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阿凡達(dá)評(píng)價(jià)范文1
新聞背景
玄曦皓
《阿凡達(dá)》落敗奧斯卡的兩大原因
都說(shuō)奧斯卡是藝術(shù)與商業(yè)齊鳴的電影殿堂,可是凌駕于藝術(shù)與商業(yè)之上的,則是政治態(tài)度與社會(huì)價(jià)值觀,而這個(gè)方面是卡梅隆此次落敗的根源。
一、政治態(tài)度
將這兩部電影的政治態(tài)度作比較,有個(gè)明顯的特質(zhì),社會(huì)大眾喜歡看《阿凡達(dá)》,因?yàn)檫@部電影中的故事弘揚(yáng)了被侵略者必然戰(zhàn)勝侵略者的精神;統(tǒng)治階級(jí)喜歡看《拆彈部隊(duì)》,因?yàn)檫@部電影在一定程度上是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的美化,而這種美化對(duì)于統(tǒng)治階級(jí)為了各種利益而去發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng),起到一定的輿論導(dǎo)向作用。
這對(duì)于《阿凡達(dá)》是非常不利的。奧斯卡雖然標(biāo)榜與政治劃清界限,完全提倡電影本身的素質(zhì),但是從根本上來(lái)講,政治立場(chǎng)是個(gè)繞不開的話題。再加第82屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上,詹姆斯?卡梅隆的《阿凡達(dá)》只獲得區(qū)區(qū)六個(gè)技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng),慘敗給了前妻凱瑟琳的《拆彈部隊(duì)》。結(jié)果一出,一片嘩然。對(duì)于《阿凡達(dá)》的忠實(shí)擁躉來(lái)說(shuō),這無(wú)疑是當(dāng)頭一棒。然而,另外也有一種聲音,稱《阿凡達(dá)》敗北是一種必然……上美國(guó)目前國(guó)內(nèi)輿論并不太平,經(jīng)濟(jì)狀況也處于疲軟期,非常需要政治態(tài)度鮮明的“主旋律”電影來(lái)充當(dāng)國(guó)家的助力器,《拆彈部隊(duì)》正扮演了這一角色。
二、價(jià)值觀
美國(guó)電影在輸出資本的同時(shí),更重要的是價(jià)值觀的輸出,其影片內(nèi)注入的美國(guó)精神、英雄崇拜、資本主義道德甚至新教信仰等核心價(jià)值觀,長(zhǎng)久以來(lái)都是一個(gè)重頭戲。不妨對(duì)比一下《拆彈部隊(duì)》與《阿凡達(dá)》:首先,兩者都有鮮明的英雄主義特質(zhì),這一點(diǎn)無(wú)異。其次,在資本主義道德的詮釋上,《阿凡達(dá)》實(shí)際上是站在了資本掠奪的反面,對(duì)這種為資源利益而橫征暴斂的行為進(jìn)行斥責(zé);《拆彈部隊(duì)》則使因資本掠奪而爆發(fā)的戰(zhàn)爭(zhēng)變成了一場(chǎng)帶有濃烈正義感的戰(zhàn)爭(zhēng),這一點(diǎn)對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)起方美國(guó)有利。此外,《阿凡達(dá)》中對(duì)于軍人形象的貶低,與《拆彈部隊(duì)》中的正面褒揚(yáng)也是截然相反的。
《拆彈部隊(duì)》中所表露出來(lái)的核心價(jià)值觀,對(duì)于整個(gè)社會(huì)精神的提振有著積極的作用。
這場(chǎng)沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束,所有人都該去收拾行囊準(zhǔn)備下次的對(duì)決。從美國(guó)的大社會(huì)到奧斯卡的小舞臺(tái),一切的一切都醞釀在不同的變革之中,不知是否應(yīng)了那句老話――窮則思變。■
慕容天涯:
這預(yù)示著當(dāng)今世界電影風(fēng)向的戰(zhàn)爭(zhēng),那就是:創(chuàng)意和想象力輸給真實(shí)與寫實(shí);反侵略思想不敵狂人戰(zhàn)爭(zhēng);而電影歷史的分水嶺,輸給一部潛藏的美國(guó)主旋律;毀譽(yù)參半的寫實(shí)片,戰(zhàn)勝了人類有史以來(lái)屈指可數(shù)的想象力。
路人HUI:
阿富汗和伊拉克的戰(zhàn)爭(zhēng)讓無(wú)數(shù)的美國(guó)家庭飽受創(chuàng)傷,《拆彈部隊(duì)》映射了當(dāng)代美國(guó)人的心態(tài)。片中有一個(gè)片段:上校善意地送走老百姓,卻突然被炸得粉碎,情節(jié)雖老套,但足以引爆所有美國(guó)觀眾的情緒。
東垣:
《阿凡達(dá)》沒(méi)有那么好,好像除了這些特技帶來(lái)的極強(qiáng)的視聽效果,剩下的就什么也沒(méi)有,主題更是老套。《阿凡達(dá)》與奧斯卡大獎(jiǎng)無(wú)緣也不無(wú)道理。與此相比,《拆彈部隊(duì)》表現(xiàn)得更為深刻,更具現(xiàn)實(shí)性,有內(nèi)涵,而《阿凡達(dá)》更像一部美麗的童話。
研一色
電影《阿凡達(dá)》的確不應(yīng)獲得奧斯卡
正如奧斯卡最終的評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果一樣,我從看完《阿凡達(dá)》之后就深感它難以復(fù)制《泰坦尼克號(hào)》的成功。的確,我們承認(rèn)《阿凡達(dá)》秉承了卡梅隆《終結(jié)者》、《異形》等影片所呈現(xiàn)給觀眾的視覺(jué)沖擊和想象力交織的技術(shù)元素,但《阿凡達(dá)》在精神領(lǐng)域和藝術(shù)水準(zhǔn)上,非常讓有鑒賞能力和藝術(shù)素養(yǎng)的觀眾失望。究其原因,《阿凡達(dá)》過(guò)分依賴數(shù)字技術(shù)的成像效果,側(cè)重于畫面的勾勒與營(yíng)造,在想象力上費(fèi)盡心機(jī)而忽略了故事的創(chuàng)新性與藝術(shù)的感染力。對(duì)習(xí)慣了數(shù)字技術(shù)應(yīng)用和經(jīng)歷了《失落的世界》驚呼的美國(guó)觀眾而言,特別是奧斯卡專業(yè)評(píng)委來(lái)說(shuō),《阿凡達(dá)》只是一個(gè)技術(shù)的空殼。對(duì)于《阿凡達(dá)》這樣的影片,其實(shí)故事本身并不重要,人們?cè)诿襟w的宣傳攻勢(shì)下,已經(jīng)改變了對(duì)影片關(guān)注的重心,從故事層面轉(zhuǎn)移到了視覺(jué)效果和感官刺激的范疇。這既是《阿凡達(dá)》成功的起點(diǎn),也是它的敗筆所在。換句話說(shuō),當(dāng)故事電影失去了被人們賴以喜愛(ài)的本質(zhì),那么電影就只剩下了一副華麗的軀殼,電影的意義也就同時(shí)喪失殆盡……
在《阿凡達(dá)》甚囂塵上的時(shí)刻,每個(gè)人對(duì)影片的理解是不同的。有人喜歡《阿凡達(dá)》中的技術(shù)力量,有人喜歡《阿凡達(dá)》的人物形象,有人不能茍同《阿凡達(dá)》表現(xiàn)出的文化意義,等等。但是作為一個(gè)對(duì)電影藝術(shù)有追求的愛(ài)好者,作為一個(gè)對(duì)中國(guó)文化發(fā)展有愛(ài)心的人,我們需要理智和冷靜地看待作為文化產(chǎn)品的電影,包括《阿凡達(dá)》這樣比較流行的所謂智能電影。《阿凡達(dá)》在數(shù)字技術(shù)結(jié)構(gòu)故事的表象下所隱藏的文化意圖和文化認(rèn)同的力量,值得我們深思和分析。我本人認(rèn)為,不能不對(duì)《阿凡達(dá)》等美國(guó)大片的影響保持理解基礎(chǔ)上的警惕性。
《阿凡達(dá)》票房再高,導(dǎo)演的名氣再大,也不可能在沒(méi)有原創(chuàng)故事性的現(xiàn)實(shí)條件下,獲得奧斯卡的垂青。■
Honey
《阿凡達(dá)》被“強(qiáng)拆”留下奧斯卡最大“杯具”
我力挺《阿凡達(dá)》,它是我心目中的最佳影片,無(wú)所謂什么奧斯卡。我承認(rèn)我一直看好《阿凡達(dá)》,除了“史上最賣座”云云的形容詞之外,我是真的有一種嘆為觀止的感覺(jué)。誠(chéng)然《拆彈部隊(duì)》也的確是無(wú)可挑剔。當(dāng)兩個(gè)片子都接近于完美的時(shí)候,必然會(huì)有一個(gè)被“杯具”。正所謂“一山不容二虎,除非我公你母。”顯然詹姆斯?卡梅隆和他的《阿凡達(dá)》,在奧斯卡的臺(tái)下是一只敗走的公虎。
很多人在評(píng)價(jià)這個(gè)頒獎(jiǎng)結(jié)果的時(shí)候,指出《阿凡達(dá)》輸在劇情上,雖然史上最棒的特效和票房贏得極高口碑,但是都難以彌補(bǔ)劇情上的缺陷。老實(shí)說(shuō)我根本不認(rèn)同這種說(shuō)法,至少我“固執(zhí)”地認(rèn)為,這類說(shuō)法都是些牽強(qiáng)附會(huì)的言辭,說(shuō)《阿凡達(dá)》劇情有缺欠根本就是吹毛求疵!
