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哥哥小說范文1

愛倫?坡的很多小說如《泄密的心》《紅死魔的面具》《活埋》《一桶白葡萄酒》等都有對人內(nèi)心世界、精神狀態(tài)的描述，尤其是對心理因素描述頗多。他對人的心理病態(tài)尤其感興趣，因此在其小說中遍布哥特式的陰森、恐怖、鬼魅和驚悚。愛倫?坡最著名的文藝理論是“效果論”。愛倫?坡力圖在自己的作品中先確立某種效果，再為追求這種效果而思考創(chuàng)作。他在《怪異故事集》序中稱“自己的作品絕大部分都是深思熟慮的苦心經(jīng)營”。愛倫?坡雖在美國文學史上備受爭議，但《美國思想史》的編輯沃農(nóng)稱其為美國文壇上第一位藝術家和批評家。在愛倫?坡的70多篇小說中，《麗姬婭》《貝蕾妮絲》《厄舍古屋的倒塌》和《莫雷娜》幾乎毫無例外地以神秘、魔幻為基調(diào)，都以女主人公的死亡及復活這一主題而展開描述，情結(jié)跌宕起伏，詭異莫測，其中心人物無外乎愛倫?坡本人以及已經(jīng)亡故的母親和妻子。而其中的男主人公也大多數(shù)是愛倫?坡本人的意志反映或本人的寫照。愛倫?坡的女性小說怪異恐怖而又唯美，令人沉迷。本文將對愛倫?坡小說中的女性情結(jié)進行分析，來挖掘他的內(nèi)心世界與文學世界的最佳關聯(lián)。

二、愛倫?坡是一個自戀型人格障礙的患者

從自體心理學來看，愛倫?坡的女性小說是非常合理的，小說中的人格體現(xiàn)為自戀型是顯而易見的。小說中的女主人公，大部分為情節(jié)的最終推動者或者是操縱者，這些女性身上均有愛倫?坡的影子，是其自戀型人格的一種扭曲的、變形的體現(xiàn)，似乎更能顯示出雌雄同體的變態(tài)性格。他這種性格更多地體現(xiàn)為將自戀投放給別人而非自己，通過別人作為媒介來體驗，也就是把別人作為自己的一部分或者一個方面來愛戀。當然，每個人或多或少都有些自戀情結(jié)，但是當形成了自戀型人格就變成了一種病癥。愛倫?坡悲慘、艱難的人生經(jīng)歷為其扭曲的自戀人格的形成提供了條件。他的父親在愛倫?坡1歲時醉酒離家，3歲時母親離世。人的自體意識在1到3歲時能分出自體主客體，在這一時期他經(jīng)歷了兩次與親人分離，父親及養(yǎng)父對他均無父愛可言。愛倫?坡在這種困頓中對父愛不再期待。由于失去父愛，愛倫?坡也像其他自戀型患者一樣去尋找一種全能式的愛的替代。這些只能來自外部世界，更多的體現(xiàn)在他對母親或妻子等象征愛的形象的追逐上，在小說中也淋漓盡致地體現(xiàn)了出來。因此，他對養(yǎng)母非常依賴，對同學母親的愛戀幾近瘋狂，與多名女性有戀愛關系。無論他怎么努力去嘗試和尋找，都是渴望得到愛或被愛而已。

愛倫?坡的一生非常失意。在他26歲正當壯年時，他喜歡上了只有14歲的表妹弗吉尼亞，并且不顧一切地追求且與之結(jié)婚。由于經(jīng)常窮困潦倒，生活十分艱辛，報社工作不順，妻子又英年早逝，愛倫?坡只得以酒度日，借酒消愁。之后他經(jīng)常性地出現(xiàn)幻覺、幻聽，心力交瘁，近乎精神失常。這期間他又與海倫?鮑威爾?惠特曼、南希?里奇蒙及艾爾米拉有過感情糾葛。經(jīng)歷過沉溺情海、糾葛不斷、鴻雁傳情、海誓山盟及濤聲依舊等的愛倫?坡，帶著心之苦悶，最終因腦溢血，于1849年10月7日與世長辭。

三、愛倫?坡小說中的女性人物形象分析

在《厄舍古屋的倒塌》中，故事的主人公是一對沒落貴族的孿生兄妹。兄妹二人住在一幢古老、殘舊、陰森、潮濕、搖搖欲墜的古屋里面，舉目無親、相依為命。哥哥是厄舍羅德里克，妹妹是瑪?shù)铝铡＿@兩人不僅是兄妹，而且是肉體衰竭與精神頹廢的統(tǒng)一體。兩人均患有先天性家族病，且一方疾病能引起另一方精神失常。兄妹倆經(jīng)歷的是生存、死亡及復仇的過程，也是充滿鮮血與屈辱的歷程。哥哥厄舍羅德里克曾經(jīng)是魅力四射的美男子，可是短時間內(nèi)變得讓人震驚：肌膚蒼白若幽靈，眼睛異乎尋常之晶亮，長發(fā)如游絲。由于長期深居簡出，少受陽光照射，皮膚蒼白，顯得毫無生機和活力。他時常有離奇古怪的感覺，這使他陷入變態(tài)的恐懼心理不能自拔，惶惶不可終日。由于藥物已經(jīng)失去作用，他便感覺末日已近，精神接近崩潰。妹妹作為女主角通篇沒有一句話，雖長相與雙胞胎兄長酷似但是性格迥異。哥哥雖為男子漢，卻內(nèi)心柔弱，妹妹雖為女兒身，卻意志堅韌。哥哥出于變態(tài)心理，在妹妹未死之前就埋葬了她。小說結(jié)尾，在一個暴風驟雨的夜晚，妹妹身上披著滿是鮮血的裹尸布站在門檻上，遍體鱗傷，骨瘦如柴，恐怖景象可見一斑。哥哥提前活埋了妹妹，妹妹竟然破棺木而出，在死亡線上掙扎跑出。最后，隨著一聲低幽的嗚咽，妹妹重重地跌倒在哥哥身上，把哥哥也拖到地上，二人同歸于盡，雙雙走向毀滅，而破敗、陰森的厄舍古屋也突然坍塌，被黑暗幽深的小湖淹沒得無影無蹤。

