音D、F、B置于每一小節的強拍處，結合旋律聲部多附點音符和切分節奏型的特點，著力強調了旋律聲部中和弦高疊音帶給聽眾的印象；在《龍貓》場景音樂《windfromthemeadow》中，開頭三小節只配置了c小調的 I11一個和弦，但由于旋律聲部中I11和弦高疊音B、D、F的加入顯得旋律新鮮感十足；在《幽靈公主》場景音樂《AshitakaandSan》尾聲部分，和聲序進語匯為bD大調IV11-III11-IV11-V13-I，旋律聲部每一小節的強拍長時值音均為所配置和弦的高疊音，以至于每次隨小節為單位更換和弦配置時都給人以強烈的聽覺刺激，隨著這種色彩緊張度的逐漸變化與積累最終引出完滿的調式主三和弦，將三和弦的音響效果襯托的格外清澈；在《風之谷》場景音樂《ThePrincessWhoLovesInsects》中第7～10小節，和聲配置也只有一個和弦即c小調I9和弦，在這四小節的旋律中每一小節的節奏型基本相同，皆為四四拍中附點二分音符與最后一拍的兩個八分音符或一個四分音符的組合，在這里久石讓將第一小節的骨干音設置為非高疊音給人以單純明確的色彩起始感，但隨后第二、第三小節卻以 I9和弦高疊音B、D為強拍骨干音，從而在和聲配置不變的情況下將高疊和弦的色彩感逐漸提升。

久石讓以和弦高疊音作為旋律聲部骨干音的做法進一步凸顯了高疊置和弦的復合與色彩緊張度，而且這種做法在某種程度上實現了多小節配置同一和弦時高聲部旋法的多樣性。久石讓多數作品的橫向和聲序進以傳統功能性為主，但上述對于高疊音的個人特征化處理方式令其音樂在照顧大眾審美情趣的基礎之上擁有了極高的識別度。

二、極簡主義

年輕時的求學經歷以及學院派背景使久石讓音樂觀念深受西方現代作曲家的影響，其中極簡主義音樂風格備受久石讓的推崇，這一點從久式動畫配樂如火如荼的今日其本人卻于2010年推出一張極簡主義音樂風格專輯《極簡旋律宣言》并作世界巡演就可看出。同年在接受上海《外灘畫報》采訪時久石讓本人坦言在其20歲左右時，幾乎一直在創作現代音樂，特別是簡約派音樂大師菲利普·格拉斯（PhilipGlass，1937～）的作品對其影響至深，以至于隨后為宮式映畫所作的一系列配樂都深受早期簡約主義音樂風格的影響。

誠然，久石讓動畫電影音樂在旋律、配器、曲式結構等各個方面都展現出深受極簡主義影響的特色。例如，在旋律方面久式作品呈現出在極其有限的音區范圍內對短小動機不斷重復、發展的特點，這樣的做法所帶來的直接后果即是結構的消解和段落劃分的不明確，體現了簡約派音樂的解構思想，與此同時旋律的簡易化和歌唱性以及不斷的動機重復給聽眾在有限的時間范圍內種下了深刻的印象，成就了像《CarringYou》、《OneSummer'sDay》這樣的經典旋律；配器方面久石讓也常常化繁為簡，特別熱衷于對鋼琴這件樂器的使用，在其配樂作品中不僅經常會聽到鋼琴獨奏的片段，在由合成器或管弦樂承擔和聲層與低聲部的相對飽滿厚重的音樂織體中，旋律聲部也常常交由鋼琴的單音彈奏，如在《風之谷》序曲《LegendoftheWind》、《天空之城》場景音樂《Laputa》中，清冷干凈的鋼琴音色無疑是整個音樂織體里最引人矚目的部分，與管、弦樂器相比隸屬于打擊組的鋼琴雖賦予旋律聲部斷與碎的特性，但正是如此才為觀眾塑造出縹緲柔弱的風之谷以及忽隱忽現的天空之城形象，從聽覺上也為觀眾留下了更為豐富的想象空間。

