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落葉歸根小品范文1

讓我們簡單地回顧一下李紹為“千里背尸”的前因后果。2004年11月，李紹為在工頭“活輕松、包吃住、每天可以掙五六十塊”的許諾下，帶著為人老實木訥的左家兵一起前往福建挖溝，出門時二人分別只帶了50塊錢和20塊錢。到了福建工地，李紹為等人發現滿地是石頭，每人每天連10米都挖不到，以每米3塊錢的價錢，每天還賺不到30塊錢。很多人幾天之后就離開了，但二人由于連車票錢都沒有，沒辦法回家，就留了下來。每天發10塊錢生活費，干10小時活，一直干到2004年的最后一天。12月31日，工程隊買了酒菜改善伙食，左家兵多喝了一點，次日一早他又拿起酒喝了幾口，但在上工的路上，他突發腦溢血，被送進了醫院。

左家兵一家在村里是最困難的，這是他外出打工的原因，也是發現活不好干卻又無法離開的原因。而李紹為和另外3個一起打工的人之所以做出背尸返鄉的驚人舉動，一方面是出于對左的家人做一個“活要見人，死要見尸”的交代，另一方面也是更要緊的原因是逃避欠醫院的1000多元的治療費用，這首先是窮困重壓之下的慌亂之舉。將左家兵的尸體裝扮成醉鬼，乘火車到了廣州，李紹為等人再也拿不出買5張火車票回衡陽的錢，于是想把尸體打包托運，最后被警察發現。

回頭去看這個真實的荒誕事件，可以知道電影文本和新聞文本的差異，此事的殘酷性并不在于背尸的過程――將尸體帶上火車和公共汽車是順利的，而在于背尸事件發生的背景。在已見的媒體報道中，其關懷主要集中于：如果這些處于社會最底層的人的處境更好一些，左家兵不至于那么快就死去，李紹為處理此事的方式也可能會更加從容。

但在電影里，趙本山飾演的老趙在一起打工的老劉因喝酒過量而死去后，按老劉的地址將他的尸體運送回鄉，一路上發生了各種各樣的經歷，遇到了各色人等，若干個小品式的片斷組合在一起，構成了一部略帶酸楚的喜劇。所謂幽默，基本圍繞著尸體發生，這在新聞報道中卻是隱而不顯的。

電影從老趙背尸體上車開始，便隱去了前因，沒有對人物的背景和社會關系作交代，老趙就成了游離于社會大背景的一個人物，只能靠其外表標明其社會屬性。千里背尸的動機也就簡化為一句酒桌上的戲言：你要是死了，我就是背也把你給背回去。由真人扮演的老劉的尸體則純粹簡化為一個道具，不再是一個有歸屬的人。于是一個社會性悲劇的社會性背景就被完全抽離出去，老趙的選擇成了純粹的個人性的，電影本可能承載的社會批判意義頓時失去了附著點。

黑色幽默是1960年代興起的一種文學形式，突破了以前或喜劇或悲劇的模式，拿苦難開玩笑，用變型和夸張的方式表現個人的遭遇和社會對于個人的壓迫，在引入發笑的背后是對苦難更深刻的直面和揭示。《落葉歸根》只能說部分地表現了這種藝術形式的精髓，比如老趙半路上想要放棄努力，挖了個坑要把尸體埋了，在他自己趟進去試試大小的時候，一下子感覺躺在坑里是最舒服的，于是想要自殺。在老趙對自殺方式進行演練的時候，觀眾被逗得笑了，可這是苦澀的笑，一種“好死強于賴活著”的無奈抓住了人心。可惜的是，導演從一開始就錯誤地決定將故事懸于虛空之中，就導致了這種閃光點只能偶爾浮現，不能成為貫穿始終的主題，由全明星陣容串聯起來的各個故事之間沒有必然的聯系，更多地淪為膚淺的笑料。

落葉歸根小品范文2

“笛子”的校園生活

生活中張笛的聲音安靜而輕柔，很難跟她演過的角色，比如《天下兄弟》里的劉草、《貞觀之治》里的武才人、《落葉歸根》里的發廊妹、《命運呼叫轉移》里的情人以及拍攝中新版《紅樓夢》的大迎春聯系起來。不少宣傳資料把她的名字寫成張迪，網上也有觀眾輸入“張迪”，郁悶怎么找不到這么漂亮的女演員的資料。特別是紅樓夢中人選秀中，還有個叫張迪的寶玉候選人，呼聲一直挺高。關注《紅樓夢》的很多人弄不清楚“張迪”究竟是“寶哥哥”還是“二姐姐”。 資深的粉絲則把她在《命運呼叫轉移》之前用的名字“張鏑”找了出來。“張迪”太多，“張鏑”又太冷僻，張笛笑著說：“我是笛子的笛。”

張笛一開始并沒想過自己會成為演員。十歲進入前進歌舞團學跳舞的時候，她還是個孩子，對未來沒想那么多。1999年雙擁晚會歌舞團到北京演出，在賓館里張笛遇到一個首長模樣的軍人問路。地方很難找，張笛給他帶了過去。一會兒張笛他們在大廳里排練，又遇見了那個軍人。見到張笛也穿軍裝，那人說：“小同志，你條件這么好，為什么不考我們學校呢？”原來這個人是藝術學院表演系主任。張笛說得回家問問爸爸，留下名字就走了。幾個月后，張笛收到了軍藝的招生簡章。回家跟父親商量，身為醫生的父親覺得上大學是件好事。就這樣，張笛考進軍藝，開始學習表演。

剛進大學，張笛還沒開竅，也不太用功。大一期末考試，老師說明天每人準備一段小品當作業。張笛編不出來，回去就睡了。第二天跟老師說，我沒作業。這個老師還很喜歡她，覺得這孩子是塊好材料，說你隨便演點兒什么都行。張笛站著尋思半天，還是怎么都編不出來，四十多歲的女老師居然氣得哭了。張笛很不好意思，從那以后開始特別努力。

軍藝實行的是軍事化管理，早上要出操，要疊“豆腐塊兒”被子，要查衛生查夜。學生別說夜不歸宿，平時私自出學校也是不被允許的。但表演系學生需要出去看戲，需要觀察生活。沒辦法，只有爬墻。爬的時候你扶我我扶你，男生把女生推上去。張笛和同學在墻邊搭石頭梯子，經常踩空了摔倒，胳膊腿青一片紫一片，還特別高興。她有過一件漂亮的黑色小皮衣，是媽媽買的，來回爬墻全刮破了。

翻墻一兩年，張笛印象特別深的是當代商城旁邊一個賣爆米花的老太太。老太太每天出攤，張笛就每天觀察她。過一陣找人家聊天，才知道老人家有個傻兒子，生活挺困難。學生也沒什么錢，張笛把身上的幾十塊都給了老太太。老太太一定要把所有爆米花都給張笛，不然不愿收。拖著一大塑料袋的黃色爆米花回學校，分給同學還吃了好幾天。那以后，每回采訪老太太，她都會給對方留下點生活費，回去吃幾天爆米花。

大三上半學期，張笛得到《雷雨》繁漪這個角色，半年時間都在演繁漪，太投入了。演完拆背景的時候，她突然特別想哭。她說那時候開始在表演上剛開竅，還不懂什么是收放自如。

學東北話的東北女孩

第一次演電影是《落葉歸根》，演趙本山的老鄉發廊妹。一個在劇組做副導演的姐姐介紹張笛去見張揚導演。張揚聽說她是吉林人挺高興，對她的外形也很滿意。劇組需要東北口音的女演員，要撒得開還不能有風塵味，這畢竟是個善良的角色。導演讓她說幾句東北話試試，張笛說現在說不出來，到拍攝現場肯定可以。之后一直沒聯系，開機之前突然通知她去拍戲。張揚導演的作品一向有年輕觀眾緣，得到這個機會張笛很開心。

戲其實挺簡單：趙本山背著尸體來到美發廳，跪在發廊妹面前求她給老鄉化個裝。發廊妹說，化裝就化裝，你跪什么。趙本山說，是個尸體。張揚希望別演的太順暢，要有生澀的突然的感覺。一到開拍，問題出來了，張笛說話沒什么東北味，跟趙本山的鐵嶺口音不是一碼事兒。張揚哭笑不得，說你急死我了。趙本山就一遍遍地教。每一條拍完，導演都會和張笛交流。這場戲拍了近十條才過，趙本山一直耐心等待張笛找感覺。

劇中受苦，劇外受寵

《天下兄弟》劇組所有人，對外景地齋堂透骨的冷都記憶猶新。演哥哥劉樹的董勇帶著妹妹滿山跑，一場戲下來腳就凍壞了。站在零下十幾度的戶外拍劇本里初秋的戲，還得穿露腳面的系帶布鞋。劇中演劉草媽媽的丁嘉莉，對張笛真像媽媽一樣，每天給她帶吃的，還親手給她腳上貼暖寶。御寒的最好手段就是吃，張笛那段時間把自己吃到110斤，后來都不好意思看鏡頭里的自己。劉草出嫁那場戲，是被拖拉機接走的。劉草原本有個心上人大寶，只是為了讓弟弟參軍才違心嫁給胡小胡，大喜日子又不能表現得特別不情愿，情緒很悲而且壓抑。劉草強裝笑臉看胡小胡一眼，沒想到這一看，醞釀的情緒白費了――那天風特別大，站拖拉機上的胡小胡，假發不知什么時候被風吹走了，露出自己短短的頭發還一點沒發覺。大家笑啊笑啊，半天才重新開拍。

一開始，劇組普遍覺得張笛太年輕，聶遠也覺得這“姐姐”感覺比自己還小，挺難入戲。其實劉佩琦剛進劇組的時候，見到董勇演自己兒子，也嚇了一跳，以為找錯人了。一開始劉佩琦看著“大兒子”就心虛，老覺著自己演這爹有點嫩。董勇則郁悶“父親”保養得太好，自己老得太快了。幾天拍攝下來，父子姐弟還都挺像那么回事，大家也就沒什么顧慮了。“小姐姐”劉草沒讓導演失望。張笛說演戲的時候想想自己對弟弟的感情，就覺得跟劉草拉近了一步。

