前言：中文期刊網(wǎng)精心挑選了畫展邀請函范文供你參考和學(xué)習(xí)，希望我們的參考范文能激發(fā)你的文章創(chuàng)作靈感，歡迎閱讀。

畫展邀請函范文1

1、2013烏克蘭國際農(nóng)化展覽會(AgroChemEx Ukraine 2013)

2012年烏克蘭農(nóng)業(yè)部監(jiān)督局、烏克蘭植物保護(hù)協(xié)會、烏克蘭中國經(jīng)貿(mào)合作委員會分別于2月和10月在北京與我協(xié)會就加強(qiáng)中烏兩國協(xié)會間在植物保護(hù)領(lǐng)域合作進(jìn)行了深入交流，就兩國農(nóng)藥市場所關(guān)心問題以及今后的合作達(dá)成了共識并簽署的協(xié)議。雙方為促進(jìn)貿(mào)易往來和市場信息交流，決定于2013年7月8-10日在烏克蘭首都基輔舉辦“2013烏克蘭國際農(nóng)化展覽會”（ACE Ukraine 2013）。

本屆展會將由中國農(nóng)藥工業(yè)協(xié)會國際貿(mào)易委員會主辦，烏克蘭農(nóng)業(yè)部、烏克蘭植物保護(hù)協(xié)會、烏克蘭中國經(jīng)貿(mào)合作委員會協(xié)辦，展會將邀請烏克蘭植物保護(hù)協(xié)會會員單位（480家大型農(nóng)藥采購商和1700家終端銷售商）以及白俄羅斯、俄羅斯、波蘭、保加利亞等東歐國家的農(nóng)藥采購商參觀、交流，同時還將邀請上述國家農(nóng)業(yè)部官員和專家參加論壇，介紹相關(guān)國家的農(nóng)藥登記政策和市場情況。屆時，協(xié)會將組織參會企業(yè)實地考察烏克蘭農(nóng)藥加工企業(yè)、終端市場和大型農(nóng)場，深入了解烏克蘭市場需求狀況和用藥情況。隨后還將考察波蘭、捷克等國家農(nóng)藥市場，與當(dāng)?shù)卣賳T交流。

團(tuán)員組成：邀請40家國內(nèi)農(nóng)藥制劑生產(chǎn)、加工、外貿(mào)、機(jī)械和包裝設(shè)備企業(yè)。由于烏克蘭農(nóng)藥生產(chǎn)加工企業(yè)少，采購以制劑產(chǎn)品為主，故擬邀請農(nóng)藥制劑生產(chǎn)和外貿(mào)企業(yè)為主，同時烏克蘭方面也歡迎有意在烏克蘭合資建廠的企業(yè)參加。

2、 2013年緬甸國際農(nóng)化展覽會 （AgroChemEx Myanmar 2013）

緬甸以農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)為主體，農(nóng)業(yè)占全國經(jīng)濟(jì)總量的39.9%。稻米是主要出口農(nóng)作物，歷史上最高出口量曾達(dá)330萬噸，目前是全球第六大稻米出口國及第二大豆類出口國。據(jù)了解， 緬甸水稻田農(nóng)藥使用水平保持在每英畝5萬到12萬緬甸元（人民幣400-850元左右，約70-140元/畝左右），經(jīng)濟(jì)類作物還會高一些。據(jù)統(tǒng)計，緬甸的耕地面積與越南相當(dāng)，但農(nóng)藥使用量僅為越南的二十分之一，發(fā)展?jié)摿薮蟆?011－2012財年中緬貿(mào)易總額為50.0114億美元，占緬甸進(jìn)出口總額的27.5%，居第1位。由于中國生產(chǎn)的殺蟲劑、除草劑、殺螺劑等農(nóng)藥產(chǎn)品以其使用安全、價格適中、效果良好等特點，頗受緬甸歡迎。

2013年11月7-9日中國農(nóng)藥工業(yè)協(xié)會國際貿(mào)易委員會與中國化工信息中心共同在緬甸首都仰光（仰光Tatmadaw展覽中心）召開"2013年緬甸國際農(nóng)化展覽會"（ACE Myanmar 2013）。本次展會以植物保護(hù)產(chǎn)品為主，由于緬甸農(nóng)藥生產(chǎn)較為落后，展品主要以農(nóng)藥制劑產(chǎn)品為主，農(nóng)藥制劑生產(chǎn)、加工和外貿(mào)企業(yè)將有機(jī)會獲得來自當(dāng)?shù)睾蜄|南亞國家的采購訂單。展商以中國和印度農(nóng)藥企業(yè)為主，中國企業(yè)約50家，印度20家，緬甸當(dāng)?shù)睾蜄|南亞國家展商約30家。將通過在韓國、日本、泰國、馬來西亞、印度尼西亞、越南、土耳其、埃及等地的合作渠道對本次展會進(jìn)行宣傳。

價格（中國展商）：23000人民幣/標(biāo)準(zhǔn)展位（9平米）；2350人民幣/平米光地展位（最低起租面積36平方米，不提供任何展具及設(shè)施，主辦方可介紹當(dāng)?shù)卮罱ü荆＞挼樽鳛榕c中國接壤的國家，國內(nèi)企業(yè)可大大降低差旅費用，國內(nèi)參展企業(yè)展位費將享受50%-70%的政府補(bǔ)助（由主辦方負(fù)責(zé)全程辦理）。可以說，“企業(yè)基本是花國內(nèi)參展的費用參加海外展”，目前開始報名，位置好的展位先到先得。

報名聯(lián)系方式：李鵑、關(guān)世斌、郭衛(wèi)

電話：010-84885907 84885254

傳真：010-84885001

E-mail:.cn(郭衛(wèi))（李鵑）

中國農(nóng)藥工業(yè)協(xié)會

畫展邀請函范文2

也許是因為身跨表演和書畫兩個藝術(shù)領(lǐng)域的緣故，已進(jìn)入耄耋之年的藍(lán)天野有著不同于任何一位藝術(shù)家的氣質(zhì)與風(fēng)度。很難用詞來形容他，因為，他身上所散發(fā)出的人格魅力，已經(jīng)超越了一個“好人”、一位“紳士”、一名“藝術(shù)家”……

大多數(shù)人熟識藍(lán)天野，應(yīng)該是從20世紀(jì)80年代起的《茶館》、《蔡文姬》、《王昭君》等經(jīng)典話劇，以及《末代皇帝》、《封神榜》、《渴望》等優(yōu)秀影視劇作品開始的。

