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廣播電視范文1

成都把2010年定義為“城鄉一體化縱深推進年”和“世界現代田園城市”建設元年。

現狀及存在問題

成都廣播電視系統固定資產24.6億元;市級播出機構2個,網絡傳輸機構2個;縣級播出機構12個,轉播機構2個,網絡傳輸機構14個;廣播電視發射臺16座,轉播臺12座。

1、光纖有線電視網絡

①全市總戶數391.6萬戶,有線電視用戶212.7萬戶,占總戶數54.3%。其中:主城區及城關鎮戶數177.8萬戶,有線電視用戶176萬戶,城區入戶率高達99%;農村地區戶數213.8萬戶,有線電視用戶36.7萬戶,農村地區入戶率僅17%。

②全市222個農村地區鄉鎮全部實現光纜干線聯網,光纜通達率100%;2283個農村地區行政村中,896個實現了光纜干線聯網,光纜通達率39.2%。

③全市光纜干線總長16060纜公里,其中農村地區8150纜公里;光纖有線電視網絡約3500個光節點,其中農村地區1877個光節點。農村的廣播電視網絡基礎設施十分薄弱。

2、無線廣播電視覆蓋

2009年末,成都共建電視轉播發射臺21座,調頻廣播轉播發射臺16座,有線廣播電視臺12座,傳輸廣播、電視的城鄉干線網絡總長20190千米。廣播電視在成都行政區域內綜合覆蓋率達99%以上。

中央、省、成都市的模擬廣播電視基本信號以無線開路方式對全市大部分地區有效覆蓋。廣播信號覆蓋農村地區95%的用戶,約203.1萬戶;電視信號覆蓋農村地區63%的用戶,約134.7萬戶。隨著模擬電視上省廣播電視高塔發射以及龍泉驛等12座模擬無線電視轉播臺建設,2008年實現模擬無線電視信號覆蓋農村地區95%。

3、衛星電視地面接收

成都約有27.6萬農村邊遠山區用戶通過接收傳輸衛星信號收看電視節目,占農村地區總戶數的12.9%。衛星地面接收方式收看電視的農戶比例偏大。

4、廣播電視服務水平及內容

①成都主城區及城關鎮有99%的用戶,約176萬戶;農村地區有17%用戶,約36.7萬戶,通過光纖有線電視方式可收看到約50套模擬電視節目和約110套數字電視節目。

②農村地區有60%的用戶,約128萬戶,通過模擬無線開路方式收看電視(低標準)只能收看到5套電視節目和收聽到3套廣播節目。

③農村地區地域人口居住分散,光纖有線電視網絡建設成本高、投資收益低,廣電網絡公司不愿投資;農戶需交納較高的入網費,安裝有線電視意愿不高,大部分農村地區用戶還不能接入光纖有線電視;不能收看到套數更多、質量更高的廣播電視節目。

成都有線電視運營主體

成都城區內有線電視網絡的運營主體是由省網絡公司、市興網公司、市網絡公司共同分享,形成了“三網并存”、“三網分治”的“三國”格局,其中興網公司用戶數量最多。各家公司情況如下:

1、四川省廣播電視網絡有限責任公司

該公司負責全省廣播電視網絡建設、運營、管理的專門機構,從事廣播電視傳輸業務并經營廣播電視擴展業務和增值業務。現擁有的全省廣播電視網絡已累計投入資金5億元,計劃在3-5年內投入資金達15--20億元。網絡已覆蓋全省19個市(州),省級干線全長48642皮芯公里。在成都市也建立了有線電視用戶接入網絡,覆蓋成都地區。

公司地址:成都市天仙橋濱河路1號,客服熱線:96655

2、成都市興網傳媒有限責任公司

該公司是經成都市政府(成辦函〔2004〕160號文)批準于2004年7月27日組建的國有網絡經營機構,注冊資本2.27億元,資產總額8億元,員工1600余人,擁有三家分公司和十四家郊區(市)縣子公司,光纜線路總里程5萬多公里,全網覆蓋80多萬芯公里,覆蓋光節點6000多個。2010年有線電視用戶180萬戶,數字電視用戶近80萬戶,雙向互動電視用戶6萬余戶。

公司地址:成都市順城大街341,客服專線:96543

3、成都有線電視網絡發展有限公司

該公司由四川省有線電視臺、成都市有線電視臺和成都聚友泰康網絡股份有限公司共同投資,主要從事成都二區(成華區和武侯區)的光纜連接、支線網絡施工及區縣網絡改造升級工程,并對整個光纖網絡進行管理和營運,在市內建有5家服務站,總投資近億元,可新增25萬用戶,使用戶量達50萬戶。

公司地址:成都青羊區太升路街道順城大街252號,客服:028-87650993

網絡資源整合

四川省有線廣播電視網絡用戶數約1160萬戶,但由于有線電視網絡資源分散在省內200多個網絡經營機構中,管理落后,經營粗放,嚴重阻礙四川省有線廣播電視網絡產業的發展,使四川在全國的競爭中處于劣勢。

為加快四川廣播電視業改革步伐,打破條塊分割狀況,按照《整合四川有線廣播電視網絡資源、組建四川省有線廣播電視網絡股份有限公司方案》,以四川有線廣播電視網絡資產為基礎,由四川1個省級股東、21個市(州)、96個縣(市、區)的共118個發起人(股東)單位共同發起組建四川省有線廣播電視網絡股份有限公司。

2010年1月21日,四川省有線廣播電視網絡股份有限公司創立,成為國家廣播電視行業的省級網絡公司,承擔四川廣播電視網絡建設、運營和管理職能。公司擁有覆蓋四川各市、州的廣電光纜干線網絡和到用戶的光纖同軸混合網絡(HFC),這是一個從國家級干線到省級干線,從省級干線到地方接入網,相互連接、結構獨立完整。目前,公司已廣泛提供有線電視、數字電視、數據廣播、互聯網綜合服務和數據通信服務等多項業務。

2010年成都廣播電視的目標

2008年8月,成都市廣播電視局和四川省廣播電視科研所起草《成都市農村廣播電視戶戶通工程總體規劃方案》(2008―― 2012年)。《成都市廣播影視公共服務體系實施意見(2009-2012)》提出要大力實施電視“戶戶通”、廣播“村村響”、電影“人人看”三大工程,明確了2010年目標:

1、按照國家“三網融合”要求,研究提出成都有線廣播電視網絡發展建議,在《成都廣播影視發展策略研究》基礎上,做好成都廣播影視“十二五”規劃編制工作。加快組織實施《成都市廣播影視公共服務體系實施意見》。組織開展 “成都廣播影視信息系統”、“全域成都電影市場現狀及發展”、“全域成都公共廣播網”等重點項目的研究論證工作。

①在啟動高標清同播基礎上,確保高清節目制作能力在2010-2012年達到40%以上。

②研究推動“下一代廣播電視網”(NGB)建設。

2、組織實施“戶戶通”、“村村響”、“人人看”三項重點工程,以農民集中居住區為重點,加快推進電視“戶戶通”工程:

①電視“戶戶通”工程,實現50戶以上新建農民集中居住區有線光纖通達率100%,年內新發展農村有線電視用戶12萬戶;完成378個村的中央第二批直播衛星接收設備配置工作;

②2010年6月底完成成都地區地面數字電視覆蓋暨“村村通”無線發射臺“模改數”試點工程。

③加快推進廣播“村村響”工程,實現 2009年以前已建成的農民集中居住區中的30%和2010年所有新建成農民集中居住區建立廣播電視室;500個村建立廣播電視室。

3、加快有線網絡數字化。配合做好全省網絡整合工作,積極推進廣播電視有線網絡改革發展,工作重點要放在有線電視網絡管理與服務質量的提升(目前用戶投訴主要集中在主城區),賓館飯店等重要點位的廣電節目有效覆蓋,配合解決主城區內有線電視網絡“三網并存”、“三網分治”帶來的若干問題,努力形成主城區統一的節目平臺、服務平臺和傳輸平臺;

4、全力組織實施全市有線電視數字化整體轉換工程,加快推進有線網絡的雙向化改造和綜合應用。

5、支持中廣傳播四川公司開展手機業務(CMMB)和地面數字電視在成都的覆蓋試點工程。

建設情況

2010年上半年,全市廣播影視災后重建項目共完成投資9636.83萬元,占年度計劃投資的82.2%;完工項目2個。15個廣播電視災后重建項目共完成投資19180.12萬元,完成投資額占規劃總投資的88.5%;總共完工項目10個,在建項目5個。18個電影災后重建項目已于2008年底投資72萬元全部完工。