電影是一種不能量化的東西,對(duì)電影的評(píng)判也沒(méi)有一個(gè)絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)。為了讓奧斯卡的評(píng)選更有進(jìn)步意義,評(píng)審團(tuán)約定俗成,會(huì)給每年的奧斯卡定一個(gè)主旋律,而詹姆斯?卡梅隆和他的《阿凡達(dá)》恰恰就是輸在了不可抗拒的主旋律之下,而非輸給凱瑟琳?畢格羅的《拆彈部隊(duì)》。細(xì)究這兩部片子,一個(gè)講的是“房地產(chǎn)開發(fā)商和釘子戶的較量”,用科幻的方式、強(qiáng)勢(shì)的效果帶來(lái)強(qiáng)烈震撼的劃時(shí)代大片;而另一個(gè)則是近乎溫柔地觸及人的內(nèi)心深處,娓娓道來(lái)美國(guó)人在伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)后留下的心靈隱痛。一個(gè)是遙遠(yuǎn)的潘多拉星球征戰(zhàn);一個(gè)是站在美國(guó)人立場(chǎng)上的對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的考量。在美國(guó)這樣一個(gè)“實(shí)用主義”大行其道的國(guó)家,用腳趾頭也想得到結(jié)果!所以說(shuō),《阿凡達(dá)》并沒(méi)有輸給《拆彈部隊(duì)》,只是它很不幸誕生在這個(gè)時(shí)代和這個(gè)社會(huì)意識(shí)環(huán)境之下,不可避免地成為社會(huì)主旋律的犧牲品。
最后我想說(shuō),奧斯卡評(píng)的不是電影,是寂寞!這個(gè)寂寞是美國(guó)人凌駕于電影之上的主流社會(huì)意識(shí)!■
觀點(diǎn)
正方:商業(yè)片沒(méi)有什么不好,尤其是《阿凡達(dá)》這種,卡梅隆同學(xué)不遺余力地把3D技術(shù)用于這部片子帶給觀眾,為電影業(yè)、IT都指明了方向。藝術(shù)不是孤立的,技術(shù)不是空洞的,科學(xué)不僅能夠雜交水稻,不僅能夠發(fā)射飛船登月,更能夠把成龍大哥那種拼了老命拍特效的電影人解救出來(lái)。
阿凡達(dá)評(píng)價(jià)范文2
《異星戰(zhàn)場(chǎng)》PK《星戰(zhàn)》、《阿凡達(dá)》
作為一名科幻電影粉絲，你一定知道《星球大戰(zhàn)》(Star Wars)，尤達(dá)大師、歐比旺，你還一定知道《星際迷航》(Star Trek)的企業(yè)家號(hào)飛船，如果你想成為真正的“科幻呆子”，還有一個(gè)《火星上的約翰?卡特》(John Carter of Mars)系列是必須要了解的，近期在全球上映的《異星戰(zhàn)場(chǎng)》(John Carter)就是根據(jù)這一系列小說(shuō)改編，《星球大戰(zhàn)》和《阿凡達(dá)》(Avatar)都是受到“約翰?卡特”的靈感啟發(fā)才與世人見面。
埃德加?賴斯?巴勒斯(Edgar Rice Burrough) 就是締造這一傳奇的創(chuàng)始人，他筆下的巴松(Barsoom)傳奇已經(jīng)成為如今主流科幻小說(shuō)的鼻祖，下面這張表格就是鐵證。《阿凡達(dá)》、《飛俠哥頓》(Flash Gordon)、《星球大戰(zhàn)》、《沙丘》(Dune)、《超人》(Superman)都或多或少借鑒了《異星戰(zhàn)場(chǎng)》的設(shè)定。而《約翰?卡特》“巴松”傳奇小說(shuō)提出的一系列概念，都是前所未有的新名詞兒，生活在20世紀(jì)的我們雖然早已熟悉了飛船大戰(zhàn)、外星敵人、擁有四只手臂兩條腿的奇異生物，外星星球部落的自創(chuàng)語(yǔ)言……但不容否認(rèn)，如果沒(méi)有《異星戰(zhàn)場(chǎng)》，科幻界的發(fā)展將會(huì)推后很多年。
但《異星戰(zhàn)場(chǎng)》在北美的票房表現(xiàn)并不盡如人意，為什么祖師爺反而輸給了兒孫？這個(gè)百年的傳奇在當(dāng)代水土不服的原因是什么？
《異星戰(zhàn)場(chǎng)》北美開畫第一周，收獲票房3060萬(wàn)美元，這個(gè)數(shù)字其實(shí)好于那些對(duì)《異星戰(zhàn)場(chǎng)》持悲觀態(tài)度的預(yù)言者，比預(yù)言的2500萬(wàn)首周票房也要好得多。但這個(gè)數(shù)字并不讓人滿意，各大媒體對(duì)這部電影都給出了“失望”的評(píng)價(jià)。作為一部主打科幻題材和視覺(jué)特效的電影，竟然沒(méi)有登上冠軍寶座，輸給了《老雷斯的故事》(The Lorax)，而后者的票房狂掉44%。與去年同期比較，收獲爛評(píng)無(wú)數(shù)的《洛杉磯之戰(zhàn)》(Battle: Los Angeles)的表現(xiàn)也要好過(guò)《異星戰(zhàn)場(chǎng)》，我們要了解這樣一個(gè)數(shù)字：《異星戰(zhàn)場(chǎng)》的成本(包括制作和宣發(fā))為2億5000萬(wàn)美元，而《洛杉磯之戰(zhàn)》僅僅是它的三分之一。
在當(dāng)代這個(gè)十分擁擠的市場(chǎng)中，一部電影要想活得長(zhǎng)也是需要生存技巧的，首周票房是其關(guān)鍵，只有在非常偶然的情況下，某些電影的票房數(shù)字不降反升。但這種情況放在這種“大片”上往往不適用，第一周便決定了生死，最好的例子：2011年的黑馬影片《相助》(The Help)的慢慢吸金技巧是《異星戰(zhàn)場(chǎng)》2億5000萬(wàn)成本學(xué)不來(lái)的。
《異星戰(zhàn)場(chǎng)》在國(guó)際市場(chǎng)的票房數(shù)據(jù)拿到了驚人的7000萬(wàn)美元，這對(duì)迪士尼來(lái)說(shuō)是個(gè)定心丸，海外市場(chǎng)的長(zhǎng)線運(yùn)作是此類電影發(fā)展的一大方向，“7000萬(wàn)美元”這個(gè)數(shù)字，其實(shí)也只是馬馬虎虎，但是導(dǎo)演安德魯?斯坦頓(Andrew Stanton)執(zhí)導(dǎo)《火星眾神》(The Gods of Mars) 的可能性已經(jīng)幾乎為零。之前迪士尼也經(jīng)歷了這種情況，2010年的《波斯王子》(Prince of Persia)北美首周票房收獲3000萬(wàn)美元，最終以9100萬(wàn)美元的北美票房慘淡收?qǐng)觯词乖诤Ｍ庥凶吭奖憩F(xiàn)(主要還是歸功于同名游戲)，我們也沒(méi)有聽說(shuō)《波斯王子》的續(xù)集。
現(xiàn)在有一種可能就是迪士尼會(huì)對(duì)外宣布《火星眾神》的拍攝計(jì)劃，但這僅僅只是顯示制片方對(duì)這一系列電影的信心，希望能吸引更多的觀眾走入電影院。就像華納兄弟影業(yè)放出消息說(shuō)，我們要拍《綠燈俠》(Green Lantern)的續(xù)集，還有迪士尼的《創(chuàng)戰(zhàn)紀(jì)》(Tron: Legacy)，最后這些計(jì)劃都默默地消失了。
《異星戰(zhàn)場(chǎng)》北美開畫第一周，收獲票房3060萬(wàn)美元，這個(gè)數(shù)字其實(shí)好于那些對(duì)《異星戰(zhàn)場(chǎng)》持悲觀態(tài)度的預(yù)言者，比預(yù)言的2500萬(wàn)首周票房也要好得多。但這個(gè)數(shù)字并不讓人滿意，各大媒體對(duì)這部電影都給出了'失望'的評(píng)價(jià)。
不要對(duì)《異星戰(zhàn)場(chǎng)》失望的5個(gè)理由
《異星戰(zhàn)場(chǎng)》接下來(lái)面對(duì)的挑戰(zhàn)并不輕松，2012年大熱影片《饑餓游戲》(The Hunger Games)在《異星戰(zhàn)場(chǎng)》兩周后上映，電影目標(biāo)群體的沖突是兩部電影爭(zhēng)搶票房的很大原因。沒(méi)有達(dá)到《阿凡達(dá)》的輝煌，甚至從票房上看《異星戰(zhàn)場(chǎng)》都稱不上是一部成功的電影，除去這些負(fù)面新聞，這部融合了流行文化、科幻元素的作品仍然是一部科幻迷不能錯(cuò)過(guò)的電影，以下5個(gè)理由還是可以讓我們對(duì)《異星戰(zhàn)場(chǎng)》保持信心的。
請(qǐng)大家參考2010年的失敗大作《諸神之戰(zhàn)》
雖然用這部幾乎一無(wú)是處的電影和《異星戰(zhàn)場(chǎng)》比較，有些很讓人沮喪，但《諸神之戰(zhàn)》在海外市場(chǎng)的強(qiáng)勁表現(xiàn)不可小覷，續(xù)集《諸神之怒》(Wrath of the Titans)也即將上映。希望《異星戰(zhàn)場(chǎng)》的表現(xiàn)能讓巴松傳奇繼續(xù)下去。但從另一方面看，“諸神”的成本要遠(yuǎn)低于“約翰?卡特”，而前者的首周票房也達(dá)到了6100萬(wàn)，是后者的兩倍。
