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五一日記范文1

五一勞動節快樂優秀日記范文一一年一度的五一節再度來臨,所有的人都沉浸在快樂之中.

五一節假期,大部分人會出去游玩,而我卻剛好相反,只是到近地游玩.在這個假期,我們主要去了省博物館、體育館兩個地方,而給我印象最深的是去體育館.

這幾天,我經常穿著溜冰鞋去玩,一個哥哥看見了,也要買,所以我們來到了體育館.他們買好了鞋后就跟我一起玩.起先,我們滑得很慢,后來,他會了我們就開始尋找風馳電掣的感覺.慢慢的,我們滑累了,我提出圍體育館滑一圈,于是,我們養足精神后便出發了.滑了十幾分鐘,才滑了四分之一,我們越滑越沒勁,從開始的興致勃勃早已變為漫不經心了,可我們怎么能放棄呢?于是,我們奮起前追,終于到達了起點.這一天可以說是整個假期最放縱最開心的一天,就像一只小鳥從籠子里解放出來一樣.

這個五一節讓我從學習中解脫出來,讓我放松了很多,可一年一度的五一節要結束了,這使我感到很遺憾.

五一勞動節快樂優秀日記范文二今天是五一勞動節,媽媽姑姑帶著我和表哥一起去玩.還沒等到吃飯我們就出發了,我和表哥懷著無比高興的心情坐上了去烈士公園的車.

不知不覺到了,我們高高興興的下了車;我們走進烈士公園,里面人山人海,我們又沿著一條又窄又陡小路來到了一個很熱鬧的地方.忽然,我和表哥看見有人在劃船,我們也想去試一試.媽媽想了想就同意了.我們懷著強烈的好奇心,登上了游船.放眼望去,蔚藍湖水緩緩東去,陽光灑滿湖面,波光粼粼,涼爽的湖風徐徐吹來,令人心曠神怡.

游船上,有的人在吃東西,有的人在劃船比賽,還有的人在吹泡泡,你看,有的歪著頭吹,有的仰著臉吹,那泡泡像五彩繽紛的氣球飄啊飄,又像身穿彩衣的頑童在空中追逐嬉戲.

上了岸,我和表哥還玩了彩虹城,碰碰車.......時間過得真快,我們依依不舍的離開了烈士公園.

這個五一過得真快樂呀! 小朋友你們的五一過得快樂嗎?

五一勞動節快樂優秀日記范文三今天是五一節可是因為下雨我們家的五一節定為五月四日.

這是一個天氣晴朗陽光明媚的日子,我們全家高高興興地來到了海底世界.

首先是看見了傘兵,像兒時的泡泡,接著看見了紅魔鬼,其實紅魔鬼只是一身的粉紅色,沒什么恐怖的,我到覺的這個人一點都有不公平,紅魔鬼不但美麗而且善良,因為它從不跟其它嘴真的跟鴨嘴巴一樣真是名符其實呀!接著又看見海龜、大白鯊等…….

五一日記范文2

世界無煙日是每年的5月31日。從1989年開始，世界無煙日改為每年的5月31日，因為第二天是國際兒童節，希望下一代免受煙草危害，煙草依賴是一種慢性疾病，煙草危害是世界最嚴重的公共衛生問題之一，吸煙和二手煙問題嚴重危害人類健康。

煙草幾乎可以損害人體的所有器官，而戒煙則能夠有效阻止或延緩吸煙相關疾病的進展。戒煙是治療各種吸煙相關疾病的重要組成部分。戒煙還可減少周圍人群尤其是家人和同事二手煙暴露的危害。戒煙有顯著的經濟效益，可以在很大程度上降低因吸煙引起的各種醫療費用及保險成本。

（來源：文章屋網 ）

五一日記范文3

上級來訪，接待要周到。對領導交待的工作要認真聽、記；領導了解情況，要如實回答；如領導是來慰問，要表示誠摯的謝意。領導告辭時，要起身相送，互道“再見”。

下級來訪，接待要親切熱情。除遵照一殷來客禮節接待外，對反映的問題要認真聽取，一時解答不了的要客氣地回復。來訪結束后，要起身相送。

(二)電話接待禮儀

電話接待的基本要求：

(1)電話鈴一響，拿起電話機首先自報家門，然后，再詢問對方來電的意圖等。

(2)電話交流要認真理解對方意圖，并對對方的談話作必要的重復和附和，以示對對方的積極反饋。

(3)應備有電話記錄本，重要的電話應做記錄。

(4)電話內容講完，應等對方結束談話再以“再見”為結束語。對方放下話筒之后，自己再輕輕放下，以示對對方的尊敬。

(三)引見時的禮儀

到辦公室來的客人與領導見面，通常由辦公室的工作人員引見、介紹。在引導客人去領導辦公室的路途中，工作人員要走在客人左前方數步遠的位置，忌把背影留給客人。在陪同客人去見領導的這段時間內，不要只顧悶頭走路，可以隨機講一些得體的話或介紹一下本單位的大概情況。