1987年，藍(lán)天野正式離休，從那以后，除了必須要原班人馬出演的話劇《茶館》外，他幾乎不參演其他劇目。同大多數(shù)老演員不同，藍(lán)天野“比較徹底”地離開了他的演藝事業(yè)，不導(dǎo)、不演也不看了。

離休后，他全身心地投入了繪畫創(chuàng)作，著名書畫家許麟廬曾為藍(lán)天野題過“勤于筆墨，獨辟蹊徑”8個大字，這無疑是對藍(lán)天野書畫的高度肯定，這8個字讓他受益良多。“首先是要‘勤’，繪畫必須要勤加練習(xí)，不能讓其他事情分心，而且還要‘獨’，要開辟自己的路，創(chuàng)造出自己的風(fēng)格。”

1996年8月，藍(lán)天野在中國美術(shù)館成功舉辦了第一次個人畫展，展覽得到了業(yè)內(nèi)外人士的一致好評。

2011年9月，84歲的藍(lán)天野第三次在中國美術(shù)館舉辦個人展覽。藍(lán)天野親自處理籌備畫展的事情，工作狀態(tài)中的他，根本不像已進(jìn)入耄耋之年的老人。

畫展的開幕式是多年來中國美術(shù)館舉辦展覽最熱鬧的一次。幾百位來自社會各界的知名人士前來觀展，藍(lán)天野說：“其中有幾位比我年長的朋友，我盡管送去了邀請函，卻一再讓大家別來，畢竟都年事已高。但很多人還是來了，有坐著輪椅的，有剛下飛機(jī)的，還有推掉了其他重要活動的，看到大家我很感動。2011年是我的本命年，‘八零后’的我不信命，我信情。”

就在2011年這個本命年，藍(lán)天野還做了一件更令人驚訝的事情——在人藝領(lǐng)導(dǎo)的一再邀請下，他竟然重返舞臺，出演早在1984年曾經(jīng)由他導(dǎo)演的話劇《家》。這是集合了老中青少四代演員的一部戲，可謂“四世同堂”。

在正式上演的前一天晚上，彩排結(jié)束后，藍(lán)老師走下舞臺時，不慎摔了一跤，頭部受了輕傷，左手手指也挫傷。大家非常緊張，連忙請來醫(yī)生。但他卻微笑著安慰大家，給大家“壓驚”，一副無所謂的樣子。而且第二天還堅持參加演出，絲毫沒有影響演出效果。

《菜根譚》中有這樣的箴言：“日既暮而猶煙霞絢爛，歲將晚而更橙橘芳馨，故末路晚年，君子更宜精神百倍”，藍(lán)天野正是如此。

莊奴：將快樂傳給更多的人

《小城故事》、《壟上行》、《甜蜜蜜》、《又見炊煙》、《原鄉(xiāng)人》這些膾炙人口的歌曲都是由莊奴填詞的。莊老生于北京，1949年到臺灣后，他先在報社做記者和編輯，閑暇時寫的《綠島小夜曲》一夜成名，從此他開始正式寫歌。50多年來，莊奴先生寫了3000多首歌詞，成為中文流行樂壇的一個奇跡。

年逾90的莊奴還參加了一期電視訪談節(jié)目，頭發(fā)如雪般白的他，說起話來依舊聲音昂揚，還像年輕人那樣精氣神十足。

畫展邀請函范文3

通過舉辦一系列的慶祝活動，回顧醫(yī)院走過的xx年歷程，充分展示醫(yī)院醫(yī)教研、基礎(chǔ)建設(shè)等方面取得的豐碩成果，樹立醫(yī)院良好的社會形象，增強(qiáng)職工的自豪感和使命感，凝聚力量，進(jìn)一步推進(jìn)醫(yī)院發(fā)展。下面是小編為大家整理的醫(yī)院周年慶典活動策劃資料，提供參考，歡迎參閱。

20xx年是醫(yī)院建院xx周年。xx年來，在上級黨委和政府的領(lǐng)導(dǎo)下，在幾代二院人的共同努力下，醫(yī)院在規(guī)模、環(huán)境、技術(shù)、設(shè)備等方面都取得了長足發(fā)展。舉辦院慶活動，對回顧歷史、展示成果、樹立形象、凝聚人心、促進(jìn)醫(yī)院發(fā)展，都有十分重要的意義。

一、指導(dǎo)思想

通過舉辦一系列的慶祝活動，回顧醫(yī)院走過的xx年歷程，充分展示醫(yī)院醫(yī)教研、基礎(chǔ)建設(shè)等方面取得的豐碩成果，樹立醫(yī)院良好的社會形象，增強(qiáng)職工的自豪感和使命感，凝聚力量，進(jìn)一步推進(jìn)醫(yī)院發(fā)展，為實現(xiàn)三級甲等醫(yī)院奮斗目標(biāo)增添動力，以實際行動迎接建黨90周年。

二、基本原則

隆重?zé)崃摇⒐?jié)儉務(wù)實。

三、院慶活動總體設(shè)想

擬定20xx年6月24日(星期五)為院慶日，舉辦系列慶典活動，邀請上級領(lǐng)導(dǎo)、兄弟單位領(lǐng)導(dǎo)、社會各界人士、醫(yī)院老領(lǐng)導(dǎo)和老職工參加。院慶日前后，醫(yī)院分別開展文體活動、書畫展、專題宣傳報道等系列活動，編輯出版xx年成就畫冊、醫(yī)院文化手冊、近五年院志等，烘托院慶氛圍。

四、慶典活動內(nèi)容

1、慶典大會。

2、文化及成就展示。

3、文體活動。

4、“轉(zhuǎn)型跨越發(fā)展”座談會。

5、當(dāng)?shù)貓蠹垖０嫘麄麽t(yī)院。

6、醫(yī)院xx年電視專題片在當(dāng)?shù)馗麟娨暸_播放

7、評選出對醫(yī)院學(xué)科發(fā)展做出杰出貢獻(xiàn)人物。

8、撰寫近5年院志。

9、編撰醫(yī)院文化手冊和醫(yī)院xx年成就畫冊。

10、全院職工照xx年華誕全家福。

五、具體安排

1、慶典大會

時間：20xx年6月24日下午4：00

地點：待定

慶典大會議程：

(1)播放專題宣傳片。

(2)主持人介紹來賓。

(3)宣讀賀電、賀信。

(4) 院長致辭。

(5) 各級領(lǐng)導(dǎo)致辭。

(6) 向建院老同志頒發(fā)“建院元老”榮譽(yù)證書，向?qū)︶t(yī)院學(xué)科發(fā)展有突出貢獻(xiàn)人物頒發(fā)“學(xué)科發(fā)展奠基人”榮譽(yù)證書，并播放他們事跡電視短片。

