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李清照詩詞范文1

【關鍵詞】李清照 詩詞 意象 鑒賞

詩詞是民族文化的精華，也是意象的重要載體，研究詩詞中的意象，有助于我們深度了解詩人與詞人的精神世界，進而更好地鑒賞詩詞。從李清照的詩詞中我們可以清楚地看到一個有血有肉的李清照，一個性格多面性的李清照，既有巾幗之賢淑，又有須眉之剛毅，是一個兼有溫婉綿柔情懷、英雄主義情懷、浪漫主義情懷、個性耿直率真的李清照。

一、李清照詩詞中“花”的意象鑒賞

李清照感情細膩，刻畫入微，擅長以“花”入詩，一生與“花”結下了不解之緣，“花”意象也成為她詩詞中的重要意象，散發著不朽魅力。

（一）梅花：香臉半開嬌旖旎

詠梅詞《漁家傲》中的梅花，可視為詞人前期自我形象的寫照，此詞創作正值詞人沐浴愛河期間，其幸福自得之意溢于言表。詞人以“香梅”自況，形神就如詞中所描寫的初開春梅一般，有一副半開卻嫵媚的“香臉”，尤如出浴新妝的“玉人”，在“造化可能偏有意”的恩寵中，出落得亭亭玉立，加之“擬人”的修辭方式，令雪中報春的臘梅更加人格化，且更逼近詞人當時身世情狀。詞中“造化可能偏有意”和“此花不與群花比”二句，其表層我原以為是指臘梅得天獨厚，勝過群花是顯而易見的不爭事實，故無意爭春斗艷，而后來經老師講解之后則是指詞人姣好無比、自矜自信之意的坦露。

（二）：滿地黃花堆積

李清照獨愛以菊如詩，但不同于陶淵明的隱逸之菊，周敦頤的雅潔之菊，在李清照的詞中，不僅是隱逸高潔的君子，她還賦予菊女性的特質。在人生的風風雨雨中，詞人低訴著“人比黃花瘦”的相思，“滿地黃花堆積”的凄涼。如我最喜歡的一首詩《聲聲慢》，她在詞中寫道“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得”。這首詩是李清照南渡之后具有轉折性的作品。金兵南侵俘虜了北宋皇帝，北宋滅亡，詞人經v了亡國之痛，而不久之后，她的丈夫因病離世，詞人又不得不飽嘗流離顛沛之苦，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，她和著血淚寫下了千古絕唱的《聲聲慢》。此外盛開在秋意正濃時，本就含著肅殺之氣，詞人曾也是愛菊之人，但此時也只能無意摘花，任由它枯萎凋落，這里的堆積照應著詞人憔悴，襯托出了她內心的悲苦。

二、李清照詩詞中“酒”的意象鑒賞

酒之意象，從年少閑適到晚年孤苦，從婚姻美滿到國破家亡，伴隨著她跌宕起伏的一生，同時身為婉約詞人的她，行詞飲酒也不同于豪放派的粗獷豪邁，而是小酌小飲，行詞切切，在細水長流中品味人生疾苦，在潛移默化中感知歲月飛逝。

（一）相思之愁：人比黃花瘦

情到深時則愈發難以別離，再加上李清照本身感情細膩敏感，故而每次與趙明誠分隔兩地時，精神都倍感折磨，而此時詞作之中的“酒”，從里到外都散發著離愁別緒、相思之情。比如《醉花陰?重陽》就是李清照于趙明誠外出任職期間所作，其彰顯著正值佳節重陽之時，二人卻各居兩地的相思之詞，處于孤居中的李清照帶著對丈夫的思念和繁重的愁緒，開始了“借酒消愁”。因此這個時候的醉酒，如同盡興之酒一樣，是作為一種工具而獨立存在的，只是這個時候的李清照并非以酒盡興，而是把酒道愁，可惜離愁別緒并沒有辦法完全溶于酒中，也沒有辦法隨著“醉意”徹底消失，所以酒醒之后的她，也只能“人比黃花瘦”，愈發地憔悴，別無他法。