1、成灌快鐵是災后重建第一重大交通項目,也是成都打造世界現代田園城市的戰略。成灌快鐵郫縣段沿線全長30余公里,涉及36個村。郫縣為每新安裝用戶財政補助400元,共計取締衛星鍋蓋300多個,拆除戶外天線8600余個,興網公司安裝有線電視用戶8961戶。

2、成都2009年為全市3015個20戶以上自然“盲村”77804戶農村群眾配置地面衛星接收設施,完成全市新建成的651個農民集中居住區有線光纖通達民生工程,648個農民集中居住區廣播室建設。經省、市發改部門確定的15個廣播電視災后恢復重建項目中,開工在建項目13個,完工項目2個;共落實資金17886萬元,完成投資7969.7萬元;全年共投入民生工程建設資金約2300萬元,投入農民集中居住區廣播室建設約900萬元。完成建設項目有線電視系統質量檢測180個,覆蓋用戶約17萬戶,覆蓋終端約37萬個。

3、金沙院線公司率先在全國開通了“GPRS遠程監控系統”和“數字節目衛星接收系統”, 成為國內首家同時擁有兩項高科技數字化管理平臺的單位。

網絡設備供應商

2006年5月21日,興網傳媒公司實施的成都有線數字電視整體平移工作。通過公開招標入圍的數字電視機頂盒供應商有:四川九州電子科技股份有限公司、四川長虹網絡科技有限責任公司、TCL集團股份有限公司、四川金網通電子科技有限公司、福建新大陸通信科技有限公司共五家。

2007年6月16日興網公司啟動了成都市數字信息化社區雙向互動電視項目;

2010年2月5日,興網公司互動數字電視系統邊緣調制設備(IPQAM)及網絡管理系統入圍商有:北京匯集視訊科技有限責任公司的哈雷NSG 9000,深圳市宇強通信技術有限公司的思科RFGW,北京安達斯信息技術有限公司的泰德EQ8096;

2010年1月20日興網寬帶接入服務器(BRAS)入圍供應商有:成都華創科技發展有限公司、成都華塑電子技術開發有限公司、四川力合數字技術有限公司;

2009年12月17日興網電纜入圍供應商有:杭州宏峰電纜有限公司、四川愛通電子線纜制造有限責任公司、四川九洲線纜有限責任公司、成都一舟線纜有限公司;

2009年7月13日興網EOC設備入圍供應商有:成都華創科技發展有限公司中數愛信,成都市廣達電子電訊技術開發有限公司(自產),深圳賽瑞琪電子有限公司(自產),成都康特電子高新科技公司(自產),武漢峰火網絡有限責任公司;

2009年6年25日興網線電視雙向互動平臺系統入圍供應商有:深圳市同洲電子股份有限公司、思華科技(上海)有限公司、UT斯達康通訊有限公司;

2009年6月30日興網光有源設備及有源設備入圍供應商有:

①1550光放大器/1550光發射機:四川省大明科技有限責任公司、四川璧虹廣播電視新技術有限公司、四川九州電子科技股份有限公司、無錫雷華網絡技術有限公司、上海凌云天博光電科技有限公司、深圳市飛通寬帶技術有限公司;

②1310光發射機/光接收機:四川省大明科技有限責任公司、成都匯源廣電科技有限公司、四川九州電子科技股份有限公司、成都市廣達電子電訊技術開發有限公司、無錫雷華網絡技術有限公司;

③干放、棟放、供電器:四川省大明科技有限責任公司、成都新力光纖網絡有限公司、四川九州電子科技股份有限公司、成都亞光電子股份有限公司。

有線電視“戶戶通”試點工程

按照《成都市人民政府辦公廳關于成都市有線電視進村入戶工程試點建設實施方案的通知》(成辦函〔2008〕98號)的要求,2008年選擇7個鎮共約3萬農戶有線廣播電視進村入戶工程進行了試點建設;“有線電視進村入戶”試點建設的建設成本:

1、試點工程涉及鎮以下二級光纖傳輸網和同軸電纜接入網部分,光干線部分:鎮(鄉)到行政村光干線建設中,每個行政村光節點平均費用為7-9萬元,行政村以下每個光節點建設平均費用為1.5-2.5萬元/個;

2、有線電視同軸電纜接入網部分:集中居住區戶均工程造價約為200元/戶,相對集中居住的壩區、丘區、山區工程造價分別為280-350元/戶、370-440元/戶、480-550元/戶。

3、按照“財政補貼一點、公司投入一點、農戶承擔一點”的原則分攤,二圈層的雙流、溫江按網絡公司40%,市財政30%,縣財政30%的比例分攤投入,實際網絡公司、市財政、縣財政投入費用平均約為:200元/戶、140元/戶、140元/戶;三圈層的邛崍按網絡公司40%、市財政40%、縣財政20%的比例分攤投入,實際網絡公司、市財政、縣財政投入費用平均約為:220元/戶、220元/戶、110元/戶;各試點地區僅向入網農戶收取100元/戶的費用。

“戶戶通”目標

到2012年末,成都要實現全市行政村和農村集中居住區光纖通達率100%,即“光纖兩到”;實現農村地區70%的農戶通過光纖有線電視方式入戶,25%的農戶通過無線數字電視方式入戶,5%的農戶通過直播衛星方式入戶的目標。使成都農村地區率先在全國省會城市和副省級城市中,實現光纖有線電視“50+10”標準,無線數字電視“25+10”標準的廣播電視“戶戶通”,比國家要求的2020年實現“8+4”標準的“戶戶通”提前8年。

1、用戶發展目標

成都在2009-2012年完成1387個行政村的光纖有線電視網絡建設,使光節點達8968個,新發展光纖有線電視用戶113萬戶,入戶率達到70%;新發展無線數字電視用戶51.6萬戶,入戶率達到25%;接收直播衛星信號用戶控制在10.7萬戶左右,入戶率約占5%。

2、工程建設目標

①充分利用電信、電力等部門的國有桿路資源,敷設光纜18491km,新增光節點8968個,完成1387個行政村、7581個農村集中居住區和相對集中居住區的有線電視光纜干線通達,實現全市行政村和農村集中居住區光纖通達率100%,即“光纖兩到”。

②建設與光纖干線配套的有線電視同軸電纜接入網,完成行政村和農村集中居住區38.7萬農戶和相對集中居住區74.3萬農戶的接入。

③在金堂土橋等地提升改造無線數字電視發射臺6座、發射站8座,形成覆蓋全市的無線數字電視網絡體系。完成51.6萬套無線數字電視接收裝置的安裝。

④新安裝直播衛星地面接收裝置10.7萬套,解決山高谷深,居住分散的偏遠地區農戶收看電視的問題。

3、進度安排

①2010年完成鎮(鄉)到376個行政村光干線建設,使行政村光纖通達率達100%;完成行政村到2727個農村集中居住區和相對集中居住區有線電視光纖傳輸網的建設,新敷設光纜8176公里,新增光節點3103個,并完成相應的同軸電纜接入網的建設。基本完成成都有線電視光纜干線網絡的布局。

新發展光纖有線電視用戶31.3萬戶,入戶率達到47.6%;

新發展無線數字電視用戶13.7萬戶,入戶率達到14%;

安裝直播衛星地面接收裝置5.2萬套,入戶率為5%。

全市農村地區總體入戶率達66.6%。

②2011年完成行政村到1394個農村集中居住區和相對集中居住區有線電視光纖傳輸網的建設,新敷設光纜1654公里,新增光節點1394個,并完成相應的同軸電纜接入網的建設。

新發展光纖有線電視用戶28.6萬戶,入戶率達到61%;

新發展無線數字電視用戶15萬戶,入戶率達到21%;

直播衛星電視入戶率為5%。

全市農村地區總體入戶率達87%。

③2012年底全面完成目標任務,當年完成新發展光纖有線電視用戶19.3萬戶,入戶率達到70%;新發展無線數字電視用戶8.6萬戶,入戶率達到25%;直播衛星電視入戶率為5%。