(7)建院老同志代表講話。

(8)醫(yī)院學(xué)科發(fā)展有突出貢獻(xiàn)人物代表講話。

(9)建院初出生者代表講話。

(10)為歷任醫(yī)院主要領(lǐng)導(dǎo)獻(xiàn)花。

(xx)匯報節(jié)目演出。

2、文化及成就展示

(1)醫(yī)院xx年成就版面展示。

由宣傳辦20xx年5月中旬前組織完成。

(2)醫(yī)院及科室文化理念懸掛展示。

由宣傳辦20xx年5月中旬前組織完成。

(3)醫(yī)院榮譽(yù)陳列展及院史展。

由老干部科20xx年5月中旬前組織完成。

3、文體活動

(1)歌詠比賽。

時間：20xx年7月1日。由黨委辦牽頭，黨委、工會、團(tuán)委聯(lián)合組織。

(2)拔河比賽。

時間：20xx年5月5日。由工會牽頭，黨委、工會、團(tuán)委聯(lián)合組織。

(3)職工書畫展。

時間：20xx年6月20日。由工會牽頭，黨委、工會、團(tuán)委聯(lián)合組織。

4、“轉(zhuǎn)型跨越發(fā)展”座談會

組織科室主任護(hù)士長及部分職工代表(100人)參觀醫(yī)院建設(shè)成就并召開“轉(zhuǎn)型跨越發(fā)展”座談會，闡述各科如何落實20xx年發(fā)展計劃。

時間：20xx年6月17日下午4點。

座談會要求：主任、護(hù)士長參加，并邀請部分職工代表參加。通報前五月各科工作情況。圍繞怎樣落實20xx年計劃，總結(jié)分析前段工作，提出后段措施，主任圍繞發(fā)展講項目開展，護(hù)士長圍繞發(fā)展講服務(wù)提升。

參觀醫(yī)院建設(shè)成就活動路線：1號住院樓改造病房—重癥監(jiān)護(hù)室—2號住院樓病房—透析室—CCU—5號住院樓病房—放療科，由專人解說。

該項活動由工會組織落實。

5、山西健康報、晉中日報、太谷報專版宣傳醫(yī)院

由宣傳辦于20xx年5月底前完成。

6、醫(yī)院xx年電視專題片在晉中電視臺、太谷和南同蒲沿線各地電視臺播放

由宣傳辦20xx年5月底前組織完成。

7、評選出對醫(yī)院學(xué)科發(fā)展做出突出貢獻(xiàn)人物

由工會于20xx年4月底前完成。

8、撰寫近5年院志

由院辦20xx年5月初前組織完成。

9、編撰醫(yī)院文化手冊和醫(yī)院xx年成就畫冊

由工會20xx年5月中旬前組織完成，制作1500冊。

10、全院職工照xx年華誕全家福

由宣傳辦20xx年4月上旬組織完成。

五、組織領(lǐng)導(dǎo)

為保證院慶籌備工作的順利進(jìn)行，決定成立晉中二院xx周年院慶活動領(lǐng)導(dǎo)組，組長由院長擔(dān)任，其他院領(lǐng)導(dǎo)為成員，全面負(fù)責(zé)慶祝活動的組織工作。具體分工如下：

1、宣傳組

組長：

成員：

主要職責(zé)：負(fù)責(zé)院慶活動的內(nèi)外宣傳及宣傳資料的制作工作，負(fù)責(zé)與各新聞媒體聯(lián)系，加強(qiáng)對醫(yī)院各方面成就和院慶活動的宣傳。收集書畫及院史文物作品，布置展場，確定建院老職工和學(xué)科建設(shè)突出貢獻(xiàn)人物，收集他們風(fēng)采素材，并制作電視短片，設(shè)計制作院慶紀(jì)念品、禮品袋等。

(1)制作醫(yī)院xx年院慶電視專題片。

(2)編撰發(fā)行醫(yī)院文化手冊和醫(yī)院xx年成就畫冊。

(3)院內(nèi)外宣傳版面制作。

(4)負(fù)責(zé)建院老職工和學(xué)科建設(shè)人物電視片制作。

(5)醫(yī)院榮譽(yù)陳列展及院史展。

(6)組織做好院慶前及院慶期間內(nèi)外宣傳報道工作。

(7)負(fù)責(zé)職工書畫展覽。

(8)設(shè)計制作院慶紀(jì)念品、禮品袋。

(9)完成院慶活動領(lǐng)導(dǎo)組交辦的其它工作任務(wù)。

2、會務(wù)組

組長：

成員：

主要職責(zé)：負(fù)責(zé)院慶活動的會務(wù)安排和組織協(xié)調(diào)。

(1)擬定慶祝大會程序。

(2)撰寫上級領(lǐng)導(dǎo)和學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)講話稿。

(3)擬定慶典大會領(lǐng)導(dǎo)座位、觀眾座位安排方案。

(4)擺放慶典大會主席臺座位牌。

(5)協(xié)調(diào)布置慶典大會的背景、聲光電音響等。

(6)組織、編排、審定文藝節(jié)目演出。

(6)完成院慶活動領(lǐng)導(dǎo)組交辦的其它工作任務(wù)。

3、聯(lián)絡(luò)接待組

組長：

成員：

主要職責(zé)：負(fù)責(zé)上級領(lǐng)導(dǎo)、兄弟單位、社會各界人士的聯(lián)絡(luò)、邀請、接待工作。

(1)邀請題詞、發(fā)賀電。

(2)邀請領(lǐng)導(dǎo)、兄弟單位和建院老職工參加慶典。

(3)發(fā)放院慶活動邀請函。

(4)聯(lián)系社會捐贈。

(5)做好來賓的餐飲、住宿、交通安排。

(6)完成院慶活動領(lǐng)導(dǎo)組交辦的其它工作任務(wù)。

4、院慶氛圍營造組

組長：

成員：

主要職責(zé)：負(fù)責(zé)院區(qū)和匯演中心環(huán)境布置，營造院慶濃厚氛圍。

(1)門診住院樓懸掛慶祝條幅，樓頂插彩旗，地面放氫氣球并懸掛慶祝條幅。

(2)門診樓前擺放花壇。

(3)門診樓前懸掛燈籠彩條。

(4)醫(yī)院大門及東側(cè)圍欄懸掛彩旗燈籠。

(5)匯演中心門前擺放拱門氫氣球。

(6)醫(yī)院大門內(nèi)兩側(cè)聳立院訓(xùn)大版面。

(7)更換室外宣傳版面。

(8)外科住院樓頂晉中二院字樣和院徽燈箱亮起來。

(9)院內(nèi)電視循環(huán)播放醫(yī)院xx年院慶專題片，播放院歌。

(9)門診樓電子屏滾動播放慶祝、文化(院訓(xùn)、理念、價值觀等)宣傳內(nèi)容。

(10)科室版面要更新，并懸掛各科室文化理念。

(11)完成院慶活動領(lǐng)導(dǎo)組交辦的其它工作任務(wù)