在《莫雷拉》中，愛倫?坡將莫雷拉描寫成一位博學多才、聰敏、睿智且酷愛神學的才女佳人。小說中的男主角對其愛慕有加，愛之深、愛之切異乎尋常。這使得莫雷拉除卻一切向往與男主人公相戀。男主人公對莫雷拉言聽計從，對她的神學理論和說教也是頂禮膜拜，后來這種癡迷竟到了令他感到恐懼的地步。莫雷拉也經(jīng)歷了從生到死，到重生，再到死的魔幻歷程。愛倫?坡塑造的這種剛強、倔強的靈魂令人恐懼和驚悚。女主人公的這種生死輪回似乎就是為了和這個男人糾葛一輩子，做他的妻子、女兒，愛他、為他所愛。由于“我”對莫雷拉的冷漠，她生下女兒不久就去世了，而主宰女兒身體和意志的還是那顆頑強的心。開始時“我”在和莫雷拉的角逐中占優(yōu)勢，由于“我”對她的疏遠，使得莫雷拉郁郁寡歡，日漸憔悴，以死來抗衡。而重生后的莫雷拉又對“我”報復直至再次死亡。小說中的“我”間接地奪走了莫雷拉的生命，她也奪走了“我”的快樂。莫雷拉第一次臨死前說道：“這是命中注定的一天，我就要死去，但我將獲得永生。”她還預言了“我”的歡樂時光已經(jīng)結(jié)束，未來的日子將充滿憂傷、失落。莫雷拉在第一次死亡前就已經(jīng)預見到自己要勝利，這種報復令人印象深刻。

在《麗姬婭》中，愛倫?坡把小說中的女性描述得超凡脫俗，甚至接近神話。尤其他對麗姬婭的描寫：“與純白象牙相仿的肌膚，烏黑的、濃密的蓬松秀發(fā)，滑如凝脂的鼻子，柔軟的、嬌媚的、催人入眠的下唇。”愛倫?坡為我們細致入微、生動形象地勾畫了一個近乎完美的佳麗形象。不吝筆墨的描述女性之美，并使這種美歸于死亡，令人窒息、震撼。這種美的短暫、稍縱即逝，既強化了死亡的無法抗拒，也在死亡的瞬間將其推向永恒。無論是在作品中對女主人公外貌的設定，還是對扼殺她們生命的疾病的描寫，都可以從愛倫?坡的真實生活中找到原型。可以說，愛倫?坡的創(chuàng)作從一開始就植根于他對未能得到的母愛的追尋和對心目中理想美的創(chuàng)造。根據(jù)弗洛伊德的理論，母愛的缺失對個人可能造成兩種影響：他可能會將母親的形象理想化，并把這種形象投射到其他人身上，使母親形象得以重生和延續(xù)；他也有可能會抨擊他人，因為她們并不像他的母親。愛倫?坡的這些作品非常確切地體現(xiàn)了前者的特征，而在《麗姬婭》中二者都得到了體現(xiàn)。

《橢圓畫像》雖不是愛倫?坡的經(jīng)典之作，但是也是含義深刻的佳作。作品講的是年輕漂亮的妻子為畫家丈夫做模特期間被壓抑、忽視，直至生命耗盡，最終死去的故事。在這篇小說中，愛倫?坡對男性的主導進行了描寫，實為抨擊男性為中心的霸權(quán)和冷漠。從故事中可以看出：雖然女性的形象活潑可愛，可愛得無與倫比。她光彩照人，笑意盈盈，但還是處于被男人掌控、操縱的角色中，始終處于邊緣地位。雖然妻子認為這是十分可怕的事情，可是她還是微微笑著，靜靜坐著，一句怨言也沒有。畫家的新婚妻子日益萎靡，日漸虛弱，生命正在她的身體里消減。畫家的妻子是美麗的載體，是創(chuàng)作的靈感源泉。“她憎恨藝術，因為藝術是她的情敵；她害怕調(diào)色板，因為他們奪去了愛人的笑臉。”但是她依然壓抑了自己的排斥及抗拒，還是“溫順的在塔樓上坐了幾個星期”。畫家畫完畫后驚呼：“這就是生命。”可這個時候，他轉(zhuǎn)身看他心愛的妻子時，妻子已經(jīng)死了。讀到這里，更多的是激起讀者的憤怒，也體現(xiàn)出當時的時代背景對女性的摧殘。

哥哥小說范文2

她喜歡把那兩片紅唇抿成刻薄的形狀,然后再去挖苦一個毫無戒備的人,而有幸成為其挖苦對象者又一律是那些對她呵護備至的男同事。她這樣做并非惡意。可能是一種幽默的獨特方式,也可能是性格方面的小小缺憾。總之,她就這樣度過了花樣年華。

我同雪芬成為同事的時候,雪芬已芳齡二十九。雖然皺紋已開始蠶食她的眼角,莫名其妙的壞情緒也常常同她糾纏不清。可是她仍喜歡坐在自己的影子里,孤芳自賞。

初次領教雪芬的手段,是在一次小小的聚餐會上。那天雪芬好像有點快活,因為左右樹敵,妙語連珠,無人可敵。

在她妙語連珠的時候,我剝開一顆雞頭,準備嘬食雞腦,她突然發(fā)問道:

為何有的人專吃腦組織部分啦?

