前言：中文期刊網精心挑選了影視劇論文范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。
影視劇論文范文1
一般來說，有了一個比較滿意的主題，音樂也就基本成功了。但對一部影視作品，特別是電視連續劇來講，僅有一個音樂主題是遠遠不夠的。還需要從主題音樂中衍生出用來表現不同場景、不同情緒的副題音樂、以及刻劃特殊場景與特殊人物情緒的一些短句型音樂。凝練精致、震撼人心的音樂短句，在表現力上，有著不可估量的作用。最后，特別要強調的是寫好片頭音樂和片尾音樂。片頭音樂對觀眾有著超乎尋常的、強有力的引導作用。雖然僅僅只有短短的一分多鐘（一般為一分三十秒），但要求從第一個音符起，就要牢牢地抓住觀眾的心。所以要調動一切手段，發揮最大想象，把片頭音樂寫好。作曲家為寫好一個小小的片頭，苦思冥想、廢寢忘食是常有的事。片尾音樂通常是歌曲,時長比片頭要長一些（一般二分鐘左右），就像是對整個劇情內容的總結。應從另一個側面（即和片頭音樂相對立的側面）入手，要使觀眾感到全劇雖已結束，但仍意猶未盡、回味無窮。下面談談配器方面。樂隊的編制沒有什么定規，其編制的大小和形式取決于：內容的需要；制作方經費的多少；錄音棚的大小。所以，傳統的三管樂隊、雙管樂隊、單管樂隊、各種形式的重奏、甚至獨奏、或一架MIDI都可以很好的完成劇情的需要。筆者通常采用的是傳統的三管樂隊，并輔助以MIDI音樂這種形式。在這里，特別要強調MIDI音樂在現代影視音樂中不可替代的巨大作用。現代影視劇、特別是電影，不僅僅需要音樂，還需要一些刺激、震撼人心的效果性音樂。就這一點來講，傳統樂器很難做到，而MIDI就比較容易完成。另外，筆者在配器上非常強調作品中個性化、非常規solo樂器的運用。
比如：口琴、巴揚、曼陀鈴以及大笛、蕭、尺八、古琴、排蕭等。這些具有特色的獨奏樂器，再加上渾厚豐滿的樂隊的陪襯，會帶給觀眾一種美妙動人、晶瑩新奇的感覺。在樂隊的寫法上，織體一定要清晰流暢，層次干凈鮮明。除非特殊需要，千萬不要繁雜。否則，事倍功半。至于進錄音棚后的錄音需要注意：第一，凡是需要“solo”的，一定要請最好的演奏家。第二，一定要請最好的樂隊。這樣做既省力、又省錢，又能保證效果。第三，做好所需錄制音樂的節拍、節奏、速度的預案。也就是通常說的“打點”。打點非常重要，其作用相當于樂隊的指揮。音樂的情緒和表現是否到位，就看“點”打的是否準確，所以事先一定要不斷推敲、反復琢磨。在這里還想說的一點就是，相同的一段音樂，因為不同的場景和情緒的需要，也可以按不同的速度進行錄制，也就是打不同的“點”，這樣可以使音樂主題更為突出。第四，盡量保證在設備最先進、音響效果最好的錄音棚錄音。目前，就北京現有的錄音棚來講，完全符合上述條件的幾乎沒有。要么棚不夠大，要么設備一般，所以只能將就。在影視產業比較發達的國家，因為錄音條件比較好，不管多大編制的樂隊，一遍即可完成立體聲或環繞聲的錄音。而我國則需要按樂器的不同，分組、分別、多次進行錄制。這樣做，不僅費時費錢，而且整體效果還遠遠達不到預想的要求。為了適應錄音棚的大小，并盡可能的保證錄制效果，在錄制電視劇音樂時，筆者的弦樂編制，一般為：VⅠ（第一小提琴）十人、VⅡ（第二小提琴）八人、VAL（中提琴）六人、VC（大提琴）六人、CB（低音提琴）四人。如果錄制電影音樂，弦樂的編制則相應要大的多，即：VⅠ（第一小提琴）十八人、VⅡ（第二小提琴）十四人、VAL（中提琴）十人、VC（大提琴）十人、CB（低音提琴）六-八人。用這樣編制的弦樂錄出來的音響效果柔和、自然、深邃、豐滿，各聲部比較平衡。在弦樂錄制方面,不能因為省事或省錢，用很少的幾件樂器，采用加倍的方式來錄制弦樂部分。因為這樣錄出來的聲音生硬、干澀、不好聽,雖然聲音強壯,但是少了弦樂本身的松弛和柔和感。第五，一定要請最好的錄音師。在影視產業比較發達的國家，對學習錄音師的專業要求是非常嚴格的。他們不僅要完成錄音專業的學習，還要求必須完成相應音樂專業的學習，因為只有這樣才有可能具備一個合格錄音師的藝術修養。