六、要求

畫展邀請函范文4

這是邸翩在廣州“木馬藝術(shù)平臺”舉辦的畫展,在她畫幅不算大的作品中,也許會有人讀懂她所希望通過畫作傳遞的信息:我們相互依存、目光相接、卻互不相愛。

畫中的城市,有打著傘的少女經(jīng)過廣場的噴水池。穿黑衣服的女人露出衣領(lǐng)下緊閉的雙唇,劉海陰影下一雙飽經(jīng)風(fēng)霜的眼睛。忙碌一生、拖著空洞的身子緩緩行走的中年男子。年輕人安身于詭秘的城市帶來的欲望之中,并且感到滿足。酒館里有人用酒瓶互相敲打腦殼。每個窗口都有一個正在梳妝的女子,在鏡子中留下她的一臉茫然;所有這些之間都像有什么在穿梭移動。這些人偶爾會在房檐下避雨,在大樓里購物,將同樣品種的食物放進(jìn)購物籃,聚集在同樣的地方聽樂隊演奏,彼此互不開口⋯⋯

畫中的城市,在邸翩的畫筆中永遠(yuǎn)存在又在觀眾的記憶中消失。人們在每一輪新的陽光中開始追求著自己朝露般短暫的夢,上演一出出小短劇,隨后消失在另一座熟悉了又陌生了的城市之中。

北京:思念的情緒――趙亞南畫展

色彩斑斕的表面世界下所隱匿的,是無法預(yù)知的危機(jī)。戰(zhàn)爭、災(zāi)難、異變、傷害⋯⋯這些在趙亞南的筆下都不再讓人覺得驚恐和不安。卡通化了的“美麗世界”,抽離了某一事件變化所帶來的表面上的情緒沖擊,去探討變化本身所帶來的意義。人物與背景故事間微妙的關(guān)系,將單純的情緒敘述在紛亂的現(xiàn)實中。在這里,思念已經(jīng)不再是對某一個人的情緒,晴朗夜空的月暈下,我們反而看清了前方的路。

色彩艷麗的核爆與飛機(jī)跌落的彩云。工業(yè)時代的滾滾烏云與永遠(yuǎn)燃燒的硝煙。荒蕪的灰色工廠和崩潰中的城市。驚恐不安逃離家園的動物和不可理喻的忙碌人群。腐爛出的花朵和失去靈魂的美麗軀殼。絢爛的花火和橫七豎八又生長出欲望的萬花筒⋯⋯這些畫面,相應(yīng)的,是希望和失望,是愉悅與悲傷,是美好和骯臟,對的和錯的,都籠罩在不期而至的世界末日般的黑夜里,也許一切只是另外的一場五彩繽紛的夢魘。畫里畫外,我們像一顆種子一樣成長,感受這個美麗而殘酷的世界。

每天早晨,我都是在一段不完整的鋼琴練習(xí)曲中醒過來的。那段重復(fù)響起的曲子,始終沒有從生疏變得嫻熟,這是樓上小孩早上必備的功課。初時,我在心里暗罵:何以那么簡單的一首曲子,練習(xí)了一遍又一遍,還不罷休,真是個沒有天分的小孩,為何不趁早放棄?我想,他的家長一定從未涌出過這樣的念頭。而許多家長,總是對自己的小孩抱有這樣的希望:五歲學(xué)會拉小提琴,六歲參加全市國畫比賽拿頭獎,七歲出國登臺演出,同時被媒體封為“神童”⋯⋯遺憾的是,現(xiàn)實總是殘酷的,在我們?nèi)諒?fù)一日的平凡生活里,麥兜式的小孩往往更占上風(fēng)。

最近看了這樣的一則趣聞:未滿兩周歲的墨爾本女孩埃麗塔?安德魯,在一家名叫“布朗斯維克街”的畫廊,舉行了一場個人畫展,并引發(fā)澳大利亞藝術(shù)界的轟動。女孩的媽媽卡拉什?尼科娃一定是一位充滿智慧并且具有豐滿的喜劇細(xì)胞的母親,眼見埃麗塔特別喜歡用毛刷蘸著顏料在紙上亂寫亂畫,于是,便把這些涂鴉攢下來,交給“布朗斯維克街”畫廊負(fù)責(zé)人賈米森鑒賞,并稱其是一個名叫“安德烈”的畫家所創(chuàng)作。見多識廣的賈米森居然立即就喜歡上了當(dāng)中幾幅抽象畫,并立即安排這些作品和其他人的作品一起展出,隨后,藝術(shù)評論家們紛紛發(fā)表溢美之詞――“畫家安德烈”的畫作極具個人風(fēng)格,頗有文藝復(fù)興時期繪畫大師提香的“神韻”。在藝術(shù)界的一片贊嘆聲中,“布朗斯維克街”畫廊決定為十分神秘的“畫家安德烈”舉辦一個個人畫展。

賈米森為了籌備這次畫展可謂不遺余力,不僅印刷了大量邀請函,而且還在《藝術(shù)》雜志上刊登了整版廣告。然而就在一切準(zhǔn)備就緒之際,賈米森目瞪口呆地從卡拉什,尼科娃口中獲悉,他們力捧的“畫壇新星”安德烈,原來竟只是一名未滿2歲的稚童。這個事實,無疑給了那些曾力捧埃麗塔的評論家當(dāng)頭一棒,而賈米森也羞得無地自容,但他們?nèi)砸仓^皮,把這場充滿諷刺意味的好戲做完。最后,畫展如期舉行,埃麗塔成為了該畫廊有史以來最年輕的一夜成名的“畫家”,而所有展出的作品標(biāo)價在350~2000美元之間。于是,在極短的時間內(nèi),“埃麗塔”這個名字也隨之家喻戶曉。

相比于那些在畫展中展出的涂鴉是否能在充滿噱頭的炒作中高價售出,我更關(guān)心的是,埃麗塔會不會真的在日后成為一名“天才藝術(shù)家”。而像埃麗塔這樣早早流露出藝術(shù)天分的小孩,其實并不少。去年七月,來自英國諾福克郡的7歲男孩基龍?威廉森在一家畫廊舉辦了個人畫展,他的16幅作品,用水彩畫、油畫和蠟筆畫等不同技法,生動地描繪了這個城市的海濱、碼頭、日落、教堂等風(fēng)景,這些畫作在畫展開幕后14分鐘內(nèi)被搶空,所有作品共賣出1.7萬英鎊。

但,若世事滑向事實的另一個極端,眼前的這一個小孩,從呱呱落地到后來的成長,非但毫無過人之處,甚至略顯愚鈍難教,又該如何面對?是要像埃麗塔的媽媽卡拉什?尼科娃一樣異想天開,拿著涂鴉出門碰碰運氣,還是像麥兜媽媽麥太太一樣,勇于接受現(xiàn)實的安排?