有段背草的鏡頭，導演黃力加說，你要背的有重量感，于是加了大捆木材在草堆里。是挺沉重的，張笛背著沒走幾步就壓哭了。好在戲里戲外張笛都得到很多同情。倒是演胡小胡的演員，劇中無賴霸道被劉樹失手打死，劇外還不被人待見，挺可憐的。在齋堂生活沒有北京便利，大家都在老鄉家里吃飯。拍戲的時候，給他們做飯的大叔大嬸們也跟著去片場，站在攝影棚外面看戲。胡小胡怎么糟蹋劉草，怎么到劉家鬧事上演全武行，怎么帶相好的回來向劉家示威，老鄉記得比演員都清楚。有一天拍的是胡小胡到衛生所羞辱劉草，放話死活都不離婚拖死她。收工的時候餓得前心貼后背，一群人呼啦涌回老鄉家吃午飯。導演和張笛他們進屋后，大叔大嬸一邊一個堵在門口，說什么都不讓胡小胡進去。后來索性關門上閂，說：“他別上我們家來，要吃讓他到別處吃去！”

“三木頭”也有感情

落葉歸根小品范文3

曾蔭權：沒有人比我更有條件去迎接未來五年挑戰

現任香港特區行政長官曾蔭權曾在2月1日正式宣布參選第三屆香港特區行政長官時表示，擔任行政長官兩年多來，使自己懂得了許多，更加貼近民眾，更加了解香港市民，“以民為本”并非空泛口號，而是真正施政的基礎。他將與港人同心協力，將香港帶入新世界。曾蔭權最后說，“生年不滿百，長懷千歲憂”，人生是短暫的，對國運的期許，對市民幸福快樂的追求，于他本人及其他公務員同事，卻是永恒的。他強調，自己有一生公務的磨煉，兩年行政長官的洗禮，“沒有人比我更有條件去迎接未來五年的挑戰”。3月25日，曾蔭權以高票當先為香港特首。

成思危：中國不能接受“資本無道德”經濟理論

中國企業正面臨企業社會責任的挑戰性考驗。那種資本無道德，財富非倫理，為富可以不仁的經濟理論和商業實踐，不僅國際社會難以接受，中國社會也已經不能容忍。

在經濟全球化背景下，企業社會責任并非只是評價企業道德高下的標準，而且也是進入國際市場實實在在的門檻。中國企業剛剛走上國際化之路，就遭遇到了歐盟、美國、日本等發達國家的企業社會責任檢驗標準，并由此決定是否允許中國企業進入其市場。由企業社會責任形成的市場門檻，不能歸于國際貿易摩擦的一般內容，而是具有進一步更嚴格的貿易禁止含義。即使到發展中國家去投資設廠、進行經濟貿易活動，也會受到當地社會特別是國際社會的嚴密監督，不負社會責任也照樣名聲不佳，甚至被逐出市場。可以看到，企業社會責任已經成為不可逆轉的國際化潮流。

余秋雨：我不是作家

日前余秋雨在接受媒體采訪時，面對記者“作為一個文人、一個學者，您最希望給社會留下什么?您最希望得到社會什么樣的評價?”的提問，他語出驚人，說自己不是作家。

他說，中國的很多概念，沉淀著大量的歷史成見，包括“文人”、“學者”這樣的概念。因此，首先要為自己解除這種概念性的身份，這才自由。例如，曾經有人把我定位成“文化散文作家”，如果我接受這個概念，我勢必要想方設法把自己套入“作家”和“文化散文”中去了，成了“套中人”。因此，我一再聲明，我不是“作家”，因為沒有參加作家協會，也不知道什么叫“文化散文”，覺得我寫的那些東西不叫“散文”也可以，免得“散文評論家”盯上。

給社會留下什么?我說了，這些年來我一直通過實地考察在探索中國人的“文化基因”，倒是擁有不少讀 者和聽眾，算是留給別人一點東西了吧，但現在資訊發達、信息爆炸，一切都是過眼煙云，估計什么也不會長時間留下。不留下才好，讓大家在精神上輕松一點。為什么孔子、孟子比我們偉大?原因很多，其中一條，是歷史并沒有給他們“留下”那么多遺產，像我們似的。他們所看的書，所知道的“知識”，一定比我們少得多。結果，他們心地疏朗，精神空闊，可以靜靜地與天地對話。我們心中已經塞滿了文化垃圾，因此也不要把自己的文化垃圾塞給后代。什么也不留下，還給世間一個干凈的天地。天地中，留下污染物固然不好，留下過度“營養”也不好，過度“營養”就是污染，像昆明滇池似的。

至于社會評價，更是完全不應該注意。問心無愧就好，何必聽別人說三道四?

趙本山：我就是想拉牛群一把

落葉歸根小品范文4

電視熒屏熱鬧非凡

看春晚只圖個熱鬧

雖然央視春晚場面一年比一年大，但招來的罵聲卻似乎一年比一年高。即便如此，面對其他地方臺的熱情轉播，人們的遙控器還是不由自主地對準央視春晚，并不是為了看朱軍、周濤等幾張煽情老臉的“時裝換衣秀”，也不是看港臺明星的淘金秀，圖的就是一個歡情四溢、樂樂呵呵。

自從陳佩斯與央視春晚拜拜，趙本山就成功博取上位，成為王牌中的王牌。在眾多乏味的節目中，人們也只能將抖包袱的希望落在老趙身上。目前，他與宋丹丹這一對“山丹丹”派，與牛群聯手的小品基本已經到了沖刺階段，講述的是三個老人之間的黃昏戀，看來別人都是裝嫩，他們則要將“扮老”進行到底。

綜藝節目混個臉熟

《鳳求凰•唐伯虎點秋香》是北京臺《星夜故事秀》的年度大戲，郭德綱擔任總編劇、舞臺導演。眾多明星、名嘴加盟。郭德綱將出演唐伯虎一角，這種反差對于那些習慣了風流倜儻唐伯虎形象的觀眾來說，笑料百出應該是必然的。主持人春妮飾演春香，大概是這個上海小妮子的斜視面相還不足以迷倒風流大才子，因此究竟誰來出演秋香這個重要角色，還不得而知。希望是個嫵媚美人，至少也得有鞏俐當年的青澀模樣才對。

網絡世界春意盎然

“網絡視頻春晚”其實已不是一個新名詞，早在2002年的春節，就對中央電視臺的春節聯歡晚會進行了現場直播，然而這次“網絡春晚”并不能算真正意義上的“網絡春晚”，充其量算得上是網絡直播。

如果說央視春節聯歡晚會是“精英薈萃”，那么優酷網為網民所呈現的“2007網絡視頻春節聯歡晚會”網絡視頻春晚可以說是與之截然不同的“草根版”，沒有固定的節目單，沒有“不得不看”的老三樣主持人，網絡視頻春晚為網民提供的是一個平等的平臺，沒有那么多審核，沒有那么高的門檻，所有節目均來源于全球范圍內的華人，大家通過網絡來提交原創節目，既是網絡視頻春晚的參與者，又是網絡春晚的觀賞者，因而節目的自由度和娛樂性都大大地增加，這也是“網絡視頻春晚”的最大看點。網民可以根據歌曲、舞蹈、視頻短片、技藝和搞笑5個分類上傳視頻作品，在與他人分享自己創意的同時，還能感受到其他人、其他家庭過年的氛圍，享受與千萬網民共度春節的樂趣。

此次視頻春晚還開辟了一個全新的體驗欄目――視頻拜年，每一位參與其中的用戶都可以體驗到用影音圖像拜年來替代傳統拜年的新樂趣。網絡視頻拜年主要分為賀卡拜年和自制視頻拜年。大家可選擇優酷網已經準備好的視頻短片，再加上自己的祝福，將它們制成賀卡發給親朋好友進行拜年。自制視頻拜年就更為個性化了，用戶可以上傳自己制作的拜年短片，通過網絡發給親朋好友拜年，比短信拜年來得更加別致新穎。

優酷視頻春晚的相關鏈接/topic/html/chunwan/index.shtml

影像世界沉醉良多

別惹小孩

“兒子，你坐過火車、坐過飛機、也坐過大奔，我敢保證你絕對沒坐過這個。”鏡頭一轉，潘長江和“兒子”乘上拖拉機，直奔鄉下……故事從孩子的假期開始，父母因為工作原因把小東送到鄉下爺爺家，三代人因代溝而產生的一系列的笑料接連出現：習慣了城市生活的小東，不僅要面對“爺爺”這個沉默古板的老頭，還要適應“爺爺”家簡陋的生活，而更讓小東不開心的是，村里的小朋友竟不知道他時尚的“暴走鞋”、不相信他也可以擁有酷酷的手機……

沒有大制作，沒有“大人物”。他們那種來自生活本真的演繹，更幽默，更煽情，更有娛樂性。影片結尾，“爺爺”囑咐“兒子”潘長江說：“冬天沒事兒，帶著孩子回來過個年！”，令人倍感溫情。

致命魔術

十九世紀中后期的倫敦，人們還尚未對現代文明有著更加深刻而科學的認識。因此魔術師這一職業在這座堪稱國際化的大都市里有著頗高的地位。尤其是貴族出身的魔術師羅伯特•安吉爾（休•杰克曼）更是這一行業的代表人之一。他的同行阿爾弗萊德•伯登（克里斯蒂安•貝爾）雖身家并沒有前者高貴，卻也憑借一身的好本事在行內占得一席之地。為了能夠成為倫敦城內著名的維多利亞音樂大廳里最受歡迎的魔術師，安吉爾同伯登展開了長久而艱苦的爭斗。他們一邊加強自己的技藝，一邊不惜互派臥底，打探彼此的底細，然后加以揭穿或破壞。生性有些偏執的伯登擅長一種能夠令觀眾們難以置信的分身術，他能夠在兩個封閉的容器內自由穿越，此招數一度將安吉爾的鐵桿觀眾幾乎都吸引了過來。安吉爾自然也不甘示弱，他為了能夠打敗伯登，開始求助于科學家尼古拉•特斯拉（大衛•鮑伊），請他發明一些奇特的表演道具，其中就包括一個短距離穿越時空的機器……

落葉歸根小品范文5

從一位貧窮農民家庭的孤兒成為雄霸春晚的小品王，如今已是年收入過億的文化企業家，趙本山打拼了三十余年。一路風雨一路淚，一路辛酸一路歌，個中滋味酸甜苦辣，也只有他自己才能體會得到。這其中最值得我們深思的是，坐擁巨額財富的趙本山，他的發家之路并不是靠一般人所熟知的走穴、演出等手段鋪就的，而是靠自己摸索出一套文藝生意經，走得是以東北方言為基礎的鄉土文化產業之路。