一個好的錄音師，在樂器音色的判斷、樂隊聲音位置的安排上，特別在樂隊聲音的平衡及樂隊織體和層次的清晰上，都有自己的理想和追求。國內目前的現狀是錄音師水平參差不齊，還有一些是業余出身沒有經過嚴格的培訓。但可喜的是，愈來愈多經過專業院校培養的職業錄音師走上了工作崗位，他們之中不乏有技術和樂感都很好的，好的錄音師在制作音樂上起著至關緊要的作用，所以近年來，我國影視劇音樂的制作水平提高的很快。最后，剪輯階段給影視劇配音樂同樣也是音樂創作過程中最重要的環節之一。對此，應該注意以下幾點：首先，什么地方需要什么樣的音樂、什么地方不需要音樂，全憑作曲家對劇情的理解和感覺。其次，在合音樂時會發現，原先創作的音樂在時間長短和情緒的變化，以及個別音響的輕重及強烈程度上，都需要做一些重新的安排。再次，把握整個劇本的節奏，從而使所配音樂當快則快、當慢則慢、張弛有度。再次，無論怎樣選配音樂，主題一定要集中，素材一定要精練。在影視劇中，音樂也是一種標記和符號，只有不斷地重復，才可能在不經意間讓觀眾記住這部作品。
近些年來，影視劇音樂創作和過去已經有了很大的不同。過去完全是手工勞動，就是用手寫譜，一切全憑自己的經驗和想象。所有真實的音響效果，只有等到樂隊演奏后才能聽到。而現在，隨著電腦和與之相配的作曲軟件的不斷開發，在寫譜的同時，旋律、包括相應的和聲、配器等聲音效果馬上就可以聽到，甚至總譜及分譜也可以立即打印出來。這對作曲來講是極大的方便———隨時可以調整及修正所需要的效果。另外，特別值得一提的是，電腦上作曲軟件的音色和實際樂器之間的差別也越來越小，且還能提供各種各樣無限豐富、新奇美妙、難以想象的復合音色。比如在電影院聽到的驚天動地、震耳欲聾的效果性音樂，便是由電腦制作出來的。可以說電腦作曲軟雖然永遠不可能替代真正的樂隊，但它的出現為作曲家的創作開辟了一個更為廣闊的空間。所以與時俱進、不斷學習、隨時掌握最新的音樂設備和相應的技能，對提高創作水平也是非常重要的。
作者：常馨內 單位：陜西文化音像出版社
影視劇論文范文2
核心功能：不走尋常路，傳播生活化、接地氣的正能量
近年來，鄉村題材劇數量不少，也有口碑上佳的作品，如《寶樂嬸的煩心事》《粘豆包》《女人當官》等。僅2014年上半年就有數部鄉村題材的電視劇登陸各大衛視和視頻網站，如《大村官》《豆腐西施楊七巧》《油菜花香》《收獲的季節》等。在題材類型相近、村官下鄉的鄉村劇中，價值導向絕大部分以凸顯村官正面形象、傳播正能量為主，《馬》劇亦不能超脫免俗，但與其它劇顯著不同的是：
首先，主角初始形象并不“高大”。與其它劇中主角大多始終心系鄉村、放棄高薪崗位和個人前途，義無返顧一心投身鄉村，與從一開始就占領道德制高點的劇情截然不同，該劇主角馬向陽的道德形象和對鄉村的自然情感明顯落后一大截：一開始并不愿下鄉，迫于無奈才赴任；目睹老祖奶掉入糞池卻茫然失措，被人推擠落池才偶然救人；藉圖靠喝酒等江湖義氣式的做法籠絡二叔幫丁秋香要地，卻被老江湖弄得狼狽不堪、威信盡失；帶著打扮得花枝招展的城市女友游山玩水，旁邊還跟著另一位如花似玉的女專家，引得村民側目、好奇不已；面對潑辣、大膽的村長媳婦無計可施……主角就是這樣一個凡人、俗人，愛得迷茫和遲鈍，缺乏謀略和威權的受氣包，與大部分鄉村劇描繪的“高大全”村官形象大相徑庭。但對該劇的受眾來說，這樣的人才是真實的、活生生的、接地氣的，才是和老百姓沒有太多距離感可以話家常說心事的身邊人。劇情也突破了那種非得用主角的好壓榨出其它人物的“小”和“俗”的刻板思維和固定套路。
其次，正能量的傳遞是漸進式的、潛移潛化的。正能量的傳遞、模范形象的感召力必須建立在一定的環境中，必須培植在一定的土壤中才會產生更大的效果，迸發更強的力量。對比一些劇中口號式、虛無縹緲的正能量，《馬》劇中正能量是可以觸摸的。馬向陽無奈下鄉后，甫一開始他抱著敷衍的態度，下鄉富農任務的緊迫感和使命感從來沒有體現在他的言語和行動當中。隨著他和鄉親們接觸的增多，對村民和村子了解的加深，他也一步步地成長，他對工作使命的認識和人生價值的探索也逐漸深化。面對陌生的環境和種種現實難題，馬向陽完成了一個“凡人”“俗人”的蛻變，正如片尾二叔對馬向陽所言：“如果不是我，你馬向陽不可能成長為現在這樣一個男人”。的確，《馬》劇的正能量，正源于馬向陽面對復雜現實和種種難題不斷的掙扎，一步一步的成長，以及他的蛻變給村子里其他人所帶來的影響和變化。這種影響和變化才是推動鄉村從傳統到現代、從封閉到開放、從村民只看到家庭氏族利益到尊重集體大眾的共同利益的絕對力量。這個過程是馬向陽，也是所有村民重新認識自己、追尋生命價值的過程，是一個正能量和精神感召力不斷積聚、匯集的過程，也是感染和打動觀眾和網民的力量所在。