（二）世俗之愁：忘了臨行，酒盞深和淺

李清照自小才高一籌，而且在生活旨趣上，她追求的不是一般世俗女子所崇尚的日常生活瑣碎事物，而是談古論今，詩情詞趣得以交流，得以唱和，游蕩在本屬于男人的世界里。正如米元章所云：“易安居士求跋，謹以書之！”宋人趙嚴衛記：“（李清照）有才思，文章落紙人爭傳之。”但在那個特定的社會環境里，這種“出風頭”的行為是不允許順利生長的。雖然李清照有一個開朗的父親，有一個志同道合的夫君，但是其她的女子并不是都如她那么幸運。賢妻良母，心靈手巧，工于女紅，在當時的社會時代依然是眾多女子一生的追求，無論是自愿還是不自愿的，如宋代莊綽所說“才藻非女子事也?！边@樣的思想已根深蒂固在她們的腦海中。正因為李清照在文學方面獨樹一幟，與她志同道合者的同性之友也就無處可尋，雖有異性相配，而世俗的眼光也不得不讓她望而卻步。所以我想在李清照的眾杯酒中，是否有此一杯呢？

三、李清照詩詞中“香”的意象鑒賞

香在古代中國不僅滲入到文人的日常生活中，還早已成為詞人們表情達意的重要物象，是修身養性、怡情審美、蕩滌心靈的。李清照在詩詞中就大量寫到香，香不僅是她生活中常用之物，更是她詩詞中抒感、寄托哀思、表達愁苦、傾訴離恨的典型意象。

透過李清照的詞句，可以大致了解到她日常生活中的用香情況，她喝酒時焚香、孤獨時焚香、思念丈夫時焚香、睡覺時焚香、白天焚香、夜晚還焚香。焚香在李清照詞中具有重要的意義，通過香，我們可以探析她內心深處的細膩情感與喜怒哀樂。李清照常以“香盡、香消、香斷、香空”及“無心添香”來抒發閨愁幽怨、相思之痛。如“篆香燒盡，日影下簾鉤?！?一句，篆香燒盡而又日落黃昏，襯托出李清照閣空虛度是多么的孤獨凄寂，每日以篆香計算時間的點點滴滴，真可謂度日如年?！皵嘞銡埦魄閼褠海黠L催襯梧桐落?！边@句詩香盡了，她無心再點，剩下的殘酒她也無心情再喝，故人已去，物是人非，死別之傷傷心欲絕。李清照從生活安逸的早年，到飽經風雨的中年，再到流離無依的晚年，“香”始終伴隨左右。

四、總結

總之，縱觀李清照各時期的詞作，對其“花酒香”進行審美特色分析，可以了解到她對意象的獨特審美表現手法，心境不同，意象的表達也就不同，在詩詞學習中，我們要注意此類意象的表達，明確作者所要表達的意境，從而為我們對全詩的理解與鑒賞提供幫助。

參考文獻：

[1] 張彩霞，宋世勇.論李清照詞花意象[J].惠州學院學報（社會科學版），2002，（04）.

李清照詩詞范文2

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《折楊柳》

年代:唐 作者: 楊炯

邊地遙無極，征人去不還。秋容凋翠羽，別淚損紅顏。

望斷流星驛，心馳明月關。藁砧何處在，楊柳自堪攀。

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許渾的詩詞全集、詩集(447首全)

查詢到許渾的古詩一共447首！

281、《洛東蘭若夜歸》 唐·許渾 一衲老禪床，吾生半異鄉。管弦愁里老，書劍夢中忙。鳥急山初暝，蟬稀...

282、《神女祠》 唐·許渾 停車祀圣女，涼葉下陰風。龍氣石床濕，鳥聲山廟空。長眉留桂綠，丹臉...

283、《別韋處士》 唐·許渾 南北斷蓬飛，別多相見稀。更傷今日酒，未換昔年衣。舊友幾人在，故鄉...