今天如果大家問我一個真正值得學習的跨界人物，那么真的是非趙本山莫屬。如果說誰的經營管理經驗值得總結，那么趙本山還真是那么一位。娛樂界人士能得到財經界真正尊敬的人不是很多，本土娛樂界人士尤其如此，我想趙本山先生一定是其中最突出的一位。趙本山先生是我非常推崇與尊敬的。我對趙本山的尊敬出于四個因素：

一是本山先生本人的敬業創新，與其他包括郭達、馮鞏、黃宏等曲藝人物相比，趙本山的戲路子寬，抓點子準，創新性強。歷經那么多年，他依然是最具人氣的一線明星，做到這一點就不容易了。每一年的春晚小品系列，趙本山都能持續持續，實屬不易。

二是趙本山對于徒弟的帶領與提攜，從成腕兒的范偉到如今紅透全國的小沈陽，趙本山真正表現出了對于團隊的帶領與培養能力，而不只是一個超級個體藝人。這也將使得趙本山能在演藝江湖上真正帶出自己的新門派與新風格，這是只有開門立派的宗師才能有的作為。

三是趙本山的產業化操作，尤其體現出其對于所掌握的藝術與人才資源的最大化運用。趙本山親自出演、導演與制作的《劉老根》、《鄉村愛情》等作品得到觀眾，尤其包括年輕一代觀眾在內的欣賞。他甚至能讓80后城市觀眾對于鄉村題材如癡如醉，而且一大批不利用傳統娛樂包裝出來的本山派新星受到了觀眾的熱捧。

四是趙本山成為這樣一位兼有超級明星、掌門人、娛樂創業家綜合角色，而且每一個角色都能令人刮目相看的大哥大人物，卻非常本色、實在，既沒有巨星風范，也沒有滿身別人貼的包裝，看起來還有點像農民、像一小鎮人物、像一農民創業家。他把他原來的生活經驗與聯系利用得那么充分，他讓我想起了國學大師季羨林和財富人物李嘉誠，也就是說他的做人方式與為人姿態更加接近一個有底子有底氣有底色的大師做派。

但老趙也不是沒有敗筆，其最大的敗筆就是沒有再在2010春晚讓小沈陽擔綱主角乘勝追擊，而是強推另一個徒弟王小利上位，讓小沈陽成了再綠不過的綠葉。著名領導力訓練專家譚小芳老師（官網）認為，從傳播的規律而論，一個企業，很難通過將資源平均分配到旗下的眾多品牌而讓各個品牌都大獲成功，這是違反科學的不現實的美好愿望而已。

2009年的小沈陽曾經與劉謙有著不相上下的人氣，在2010春晚的走過場之后人氣已然大大落后了劉謙很多個身位，這是無需質疑的事實。可以肯定的是，作為企業掌舵人的趙本山在處理小沈陽品牌的問題上有著自己的考慮。從企業經營角度我不想做過多評價，但在小沈陽品牌塑造上的確是錯失了鞏固品牌地位的大好良機。著名領導力訓練專家譚小芳老師為了總結趙本山成功管理的經驗，下面與各位分享六個方面：

1、新聞營銷

本山買飛機，可以說是本山傳媒之前一系列推廣動作上的一次爆發。在此之前，本山傳媒品牌宣傳推廣的腳步就一直沒斷過。趙本山正通過天賦與學習，逐漸將本山傳媒運營為一家真正的企業，一步步填充著商業帝國的版圖。在這個娛樂商業帝國的擴張過程中，新聞營銷的亮點頻頻出現。

11月9日，林志玲來沈陽宣傳，趙本山慷慨邀請美女以盡地主之誼。一個是鄉土喜劇大師，一個是臺灣當紅花旦，看似完全沒有交集的兩人坐在一起，是有深遠的原因的。一方面，趙本山一直想把劉老根大舞臺和二人轉在各地推廣，春晚已經成為重要根據地，打入臺灣能為大舞臺和簽約藝人帶來更大聲譽和品牌提升；而林志玲渴望在虎年春節晚會一展芳容，當然希望“春晚頭牌”趙本山助一臂之力。

如今，趙本山的能力展示顯得更加多元，既在春晚憑借個人影響力，極盡企業代言人的宣傳作用，又展示翻手為云的造星能力。而小沈陽和劉老根大舞臺則是趙本山的核心團隊。在此之外，“買飛機”的新聞則從另一方面展示出本山傳媒資本能力和高效率的資源運作能力，強大的管理團隊已經不遜于任何企業。

現在的本山傳媒，已不再是趙本山的一人企業了。若干年前，趙本山一眼相中了如今的小沈陽，開始了憑本能天賦開發新人之路。除了二人轉，趙本山手里的牌還有東北幽默濃重的電視、電影和小品等，《劉老根》、《馬大帥》、《落葉歸根》等電視、電影深受中國北方觀眾的喜愛。而為了開拓南方市場，開拓渠道，簽約林志玲等港臺藝人也將提上日程。

2、領導學習力

趙本山2009年花55萬高額學費進長江商學院CEO班學習，這在當時也引起了不小的轟動。趙本山自己說：“企業做大了，自然會有困惑。在商學院上課，于我來講，是個調整、降溫的過程。一方面是學習了國外先進團隊的管理經驗和教訓，這對于我未來管理我的傳媒很有幫助；另外一方面，是心理層面：有點錢就不會玩兒了，這是個普遍存在的現象。我甚至可以這樣打包票，大部分企業家都有心理疾病，包括我。”

無論他在長江商學院學習到的東西相對于55萬學費來講值不值，他這種學習先進管理理念的意識就值得我們欽佩。許多家族企業老板在企業取得一定發展之后，往往得意于自身的能力給企業帶來的業績，并陷入經驗主義的發展思維怪圈。從而失去了繼續學習的動力和熱情。豈可知，一旦放棄學習，必將落后于時代，還能為企業指引正確的發展方向嗎？

3、集團化發展

如果加上“劉老根”大舞臺，“鄉村”情景劇（黑龍江衛視晚間播出，準小品劇情類系列劇），“本山”學院（遼寧大學與本山傳媒合辦）、“本山”影視等品牌節目，本山傳媒已經成為國內屈指可數的文化產業集團。值得一提的是，或許很少有人知道，除了普通的影視音像產品，本山傳媒已經將營銷產品覆蓋到“明星人偶公仔、明星肖像變色水杯、水晶工藝品、人物漫畫折扇、特色山貨”等深度開發產品上，就專業程度而言，本山大叔的商業感一定超越當年“賣拐”水準，而所有的產業開發都圍繞一個名詞展開：本山。

這已經超越了普通的明星經紀和代言業務了。著名領導力訓練專家譚小芳老師認為，將個人品牌賦予公眾價值，再將這種公眾喜愛與追捧轉化為物化的商品，延伸出差異化、個性化、定位獨特與清晰的產品系列，這就完成了從個人品牌向公司品牌的轉型，“本山”也就從“人名”變為真正的客戶歸屬和滿足感。

相比較而言，能做到如此量級的文化產業集團并不多。國內的娛樂明星們，大多還逃不過“個人自戀”的成就感情結，能做到“代言”或者“工作室”之類的明星們已經屈指可數了，更不要說實現娛樂產品的商業化了。這也是“本山傳媒”在最近幾年快速發展的原因所在。

4、集團管控能力

2006年，劉老根大舞臺進入了成熟期，票價由200元漲到330元，即使是這樣，在電視劇的拉動下，人們還是慕名前來觀看。而令人費解的是北京的劉老根大舞臺開業伊始，票價就定為380元、580元、680元三個檔，這樣昂貴的票價竟然出現一票難求的現象，于是又衍生出高價倒票的“黃牛黨”。如今“趙家班”在全國10個劉老根大舞臺每天都是同步提前熱場，統一的大紅燈籠、苞米棒子、毛驢拉磨還有滑稽表演。值得一提的是在沈陽這個省會城市里竟然經營著三家劉老根大舞臺，并且都十分紅火，每天上午10點多當天的票就賣完了。

在這所有背后，描繪的是一副趙本山打造的商業地圖，以本山傳媒為依托的“趙家班”遵循著“土洋結合”的模式，抓住了二人轉經營的要害，對其巧妙的包裝和推廣，使之成為東北民間藝術的代表，并采取舞臺演出、拍電視劇、辦文藝晚會、辦學校、做影視基地等多種方式將其放大，形成了一條龐大而復雜的產業鏈。

而剛讓人驚奇的是，很多人事業做大之后隨之而來的崩盤在趙本山身上卻沒有出現過，他依舊牢牢抓住這條產業鏈，這意味著，在未來的幾年內，他依舊是這個龐大商業王國的主宰者。這不是一般企業家可以做到的。現在的趙本山在商業上的成就已經遠遠超過了其在演藝界的成就，他已通過自己的商業天分聚集了億萬財富。在他成功的背后，蘊含的是比“聰明”、“運氣”威力更大的商業基因。

可以這樣說，中國有很多藝人轉行經營演出業，比如陳佩斯做大道文化，楊麗萍做云南印象。但藝人往往缺乏經營管理的能力。趙本山是一個特例。他是農民出身，但天生有控制企業的能力。他把公司的各塊業務做成了一條產業鏈，把演出、電視劇、教育、旅游結合起來，互相支撐，這對于一個成長自社會底層的藝人來說是很難得的。

5、家族企業管理

本山傳媒公司內部也有完善和嚴格的管理制度。每次拜師儀式結束，他都向徒弟們贈送他親筆寫的“國法家規”為信物。鑲嵌“國法家規”四個字的石頭，上萬塊錢一塊兒，是他親自選的，以示這四個字的分量。對演出的質量的監控，以及每個演員出去演出走穴都有非常嚴格的規定，誰違反規定誰就受處罰。

反觀現在的有些家族企業，三個員工兩個侄子加一個外甥，沒有基本的考勤和業務回報制度，管理上毫無規范可言；還有些家族企業剛剛開始進入規范管理階段，就想學習跨國企業的那一套，而學習僅學個皮毛，只有嚴格管理，而沒有考慮制度的適應性和科學性，只有無情的處罰和呵斥，而沒有對員工的關心和幫助，最后搞得怨聲載道。這些都不是非常可取的。一個公司，要找到適合自身的管理模式，需要管理者根據企業的發展階段和人力資源狀況等充分論證，合理規劃。