直面人性：非臉譜化、符號化的人物角色
紅花還須綠葉配，《馬》劇眾多配角的精彩演出為這部戲增色不少。老謀深算、運籌帷幄的二叔，精明算計且又隨風倒的梁會計，潑辣多智的李云芳，忠直粗勇的花小寶，神經質、超級自信的梁會計老婆劉玉嬌，勢利短視的老喬叔，得勢便要弄權整人的村長齊旺財……每個角色都刻畫得入木三分，都有自己鮮明的個性和特色，甚至有些搶了主角的風頭。《馬》劇沒有其它劇中深度臉譜化、符號化的角色，但《馬》劇角色都有一個顯著的特色，那就是洋溢著鮮活的人性。人性往往是難以捉摸和把握的，《馬》劇卻處理得非常好，它沒有回避人性的多變性和復雜性。劇中配角中并沒有絕對的正面人物和反面人物，他們之所以在劇中呈現出多變的形象和看似矛盾沖突的言行，其癥結根源就在于這些都是真實人性的體現。劇尾馬向陽跟二叔有一段頗富哲理的對話，馬向陽在剖析二叔很多矛盾做法的原因時強調：二叔（包括其它村民）在做行為選擇時秉持這么一條原則，無損自己利益時，盡可能地支持；有損自己利益時，想方設法反對。這就是人性，趨利避害是人之本能。只有直面人性、正視人性，只有公平的對待和處理人們的利益時，才能夠激發他們人性中的美和善，才能抑制他們人性中的丑和惡。《馬》劇將人物形象渲染得非常到位，刻畫了各具特色的人物，揭示了現實世界的復雜性、矛盾性，也引導觀眾探討了人生、人性、利益等哲思性話題。
附屬功能：賣點多，迎合了不同群體的需要
傳播正能量是《馬》劇的核心功能，但是，不同的觀眾還從該劇發現了更多的驚喜。時事和政治愛好者看到了智斗和謀略，看到合縱連橫；家庭主婦們可以從梁會計和劉玉嬌那段精彩對話中體悟愛和婚姻的真諦；驢友們能欣賞到壯闊雄偉、秀麗絕倫的齊長城，風光如畫的青島美景；商務人士又能從中看到無處不在且又隱蔽的植入廣告和無限商機；美食者能領略具有濃濃地域特色的物產和小吃；甚至還能飽飽眼福，看一看國民大叔和一溜的美女……雖是一部鄉村劇，但不乏現代氣息和時尚元素，多種元素巧妙地融合在一起，讓不同的觀眾總能得到自己想要的，較好地照顧到了不同群體的觀影需求。
鄉村影視劇的出路發展
在消費時代，鄉村題材的影視劇陷入都市情感劇、動作戲、穿越戲等眾多主流類型的商業影視劇的重重包圍當中，很難獲得市場的普遍認同。同時，鄉村劇由于類型單一、視野狹窄、人物形象刻板、目的性過于明顯，引導意味過濃、缺乏一線偶象明星等缺陷，一直頗受觀眾批評。《馬》劇的出現讓人耳目一新，或許可以給鄉村劇的出路發展帶來一些啟示。
真正深入鄉村、了解鄉村、熟悉農民。藝術高于生活，也來源于生活。據了解，《馬》劇的編劇谷凱在創作劇本之前，曾經專門花了3個月時間前后走訪了棗莊、淄博、威海三市40多個村子，面對面接觸了60余位下鄉扶貧的“第一書記”，積累了大量的原始素材，為創作出彩的劇情、有特色的人物夯實了基礎。走進并深入鄉村，從現實環境中去認識農民、理解農民、表現農民，突出他們身上的淳樸和他們對幸福生活的渴望，通過人物刻畫展示他們的理想，而非刻意突出鄉村的落后，故意凸顯農民的缺點，有意迎合某種趣味拿農民插科打諢。有了這樣的認識和了解，就能用平和的眼光看待農民的過去和現在，發現他們的生活智慧、他們與這片土地絲絲相連的關系。②《馬》劇大熱，是觀眾和網民對原創、對貼近生活的創作態度的認可，是他們對演員和劇情真實形象地反映鄉村、還原生活的肯定。生活大于想象，只有腳踏這片生機盎然的大地，才會接通地脈、下筆有神，刻畫出有精氣神的人物，講出與眾不同的故事。