有趣的是《諸神之戰(zhàn)》的主演薩姆?沃辛頓正是憑借《阿凡達(dá)》、《終結(jié)者2018》科幻題材電影一戰(zhàn)成名，轉(zhuǎn)身賣肉毫不猶豫投入到眾神的廝殺中去。
《異星戰(zhàn)場(chǎng)》票房失利并不怪電影本身，而是市場(chǎng)策略制定有偏差
電影的宣傳策略很大程度上決定著科幻電影票房的好壞，如果你是埃德加?賴斯?巴勒斯的粉絲，那么你一定會(huì)被電影的預(yù)告片吸引，雄壯的火星地貌，奇幻的外星人設(shè)定。但是對(duì)于那些不是埃德加書迷的潛在電影觀眾來(lái)講，這些科幻概念有些被過(guò)分強(qiáng)調(diào)了。
要知道如今已經(jīng)是2012年，火星已經(jīng)不再是新鮮的元素了，對(duì)一般觀眾來(lái)說(shuō)，約翰?卡特的形象并不是他們關(guān)注的中心點(diǎn)。另外，有多少觀眾知道小說(shuō)作者埃德加同時(shí)也是 “人猿泰山”(Tarzan)之父？《異星戰(zhàn)場(chǎng)》中的愛(ài)情故事線也太過(guò)強(qiáng)調(diào)，觀眾對(duì)男歡女愛(ài)的異星之戀也喪失了基本的興趣。那只可愛(ài)的火星狗烏拉(Woola)其實(shí)是電影的大亮點(diǎn)，但預(yù)告片中只有可憐的一個(gè)鏡頭，皮克斯出身的安德魯?斯坦頓的幽默感，完全可以通過(guò)烏拉大加發(fā)揮，搞不好還能同《冰河世紀(jì)》(Ice of Age)中那只追逐松果的松鼠一樣，創(chuàng)作出一系列的外傳動(dòng)畫短片……
不可否認(rèn)，《異星戰(zhàn)場(chǎng)》本來(lái)就是《阿凡達(dá)》電影的靈感來(lái)源，那些所有同《阿凡達(dá)》相似的美麗鏡頭在預(yù)告片中都被刻意隱去，或許是想給觀眾一個(gè)大大的驚喜，可惜變成了啞彈。
觀眾在預(yù)告片看到的約翰?卡特同白猿的激烈戰(zhàn)爭(zhēng)，的確是整部電影的亮點(diǎn)，但約翰?卡特意識(shí)到自己超能力過(guò)程的橋段也應(yīng)該大加發(fā)揮，這一橋段幾乎是電影幽默感為數(shù)不多的體現(xiàn)。
對(duì)于走進(jìn)電影院的觀眾來(lái)說(shuō)，《異星戰(zhàn)場(chǎng)》收獲了好眼緣
如果市場(chǎng)營(yíng)銷做得成功，能讓觀眾走進(jìn)電影院，那么《異星戰(zhàn)場(chǎng)》的氣勢(shì)絕對(duì)不同。從目前的觀眾評(píng)分來(lái)看，凡是走進(jìn)電影院的影迷還是很看好這部科幻大作，他們覺(jué)得這是一部讓人開心的好電影：平均 B+的口碑評(píng)分，爛番茄50%的新鮮度說(shuō)明《異星戰(zhàn)場(chǎng)》值得一看。
主流媒體對(duì)于《異星戰(zhàn)場(chǎng)》給出了相對(duì)嚴(yán)格的評(píng)論，但是在這樣一個(gè)網(wǎng)絡(luò)飛速發(fā)展的年代中，觀眾能面對(duì)主流媒體保持清醒的頭腦。很多個(gè)人博客和垂直媒體給出的評(píng)論都是積極正面的。
大多數(shù)觀眾都對(duì)電影中塑造的“約翰?卡特”形象比較滿意，現(xiàn)代社會(huì)和火星環(huán)境的穿越部分令人驚奇，穿越過(guò)程的唯美畫面也讓人驚嘆不已。通常情況來(lái)說(shuō)，一部電影的好口碑并不能成為票房大賣的主要力量，但至少能讓《異星戰(zhàn)場(chǎng)》走持續(xù)發(fā)展路線。
藍(lán)光碟版本絕對(duì)值得收藏
現(xiàn)在提藍(lán)光碟確實(shí)為時(shí)過(guò)早，但電影中的CGI形象的確讓人瞠目結(jié)舌，這些幕后的制作特輯都會(huì)在藍(lán)光碟中收錄，電影愛(ài)好者不僅能在家看到完整的正片，同時(shí)也能了解到電影人如何把這些令人震驚的元素組合在一起，而這個(gè)過(guò)程則是除去電影本身難得的樂(lè)趣。
原汁原味的埃德加?賴斯?巴勒斯
早在上世紀(jì)30年代，電影人就想過(guò)要把“約翰?卡特”的故事搬上大屏幕，受制于當(dāng)時(shí)的技術(shù)，最終這一夢(mèng)想過(guò)了80年才實(shí)現(xiàn)。僅從電影本身的角度看，把背后的經(jīng)濟(jì)利益拋開不計(jì)，能看到《異星戰(zhàn)場(chǎng)》還是很幸運(yùn)的，雖然這個(gè)傳奇故事是在現(xiàn)代電影制片工業(yè)下完成，流水線般的制作少了幾分工藝品的感覺(jué)，但埃德加小說(shuō)的精髓依然不變。
編劇為火星公主增加了幾分現(xiàn)代感，這是情理之中的做法――除此以外一切都保持了小說(shuō)的原汁原味。從筆者個(gè)人角度來(lái)說(shuō)， “巴松”傳奇是我對(duì)科幻題材感興趣的開端，在大屏幕上看到兒時(shí)夢(mèng)想成真的那一刻時(shí)，激動(dòng)的心情無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)。
市場(chǎng)營(yíng)銷的錯(cuò)誤路線，讓《異星戰(zhàn)場(chǎng)》變成了一部很難尋找賣點(diǎn)的燙手山芋，而如今的電影觀眾已經(jīng)不再抱著 “逢大片必看”的心情，不管怎么說(shuō)，小說(shuō)迷能從《異星戰(zhàn)場(chǎng)》中獲得很多安慰。
《異星戰(zhàn)場(chǎng)》與《阿凡達(dá)》、《星戰(zhàn)》不同在哪里？
或許大多數(shù)影迷并不了解《異星戰(zhàn)場(chǎng)》與《阿凡達(dá)》的淵源，但并不妨礙大家將這兩部電影進(jìn)行比較。兩部電影的設(shè)定都很棒，但當(dāng)我回想起那部創(chuàng)下全球票房奇跡的《阿凡達(dá)》時(shí)，卻想不起任何細(xì)節(jié)……完美的CGI畫面，極具震撼力的3D效果，這些形容詞都太“大”了，那些感動(dòng)人的細(xì)節(jié)不知從哪里消失了，可是我卻永遠(yuǎn)無(wú)法忘記《瓦力》(Wall E)中的大眼睛Wall-E隨著音樂(lè)翩翩起舞時(shí)流下的熱淚。詹姆斯?卡梅隆(James Cameron)創(chuàng)造出的人物似乎沒(méi)有太大的生命力，在那個(gè)藍(lán)色的星球上，大家都一本正經(jīng)地生活著。當(dāng)然，那些我們從未見過(guò)的動(dòng)物、植物帶來(lái)的視覺(jué)震撼效果非凡，撲面而來(lái)，太大的信息量造成我們忽略了《阿凡達(dá)》的故事。
很多小朋友在看過(guò)《異星戰(zhàn)場(chǎng)》之后表示，“我覺(jué)得《異星戰(zhàn)場(chǎng)》比《阿凡達(dá)》好看！”從故事本身上講，《異星戰(zhàn)場(chǎng)》完成了講故事的基本任務(wù)，整部電影充滿樂(lè)趣，自從影片開始的那一刻起一直到最后片尾出現(xiàn)字幕，都十分流暢，以至于電影結(jié)束時(shí)，我根本沒(méi)有意識(shí)到已經(jīng)過(guò)了2個(gè)小時(shí)的時(shí)間。
所以，在這里有個(gè)問(wèn)題想問(wèn)大家，如果我們不從電影工業(yè)、電影技術(shù)的角度來(lái)看，僅僅從電影本身來(lái)看，你們覺(jué)得《阿凡達(dá)》是一部好電影嗎？
在現(xiàn)代社會(huì)中的流行文化大風(fēng)潮下，《異星戰(zhàn)場(chǎng)》少了些“嬉笑怒罵”的趣味，這種感覺(jué)在電影中很微妙，最好的例證就是新版的《福爾摩斯》(Sherlock Homles)。安德魯?斯坦頓的第一部真人電影有點(diǎn)太過(guò)嚴(yán)肅了，不過(guò)我們不能把這個(gè)錯(cuò)誤完全歸咎于安德魯，為保持埃德加?賴斯?巴勒斯的小說(shuō)的原汁原味，這是電影必須做的犧牲。
另一部值得探討的電影是《星球大戰(zhàn)》，這部被成千上萬(wàn)科幻迷奉為“圣經(jīng)”的電影所具有的意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)電影本身。的確，《星球大戰(zhàn)》也是受《異星戰(zhàn)場(chǎng)》原著小說(shuō)的啟迪，只可惜喬治?盧卡斯(George Lucas)早在1977年就把星戰(zhàn)第一部搬上大屏幕，2012年的《異星戰(zhàn)場(chǎng)》在時(shí)間上吃了大虧。
安德魯?斯坦頓 PK 詹姆斯?卡梅隆 PK 喬治?盧卡斯
躲在《瓦力》(Wall E)和《尋找尼莫》(Finding Nemo)之后的大功臣安德魯?斯坦頓幾乎是和自己在皮克斯的同事布拉德?伯德(Brad Bird)同時(shí)著手拍攝真人電影，后者締造了《超人總動(dòng)員》(The Incredibles)和《小鼠大廚》(Ratatouille)的皮克斯傳奇，也拯救了《碟中諜4》(Mission: Impossible - Ghost Protocol)系列電影和湯姆?克魯斯(Tom Cruise)的電影生涯，但安德魯沒(méi)有收獲相同的好評(píng)。