我見過很多孩童畫的畫。充滿想象力,會使用許多大人意想不到的色彩來描畫。他們的思維,單純,不受束縛;幼稚,卻有一番別樣的透徹。這就是成年人無法插手的世界,他們自有他們的價值,這就不難理解,何以一個不足10歲的孩童,可以開辦畫展或音樂會了。在大人們急于塑造一個“神童”式的社會人物的時候,這些童心未泯的孩子們,不過是借助自己尚未被“人工開發(fā)”的一種天賦,獲得了大眾的共鳴。很想知道,那些開辦畫展或在演奏臺上過早被鮮花和掌聲簇?fù)碇男⊙葑嗉覀?在被“你是天才藝術(shù)家”這樣的桂冠加冕的同時,是否也已過早地接近蒼老?不費太大力氣,便完成了別人窮其一生的努力才能獲得的成就,這真的值得羨慕嗎?

有時候,我有沖動,要走去敲開樓上那家人的大門,告訴每天在練琴的小孩的家長:嗯,他要真不喜歡彈琴,就讓他去做他喜歡做的事情吧。天才藝術(shù)家,其實也沒有什么了不起的。

新展進(jìn)行時

“女人說⋯⋯”――八位中外女藝術(shù)家邀請展

現(xiàn)居上海的女藝術(shù)家顏正安、陳小丹、高茜、李戈曄,偕同四位來自外國卻旅居上海的女藝術(shù)家Barbara Edelstein等八位女性藝術(shù)家,以 “Women On Women(女人說⋯⋯)”為題,創(chuàng)作出一批作品,在有著400多年歷史的道觀――虹廟中展出,從“她們”的視角表達(dá)個人的感受,從日常的生活中獲得靈感,深入淺出。

顏正安的現(xiàn)代水墨、陳小丹的雕塑、高茜的工筆畫、維珍妮的裝置、克里思汀的數(shù)碼圖像⋯⋯她們運用不同的材料和手法來表現(xiàn),所呈現(xiàn)的作品風(fēng)格,或現(xiàn)代抽象,或傳統(tǒng)演繹,但是都有一個相同的特性:從女性的視角,來表達(dá)她們各自對世界的看法。

時間:2010年2月27日-3月28日

地點:上海市南京東路496號石潭弄50號虹廟藝術(shù)館

藏嬌新春版畫節(jié)三周年展

黃愷用通行于20世紀(jì)前期中國連環(huán)畫中的線描圖式,來敘述上世紀(jì)80年代的社會場景,講述自己的故事。在消失了的一條條老胡同里,幼時伙伴間的嬉戲――孩子們神氣活現(xiàn)地腰插小木槍,學(xué)著老黑白電影里的打仗站崗。另一個頑童試圖撐起一把垃圾箱里撿出來的破傘⋯⋯沒有漂亮的玩具,沒有鋼琴課,80年代的童年充滿自由散漫而無聊的樂趣,孤獨地放逐于市井陋巷之間,最終被石灰涂抹的“拆”字瓦解了童年的回憶。無所事事卻又各自忙碌的孩子們和凌亂的街景好像即將在一場沙塵暴中被卷走。

從黃愷的作品中可以看到由“家園”延伸出的事物,及其始終旁觀著的清醒。作品中流露出樸素的真誠,厚厚的手工紙上木刻的肌理斑駁,散發(fā)出獨特的油墨味道,令童年顯得親近卻無比遙遠(yuǎn)。

時間:2010年1月23日-3月15日

地點:北京朝陽區(qū)建國路89號華貿(mào)中心5層龍藝榜畫廊

中央美術(shù)學(xué)院素描60年

從對中央美院60年素描教學(xué)歷史的梳理,到關(guān)于“素描與創(chuàng)作思維”關(guān)系的考察,以及對三位藝術(shù)家的個案研究,試圖以客觀的、學(xué)術(shù)的態(tài)度來回看素描作為西方文化的一個畫種來到中國后,在藝術(shù)范疇里發(fā)生了什么。在一個同樣強(qiáng)大又截然不同的文化語境里,中國藝術(shù)界是如何對待它的;在我們藝術(shù)教育和藝術(shù)創(chuàng)作的進(jìn)展中,它起到了哪些作用,其結(jié)果又是怎樣的;素描與中國傳統(tǒng)繪畫、設(shè)計、建筑、綜合藝術(shù)等門類之間,是一種怎樣的關(guān)系;在現(xiàn)今國際藝術(shù)格局中,我們在素描這個領(lǐng)域中,已經(jīng)走到了哪里。為此,主辦方把美院60年來的素描歷史資料找出來,擺出幾代人探索的原貌,讓觀眾比照“不同”與“類似”之處,辨別出優(yōu)秀作品及眾多主張之間的共同點――這也許就是我們一直離不開素描的核心部分。

畫展邀請函范文5

蘇富比來了,帶著畢加索

說畢加索是2010年藝術(shù)品市場最火的藝術(shù)家,相信不會有任何異議。

2010年5月,畢加索的《、綠葉和半身像》在紐約佳士得拍出1.06億美元的天價,成為世界上最貴的藝術(shù)品。此前世界上最昂貴的油畫作品,是2004年5月5日在倫敦舉行的蘇富比拍賣會上,以1.04億美元天價成交的《拿煙斗的男孩》,畫作的作者也是畢加索。

畢加索來了,確切地說,是畢加索的情人多拉?瑪爾(Dora Maar)來了。在展出的21幅油畫作品中,畢加索作品的數(shù)量最多,達(dá)到了7幅,其中最受關(guān)注的當(dāng)屬其1939年為情人多拉’瑪爾所繪的肖像――《年輕的黑發(fā)女人》。瑪爾與畢加索的關(guān)系可算是20世紀(jì)藝術(shù)史上最激烈、復(fù)雜的愛情故事之一。