傾注鄉土氣息，凸現地方文化、地域特色。鄉村劇就應該具有的鄉土氣息。這里鄉土氣息不是指迎合某些觀眾窺奇覽丑需求的糟粕落后元素，也不是指屈從于市場而雜揉各種荒誕和搞笑的所謂看點。這里的“鄉”，一指地域、故鄉，一方水土育一方人，不同地域的鄉村劇都應反映當地風土人情、風俗習慣、地方文化和地域特色。二指鄉愁和鄉情。鄉村是人們難以舍棄的根和精神家園，鄉村劇應能喚起人們對家鄉和過往的回憶和追尋，對傳統的緬懷和傳承。濃濃的鄉味是鄉村劇的特色，也是重要看點之一。而土，即土地，體現的是人們對土地的依戀和珍惜，反映鄉村世世代代傳承了數千年的農耕文化，代表了寧靜和無爭的田園生活。這種文化和環境孕育的人們，他們身上有著與生俱來的純厚、質樸。到了今天，受社會進步和變革影響的他們既有對傳統的堅守，又滿懷對現代文明的期盼和向往。越是具有地域文化特色，越能吸引關注。鄉村劇只有深挖地域特色、凸現地方文化，才能突破題材本身的缺陷和地域限制，受到更大范圍、更多觀眾的肯定。鄉土氣息是鄉村劇的特質和看點，也是鄉村劇出路發展應該堅持的方向。鄉村劇應是一面鏡子，可以讓現代人可以看到自己的過去、傳統和文化；鄉村劇也是一條路，引導村民窺覽現代文明之光和幸福生活的康莊之路。
影視劇論文范文3
在2010年對各種類型電視節目的受眾數量統計中，電視劇以20.2%的高份額擊敗新聞、專題片、體育等其他類型節目，成為受眾收視最多的電視節目類型。作為觀眾最常接觸也是最樂于接觸的電視節目，它的影響可想而知。而根據調查顯示，在所有電視劇的受眾中，觀眾最多的群體是中小學生以及未受教育者。對于這些文化程度較低的人群和思想心智尚不成熟的青少年來說，電視劇所傳達的思想和承載的內容幾乎可以沒有抵抗地被完全吸收。因此，很多社會上流行的現象可以說都與電視劇尤其是被許多人追捧的流行電視劇有關。現代人的文化品格、審美情趣、價值標準幾乎都有流行電視劇中某些元素的烙印。有學者指出，目前有些流行電視劇“宣揚以追求感官享受為人生內容，以‘跟著感覺走’為人生哲學，造就一種淺薄而不深刻、浮躁而不沉穩、油滑而不幽默、媚俗而不崇高的群體性鑒賞習慣，營造一種與改革開放和現代化建設需求相悖的貪圖私利、尋歡作樂、不思進取、喪志的文化氛圍”。
二、流行電視劇消極影響的應對
1.電視劇創作應寓教于樂
即使在文化市場已經如此發展的今天，即使流行電視劇是一種大眾文化，它首先仍是一種文化，文化產業仍是特殊的產業，其生產的產品也是特殊的商品。它除了像一般商品一樣具有商業價值、可以賺取商業利益外，還負載著處理人類精神事務、宣揚正確的價值觀念、提高人們的文化品位的責任與義務。因而，電視劇要通過能被受眾接受的教育形式減少受眾由于對大眾文化的盲從而引起的審美標準的降低和價值判斷的模糊，消減流行電視劇的消極影響。電視劇的創作不僅內涵要深刻，要有助于大眾的審美提升和價值判斷，其鏡頭的運用、畫面構圖、人物的語言和造型同樣應當體現美，避免庸俗，讓觀眾從內在到外在都得到美的享受。流行電視劇應當在畫面、鏡頭的運用上也做足功夫，讓它們在具有娛樂性的同時，也給受眾美的享受。
2.大眾媒介應正確引導
傳媒，作為影響大眾生活價值取向、審美標準的強大“導向裝置”，必須要在塑造健康、有生命力的文化形態中發揮積極作用，實施正確引導。因此，媒體必須在兩個場域中都承擔責任。媒體在具備高度的文化自覺性的同時，要建立一種基于高度的社會責任感的文化良知和自省精神。當代傳媒不僅擔負著傳承文化、引導大眾文化的責任，同時肩負著宣揚主旋律、傳播高雅文化，提升大眾審美情趣與文化品位，引導大眾的文化消費朝著健康消費的方向發展的使命。大眾傳媒是人類創造的傳播工具，在它的功能發生偏離時，人們就要規正和改進這種悖謬，使其更好地服務于人類，行使其義務。在傳播大眾文化的過程中，傳媒應當清醒地澄清它的意義，幫助人們辨別基本的是非善惡。在闡述其內涵時，要避免庸俗化、娛樂化，不因利益誘惑，一味迎合受眾，以致被動引導。可以說，多數人在接受某種文化尤其大眾文化時都有一種從眾心理，他們喜歡關注其他人對這種文化或文化產品的意見。美國藝術家哈克說：“他們正是銷售專家和公關專家在擴大產品或輿論市場時所瞄準的目標。”對于這些受眾，大眾傳媒的引導效果是非常突出的，若及時進行積極的、能為公眾接受的引導，可以避免受眾因為盲從大眾文化而產生的消極影響。雖然電視劇的播放以電視為主要載體，但一部電視劇的流行絕不是電視一種媒體造成的，報紙的評論、雜志專刊的介紹，以及通過網絡這個平臺的意見交流都在其中起了不小的“推波助瀾”的作用，可以說是各種媒體“合力”的結果。