人們很自然地想到，同是皮克斯出身，同樣拍攝了第一部真人電影，安德魯你會(huì)不會(huì)覺(jué)得布拉德?伯德的成功給你帶來(lái)壓力，面對(duì)這一問(wèn)題，安德魯曾表示，他并不把兩人的工作視為競(jìng)爭(zhēng)，他非常欣賞布拉德?伯德的才能。這一回答基本是教科書式的繞圈子官話，如安德魯所愿，我們不再對(duì)比兩位皮克斯的大導(dǎo)演，現(xiàn)在讓安德魯?斯坦頓與締造《阿凡達(dá)》票房神話的詹姆斯?卡梅隆PK一番。
詹姆斯?卡梅隆是一名傳奇人物，他的每部電影都是經(jīng)典之作，如今占據(jù)全球票房榜第一、第二的電影皆出自卡梅隆的導(dǎo)筒之下，2012年4月隨著《泰坦尼克號(hào)3D》(Titanic 3D)重制版本上映，卡梅隆將再一次續(xù)寫輝煌。《阿凡達(dá)》不可思議的成功更是讓卡梅隆帶上了凡人不可企及的光環(huán)。
我相信，若比較兩人的知名度，還是詹姆斯?卡梅隆更勝一籌。
縱觀卡梅隆的作品履歷，《終結(jié)者》(Terminator)、《泰坦尼克號(hào)》、《阿凡達(dá)》……幾乎每部電影的上映都是電影史上跨越時(shí)代的進(jìn)步，人們更多用“里程碑”這樣的字眼來(lái)形容卡梅隆的每部作品。但安德魯?斯坦頓不同，“文藝”或許更加切近他指導(dǎo)的影片氣質(zhì)。
大名鼎鼎的喬治?盧卡斯同學(xué)雖然只拍過(guò)這“一部”星戰(zhàn)電影，除此之外他擔(dān)任了很多電影的執(zhí)行制片人工作，比如我們所熟知的《印第安納瓊斯》系列。由“星戰(zhàn)”概念衍生出來(lái)的一切泛文化產(chǎn)品足夠讓他衣食無(wú)憂：電視劇集、動(dòng)畫片、書籍、游戲、電影周邊以及無(wú)數(shù)的星戰(zhàn)主題商品已經(jīng)深入到人們生活的各個(gè)角落，不了解詳情的同學(xué)們可以參看如今熱播的美劇《生活大爆炸》(The Big Bang Theory)，幾名主演的最大愿望就是可以通宵玩星戰(zhàn)網(wǎng)游。
另一方面，喬治?盧卡斯創(chuàng)立的工業(yè)光魔公司(全稱：Industrial Light and Magic，簡(jiǎn)稱：ILM)為世界電影特效的發(fā)展也作了相當(dāng)大的貢獻(xiàn)。事實(shí)上，在歷史上票房最高的十部影片中，有八部使用了工業(yè)光魔公司制作的視效。
至于工業(yè)光魔和皮克斯的淵源在電影史上更是一段充滿戲劇的佳話，工業(yè)光魔公司內(nèi)部有一個(gè)叫“計(jì)算機(jī)動(dòng)畫小組”的組織，專門研究全3D動(dòng)畫，但是盧卡斯先生對(duì)這種技術(shù)不感興趣，他對(duì)照片真實(shí)度的電影特技更有興趣。于是在1986年，他賣掉了這個(gè)電腦部門給“蘋果之父”史蒂夫?喬布斯(Steve Jobs)，該部門后來(lái)發(fā)展成了如今動(dòng)畫制作的大腕――皮克斯動(dòng)畫工作室――或許這也是喬治?盧卡斯和安德魯?斯坦頓的淵源所在吧。
后期轉(zhuǎn)制3D PK 先進(jìn)3D攝像技術(shù) PK 3D重制
《異星戰(zhàn)場(chǎng)》的3D效果并不出色，影迷應(yīng)該也會(huì)對(duì)這類“后期轉(zhuǎn)制”影片的3D效果有一定的心理準(zhǔn)備，整個(gè)觀影過(guò)程中我發(fā)覺(jué)即使把眼鏡摘下來(lái)也沒(méi)有任何大礙。
再回到《阿凡達(dá)》的靈魂人物，詹姆斯?卡梅隆身上。這名在許多影迷中的心中被描繪成“大神”的人，對(duì)于技術(shù)有著近乎瘋狂的追逐，他在《阿凡達(dá)》中3D技術(shù)的出色應(yīng)用，使其成為當(dāng)今3D電影的權(quán)威之一。在卡梅隆身上我們經(jīng)常看到這樣的新聞：一天，卡梅隆帶著攝制組去深海海溝探險(xiǎn)了，整個(gè)探險(xiǎn)過(guò)程將會(huì)拍成3D紀(jì)錄片；另一天，卡梅隆發(fā)明了一種特殊的攝像機(jī)，已經(jīng)被美國(guó)航天局采用，并要發(fā)射到月球――這些新聞最終都會(huì)有一個(gè)落腳點(diǎn)， 大神“卡梅隆”為《阿凡達(dá)》電影的續(xù)集正在辛苦地收集素材，觀眾將會(huì)在大屏幕上得到前所未有的視覺(jué)體驗(yàn)。
但是恰恰由于《阿凡達(dá)》太過(guò)追求3D技術(shù)，使得缺失了故事的完整性，這樣的例子比比皆是，2011年底的徐克導(dǎo)演的3D大作《龍門飛甲》3D效果堪稱國(guó)內(nèi)第一，但徐大師忘記了劇本的重要性，失去了“一劇之本”，也就是最關(guān)鍵的故事。
《異星戰(zhàn)場(chǎng)》以普通、3D和IMAX 3D三種方式上映，在IMAX上屏幕帶來(lái)的“異星”感覺(jué)應(yīng)該會(huì)更加強(qiáng)烈，但是這種視覺(jué)沖擊力絕對(duì)與3D無(wú)關(guān)。
另一方面，喬治?盧卡斯怎能看到目前的3D狂潮而不動(dòng)心？《星球大戰(zhàn)前傳：魅影危機(jī)》(Star Wars Episode 1:The Phantom Menace)的3D重制版本，已經(jīng)在2012年2月10日上映并成功圈錢。
這三者的PK比較幾乎涵蓋了市場(chǎng)上目前所有的3D影片形式，相比普通電影來(lái)說(shuō)，3D影片的高票價(jià)依然是票房收入的利器。
小說(shuō)改編 PK 原創(chuàng)劇本 PK 衍生小說(shuō)
如今想要看到原創(chuàng)劇本的好電影的確太難了，在這個(gè)系列電影和小說(shuō)改編電影滿天飛的環(huán)境下，打著原創(chuàng)劇本旗幟《阿凡達(dá)》的確吸引了不少人的眼球，但，之后觀眾又失望了。然而，《星戰(zhàn)》系列不會(huì)讓觀眾失望，考慮到時(shí)代背景(1977年)，人們走入電影院后看到的場(chǎng)景足夠讓他們拖著下巴走出來(lái)，換一種不是很得體的說(shuō)法表述：那時(shí)的觀眾仍然單純，比現(xiàn)在的觀眾好糊弄多了。
詹姆斯?卡梅隆為了增加《阿凡達(dá)》系列的可看性，已經(jīng)開始著手寫小說(shuō)，而《星戰(zhàn)》的小說(shuō)更是賣到脫銷。但是我們不要忘記，100年前出版的《約翰?卡特》系列是奠定這一切科幻題材的鼻祖。
以皮克斯工作室的“講故事”能力，這次的安德魯?斯坦頓令人失望，很多影迷都知道安德魯是那個(gè)創(chuàng)造出充滿靈氣的小丑魚尼莫和有著憂郁大眼睛的瓦力的靈魂設(shè)計(jì)師，很多人都在問(wèn)這個(gè)問(wèn)題，在《異星戰(zhàn)場(chǎng)》電影為什么我們看不到皮克斯以往的靈氣？
這是一個(gè)尷尬的問(wèn)題，而答案也同樣尷尬。以小說(shuō)為藍(lán)本的電影在改編過(guò)程中遇到了很大的問(wèn)題，陷入了模棱兩可的境地，為保持“巴松”傳奇系列小說(shuō)的純真感，使得《異星戰(zhàn)場(chǎng)》變得無(wú)趣；但如果安德魯對(duì)原著小說(shuō)大幅開刀，相信也會(huì)激怒原著的鐵桿粉絲。
一些媒體給出了非常極端的評(píng)價(jià)，《異星戰(zhàn)場(chǎng)》改編小說(shuō)本身這一行為，就是一種錯(cuò)誤，或者說(shuō)，這個(gè)電影項(xiàng)目就是一種錯(cuò)誤，完全可以用“受小說(shuō)啟迪”這樣的字眼進(jìn)行再次創(chuàng)作，就會(huì)避免如今的尷尬境地。
約翰?卡特 PK 杰克?薩利 PK 天行者阿納金 PK 盧克
約翰卡特是美國(guó)南北內(nèi)戰(zhàn)的英雄，飽受心靈創(chuàng)傷(還能有其他的設(shè)定嗎？)，變成了苦苦維持生計(jì)的淘金者，在未知山洞發(fā)現(xiàn)黃金的同時(shí)，約翰?卡特巧妙穿越到火星之后意外獲得了自己的超能力；而杰克?薩利(Jake Sully)，他已經(jīng)對(duì)潘多拉星球了如指掌，不需要再費(fèi)力熟悉另一星球的環(huán)境。由此可見兩者天壤之別，《異星戰(zhàn)場(chǎng)》處處都是意外，《阿凡達(dá)》似乎平鋪直敘地講枕邊故事。
約翰?卡特把內(nèi)心的傷痛十分巧妙地隱藏了起來(lái)，地球上為數(shù)不多的戲分把約翰?卡特的聰明機(jī)警勾勒了出來(lái)，如果迪士尼對(duì)《異星戰(zhàn)場(chǎng)》系列有充足信心決定拍攝續(xù)集的話，約翰?卡特的人物形象可挖掘的地方非常多。相反，杰克?薩利已經(jīng)對(duì)地球徹底死心，從輪椅上站起來(lái)?yè)碛腥律睿撬邮芸寺∪蝿?wù)時(shí)的唯一夢(mèng)想，直到他碰到了自己心愛(ài)的Na’vi族女孩。