目標既然被鎖定,躲是躲不掉的,于是我說:吃啥補啥唄。

她就挑出一枚雞屁股奉獻過來:那么請用此物啦……

我只好張開血盆大口,迅速準確地吞掉了雞屁股。那一次,被我吞掉的大約還有雪芬的,因為她有好一陣子不再妙語連珠了。

在辦公室,我們面對面共用一張大的辦公桌。自從我吞服了那枚雞屁股,她竟拒絕同我講話,甚至連看也不看我一眼,整整一個星期,她都在生氣,或埋頭編稿,或仰著一副冷艷的面孔,默讀電風扇和天花板。

一個星期后,報社給了我一項任務,讓我寫一明星企業(yè)家的專訪。專訪的真實目的當然不全是替那企業(yè)家揚名,報社是另有圖謀的。

我是個不擅辭令的人,但任務下來了,推諉是不可以的,只好硬著頭皮去采訪。

明星企業(yè)家是個大忙人,而且已被大大小小的報刊掃蕩過多次,所以,對我的造訪毫無興趣。那幾日,我因此事發(fā)愁,而憂郁得食不甘味,這就喚醒了雪芬的憐憫之心。

她主動提出與我合作,前提是我必須望著她的眼睛笑一次,而且是發(fā)自內(nèi)心的笑。我只好傻乎乎地笑了。

合作非常成功。

雪芬在明星企業(yè)家面前理所當然地魅力四射一回。就是說,她成功地扮演了一次誘餌,企業(yè)家則是一條蠢魚。

為此我決定請她吃一頓飯。

當我把這個想法悄悄地傳遞出去,對面坐著的她“哇”地叫了一聲,她說:好呵好呵,但不知道您要請本姑娘吃什么好東西?

火鍋,打邊爐如何?我說。

她又哇了一次,她說,在三十八度高溫中打邊爐實在羅曼蒂克……

等同事們陸續(xù)走掉,我們就來到了街上。

我的口袋里有近百元。以我的個人經(jīng)驗,近百元鈔票供兩個人應該綽綽有余。可是她讓跑堂把近百元一份的菜連上四種,而且要了一瓶聞所未聞的洋酒。吃吧吃吧。喝吧喝吧。她說。

她讓一只五味俱全的火鍋沸騰在我的腹中,自己則舉箸不定,毫無胃口的樣子。她說,這些東西,看也看飽了。所以我就吃了個心驚肉跳,喝了個坐臥不寧,直到最后,也不知同她談了些什么,一旦想到結(jié)賬的事,腦門就滲出水。那頓飯自然是雪芬付的賬。這令我自卑了很長時間。

據(jù)我所知,雪芬曾經(jīng)有過幾個男朋友,可她從不承認自己具備這方面的經(jīng)驗。

男人是什么?她說,男人皆為豬!

就是這句話使我擺脫了自卑感。因為我堅信,和她在一起,自己不可能成為豬。至少不是她經(jīng)歷過的那些豬。

我與雪芬成為同事的日子就這樣一天天過去。年輕人的生活并不像人們說的那樣浪漫,年輕人也有年輕人的寂寞。

不知不覺間,我們便被寂寞這根繩子拴在了一起。如同吊在一棵樹上的兩只鳥。我們冒著同志們的目光出雙入對,招搖過市,而且公然拒絕了食堂的大鍋飯,在同一個小鍋里攪起了勺子,大有登堂入室、談婚論嫁之嫌疑。

一個周末,報社的年輕人結(jié)對去海灘浴場游泳,讓我去雪芬的宿舍催促一下,因為她的步調(diào)總是同大家不一致。結(jié)果她說:哇,那么多人,煮餃子似的煮在水里,不怕得艾滋病呀……眾人簇擁在我的身后哄笑,令我傻B了片刻,我說,那好那好,你不去就是了,我們自己去還不行嗎?

雪芬于是就咆哮起來。她說:

煩死人啦,煩死人啦,人家正午睡,你卻帶這么多人來敲門,煩死人啦……

說著就把眾人關在了門外,仿佛我是個迷了路然后被一群路人送回家來的孩子。

大約我在那一刻表露出了不滿情緒,當門外的喧嘩倏然消失之后,她立即換了一副溫和的面孔。她說她有一件泳衣非常漂亮。她說她才不讓那么多人看到她穿泳衣的樣子呢。

她從枕套里抽出一件薄如蟬翼的泳衣,在我的眼前抖了幾抖,說:

你們這些男人――去浴場不就想一飽眼福么?可惜我不會上這種小勾當……

我們辦的這張報紙據(jù)說要被另一家報紙兼并,在傳聞未經(jīng)證實之前,我們都成了無所事事之輩。這期間,正逢臺風季節(jié),大家出不了門,就各自找了個伴兒,打撲克,喝酒,胡吹亂侃。

那天,我站在窗前看臺風。

我看到路旁的椰樹披頭散發(fā)仿佛一位潑婦,而且力不可及的海浪則瘋牛似地東奔西竄,頓感澎湃。

心潮澎湃,因為我感到世界的末日正隆隆駛來,而自己在末日降臨之前竟無緣爆發(fā)一次愛的力量……

我在窗前佇立良久,渴望雪芬的出現(xiàn)。

如果她不來敲門,我就去敲她的門。

結(jié)果,她就如期而至了。

那個黃昏,雪芬勇敢地沖破了臺風的圍困,讓我澎湃的心潮突然就歸于靜。哇,站著別動,千萬不要動,也不要回頭,哇,真是好極啦……

破門而入的雪芬說。

她說她看到了基督。

哇,你的淋浴在黃昏里的背影極像一副耶穌受難圖。她說。

她讓我把衣服除去,展臂靠在窗框上,垂首做受難狀,不經(jīng)她允許不準亂說亂動。

不許動。一動你這個人就完了。她說。

接下來,我們就玩起了撲克。兩個人也不摸牌。一人分一半,全憑運氣。我的手里來了張大王,她的手里是張小王,我甩出大王鎮(zhèn)壓了她的小王,得意之際,不由失笑出聲。