另一件作品――1 901年完成的作品《母親抱著小孩(母愛)》,被認(rèn)為是畢加索早期繪畫生涯中一幅最重要的作品,是畫家著名的“母與子”系列中最早期完成的作品之一。畢加索的7幅作品剛好體現(xiàn)出其不同時期的不同風(fēng)格。

當(dāng)然,畢加索而外,其他展出作品也毫不遜色,因為每一幅作品都是名家巨匠某個時期的代表作品。如1894克勞德?莫奈于阿裘斯平原上創(chuàng)作的《吉維尼的少女(稻草堆)》,就是莫奈著名“稻草堆”系列作品的延續(xù)。雷諾阿《蓮婷與可可》,描繪的是畫家小兒子與保姆一起游樂的場景,堪稱畫家19世紀(jì)晚期最為人熟知的主題之一。德加的《后臺的舞者》,是他創(chuàng)作后期以色彩為主,加上定程度的抽象表現(xiàn)方法來表達(dá)舞者的典型代表。此外,夏加爾,達(dá)利等也是中國觀眾熟知的油畫巨匠。

高水平的西方藝術(shù)是吸引各方濃厚興趣的原因,不過,更讓人興趣醇濃的,還是帶這些高水平作品進(jìn)京的展覽主辦方,即國際著名拍賣公司――蘇富比。

據(jù)介紹,為了這次展覽,香港蘇富比作了至少兩年準(zhǔn)備。蘇富比亞洲區(qū)主席黃林詩韻稱,此前,蘇富比的印象派及西方現(xiàn)代藝術(shù)只在紐約和倫敦拍賣,中國客人想要買的話,只有專門趕往這兩個城市,而最近三到四年,購買這些作品的中國客人數(shù)量增長了大概3倍。

因此,香港蘇富比本次北京之行,正是專程為中國而來,或者說是為亞洲客人精心設(shè)計的。

耐人尋味的是,本次展覽是在香港蘇富比秋季大拍之后,也并不準(zhǔn)備通過拍賣方式進(jìn)行,而是以私下議價方式銷售。議價過程中,香港蘇富比要與藏家溝通交流、協(xié)商,所有作品估價保密。不過,香港蘇富比還是給出了作品的價格區(qū)間――200萬美元至2500萬美元。畢加索的作品將是這批作品的重中之重。

本屆畫展的議價結(jié)果,應(yīng)該可以成為蘇富比下一步計劃的重要參考。比起面向內(nèi)地市場已完成準(zhǔn)確定位的皇家御用專場,近現(xiàn)代藝術(shù)專場等,本屆蘇富比畫展堪稱小心翼翼。試水的目的顯而易見。

蘇富比此前也在為這次展覽,或者說自己的規(guī)劃不斷作著各種鋪墊。蘇富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康,幾乎每一次大陸之行,都在進(jìn)行相關(guān)推廣,只要給程壽康表達(dá)的機(jī)會,他一定會向內(nèi)地介紹西方油畫的市場狀況,并期待中國藏家購買畢加索。他曾經(jīng)表示,他的最大理想就是把中國藏家引導(dǎo)發(fā)展成像俄羅斯藏家那樣,全方位,多領(lǐng)域地擴(kuò)寬收藏范圍。

大聲地說,小聲地做,這應(yīng)該是蘇富比的特點。在復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)形勢與內(nèi)地拍賣行的壓力下,蘇富比的轉(zhuǎn)身看起來緩慢而深不可測。

是“史無前例”,還是正是時候

蘇富比一直強(qiáng)調(diào)此次畫展在亞洲具有“史無前例”的獨特性。不過,事實可能并非如此。

在20多年前的日本以及15年前的臺灣,蘇富比都曾把名貴的西方油畫搬到了收藏家的家門口。臺灣著名藏家徐政夫清楚地記得,十幾年前,蘇富比給臺灣藏家發(fā)出了邀請函,結(jié)果,幾百位臺灣藏家聚首在西方油畫前。到目前為止,臺灣收方油畫的隊伍達(dá)幾千人,頂級藏家在10人左右。

亞洲對西方油畫的購買,曾經(jīng)的是日本創(chuàng)造的,日本人狂買印象派的情景,為全球藝術(shù)品市場歷史留下了難以泯滅的印象。在日本強(qiáng)烈的購買欲望之下,1982年至1990年,印象派油畫價格瘋長602%。1 987年,日本安田水上火災(zāi)保險公司耗資2250萬英鎊,在倫敦佳士得成功購得梵?高《向日葵》。1990年,日本紙業(yè)大王齋藤分別以8250萬美元和7810萬美元購得梵?高的《加歇醫(yī)生》和雷諾阿的《紅磨坊街的舞會》。

日本在經(jīng)濟(jì)衰退之后,印象派價格下跌了60%。徐政夫至今也記得,在上世紀(jì)90年代中期,日本人曾把當(dāng)時買的印象派油畫打3折后賣給了臺灣藏家。

這一時期也是中國內(nèi)地藝術(shù)品市場起步的階段。日本方面曾表達(dá)了與中國拍賣行合作,拍賣西方印象派油畫的想法。很難說,中國內(nèi)地拍賣行對印象派油畫有沒有興趣,中國藝術(shù)界對這些油畫也并不十分陌生,但是這些畫確實價格驚人,在當(dāng)時的中國內(nèi)地,根本找不到買家。

蘇富比的本次畫展也并非西方油畫第一次以展銷形式登陸中國內(nèi)地。2005年12月,江蘇力聯(lián)集團(tuán)有限公司,美國蒂姆雅戈畫廊以及北京華辰拍賣三方合作的《走進(jìn)中國――西方藝術(shù)大師精品展》在北京舉行。這一次共展出了12位西方藝術(shù)名家的19幅作品,其中包括雷諾瓦、畢沙羅,夏加爾等。從結(jié)果看,銷售情況比較理想。據(jù)稱,早在展覽開幕前10天,就已經(jīng)有4件作品被不同的收藏家所訂購。

不過,5年前的這次展覽,盡管精心挑選,但卻并非十分昂貴,其總價約為400萬美元至500萬美元,其中價格最低的是畢加索版畫《塞萊斯汀的音樂》和米羅版畫《金羽毛的蜥蜴》,均為2.5萬美元,價格最高的是夏加爾的油畫《巴黎天空的花束》,售價為125萬美元。

2006年9月25到26日,佳士得拍賣公司在北京王府半島飯店展出畢加索作品、印象派大師佳作及中國現(xiàn)代油畫作品。這是世界一流拍賣公司首次在北京舉辦印象派藝術(shù)展。其中最受關(guān)注的作品為莫奈《瓶中的》,估價為12075美元至160萬美元。