全市農村地區總體入戶率最終達100%。

“戶戶通”資金

建設資金按照“財政補貼一點、公司投入一點、農戶承擔一點”的原則分擔。

1、工程建設資金投入概算

工程建設概算投入資金總額89117.22萬元

①光纖有線電視網絡工程建設投入61653.84萬元

光纖有線電視網絡工程建設總計投入61653.84萬元,其中:二級光纖傳輸網工程建設投入26258萬元(戶均232元);

同軸電纜接入網工程建設投入35395.84萬元(戶均313元)。

②無線數字電視網絡工程建設投入22127.28萬元

無線數字電視網絡工程建設總計投入22127.28萬元,其中:無線數字電視發射系統提升改造工程建設投入1500萬元(戶均29元);

無線數字電視接收裝置投入20627.28萬元(戶均400元)。

③直播衛星地面接收設施投入5336.1萬元

直播衛星地面接收裝置總計投入5336.1萬元(戶均500元)。

2、工程建設資金分擔原則

①二級光纖傳輸網工程建設部分,由市本級財政和縣級財政共同出資,出資比例為:

二圈層地區由市本級財政出資50%,縣級財政出資50%;

三圈層地區由市本級財政出資70%,縣財政出資30%。

②無線數字電視發射系統提升改造工程建設部分

無線數字電視發射系統提升改造工程由市本級財政出資。

③同軸電纜接入網及無線數字電視接收裝置工程建設部分

由成都興網公司及其子公司和接入農戶共同承擔,承擔數額為:

二圈層地區由農戶承擔100元,其余部分由成都興網公司及其子公司承擔;

三圈層地區由農戶承擔80元,其余部分由成都興網公司及其子公司承擔。

④直播衛星地面接收工程建設部分,由中央、省級和市、縣級財政以及接入農戶共同承擔,承擔數額為:

二圈層地區由農戶承擔運輸安裝調試費100元,其余部分由由市本級財政出資50%,縣級財政出資50%;

三圈層地區由中央、省級財政補貼909萬元,農戶承擔運輸安裝調試費80元,其余部分由市本級財政出資70%,縣級財政出資30%

3、工程建設資金分擔方案

按照中央、省級、市本級財政,各區(市)縣級財政、成都興網公司及其子公司共同出資,以及接入廣播電視信號農戶分擔一部分的方案,共籌集資金總額89117.22萬元,其中:

①中央、省級財政共同出資909萬元。

②市本級財政出資20658.73萬元。

③縣級財政出資10624.26萬元。

④成都興網公司及其子公司共同出資41812.09萬元。

⑤接入廣播電視信號農戶共分擔15113.14萬元。

2012年底該工程建設完成后,實現全市行政村和農村集中居住區光纖通達率100%,即“光纖兩到”;實現農村地區70%的農戶通過光纖有線電視方式入戶(即“50+10”標準),25%的農戶通過無線數字電視方式入戶(即“25+10”標準),5%的農戶通過直播衛星方式入戶的總體目標。

結束語

《成都市城市快速軌道交通建設規劃》2005年8月9日獲國務院批準。成都現已獲批的地鐵線路有兩條。地鐵1號線一期工程線路全長15.99公里,工程總投資約69.87億元,預計2010年建成試運營。地鐵2號線一期工程于2007年正式開工建設,2012年建成。

根據成都市城市快速地鐵線網規劃,成都地鐵將擁有7條線,線路總長度274.15公里,其中地下線長度144.24公里,地上線129.91公里。這7條地鐵線路將在2035年全部完工,屆時,在主城區156平方公里的范圍內,地鐵線路的覆蓋率將達到80%。資金投入為:

1、2006年至2014年,預計投入300億元,完成總長為83公里的地鐵1、2號線建設;

2、2015年至2024年,預計投入500億元,完成總長為123公里的地鐵3、4、5號線建設;

廣播電視范文2

關鍵詞：新媒體；廣播電視；發展現狀；戰略轉型

一、新媒體概述

新媒體具有相對性，與其對應的是傳統媒體，例如電視、廣播、報紙等。新媒體主要采用了計算機技術和網絡技術，類型主要包括網絡電視、電子雜志等平臺。在當前信息技術背景下，新媒體發展較快，具有覆蓋面廣、信息量大、傳播性強等特點，而且不會受到時間、空間的限制，因此人們在接收信息時更加方便快捷。另外，和傳統媒體相比，新媒體用戶自身也可以是信息的創造者，因此信息在流動上更加豐富。縱觀新媒體的發展歷程，從計算機到平板電腦，再到智能手機，新媒體處于持續發展之中，不僅外部環境更加優良，而且獲得的收益也不斷提高，在市場競爭中占據優勢地位。具體分析可知，新媒體的特點包括以下幾點。第一，時效性。和傳統媒體相比，新媒體在信息的傳遞上速度更快，不僅降低了門檻，而且增強了互動性，有利于人們及時獲得信息、傳遞信息、利用信息。第二，包容性。在信息技術發展的支持下，新媒體能夠傳遞出大量的信息，而且受眾能夠采用不同的形式接收信息。單純體現在受眾人數上，就遠多于傳統媒體的受眾人數，因此凸顯出了包容性，也為該行業的發展和創新提供了條件。第三，開放性。如上所述，新媒體中的用戶不僅是信息的接受者，同時也是傳播者。而且相關調查顯示，其受眾人群具有多樣化的特點，且表現出年輕化的趨勢。由于年輕群體是整個社會發展的中堅力量，因此在生活中、工作中，會推動新媒體的發展。考慮到年輕人對于新鮮事物的接受能力更強，所以新媒體的發展潛力巨大。

二、廣播電視行業的發展現狀

（一）特征和優勢

傳統媒體受到新媒體的沖擊，在傳播內容、傳播方式上產生了明顯的影響。但是，傳統媒體的發展和應用時間長，因此經驗豐富是最大的優勢。分析認為，傳統媒體的特征包括以下兩個方面：第一，公信力強。廣播電視行業在長時間的發展和改進中，已經形成了較強的社會責任，面對政府的監管能夠積極主動配合，而且較高的信譽是促進行業發展的重要推動力。相比之下，新媒體由于門檻低、發展時間短，公信力往往不足，網絡上時常出現虛假信息、造謠現象。而且，監管不力也成為影響新媒體正規性的重要因素。第二，準確性高。廣播電視等傳統媒體在信息內容的傳遞上，追求信息的準確性，其根源在于信息的層層把關，而這是新媒體目前無法做到的。以個人用戶構建的新媒體為例，為了追求點擊量、獲得更高的關注度或經濟利益，用戶往往一些不實信息，或者對信息內容添油加醋、修辭夸張，或者選取奪人眼球的新聞標題，降低了信息的準確度，同時也對受眾造成不良影響。

（二）發展的困境

廣播電視媒體的發展困境主要集中在兩個方面。第一，改變了受眾的收視習慣。計算機、平板電腦的應用更加普遍，尤其是智能手機幾乎每人一部，這在無形中增加了收視終端的數量，也改變了人們對于信息的接收形式。以前廣播電視媒體具有壟斷性地位，廣播和電視上播什么，人們才能夠觀看什么，在時間上、空間上受到明顯限制。相比之下，新媒體的出現改變了壟斷性地位，人們想要看什么，就能夠從新媒體中找到什么，幾乎不受時間、空間上的限制。基于此，廣播電視媒體的發展陷入困境。第二，降低了廣告市場利益。在新媒體出現之前，廣告市場大部分掌握在廣播電視媒體手中，廣告商看重的是收視率。新媒體出現后，明顯分了廣告市場的一杯羹，不僅傳播范圍廣，而且成本相對更低。另外，從受眾的角度來看，如果人們不喜歡廣告內容，在廣播電視媒體中沒有抵制措施，在新媒體中則可以選擇跳過廣告、屏蔽廣告等措施，因此更加人性化。廣告市場利益的降低，也成為廣播電視行業發展的困境之一。