自古英雄難過(guò)美人關(guān)，異星跨種族之戀也永遠(yuǎn)都是這類科幻題材的落腳點(diǎn)和推動(dòng)劇情發(fā)展的不二法寶。每當(dāng)故事敘述至此，便沒(méi)有任何翻新花樣，就看導(dǎo)演功力是否能把一個(gè)俗套的愛(ài)情故事講好：安德魯?斯坦頓在《瓦力》中，詹姆斯?卡梅隆在《泰坦尼克號(hào)》中都完美地完成了這一任務(wù)，但是到《異星戰(zhàn)場(chǎng)》和《阿凡達(dá)》中，他們可以說(shuō)雙雙失敗。
《星戰(zhàn)》系列的故事系統(tǒng)相對(duì)《異星戰(zhàn)場(chǎng)》和《阿凡達(dá)》太過(guò)龐大，“星戰(zhàn)”三部曲和“前傳”三部曲都擁有各自的中心角色。不留情面地說(shuō)，“前傳”三部曲的故事深度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過(guò)“星戰(zhàn)”三部曲，拍攝年代的不同，電影受眾的變化都成為《星戰(zhàn)》系列故事主題變化的主要原因。
可惜的是《異星戰(zhàn)場(chǎng)》、《阿凡達(dá)》目前還都僅有一部，人物性格的深度無(wú)法同《星戰(zhàn)》相比。
泰勒?克奇 PK 薩姆?沃辛頓 PK 海登?克里斯滕森
從目前來(lái)看，《異星戰(zhàn)場(chǎng)》的泰勒?克奇(Taylor Kitsch)、《阿凡達(dá)》的薩姆?沃辛頓(Sam Worthington)和《星戰(zhàn)》前傳系列的海登?克里斯滕森(Hayden Christensen)三人中，泰勒?克奇的星運(yùn)最被看好。從美劇《勝利之光》(Friday Night Lights)走出的泰勒?克奇在2012年接連《戰(zhàn)艦》(Battleship)和《野蠻人》（Savarge）兩部大作；而薩姆?沃辛頓一直處在不溫不火狀態(tài)，不管什么電影似乎都處在脫線狀態(tài)，即將上映的《諸神之怒》或許能讓薩姆提高人氣；最可憐的就是被稱做“極品男花瓶”的海登?克里斯滕森，他的年齡和泰勒?克奇一般，都是1981年出生，可惜的是“星戰(zhàn)”的帽子太大了，在2008年“星戰(zhàn)”落下帷幕之后，海登一直都未能參演頗具說(shuō)服力的作品。
科幻電影是一座充滿想象力的金礦，也是各大制片公司情愿下手豪賭的題材。開啟科幻題材大門的《約翰?卡特》系列小說(shuō)空有鼻祖頭銜，卻望著后輩子孫一個(gè)一個(gè)踩在自己頭上，在當(dāng)代電影制作環(huán)境下，這不得不說(shuō)是一個(gè)悲哀。
阿凡達(dá)評(píng)價(jià)范文3
韓非子VS《風(fēng)云2》
甲方:韓非子
法家代表人物,結(jié)巴,說(shuō)話不利索,思想激進(jìn),有暴力傾向。
乙方:《風(fēng)云2》
100分鐘的電影,200句不到的臺(tái)詞――在賀歲檔中,《風(fēng)云2》中的人物比任何電影中的都懂得沉醉是金;但又比任何電影中的人物都會(huì)肢體語(yǔ)言――電影中角色使個(gè)眼色就開打,而且打起來(lái)還附加一堆電腦特技。
共性:我不說(shuō)話,我打
談古論今:崇尚暴力不說(shuō)話的韓非,雖然打架理論一套一套,但最終卻因?yàn)檎f(shuō)了不該說(shuō)的話被殺,可見是非成敗不在于說(shuō)話多寡,會(huì)不會(huì)打架。《風(fēng)云1》中有句話:成也風(fēng)云,敗也風(fēng)云。十一年后,《風(fēng)云2》卷土重來(lái),后人對(duì)其蓋棺定論時(shí)給的評(píng)價(jià)會(huì)不會(huì)是:成也不說(shuō)話,敗也不說(shuō)話;成也打,敗也打?
墨子VS《孔子》
甲方:墨子
墨家的代表任務(wù),雖主張“兼愛(ài)”、“非攻”,但身手了得,逼急了還教人打仗守城。
乙方:《孔子》
《孔子》中最大的噱頭,不是孔子有文化,而是孔子會(huì)打架。發(fā)哥老矣,雖然不能再如小馬哥一樣英姿勃發(fā)雙槍掃射,但是讓孔子老夫聊發(fā)少年狂,騎馬彎弓射箭還是不在話下。
共性:別逼我用武功
談古論今:墨家因?yàn)槟拥膫€(gè)人魅力而名重一時(shí),與儒家并立成為顯學(xué),當(dāng)墨子逝去,墨家也跟著式微。由此可見,只會(huì)單打獨(dú)斗是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,一個(gè)好漢得三個(gè)幫,一棟大樓得百個(gè)樁;《孔子》中的王牌是周潤(rùn)發(fā),但整部電影,能拿得出手的牌也就發(fā)哥一張。何況,今天的江湖,已不再是小馬哥家的。
孔子(好客版)VS《阿凡達(dá)》
甲方:孔子(好客版)
“有朋自遠(yuǎn)方來(lái),不亦樂(lè)乎”是孔子思想的重要主張,偉大的祖國(guó)正是基于此而成為了禮儀之邦。
乙方:《阿凡達(dá)》
賀歲檔中的外來(lái)和尚很多,但《阿凡達(dá)》最有來(lái)頭:這可是被稱為“世界之王”的大導(dǎo)演詹姆斯•卡梅隆十四年磨一劍的大制作。卡梅隆終于大夢(mèng)成真,他的苦心沒(méi)有白費(fèi):他拍成了人見人怕的《阿凡達(dá)》。
共性:有朋自遠(yuǎn)方來(lái),不亦好念經(jīng)呼
談古論今:孔子學(xué)說(shuō)的普及,讓國(guó)人知書達(dá)禮的同時(shí)也血性灰飛。有朋自遠(yuǎn)方來(lái),我們?cè)姇Y儀;有親自窩里出,祖宗法規(guī);《阿凡達(dá)》駕到,國(guó)產(chǎn)片紛紛讓道,不知《阿凡達(dá)》獨(dú)孤求敗之日,詹姆斯•卡梅隆數(shù)錢數(shù)到手軟時(shí),他是會(huì)在內(nèi)心發(fā)出對(duì)國(guó)人的敬意還是在眼神中露出對(duì)國(guó)產(chǎn)片的鄙夷?
老子VS《三槍拍案驚奇》
甲方:老子
道家學(xué)派創(chuàng)始人,思想觀點(diǎn)之一是:道可道,非常道。視大智若愚為最高境界。
乙方:《三槍拍案驚奇》
曾經(jīng)的先鋒電影導(dǎo)演張藝謀,自《英雄》后徹底的商業(yè)化。他的電影在票房向上的同時(shí)口碑向下,當(dāng)口碑下到不能再下時(shí)老謀子以?shī)W運(yùn)為遮羞布退出了電影圈。三年后,他頂著奧運(yùn)的光環(huán)還有小沈陽(yáng)、孫紅雷雙料人氣之王左右護(hù)法殺回來(lái)。他向世人宣告,他從來(lái)就沒(méi)有歸隱,他玩的謀術(shù)是以退為進(jìn)。
共性:謀可謀,非常謀
談古論今:二人都是謀術(shù)高手,只不過(guò)老子追求的是上善若水,謀術(shù)知之而不為;而老謀子追求的是票房氣勢(shì)如虹。
蘇秦VS《十月圍城》
甲方:蘇秦
縱橫家的代表,曾游說(shuō)六國(guó)連橫抗秦,掛六國(guó)相印。
乙方:《十月圍城》
在大牌云集的賀歲檔,《十月圍城》沒(méi)有稱得上大牌的明星。這電影中的腕兒雖然都不夠大,但夠多。再加上有最和諧的主旋律做粘合劑,合力驚人。
共性:人多力量大
談古論今:把六國(guó)粘合在一起的,是蘇秦的唾沫;讓連橫土崩的,是張儀的唾沫。所以《十月圍城》得小心,因?yàn)檫@圍城乃是建立在眾粉絲口舌之上的唾沫之城,它能載舟亦能覆舟。
孟子VS《刺陵》
甲方:孟子
儒家代表人物。“魚,我所欲也,熊掌,亦我所欲也”是其名言。
乙方:《刺陵》
《刺陵》導(dǎo)演朱延平說(shuō),他們用苗圃,是為吸引少男;用周杰倫,是為吸引少女;用陳道明,是為吸引老女人;用林志玲,是為吸引老男人。看來(lái)他們的司馬昭之心目的是要把全人類一網(wǎng)打盡。
共性:魚和熊掌我都要
談古論今:孟子的名言后面還有一句:二者不可兼得,舍魚而取熊掌也,看來(lái)古人深知有舍才有得的道理。而《刺陵》的胃口似乎要比孟子大得多,小心貪多嚼不爛。
書訊:
《林語(yǔ)堂談人生》
(林語(yǔ)堂 著,哈爾濱出版社)
人生讀來(lái)幾乎像一首詩(shī),它有其自己的韻律和拍子,也有其生長(zhǎng)和腐壞的內(nèi)在周期。它的開放就是天真爛漫的童年時(shí)期,接著便是粗拙的青春時(shí)期,后來(lái)達(dá)到一個(gè)活動(dòng)很劇烈的成年時(shí)期,到中年的時(shí)候,緊張才稍微減輕,性格圓熟了,像水果的成熟或好酒的醇熟那樣地圓熟了,對(duì)于人生漸漸抱了一種較寬容,較玩世,同時(shí)也較慈和的態(tài)度。
《莊子的享受》
(王蒙 著,安徽教育出版社)
大師王蒙快意解讀,中國(guó)歷史上的不二奇才――莊子。跨越時(shí)空,老王儼然莊子的隔代知音,老王如莊子筆下的鯤鵬在神游在翱翔在激情燃燒,老王在解讀莊子,老王在享受莊子,讀者在享受老王。
《晚窗修讀》
(流沙河 著,青島出版社)
其中所描繪的,是一個(gè)詩(shī)人在歷盡滄桑后包扎起激揚(yáng)亢奮與感世傷身,最后敞開瀟灑的衣襟,抖出一份淡泊、一點(diǎn)虛空或者一種樸實(shí)的真實(shí)性情。依舊是蜀中的山水,依舊是“老豇豆”一般的身材,老了一些,社會(huì)往前趕了一些,他也就放下了寫詩(shī)的筆,開始用簡(jiǎn)明的話寫人、寫事、寫“我”,寫幾十年的世事如煙、人生如夢(mèng)。