巧合的是,就在本次香港蘇富比攜西方油畫進(jìn)京的前一天,也就是10月21日,國家統(tǒng)計局了2010年居民消費者物價指數(shù),同比上漲3.6%。復(fù)雜微妙的中國經(jīng)濟(jì)形勢,是蘇富比攜畢加索登陸中國內(nèi)地的原因――也許是時候了。

大衛(wèi)?諾曼在1999年出任蘇富比印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部董事,此后為蘇富比獲得46億美元的總成交額,他與眾多競投這一領(lǐng)域的美國藏家關(guān)系密切。此次來京,大衛(wèi)?諾曼身負(fù)重任――他要試著教會中國人怎樣欣賞印象派油畫及西方現(xiàn)代藝術(shù),并擔(dān)任他們的投資顧問。

大衛(wèi)?諾曼聲稱,今天中國的經(jīng)濟(jì)狀況要比當(dāng)年的日本穩(wěn) 健很多,不會發(fā)生相似的情況。關(guān)于投資,大衛(wèi)?諾曼表示,印象派及西方現(xiàn)代藝術(shù)的價格相對來說非常穩(wěn)定,他希望中國藏家把重點放在長線的收藏投資上,而不是投機(jī)。

藝術(shù)全球化要來了嗎

近年來,進(jìn)入內(nèi)地藝術(shù)品領(lǐng)域的當(dāng)然不只有畢加索,甚至也并不只有西方藝術(shù)。

2010年3月5日至7日,有著11年歷史的韓國首爾拍賣行首次在北京銀泰中心舉辦預(yù)展,著力推薦韓國藝術(shù)品。5月13日,日本歷史最悠久的拍賣行――日本伊斯特株式會社拍賣公司在北京舉辦預(yù)展。力推日本現(xiàn)代頂尖藝術(shù)家作品及歐洲印象派作品。不過,5月28日在香港拍賣時,該預(yù)展作品中的最高價仍然出自畢加索。

本伊斯特公司社長關(guān)敬告訴中國媒體,很多中國買家曾特意趕到日本參加拍賣會,但限于簽證等事宜始終不很方便,在京預(yù)展的目的就是希望借此平臺,在提高公司知名度的同時,將更多元化的日本及西洋藝術(shù)精品推介進(jìn)來,他相信亞洲藏家已經(jīng)形成一股強(qiáng)大的購買力。

搶占潛力買家,瞄準(zhǔn)具有購買力人群進(jìn)行推廣教育,這是以泊來藝術(shù)品尋找中國內(nèi)地市場的拍賣公司的共同做法。與之不同的是,中國內(nèi)地拍賣公司則認(rèn)為,在目前的中國內(nèi)地,本土藝術(shù)品才具有絕對的競爭力。

而基于臺灣的經(jīng)驗看,內(nèi)地藝術(shù)品市場的全球化,尤其是對西方藝術(shù)品的包容以及追逐,不應(yīng)該是多么遙遠(yuǎn)的事情。

多年來,徐政夫一直在中國推廣全球購買觀。他認(rèn)為,不僅是拍賣公司,中國內(nèi)地買家也要建立起國際觀。從投資角度看,不僅穩(wěn)健的印象派經(jīng)典作品值得投資,像印度藝術(shù)之類發(fā)展中國家的藝術(shù)也要引起重視。

徐政夫說,臺灣收藏印象派作品比大陸早十幾年。那時,海外留學(xué)歸來的臺灣人,有一些已經(jīng)創(chuàng)業(yè)成功,擁有了雄厚的經(jīng)濟(jì)實力。對他們來說,理解西方藝術(shù)非常容易,又經(jīng)常在世界各地跑,購買西方藝術(shù)品也就水到渠成。從內(nèi)地情況看,有著海外經(jīng)歷并創(chuàng)業(yè)成功的一批企業(yè)家正在成長起來。在中國藝術(shù)品之外,開始全球范圍的收藏也正在變成現(xiàn)實。

畫展邀請函范文6

大亨目瞪口呆。

深入虎穴

夫妻倆是普通農(nóng)民。少年時代，曾共同將一本《芥子園畫譜》臨摹得稀爛。婚后，做過幾次買賣，所賺十多萬元全部用在外出寫生上面。走遍名山大川，創(chuàng)作出大量山水畫。拿過數(shù)不清的獎杯、獎牌，家里卻因此而一貧如洗。1987年，他們決定專攻以東北虎為題材的工筆畫。

這年春天，王煥富和鄭淑萍扔下兩個年幼的孩子，帶著相機(jī)來到了黑龍江橫道河子?xùn)|北虎繁育基地。陽春三月，是老虎們談情說愛的季節(jié)。他們找到一對熱戀中的老虎。隔著安全網(wǎng)，與那對老虎保持近距離接觸。他們給雄虎取名為白馬王子，給雌虎取名為白雪公主。他們發(fā)現(xiàn)，白馬王子是個絕對的大男子主義，興之所來一意孤行，而白雪公主呢，卻只有百依百順。激情過后，白馬王子揚長而去。白雪公主下了虎寶寶，把哺育和撫養(yǎng)的責(zé)任全部承擔(dān)下來，無怨無悔。他們給小虎仔取名胖小。虎媽媽的感情細(xì)膩，每日用舌頭為胖小洗臉，帶著它學(xué)走路。胖小呢，極盡頑皮之至。它有時咬著媽媽的尾巴不放，有時跳到媽媽的背上蹦來蹦去。一直鬧到媽媽生氣了，叼起它就走，強(qiáng)行把它塞回洞里。夏季到來，園內(nèi)的一泓碧水，是老虎們嬉戲的地方。白馬王子和白雪公主帶著胖小在水中盡情地打斗、追逐。累了就臥在樹蔭下乘涼。有的游客買來鴨子放入水中，小睡中的白雪公主慢慢睜開了眼睛，貓一樣輕便地向鴨子靠近，然后，從岸上一躍而起撲向驚叫的鴨子。然而，它耐心地把鴨子的毛一根根地拔掉，叼給胖小。秋日里的老虎故事不多，雖然活動量大，但由于虎的斑紋和秋色融為一體，同屬于暖色，對比不明顯，很難入畫。因此，他們對秋天的虎往往不大關(guān)注。