她竟翻了臉。

算啦算啦。她說,全一樣,我看你們這些男人全是一丘之貉。

在她生氣的時候,我就有足夠的理由審視她了。我發(fā)現(xiàn)被陰郁天光籠罩著的這個女人此時此刻充滿了誘惑力,那隱約可見的在蟬翼似的紗裙后面鼓脹得像某種預兆。而且唇紅齒白,吹氣如蘭……

我把我的觀感向她做了如實表述。我說:雪芬,你如果再生氣,我就走火入魔了。

她讓撲克牌在我的目光中扇了一下。她說:唉,你們這些無用的男人呀……

這之后。我就同雪芬躺在了床上。

我們肩并肩以立正的姿勢平躺著,凝視同一塊天花板,傾聽彼此的心跳和呼吸。

雪芬說:你是否以為我這個人太清高了呢?過一會又說:你難道不認為我們皆為凡夫俗子嗎?

我凝視天花板,做苦思冥想狀,其實我一點也不在意她說什么,只在意自己的心跳。

她說:其實我的內(nèi)心深處早已傷痕累累。她說:每一個成功男人的背后,都有一個成功的女人,而每一個成功女人的背后,唯有一個傷痕累累的自己……喂,你說,我該做一個男人背后的女人呢?還是做一個傷痕累累的自己呢?

她用肩碰了碰我的肩膀說:

喂,你怎么了,你在聽嗎?

我說:聽著呢。

她說:下面要講的,可以說是我的初戀,也可以說是愛的結(jié)束,要聽嗎?

要聽要聽。我說。

她說,那個人的嗓音非常好聽,她說那個人的聲音若撞在墻壁上,世界也會發(fā)出嗡嗡巨響。

那是用特殊材料鑄成的嗓子。

她說,那天她穿了件象牙色碎花連衣裙,嶄新的,一粒灰塵都未曾沾染過。那個人一見她就跪在了她的面前,他跪下來,讓象牙色連衣裙蒙住他的由于過度亢奮而扭曲變形的臉……

我用十枚手指梳理他的亂發(fā)。哇,你該知道,那時我才十八歲,十八歲的姑娘意味著什么,知道嗎?

她發(fā)出質(zhì)問,然后抽泣。

她說那個人那天用她的新裙擦拭他鱷魚般的眼淚,以心臟的劇烈震蕩去感化她的小腹……

后來,我們就到了床上,就像咱們此刻一樣。你在聽嗎?

在聽在聽。

她說那天她肯定是靈魂出竅了,因為,當她發(fā)現(xiàn)一個少女的秘密被一匹大色狼從嶄新的連衣裙里發(fā)現(xiàn)并予以揭穿,她便從此告別了少女時代……

這樣,我就側(cè)身依偎了雪芬,雖然這個故事有點臟亂差,卻能啟發(fā)某種想象力。我的智商不錯,情商自然也錯不到哪里去,所以我在她胸前偎依了片刻然后又讓手落在了她的小腹上……

雪芬談興盎然。

她說那時她是一朵剛剛開放的鮮花,而那頭豬卻在她日漸枯萎的時候不明去向了。

你在聽嗎?

在聽在聽。

那我剛才說什么來著?

你說你把那個有著金屬喉嚨的白馬王子判進豬圈里了。

雪芬于是破涕為笑,她說:

那么,想不想知道故事的結(jié)尾呢?

夜幕四合之時,我們把了的身體交給了彼此。汗水把涼席打濕了,可以說油膩不堪,床板不甚牢固,所以就會發(fā)出駭人聽聞的聲響。有時蚊子也來湊一湊熱鬧:“嚶其鳴矣,求其友聲”。因而我們剛一交合就泄(謝)了。

怎么會鬧到這一步。

她說,全然沒有了談話的興趣。

我說我有點緊張,主要是怕……

怕什么?

怕你懷孕。

她長嘆一聲坐了起來,說:

你以為你會在此生此世搞出點什么名堂來嗎?

臺風過后,重新組合的領導層決定雪芬出任社長助理。

當了社長助理的雪芬頓時和以前不一樣了。她不再同我面對面地坐了,因為她同社長坐在了一起。此外,她也不能同我在一只小鍋里攪勺子了,因為她要經(jīng)常性地陪社領導出席各式各樣的新聞會和酒會舞會。

新任社長姓余,雖然四十出頭,卻習慣了人們稱其為余老。余老視雪芬為紅顏知己,視我卻如人間垃圾。那段日子,他的目光常常電光火石般從我的臉上掠過,令我汗顏不止。我就想:

雪芬是否也把我虛構(gòu)成故事講給余老聽了呢?是否也在某一個黃昏,突然揮起判官筆,把我判進了豬圈呢?

有了這樣的憂患,我便夜夜失眠。失眠的結(jié)果是出虛汗,出虛汗的結(jié)果是形容枯槁。而且一想起那個浸泡在汗水里的床板,心中就郁悶地發(fā)痛。后來我就把徐志摩老前輩關于泡妞的言論加了兩個括弧壓在辦公桌的玻璃下反復揣摩,結(jié)果如同服用了速效救心丹,神也安了,腦也醒了。要說徐老前輩有何見教,即可謂:

得之幸(命)也

不得命(幸)也

這天晚上,我正準備下班,竟接到了雪芬從隔壁辦公室打出的電話。她約我晚飯后在沙灘上見面。

什么什么?