6、商業模式創新

趙本山的商業帝國之路是從2001年開始大跨步向前行駛的，2001年正月十五的那一夜，藝人趙本山變成了創業者趙本山。那天，趙本山帶著幾個朋友去吉林玩，此時的他已經是中國的小品王。在好友高秀敏的邀請下，趙本山一行人來到當地很出名的一家二人轉劇場看演出，被張小飛夫婦合演的《傻子拉媳婦》震撼了。

趙本山沒有想到自己會樂成那樣，躺在椅子上起不來，當晚就收了張小飛做徒弟。“那是我幾年來最幸福的時刻，我看到了我的希望。”當晚回去之后，趙本山就開始策劃今后二人轉的發展，并且打電話給時任遼寧省省長的，懇切地希望他“幫一把咱們的二人轉”。

緊接著趙本山做了一系列舉動來推廣二人轉藝術：連續舉辦本山杯二人轉大獎賽，遼寧、吉林、天津、北京等劉老根大舞臺的相繼建立以及本山藝術學院、遼寧民間藝術團的成立，給遼寧的二人轉帶來了翻天覆地的變化，并通過籌拍電視劇將二人轉推出了東北、推向了全國。

幾年下來，趙本山打造了一個產業鏈條：把經營劇場與經營劇團結合起來，打造一個統一的品牌--——劉老根大舞臺；用電視劇包裝二人轉演員，演員成名人了，為劇場吸引來更多公眾帶來不斷上漲的上座率。這個模式，在目前中國的娛樂產業中是獨有的。

落葉歸根小品范文6

本山大叔與央視春晚

中國觀眾今天能享受到趙本山小品藝術，應該感謝姜昆。1987年8月，時任中國廣播說唱團團長的姜昆帶團到了遼寧省鐵嶺市，可在體育館剛演了一場，姜昆就發現觀眾對節目普遍“麻木”，現場的氣氛根本沒起來，而那些節目在別的城市演出時可是場場爆棚，笑聲不斷。從沒受過這份冷遇的姜昆悄悄深入到群眾中找答案，結果人家告訴他：“你們的節目根本不可樂，要是跟俺們鐵嶺團的趙本山一比，差老遠啦。”走南闖北的演員們一聽就來氣了，認為觀眾是說大話。姜昆雖然也心存疑問，可還是語氣平靜地說：“那我們就看看那個趙什么的節目吧，也算是互相學習。”

起初，當地負責接待演出的有關部門得知姜昆的要求后很為難，還以為姜昆是生氣跟他們找碴，后來在姜昆的一再解釋下，才答應下來。那時的鐵嶺市民間藝術團雖然不太正規，可趙本山聽說是給姜昆這樣的大名人演出，還是挺興奮。他拉上幾個演員，手拎肩扛著幾件破道具就來了。恭恭敬敬地見過“姜老師”之后，隨著喇叭一響，鼓點一敲，趙本山便登場了。當時他演的是《瞎子觀燈》和《1+1=？》兩個節目，雖然來之前沒有特意排練過，可這些節目早就爛熟。就這樣，趙本山在臺上連說帶唱捎帶一個勁兒地比劃，俏皮幽默的語言、夸張變形的動作引得觀眾笑出了眼淚。

包括姜昆在內，說唱團的演員們開始還能作矜持狀，可看著看著，便忍不住哈哈大笑。演出一結束，姜昆便上前興奮地握著趙本山的手，一個勁兒地夸演得好，并表示要把他的節目推薦到中央電視臺演出。趙本山一個勁兒地表示感謝。姜昆回到北京，立即找到當時中央電視臺文藝部的導演袁德旺，向他講了自己的鐵嶺之行，袁導也很興奮，他相信姜昆不會走眼。趙本山進京后，袁德旺和臺領導一起看了他的節目，都被逗得前仰后合，當即表示安排他上當年的“十一”國慶晚會。正式演出時，為了調動晚會的歡慶氣氛，趙本山的《1+1=？》作為開場節目被隆重推出，演出果然收到了預想的結果。

趙本山在中央電視臺一炮打響，隨后，《元旦晚會》、《綜藝大觀》、《春節聯歡晚會》等綜藝類節目里都不斷有“趙老蔫”的身影閃現，《相親》、《小九老樂》、《昨天·今天·明天》、《賣拐》等一個個精品的問世，也終于將趙本山推上了“小品界第一把交椅”的寶座。

其實，提起趙本山、潘長江、范偉、高秀敏等這些著名小品演員的名字，國內無人不曉。但提起崔凱、張超、張惠中、何慶魁、李春明、喬杰等人的名字，卻鮮為人知。以趙本山為代表的東北小品之所以能夠歷時十余年全國走紅，跟這些作家、編導們的長期藝術創作與默契配合密不可分。

同趙本山一樣，這些作家、編導們都來自于東北廣袤的原野，其中大部分人原本就是農民。他們不僅熟悉趙本山，更熟悉這里的農村和農民。多年來，由他們組成基本固定的寫作導演班底，一直根據趙本山等演員的特長，量身定作，實行編、導、演一條龍創作方式，使演員們的藝術表演天份充分發揮，塑造了一個個鮮活的東北小品藝術形象。趙本山曾在不同場合說過：“沒有他們就沒有我趙本山的今天。”

地方戲作家、原鐵嶺市群眾藝術館館長李忠堂是以趙本山為代表的遼北小品創作隊伍的領路人、伯樂和良師。

1982年，李忠堂與被他帶出山村、時任鐵嶺民間藝術團副團長的崔凱共同創作了拉場戲《摔三弦》。劇中的主角是一位盲人，表演難度較大。由誰來扮演呢，李忠堂便想到了趙本山。當時趙本山還是鐵嶺縣蓮花鄉個農民，被西豐縣劇團借調做臨時演員。因他演過一個二人轉《包公斷后》給李忠堂留下深刻印象。在《摔三弦》這出戲里，趙本山把盲人形象刻劃的惟妙惟肖，征服了觀眾。《摔三弦》摔出了一個趙本山。李忠堂、崔凱和導演張超都為他的藝術悟性感到驚嘆。隨后趙本山便被正式調入鐵嶺市民間藝術團，開始了他作為一個專業演員的藝術人生。

1987年鐵嶺著名編導李春明創作了一出拉場戲《大觀燈》。戲中的盲人和瘸子兩個角色分別由趙本山和潘長江出演。正是這出戲把趙本山從鐵嶺帶進了沈陽，讓省城的觀眾笑破肚皮、笑岔了氣。《大觀燈》一連演了200多場，場場爆滿，這在遼寧戲劇史上是沒有過的。也就是在那個時期，以趙本山為代表的鐵嶺民間藝術家們為以后小品這一戲劇樣式走進藝術殿堂和千家萬戶奠定了基礎。

一個藝術品種的誕生，既有社會文化積淀的因素，也離不開作家的具體創作活動。有過二人轉創作和導演經歷的地方戲作家崔凱是遼北小品創作的開山人。1987年他創作的小品《如此競爭》使遼北小品在風格和形式上開始走向成熟。

《如此競爭》是趙本山演出的第一部小品。在戲中，趙本山與鞏漢林以精湛的演技，把互相拆臺的兩位小販形象表現得入木三分。這部小品開創了遼北小品機智幽默的風格特征，并推出了能夠運用自己的表演天才最大限度張揚這種風格的笑星趙本山。

此后趙本山和鐵嶺民間藝術團二人轉演員李靜合作，聯袂演出了張超、喬杰為他們創作、導演的小品《1+1=？》，摘取了東北三省首屆民間藝術節最高獎。在這部小品中，趙本山塑造的膽小怕事、機智幽默的農民形象，展示了他藝術才能的另一面。編導們也發現了他表演中小狡猾大善良的蔫哏特點，決定按照這個風格為他開辟新的戲路。

然后，張超又為趙本山創作出小、品《相親》。1990年趙本山帶著這個小品第一次走上中央電視臺節目晚會，產生了轟動效應。從此以后，趙本山平步青云，逐步穩定了他在央視春晚舞臺上“臺柱子”的地位，直到2012年。

2013年，趙本山放了央視春晚的鴿子，這事第二次發生就不新鮮了。唯一需要注意的是這次不是因身體，而是因作品。按照官方給出的說法，是趙本山自評節目達不到預期而放棄，但這話更像是對趙本山和觀眾體面的解釋。需要解釋的事情永遠都可疑。央視春晚年年開門辦，年年高舉改革大旗，但屢屢被指責雷聲大雨點小。這種情況在哈文上臺后大有改觀，雖然效果有待商榷，但從拿掉老面孔、改良節目形態、放低門檻等環節看，春晚至少走在一條值得期待的路上。而趙本山的退出，只不過是這個戰略需要完成的其中一步，遲早都會發生，在結果面前所謂自評還是被評不滿意根本不重要了。

然而，兩會期間，趙本山又放言說：“只要國家和人民需要，還是會回歸舞臺的。”大膽推測一下，趙本山所謂的“可能”回歸和今年退出春晚很可能是春晚與趙本山的又一次戰略合作，只不過這次合作的核心是“不合作”。趙本山以后的高調回歸將大大提升春晚的關注度，當然也順便增加了趙本山徒弟們的曝光機會：而適時退出既保證趙本山有余力繼續自己同期的其他演藝活動又免于巨大壓力，也能使春晚更大規模的改革變得合情合理，堪稱春晚改革派的一次完勝。

當經典已成追憶

趙本山從1990年開始，創造了大量小品，很多作品成為中國小品的代表作。在趙本山宣布退出小品界之際，我們不妨回顧與歸納他22年的創作歷程。

1990年趙本山第一次登上春晚舞臺，他和黃曉娟的小品《相親》一炮走紅。之后的兩年，他分別和楊蕾、黃曉娟搭檔的《小九老樂》、《我想有個家》再走男女情感路線，依舊深受歡迎。三個小品是趙本山春晚小品的第一個階段。

1993年和1995年他分別獻上《老拜年》和《牛大叔“提干”》兩個現實題材小品，品質仍舊很高，特別是《牛大叔“提干”》成為趙本山小品中最具現實諷刺意味的，然而這一年他的風頭還是被趙麗蓉的《如此包裝》蓋過。1996年開始趙本山的小品進入低谷，《三鞭子》、《紅高粱模特隊》尋求突破卻不被觀眾買賬，這三年是趙本山的一個低谷。