最搶眼的，莫過于一派銀裝素裹之中的老虎，它們的一舉一動都體現(xiàn)出十足的雄美。但冬天的老虎吃飽了，大多不愛動。那天，夫妻倆在柵欄外來回走了十幾公里，也沒有看見白馬王子一家有誰動一下。突然，腳下一滑，鄭淑萍摔了一跤，王煥富說：“你別動，把皮大衣翻過來，在地上爬，也許老虎會過來。”鄭淑萍聽了，覺得有理，就反穿皮大衣，在雪地上來回爬，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去像覓食的動物。老虎們的目光被吸引了過來，白馬王子與白雪公主以為鄭淑萍是獵物，一同向這邊奔跑。跑到半路，互相廝打起來，最后那只母虎在雄虎的臉上撓了一爪子，白馬王子滿臉是血，跑回去了。母虎撲向安全網(wǎng)，大爪子使勁拍打欄桿，牙齒咬得鐵絲網(wǎng)嘎嘎作響。王煥富飛快地按著快門。終于，白雪公主發(fā)現(xiàn)所謂獵物是假的，怒吼一聲，悻悻地走了。

胖小帶著一群小虎又撲了過來，它們左看右看，上竄下跳，一副天真爛漫。鄭淑萍喜歡得不得了，她坐了起來，往小虎們身上潑雪，它們也不躲，依然自由自在地嬉戲著。就在鄭淑萍引逗它們的時候，就在王煥富抓拍的時候，突然，胖小的爪子悄悄地從鐵絲網(wǎng)的縫隙中伸了出來，它抓住鄭淑萍的皮大衣不放。王煥富按了一下快門，趕緊過來幫忙，又是喊又是打，胖小才松了爪子，和伙伴們一哄而散。有驚無險，鄭淑萍的臉嚇白了，半晌才緩過神來。王煥富對她說：“我發(fā)現(xiàn)老虎有智慧，剛才它們絕對是在迷惑我們。”妻子若有所思地點點頭。

接下來的一件事，驗證了他的推測。白馬王子抓到一只兔子，洋洋自得地在那里拔毛，準(zhǔn)備美餐一頓。白雪公主遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看見了，它假裝在地上翻身打滾，王煥富的鏡頭緊緊地跟著它。只見白雪公主一點一點向白馬王子身邊滾動，到了近前，又打了幾下滾，然后，裝出若無其事的樣子，用爪子勾了一下兔子。白馬王子以為它是無意的，挪動一下，繼續(xù)撕咬兔子。白雪公主得寸進(jìn)尺，越滾越近，大爪子又伸了過去，白馬王子終于發(fā)現(xiàn)了它的陰謀，叼起兔子跑了。王煥富按下快門，夫妻倆忍不住哈哈大笑。

從1987年至今，每年都要有大半時間在虎穴中體驗觀察，白馬王子與白雪公主這一家給他們提供了極其詳盡的創(chuàng)作素材。漸漸地，王煥富、鄭淑萍胸中的老虎活了起來。往往畫筆一動，勾勒幾下，老虎們便躍然紙上。

幾經(jīng)波折

1995年春，夫妻倆在浙江義烏受騙，被一家畫廊設(shè)圈套騙去7年的全部作品，身在異鄉(xiāng)，明知是騙局，也不敢說什么。王煥富拉著滿臉是淚的妻子說：“咱們回家吧，一切從頭來。”鄭淑萍哭著說：“七年的心血呀，就這么不明不白地丟了。”回到農(nóng)安縣那個破舊的小房子里，夫妻倆又畫了三年。1998年，王煥富、鄭淑萍的名字已經(jīng)在中國美術(shù)界叫得通紅。這年春天，他們創(chuàng)作了一幅名《月是故鄉(xiāng)明》的作品。畫面上方有一輪初升的明月，一只東北虎臥在草叢中，神情莊重，若有所思。白露青霜之中，暗含著思鄉(xiāng)的情愫。這幅畫的立意是，世界各地的華夏后裔時刻懷念祖國。吉林省集郵公司把這幅畫印在了虎年首日封上出版，公開在國內(nèi)外發(fā)行。消息很快傳到了北京，由中華人民共和國文化部、中國藝術(shù)研究院、中國美術(shù)家協(xié)會聯(lián)合舉辦的世界華人書畫展，特別給王煥富、鄭淑萍發(fā)來邀請函，請他們的作品《月是故鄉(xiāng)明》參展，同時，邀請他們夫婦參加開幕式。那一天，當(dāng)這對農(nóng)民夫婦畫家雙雙走進(jìn)中國美術(shù)館展覽大廳時，觀眾報以熱烈掌聲。令他們大為震驚的是，《月是故鄉(xiāng)明》竟然與前中國美術(shù)家協(xié)會主席王瑜先生和美籍華人王已千先生的作品放在一起展出。展出結(jié)束后，作品得了銅牌獎。從這一天開始，農(nóng)民王煥富、鄭淑萍的作品上了中國最高藝術(shù)殿堂。2001年，《月是故鄉(xiāng)明》獲中國重彩畫大展優(yōu)秀獎。人們無論如何也不相信這幅作品會出自一對農(nóng)民夫婦的手。評論家認(rèn)為，王煥富、鄭淑萍的這幅虎有很高的收藏價值。當(dāng)天夜里，有人跳進(jìn)中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，偷走了《月是故鄉(xiāng)明》。中央美院向北京警方報案，同時向全國各大拍賣公司發(fā)出協(xié)調(diào)函，要求大家共同尋找這一國寶畫作。然而，直到今天也沒有音訊。中央美院美術(shù)館表示無力賠償，但他們向王煥富、鄭淑萍承諾，從今以后，可以免費提供展覽場所。這表明，從此以后他們可以在北京隨心所欲地展出自己作品。也就是說，他們拿到了自如出入中國藝術(shù)最高殿堂的門票。然而，高興之余，他們的心里還是有些難過，《月是故鄉(xiāng)明》是他們嘔心瀝血畫成的代表作，居然就這樣消失了。

虎壯畫運

藝術(shù)發(fā)展到了這份上，王煥富、鄭淑萍有點癡了，他們不知道怎樣把作品轉(zhuǎn)化成生產(chǎn)力，只知道在屋里揮毫潑墨。有一天，門被人推開了,進(jìn)來的是王煥富的表弟。

表弟對他們說：“不能守著金飯碗要飯吃呀？眼看著兩個孩子就要上學(xué)了，以后還要結(jié)婚，你們拿什么供呀?”王煥富說：“你說怎么辦？畫我們一賣就上當(dāng)，別的我們又不會。”表弟說：“哥，只要你相信我，我當(dāng)你的經(jīng)濟(jì)人，把你們的畫賣到海外去。”原來，他表弟在長春市一家涉外賓館工作，平日里接觸的都是外賓。