（三）戰略轉型的重要性

基于新媒體快速發展的背景下，廣播電視行業實現戰略轉型勢在必行，對于傳統媒體的發展具有重要意義。一方面，在廣播電視媒體的基礎上發展新媒體，有利于提高信息的傳播速度，傳播范圍也會相應擴大。依托于互動式的信息傳播模式，能夠實現信息者和受眾人群之間的互動，獲得良好的用戶體驗。另一方面，在新媒體的基礎上發展廣播電視媒體，能夠對重大社會事件進行傳播。憑借著廣播電視媒體較強的公信力以及豐富的發展經驗，能夠為受眾提供更多便利，也為新媒體的未來發展打下堅實的基礎，增強了社會責任。另外，廣播電視行業和互聯網技術相互融合，能夠充分發揮兩者各自的優勢，提供多種多樣的視聽節目，豐富廣播和電視內容；甚至可以根據用戶的個人興趣或意愿進行定制節目，以打破時間和空間上的限制，優化用戶體驗。

三、新媒體背景下廣播電視的戰略轉型

（一）整合內部資源

廣播電視媒體整合內部資源，才能夠不斷提升自身能力。從這個角度出發，可以借助于新媒體的優勢，例如傳播范圍廣、互動性強等，對內部資源進行大力整合。切實提高導演、編輯、主持人、記者等各個工種的工作能力，分析當下社會中的熱點，基于人們的興趣愛好，制造出優良的視聽節目內容。同時，針對原有的節目，應該加強廣告和宣傳工作，進一步提高節目的影響力和收視率，充分發揮廣播電視的優勢。

（二）打破區域壁壘

廣播電視媒體在發展期間，由于具有時間和空間上的限制，因此存在明顯的區域壁壘現象，不同區域之間難以實現聯合。對于這一點，應該結合新媒體信息傳播量大的優勢，實現信息資源上的共享，從而打破區域壁壘。如此一來，一方面能夠增加廣播電視的傳播途徑，節目內容更加多種多樣；另一方面，受眾在節目的選擇上空間更大，有利于獲得良好的視聽體驗。

（三）和新媒體有機結合

廣播電視和新媒體的結合并不是盲目的，而是要做到有機結合。具體來說，一方面，新媒體中的商業價值潛力巨大，廣播電視行業應該借鑒相關經驗，合理利用新媒體平臺，向新媒體進行過渡和轉型。另一方面，廣播電視行業具有資源上的優勢，可以采用插播熱線、策劃終端產品等形式，來適應新的環境；或者向互聯網和數字電視靠攏，針對定時播放、單向播放的模式進行轉變，實現發展與創新。

（四）培養全媒體記者

為了拓寬信息傳播途徑、加大傳播力度，應結合傳統媒體和新媒體的優勢，培養出高素質的全媒體記者。通過新舊媒體的協調，促使廣播、電視、互聯網等平臺共同傳播信息，從而擴大信息的傳播范圍，實現各類媒體資源的最大化利用，推動廣播電視行業的健康發展。

（五）創新廣告盈利模式

經過一段時間的探索和實踐，已經證實移動端廣告模式是可行的。新媒體工作人員分析不同人群的需求，繼而提供有針對性的服務內容，因此能夠在短時間內收獲大量的受眾群體。由此可見，在創新商業模式的過程中關注受眾的需求，是廣播電視行業發展中不可忽視的要素。在具體操作上，廣播電視媒體的原創性更強，和廣告商具有長期合作關系，應該在新媒體平臺下，全面分析市場需求特點，吸納更多受眾；同時信息內容的播放要具有針對性，實現盈利的多元化。

四、結語

綜上所述，新媒體具有時效性、包容性、開放性的特點，而廣播電視傳統媒體的特點在于準確度高、公信力強。新媒體背景下，傳統媒體在發展中面臨困境，體現在受眾的收視習慣改變、廣告市場利益降低兩個方面，因此實現戰略轉型具有必要性。在具體操作上，應該整合內部資源，打破區域壁壘，和新媒體有機結合，培養全媒體記者，并創新廣告盈利模式，從而使廣播電視走出發展困境，實現戰略轉型。

參考文獻：

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廣播電視范文3

關鍵詞：廣播電視；信息化；運用方式；措施

中國的廣播電視因為受到了國情以及媒體行業因素所具有的影響，往往被看作是一種特殊類型的企業，企業的管理體制與經營機制均具有非常大的特殊性。他們不僅具備了企業的生產經營活動，而且還具備了事業單位管理機制。就如同一般企業那樣，廣播電視媒體信息化過程中也具有了大量變革以及問題，而以上問題往往又具備了極大的行業特點，所以，應當依據廣播電視行業信息化的實際狀況來進行深入研究。

一、廣播電視信息化建設發展狀況分析

鑒于現代信息技術的不斷發展，尤其是隨著現代計算機技術以及傳輸技術的極大發展，我國的廣播電視媒體也從局部化引用數字技術往全系統數字化加以發展。在現代數字化技術的不斷推動的情況下，廣播電視類節目的制作系統與播出控制系統、技術管理等方式變得愈來愈網絡化、智能化以及信息化。我國各地的廣播臺和電視臺等相應地設置起了以現代計算機技術為前提的節目制作和播出體系、節目制作體系、辦公自動化體系以及網絡廣電節目傳輸體系以及安全監控體系等相關的應用體系。因為地面數字電視以及直播衛星等大量新技術的持續展現，因為有線電視網的改造以及整合，廣電信息化建設持續加以推進。然而，廣播電視信息化也具有大量的難點。比如，應當繼續健全各地數字電視網之改造和農村廣電村村通工程之建設，依然還需投入非常多的資金，也能夠讓廣電網絡保持距離上的統一以及雙向網絡還有較大的距離。

二、廣播電視信息化的重要意義

因為現代信息技術的持續發展，為了適應于當前持續推進的新形勢，廣電行業一定要不斷強化廣播電視信息化建設。為了不斷強化廣播電視媒體的信息化建設進程，可進一步提升廣播電視行業的管理工作，進而提升決策的效率以及水平。在我國廣電信息化建設之中，立足于創建信息化系統，從而讓信息變得更加全面與準確，讓信息化的流動更加流暢，這樣一來即可提升廣播電視行業管理決策之效率以及水平。通過強化廣電信息化建設，即可提升該行業干部職工的總體素質，而廣播電視信息化的主要特點是電腦技術的全面和深入運用，所以一定要制定出更為嚴格的操作辦法以及措施，這就需要對干部職工實施經常性培訓與教育，讓其持續進行學習，切實掌握更為先進的管理技術，這樣一來就能夠全部提升干部職工的總體素質。通過強化廣電信息化建設，能夠提升廣播電視行業的信息安全管理能力。鑒于各種監控與自動化技術的全民研究和運用，把提升廣播電視的播出環節和傳播途徑的安全、實時監控力。通過強化廣電信息化建設，就能強化對內和對外交流，從而創設出更加多的機會。由于現代信息技術、數據交換以及電商技術的大幅度運用，一旦不強化廣播電視信息化建設，也就難以更好地實現對內交流和對外交流，因而也就難以深入地進入到國內外市場之中。

三、廣播電視信息化的運用方式

一是對廣電信息資源進行全面整合。使用廣播電視信息化建設，即可有效地應用信息資源進行全面整合，對電視節目進行循環化的播放，從而促進廣播電視行業經濟的不斷增長。觀眾們在廣播電視信息化后，立足于信息化建設對信息資源進行全面整合，從而把觀眾們的信息均能準確地傳送至工作人員們的手中，這要比一般的調查問卷顯得更為便捷，如此即可創造出觀眾們更加喜歡的節目，從而為廣播電視媒體創設了更加多的權益，并且能夠更好地為受眾們提供服務。二是及時反饋觀眾們的信息。立足于廣電信息化建設，能夠及時地接收到聽眾與觀眾們的反饋建議，在全面收集與整理以后，全面總結與歸納好的內容，更多地播出觀眾們所喜愛的節目，并且在黃金時段播出更受廣大受眾歡迎的節目。三是明確廣播電視節目的選擇性。傳統意義上的廣播或者電視節目往往均是直播或分時段加以播出的，以至于許多觀眾錯過了大量精彩的節目，以至于遺留了大量的遺憾，諸多觀眾都有這種想法，期望能夠自主地選擇自身最愿意觀看的廣播或者電視節目。在廣播電視信息化體系建成之后，即可彌補上各位觀眾的巨大遺憾。立足于數字化技術的運用，完全可以將已經播出的廣播或者電視節目進行錄制，并且儲存于公共化信息體系，只需要注冊賬號就能夠登陸，這樣一來即可讓觀眾們隨時觀看自身喜愛的節目，不僅十分便捷，而且還有諸多選擇。如今，廣播電視信息化建設不僅能夠播放傳統意義上的廣電直播節目，而且還能隨時播放以往所錄制的節目，讓廣播電視能夠面向更加大多數的觀看人群，從而受到了更加多受眾群體的喜愛。四是對市場調查數據進行搜集。通過實施廣電信息化建設，能夠更好地搜集市場調查的數據。數據最能真實地體現出廣播或者電視節目受到受眾的喜愛狀況，運用廣電信息化體系來搜集市場調查的數據，即可極快地整理相關數據。依據數據所提供的結果，能夠極大地提升廣播或者電視節目的實際質量，切實降低廣電節目的制作成本，并且提升廣電節目所具有的經濟上的效益。