《鴉片政權(quán)》
(卜正民、若林正 編,弘俠譯)
在過(guò)去幾年中,學(xué)術(shù)界開始把鴉片問(wèn)題看作是具有多線條歷史的更為復(fù)雜的事件。而這本論文集研究了鴉片貿(mào)易中整體及局部錯(cuò)綜交織的過(guò)程,這包括鴉片在某些特定地區(qū)流入流出、開創(chuàng)特定的市場(chǎng)和榨取巨額財(cái)富,更全面地探究鴉片貿(mào)易的代價(jià)和利益是如何在政治背景中產(chǎn)生、喪失的。
影訊:
《阿凡達(dá)》
上映日期:1月4日
導(dǎo)演:詹姆斯•卡梅隆主演:薩姆•沃辛頓 佐伊•索爾達(dá)娜 西格妮•韋弗類型:科幻/冒險(xiǎn)國(guó)家:美國(guó)
在未來(lái)世界,人類為取得另一星球“潘多拉”的資源,開啟了阿凡達(dá)計(jì)劃,以人類與納美人的DNA混血,培養(yǎng)出身高近3米高的阿凡達(dá),并能以人類意志思維控制,以便在潘多拉星球生存活動(dòng)并采尋一公斤值2千萬(wàn)美金的礦產(chǎn)輸送回地球。
《喜羊羊與灰太狼之虎膽羊威》
上映日期:1月12日
類型:動(dòng)畫國(guó)家:中國(guó)
虎威太歲來(lái)襲,強(qiáng)迫所有人在他的超級(jí)游樂(lè)園中工作。喜羊羊和灰太狼被迫聯(lián)手對(duì)抗他們共同的敵人DD虎威太歲。
《東風(fēng)雨》
上映日期:1月19日
導(dǎo)演:柳云龍主演:柳云龍 范冰冰 曾江類型:懸疑/戰(zhàn)爭(zhēng)國(guó)家:中國(guó)
故事背景是上世紀(jì)三四十年代,珍珠港戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前后的上海。戰(zhàn)爭(zhēng)的陰云籠罩著世界,各國(guó)諜報(bào)人員云集在這個(gè)孤島上,他們?yōu)榱烁髯缘男叛龊褪姑?穿梭在這個(gè)即將沉淪的都市里。
《大偵探福爾摩斯》
上映時(shí)間:1月19日
導(dǎo)演:蓋•里奇主演:小羅伯特•唐尼 裘德•洛 瑞秋•麥克亞當(dāng)斯類型:動(dòng)作/冒險(xiǎn)國(guó)家:美國(guó)
夏洛克•福爾摩斯(小羅伯特•唐尼 飾),不僅是19世紀(jì)末英國(guó)著名的偵探,同時(shí),他還是一位小提琴演奏家、擊劍和拳擊高手,以及一位花心的情場(chǎng)浪子。影片中,大偵探福爾摩斯開始了他從業(yè)以來(lái)最復(fù)雜也最危險(xiǎn)的一次冒險(xiǎn)。
《孔子》
上映日期:1月28日
阿凡達(dá)評(píng)價(jià)范文4
在音樂(lè)綜藝叢生的當(dāng)下，唯有大開腦洞才能突出重圍。新一季的《蒙面唱將猜猜猜》在燒腦劇、懸疑片、段子手、音樂(lè)會(huì)的融合上做了大膽的嘗試。當(dāng)大家以為這又是一場(chǎng)戴著假面的歌友會(huì)時(shí)，第一期節(jié)目一經(jīng)播出，就用360度全死角的面具表明：蒙面，我們是認(rèn)真的！這些面具到底是什么做出來(lái)的？保密工作如何執(zhí)行？個(gè)個(gè)自帶彈幕的猜評(píng)團(tuán)是來(lái)認(rèn)真聊音樂(lè)的嗎？他們滿臉的蒙圈是真的還是演的？帶著這些問(wèn)題，本刊記者獨(dú)家揭秘《蒙面唱將猜猜猜》的臺(tái)前幕后。 驚喜：TA也來(lái)了？！
“這季就是要讓你有‘怎么是TA’‘TA竟然也會(huì)參加節(jié)目’的驚喜感。”節(jié)目總導(dǎo)演車澈坐在錄制場(chǎng)館的臺(tái)階上接受了本刊記者專訪，三天沒(méi)合眼的他顯得異常亢奮。第一期節(jié)目中，憑借一首深情的《成全》，沉寂四年的林宥嘉再次出現(xiàn)在大眾面前。盡管一身萌萌噠熊貓裝將他裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，但熟悉的聲線還是讓聽者立即猜出眼前這個(gè)“幫我消消黑眼圈”就是他本人，猜評(píng)團(tuán)成員陶晶瑩一度大叫“肯定是他”，篤定又驚喜。 機(jī)器人環(huán)節(jié)。
當(dāng)晚的另五位蒙面唱將中，除了“傻白甜的紅桃皇后”瞿穎因“傳統(tǒng)唱腔”被猜中揭面，其余蒙面唱將的真實(shí)身份始終撲朔迷離。著名樂(lè)評(píng)人耳帝評(píng)價(jià)道：“有的歌手充分滿足了‘名字有國(guó)民度、演唱有實(shí)力、聲音有迷惑性’這三個(gè)條件，比如阿凡達(dá)妹妹。” 這些極力隱藏身份的神秘唱將面對(duì)猜評(píng)團(tuán)絞盡腦汁的套話，也展現(xiàn)出了高超演技，斗智斗勇，讓猜評(píng)團(tuán)成員Ella直呼“猜不到不丟人”。“本來(lái)只是來(lái)聽個(gè)歌，沒(méi)想到我竟開始懷疑自己的智商。”“頭上長(zhǎng)角那位白衣女子是馴鹿造型？逗我呢？”微博的高話題度似乎預(yù)示著觀眾們已找到節(jié)目的正確打開方式。
因?yàn)閱⒂昧恕安轮薪颐妗⒉虏恢欣^續(xù)唱”的無(wú)輸贏賽制，第二期中“阿凡達(dá)妹妹”帶來(lái)了與上一期曲風(fēng)相異的歌曲。她直稱沈南“小南子”，面對(duì)陶晶瑩拋出的是否送過(guò)東西之問(wèn)，還以“一點(diǎn)小物件，不用說(shuō)了吧”四兩撥千斤。大張偉感嘆：“要不是那英，應(yīng)該是個(gè)算命的，她什么都能答出來(lái)。” 而機(jī)器人小V的聲紋分析和觀眾的投票則壯大了“戰(zhàn)局”。“這季嘉賓都是具有國(guó)民知名度的大咖，還有跨界嘉賓。”車澈一臉神秘的壞笑。 探秘：保密工作最嚴(yán)格的音樂(lè)節(jié)目
當(dāng)本刊記者試圖從工作人員口中問(wèn)出一點(diǎn)“劇透”，她竟然比我們還好奇：“我也很想知道哎，你說(shuō)那個(gè)阿凡達(dá)妹妹到底是誰(shuí)啊？”據(jù)她介紹，為了嚴(yán)格保密工作，除了節(jié)目組核心團(tuán)隊(duì)，其余工作人員對(duì)嘉賓陣容毫不知情。
嘉賓彩排戴面具、表演戴面具、所有嘉賓分住不同酒店、嘉賓身邊的工作人員也全部要戴面具、一進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)就擋臉……這檔“保密工作最嚴(yán)格的音樂(lè)節(jié)目”細(xì)致到工作人員都驚嘆：“聽說(shuō)有位嘉賓來(lái)參加節(jié)目，全家只有TA媽媽知道，TA爸都不知道，看節(jié)目的時(shí)候還一度以為臺(tái)上的是其他人。”
阿凡達(dá)評(píng)價(jià)范文5
后來(lái),吳君如也加入降價(jià)行列,老朋友許鞍華、秦沛、谷德昭紛紛前來(lái)幫忙。其圈中地位可見一斑。
《歲月神偷》這部文藝電影里,有哪些細(xì)節(jié)是真實(shí)的?
這部電影90%的情節(jié)都是真實(shí)的。很多細(xì)節(jié)我都記得,比如每天我放學(xué)后,我老爸都會(huì)問(wèn)我在學(xué)校里學(xué)了什么?每天我都答中文和英文,每天他都問(wèn),中文學(xué)了什么?我答中文。他再問(wèn),英文學(xué)了什么,我答英文。每天他都答一聲“唔”。與電影里稍稍不同的是,他會(huì)再問(wèn)一句,“你老媽漂不漂亮?”
我媽就完全是吳君如演的那樣,只是她年輕時(shí)比吳君如漂亮(笑)。她就是那種有本事用5張電影票把整條街的人都弄進(jìn)電影院的人。
對(duì)你來(lái)說(shuō),1960年代的香港,最珍貴的是什么?最讓你討厭的是什么?現(xiàn)在的香港呢?
1960年代的香港,最珍貴的是親情,朋友、鄰里之間的感情。我小時(shí)候,媽媽經(jīng)常很晚收工,我就去鄰居家吃晚飯,整條街都被我吃遍。最讓我討厭的,是環(huán)境臟和無(wú)處不在的貪污。后來(lái)香港經(jīng)歷了一次“清潔香港運(yùn)動(dòng)”就好很多了。那時(shí)候的貪污就像電影里面的,警察、醫(yī)院看護(hù)……處處都要給好處才行。
現(xiàn)在的香港,跟1960年代剛好相反。最討厭的是人情淡薄,人與人的隔膜,環(huán)境倒是很干凈了。
你會(huì)否偏愛(ài)某種類型的電影?讓你印象深刻的電影有哪些?影響過(guò)你的導(dǎo)演有哪些?
我什么類型的電影都看。近來(lái)讓我印象深刻的有一部韓國(guó)電影,叫《骨肉同謀》,是講母親替兒子脫罪的故事,回歸人性,女主角演得非常好。
影響過(guò)我的導(dǎo)演很多,比如《教父》的導(dǎo)演科波拉,我非常喜歡他;還有馬丁?斯科西斯,他最新的片子《不赦島》(內(nèi)地譯名《禁閉島》)現(xiàn)在香港還在上映;還有《紅》、《白》、《藍(lán)》的導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基。
拍好一部電影,什么最重要?