在眾多媒體中，報紙因其冷靜深刻的特點而使對某部流行電視劇的評論更有力度，更容易被接受。因此，報紙應更好地承擔這份責任，對流行電視劇的評論要有褒有貶；對于有些整體無傷大雅但很多細節處理粗糙的流行電視劇，也不能以其美遮其丑，要在肯定優點的同時，指出這些瑕疵。報紙可以開設一些專版，專門刊登受眾對當下某部流行電視劇的意見，避免媒體因各種利益或媒體從業人員的素質不足等，而造成意見“一邊倒”的現象。而且借此也可以讓受眾相互交流，通過對意見的選擇，媒體可以更容易地進行正確的輿論導向，使受眾在相互交流中感知一種趨向性意見，自覺地接受與服從為公眾所認同的價值標準，并得到審美提升。另外，不論在任何時代，人類社會的發展與進步都需要健康的文化。人們的精神需求也是多方面、多層次的“，人類有不斷超越自身，追求深層審美的本性”，大眾對娛樂的追求往往只是一時的。在如今這個商品社會，我們應當比任何時候都需要高尚的、精致的、健康的文化，需要可以給我們帶來精神提升與美的享受的文化，需要凈化我們靈魂的文化。作為通常處于被動接受者的大眾來說，很多時候對于可以選擇的接受內容十分有限，但為了自身素質的提高，為了自己不被低俗的文化侵蝕，為了不被動地接受一次次的消極影響，受眾要自覺地對某些文化進行抵抗。不斷地提高自身素質，多接受高雅文化，提高自己的抵抗力，哪怕在對大眾文化、流行電視劇的欣賞過程中，也能守住自身心靈的一片凈土。
三、結語
影視劇論文范文4
我國票據市場自1998年中央銀行陸續出臺了一系列改革措施后，市場規模迅速擴大，票據種類不斷增加，呈現高速發展態勢。2001年以來，票據市場出現了一些新情況和新動向。本文擬在分析當前票據市場的基礎上，探討商業銀行票據業務經營模式的轉變。
一、當前我國票據市場發展的特點
（一）經營機構大量增加，競爭日趨激烈
隨著對票據業務認識的逐漸提高，各家商業銀行紛紛將票據業務作為拓寬收入來源、調整資產結構、降低資產風險的主要業務品種，全力投入票據業務的拓展工作。目前，部分農信社、城市商業銀行經人民銀行批準，也相繼開辦了票據業務。經營機構大量增加，導致票據業務競爭日益升溫。
（二）市場利率持續走低，盈利空間不斷縮小
同業競爭的加劇，導致近兩年票據市場利率持續下行。從直貼業務來看，在一些經營機構重規模、輕效益的錯誤導向下，價格的非理性競爭現象較為嚴重，不少地區的直貼利率已與人行再貼現利率持平，個別銀行甚至還以低于法定利率的價格來爭奪票源。轉貼現方面，各家銀行為了搶占市場，市場利率一路走低，已接近貨幣市場平均利率水平。
（三）產品競爭逐漸取代了價格競爭
由于傳統票據業務的經營收益不斷降低，為搶占競爭先機，各銀行紛紛加大了產品研發力度。如民生銀行推出的買方付息票據、保理業務、外匯票據買斷業務，深圳發展銀行的票據拆零、質押開票、商票保貼，中信銀行的商業發票貼現方案等，在業務創新方面做了大膽的嘗試，同時也取得了較好的成績
總體來看，雖然我國票據市場仍將保持快速發展態勢，但激烈的市場競爭導致了票據業務盈利空間大幅收窄。商業銀行必須因勢而變，及時調整經營思路，變更傳統的經營模式。
二、商業銀行采取集約化經營模式的原因
2000年11月，中國第一家票據業務專營機構——中國工商銀行票據營業部在上海誕生，標志著我國商業銀行的票據業務步入了一個專業化、集約化經營的新階段。此后，其他銀行紛紛仿效，相繼成立了票據中心、票據支行等專營機構，票據經營模式改革在全國范圍內展開。商業銀行對集約化經營模式的選擇，既有微觀理由，也有宏觀原因。
（一）集約化經營模式是商業銀行自身發展的需要