四、進一步推動廣播電視信息化建設的措施

一是運用信息化戰略讓廣播電視媒體技術朝數字化與高清化趨勢加以發展，現代信息技術在廣播電視業務之中的地位也變得愈加重要。現代信息化戰略已難以避免地成為廣播電視企業整體戰略的重要構成部分。廣播電視媒體決策層必須意識到現代信息化發展戰略不但只是廣播電視行業技術發展的重要戰略，而且更是關系到廣播電視媒體開發大局的重要戰略。應依據信息化戰略所具有的總體戰略，從全局與現實的背景抓起，全面顧及信息化建設對于業務流程以及管理觀念的重大影響，從而制定出重要的信息化發展策略。同時，還應當依據廣播電視業務之中內容的不斷變化而進行全面調整，從而讓廣播電視信息化發展戰略就能夠圍繞廣播電視媒體營銷之所需，如此才可全面發揮出廣播電視信息化對于廣電媒體經營管理所具有的主動作用。二是打造高素質的廣播電視信息化人才隊伍。廣播電視信息化建設的重要目標在于運用業務流程之轉變，不斷推動廣播電視媒體管理能力的提高，從而讓廣播電視媒體具有更強的競爭力以及活力。所以，在廣播電視信息化體系建設中，一定要對技術設計以及業務流程予以同樣地重視。一定要充分發揮媒體技術專家的重要作用，而且還應當注重于發揮業務專家所具有的決定性的作用。為了讓業務專家和技術專家具備一樣的發言能力，就應當明確以業務建設為主、以技術為輔助的廣播電視信息化體系建設原則。唯有如此，才能把業務管理之中的實際問題加以體現，才能讓廣播電視信息化流程更為科學化，才能切實處理掉現實工作之中的不足，讓廣播電視信息化體系煥發出新的活力。三是要強化廣播電視行業文化建設。行業文化具備了極大的導向力與凝聚力，而且還具備了等級觀念比較強、人際關系較為復雜以及行為較為保守等特征。以上特征對于廣播電視信息化體系建設具備了不一樣的影響。唯有全面克服行業文化之不足，結合廣播電視行業人士的鮮明特征，以求符合廣電信息化體系建設之需求。

五、結束語

綜上所述，由于近年來中國特色社會主義市場經濟改革的持續深入，我國廣播電視媒體也從只重宣傳卻忽視經營切實轉換為以確保宣傳功能為基礎往拓展媒體經濟含義的趨勢加以發展。在如今的實際狀況下，我國的廣播電視媒體已經逐步實現了往市場經濟加以轉型的局面，廣播電視之管理變革十分需要有新的推進器，而強化信息化建設恰好是實施該變革的重要驅動力。高質量的廣播電視信息化體系能夠快速而準確地表達出各類信息，從而推動各個部門之間的全面協同化工作，并以此為前提來推動廣播電視管理的全面化、精細化。廣播電視信息化之路并非是一帆風順的，唯有和先進的管理觀念、機構設置以及運轉流程進行全面結合，如此一來，廣播電視信息化才能夠體現出最佳能效。所以說，隨著信息化的推進，能夠為廣播電視媒體的宣傳、管理等業務帶來非常大的效用。

參考文獻：

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[2]李吉孟. 對新時期廣播電視信息化平臺建設的思考[J]. 電子信息，2014（18）.

廣播電視范文4

喉舌與媒體

“喉舌”與“媒體”，涉及到廣播文藝功能的變化。

建國以來，廣播文藝經歷過一個由被動制作到主動創作的過程。或者說，是一個從為人作嫁到自己走路的過程。

50年代初，廣播隊伍初建，歸屬于新聞宣傳口（），而不是文化藝術口（文化部）。電臺強調要成為黨和政府的喉舌，成為人民的喉舌。上情下達，下情上達，廣播是媒介和工具。當時新聞類、文藝類節目被稱作“新聞廣播”、“文藝廣播”，還沒有“廣播新聞”、“廣播文藝”的提法。如果說新聞節目是報紙的“有聲版”的話，那么文藝節目便是社會文藝的“錄放版”。文藝編輯有兩大任務：一，政策把關；二，編、播、錄、放。換句話說，就是對社會主義文藝作品加以篩選，進行廣播化處理。因此，他們盡管是決定節目優劣的關鍵角色，卻屬于默默無聞的幕后英雄，既不自我標榜，也不標新立異，只是當好配角。就“廣播文藝”而言，這種為人作嫁的節目制作方式多少有一點被動。

80年代初，改革開放的力度逐步加大。1980年10月，全國第十次廣播工作會議提出了這樣的工作方針：廣播電視要“自己走路”。

這個方針50年代初胡喬木曾經提出過，含義不同。當時主要指廣播事業要建立自己的記者、編輯和節目制作隊伍，免得只是報紙的傳聲筒。80年代重提，隊伍已經壯大，設備不斷完善，除了廣播以外，還出現了電視，影響越來越大。“自己走路”不僅意味著擺脫報紙、雜志那種文字印刷，人工傳遞的信息傳播方式，而且要充分顯示音像俱備、電波傳送、迅速及時、傳播廣泛、感染力強等優勢，開創一條自己的發展道路。

1982年5月，廣播電視部正式成立。第二年3月，在第十一次全國廣播電視工作會議上，部長吳冷西強調：要“揚獨家之優勢，匯天下之精華”。這個觀點可以說是“自己走路”方針的補充和發展。

“自己走路”有這樣一些跡象：

——80年代，“廣播新聞”自成體系，不限于報紙有聲版的“新聞廣播”。

——80年代，“廣播文藝”開始探索，區別于錄放版的“文藝廣播”。

——80年代，“電視文藝”大行其道，電視散文、電視音樂(MTV)、電視戲曲、電視綜藝、電視文化專題、電視藝術片等多種樣式紛紛呈現。

——80年代前期，廣播劇形成創作高峰，90年代被納入“五個一工程”獎項。

——80年代，電視劇異軍突起，蔚為大觀，以極其普及的方式與電影爭奪觀眾。

——80年代中葉，電影也劃歸廣播電視系統。1986年1月，廣播電視部改為廣播電影電視部。

——90年代，國家教委正式確認并新增“廣播電視藝術學”學科，設學士、碩士、博士生專業。

同樣在80—90年代，正當廣播電視系統提出“自己走路”和“揚獨家之優勢”的時候，理論界、學術界開始通行一個與“新聞”、“宣傳”不完全相同的概念——“傳播”。

在傳播學領域里，廣播、電視與報紙、雜志、圖書同樣被視為面向大眾的傳播媒介和工具，簡稱“大眾傳媒”。它們是“傳者”與“受眾”之間的橋梁。

從媒體的角度看，廣播電視實際上存在著雙重品格：既是新聞信息的傳輸工具，又是文化藝術的載體。作為文藝的視聽載體，廣播電視不是惟一的，除此之外還有電影、錄音帶、錄像帶、CD、VCD等等——或許將它們統稱為“音像文化”、“音像藝術”更為準確。80年代以來，除了政府主辦的廣播電視節目以外，商業化操作的音像制品已經進入市場，具有同樣的視聽效果。