作為20世紀之后出現的音樂流派風格，極簡主義音樂一反這一時期過分追求技法繁復的創作特點，以簡馭繁。久石讓將這種極簡主義的創作理念與自己的流行音樂風格相融合，不僅為自己的傳統音樂風格注入了現代音樂理念的新鮮血液，也在客觀上更加促進了作品通俗易懂的特點。正如久石讓的偶像流行音樂大師昆西·瓊斯（QuincyDelightJonesII，1933～）所言：“音符的數量越少，每個音符給人留下的印象越深。”

三、民族風情

久石讓的音樂里含有濃郁的民族風情，不僅體現在配器方面而且還體現在對于日本民族調式的引用方面。久石讓常常在西洋管弦樂配器的基礎上將富有民族韻味的旋律交由一件民族樂器演奏，這在《幽靈公主》的配樂中最為顯著，龐大雄厚的交響背景中浮現出篳篥、二胡等民族樂器演奏的旋律，不僅與影片故事的東方文化背景相契合，也為其音樂增添了世界音樂民族化和民族音樂世界化的意義。

在對于宮式作品中與日本傳說有關的形象的渲染時，久石讓常借用日本民族調式來塑造與其精神特質相匹配的音樂形象，這一點在《千與千尋》中最為顯著。如片中代表“眾神”形象的配樂《Kamigamisama》的主題旋律就以琉球音階創作而成；當片中主人公千尋在日本傳統浴室風格的“油屋”內辛勤工作時響起的場景音樂《It'sHardWord》則以日本民謠調式創作而成，配器上采用日本傳統樂器三味線、尺八、太鼓等，濃郁的日本音樂風格與畫面中同樣日本古代浴室裝潢風格匹配完美；影片中還有一個令人印象深刻的角色“腐爛神”，久石讓為此形象創作的配樂《TheStinkGod》使用了律調式，作為古代貴族階層雅樂的常用調式，律調式被賦予這看似殘破不堪的片中形象是久石讓有意為之，隨后“腐爛神”被沖洗掉身上的污垢露出了“河神”的高貴真身，實現了劇情與音樂創作二者的吻合；在中國五聲調式基礎上添加變徵（#Fa）與變宮（Si）兩個偏音的七聲雅樂調式也在久石讓的作品里較為多見，如《龍貓》中流傳甚廣的主題曲《ThePathoftheWind》以及《幽靈公主》主題音樂《TheLegendofAshitaka》都以此調式創作而成，而且在創作中有意將偏音置于旋律的重要位置，強調五聲音階民族性基礎上小二度旋律音程的特性，使得這兩首作品的音響具有東方情節的同時又不雷同于以純五聲音階調式寫作的音樂作品；除以上直接引用民族調式創作的幾點之外，在西洋大小調為基礎的很多樂曲中久石讓通過對于旋律聲部骨干音的五聲化處理來體現東方色彩，如《幽靈公主》著名場景音樂《AshitakaandSan》、《TheJourneytotheWest》、《WilltoLive》等皆為此類創作方式，和聲配置、調式調性都建立在西洋大小調基礎之上，唯獨將旋律骨干音設置為Do、Re、Mi、Sol、La，將易產生不協和旋律音程的Fa、Si置于相對弱拍弱位上，從而在感性聽覺上營造出五聲音階的特色，這樣的處理方式不僅令音樂有了“民族味兒”也照顧了大眾已經習慣于西洋大小調的耳朵，這一點也是久石讓的音樂在具有個人風格特色的同時能夠迅速被大眾所接受、欣賞、共鳴的重要原因。

“民族的就是世界的，世界的就是民族的。”這句話恰好印證了久石讓音樂能夠風靡全球的原因，濃郁的東方情節在成為久式音樂重要標志的同時無疑也是其在西方音樂市場重要的競爭力。

四、童心世界觀

宮崎駿和久石讓之所以能夠成為享譽國際影壇的黃金搭檔，關鍵在于二者在創作中始終保持著共同的童心世界觀。宮崎駿一生始終抱著“動畫電影絕不是大人做給小孩看”的理念進行創作，因此其作品表面涌現的是看似通俗淺顯的影片內涵而背后卻承載了太多關于勇氣、善良、愛與成長的深層信念。久石讓為其譜寫的音樂也具有同樣的特點，通俗易懂的音樂表體與震撼人心的情感力量對深化影片的主題思想起到重要作用的同時贏得了兒童群體和成人群體的雙重認可。