284、《京口津亭送張崔二侍御》 唐·許渾 愛樹滿西津，津亭墮淚頻。素車應度洛，珠履更歸秦。水接三湘暮，山通...

285、《下第別友人楊至之》 唐·許渾 花落水潺潺，十年離舊山。夜愁添白發，春淚減朱顏。孤劍北游塞，遠書...

286、《將離郊園留示弟侄》 唐·許渾 身賤與心違，秋風生旅衣。久貧辭國遠，多病在家稀。山暝客初散，樹涼...

287、《崇圣寺別楊至之》 唐·許渾 蕭寺暫相逢，離憂滿病容。寒齋秋少燕，陰壁夜多蛩。樹暗水千里，山深...

288、《將歸涂口，宿郁林寺道玄上人院二首》 唐·許渾 西巖一磬長，僧起樹蒼蒼。開殿灑寒水，誦經焚晚香。竹風云漸散，杉露...

289、《秋晚登城》 唐·許渾 城高不可下，永日一登臨。曲檻涼飆急，空樓返照深。葦花迷夕棹，梧葉...

290、《送段覺歸東陽兼寄竇使君》 唐·許渾 山水引歸路，陸郎從此諳。秋茶垂露細，寒菊帶霜甘。臺倚烏龍嶺，樓侵...

291、《韶州送竇司直北歸》 唐·許渾 江曲山如畫，貪程亦駐舟。果隨巖狖落，槎帶水禽流。客散他鄉夜，人歸...

292、《傷馮秀才》 唐·許渾 旅葬不可問，茫茫西隴頭。水云青草濕，山月白楊愁。琴信有時罷，劍傷...

293、《送友人罷舉歸東?！?唐·許渾 滄波天塹外，何島是新羅。舶主辭番遠，棋僧入漢多。海風吹白鶴，沙日...

294、《留題李侍御書齋》 唐·許渾 昔話平生志，高齋曾見留。道孤心易感，恩重力難酬。獨立千峰曉，頻來...

295、《凌歊臺送韋秀才》 唐·許渾 云起高臺日未沉，數村殘照半巖陰，野蠶成繭桑柘盡，溪鳥引雛蒲稗深。...

296、《移攝太平寄前李明府》 唐·許渾 病移巖邑稱閑身，何處風光貰酒頻。溪柳繞門彭澤令，野花連洞武陵人。...

297、《湖州韋長史山居》 唐·許渾 一官唯買晝公堂，但得身閑日自長。琴曲少聲重勘譜，藥丸多忌更尋方。...

298、《題衛將軍廟》 唐·許渾 武牢關下護龍旗，挾槊彎弧馬上飛。漢業未興王霸在，秦軍才散魯連歸。...

299、《自楞伽寺晨起泛舟，道中有懷》 唐·許渾 碧樹蒼蒼茂苑東，佳期迢遞路何窮。一聲山鳥曙云外，萬點水螢秋草中。...

300、《破北虜太和公主歸宮闕》 唐·許渾 毳幕承秋極斷蓬，飄飖一劍黑山空。匈奴北走荒秦壘，貴主西還盛漢宮。...

301、《和淮南王相公與賓僚同游瓜洲別業，題舊書齋》 唐·許渾 碧油紅旆想青衿，積雪窗前盡日吟。巢鶴去時云樹老，臥龍歸處石潭深。...

302、《盧山人自巴蜀由湘潭歸茅山因贈》 唐·許渾 太乙靈方煉紫荷，紫荷飛盡發皤皤。猿啼巫峽曉云薄，雁宿洞庭秋月多。...

303、《賀少師相公致政》 唐·許渾 六十懸車自古稀，我公年少獨忘機。門臨二室留侯隱，棹倚三川越相歸。...

304、《題崔處士山居》 唐·許渾 坐窮今古掩書堂，二頃湖田一半荒。荊樹有花兄弟樂，橘林無實子孫忙。...

305、《疾后與郡中群公宴李秀才》 唐·許渾 強留佳客宴王孫，巖上余花落酒樽。書院欲開蟲網戶，訟庭猶掩雀羅門。...