音像文藝的社會化，給廣播電視文藝帶來了競爭和壓力。就“傳者”而言，你播我聽、你播我看的單一的傳播途徑改變了。專業化的音像技術不再是廣播電視系統的專利。獨家經營變成了多家經營，文藝領域的行家里手大量涉足音像創作。中外音像制品正在成為廣播電視文藝的強大對手。就“受眾”而言，文化消費觀念增強了，拓寬了。他們可以有多種選擇，不再限定于收聽、收視電臺電視臺的節目，視聽口味也越來越高。于是，在音像文化領域里，不再是電臺電視臺的編輯為觀眾篩選、擇定節目，相反地，廣播電視文藝節目與其他音像制品一樣，要接受受眾的選擇與檢驗了。計劃經濟體制下的電臺文藝編輯向來有兩大特點，一是具有強烈的“喉舌”意識，對政策把握和輿論導向十分敏感（因為長期歸屬于新聞宣傳部門）；二是具有無可比擬的廣播電視專業化技能、技術、技巧（因為是政府獨家經營）。這兩個特點曾經是兩大優勢。如今，這兩大優勢顯然要重新認真地思考了。

喉舌意識主要是就新聞宣傳而言的，電臺文藝編輯們常說：社會文藝所允許的，我們不一定允許——因為電臺是政府的機構，重在表達政府的意志，傳播政府的聲音，必須強調政策性、權威性。這一點毫無疑義。然而，文藝和新聞雖然一樣姓“文”，卻分屬兩個范疇：新聞強調客觀、真實；文藝強調主觀情緒。新聞言簡意賅；文藝情趣盎然。新聞迅速及時、“喜新厭舊”，重在追逐時代和生活的浪潮；文藝“喜新戀舊”，耐人尋味，重在探索人生價值和藝術魅力。如果說新聞不乏冷面孔，那么文藝永遠有一副熱心腸。我國的新聞宣傳政策與文藝政策在側重點上也略有不同：前者重在統一的輿論導向和優秀的作品示范；后者重在“百花齊放，百家爭鳴”，要為人民大眾提供豐富的精神食糧。

喉舌意識和百花齊放意識其實并不矛盾，但也不可相互取代。如上所說，廣播電視有雙重功能，倘若說“喉舌”強調的是媒介和工具功能，那么“百花齊放”強調的是藝術形態功能。廣播電視文藝編導運用音像技術與藝術進行了創作，實際上已經不限于社會文藝的選擇、加工、傳播，它們自己也已經成為社會上音像文藝大舞臺的作品。作為社會文藝的一部分，它們不再具有往日的權威性，同樣要經受受眾的選擇、專家的審視乃至市場的檢驗。

面對媒體的競爭，僅有喉舌意識是遠遠不夠的，泛泛地應付日常播出也難以滿足受眾的需求。廣播人、電視人應當轉變創作觀念，變被動為主動，樹立“廣播電視藝術家”的意識。目前，文學藝術領域的行家里手既已涉足音像創作，并且有所作為，那么，廣播電視文藝編導除了準確把握政策和輿論導向以外，增強文藝修養和藝術功力是當務之急。

載體與本體

顧名思義，廣播文藝是廣播所負載的文藝。廣播是載體，文藝是本體。電視文藝類似。

載體的作用不可忽視。在文藝領域里，它們與本體相輔相成，其材質與性能直接影響到藝術本體的形態特征。比如：

文字——語言的符號，語言是思想的載體。有了語言文字才有文學，才有美文巧思和藝術化的文學。于是，文學成為文學的載體。

宣紙——國畫的載體。生宣、熟宣的不同性能使潑墨寫意與工筆重彩各呈異趣。

板材——版畫的載體。于是有木刻的刀味、銅版畫的金屬味、腐蝕版的藝術肌理。

膠片——攝影的載體。膠片、暗房技術造就了攝影藝術。

廣場、廳堂、劇場——表演藝術的空間載體。音樂、舞蹈、戲劇形成了廣場藝術、室內藝術、劇場藝術的不同效果。

藝術有個傳播問題，也有個記錄問題。記錄是為了傳播。過去的藝術難以記錄和復制，只能口傳心授、手工制作、巡回展示，或借助于文字間接記錄。這使文化藝術的普及與發展相對緩慢。20世紀攝影、唱片、廣播、電視、電視的相繼流行，意味著找到了新的聲像媒體，也是載體。

聲像媒體（載體）有什么功能呢？

首先，它們可以記錄——客觀地記錄，不失原樣地記錄。記錄聲音、記錄形象、記錄色彩。既可以記錄生活，也可以記錄藝術。既可以靜態地記錄，也可以動態地記錄。既可以生活化地記錄。也可以藝術化地記錄。膠片、電子的記錄功能的發揮（電影、電視），其真實性甚至令舞臺上三面墻式的“模擬現實主義”為之遜色，進而去探索“劇場藝術”的新路。

其次，它們可以表現——主觀地表現。聲音或形象不只是客觀的，它們也能表現主觀情緒、個性色彩、審美傾向，甚至可以表現臆造的、非現實的觀念——音樂、音響尤其具有這種魅力，由此帶來獨特的審美感受。第三，它們可以復制——大批量的、機械化的、不走樣的復制。

第四，它們可以傳播——廣泛而迅速地傳播，可以借助于電子手段實現即時傳播、同步傳播。

前兩個功能——對生活的客觀記錄，對情感的主觀表現，屬于藝術創作的范疇。藝術講究情、趣、藝。后兩個功能——大量復制，迅速傳播，屬于傳播的范疇。

依托20世紀的現代科技，新一代的聲像載體賦予文化藝術以新的面貌和新的包裝，大潮般地涌向社會。它們加快了文明的步伐，也改變了傳統藝壇的風貌。于是，融匯著機械技術、復制技術（印刷、攝影、拷貝）、電子技術的藝術形態被視為20世紀出現的、與現代科技相交匯的新藝術。特別是電影、電視、廣播，有人稱之為區別于詩歌、音樂、繪畫、雕塑、建筑、舞蹈、戲劇七項藝術的第八藝術，第九藝術、第十藝術。

如果我們深入地思考一下，其實在視聽領域，廣播電視沒有創造什么新的藝術語匯和新的藝術手法。一切都是固有的藝術形態（包括電影藝術）業已創造過的，而且已經相當成熟。視覺藝術如繪畫、雕塑、舞蹈、雜技；聽覺藝術如音樂、歌曲、曲藝說唱；視聽綜合藝術如戲劇、電影。即使如廣播劇、電視劇，大抵也不過是聽覺化的戲劇和電影式的聲像蒙太奇敘事。所不同的，只是將膠片載體轉化為電子載體、將觀賞環境由專業化的劇院轉化為日常的任意性環境而已（當然這也很重要）。從音像載體的角度講，電視更需要從電影那里學習音像蒙太奇語匯、以及畫面運動、節奏，影調、色彩以及音樂、音響等表現技巧。

正因為廣播電視沒有創造什么新的藝術語匯和藝術手法，因此把握固有的藝術形態十分重要。

藝術形態沒有高低之分，只有手段、方法、風格、格調、韻味之別。它們之間從來不是相互排斥關系，而是你中有我、我中有你的契合、借鑒、交融關系。藝術的哲理觸類旁通，人們稱之為“通感”。詩中有畫，畫中有詩。繪畫的線條色彩、雕塑的塊面結構滲透著音樂般的節奏韻律；音樂的音色、音響、柔度、力度可以帶來空靈（空間感）、柔滑（視覺、觸覺感）、沖擊力。綜合性的視聽藝術如戲劇、電影、電視等，更是隨處可見文學、繪畫、音樂、舞蹈的影子，甚至還包括語言文字所負載的有關人生與藝術的哲理思考。

于是，廣播電視面對文藝，勢必形成多元化、多樣化的趨勢。應該說，藝術的高下不在于形式的新舊；作品品位的高低，不在于琢磨什么新樣式或開發什么新品種。關鍵在于兩點：

(1)藝術本體的把握——如文學、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、戲劇、電影等。

(2)載體功能的發揮——即廣播電視自身的藝術表現功能的發揮，如客觀再現，主觀表現，以及包括紀實美、形式美在內的情、趣、藝。

把握好這兩點，手段的運用和樣式的變化自在其中。

數千年人類文明所積累、所創造的藝術手段和藝術方法極為豐富。大千世界，蕓蕓眾生，可以多視角、多方位、多層次、多形態地表現。沒有什么事物廣播電視不可表現，也沒有什么題材只可用一種方式一次性地表現。具體到每個作品，表現手段不在于多，而在于精。