我以為她把電話打錯了。即便沒打錯我也不敢再見她,尤其不想在沙灘上見她。

可是隔壁的雪芬竟做了一次河東獅吼。她說:

記住,天一黑你就去沙灘見我,十萬火急,事關重大。

這是個月明星朗的夜晚。

等候在沙灘的雪芬一撲就撲進了我的懷里。她伏在我的胸前,顫栗得如同傷寒癥患者。就是說,那個在電話里怒吼的雪芬此時竟如同流進大海的小溪,連聲息也發(fā)不出了。

我就望著夜,望著夜色中洶涌的海水胡思亂想。是呵,面對云譎波詭的大海,面對無奈的生活,面對一個女人,我已形容枯槁地像個呆人。

我已過了好幾天了。她說。

過了一會兒又說:我是說例假,例假懂不懂?

不懂。或者說似懂非懂。我說。

她一把將我推開,尖厲地叫了一聲,隨手給了我一個嘴巴子。

懷孕懂不懂?你的一次竟讓我懷孕了懂不懂?

那個瞬間,雪芬的目光如同災難般籠罩了我的命運,令我一生不得開心顏。

我們一前一后走進宿舍大樓。

離開沙灘之后,我們甚至連看也不看對方一眼,就各自回到自己的宿舍了。

我在酷熱的這個夜晚輾轉(zhuǎn)反側(cè),許多夢幻一樣的東西在窗上晃動,有人的影子,也有動物的影子,有黑色的,也有白色的。

蚊子們起初還在我的感覺中嚶嚶地叫,后來就不叫了。它們吻我的皮膚,吮吸我的血漿,漸漸地就陶醉過去。

隔壁那小子的噪音不知何時從外面嘹亮起來,我就想,可能是喝醉了,也可能是酒醒了。平時,我一聽他玩吉他就煩得要死,但這一晚,卻發(fā)現(xiàn)他彈得著實不錯。

叮叮咚咚的樂曲在這個荒誕之夜將我送進了荒誕的夢境。夢,一個連一個,比噩夢還噩夢,比死尸還惡心,所以我對我的醒來慶幸萬分。

原來是一場夢呵!

那么同雪芬在沙灘上的約會是不是夢呢?

隔壁的吉他仍在彈,叮叮咚咚,已經(jīng)亂了套。那條自以為可以唱美國鄉(xiāng)村歌曲的喉嚨也啞了,仿佛一只鴨子在叫。

我掙扎著坐起來,耳畔發(fā)出一片轟響,原來是那些蚊子也醒了。它們是被這個突然坐起來的尸首驚醒的嗎?

我數(shù)著身體上的皰腫,嘴半張著,總也數(shù)不清楚。平時我對蚊子的恐懼勝過了對地震、車禍的恐懼。而這一夜,我卻傻乎乎地笑了。我笑,因為我想到自己竟使冷艷的雪芬有喜。

僅僅是一次。

我想我他媽的就如同一只臭蚊子,僅僅在她的皮膚上叮了那么一小口,結(jié)果就讓翻手為云覆手為雨的社長助理有了身孕。

我在這個荒誕的夜晚自說自話,門突然開了,從門外突然就飄進了一條白顏色的影子。這白色影子飄進我的懷抱,突然就哭成了淚人兒。

天亮了咱們?nèi)メt(yī)院吧。我說。

天于是就一點一點地亮了。先是窗外的海亮起來,然后映亮岸上的椰子樹。

水天一色亮出了一月一片的帆影。

我用唇和腮幫子擦凈了雪芬的淚水,撫著她的肩膀,相偎相依著出門,沒想到,彈吉他的小子正站在門外。他懷抱一架老吉他,臉色如鉛,神色迷茫。雪芬說:喂,你看見什么了?吉他手打一哈欠說:沒看到什么呀。雪芬說:那好,你等著,改日我送你一瓶好酒。

這樣就到了醫(yī)院的走廊里。

我靠在墻上,目送雪芬進入手術室。半個小時后,雪芬便步履蹣跚地出來了。她的臉色蒼白如紙,被黑色衣裙襯托極其難看。我踉踉蹌蹌迎上去,扶她在長椅上坐。整整一個小時,她把臉埋在我的膝上,不聲不響。

當出租車把我們送回來的時候,人們還未下班,唯有那小子坐在陽臺上,撫著吉他吼他的《西北風》:

我不知道,我不知道,我不知道,噢……

那一刻,我知道我與雪芬的心都落進肚里了,包括那個突如其來的胚胎,沒有人知道他從何而來,又去了何方?

半月之后,雪芬從她的宿舍中走了出來。仍是那件蠟染花裙,仍是那頂竹編斗笠,仍是那副一覽眾山小的高傲神態(tài)。可是在我企圖走進她時,她用目光逼退了我。

走開。她說。

在我同她擦肩而過時,又聽她說:你這頭病豬,再也別提這件事。

我便走開了。當時我想,即使是打死我我也不會提這件事的。我若提這事兒,那么,我還是我嗎?

這天傍晚,我從陽臺上往下看,一眼就見到了余老的“坐騎”――那輛白色皇冠。同時我還聽到了從雪芬窗內(nèi)洋溢出的陣陣笑聲。整座樓的人都去了雪芬那兒,唯獨吉他手和我未被邀請。

我當然知道,每每逢余老來找雪芬,總要從酒店帶許多塑料飯盒來,那是酒店廚子配制好的海鮮和熟食。此外,還會有一束美麗的鮮花。

其實,那個傍晚從雪芬房間里傳出的一浪高過一浪的笑聲并未使我產(chǎn)生悵然若失的感覺。當吉他手唱起“我不知道”的時候,我甚至在想:無論如何我也不該視余老為情敵。這就如同海鮮不可與豬肉同日而語,星星不可與太陽共放光芒一樣。

怎么說呢?像雪芬這樣的女人,即便不是鮮花,也該同鮮花為伍。吾等,不過一豬糞耳……

轉(zhuǎn)眼又過去了半個月。

這天中午,氣溫好像并未高到令人虛脫的程度,但我竟虛脫在辦公室里了。從身體里滲出的汗水,污染了地板。

余老與雪芬聞訊而至。

余老說:小伙子,何必要虧待自己呢?來日方長嘛,身體是革命的本錢嘛,方便面要吃的,海參魷魚也是要吃一吃的……

我同雪芬面面相覷。

余老又說:這樣吧,我同雪芬小姐正巧要趕赴一個酒會,順便用車送你去醫(yī)院行不行呀!