306、《晨起白云樓寄龍興江準上人兼呈竇秀才》 唐·許渾 茲樓今是望鄉臺，鄉信全稀曉雁哀。山翠萬重當檻出，水華千里抱城來。...

307、《酬錢汝州》 唐·許渾 白雪多隨漢水流，謾勞旌旆晚悠悠。笙歌暗寫終年恨，臺榭潛消盡日憂。...

308、《將歸姑蘇南樓餞送李明府》 唐·許渾 無處登臨不系情，一憑春酒醉高城。暫移羅綺見山色，才駐管弦聞水聲。...

309、《經故丁補闕郊居》 唐·許渾 死酬知己道終全，波暖孤冰且自堅。鵩上承塵才一日，鶴歸華表已千年。...

310、《聞州中有宴寄崔大夫兼簡邢群評事》 唐·許渾 簫管筵間列翠蛾，玉杯金液耀金波。池邊雨過飄帷幕，海上風來動綺羅。...

311、《寄殷堯藩先輩》 唐·許渾 十載功名翰墨林，為從知己信浮沈。青山有雪諳松性，碧落無云稱鶴心。...

312、《贈河東虞押衙二首》 唐·許渾 長劍高歌換素衣，君恩未報不言歸。舊精鳥篆諳書體，新授龍韜識戰機。...

313、《陵陽春日》 唐·許渾 百年身世似飄蓬，澤國移家疊嶂中。萬里綠波魚戀釣，九重青漢鶴愁籠。...

314、《酬杜補闕初春雨中舟次橫江喜裴郎中相迎見寄》 唐·許渾 江館維舟為庾公，暖波微淥雨濛濛。紅橋迤邐春巖下，朱旆聯翩曉樹中。...

315、《元處士自洛歸宛陵山居，見示詹事相公餞行之》 唐·許渾 紫霄峰下絕韋編，舊隱相如結襪前。月落尚留東閤醉，風高還憶北窗眠。...

316、《郊居春日有懷府中諸公并柬王兵曹》 唐·許渾 欲學漁翁釣艇新，濯纓猶惜九衢塵?；ㄇ案x依劉客，雪后空懷訪戴人。...

317、《贈桐廬房明府先輩》 唐·許渾 帝城春榜謫靈仙，四海聲華二十年。闕下書功無后輩，...

318、《奉命和后池十韻》 唐·許渾 疊石通溪水，量波失舊規。芳洲還屈曲，朱閣更逶迤。浴鳥翻荷葉，驚蟬...

李清照詩詞范文3

關鍵詞:李清照 詞 藝術風格

李清照(1084-?)，宋代著名女詞人，自號易安居士，山東濟南人。家學淵厚，天資聰穎，加之勤奮好學，阿終于造就“直欲壓倒須眉”的才情，成為“婉約以易安為宗”的一代詞人。

李清照，以女性特有的纖細敏感，加之人生道路的坎坷，創作了不少美麗動人的詩詞，在中國封建社會堪稱一顆明星，光焰照人，直壓須眉。李清照的詞極盡情之筆墨，千百年來被人傳誦，其中許多詞句成為千古絕唱。

她將自己一生的歡樂與哀愁婉轉而簡約地表述在自己的作品中。在李清照人生樂章中，前半部分的主旋律是歡樂，是風和日麗，是鷗鷺碧空，是一種令人向往不已的境界;而它的后半部分的主旋律是悲涼，是風雨如晦，是“誰家橫笛吹濃愁”，是一種使人沉重傷懷揮之不去的況味。她抒情有時較直率，但無柳永的“俗”，卻雋永有味;而溫柔細致，卻無秦觀的“嫵媚”和周邦彥的“玉艷珠鮮”。她的詞雖達不到蘇軾的清曠境界，但在婉約詞中，即使抒寫淡淡的哀愁，卻常會給人以清穎的感覺，這就是我們說的她的“婉而雋”的詞風。下面就李清照的詞的藝術風格作初步論述。