劇本。你跟朋友說(shuō)你最近看了一部什么電影,總是會(huì)說(shuō)“那是講什么的”。所以,劇本最重要。
你怎么評(píng)價(jià)《阿凡達(dá)》這樣的視覺(jué)大片?
《阿凡達(dá)》是各方面都做到很多。但我仍然覺(jué)得它的故事太普通了。有一部電影叫《外星孩子》,我覺(jué)得那部更好一些。如果現(xiàn)在用3D技術(shù)山寨一下那部電影,肯定會(huì)比《阿凡達(dá)》更賣。里面有一出戲,是地球小孩和外星小孩見面,那種友情很打動(dòng)人。打動(dòng)觀眾,是電影最重要的。
你的劇本都是自己寫?故事都來(lái)自哪里?
對(duì),都是自己寫。故事有我聽來(lái)的、報(bào)紙上、書上看來(lái)的。在美國(guó)讀書時(shí),在唐人圖書館,我有天發(fā)現(xiàn)早在1860年代,也就是清朝時(shí)期,美國(guó)唐人街就已經(jīng)有華文報(bào)紙了。結(jié)果我發(fā)現(xiàn)那個(gè)時(shí)候每天發(fā)生的事情都很有戲劇性。比如,一年冬天一隊(duì)工人修鐵路。鑿開山洞時(shí),雪崩了。救援人員想,反正也救不出來(lái)了,來(lái)年春天再去挖尸體吧。等到來(lái)年春天,一具尸體也沒(méi)有!原來(lái)都在山洞里,只是一端洞門被雪堵上,工人們就在里面靠著自備干糧和雪水繼續(xù)挖,第二年春天時(shí),已經(jīng)在山的那一邊出現(xiàn)了。
內(nèi)地有沒(méi)有你特別想合作的演員或者團(tuán)隊(duì)?
有啊!內(nèi)地演員中,我很喜歡周迅,從她演《蘇州河》時(shí),我就覺(jué)得她很獨(dú)特。后來(lái)她演的角色總是讓我驚訝,“原來(lái)她還能這樣演繹這個(gè)角色!”她在《風(fēng)聲》里面也很優(yōu)秀,我認(rèn)為絕對(duì)不比李冰冰差,其實(shí)也應(yīng)該同時(shí)頒一個(gè)影后給她。(會(huì)找她演你的電影嗎?)有!現(xiàn)在正在跟她的公司談。
眼下,香港電影工業(yè)和內(nèi)地電影工業(yè)的最大差別是什么?
大陸市場(chǎng)比香港好多了。大陸到底人多市場(chǎng)大,就可以拍不同風(fēng)格的電影。即使有十分之一的觀眾看你的電影就已經(jīng)很厲害了。另外,投資方的膽子大。他們經(jīng)常會(huì)說(shuō)“試試看?”大陸的電影市場(chǎng)目前還有很大空間沒(méi)開發(fā)。
要知道,中國(guó)人是喜歡聽故事的民族。本土觀眾能支持本國(guó)電影的話,發(fā)展就會(huì)很快了。如果內(nèi)地的電影審查制度再開放一些,幾年內(nèi),中國(guó)電影工業(yè)的規(guī)模會(huì)比美國(guó)的大。中國(guó)電影工業(yè)的發(fā)展會(huì)比我們想象得更快。
你和太太張婉婷兩個(gè)人幾十年生活和工作都在一起,會(huì)有審美疲勞嗎?
都習(xí)慣了(笑)。我們?cè)缫延辛撕芎玫哪?尤其在工作上,我想到了什么,她就會(huì)明白如何去執(zhí)行,反過(guò)來(lái)也是,還會(huì)把對(duì)方?jīng)]想到的地方補(bǔ)充上去。
阿凡達(dá)評(píng)價(jià)范文6
[關(guān)鍵詞] 電影;視覺(jué)產(chǎn)業(yè);電影產(chǎn)業(yè)
一、視覺(jué)產(chǎn)業(yè)的背景及其特征
視覺(jué)產(chǎn)業(yè)這一概念的廣泛傳播始于陳逸飛先生,陳先生將視覺(jué)產(chǎn)業(yè)理解為和現(xiàn)代生活相關(guān)的“眼球經(jīng)濟(jì)”,主要包括工業(yè)設(shè)計(jì)、建筑、電影、家居、服裝、人體等。視覺(jué)產(chǎn)業(yè)其實(shí)是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的一個(gè)重要組成部分,作為最典型的審美經(jīng)濟(jì),是指那些主要立足于人們視覺(jué)感知經(jīng)驗(yàn)、行為、過(guò)程及結(jié)果,以形象創(chuàng)造、創(chuàng)新為根本手段,以視覺(jué)文化觀念、內(nèi)容及創(chuàng)意成果的呈現(xiàn)為核心,以視覺(jué)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的實(shí)現(xiàn)或視覺(jué)消費(fèi)為主要交易特征,為社會(huì)公眾提供視覺(jué)審美體驗(yàn)并具有文化內(nèi)涵的產(chǎn)品和服務(wù)的產(chǎn)業(yè)集合。[1]21隨著傳媒工業(yè)的發(fā)展與消費(fèi)文化的勃興,日常生活的審美化趨勢(shì)在西方和中國(guó)正愈演愈烈。在我們的生活空間中,我們無(wú)時(shí)無(wú)刻不在體驗(yàn)著審美化的傾向。“日常生活審美化”(the aestheticization of everyday life)是當(dāng)代文化從精英文化到大眾文化轉(zhuǎn)向的一個(gè)重要方面,這也是視覺(jué)產(chǎn)業(yè)得以實(shí)現(xiàn)的理論背景。這一命題是英國(guó)學(xué)者邁克•費(fèi)瑟斯通(MFeatherstone)于20世紀(jì)80年代末提出來(lái)的。他認(rèn)為日常生活審美化正在消弭藝術(shù)和生活之間的距離,在把“生活轉(zhuǎn)換成藝術(shù)”的同時(shí)也把“藝術(shù)轉(zhuǎn)換成生活”。
視覺(jué)產(chǎn)業(yè)在生產(chǎn)方面不僅表達(dá)著藝術(shù)家的審美理念,更表達(dá)著整個(gè)社會(huì)的審美發(fā)現(xiàn)、審美認(rèn)識(shí)及審美愉悅,表達(dá)著這個(gè)時(shí)代所特有的審美觀。而視覺(jué)產(chǎn)業(yè)的消費(fèi)過(guò)程更是視覺(jué)的傳播和放大過(guò)程。比如電影就是文化傳播的一個(gè)重要途徑。視覺(jué)產(chǎn)業(yè)在注重產(chǎn)品或服務(wù)的審美體驗(yàn)的同時(shí),應(yīng)注重自身文化含量的提升和加強(qiáng)文化資本的轉(zhuǎn)化能力,同時(shí)擴(kuò)大視覺(jué)傳播的影響力。“文化資本”是法國(guó)著名社會(huì)學(xué)家布迪厄提出的一個(gè)重要概念,它是文化資源的資本化表現(xiàn),即具有增值可能性的那部分文化資源。視覺(jué)產(chǎn)業(yè)的形成及其所能最終實(shí)現(xiàn)的程度取決于文化資本轉(zhuǎn)換成經(jīng)濟(jì)資本機(jī)制的科學(xué)性。經(jīng)濟(jì)學(xué)的基本問(wèn)題眾所周知:生產(chǎn)什么(what)?如何生產(chǎn)(how)?為誰(shuí)生產(chǎn)(who)?那么視覺(jué)產(chǎn)業(yè)也就直接反映出這些經(jīng)濟(jì)學(xué)的基本問(wèn)題。
二、電影與視覺(jué)產(chǎn)業(yè)
電影作為一種以視覺(jué)呈現(xiàn)為主要特征的綜合藝術(shù),從無(wú)聲到有聲,從視覺(jué)感受到視聽體驗(yàn),走過(guò)了一百多年的歷程。電影是鏡頭的藝術(shù),沒(méi)有鏡頭就沒(méi)有形象,當(dāng)然也就沒(méi)有蒙太奇。因其傳播方式等特點(diǎn),電影可以形成產(chǎn)業(yè)并成為視覺(jué)產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。
自從百余年前無(wú)聲電影的出現(xiàn),人們便開始應(yīng)用影像技術(shù)充滿熱情地追求對(duì)于視覺(jué)世界的逼真模擬。影像技術(shù)超越于平面圖像的復(fù)制技術(shù)在于它賦予了實(shí)踐性于展示表現(xiàn)中,從而突破了傳統(tǒng)的靜態(tài)展示,使人們?cè)趧?dòng)態(tài)變化的圖像中感知一切。[1]32從2D影片到3D影片,電影愈來(lái)愈強(qiáng)調(diào)技術(shù)帶來(lái)的視聽震撼。從《泰坦尼克號(hào)》的誕生到《阿凡達(dá)》的橫空出世,從場(chǎng)面宏大的視覺(jué)奇觀到運(yùn)用高科技手段展示出的視覺(jué)饕餮盛宴無(wú)不深深地印入人的眼簾,激蕩著人的心靈,讓人獲得如癡如醉的視聽審美感受。
我們身處的時(shí)代是一個(gè)追求審美體驗(yàn)和精神享受的時(shí)代,電影中的“迷人之色”“動(dòng)人之形”“繞梁之聲”無(wú)不讓人魂?duì)繅?mèng)繞,纏綿悱惻。在娛樂(lè)化和商業(yè)化高度發(fā)展的今天,電影產(chǎn)業(yè)作為一種視覺(jué)文化的生產(chǎn)具有鮮明的經(jīng)濟(jì)意義。一部《阿凡達(dá)》就創(chuàng)下了18億4 300萬(wàn)美元的票房總收入。據(jù)享有“世界創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之父”美譽(yù)的約翰•霍金斯估計(jì),全球電影業(yè)每年約推出3 000余部電影,如果以通過(guò)電影院、DVD和電視等渠道的銷售來(lái)算,電影產(chǎn)業(yè)價(jià)值約810億美元。雖然電影票房收入已不是電影產(chǎn)業(yè)的惟一收入,甚至在總收入中僅占30%~40%的份額,還包括電影衍生市場(chǎng)上的收入,但這已不得不說(shuō)是一個(gè)巨大的投資回報(bào)。