在進領導辦公室之前，要先輕輕叩門，得到允許后方可進入，切不可冒然闖入，叩門時應用手指關節輕叩，不可用力拍打。進入房間后，應先向房里的領導點頭致意，再把客人介紹給領導，介紹時要注意措詞，應用手示意，但不可用手指指著對方。介紹的順序一般是把身份低、年紀輕的介紹給身份高、年紀大的；把男同志介紹給女同志；如果有好幾位客人同時來訪，就要按照職務的高低，按順序介紹。

介紹完畢走出房間時應自然、大方，保持較好的行姿，出門后應回身輕輕把門帶上。

(四)乘車行路

辦公室的工作人員在陪同領導及客人外出時要注意：

(1)讓領導和客人先上，自己后上。

(2)要主動打開車門，并以手示意，待領導和客人坐穩后再關門，一般車的右門為上、為先、為尊，所以應先開右門，關門時切忌用力過猛。

(3)在乘車的座位上很講究，我國一般是右為上，左為下。陪同客人時，要坐在客人的左邊。

(五)遞物與接物

遞物與接物是生活中常用的一種舉止。

禮儀的基本要求就是尊重他人。因此，遞物時須用雙手，表示對對方的尊重。例如遞交名片時，雙方經介紹相識后，常要互相交換各片。遞交名片時，應用雙手恭敬地遞上，且名片的正面應對著對方。在接受他人名片時也應恭敬地用雙手捧接。接過名片后要仔細看一遍或有意識地談一下名片的內容，不可接過名片后看都不看就塞入口袋，或到處亂扔。

(六)會議禮儀會議的通用禮儀，主要有以下幾點：

(1)發放會議通知時應闡明日的。

(2)擬發好會議通知。會議通知必須寫明開會時間、開會地點、會議主題及參加者等內容。要提前一定的時間發通知，以便使參加者有所準備。

(3)安排好會場。會場的大小，要根據會議內容和參加者的多少而定。如果會場不易尋找，應在會場附近安設路標以作指點。

五一日記范文4

主角（好）：

紫甜依--- --- --- --- ---聰明可愛（就是我啊）

藍美娜--- --- --- --- ---聰明伶俐（無人）

橙月莉--- --- --- --- ---卡哇伊，善良（無人）

主角（壞）：

珂佩琪--- --- --- --- ---惡毒嫉妒心強（無人）

寒可茵--- --- --- --- ---惡毒嫉妒心強（無人）

洛米蘭--- --- --- --- ---惡毒嫉妒心強（無人）

配角（好）：

伊蓮姐姐--- --- --- --- ---善良，喜歡好的小拉姆（無人）

絲爾特姐姐--- --- --- --- ---善良，喜歡好的小拉姆（無人）

菩提大伯--- --- --- --- ----和藹可親，喜歡好的小拉姆（無人）

五一日記范文5

南京六維物流自動化設備工程有限公司是國內專業從事物流系統和自動化立體倉庫的規劃、設計、制造、安裝及咨詢服務的最大規模廠家之一。它隸屬江蘇六維物流設備實業有限公司控股，江蘇六維主要業務有貨架生產、貨架銷售、自動化倉庫集成與非標產品開發幾大塊。位于南京江寧濱江開發區的六維生產工廠，占地近6萬平方米，擁有各類倉儲產品生產設備，從冷熱板卷的縱剪、貨架等各種型材的軋制、貨架的沖切、焊接、靜電粉末噴塑等多條生產線，并完全具備自動化倉庫專用堆垛機、輸送機的裝配能力，從而形成了一套完整的生產體系。南京六維物流自動化設備工程有限公司致力于中國物流自動化設備的硬件系統、軟件系統的研發工作，公司主要產品有：自動化立體倉庫貨架系統和WMS管理控制系統、手動與電動密集庫、數控回轉庫、數控提升庫、各種型號倉儲貨架、搬運設備系列、物流輸送系統等等。