由于票據業務專業性強、風險集中、業務連續性強和涉及面廣，傳統的分散經營模式既不利于風險的集中控制，也不利于經營成本的降低和經營創新的推進。而且，如果票據業務分散在支行網點，一方面，商業票據能否貼現、貼現額度大小，都要經銀行信貸部門審批，手續繁瑣；另一方面，再貼現、轉貼現業務通常集中在銀行資金部門辦理，如果兩者溝通不順，容易出現信息滯后和業務脫節。而集約化經營既能發揮支行網點業務輻射面廣的特點，又能體現專業化分工的優勢。通過集中辦理票據承兌、貼現、轉貼現業務，既可以強化業務風險控制，還能通過整合系統內資源，提高業務效率和規模效益，降低交易成本，加快業務創新，為票據業務的持續發展提供組織保障和后續動力。
（二）集約化經營模式也是票據市場發展的需要
高效率的票據市場，必須有健全的票據流通和轉讓的組織體系。雖然我國票據業務近幾年發展迅速，但票據市場總體流通規模仍然偏小，交易不活躍。大量票據在承兌和產品到貨付款之前還沒有真正流動起來，商業承兌匯票業務發展緩慢，在一定程度上也影響了企業持有票據的積極性。此外，有的銀行仍把票據業務視作貸款的一部分，在業務拓展中以直貼為主，不重視再貼現與轉貼現業務。產生這些情況的原因，主要是票據二級市場仍不發達，缺少票據市場中的造市商——專業性的票據經營機構。從國外的發展來看，專業性的票據機構作用非常重要，它不僅可以加速票據流動，加快資金周轉，活躍票據市場交易；還有利于推進票據利率的市場化，促進供需雙方自主入市、自動議價、自愿成交，形成真正的市場利率。因此，商業銀行由分散經營轉向集約化經營，逐步建立專業性的票據經營機構，是我國票據市場發展的必然。
（三）從實例來看
工商銀行自建立票據營業部以來，票據業務實現了迅猛發展。據統計，2002年全年累計實現交易1319億元，比2001年增長17%；票據日均余額245億元，同比增長88%，并且沒有產生一筆不良資產；全年實現撥備前利潤1億元，人均創利158萬元。除了工行這樣實力雄厚的國有商業銀行外，一些中小股份制商業銀行也開始積極推行票據集約化經營改革，成效顯著。以招商銀行為例，2002年該行推出了票據集約化經營改革方案：先在部分地區成立票據中心，再自下而上，以點帶面，逐步實現全行的集約化經營。自推出改革方案以來，該行票據業務發展迅速，2002年累計辦理票據貼現逾1500億，較上年增長62%；全年實現利息收入11.5億元，同比增長12%；年末票據貼現余額331億元，比年初增長78%；貼現不良率接近于零。這些銀行良好的發展態勢著實體現了集約化經營改革的成效。
三、商業銀行實行集約化經營模式應注意的問題
綜上所述，順應票據市場變化，改變傳統的分散經營模式是商業銀行的必然選擇。在推進集約化經營改革的同時，要注意處理好以下幾個問題。
（一）要立足實際，選擇適當的集約化經營模式
由于各銀行票據業務經營基礎及發展狀況不同，營運體制和資金調度能力差別較大，在推進集約化經營改革中，商業銀行要根據自身實際，選擇適當的經營模式。對于業務基礎較好，資金管理和調度能力較強的商業銀行，可以直接在總部建立票據總中心，然后自上而下地推進集約化經營。對于業務量較小，管理能力相對較弱的銀行來說，可以先在一些票據市場較為發達、輻射能力較強、業務基礎較好的地區設立票據分中心，實現票據業務專營；待條件成熟，再設立票據總中心，實行全行票據業務的集中化、專業化運作和業務垂直管理。
（二）票據中心與分支機構之間要合理定位
影視劇論文范文5
前言：隨著社會文化的快速發展，新聞編輯工作早已由傳統的簡單排列組合，邁向了復合型的創作時代。尤其是伴隨著國際信息交流的不斷加強，新事物、新觀念、新思潮的不斷涌現，使得人們的文化層次也在不斷提升，益對新聞編輯提出了更高的要求。以下筆者結合個人實踐工作經驗，就新時期新聞編輯應具備的素質與能力進行粗淺的探討，以供參考。
1. 新時期下作為一名新聞編輯應具備的基本素質