我搖一搖頭,表示出堅定的階級立場。

余老于是就再度以目光撫摸了我的額頭。這目光是慈祥而且深邃的。

晚上,雪芬出現(xiàn)在我的宿舍。她說本來酒會要持續(xù)到凌晨,但她卻中途退場了。

你好點了嗎?

哥哥小說范文3

茫茫人海，你遇見了誰？誰又遇見了你？愛是一個人的事，獨自歡樂，自行了斷……靜靜的，默默的，無聲無息，愛有時候是一個人的禪。-----平安果

皎潔的月光清澈若水，點點滴滴灑入整個城市的每一個角落，于是，整個城市變得銀光素裹，微風徐徐吹入房間，在書桌面前呆呆坐了兩個鐘頭的淺淺，目光呆滯地望著手心的書，自從收到浩宇的短信后，淺淺就這樣呆呆地一個字也沒看到心里去，亂糟糟的思緒欲理還亂......

相遇，是詩？是畫？還是心情？總之，淺淺和浩宇相遇了，似乎是冥冥安排的一次偶然的緣，在如潮的人流中緣起緣聚。

淺淺也不知自己為什么會喜歡浩宇，這個看似簡單的問題，一直縈繞在淺淺的心里，可是一直也沒能給自己一個肯定的答案，也許，愛情就是這樣的吧？淡淡的時光，純粹的愛，這是傳說中的真愛嗎？

淺淺不記得兩年前的哪一天，只記得是個下雨天，下班后的她，撐著一把小花傘，站在報刊亭前翻看一本新買的雜志，忽然，聽到有人叫她的名字，，淺淺從雜志中抬起頭，在細雨如絲的雨中，在花花綠綠雨傘穿梭的背景前，浩宇，淺淺的大學同學，在分別五年的時光里，在這細雨若絲的天氣里，居然還能一眼認出自己，只見浩宇立在細雨中，帥氣的臉上寫滿了毫不掩飾的驚喜，不曾想到的相遇，就像一首好聽的歌從淺淺的心頭涓涓流淌，不由得讓淺淺綻開出溫柔而喜悅的笑容。

淺淺和浩宇在細雨中同行了一段，述說著這幾年的工作，家庭一些瑣碎的事情，浩宇用極具溫柔的眼睛望著面前的淺淺，她已經(jīng)30多歲的已婚女子，生活和時光好像一點也沒有在她身邊留下痕跡，淺淺，還是大學時的模樣，溫暖，安靜，猶若一幅雛菊的油畫，在陽光照射進來，反射著褶褶光輝。

淺淺并不喜歡這樣被人看穿，她一直想要保持一份獨屬自己的天地，其中有自己喜歡的工作，音樂和書籍，外人不論是誰，都不能跨入一步，可惜，這只是淺淺的一個夢想，她的老公一直把她當成一個孩子，細心地呵護，而就是這種無微不至的照顧，讓淺淺覺得窒息，并漸漸的迷失了愛。

看著此刻低頭不語的淺淺，浩宇說：“把我的電話留給你，下次就有機會再見到你了。”說完掏出鋼筆在淺淺新買的雜志上寫下一串數(shù)字，“淺淺，今天很意外，也很高興，”偶然相遇，偶遇的浪漫從淺淺的心中走出，微笑著彼此告別在微風細雨中。

后來，浩宇開始給淺淺打電話，慢慢地，淺淺知道了浩宇的工作單位不理想，浩宇的老婆也嫌棄他的收入，夫妻關系日漸冷淡，淺淺知道，對于浩宇目前的環(huán)境令他有種懷才不遇的惆悵，有時，聽著浩宇喋喋不休的述說，淺淺心里仍是忍不住對他處境有點感到失落，于是，淺淺總是無比真誠的鼓勵浩宇，勇敢的走出囧途，時光靜好，就這樣他們彼此在鼓勵中走過。

再半年后，又一次見到浩宇，咯顯清瘦的他告訴淺淺，夫妻感情仍是若即若離，除了努力工作，爭取早日調(diào)入一個好一點的單位，為了緩和夫妻感情，他別無辦法，淺淺無言的看著浩宇心疼的感覺竟然突然淹沒了自己，這種感覺也讓淺淺自己吃驚不小，浩宇低頭目不轉(zhuǎn)睛地注視著淺淺：“淺淺，謝謝你一心一意的鼓勵，你的每一句鼓勵話，每一個短信，我都好會好好的保存著，謝謝你，認識你也好多年了，沒想到和你有了那次雨中的相遇，才悟出，原來感情和浪漫不是刻意制造出來的，它源于人與人之間的緣分，就這樣不經(jīng)意的出現(xiàn)了。”浩宇的話好似淺淺心底的那塊塵封的凍土，在慢慢復蘇，并在一瞬間開滿了熾熱的花朵。