請您介紹一下國內物流系統集成技術發展的大概歷程。

崔久山：物流系統有三個層次，第一個層次是計算機管理系統，即WMS系統，它由很多軟件模塊組成，相當于物流系統的大腦中樞，由它統領整個系統。第二個層次是倉庫設備控制系統，即WCS系統，由它來執行WMS下達的指令，調動下面所有的設備。第三個層次即是每一臺設備，它們自己有可編程控制器。以此來接受指令并控制自己的行動。在這三個層次的是貨架、托盤等靜態的設備。物流系統便是在軟件、移動設備、貨架托盤這三者之間建立正確聯系。

物流系統集成的最高層次是規劃，在規劃之前需要花很長時間和精力了解客戶的需求，比如生產能力。這期間的數據采集要做的非常詳盡。

在設計階段，我們需要從系統的角度來思考規劃。在產品選型階段，對于軟件開發平臺，目前一般采用的都是西門子的技術平臺，西門子的平臺講究對整個網絡的控制，是一個很適宜進行二次開發的良好平臺，比如我們的調度軟件都是在此系統上開發的。依托良好底子二次開發的平臺能夠很好地保障系統的穩定性、可靠性以及柔性。比如說，系統中的某個設備單元現出故障，不影響其它設備的運行，可以在其它設備正常運轉的情況下維修，而不需要物流中心整體停頓下來，以此贏得維修的空間和時間。物流系統發展的最初時候達不到這種要求，大約2000年前后，西門子的相關技術平臺廣泛應用于行業內后，國內的物流系統集成才得到了長足的發展。

請您介紹一下現在國內物流系統集成領域，有哪些新變化和新趨勢?

崔久山：物流系統集成的技術不僅包括設備本身，也包括規劃理念、解決方式等內容。目前國內的物流系統集成行業內，變化很多。

首先是規劃理念越來越有前瞻性。2000年以前，客戶對物流系統不熟悉，不清楚自己要什么樣的，什么程度的物流系統，只知道別人有，自己也得有，面對集成商時提不出來任何問題。這兩年情況完全不一樣了。客戶通過自己的了解和考察，很明確自己的需求，要求集成商逐條滿足自己的要求。比如蘇寧電器，它在建設物流配送中心時，要求市級配送中心配送范圍在半徑150公里以內，能滿足500家門店的供貨。對此，他們有一張詳細的分析表，對于高峰期的出入庫能力、揀選速度、配送能力等都有明確的要求，甚至于連配送中心的平面規劃都已想好、流程步驟都已經界定好，只需要我們按要求在里面集成設備。可以說，這樣的用戶已經很專業。客戶比以前更加懂行，要求集成商在規劃時水平更高才行。

現在，我們作規劃時，借鑒了國外的一些理念，即規劃的前瞻性。這將是物流系統規劃理念中的一個重要趨勢。它指的是延伸客戶的需求，擴大物流系統的功能，把我們預測到的客戶幾年后會需要的功能提前集成進去，或者在系統里留下新功能的接口，等到一兩年后，客戶提出這種新要求，我們可以很輕省地將新功能集成進去。作系統規劃時，在系統成本增長不明顯的情況下，我們需要放大客戶的需求，將10個需求放大到20個。

其次，物流系統集成中，新技術的應用越來越開放。提前應用新技術其實也是一種前瞻性的做法。面對現在業內沒有普遍認可，但是早晚會推廣的技術，集成商要大膽應用。以條碼為例，2000年前，我們跟客戶推薦條碼時沒人搭理，不過幾年時間條碼已經完全普及開來。

目前我們在推廣的新技術和設備有無線射頻掃描儀。現在絕大多數都是有線掃描儀，無線掃描儀價格較貴，一個要一萬多元人民幣，還是不算軟件的，有線便宜很多。無線掃描儀在2003年前都沒人用，現在使用的也少，但是我們認為無線設備肯定會替代有線設備。為了推廣這個新設備，我們以成本價向客戶提供，我們認為，比起價格，給客戶推廣使用觀念更重要。

RFID芯片現在應用范圍也比較窄，但是早晚會像條碼一樣推廣開來。現在我們送芯片給客戶用，就是為了推廣這種新技術。替代紅外通訊的無線通訊也是正在推廣的新技術。

還有便是我們率先在堆垛機上使用載人液壓電梯升降技術，新的堆垛機的升降速度更加快，能耗更低，更加安全可靠。

再者，如何把國外的一些高精尖的高速設備集成到國內的系統中來，是國內物流系統集成需要多研究的問題。國外先進設備現在要集成到國內的物流系統中本有兩個瓶頸。一是成本，這類高速識別系統、高速分揀機、高速輸送機等在國內無法生產，只能進口，而進口設備價格昂貴，客戶接受不了；二是計算機管理系統不能與之匹配，即WMS不匹配WCS。國內的WMS系統與國外的差距不是一兩年，而是十幾年。無論怎么說，集成更加高端復雜的物流系統是國內企業的目標。

六維貨架在業內眾所周知，請您介紹一下貨架產品最近有哪些新的技術趨勢?