首先，作為一名優秀的新聞編輯工作者，應該具有良好的職業道德素質。無亂是從事任何行業，職業道德都是每個從業人員所應具備的基礎素質之一。新聞編輯工作亦如此。因此，作為一名優秀的新聞編輯人員，首先應該具有的基本素質，既是良好的職業道德素質。尤其是新聞編輯工作的職業特殊性，使得良好的職業道德素質，不僅僅是對自身工作的態度，更體現在對讀者乃至整個社會的一種責任心，一種積極的政治導向。所以，在新聞編輯工作中，新聞編輯人員應該對新聞內容嚴把質量關，認真完成每一條新聞的編輯工作。而對自身行為則嚴于律己，端正自身態度，從而做一個有良心，有道德的新聞編輯工作者。
其次，作為一名優秀的新聞編輯工作者，應該具有過硬的政治素質。新聞媒體作為黨及人民的喉舌，在社會輿論導向中占據著十分重要的地位。因此，作為新聞編輯人員，具有過硬的政治素質，益成為一名優秀新聞編輯工作所必須具備的基本素質。尤其是根據我國社會主義新聞行業的性質，新聞工作階級性的集中表現即為新聞工作的黨性原則。所以，作為一名新聞編輯人員，堅持用"三個代表"的重要思想，進行新聞的傳播工作，將我國時展的主旋律融入到新聞傳播當中，運用積極的、正面的新聞內容，做好輿論的宣傳與思想引導的工作，早已成為新聞媒體所應走向的必然發展趨勢。
最后，作為一名優秀的新聞編輯工作者，應做到準確提取新聞內容中的有效信息。新聞有效信息既是指廣大人民群眾能夠從新聞內容中所汲取并達到認同的信息數量。而往往一條新聞的質量高低，直接卻覺于其所包含的有效信息。因此，作為一名優秀的新聞編輯者，必須具有提純新聞有效信息的基本素質。能夠做到時刻與受眾進行換位思考，站在對方角度反思在自己所編排的新聞當中能為其提供多少有效信息，對群眾的認知能夠提供多大幫助，也只如此，才能真正做到嚴格要求新聞質量，才能提高受眾的滿意度，受到歡迎。
2.新時期下作為一名新聞編輯應具備的基本能力
首先，作為一名優秀的新聞編輯者，應具備相應的專業技能能力。無亂時代如何發展，排列組合永遠都是新聞編輯的重要工作之一。所以，為了更好的提高紙媒的影響力，提高紙媒信息的傳播效果加強新聞編排的專業性以抓住要點，從而引起受眾的關注和共鳴，早已成為新聞編輯所應具備的首要專業能力之一。因此，在實際工作中，新聞編輯人員，不僅要在新聞編輯工作中，講求工作的時效性，更應該在畫面、語言、文字等相關信息的處理上，進一步體現信息排列的藝術性，進而將其內容更加完美的表達出來，以此迎合大眾口味。
其次，作為一名優秀的新聞編輯者，應具備明銳的新聞感知能力。作為一名優秀的新聞編輯人員，除了要具有過硬的專業能力以外，不可或缺的則是具有絕敏銳的新聞的感知能力。也只有這樣，新聞編輯人員才能在信息編輯中提取出有用信息，使得枯燥、繁絮的新聞，具有更加鮮明的想法、思路、層次以及內涵，同時也使廣大人民能夠快速、準確、及時的在紙質媒體中獲得有用的新聞信息，滿足當前人民群眾對社會信息的基本需求。
再次，作為一名優秀的新聞編輯者，應該具備準確的信息鑒別能力。在新聞媒體當中，堅持正確的輿論導向是每個新聞編輯在采編過程中應具備的基本技能。因此，要求新聞編輯人員在具有高超的政治鑒別力與敏銳的政治嗅覺的前提下，還應該具備準確的信息鑒別能力。以此在新聞信息的編排中做到準確定位與理解。
最后，作為一名優秀的新聞編輯者，應該具有良好的創新能力。隨著網絡信息化的快速發展，網絡媒體以其：信息實效性、鮮明性，得到了廣大人民群眾的高度認可。也正因如此，目前我國紙質媒體正面臨著更為嚴峻的挑戰與尷尬的發展前景。而究其根本，要想擺脫這一困境，不僅要有效提高紙質媒體信息的時效性，更應該充分發揮紙質媒體，在文字編輯上的優勢，大膽推陳、創新。以此迎合了廣大群眾的閱讀心理，更加貼近人民需求，拉近紙媒與人們之間的距離感。所以，具有良好的排創新能力，已成為一名優秀的新聞編輯人員所應具有的基本能力之一。
結束語：
綜上所述，本文筆者對新時期下新聞編輯應該具備的素質與能力進行粗淺的探討，使我們更加清楚的認識到，伴隨著國際化信息交流的日益頻繁，新聞編輯工作早已脫離了傳統的排列組合，走向了復合化創作的新道路。也正因如此，對新聞編輯隊伍提出了更高的要求。所以作為新聞編輯人員，不僅要反求諸己，對自身嚴格要求，同時也應該做好綜合素質與綜合能力的培養與積淀，從而為群眾更好的進行服務。
參考文獻
[1] 趙瑞華.淺論如何培養高素質的新聞編輯人才[J]. 品牌（理論版）. 2009（Z1）