最理想的境界只是兩個字：得體——得生活的本體、得藝術的本體、得情感的本體。

原創•繼創•再創

任何文藝作品都有原創、繼創和再創。作品的原創很重要，或可稱之為“原生態”的作品。它是繼創和再創的根基。然而，衡量作品優劣的標準不在于它是否是原創或原生態。常常有這樣的情況：原創的、原生態的作品比較粗糙，雜質多，通過繼創和再創，才成為精品。隨著藝術載體的多樣化，繼創和再創現象愈來愈普遍。

即使在出現精品之后，繼創和再創依然存在——文藝界稱作改編、移植、二度創作。繼創和再創可以不斷出現精品，或者各呈異趣。當然，其中也不乏庸品，甚至膺品。

這方面的例子舉不勝舉。

例如，流傳千年以上的《西廂記》故事，題材及原創是唐代元稹的傳奇小說《會真記》（又名《鶯鶯傳》）。南宋趙令疇將其改編為說唱形式的《蝶戀花鼓子詞》，同時又有歌舞說唱并舉的官本雜劇《鶯鶯六幺》。金代董解元另作改編，重新創作為長篇說唱《西廂記諸宮調》。元代王實甫則又以“董西廂”為藍本，再創雜劇《西廂記》，成為中國古典戲曲舞臺上的不朽之作。雜劇精品《西廂記》的出現并不意味著這一題材的殺青、鎖定。“王西廂”是用北曲演唱的，稱“北西廂”。明代又有以南曲演唱的同名傳奇劇本出現，情節人物有所拓展，帶有江南風情特征，稱“南西”。至于清代以來各種地方戲曲和曲藝里的“西廂”、“紅娘”，乃至不同演員的不同表演藝術流派，如京韻大鼓《大西廂》，昆曲折子戲《傳柬》、《鬧柬》，荀派京劇《紅娘》等等，都是膾炙人口的佳作，難以互相替代。時至今日，新編越劇、蒲州梆子、歌劇、電影、電視連續劇的《西廂記》仍在繼創或再創。

又如，400多年前莎士比亞名劇《羅密歐與朱麗葉》問世以來，各種藝術形態的繼創和再創始終沒有停止。英國重視原創和原作，不作過多的改動。美國則在原著基本情節和基本精神的基礎上為我所用，大幅度改編，加以再創。例如百老匯歌舞劇《西區的故事》采用《羅密歐與朱麗葉》的人物和情節架構，把中世紀意大利兩大家族的世仇變成了紐約貧民區兩大青年團伙的爭斗；電影《羅密歐與朱麗葉》又設置為當代意大利后裔的族仇和槍戰。然而，原著中“以愛情化解仇恨”的中心主題沒有變，震撼人心的悲性結局沒有變。同樣的情況，日本著名電影導演黑澤明的《亂》，將莎士比亞《李爾王》的人物和情節架構放置在古代日本部族，加以電影化的表現。這，也是一種再創。

詩，譜曲為歌。樂舞，可以引發詩情畫意。口述的故事，文學化加工而為小說。小說搬上舞臺成為戲劇。經過屏幕化處理，成為電影、電視。短篇的可以生發為中篇、長篇；長篇的可以濃縮為單本、連續、系列、片斷；古典的、章回的可以改寫成現代的；外國的可以轉化為中國特色的。

廣播電視既然是音像載體，既然被視為藝術形態，那么它可以充分利用聲音元素和音像元素觀照整個世界，觀照自然、社會、人，觀照古今中外所有的文學作品和藝術作品。它可以原創，也可以繼創、再創，大有用武之地。

以廣播文藝（有聲文藝）為例：

原創——包括兩種：一種是記錄社會文藝的原創，即尊重原作，如實地記錄和播出文學作品、音樂作品、話劇作品、戲曲作品、曲藝作品、電影作品。另一種是廣播文藝的原創，即利用廣播特點、發揮廣播特長的廣播新歌、廣播評書、廣播曲藝、廣播小說、廣播戲曲故事、廣播劇等。

繼創——在原作基礎上進行程度不同的編輯處理和廣播化加工。如錄音剪輯、作品賞析、文藝專題、綜藝晚會等。藝術史、藝術理論及藝術知識的概括與介紹也可以說是一種繼創，如“閱讀與欣賞”、“廣播戲話”等。

再創——廣播文藝作品（如廣播新歌、廣播評書、廣播曲藝、廣播小說、廣播戲曲故事、廣播劇等）既有原創，也有再創。再創體現為對其他文藝題材及作品的移植、改編和二度創作。

這里所說的原創、繼創和再創，主要是就廣播電視作為“音像載體”的藝術表現功能而言的。實際上，廣播電視畢竟與其他音像載體（如唱片、錄音帶、錄像帶）不同。作為“傳媒”，它以信息傳播為主要職責，其記錄功能和傳播功能常常比藝術表現功能更為突出。當信息傳播與藝術化的加工制作有所沖突的時候，常常寧快勿精，要把“迅速、及時、真實”放在首位。這是新聞與藝術在廣播電視中孰重孰輕的問題，可以理解。

迄今為止，廣播電視文藝節目更多的是記錄社會文藝，或者在此基礎上進行廣播化、電視化的處理（繼創）。至于充分運用音像語匯的創作（如廣播劇、電視劇、MTV等），則相對有限，因為它需要專門組織力量，有比較充分的創作時間和相應經費保證。這對一般電臺電視臺來說有一定的困難。50年代以來，專門性的廣播文藝和電視文藝創作隊伍不是沒有，如：1953年建立的中央廣播文工團，1980年改為中國廣播藝術團，任務主要是為廣播及電視系統創作、排練、錄制文藝節目。1983年又有中國電視劇制作中心的建立。此外又有北京電視劇制作中心等。這幾家單位實行文藝體制，確實創作了不少好作品。但是僅僅靠這幾支隊伍顯然不敷數以千計的電臺電視臺的播出需要，大量廣播電視文藝節目的制作仍然由電臺和電視臺自家承擔，日常節目靠互相交換的辦法加以充實，近年來則往往擇用市場上業已通行的音像制品。就廣播電視文藝而言，市場化操作和制播分離將是一條新的途徑。值得注意的是，廣播電視作為媒體的記錄功能和傳播功能同樣可以用于文藝節目，甚至形成廣播電視文藝的特色。例如：

傳播功能——表現為文藝節目中新聞因素的介入，以及新聞節目中文藝手段的運用。最典型的是所謂“專題”類型的節目。前者稱“文藝專題”，如穿插有新聞式采訪的綜藝專題、綜藝晚會、文學專題、戲曲專題、曲藝專題、音樂專題等。后者稱“新聞專題”，如運用文藝手段加以渲染的新聞特寫、新聞故事等。在這類節目里，既有新聞的真實性、時效性，又有文藝的情、趣、藝。據說，國外影視界并沒有“專題片”的提法，要么是“紀錄片”，絕對真實；要么是“故事片”或“藝術片”，基本虛構。其實，兩者不必那么涇渭分明，其間不同程度的交叉與融合應該是客觀存在。正如報告文學、散文特寫，以及國外的所謂“新新聞主義”。此類作品的新聞題材令人關注，文藝手法引人入勝，近年來頗受歡迎。在某種意義上，這樣的文藝形式和新聞表現形式是伴隨著大眾傳媒（報刊、廣播、電視）的盛行而出現的。

廣播電視范文5

目前，我國廣播電視技術在不斷更新換代，特別是維護技術也在不斷的進步，而其中需要考慮的地方是特別多，在眾多的考慮內容之中，三大主要目標成為頭飾性問題。

1.1減少設備事故的故障率，消除特大型設備事故眾所周知，廣播電視技術維護中心的主要職責就是為了有效的遏制各類設備事故發生，特別是大型設備事故，是廣播電視維修水平全面提高的依據，為此，廣播電視技術維護中心硬件等相關設備的正常運行是十分得要的。

1.2減少人為意外人為技技術意外事故一直都是廣播電視技術維護過程中存在的事故之中最高的主因之一。特別是隨著技術翻新，設備智能化加劇，設備自動修復動能加強，設備自身的事故發生率明顯減少，而人為技術事故反而明顯增加。為此，在廣播電視技術維護過程上，為了減少事故的發生，加強設備正常運行的效率，加強技術人員的專業培訓是十分必要的，例如專業知識的增加，專業技能的考核等，以及一整套嚴格的工作流程以及規章制度，這樣可以有效的減少事故的發生。