1999年趙本山和宋丹丹首次合作奉獻小品《昨天·今天·明天》，小品形式耳目一新，笑點頻發，更有當紅主持人崔永元助陣，創新十足。緊接著第二個，趙本山又和范偉聯袂奉上第三個階段。2001年的《賣拐》聲勢上追平了《昨天·今天·明天》和《相親》。

到了新世紀，春晚的語言類節目創新乏力，整體走向疲軟，潘長江等“殺手锏”也開始退出。這時候人們就把希望全寄托在趙本山身上。然而在人們越來越需要趙本山的時候，趙本山的作品也越來越“難產”，總是得臨陣磨槍。總的來說，2006年之后，趙本山的小品大部分比較失敗，而且產出的過程特別費力，趙本山有“江郎才盡”的態勢。

初登春晚：1990-1993年

小演員放光彩，在姜昆的引薦下，趙本山1990年初次登上春晚舞臺，一鳴驚人，榮獲當年“我最喜愛的春晚節目”一等獎，東北話在他的推廣之下，從這年開始紅遍了全國。而一身土布中山裝，歪帶八角帽，邁著稍微有點別扭的八字步也成為趙本山此后20年小品中所有形象的標準特色。當然，在初登春晚的這個階段，趙本山一直還在尋找著自己的風格，尤其是能夠與之搭檔的伙伴，因此，這個階段的幾部作品雖然質量也都算上乘，但是還沒有到達趙本山小品表演的巔峰。

本階段代表作：《相親》

時間：1990年春晚

參演者：趙本山、黃曉娟

趙本山春晚處女作，以當時僅僅三十幾歲的年紀卻要演繹五十多歲的人物角色，趙本山糙老的長相幫了很大的忙。整個《相親》小品還屬于還原社會現象，走向溫馨的作品，趙本山獨特的蔫壞風格成為最大的亮點，尤其是趙本山對自己毫不留情的自嘲更是深得觀眾之心。

同階段其他作品：

《小九老樂》——1991年春晚（趙本山、楊蕾）

一個有關“妻管嚴”的故事，趙本山迂回但又暗中使勁的與妻子“智斗”的橋段，即使放在二十年后也不過時。

《我想有個家》——1992年春晚（趙本山、黃曉娟）

《相親》的姊妹篇，只是這一次不再是父母替兒女相親故事，而是大齡男女的電視征婚番外篇。

《老拜年》——1993年春晚（趙本山、閻淑萍等）

趙本山演回自己，一位曾經的二人轉旦角老演員。尖利的嗓音，過硬的身法，首次在春晚舞臺上展露老本行。

起伏不定：1995—2005年

連上四年春晚之后，1994年趙本山缺席了一屆。但是在接下來的時間里，趙本山終于找到了更加適合自己的搭檔——范偉，當然也包括高秀敏、何慶奎等臺前幕后，終于將自己的特色完全發揮了出來。在這個階段中，趙本山與范偉之間的關系簡直可以用“焦不離孟”來形容。此外，范偉與趙本山一正一諧的對比也顯得格外和襯。

本階段代表作：《賣拐》

時間：2001年春晚

參演者：趙本山、范偉、高秀敏

對比近兩年層出不窮的“神醫”事件，或許趙本山早在2001年就已經意識到了，所以才創作出《賣拐》這樣尖銳的小品作品，并且《賣拐》的走紅也代表春晚開放的一面，畢竟最終“大忽悠”成功“賣拐”，從本質上來說，是不夠和諧的。此外，如今依舊癡迷所謂神醫、所謂萬能藥品的人，再回過頭去看看《賣拐》應該會有所啟發。

同階段其他作品：

《三鞭子》——1996年春晚（趙本山、范偉、李海）

幾乎完全不像趙本山風格的小品，放棄了一貫的中山裝、歪戴帽造型。不過必須承認小品夠煽情，挺給力。

《紅高粱模特隊》——1997年春晚（趙本山、范偉等）

歌頌新農村建設的應景之作，熱鬧，笑點多，但是趙本山個人風格不明顯，范偉的土娘泡秀場指導形象非常傳神。

《賣車》——2002年春晚（趙本山、范偉、高秀敏）

《賣拐》續集，繼續忽悠和反忽悠的密集笑料堆砌，但是明顯不如《賣拐》給人的震撼感覺，有點淪為笑鬧之作。

再登巔峰：1999-2008年

趙本山一直積極謀求著突破，比如與宋丹丹的“白云、黑土”系列就讓他創造出另一番輝煌。當然，宋丹丹本人的表現也功不可沒，甚至在很多時候，趙本山甘愿放下身段，為宋丹丹做捧角。可惜的是，2008年后，宋丹丹宣布不再參與春晚的演出，趙本山因此少了一個最合適的搭檔。當然，兩人逐漸增長的年紀，越來越接近“白云、黑土”了，確實也不適合再繼續斗嘴下去了。

本階段代表作：《昨天·今天·明天》

時間：1999年春晚

參演者：趙本山、宋丹丹、崔永元

1999年，趙本山首度與宋丹丹合作，借用崔永元著名訪談類節目為引子，講述一對普通東北老夫妻“白云、黑土”的故事，將許多時事都通過詼諧的方式表現了出來，而趙本山也將早期作品中蔫壞的東北男人形象發揮到淋漓盡致。

同階段其他作品：

《說事兒》——2006年春晚（趙本山、宋丹丹、崔永元）

1999年，趙本山、宋丹丹、崔永元合作的《昨天·今天·明天》深受觀眾喜愛，時隔7年后推出續篇，白云黑土魅力不減。

《策劃》——2007年春晚（趙本山、宋丹丹、牛群）

仍舊是“白云黑土”系列作品，另一位回歸春晚舞臺的紅人牛群幾乎全被趙本山和宋丹丹兩人的光芒掩蓋了。

《火炬手》——2008年春晚（趙本山、宋丹丹、劉流）

借著奧運風潮，白云、黑土重出江湖，不過可惜老段子盡管好笑，卻沒能造成更大的影響。

薪火相傳：2009-2011年

在范偉單飛、高秀敏去世、宋丹丹不再參演春晚的連串事件之后，趙本山終于找到機會將自己苦心培養多年的弟子們帶上春晚舞臺，同時借助《劉老根》、《鄉村愛情》等多檔東北農村題材連續劇的走紅，二人轉在全國的遍地開花，小沈陽等人的走紅已經具備了扎實的群眾基礎。同時趙本山越來越愿意擔當陪襯者的角色。這也標志著趙本山逐漸由一個受人喜愛的小品演員向國產喜劇大鱷轉變的正式開始。

本階段代表作：《不差錢》

時間：2009年春晚

參演者：趙本山、小沈陽、畢福劍、丫蛋

同樣是借助央視著名節目《星光大道》入題，小品結構并不顯得多有特點，小沈陽的一炮而紅純屬意外。在小品過程中，小沈陽除了夸張的裙裝造型，和最后亮那一嗓子高亮歌喉，基本上屬于打醬油。但是趙本山推出弟子的策略顯然通過春晚這一舞臺輕松地達到了，自此開始，二人轉、小沈陽、趙本山在全國范圍內的名聲和錢途更加輝煌。

同階段其他作品：

《就差錢》——2010年遼寧春晚（趙本山、畢福劍等）

《不差錢》續集，在《鄉村愛情》中有出色表現的弟子劉小光顯然沒有小沈陽的運氣，沒能登上央視春晚。

《捐助》——2010年春晚（趙本山、王小利、小沈陽等）

趙本山與《鄉村愛情》中扮演“劉能”的王小利聯合演出，小沈陽正宗打醬油。但王小利也沒能因此爆紅。

《同桌的你》——2011年春晚（趙本山、小沈陽、王小利）

趙本山再次協弟子小沈陽、王小利等，上演了一場“同學會”，小沈陽在小品中飾演趙本山的養子。

春晚制造的趙氏流行語

從1990年第一次登上春晚的舞臺，趙本山帶給了觀眾無數的笑聲和經典記憶，成為締造春晚流行臺詞的第一人。出自趙本山的無數經典的舞臺臺詞，通過央視春晚的“喇叭”傳播開來，轉瞬成為風靡全國的流行語，有的，甚至流行至今。

經典臺詞一：傻樣兒

出品年份：1990年《相親》

點評：“搞過對象的都知道，一般說出‘傻樣兒’，那都80%了。”1990年，趙本山和黃曉娟表演的小品《相親》一炮走紅。小品中包袱不斷，像“地下工作者，閻王爺給辦的，破地方去了還調不回來了。”“啥也別說了，理解萬歲吧。”配上趙本山的經典造型，都讓觀眾忍俊不禁。不過最經典的還數他這一句“傻樣兒”。這一句話也成了判斷男女關系程度的一個標志詞。

經典臺詞二：我叫不緊張

出品年份：1992年《我想有個家》

點評：“有困難要上，沒有困難創造困難也要上。”“35歲，括弧：實際年齡與長相有誤差，不細看問題不大，這屬于表面老化。”“我離過異，說普通話就是讓人給踹了。”1992年，趙本山再上春晚，再次和黃曉娟搭檔征婚小品《我想有個家》，這次的小品臺詞也很出彩，尤其是那句“我叫不緊張”，說出來既貼切又搞笑，成了后來很長時間的流行語。

經典臺詞三：給你點陽光你就燦爛

出品年份：1993年《老拜年》

點評：1993年春晚，趙本山、閻淑萍等演出小品《老拜年》，這是趙本山第一次在公眾場合中宣傳“二人轉”這一藝術形式。而小品中的“給你點陽光你就燦爛”也成為經典流行語，還被演繹成多個版本，什么給你點秋水你就纏綿，給你點星火你就燎原，給你點洪水你就泛濫……

經典臺詞四：秋波，就是秋天的菠菜

出品年份：1999年《昨天·今天·明天》

點評：“誰說我的臉長得像鞋拔子，這是正宗的豬腰子臉。”“哈嘍啊，飯已OK了，下來‘咪西’吧！”“秋波，就是秋天的菠菜。”1999年，趙本山和宋丹丹這對飽經滄桑的白云黑土夫婦在“實話實說”上“調情”，“秋天的菠菜”一炮走紅。