兒童眼中世界萬物皆有靈性，而動畫電影則主動為這樣的“異想天開”提供可能性并尋找落腳點。兒童之所以喜愛動畫電影是因為在觀賞時能夠迅速進入電影角色并獲得“假定性”，這種“假定性”實為兒童對于理想角色的渴望和對非現實情景的體驗，原始沖動得以在電影夸張的情節中釋放。而久石讓的動畫電影音樂充分發揮出音樂與其他藝術門類相比善于激感的優勢令兒童更輕易進入心里釋放的過程，從而感受到影片所傳達的真善美內涵。宮崎駿的作品中展露處高尚的人文關懷，這一點對于兒童群體而言可能較難理解，但優秀的配樂缺彌補了這方面的“不足”，讓即使未能完全領會片中內涵的兒童在音樂中感受那愛憎分明的強烈情感，從而一樣喚起他們的共鳴。

兒童階段是人類處于社會的起始階段，也是人性最真誠、最不虛偽的時期，而在隨后的成長過程中在“聞見道理”和“讀書識義理”的改造約束下人往往漸漸失去了童心變得功利化。宮崎駿希望以自己的動畫電影能夠喚起成人群體對于兒時的回憶以及對于童真、友情、親情、勇氣的渴望，期望以動畫電影藝術的方式去滋潤每一位受眾的心靈。久石讓的音樂則從情感上拉近了成人群體與劇中卡通人物之間的距離，在增強受眾群體的童心審美情趣過程中發揮了重要作用，從而令成人群體也能在童話般的幻想世界中找回那屬于人性伊始的純真與感動。

本文以高疊和弦、極簡主義、民族風情以及童心世界觀四個關鍵詞剖析了久石讓動畫電影音樂的創作特色，由此可見久石讓作品中的推陳出新皆以繼承傳統為基礎，多為一些對于傳統作曲技法的個人特征化使用，這樣的創作特點不僅令其作品擁有了高識別度的音響效果而且成為其立足于當今商業音樂洪流之中不倒的法寶，受多元化創作思維及童心世界觀的影響而產生的具有民族性且雅俗共賞的音樂風格為久石讓贏得了廣大的社會受眾群體。現如今，去掉表面的浮華尚能觸動我們內心的好音樂越來越少，而久石讓的音樂無疑做到了這一點，值得我們每一位音樂創作者借鑒、學習與升華。

參考文獻：

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[2][日]久石讓.感動，如此創造[M].何啟弘譯.北京：中信出版社，2012.

[3][美]庫斯特卡.20世紀音樂的素材與技法[M].北京：人民音樂出版社，2002.

清晨心語范文5

2、獲得幸福感，一定要足夠小。各位，早上好!

3、早上好!我們要為明天所需而活，而不是為昨日已逝的。

4、身體的成長點點滴滴，心靈的成長一日千里。早上好，各位!

5、沒有不可治愈的傷痛，沒有不能結束的沉淪。新的一天，早上好!

6、尋找屬于自己的陽光，獲取從來沒有過的溫暖。又是新的一天，早上好!

7、友友們早上好!無論做什么，記得是為自己而做，那就毫無怨言。

8、早上好，朋友們!任何一件事情，只要心甘情愿，總是能夠變得簡單。

9、早上好!朋友!奇跡有時候是會發生的，但是你得為之拼命的努力。

10、新的一天，早上好!要擁有更多的微笑和歡樂，這樣會讓你精力充沛的。

11、早上好!親愛的!珍惜那些給你溫暖和信任的眼神，那是天使在微笑!

12、借時光之手，暖一束花開，于涼薄之冬，讓冬意暖暖。祝愿大家：早上好!

13、越是看得淡，就越是心靈平靜，就越能體會平凡的幸福。朋友們：早上好!

14、平凡樸實的夢想，我們用那唯一的堅持信念去支撐那夢想。早上好!朋友!

15、不要讓糟糕的一天讓你誤以為有個糟糕的人生。永遠樂觀!祝朋友圈的你，早上好!

16、人生不過如此，保持樂觀積極地情緒，迎著陽光，一路向前。早上好，朋友!