1.3減少非技術性事故由編輯部門及廣播技術部門由于工作存在不當而造成的失誤被稱之為"非技術事故"。各類電視節目之所以能進入千家萬戶就是通過廣播媒體播出，但是在節目進入千家萬戶之肖，需要經協兩大關卡，也就"播出關"，這兩個檢查站是一個十分復雜的過程。首先廣播電視技術部門的接口部分是主要關鍵性所在，在運行過程中，稍不注意就容易出錯，一旦編輯部門所編輯的的成品出現了問題，那么事故發生的機率會我提升，所產生的矛盾也會升級。特別是在新舊設備轉換的時代，設備不間斷的進行更新，接口運行之間的磨合并沒有得到重視，停播率也開始增加，從而造成了很多不良影響，這樣的情況頻繁出現。可見，編輯部門與技術部門之間的聯系是十分密切的，為此，"播出關"前期工作尤為重要，對于編輯及技術部門的工作管制是十分必要的。

2建立三個意識

如今的電視臺發展步伐十分快，而電臺的發展同樣也需要與電視臺同步發展，電臺與電視臺同步發展，還是需要滿足三大要求的，首先建立健全全新的思想理念，其次建立強而有力的運行措施以及發展方案，其次注重人才的培養。規范一條嚴謹的規章制度。最后明確責任制，加強責任精神，并且強制執行領導下發的工作。從而從思想上，行動上，管理上都能步調一致的身前發展。

3結論

廣播電視范文6

關鍵詞：廣播電視；現場直播；技術

廣播電視系統是黨和政府的宣傳喉舌，擔負著向人民群眾傳播各種政策和信息的重任，而現場直播又是人們喜聞樂見的一種傳播形式，因此，廣播電視應該走進廣大的聽眾身邊，貼近聽眾，讓更多的人關注廣播電視節目，打造看得見的廣播電視，其中現場直播的運用更能凸顯廣播電視的靈活性，實效性，親切性，實現嘉賓、現場觀眾、主持人的多方互動，使廣播電視更具有活力。而要實現廣播電視的現場直播，完備的技術是基礎，本文就對廣播電視現場直播技術進行了分析探討。

1 廣播電視現場直播系統的組成

近年來廣播電視現場直播，實況轉播、多播越來越多，逐漸成為廣播電視臺轉播業務的常態。廣播電視直播可以分為臺內演播室直播和臺外現場直播兩大類，這里主要涉及的是情況較為復雜的臺內外現場廣播電視直播。但如何提高現場直播的質量，確保現場直播及轉播的安全可靠，這是我們直播各項工作的重中之重，也是直播的生命線，下面談談直播系統的組成。

1.1 廣播電視現場直播信號系統

廣播電視現場直播就是把活動現場的畫面和聲音通過攝像機、音頻設備變成視頻、音頻信號送入特效影像切換器和字幕機進行一定的技術處理，然后通過傳輸設備送回電視臺播出機房，播出人員在接到活動現場導播人員的指令后，把播出信號切換成現場的電視直播信號，我們把這個從信號采集到信號傳輸的系統稱為信號系統。

1.2 導播通訊系統

廣播電視現場直播中，總指揮或導播要統一指揮調度各部門，使各部門能統一協同行動，才能搞好現場直播，因此，導播通訊系統是必不可少的。目前，很多采用的是通過對講機和內部通話系統來實現導播通訊的。對講機用于現場監督、音響部門、燈光部門、導播等各部門之間的相互聯絡，而導播與攝像人員之間靠攝像機控制單元的內部通話系統來聯絡的。導播通話信號通過綜合電纜輸出與攝像機通話分站（通話分站是綜合電纜的信號分配端，連接通話耳麥，提示燈和視頻輸入信號）連接，由通話分站分配輸出視頻、通話耳麥、提

示燈。

1.3 電源供給系統

現場直播前，除了要考慮現場電源容量是否足夠之外，還要考慮電源波動及電源干擾問題。電臺現場直播信號系統的設備工作電源一定要增設交流穩壓器來穩定電壓，消除干擾脈沖，防止設備受到損壞和信號受到干擾。固定現場通過車載5KVA的電子穩壓器供電，所有設備的電源線盡量使用三芯電源插頭，保證安全可靠。因為現場內人多事雜，稍有不慎，造成設備斷電，導致直播信號中斷。

1.4 音響、燈光系統

音響系統主要有調音臺、話筒、音源、監聽、現場擴音設備組成，承擔現場調音、擴音，并將話筒拾取的音頻信號送入電視直播信號系統任務。現場拾音效果的好壞是決定直播是否成功的重要環節。音響系統操作繁雜，直播時往往因現場氣氛緊張、程序較多而容易發生操作失誤，所以它的技術系統要結合調音師的操作習慣，精心，合理地設計。燈光系統的用電量較大，在直播時燈光系統的工藝配電是重中之重，在配電過程中，不但要防止零線虛接、斷開，還要注意盡可能降低零線電阻，使電源各相位上燈光負載的額定電壓波動減小。燈光師布光時要注意三相電源上的燈光負荷平衡，相差越小越好。燈光各設備使用的電源插座不得串接。燈光師布光時要注意光區色溫的一致性。

1.5 播出系統

播出系統是直播的最后一個環節，一臺直播節目不論內容有多好，完整的將節目播放出去才是首要的，因此播出安全至關重要。為了保證直播的安全性，播出系統對于直播節目采用延時播出，采用的延時設備為固態延時器。直播中一旦現場出現重大問題，播出人員可利用延時這段時間，把不易播出的圖像、聲音編輯替換掉，保證直播的連續完整；當出現直播信號中斷時，還可以迅速將墊播片切出，以確保播出的安全。

2 廣播電視直播相關問題分析

2.1 傳輸方式的選擇

廣播電視臺在直播中傳輸方式的選擇非常重要，涉及直播成敗的關鍵環節。廣播電視直播中的信號傳輸可分為短距離和長距離的傳輸，短距離的傳輸常用微波方式，用于視距范圍或接力傳輸到更遠些的距離。光纜傳輸近年來應用越來越廣泛，主要光纜都是直播中常用的傳輸手段，使廣播電視現場直播的傳輸手段更多了幾分便捷的

選擇。

直播中信號傳輸常被視為多個技術環節中的一個瓶頸。這是因為很多地方臺傳輸是在直播現場的沒有轉播車，完成廣播電視信號合成后，送回的主直播室的最后關鍵一環，一旦出錯，前功盡棄。擬定技術方案最后采用何種傳輸方式要根據現場當地的情況來確定。一般省級臺選取衛星通路環節最少，光纜通路安全可靠，對于安全級別要求比較高的廣播電視直播節目要同時使用兩種不同傳輸介質的傳輸手段，以確保傳輸環節的安全可靠。

2.2 現場直播對機位的設置

直播現場機位的設置與被直播現場展開的位置，與事態發展的進程；與事態發展的結果方向都有著直接的關系。一般常見的大型會議直播中，在會場的中間和兩邊，前后左右都有相應的機位設置。但大中型現場直播的情況是五花八門的十分復雜，需要根據會議節目的要求，節目的形態，因根據各電視臺現有設備的性能來具體安排，必須因地制宜，因時制宜。

2.3 通訊設備合理使用

廣播電視直播中有些機位受到工作環境的限制需要使用無線通話的手段，此時還要提前解決好頻率的協調等問題。考慮到某些機位的工作環境十分嘈雜，會影響到攝像師聽取導演的命令，需要使用雙耳機；而對于肩扛攝像機的攝像師更需要的是左側單耳機比較方便。通話系統從使用的角度來看還應注意導演系統和技術系統的不同使用要求，音頻系統有時也需要自成體系。

2.4 提前現場勘查工作，擬定合理的技術方案

廣播電視臺現場直播任務下達后，一般應組成精干的技術人員前期現場勘查小組前往未來的直播現場。勘查小組人員中工種應該盡量齊全，包括導演、制片、視頻、音頻、燈光、電力、通訊和裝置等工種。在前期勘查的基礎上，擬定出合理，可操作性的技術實施方案來，是確保現場直播的基礎。提前做好充分準備工作，才能為現場直播打下扎實地基礎，才能取得現場直播的成功。

總之，當前廣播電視直播還有許多不盡如人意之處，隨著廣播電視現場直播人才和現場直播技術手段的不斷發展，廣播電視將在現場直播的領域不斷拓展，迎來嶄新的面貌。

參考文獻

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