經典臺詞五：穿上馬甲就不認識你了？

出品年份：2000年《鐘點工》

點評：“小樣兒，你穿上馬甲，我就不認識你了？”這個本來湮沒在笑話堆里的平平之作，有了舞臺上趙本山和宋丹丹的身體力行，一下子成了很多人的口頭禪。

經典臺詞六：緣分啊

出品年份：2001年《賣拐》

點評：趙本山、高秀敏、范偉登上春晚，一出《賣拐》奠定了鐵三角的地位。這次的小品經典語錄層出不窮，像趙本山讓范偉“走兩步”。配上趙本山范偉的經典動作，讓人笑破肚皮，不過要說經典臺詞，卻是范偉的更搶風頭。像“我就不明白了，同樣是夫妻，差別咋就這么大呢？”范偉握著趙本山的手“緣分啊”都成為朋友問調侃的流行詞匯。

經典臺詞七：忽悠，接著忽悠

出品年份：2002年《賣車》

點評：盡管范偉吸取了前一年的教訓，但最終還是沒能招架住趙本山的忽悠。“忽悠”一詞也成了開玩笑、沒正事的代名詞。

經典臺詞八：那是相當地……

出品年份：2006年《說事兒》

點評：繼1999年合作之后，趙本山、宋丹丹、崔永元再次同上春晚，雖然不如7年前來得新鮮，不過成名后的“自云”妙語連珠。包袱不斷，“你大媽已經不是你六年前的大媽了，你大爺永遠是你大爺！”有點自我膨脹的白云，說起什么事來就是一句“相當地”。雖然這個詞本身不搞笑，但配上宋丹丹特有的語氣，當年成了一句被廣泛運用的流行詞。以至于這個本來被用于正式場合的修飾詞都失去它原來的意義了。

經典臺詞九：你太有才了

出品年份：2007年《策劃》

點評：“下蛋公雞，公雞中的戰斗機！”2007年，趙本山宋丹丹搭檔牛群，出品了諷刺娛樂圈炒作之風的小品《策劃》，這一次小品算不上出彩，但宋丹丹那句“你太有才了”卻風靡一時，直到現在還被引用。

經典臺詞十：不差錢

出品年份：2009年《不差錢》

點評：“人生最痛苦的事就是人死了，錢還沒有花完。人生最最痛苦的事就是人沒死，錢花完了。”2009年趙本山帶著徒弟小沈陽登場，一部小品不差錢讓小沈陽火了一年。“不差錢”這句流行語也火了整整一年。

冷觀察：給趙本山潑點冷水

余秋雨說，“笑的制作者是可敬的，趙本山及其小品藝術撥動了時代的笑神經，使中華民族迎來了一個大規模的笑的時代。”但是，在趙本山小品創作的22年中，有光環有遺憾，在他退出小品舞臺的時候，那些不能抹去的污點與遺憾理應被拿出來做最后的點評。

抹不掉的污點：嘲笑生理缺陷、侮辱弱勢者

拿殘疾人等有身體缺陷者找樂是中國搞笑的一大傳統手段，不僅是小品，在趙本山拍的電視劇《鄉村愛情》中，有至少2個結巴，一個瘸子，一個歪嘴，電視劇靠這些來營造笑料。

一位網友這樣寫道：“早年的春晚，有一個小品叫《拜年》，趙本山一句‘還給寡婦挑過水’，伴著范偉驚疑又尷尬的表情，春晚現場笑聲一片，我不經意間轉頭看著母親，她神情黯然的起身離開，去客廳父親的供桌前靜靜的坐著，我也關了電視去陪她，這個年三十，我和母親就這樣靜靜對坐著，喜慶快樂都與我們無關。這個節目是春晚的直播，當時像我這樣的家庭又有多少呢？又有多少母親傷心落淚呢？我一直在想這個包袱有什么好笑的？而大家又為什么笑得這么神秘猥褻呢？”

這種拿寡婦開涮的橋段在《捐助》中體現得更明顯。趙本山在美國演出后，一位美國華人作家撰文說，趙的表演“內容庸俗，言辭粗鄙，以嘲笑生理缺陷、插科打諢為能事”。一個律師說，“他們的演出無聊，一諷刺殘疾人，二諷刺肥胖者，三諷刺精神病患，把自己的歡樂建立在別人的痛苦之上，我認為如果趙本山的團隊不改變內容，就不應該再出國了”。

趙本山來自農村，卻極盡所能地嘲笑詆侮傷害農民。在本山小品中，農民大多是“傻啦吧唧”的形象。2011年春晚小品《同桌的你》中，為達到搞笑效果，不惜脫離生活實際，對中國農民進行了極大的諷刺與嘲笑。小品中有很多諷刺嘲笑中國農民的臺詞，這些臺詞看似搞笑，實則嘲笑與諷刺。本山眼中的農民大多都是“睜眼瞎”，“大傻瓜”。小品中把中國農民的“傻”和“呆”淋漓盡致、惟妙惟肖地表演出來，臺下看客笑聲不斷，唯有地道的農民兄弟卻如坐針氈，心中早已沒有了歡樂的年味了。可讓人意想不到的是在2011年春晚優秀節目評選中，趙本山再次以《同桌的你》當選“我最喜愛的優秀節目評選”小品類第一名，這是他連續13年獲得該獎項。這種結果再一次證明了弱勢群體中農民的悲哀，農民充其量只不過是觀眾文化餐桌上的一盤“笑料”而已。

應該說，中國在為尊重殘疾人，并為殘疾人提供方便上還有許多需要改進的地方，而廣大觀眾抵制有歧視內容的節目就是尊重殘疾人等的一個重要方面，媒體和演藝界更應該自我審查，節目贊助商也應該更有商業良心。

補不上的遺憾：如果趙本山能和黃西在同一時空PK……

中國傳媒大學廣播電視藝術學專業博士生導師曾慶瑞評價，“趙本山說‘我能把全國人民整笑了，你能嗎？’可是笑是需要分析的，應該是來自藝術審美的笑”。人文學者裴玨評價趙本山時說，“趙本山就是娛樂產業的年廣九，他的“二人轉”，就像當年的傻子瓜子一樣，早已經脫離了藝術的范疇。”

在批評趙本山的聲音中，經常可以聽到黃西的名字。黃西是一位美籍華人，現在從事脫口秀表演，他的脫口秀完全不同于美國的黑人和白人的口水滔滔，而有另外一種喜劇的魅力——全部是最簡單的字詞，配合以木訥的表情和僵硬的動作，講那種需要動腦筋才能理解的冷幽默。最別致的是，他是采取停頓和沉默來控制觀眾，讓他們在這個間歇想明白笑話的意思，或者這種沉默無言本身也成為了表演的一部分。人們為了沉默而大笑，這是喜劇大師才有的能力。

批評者認為黃西才是真幽默，而趙本山相比之下差遠了。其實兩個人的作品可以比較，但兩個人的搞笑能力卻無法比較，因為他們所處的時空不同：黃西嘲笑的主要對象是精英，而趙本山在嘲笑弱者這里才有空間。如果讓趙本山處于黃西的時空，他會有何等表現呢？

趙老大的江湖本色

作為一位草根藝人，趙本山演繹了中國娛樂圈的傳奇，在大眾娛樂明星群體里，他在中國民眾中的受歡迎程度，幾近無人可比。但其實，他又不僅僅是一個藝人那么簡單，他是一個“土味”十足的農民，也是江湖大哥，他是“春晚之子”，更是一個傳媒集團的大佬……

成名之前的趙本山

6歲成為孤兒從小吃百家飯長大

1958年趙本山生于遼寧省鐵嶺市開原蓮花鄉，趕上了自然災害時期，他經常被餓的直哭。在趙本山5歲那年，母親不幸病逝，因生活所迫，父親趙德仁帶著趙本山的兩個哥哥和一個姐姐去黑龍江逃荒。趙本山和爺爺相依為命，可是沒多久爺爺也病故了，趙本山成了孤兒，這一年，趙本山6歲。趙本山從小被父親遺棄，吃百家飯長大，他的童年除了餓還是餓，有一年過年吃上了一頓餃子，他撐得直不起腰。為了改變自身處境，趙本山“”時在蓮花公社思想宣傳隊唱二人轉，記工分，從此走上藝術之路。

師從盲人二叔《摔三弦》一舉成名

趙本山跟著盲人二叔學得底層藝人的絕活：拉二胡、吹嗩吶、拋手絹、打手玉子、唱小曲、二人轉等樣樣精通，尤其是三弦功底尤為突出。當時趙本山最大的理想就是走出農村，17歲入公社文藝宣傳隊，又入威遠鄉業余劇團，后借調西豐縣劇團主演二人轉。1982年，趙本山在李忠堂與崔凱合作的拉場戲《摔三弦》劇中扮演盲人張志，一舉成名。當年，趙本山考入鐵嶺縣劇團，擔任主演并任業務團長。1986年被調到鐵嶺市民間藝術團。那時，趙本山與潘長江在沈陽一起演出的二人轉《大觀燈》200余場，場場爆滿，轟動東三省。

曾被央視拒絕四次

春節晚會找到趙本山了。當時鄒友開主任、李雙江等三人在鐵嶺的招待所見了趙本山，要他在房間里演一個節目，趙本山說給他們三張票到體育館看吧，那里效果好，然而三人拿了票也沒看演出，扭頭就回北京了。經人點撥，趙本山才知道得罪他們了。不過，鄒主任還是把趙本山召到了北京，但每年都被打道回府。

有一年劇團讓趙本山帶著十瓶茅臺酒送禮，他不知道往哪兒送，害怕被拒絕，就在梅地亞賓館一天喝掉一瓶，正好到了第十天被通知回家。后來趙本山和團長說，十瓶酒全送出去了，人家還是不喜歡我們的節目。

更大的笑話是，1988年春節晚會已經定下趙本山參加哈爾濱分會場的演出，而且節目提前錄了像，全鐵嶺的人都知道他上了春節晚會，但后來他的節目卻沒播，趙本山卻一直等到電視里打出“再見”。一年后的國慶晚會，他才第一次在央視亮相，緊接著就是1990年春節晚會的《相親》。

影視演員趙本山

小品外，趙本山也開始了影視演員之路。

趙本山在本山傳媒自家制作的《劉老根》、《馬大帥》、《鄉村愛情》、《鄉村名流》、《櫻桃》等優秀電視劇中均有戲份。尤其是《劉老根》、《馬大帥》、《鄉村愛情》系列電視劇在央視播出后，均取得了良好的收視成績，品牌影響力逐年提升。其中《鄉村愛情》在2007年獲精神文明建設“五個一工程”優秀電視劇獎，《鄉村愛情》系列電視劇真實再現了社會主義新農村普通百姓的生活，反映了當代農村日新月異的變化，已成為本山傳媒的品牌電視劇。此外，趙本山還參演了《落葉歸根》、《三槍拍案驚奇》、《大笑江湖》、《大兵小將》、《新婦女主任》等優秀電影作品。