[2] 魯曉霞.電視新聞編輯應具備的素質[J]. 新聞前哨. 2010（08）
[3] 盛宏.新聞編輯應具備的素質[J]. 大眾商務. 2010（12）
影視劇論文范文6
價值投資是一種以對影響證券投資的經濟因素、政治因素、行業發展前景、上市公司的經營業績、財務狀況等要素的分析為基礎，以上市公司的成長性以及發展潛力為關注重點，以判定股票的內在投資價值為目的的投資策略。價值投資哲學起源于本杰明·格雷厄姆的名著《投資分析》，因沃倫·巴菲特成功的實踐而聞名于世。但利用該投資分析方法來對一家上市公司進行估值是一項非常龐大的工程，需要耗費大量的時間和精力，也需要投資者具備一定的專業知識和縝密的邏輯分析能力，因此，中小投資者中的大多數人很難使用該方法，而是需要一種更為簡潔、通俗的投資方法，我的建議是依據市盈率指標來選股。2007年，上證指數從1月4日開盤時的2728.19點上漲到10月16日的6124.04點，在不到十個月的時間里上漲了124%以上，可以說是名符其實的超級大牛市。但2007年的牛市也不是一馬平川的單邊上漲，其中也有過“2.27”、“5.30”、“9.11”等大級別的調整，每一次調整都令人驚心動魄。經過2007年股市的洗禮，價值投資的理念已被更多的投資者認可和接受。
1如何理解市盈率
市盈率法是目前國際通用的衡量一只股票估值高低的方法。我個人對市盈率的理解是假設公司目前的盈利水平在未來保持不變，那么，需要多少年的累積增長才能賺到當前股價所體現的價值。例如一只股票的價格為20元，如果該公司一年的每股收益是1元，那么它的市盈率就是20/1=20倍。也就是說按照公司當前的盈利狀況，需要20年后才能通過盈利賺到現在股價所體現的公司價值。所以，在一般情況下，市盈率越低的公司投資價值就越高，投資風險也較低；而市盈率越高的公司投資價值就越低，投資風險也較高。但要特別注意的是，市盈率指標不是一成不變的，它會伴隨著股價和業績的變動而升降。
我一般會選擇買入靜態市盈率在25倍以內的個股，而在其市盈率超過40倍時賣出。2007年5月25日，我發現云南銅業2006年的每股收益是1.5084元，而2007年一季度的每股收益是0.21元，凈利潤比上年同期增長了80.16%。而它5月25日的股價僅為24.35元，以2006年的業績計算，其市盈率為24.35/1.5084=16.44倍，還不到20倍。通過分析公司2007年一季報業績的增長原因，同時考慮到未來有色金屬行業將快速發展和云南銅業將逐漸被注入集團公司的礦產資源等因素，我認為它2007年的業績將會好于2006年，應屬于相對被低估、未來成長空間很大的個股。因此我于當日以不到25元的價格買入了云南銅業，此后該股股價不斷上揚，在10月8日沖高至98.02元，逼近百元大關。而我在股價達到60元左右的時候將其賣出，這時的股價恰恰是其市盈率達到40倍時的價格，在這次操作中我獲得了1倍以上的投資回報。
2微觀上關注公司主營業務
采用市盈率選股要注意的是，公司的業績是否主要是依靠主營收入來獲得，因為只有依靠主營業務賺取收益的公司才有成長性。而依靠債務重組獲得的收益是一次性、不可持續的，也是不真實的，不能放入市盈率計算公式中來。例如由*ST長控重組轉型而來的*ST浪莎，2007年一季報每股收益為4.7260元，實現凈利潤2.84億元左右，但這主要是由于2.71億元的債務重組收益計入了公司當期損益，如果扣除這2.71億元的債務重組收益，公司的凈利潤為0.13億元，以總股本7081.76萬股計算，每股實際收益為0.1835元，以2007年4月13日其復牌日的收盤價68.16元計算，市盈率達370多倍，因此它的股價被嚴重高估，其中蘊涵的投資風險巨大，對于這種股票我們最好敬而遠之。
另外，如果是靠出售或轉讓金融資產如股權、股票帶來投資收益增長，從而導致業績大幅度增長，那么，這種增長也具有很大的不確定性，最好還是不參與這種個股的投機炒作。總而言之，在按照市盈率進行股票估值時要強烈關注個股業績中的水分，避免踩上不實業績的“地雷”。
3宏觀上關注行業變化