一、自我形象的藝術化

李清照以其高超的藝術腕力，用詞這種文學樣式來為自己作傳，表現自我形象，并使其自傳化、藝術化。從李清照詞的內容來看，青少年時期，主要表現的是詞人的清高、坦率、天真和少女、的多情相思形象;壯年、老年時期，主要表現的是飄泊、悲苦、孤寂和凄涼憂愁的老婦、孀婦的形象。李清照詞中的自我形象，我們可以用“瘦”與“愁”來概括。“人比黃花瘦”、“綠肥紅瘦”、“新來瘦”等交替出現?！笆荨币幌伦泳咀×宋覀兊母惺?，并在我們的不斷理解中逐漸清晰化、具體化?！氨§F濃云愁永晝”、“怎一個愁字了得”、“從今又添，一段新愁”、“一種相思，兩處閑愁”、“悶損欄桿愁不倚”等時隱時現。這樣就使我們清楚地看到了李清照這個滿含愁情，外形清瘦的詞人的形象?！俺睢笔瞧鋬仍谛蜗?，“瘦”是外在形象。正因為內心聚積的“愁”，才使外形表現為“瘦”更加劇了內心的“愁”。易安詞正是通過“愁”與“瘦”的整體自我形象，而表現出了詞人“愁”與“瘦”的整體意蘊。她的詞是她生活道路及思想發展過程的真實寫照，是藝術化了的自我心靈的直接而坦率的傾吐。例如她在《點絳唇》中大膽真率地塑造了鮮明生動的自我形象：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

上片寫少女蕩完秋千后慵態可掬的嬌美情態，下片筆鋒轉折，細致地刻劃了少女的羞態和嬌憨神情。通過見客羞走、倚門回首、嗅青梅等一系列細節，將活潑而調皮的少女形象刻劃得呼之欲出，非常細膩真切。

二、委婉、含羞的藝術風格

李清照生于宦門之家，良好的家庭環境，使她從小就受到很好的文化教育，加上天資聰穎，自小才華出眾。婚后與丈夫志趣相投，感情融洽，并得以與眾多書畫名家交往，便沾染了一種倜儻的丈夫氣，形成她灑脫不拘、清高傲岸、自信爽快的性格。她的詞雖也多以個人生活境遇為題材，抒發內心情感，但好勝的性格、過人的抱負，使她的詞作抒情直露，含蓄中帶著勁直，時時顯出明快疏朗的風格。如《鳳凰臺上憶吹簫》：

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

詞寫別前對別后的設想。起頭五句圍繞一個“慵”字落筆，香爐冷，被亂攤，奩塵滿，日高升，這些日常起居環境的描寫，細致地表現了詞人慵懶不整、無心無緒的愁懷。接著筆勢一縱，“生怕離懷別苦”脫口而出，直抒衷腸。而“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”，婉轉曲折中似有一股壓不住的愁思，巴不得一吐才快。又如《一剪梅》（紅藕香殘玉簟秋）寄情于物，抒發了深沉的“一種相思，兩處閑愁”的情懷，直吐胸中悲苦。南渡以后，國破、家亡、夫喪給李清照帶來訴說不盡的悲痛，表現在作品中，詞風更加跌宕沉博，表達更為勁直。

三、擅長用鋪敘白描手法，創造清切婉麗之美

李清照性格直爽，抒情委婉深摯，善于用鋪敘、白描手法，通過敘述日常生活的一些片斷、瑣事，捕捉最能表現心理活動的細節，往往在看似不經意的敘述中，描繪出鮮明動人的形象，表現清切婉麗之美，用筆淺直簡捷。如她早期所作的《怨王孫》：

湖上風來波浩渺，秋已暮，紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗，萍花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。