崔久山：現在國內的貨架生產商很多，但基本上都集中在南京、上海等華東地區，他們基本上供應了全國市場的貨架需求。六維貨架在行業內排得進前三名，它是國內目前唯一一家大量規模生產貨架的企業，集團年銷售額約過三億，其中約兩億銷售額分布在除華東地區以外的全國各地。

貨架的行業規模現在每年還在繼續擴大中。這主要是市場需求在支撐，不僅是國內需求在快速增長，出口需求也很旺盛。貨架本身屬于勞動密集型產品，這個特性決定它在發展中國家集群生產，同時也決定了它的出口市場會很大。2003年以來，貨架出口的形勢非常明顯。六維貨架就在供應沃爾瑪的國際采購與豐田采購事業部的全球采購的貨架。另一方面，貨架生產商通過對內部管理、設備更新等改造也大幅度提升了行業產能，支撐了行業規模的擴大。

五一日記范文6

【關鍵詞】歌舞伎；化妝；戲劇音樂；舞臺道具

一、歌舞伎的形成與發展

一般認為，1603年在北野天滿宮舉行公演從而在京都獲得好評的出云阿國是歌舞伎的始祖。阿國所組建的歌舞團跳的“傾踴”被認為是歌舞伎的雛形。歌舞伎名稱正是由“傾く（かぶく）”而來。有人貼切地用了同音的三個漢字：歌（か）、舞（ぶ）、妓（き）來為這種表演命名，“歌舞妓”一詞因而誕生。在江戶時代，“歌舞伎”與“歌舞妓”這兩種用法都是通用的，確定將此項技藝定名為“歌舞伎”，則是明治時代的事。歌舞伎的發展在經歷了“游女歌舞伎”，“若眾歌舞伎”之后，最終發展到“野郎歌舞伎”，逐漸成為現在這樣專門由男演員演出的純粹的歌舞演劇藝術。明治22年在東京興建了“歌舞伎座”，這是一個全新的更大的歌舞伎劇場。到了這個階段歌舞伎逐漸從單純的舞蹈表演進入了歌、舞、演俱全的可以被稱為新歌舞伎的“歌舞伎演劇”時代。此時的歌舞伎更加入了劇情。歌舞伎藝人通過表演故事的離奇情節來吸引觀眾。同時，歌舞伎的歌舞，在有劇情的歌舞伎劇中也起一個烘托劇情的作用。同時也在藝人的改進下，形成了一批優美的舞蹈戲。

二、歌舞伎的舞臺藝術

1.化妝

歌舞伎的演員采用了“隈取”這種獨特的面部化妝。所謂“隈取”就是在面部畫暈，其中”取”是畫的意思，“隈”隈是曲洼的意思。這說明了日本的臉譜是根據面部的凸凹關系，以明暗對比關系的繪畫原理創造出來的。其手法是以水白粉為底，加紅、藍、褐等進行色彩渲染。不過大多數角色臉譜比較自然，也不會承擔過多的性格表現。歌舞伎的臉譜不同于中國戲曲臉譜按角色分類劃分，而是按人物性格劃分，并加以定型。最常見的有以下幾種：

紅色，紅色可以說是江戶歌舞伎的基調，也是最有影響力的顏色。紅色象征英雄人物的堅強、正義、朝氣、熱情。如：紅隈，又稱“筋隈”表現角色具有正義、超人的力量。剝身隈，從內眼角到外眼角涂成紅色，表現血氣方剛的年輕人或者英俊的武生。猿隈，在額頭涂三條紅色的橫線，在武戲中表現正面人物。藍色則表示奸詐、陰險、邪惡。如：藍隈，在額頭和臉部涂上幾道藍色，表現怨魂、反面人物或性格冷酷的人物。褐色常用于表現妖魔鬼怪。

歌舞伎有其獨特的涂很厚的“白粉”的藝術表現形式。有一種原因是在舞臺上不化妝或者化淡妝的話，不容易給觀眾留下深刻印象。而且歌舞伎中的“女形”本來就很重視女性纖弱，可愛的美感。在室內劇場演出的歌舞伎因與觀眾的距離相當近，所以相貌上的妝扮非常重要。