藝術大家趙本山

作為一個著名的表演藝術家，趙本山不僅吹拉彈唱樣樣精通，更是有許多私藏的“絕活”。

絕活一：書法

據了解，本山大叔對書法的熱愛已經超過了一切，甚至在春晚小品彩排期間，本山大叔在沒有思路的時候，會自己一個人關在房間里寫書法。去過本山大叔房間的人都知道，墻上、桌子上都是書法作品。一位了解本山大叔的人說：“企業是本山體現自我價值的地方，飛機、名車在本山眼里不過是工具，只有在書法世界里的本山才是最開心的，書法能讓本山找到真實的自己。”

據在本山大叔身邊多年的一位人士說：“本山老師練書法10年以上了，他沒有加入任何書法協會，他開始是練著玩，后來到了癡迷的程度，可以說每一年春晚過后，他的書法就提升一個境界。大家都知道本山老師在上海生過一次大病，就在生病期間，本山老師還堅持在病房里練書法。另外，本山老師還經常請一些書法大師到自己家做客，跟他們交流切磋。他的書法境界是通過無數次的煎熬才練出來的。另外，他寫書法還治好了自己的失眠癥。”現在書法界、拍賣界、甚至是收藏界都開始關心本山的書法，有人稱本山的書法為“本山體”。現在“本山體”不僅是一個文化符號，而是財富和價值的體現。

絕活二：鋼琴

1998年中央電視臺抗洪賑災義演“我們萬眾一心”晚會上，趙本山一曲鋼琴獨奏《獻給愛麗絲》藝驚四座。這是趙本山第一次在公眾場合露鋼琴絕活兒。

2005年央視元宵晚會上，趙本山又一次展示了自己的鋼琴技藝。要說唱二人轉出身的趙本山掌握二胡、嗩吶等行內樂器并不為奇，可連鋼琴這樣的西洋樂器趙本山都敢“比量”，觀眾對只有小學文化程度的趙本山又一次刮目相看。據記者了解，其中有個典故：一次趙本山到朋友家做客，對方故意難為趙本山讓他彈鋼琴，當時還不會彈琴的趙本山給自己找臺階下，說“今天有事，下次再彈吧。”結果回家后，他就苦練鋼琴，當他的琴技把太太馬麗娟都給震呆了后，他又一次去了那個朋友家，一曲《獻給愛麗絲》把那個朋友給聽傻了。雖然對于這個版本，他的經紀人高大寬表示沒聽說過，但彈鋼琴可是功夫活，他的演奏能震驚四座，背后肯定下了不少功夫。

絕活三：籃球

趙本山是中國明星足球隊的一員，這個早已是眾人皆知的秘密，但有誰知道他最喜愛的體育運動是什么？其實不是踢足球，而是打籃球。沒拍《鄉村愛情2》那會兒，每周他都會組織團里的演員晚上到本山基地打上一場籃球。什么技法，什么戰術都沒學過，可趙本山無論籃板還是過人都有板有眼，有人懷疑是團員讓著他，趙本山經紀人高大寬笑著解釋道：“不會的，不過大家會起哄，看到趙老師快攻，就有人在底下喊‘誰敢攔？誰敢攔？聽到這話他自己也樂，說實話，有哪個像他這么大的腕還在普通人的圈子里玩，但或許正是他的這個特點，讓他的作品總那么鮮活。”

有錢人趙本山

現在趙本山在商業上的成就已經遠遠超過了他在演藝界的成功。一個從黑土地走出來的農民，如今通過自己的商業天分聚集了數十億的財富，他的成功所依靠的是比“聰明”和“運氣”更實際的致富策略。同時，在物質財富的極大積累之外，我們也不可否認他在豐富人們日常語言與生活上做出的貢獻。獨樂樂不如眾樂樂，趙本山創造的這種多贏局面，才是他金錢帝國中最值得夸耀的成就。

奢華“潮人”

成名后的趙本山對自己的生活質量要求很高，在外經常是入住總統套房，座駕也是從夏利一直換到勞斯萊斯，甚至私人飛機。最近更是一擲55萬元入讀長江商學院。打高爾夫的趙本山，新潮棒球帽，大直徑腕表、橫紋T-shlrt，“潮”得令人側目，尤其是腳上的一雙翠綠色LV高幫跑鞋，引人注目。此鞋零售價高達980美元，貴得令人咋舌。

私人飛機

2010年4月，趙本山購買了一架由加拿大龐巴迪公司生產的挑戰者850型公務機抵達沈陽，造價約合2億元人民幣。作為私人飛機，這架飛機平時包括飛行員、日常維護和保險等維護費用需要500萬元人民幣左右，而燃料費用大概需要1.5萬元/小時。機除供趙本山使用外，也在出租，并處于盈利狀態。根據目前國內5萬至8萬元/小時的出租價格，一架私人公務機通過托管公司每年外租飛行250小時左右，一年可以獲得1500萬元的收益。

豪車之路

自十多年前。趙本山拿到駕照后，就特別迷戀汽車。趙本山現在擁有一輛道奇公羊，這輛配有廚房和床鋪的商務車是他最常使用的座駕。如果在北京和沈陽，他坐的是“帝王”，庫里還放著一輛勞斯萊斯，只有在迎接重要客人時才會派上用場，趙本山不太愿意坐著它招搖過市。還有，在他的各影視劇中露過面的“大奔”也是他的愛駕。

趙本山的大女兒趙玉芳在鐵嶺出嫁時，現場笑星云集，堪比盛大的小品晚會。據悉婚禮在鐵嶺市銀州區的一家酒店舉行，婚車是十余輛黑色林肯，后面緊跟二十余輛黑色悍馬吉普車，龐大的車隊一度使酒店所在街道發生交通堵塞。

解讀本山傳媒：一直《不差錢》

本山傳媒是由趙本山一手創建的大型文化產業集團，核心產業主要是演出業、影視制作業、電視欄目業和藝術教育業這四部分，除此之外，還涉及餐飲業。在談到本山傳媒時，趙本山說“雖然我們做了一些產業，但都是圍繞二人轉文化和東北文化在做，這些都是我能掌控的娛樂產業。”本山傳媒自建立起至今，發展速度之快、涉及領域之廣堪稱演藝界的傳奇。

演出業：“劉老根大舞臺”連鎖劇場開遍東北，進駐北京

演出業是支柱產業，目前已在沈陽、北京、天津、長春、哈爾濱等地開辦了8家“劉老根大舞臺”連鎖劇場，劇場“天天有演出，場場都火爆”，2010年票房收入超2億，全年演出近2800多場，不管是總票房、演出場次還是上繳國家稅收，在中國文藝院團中都名列前茅。位于沈陽中街的“劉老根大舞臺”劇場自開業以來就一票難求，已成為繼“一宮兩陵”（故宮、北陵、東陵）之后家喻戶曉的文化景觀，已成為最具東北文化特色的一張亮麗名片。2009年5月2日，位于首都前門地區的“劉老根大舞臺”北京劇場正式開業，張藝謀、成龍、馮小剛等50余位文藝界一線大腕參加開業盛典，轟動北京，轟動全國。劇場開業后一炮打響，已成為北京一道亮麗的文化風景線。

影視制作業：《劉老根》、《馬大帥》、《鄉村愛情》等系列影視作品熱播

先后制作了《劉老根》系列、《馬大帥》系列、《鄉村愛情》系列、《關東大先生》、《鄉村名流》、《鄉村愛情故事》、《鄉村愛情交響曲》等膾炙人口的優秀電視劇，參與拍攝了《三槍拍案驚奇》、《大笑江湖》、《一代宗師》等具有一定影響力的電影。其中《劉老根ⅠⅡ》、《鄉村愛情ⅠⅡ》、《鄉村愛情故事》等電視劇在央視播出后，連創央視當年電視劇收視好成績，取得了良好的綜合效益。影視劇的熱播，打造出了一大批明星，使本山傳媒的演出業與影視制作業互為依托、互為補充，構筑了本山傳媒特有的產業鏈，形成了一套有效的造星和贏利模式。

電視欄目業：《本山快樂營》等欄目收視率居同時段前三甲

2009年，與遼寧電視臺合作推出了《明星轉起來》周播欄目，收視率居全國衛視類同時段娛樂類節目前三甲之列。隨后，又分別與黑龍江衛視、北京衛視、遼寧衛視等合作推出了《本山快樂營》、《喜劇世界》和《新笑林》等欄目，收視率均居全國同時段節目前三位。

藝術教育業：創辦遼寧大學本山藝術學院

為更好地培養和挖掘優秀藝術人才，壯大民間藝術的后備隊伍，本山傳媒于2003年5月與遼寧大學簽訂聯合辦學協議，共同創辦“遼寧大學本山藝術學院”。2004年9月，遼寧大學本山藝術學院如期開學并列入國家計劃招生。經過幾年發展，本山藝術學院已成為東北地區藝術人才培養的重要基地。到目前為止，本山藝術學院共有50多人次參加了電視劇《馬大帥》（第三部）和《鄉村愛情》系列電視劇的拍攝，部分學生還擔任《鄉村愛情》系列電視劇的主要演員，很多學生參加了藝術團和各電視臺合作的電視欄目拍攝。頻繁的藝術實踐縮短了舞臺與課堂的距離。

趙本山人物關系圖

婚姻與友情

趙本山6歲時成為孤兒，一步步走上明星路可謂充滿傳奇。他的親情友情同樣充滿了故事性，他經歷了兩段婚姻，前妻為他默默付出，現任妻子和攜手風雨20年。他經歷過喪子之痛，如今大女兒已出嫁，膝下有一對龍鳳胎兒女。

第一任妻子葛淑珍：貧時風雨相攜分手后仍是朋友

19歲的“窮小子”趙本山經人介紹與葛淑珍成了家，妻子對趙本山的事業付出了極大的支持，總是聚少離多。1991年5月7日，葛淑珍與趙本山的婚姻終于走到了盡頭，兩人心平氣和地辦理了離婚手續。經協商，兩個孩子由葛淑珍撫養，趙本山一次性付給了她及兩個孩子的生活費、撫養費和醫療費共25萬元：同時，他還把夏利轎車及三室一廳的商品房及屋內設施全部留給了葛淑珍。盡管離了婚，葛淑珍從不說趙本山半個“壞”字，而趙本山也發誓，永遠把她當成妹妹和朋友。趙本山至今提起前妻還挺感動：“我們雖然離了婚，她仍然是我們家的一位親人。現在我父親的毛衣褲還是她給織的。我父親到我現在的家里來還不習慣，但他到她那里就有一種到女兒家里的隨便。”對于那位無緣與他共度一生的善良女人，趙本山說：“有時候我特別想去看看她，我真希望她能夠找個合適的人，過一份屬于她自己的幸福日子。”