此詞以洗練的筆法、質樸的口語對景物進行線描勾勒，一幅水波浩渺，紅荷凋殘，山色青秀的秋色圖出現在眼前，并把水光山色、眠沙鷗鷺擬人化，分明是自己舍不得離開荷湖鷗鷺，反說鷗鷺對自己有情，不舍得她離開，極富情趣，表現了詞人熱愛自然，熱愛生活的真摯感情。又如南渡后的《武陵春》（風住塵香花已盡），“日晚倦梳頭”用白描手法信手寫盡她萬端無緒的慵懶之態。睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，“欲語淚先流”?！奥務f”、“也擬”、“只恐”用虛擬手法寫游興，表現女詞人瞬間的心理變化和凄婉的情思。最后以“舴艋舟載不動許多愁”作結，把無法抑制的愁苦一瀉而盡。用情深摯濃厚，下筆卻極為平易淺直，樸素自然。

四、工于造語，善用疊字

在現存李清照的詞作中，運用疊字的句子約占其總數的四分之一。這些句子大致可分為兩類：一類是描摹形狀景物的，如“寒日蕭蕭上寒窗”（《鷓鴣天》），“淡云來往月依依”（《浣溪沙》），“蕭蕭兩鬢生華發”（《清平樂》）；另一類是抒情表意的，如“樓上遠信誰傳，恨綿綿？”（《怨王孫》），“凄凄惶惶酒醒時，往事愁腸”（《行香子》）等。尤其是《聲聲慢》中運用的疊字，達到了奇絕的妙境。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

這首詞開首連用十四字組成疊詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。女詞人用有限的文字，抒發了豐富的思想感情，顯現了她深厚的語言藝術功力?！皩ひ捯挕?，突兀而起，反映了她后期孤獨寂寞、精神恍惚的情態。女主人公像丟了什么珍愛的東西一樣，東尋西覓。這“東西”可能是她前期的美滿幸福的婚姻生活，也可能是她心愛的文物書畫，也可能是昔日中原的盛世氣象?！皩ぁ薄ⅰ耙挕眱勺肿髦丿B，家國衰亡的雙重打擊的劇痛和不堪忍受的哀傷、孤寂，便極其概括、形象、委婉、含蓄地全部表現出來了。

總之，在我國文學發展史上，李清照作為著名的女作家，以其獨特的藝術風格，卓然自成一家。她廣取博采，多方繼承，在婉約派中獨辟蹊徑，大力創新，獨具特色，創就了有名的“易安體”。清朝沈謙在《填詞雜說》中稱:“男中李后主，女中李易安，極是當行本色?！?/p>

參考文獻:

[1]徐北文.李清照全集評注.濟南出版社，1990，12(1).

[2]周建華.再度審視李清照詞的藝術特色.赤峰學院學報，1995-2006，26(5).

李清照詩詞范文4

【關鍵詞】女子；社會地位；李清照；詞史；地位

作為我國婉約派代表人物，李清照究竟是怎樣以一個女子的身份在詞史上占有一席之地，而且有那樣崇高的地位的呢？本文主要從以下幾方面來論述：

一、李清照在我國詞史上的地位

關于李清照在詞史上的地位，主要還有如下論述：謝無量《中國大文學史》：“李格非女清照……亦以倚聲有名?！薄秶Z文學史》：“李易安乃是宋代一個女文豪。”鄭振鐸《中國文學史》：“李清照是宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學史上最偉大的一位女詞人?！敝T如此類，不再一一例舉。

二、我國古代女子社會地位概述

1.古代女子社會地位概述

在我國漫長的封建社會時期，婦女在各個方面都受到壓迫和歧視。在這種不合理的社會制度下，婦女作家就少得可憐。除此之外，婦女作品還受到另一因素的歧視。一般選本，大都是按照作家年代的先后順序編排的，而獨獨對于女性例外。編者們往往把她們的作品單獨置于一欄，放在書的最末端。而這種做法始于唐朝末年韋莊編寫的《又玄集》，到了五代時期，韋轂在編寫《才調集》的時候，繼承了他的衣缽。[1]后世則更為變本加厲，將婦女作品放在無名氏于神仙鬼怪之后。這一歧視婦女的惡例，直到解放以后，才與其他封建制度一起消滅殆盡。