作為視覺(jué)產(chǎn)業(yè)之一的電影產(chǎn)業(yè)還是體現(xiàn)國(guó)家文化軟實(shí)力的象征。“軟實(shí)力”(Soft Power)是約瑟夫•奈(Joseph SNye)在20世紀(jì)90年代首先提出的一個(gè)概念,它是以文化和價(jià)值觀念、社會(huì)制度、發(fā)展模式、生活方式、意識(shí)形態(tài)等所形成的優(yōu)勢(shì)對(duì)他者發(fā)生“同化式”(Co-optive)的力量,包括吸引力、凝聚力、導(dǎo)向力和效仿力。毋庸置疑,國(guó)家文化軟實(shí)力的提升必須借助于我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)整體競(jìng)爭(zhēng)力水平的大幅度提高,而電影產(chǎn)業(yè)不僅能提高文化產(chǎn)品在國(guó)際市場(chǎng)上的影響力,更對(duì)樹立良好的國(guó)家形象有很大幫助。
三、作為視覺(jué)產(chǎn)業(yè)之一的電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展路徑
(一)視覺(jué)轉(zhuǎn)向:從敘事電影到奇觀電影
英國(guó)學(xué)者斯科特•拉什(Scott Lash)在其著作《后現(xiàn)代主義社會(huì)學(xué)》(Sociology of Postmodernism)中寫道,從敘事電影向后現(xiàn)代奇觀電影的轉(zhuǎn)變可以從20世紀(jì)60年代中期以來(lái)的某些贏利最多的影片中看到,比如一些西部片中,現(xiàn)實(shí)主義的敘事結(jié)構(gòu)遭到了一些可互換的和無(wú)必要的事件呈現(xiàn)的破壞,這種傾向在20世紀(jì)80年代中后期進(jìn)一步增強(qiáng)了,情節(jié)在其中不過(guò)是為了展現(xiàn)一連串奇觀事件的借口而已。拉什這里所說(shuō)的“敘事電影”從概念本身來(lái)看就昭示了一種敘事性在其中具有核心地位的電影類型。這種電影是依照敘事性要求來(lái)組織電影的。作為一種時(shí)間性的視覺(jué)藝術(shù),電影的敘事性最主要地呈現(xiàn)為電影的蒙太奇處理或者更準(zhǔn)確地稱為敘事蒙太奇。敘事電影講究敘事性在時(shí)間或邏輯上的因果關(guān)聯(lián),比如希區(qū)柯克的許多電影,無(wú)論是《蝴蝶夢(mèng)》還是《后窗》,都是敘事電影的代表作。而“奇觀電影”是一種具有強(qiáng)烈視覺(jué)吸引力的影像和畫面,或是借助各種高科技手段創(chuàng)造出來(lái)的奇幻影像和畫面及其所產(chǎn)生的獨(dú)特視覺(jué)效果。比如電影《阿凡達(dá)》和《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》等。“奇觀”一詞或許來(lái)自當(dāng)代法國(guó)著名思想家、實(shí)驗(yàn)主義電影大師居伊•德波的《景觀社會(huì)》,德波發(fā)現(xiàn):“在現(xiàn)代生產(chǎn)條件無(wú)處不在的社會(huì),生活本身展現(xiàn)為景觀(spectacles)的龐大積聚。直接存在的一切全都轉(zhuǎn)化為一個(gè)表象。”[2]在奇觀電影中,蒙太奇的邏輯理性敘事原則已經(jīng)轉(zhuǎn)向視覺(jué)和奇觀的快樂(lè)原則。敘事充其量只是一個(gè)服務(wù)于奇觀效果的功能性結(jié)構(gòu)因素,敘事結(jié)構(gòu)的完整性和邏輯性讓位于奇觀場(chǎng)面的展現(xiàn)。我們認(rèn)為從敘事電影到奇觀電影的這種視覺(jué)轉(zhuǎn)向是后現(xiàn)代主義消費(fèi)文化的產(chǎn)物,是隨著電影自身的發(fā)展,特別是好萊塢商業(yè)性電影的發(fā)展而逐漸凸顯出來(lái)的一種電影模式。我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在這一方面已經(jīng)做了較為卓著的探索,比如張藝謀導(dǎo)演的一系列影片,諸如《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》等,就是以場(chǎng)面的視覺(jué)效果取勝,這些影片也正迎合了時(shí)代大眾文化消費(fèi)的口味,獲得了不菲的利潤(rùn)。
(二)氛圍營(yíng)造:從電影及其傳播到電影院的審美體驗(yàn)
“氛圍”在現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典中解釋為周圍的氣氛和情調(diào),包含了客觀的環(huán)境和主觀的感受雙重意義。其英譯atmosphere的解釋包含:“a:the overall aesthetic effect of a work of art(一件藝術(shù)作品給人帶來(lái)的全部的美感);b:a dominant aesthetic or emotional effect or appeal(某種占主導(dǎo)地位的美感或情感效應(yīng))。”[3]由釋義可以看出,對(duì)氛圍營(yíng)造的探討會(huì)涉及一些美學(xué)方面的問(wèn)題。就電影而言,氛圍設(shè)計(jì)包括電影前期的傳播造勢(shì),電影劇情中的氛圍營(yíng)造,同時(shí)也包括觀眾對(duì)影院本身的觀感體驗(yàn)。在傳播造勢(shì)方面,諸如各種宣傳海報(bào)、視頻、影評(píng)、首映式等,都需要通過(guò)氛圍營(yíng)造打造一種強(qiáng)烈的宣傳攻勢(shì),取得先聲奪人的效果。在電影場(chǎng)景的氛圍營(yíng)造方面,須圍繞主題,既要表現(xiàn)那些形、色、光、聲等外在可感知因素方面,也要考慮那些不易察覺(jué)的因素,如意識(shí)形態(tài)、民俗風(fēng)情、地理氣候、社會(huì)關(guān)系等方面。在電影《大紅燈籠高高掛》中,喬家大院建筑群所具有的封閉、圍合的特征有力地塑造了靜穆、肅殺、壓抑、了無(wú)生趣的氛圍,從而很好地烘托了主題。在電影院的氛圍營(yíng)造方面,好的觀影環(huán)境、視聽效果給觀眾帶來(lái)的體驗(yàn)是不一樣的,隨著影片攝制技術(shù)的大幅提升,一些更具有視覺(jué)呈現(xiàn)力的奇觀電影相比以往的敘事電影具有壓倒性的優(yōu)勢(shì),《阿凡達(dá)》曾一度被賦予具有“開創(chuàng)性特效”“革命性技術(shù)”等評(píng)價(jià),該片的成功主要?dú)w功于使用3D數(shù)字技術(shù),使觀眾有身臨其境之感,能夠獲得更大的審美體驗(yàn),這一點(diǎn)從《阿凡達(dá)》的票房收入就可以明見。但是,目前國(guó)內(nèi)院線的3D、Imax3D數(shù)字銀幕還相對(duì)較少,這樣就制約了高技術(shù)電影的院線傳播,同時(shí)也影響了票房收入。因此,注重影院氛圍營(yíng)造,提升影院放映層次和觀影效果,成了當(dāng)務(wù)之急。
(三)視覺(jué)營(yíng)銷:從電影到衍生市場(chǎng)的產(chǎn)業(yè)鏈擴(kuò)展
“正如瑞內(nèi)•克萊爾所指出的,銀幕的大門通向美景的閨房,世間最可愛(ài)的血肉之軀和它相比似乎也是碧玉有瑕。葉芝把電影視為柏拉圖似的理想世界,因?yàn)榉庞硻C(jī)‘給一系列鬼怪般的東西抹上一層泡沫’。”[4]電影產(chǎn)業(yè)的價(jià)值實(shí)現(xiàn),實(shí)質(zhì)上就是電影的生產(chǎn)者將電影的審美價(jià)值販賣給電影受眾以換取價(jià)值和獲取增值的過(guò)程。從20世紀(jì)80年代以來(lái),美國(guó)電影業(yè)就形成了“大電影產(chǎn)業(yè)”的概念。電影產(chǎn)業(yè)作為一種可擴(kuò)展的產(chǎn)業(yè),可以形成一個(gè)從電影向電影衍生市場(chǎng)擴(kuò)展的產(chǎn)業(yè)鏈。電影產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)分為制片―發(fā)行―放映三大環(huán)節(jié),在放映環(huán)節(jié)中,多廳影院因?yàn)槟軌蛱峁┙o觀眾多樣的選擇,被廣泛采用。然而,大部分的電影收入?yún)s來(lái)自于電影產(chǎn)業(yè)鏈的延伸。在放映之后,既可以有各類影像產(chǎn)品的發(fā)行、付費(fèi)電視的點(diǎn)播,又可以有各類衍生產(chǎn)品銷售。通過(guò)衍生產(chǎn)品的開發(fā),不僅能夠促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,而且能帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)――時(shí)尚、裝潢、電子、家居、零售等多個(gè)與視覺(jué)營(yíng)銷相關(guān)的領(lǐng)域發(fā)展。一方面,某些電影中的角色所穿的服飾既可以形成一股時(shí)尚潮流,影響著人們的消費(fèi)趨勢(shì),又可以通過(guò)電影傳播一種流行文化。后者如《哈里•波特》,在全球熱播后的原著銷售情形如火如荼可見一斑,發(fā)行量達(dá)到近千萬(wàn)冊(cè);另一方面,可以通過(guò)電影向電視劇的擴(kuò)展以及通過(guò)成功的角色塑造產(chǎn)生出很多種類的紀(jì)念品,包括玩具、郵票、紀(jì)念冊(cè)等。甚至有的可以根據(jù)電影劇情開發(fā)成電子游戲、主題公園等。總之,通過(guò)視覺(jué)營(yíng)銷,衍生市場(chǎng)擴(kuò)展了電影產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈,增加了電影的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和審美價(jià)值。
[參考文獻(xiàn)]
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