淺淺和浩宇的情誼也在難得的碰面中，卻在電話，短信的日子之中散發(fā)著淡淡的花香，偶爾，淺淺也會對著鏡中的自己莫名其妙的嘆氣，嘆給自己聽。

時光如白駒過隙，日子在指尖游走，明天是淺淺的生日，也許一向溺愛他的老公過于忙碌，好像忘記了她的生日，對她只字未提失落的心情反反復復演繹的淺淺的心情，可是此刻卻意想不到的收到浩宇的信息“淺淺，明天是你生日，提前祝你生日快樂！”

彎彎的月亮掛在天上，夜色中，淺淺不爭氣的淚水立刻彌漫了雙眼，異性之間的友誼，都可以微妙的如我和浩宇嗎？我的心好似一塊凍土，沒想到悄悄落下一粒種子，但我知道，這是一顆不該發(fā)芽的種子，所以，我從來不去澆水施肥，想讓它從容的從未心里消失，但是今夜，我的眼淚落在這片凍土上，我分明聽到那種子破土而出的聲音，情感的明滅，真的是身不由己嗎？淺淺轉(zhuǎn)身無望地看了看已經(jīng)呼呼入睡的老公，所有的感覺最后都歸為于惆悵。

時間就這樣穿了千山，穿了萬水，在淺淺和浩宇之間薄薄地流淌，更多的時間，他們打電話會討論彼此的工作進展，也有時候，浩宇會打電話問淺淺在班上吃了些什么，待淺淺一一報上后，浩宇會滿意或者不滿意地嘆氣，然后告訴淺淺自己吃了什么，聽著浩宇簡單的對付吃飯問題，淺淺心里布滿了頓頓的疼痛。

一次通話，短暫的沉默后，浩宇問淺淺：“你今生最大的愿望是什么？”淺淺脫口而出：“就是想牽了你的手，走在大街上，然后讓你給我買一串冰糖葫蘆。”淺淺聽到電話那端的浩宇落淚了，好半天，浩宇才說：“沒問題，一定賣給你。”但是，淺淺知道，她的背后，有著太多人的牽掛，而浩宇的幸福和牽掛，也不是自己所能期待的結(jié)果。

他們就這樣守望者彼此的幸福，相互關心，鼓勵。相互牽掛著。

哥哥小說范文4

2、反應一下嘛，連反應都沒有，真是可憐。

3、測試蛋白質(zhì)、維生素和礦物質(zhì)等在大麥芽及水發(fā)酵的作用下對人體產(chǎn)生的作用。

4、談戀愛其實很累，只有一開始是甜的。

5、遠看魔芋花，近看霸王花，細看食人花。

6、再粗的鏈子，也栓不住一條要走的狗。

7、失眠的時候，喝著喝著就睡了。

8、我不喜歡放棄，放棄就是給別人機會。

9、人生是一場直播，你不要指望剪掉重來。

哥哥小說范文5

李副科長雖然值班，中午可沒少喝。還不錯，酒友們還真把他又送回了單位值班，只不過怎么回來的卻全然不知，回來后便倒頭大睡。

李副科長匆匆忙忙的抓起話筒，只聽到電話那頭溫文爾雅的問話聲：“請問你是誰呀，過年值班辛苦了，我是縣委朱書記，給你拜年了”，李副科長根本就沒想到縣委書記會給自己拜年，還以為是喝酒的哥們和他開玩笑呢，回答道：“別逗了，小朱呀，怎么連我也不知道是誰呀，我是你哥”。朱書記沒有想到對方會這樣回答自己，于是就又鄭重其事的和對方說道：“請問你是誰呀？我是縣委朱書記”“別逗了，小朱呀，我是你哥”“請你注意了，我在檢查過年值班在崗情況，我是縣委朱書記，請問你是誰呀？”“小朱，你別逗了行嗎，我不是告訴你了嗎，我是你哥”朱書記終于忍不住了：“從明天起，你停止工作做檢查”電話掛掉了。

公安局的局長趕到了局辦公室。第二天，李副科長嚇壞了。冒犯朱書記，那可不得了，工商局的趙副局長就是不小心忘記了和朱書記打招呼而被免職的，自己喝多了，竟然對書記不尊重，還說朱書記是小朱，自己還是小朱的哥哥，這下可完了。

李副科長找到了縣里的女副縣長呂縣長，想讓呂縣長幫助自己到朱書記那里說說情，因為縣里的人們都知道，朱書記和呂副縣長關系很好，平時兩個人開玩笑開得很厲害。

呂副縣長想了想說道：這事兒是需要給周書記嚴肅認真的道歉。于是，呂縣長帶著李副科長來到了朱書記的辦公室。周書記還在生氣：“我倒是真想看看誰是我哥？”。李副科長戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的一句話也不敢說。

要說還是人家呂縣長：“怎么，還在生氣呀，小李給你賠禮道歉來了，他認識了自己的錯誤，請您原諒.另外，不過呢，小李還真不是外人，你們兩個還真是哥倆，小李是吃我的奶長大的，不信你問問小李，所以，你們還是親哥倆呢，人家小李讓你叫哥哥還真沒有錯呀，小李這孩子孝順呀。”

哥哥小說范文6

一、最初的文學接觸的不同

方方、池莉在成長中所接受的影響是不同的，這就直接造成了他們在最初是所接觸到的不同文學類型。

方方出生在知識分子家庭，從小受到正統(tǒng)的知識分子的教育，古詩詞培養(yǎng)了她敏感的審美感覺，這在她一些寫家事的小說如《祖父在父親心中》都有比較真切的描寫，青少年時代，方方大量閱讀的都是流行的蘇聯(lián)小說和像《紅與黑》這樣批判現(xiàn)實主義和表現(xiàn)人道主義精神的浪漫主義風格的作品，這些作品是方方日后創(chuàng)作的一個重要參照，滋養(yǎng)了方方小說深刻透視人生和剖析批判現(xiàn)實的態(tài)度。