第二任妻子馬麗娟：車禍成就姻緣是良師也是益友

馬麗娟1.66米的個兒，是遼寧戲曲學校青年教師，才貌出眾。1988年趙本山所在鐵嶺藝術團在遼寧各地巡回演出，曾邀請她出演阿慶嫂。趙本山與馬麗娟也成為朋友。1992年春節期間，趙本山在赴大慶演出途中遭車禍，兩根肋骨骨折、右手腕挫傷，被送到醫院搶救。準備回赤峰探親的馬麗娟，聽說趙本山車禍重傷，立刻趕到醫院。日久生情，很兩人就結婚了。1997年春節，趙本山正在春節晚會向全國觀眾拜年，沈陽傳來消息：馬麗娟生了一對“龍鳳胎”！趙本山欣喜萬分，晚會一結束連夜從北京趕回沈陽。他給男孩起名牛牛，閨女就叫妞妞。

趙本山評價馬麗娟是個“很有文化、修養好、漂亮的人。”趙本山說，“馬麗娟最好的一點是對我好，我對前妻、對鄉下的父母親人、親戚、朋友所做的一切，她都是理解和支持的。馬麗娟常給我的大女兒買禮物，對我父親也很關心。”趙本山把妻子當成良師益友，表演中有什么問題，也總要請妻子指教。

“黃金搭檔”

宋丹丹

宋丹丹被稱為趙本山最絕妙的搭檔，兩人曾被網友稱為“山丹丹”組合。從1999年《昨天·今天·明天》、2000年《鐘點工》、2006年《說事兒》到2007年《策劃》。雖然宋丹丹不是東北人，但她絕佳的模仿才能使得她表演的東北老太太角色和趙本山的東北老頭角色如同天造地設，總能在不經意間帶給觀眾出其不意的喜劇效果。

但時至今日，“山丹丹”組合恐怕難續昔日的輝煌。關于宋丹丹拒上春晚的真正原因在江湖上廣為流傳，有的說是因為她跟趙本山鬧翻，有人說宋丹丹早已跟央視不和，按照當事人的說法只是“壓力太大了”。即便如此觀眾仍非常期盼能在央視春晚上再見到“山丹丹”的組合。

兩人搭檔經典作品：1999年《昨天·今天·明天》、2000年《鐘點工》、2006年《說事兒》、2007年《策劃》、2008年《火炬手》……

黃小娟

趙本山在春節晚會上的第一個搭檔，她的表演不溫不火，恰到好處，1990年的《相親》，1992年的《我想有個家》都是趙本山的成名作。所以提起趙本山人們不能忘記這個趙本山背后的搭檔黃小娟。

代表作：1990年《相親》、1992年《我想有個家》……

范偉

范偉與趙本山在春晚上共合作演出了9部作品，是趙本山合作最多的搭檔。雖然江湖上盛傳二人因不合拆伙，但以范偉如今在電影界的名氣，上不上春晚也不那么重要了。

代表作：1995年《牛大叔提干》、1996年《三鞭子》、1997年《紅高粱模特隊》、1998年《拜年》、2001年《賣拐》、2002年《賣車》、2003年《心病》、2004年《送水工》、2005年《功夫》……

高秀敏

《賣拐》是趙本山事業的一個高峰，這個時期趙本山的拍檔一直是高秀敏。連續4年春節晚會2人都在一起搭檔。高秀敏走得太匆忙，不然，她一定會與趙本山年復一年的為觀眾奉上更精彩的小品與電視節目。生活中的趙本山一直稱高秀敏為妹妹，高秀敏葬禮上趙本山哭喊著“妹妹，哥哥來晚了……”

代表作：1998年《拜年》、2001年《賣拐》、2002年《賣車》、2003年《心病》、2004年《送水工》……

趙本山捧紅的愛徒

趙本山的徒弟主要分為5批，共35人。“我一直要求大家把自己看小一點，無論火到什么程度，也不過是個平民百姓，一名純粹的二人轉演員……如果說他們的父母給他們的是生命，那么他們的生命過程中，給予最多的就是我。”趙本山就師徒關系如是說。

王小利

本名王文利，趙本山第一批徒弟中的第六位。在首屆“趙本山杯二人轉大賽”中獲金獎。2010年央視春晚，趙本山攜小沈陽、王小利等出演小品《捐助》，獲一等獎。2010年元宵晚會上，王小利與小沈陽、湯潮合作演唱《美了美了》。

劉小光

原名劉建光，綽號趙四，二人轉演員，趙本山最為得意的一名徒弟。2006年毛遂自薦，拜趙本山為師。2007年參加電視劇《鄉村愛情2》拍攝，飾演“趙四”；2010年遼寧春晚小品《就差錢》中扮演“田老七”。

宋小寶

原名宋寶利，優秀的二人轉演員，獨特的表演風格與幽默天賦，備受廣大觀眾喜歡。2008年在某晚會上，其精彩的演出獲得了滿堂喝彩。隨后被趙本山收入門下。在電視劇《關東大先生》中扮演“范四”。

小沈陽

2009年央視春節聯歡晚會中，小沈陽與師父趙本山、畢福劍、毛毛，搭檔演出小品《不差錢》后，在全國家喻戶曉、一夜成名，成為2009年中國內地最為紅火的文藝界的新秀。曾與趙本山等出演電影，并在若干地方臺春晚中表演節目。

田娃

又名田逗，原名田野，趙本山第34位徒弟。在《鄉村名流》中飾演“劉大鵬”；在2003年舉辦的“遼寧省梅雪杯二人轉擂臺賽”中獲金獎，成為田娃藝術生涯中的第一次高峰。

丫蛋

丫蛋也叫毛毛，是趙本山的得意徒弟，與小沈陽一同出演《不差錢》走紅。在連續劇《劉老根》中，毛毛和趙本山最小的弟子王金龍搭檔，共同扮演龍泉山莊劇團的演員。

悉數中國頂級笑星

周星馳

星爺的演技可以說是出神入化，爐火純青，內涵讓你忍俊不禁，夸張不會讓你惡心，一舉一動一顰一笑沒有十年以上的功底是難以把握得如此精確的，上到八十歲下到八歲，你都會從他的電影里找到與你形成共鳴的歡樂，金庸評價鹿鼎記時說：我寫的韋小寶原型就是周星馳。

葛優

葛大爺的風格是很清晰的，以內涵為主調侃為輔。其實葛優的成功有很大部分歸功于另外兩個人，那就是馮小剛和王朔，這兩位才是京城兩大狗少，才華橫溢放縱不羈。

陳佩斯

“二子”是以夸張表演為主的，肢體語言豐富，外形與角色搭配完美無缺，加上其演員世家的底子，從小熏陶出來的笑星功底，若不是性格剛烈應該成就不在本山之下。

郭德綱

從相聲基本功來看，此人是吃過苦的，草根出身在北京天橋打出一片屬于自己的天地，但從長期觀察來看，此人挖苦調侃的功夫要大于包袱搞笑的功夫，雖有一些料，但總感覺缺點什么，相比老相聲馬三立，侯寶林等大師的那些個純熟，相去甚遠。

范偉

忠厚老實的他起在本山，成在自我，形象風格突出，能讓觀眾在不經意之間捧腹大笑，犧牲自我娛樂大家，可謂大家風范。

宋丹丹

宋丹丹大概是以上所有演員中學術等級最高的一位了，名門正派卻走了小角色，但卻擁有了她獨具一格的風格，成為中國最成功的女演員之一，不走尋常路是她的法寶。

馮鞏

笑星馮鞏是馮國璋的曾孫。1973年創作演出相聲處女作《尊師愛徒弟》參加天津市優秀節目會演。后投師馬季門下，學習相聲的創作與表演，并先后與劉偉、牛群搭檔，活躍于津、京舞臺。

雖然央視春晚成就了趙本山，但今日的央視春晚對趙本山而言，更像“雞肋”而非美味。趙本山曾多次表示希望早日離開央視春晚的舞臺，這真不是一句客套話。對功成名就、身價不菲、長袖善舞的趙本山來說，上央視春晚的含金量早已大大降低；央視春晚對作品的超高要求帶來的體力和心理雙重壓迫，以及觀眾對趙本山上春晚的不滿，卻一年比一年更嚴重。

2008年趙本山與宋丹丹合演完緊急排練的小品《火炬手》后，滿頭白發的老趙在后臺哭了，并在節目中爆料稱，“無數次跪在地上告訴自己不要再上春晚了”：2009《不差錢》下臺之后，趙本山便甩給眾人一句“以后不再上春晚”，以此發泄排練的緊張情緒。近年來，趙本山參加春晚都與醫務人員相伴：吸氧、咳血、打吊針，趙本山的身體越發吃不消。

早在2009年，趙本山就開始試圖把自己的“春晚接力棒”遞到弟子手中。他力排眾議帶小沈陽表演了《不差錢》一舉捧紅了這個弟子。但隨后的2010年，2011年，趙本山推出的其他弟子并沒有因為參加春晚走紅，相反對趙本山、趙家班“霸占春晚”的批評聲浪此起彼伏。

2011年，趙本山和央視因為在刪減內容上不能達成一致意見，《鄉村愛情4》成為首部不在央視播出的趙本山電視劇。但該劇在其他省級衛視播出時，收視率和關注度依然遠超其他同期電視劇。這似乎也可以證明，趙本山并非離開央視就沒有了市場。

退出春晚對趙本山來說并不是草率之決定。趙本山早就意識到單靠央視家的風險性很大，主動權有限。除開遼寧電視臺、黑龍江電視臺等老牌的合作對象外，趙本山2010年開始有意識與國內強勢衛視建立合作聯系，2011年登陸了湖南衛視春晚，2012年更是參加了湖南、遼寧、江蘇三家衛視春晚的錄制；趙家班弟子們也各地開花，亮相北京、江蘇、廣東等多家衛視的春晚，擴大自己的品牌。

趙本山與央視春晚的蜜月期結束了，這是一次心照不宣的分手。