2.道具

歌舞伎根據戲劇內容的不同，會有一些王城的場景也會有田舍農家，熱鬧的街市等場景。為了配合劇情的需要總會在舞臺上設置亭臺樓閣，山川河流等，這些都被稱為“大道具”。與“大道具”相對還有一些傘、鏡子、布偶、扇子等小道具。這些都是把生活中使用的東西很寫實的直接搬上舞臺。

花道“はなみち”和旋轉舞臺“回り舞臺”是歌舞伎舞臺的最大特色。花道它通常與舞臺同高，從觀眾席后方左側的休息室連接到表演舞臺。它的功能主要是演員登、退場之通道，但它也是演員表演的空間。由于它還連接觀眾席，所以能拉近與觀眾距離，使觀眾產生親近感。18世紀日本歌舞伎最早使用了旋轉舞臺。它大大節約了換景的時間，同時增強了觀眾的新奇感受，能夠增強戲劇效果。花道和旋轉舞臺的出現以及舞臺各種設計機關的運用，使舞臺上的時空布景變幻無窮。這些都對提高歌舞伎表演發揮了巨大的作用，并增加了歌舞伎表演的真實感和華麗感。

3.音樂

日本的歌舞伎與我國戲曲不同的是它不是由演員自己來“唱戲”，演員只是說與做。其音樂完全由伴唱的歌唱演員和說唱演員以及樂隊來負責完成。演員的做和說都有固定的音樂，就像我國戲曲中的“曲牌”。但音樂也是歌舞伎的重要組成部分。歌舞伎的音樂伴奏主要用于表現氣氛，

情景。大致有三類。⑴下座音樂，“下座”的“簾內”演奏，即：伴奏者在掛有黑色竹簾的小屋內演

，也就是觀眾看不見的表演，也被稱為“黑御簾”。⑵以三味線為主奏樂器的“長唄”，⑶凈琉璃的說唱三味線音樂。凈瑠璃的義太夫與三味線演奏者在舞臺旁邊演奏，配合演員的演技，這些是觀眾可以看見的表演。

下座音樂可分為擬音效果的音樂以及劇場儀式音樂。可以通過大太鼓、笛子、太鼓、鈴鐺、尺八、木魚來表現風雨雷電，蟲鳴鳥叫等。有時候根據劇情的需要可以同時使用所有的樂器。作為劇場的儀式音樂，在開場閉場之際所敲的大太鼓有“一番太鼓”（開場音樂）、“著到”（開場三十分鐘前）、“砂切”（表一幕結束）、“打出”（表一天演出的結束）等打法。拍子木它承擔了閉幕的任務，這種用法也是歌舞伎的特色。“下座音樂”還具有很強的程式性，它規定了人物的上下場程式。按照人物身份階級、性別、年齡，或者反面人物、妖怪，伴隨著他們的出場，創造制作了各種音樂主題。

唄與歌在日語中同音，內容包括長歌、短歌、獨吟等。長歌內容廣泛，包括敘事、敘景、抒情等。它是作為伴奏音樂發展起來的音樂。通常多用于舞蹈的伴奏。短歌著重小品、抒情詩式的表現。獨吟則創造出了舞臺的靜寂氣氛。歌舞伎的樂隊由“三味線”為中心構成，伴奏方法又分為只用樂器的“合方”，以及“唄”為主的兩種。合方沒有歌詞，是以三味線為主的器樂。三味線這種樂器一直都占據著歌舞伎音樂之王的寶座。在江戶時代，它處在歌舞伎樂器的中心地位，其他樂器都依存于它。

歌舞伎從民俗發展成日本的國粹文化，經歷了很多波折才不斷開花結果，它融合了舞、樂、能、凈琉璃、狂言等日本傳統音樂樣式，又深深的符合日本人的審美情趣而不斷發展起來。歌舞伎它既給觀眾以聽覺上的享受又通過多變的舞臺，華麗的服裝，奇特的妝容來帶給觀眾視覺的享受。歌舞伎至今已經走了400多個年頭，仍然以它獨特的魅力吸引著觀眾。它一定會通過發展，革新而帶給觀眾更多地觀賞性和藝術性俱佳的作品。

【參考文獻】

[1]徐元勇.論京劇音樂與日本歌舞伎音樂的藝術特征[j].云南藝術學院學報，2002（1）.