與方方知識分子的家庭閱歷和學識相比，池莉在這方面則稍顯的底氣不足，她出生在一個沒有太多文化氣息的湖北一個小縣城的干部家庭，在池莉自傳性的文章里，我們可以看到這樣的語句：“從小在公家分配的毫無家庭氣息的床和辦公室之間長大，我沒有祖蔭，沒有根基，跟隨父親調(diào)到這里工作那里工作。”由此很難知道池莉到底閱讀了那些書籍，也難斷定她文學啟蒙的背景和淵源。

如果說，方方是因為文學名著的誘導而走入創(chuàng)作的知識分子的代表，那池莉則是靠著那種天生的極其細膩的感覺對生活的感悟而寫作的代表。也許對方方來說，寫作更多的是為了實現(xiàn)人生理想，成就一番事業(yè)；而池莉在創(chuàng)作初期除了自身喜愛寫作外，更多地是為了改變生存的需要。

二、作品描寫的側(cè)重點的不同

由于最初的文學接觸所不同，造成了兩人的不同的價值立場，致使方方、池莉在具體作品中風格也迥然相異。

方方的小說世界宛如一柱多面多彩的多棱鏡，鏡面囊括了從宦子塌至淳至樸的歌哭興廢到大武漢街巷碼頭工廠院校乍暖乍寒的世態(tài)言情，折射出世俗人對求生存求發(fā)展求安樂的多層次多姿態(tài)的人生圖景，體現(xiàn)出作家對生活內(nèi)涵的不斷追索和個人命運走向的深層思考，將言外之意放置于小說情節(jié)與人物之中，在小說有形的或有限的生活空間中使故事與情節(jié)成為一種思考的誘因。方方的小說更多地從精神上或是典型細節(jié)上刻畫人，注重于表現(xiàn)某種人生。《風景》中有一段這樣地描寫：“七哥對他五歲就敢在‘河南棚子’穿梭于小巷小道中拾破爛地膽略極詫異，香姐姐地孩子五歲還每天叨著大香姐姐地，而小香姐姐的孩子五歲卻還不會自己蹲下撒尿。七哥記得他撿的第一件東西是一塊破了角的手絹，手絹上有些粘粘糊糊的東西，七哥用舌頭添了一下，是甜的，便又舔了好多下，直到那手絹濕漉漉的。”這段典型細節(jié)的描寫，把七哥“連狗都不如”的生存狀態(tài)刻畫得淋漓盡致，這為他將來不擇手段地讓命運完整地翻一個身埋下了極好的伏筆。在不動聲色的靜觀默察中，方方描繪著蕓蕓眾生紛繁復雜的生存圖景，生生不息之下的困厄與掙扎。

池莉的小說則側(cè)重于描寫生活的原生態(tài)，注重再現(xiàn)某種生活流程。她努力按照時間的流程敘事，盡力將故事處理成粗礪鮮活的生活流，避免使用那些會使小說看起來吃力或比較陌生化的手法。作家將真實的生活本身的狀態(tài)描繪給我們看，一切判斷留給了讀者。《煩惱人生》描述了普通工人家庭印家厚一天的生活，這位主人公在這一天的經(jīng)歷是最凡俗不過了，吃飯、趕車、上班、帶孩子、干家務、睡覺、做夢……甚至刷牙、上廁所，真是一段貨真價實的生活流，使小說完全“還原”給了生活，正因為如此，印家厚在網(wǎng)一樣的生活中所遇到的“煩惱”才可能成為無數(shù)中國人生存煩惱的一種象征。

同是描寫愛情的小說，方方的愛情小說不同于瓊瑤的鏡花水月纖塵不染，不同于池莉看山是山的不談愛情，方方的愛情小說夾雜著傷逝的人間煙火且更探人個人心理深度，比較集中地體現(xiàn)出女性心理的復雜與豐富。在方方那里，細節(jié)的描寫和人物復雜細膩內(nèi)心的勾勒，主要在于表達作者或是主人公對于這個世界和男女之間情感的迷惑和遺憾；而在池莉那里，行而上的意味全部被消解，作家只是將真實的生活本身的狀態(tài)描繪給我們看，一切判斷留給了讀者。

三、作品語言風格的不同

閱讀池莉的作品，無論是小說還是散文，無論是主人公的語言還是池莉本人的敘述，我們都可從中找到自己的影子或身邊熟悉的人的影子。這種感覺大大地拉近了池莉的作品和讀者的距離，形成一種強烈的“親切感”。這種親切感源于池莉繼承了傳統(tǒng)的白描手法，她不做揚揚灑灑的景物描寫，不詳細刻畫人物的內(nèi)心世界，也決不把自己的想法強加與她作品中的人物身上。她總是平平寫來，每一處都不多費筆墨，她作品中的描繪性語言很少，常常用敘述性語言，這種敘事性的語言中每一個詞都是非常普通的，絲毫沒有華麗之感。

同時，池莉小說的語言整體上是簡潔明快，從不拖泥帶水的；更擅長運用短句十七簡單明了地敘述和描寫事物，如實地記錄口語；也完全是來自生活中大眾，淺顯易懂，充滿了時代氣息，甚至帶著一些市井俚俗的插科打諢；擅長以人物對話為主來構(gòu)成小說透過這些原生態(tài)的對話，更是將其筆下的人物性格刻畫的惟妙惟肖，入木三分。

方方和池莉大量采用原生態(tài)的生活口語不同，她的語言更為書面化，典雅化，并不時在其中加入一些文言詞匯；她很少將自己眼中看不慣的社會現(xiàn)象直接的加以批判，而是習慣使用反諷或是黑色幽默的語言將這些情緒表現(xiàn)出來，這使得她的小說能夠把喜劇和悲劇兩種不同的色彩兼顧在一起，形成自己獨特的語言風格。