17、不要隱藏淚水與脆弱，最堅強的人，總是平和地與它們在一起。早上好!

18、每個人都要成長，這是一條必經的路，也是一條逃避不了的路。早上好!

19、一念花開，一念花落，這山長水遠的人世，終究是要自己走下去。早上好!

20、不要讓機會從你身邊溜走。你不會知道能否再次得到那樣的機會。早上好!

21、你相信命運么?我相信。我相信現在我在這里，正是命運的安排。早上好!

22、心，應該是一顆樹，在緘默中佇立，既能接受陽光，也能包容風雨。早上好!

23、喜歡一個人上路，沒有方向和歸宿，只想找一個適合自己的地方停留。早上好!

24、溫暖的夏日，一杯香濃的咖啡，一份美味的冰淇淋，青春就是這么甜美。早上好!

25、去旅行吧，見的世面多了，你會發現原來在意的那些結根本算不了什么。早上好!

26、時間幾乎會愈合所有傷口，如果你的傷口還沒有愈合，請給時間一點時間!早上好!

27、你現在的付出，都會是一種沉淀，它們會默默鋪路，只為讓你成為更好的人。早上好!

28、注定要發生的事，就一定會發生。在對的時間，和對的人，由著最好的緣分。早上好!

29、豐碑無語，行盛于言，努力實現自己的目標，寧可辛苦一陣子，也不辛苦一輩子。早上好!

30、一個人不可能改變世界，世界也不會因你而改變。你的生活，應該有你自己的精彩。早上好!

31、每天早上醒來，你荷包里的最大資產是24個小時——你生命宇宙中尚未制造的材料。早上好!

32、未來不迎，過往不戀，當下的每一瞬間，就是生命的唯一瞬間，活好當下，就活好了一生。早上好!

33、世界再精彩，他人再美好，都與你無甚關系，你就是你，只須梳理自己的羽毛，飛你想去的地方。早上好!

34、與其沉溺過往，不如沐浴晴朗，扔掉悲傷和孤寂，擺脫無助和漠然，不再害怕未知，不必盲目迷茫。早上好!

35、心中無缺叫富，被人需要叫貴。人生，活著，那就是一種心態。苦非苦，樂非樂，只是一時的執念而已。早上好!

36、當你面對一個棘手的處境，別著急，別去抓狂，暫時的不知如何是好，先也就去做點別的，待時間走過，那也便會是另外一個情景。早上好!

37、幸福就在那一瞬間——當她受到委屈的時候，打電話和你訴說衷腸，看到你出現在她的面前會立刻緊緊地抱住你哭訴的時候，那是幸福。早上好!

38、懂得承受的人，看著青春的腳步越走越遠時，不會驚慌失措，更不會郁郁寡歡，而是牢牢捉住時代的脈搏，在分分秒秒間追逐，盡顯人生的出色紛呈。早上好!

清晨心語范文6

2、清晨聽希望，快樂叮咚響，幸福無窮無盡；吉祥嘖嘖語，好運無邊無際；如意輕輕吟，財源綿綿延延。早安，我的朋友！

3、人，互相依靠腳踏實地；愛，互相滋潤沁人心脾；事，共同努力簡單容易；路，共同行走風景美麗。愿天天開心如意。早安！

4、事業前途未卜，努力還需無數，拙以勤勞彌補，執著成就建樹，幸福就在前路，只需勇敢追逐，請你要義無反顧！早安！

5、每個睡醒后的早晨當成一件禮物，把每個開心后的微笑當成一個習慣。短信祝你早上好，愿你微笑今天，快樂永遠！

6、送你一條早安短信，不只是想跟你說句“早安”。而是以一種靜默而充滿愛意的方式告訴你：我一醒來就想你了！

7、過不去的過去是跟自己過不去，昂下包袱才能輕松前行。美好的名頭在向我們招手，輕松的開始全新的一天吧，早安朋友！

8、睜開你的眼，我用溫馨送你聲早安；抬起你的頭，我用快樂與你握個手；穿上你的衣，我用祝福伴你贏勝利；早晨快樂！

9、清晨的風，驅逐煩躁的心情；清晨的霧，阻擋憂傷的腳步；清晨的露，譜寫快樂的音符；清晨的祝福，指引幸福的旅途。早安！