除此之外，處于卑弱地位的女子，除了不能再公眾場合下“拋頭露面”外，連獨自外出行走的自由都沒有。同時，女子在受教育權上也不能于男子等同，進一步剝奪了女子學習文化知識的權利與機會。

總而言之，在我國古代社會里，女子幾乎只能被禁錮在家庭之中。即便是對女子約束較少的時期，女子也只能作為男子的附庸出現，無法改變被奴役的地位。

2.宋朝時期女子社會地位的變遷

宋代以后，女子的社會地位一落千丈，主要源于宋代程朱理學的發展。宋代的理學家們，大力提倡封建禮教，因而，宋朝雖為詞的全盛時代，女詞人卻仍是寥寥無幾的。在今天知名的約一千二百多人的宋代詞人中，有作品流傳下來的女詞人則不過五六十人左右，且大都只有單詞流傳，沒有一個有完整的詞集?！2]眾所周知的三從四德，也是南宋理學大家朱熹提出來的。廣為熟知的，還有女子須纏足，對婦女的壓迫從精神發展到肉體。連坡都填詞贊美纏足“涂畫莫惜蓮承步，長愁羅襪臨波去，只見舞回風，都無行處蹤。偷穿宮樣穩，并立雙跌困。纖妙說應難，須從掌上看?！钡胶髞?，更是把纏足于封建禮教結合起來，“為甚事，裹了足，不因好看如弓曲；恐她輕走出房門，千纏萬裹來拘束。”（《女兒經》）到此時，纏足就不只是好看，而且還有加強禮教，具有“男女之大防”的作用了。[3]

宋代女子地位如此低下，李清照是如何沖破束縛并被人們所周知的呢？這里得提到宋代的整體社會風氣，以及北宋滅亡之后，李清照在南渡以后，南方未教化之族對于社會風氣的影響。

雖然程朱理學對女子地位有著極大的沖擊，但宋代的社會風氣卻是對女子地位有所提升的。從法律上來說，宋朝政府又頒布了一些新的有利于女子的法律規范。尤其是宋朝繁榮的商業給宋朝女人帶來了更多的出路，女子可以有自己的經濟地位。婦女雖地位不甚高，但已可以從閨閣走出了。

三、家庭境況對其思想性格的影響

葉嘉瑩曾寫道：“李清照生于縉紳家婦女多不敢為詞的封建之時代，獨能以其才情勇氣專意于為詞，不僅足以與男性作者相頡頏，更能與芬馨之中，時露神駿之致，自屬難能?！薄4]

1.家庭境況簡介

李清照的爺爺和父親，都是北宋著名宰相韓琦的學生。韓琦是北宋不可多得的文武全才，與范仲淹齊名，并稱“韓范”。當時邊疆流傳一則民謠：“軍中有一韓，西賊聞之心骨寒；軍中有一范，西賊聞之驚破膽。”這一“韓”就是指韓琦，一“范”就是指范仲淹。[5]李清照自小是在爺爺身邊度過的，以其才華，教一個小女孩是不成問題的，但在過程中少不了一些溺愛，所以造成李清照性格中不拘一格的一面。所以才有了《點絳唇》這一首詞：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪刬金釵溜。羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

這首詞作為李清照早期的作品，里面有一部分內容是不符合封建禮教規范的。宋代學者王灼做出了以下評論：“作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態百出。閭巷荒之語，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也…無所羞畏……”　[6]

但由此也足以見得，李清照所受教育與所形成的性格狀態是與宋代嚴格的禮教制度所不相符的。批評的人多了，知道的人自然也多了。除此之外，當李清照的母親王氏去世了之后，李格非娶了第二任妻子，是北宋初期著名狀元王拱辰的孫女兒，而且性格溫柔端莊，琴棋詩畫無所不通。連對女人向來很吝嗇的正史都留了句話給她：說她“工文章”，文章寫得相當漂亮。而且更重要的是，李清照的這位繼母對李清照視若己出，當成親生女兒來對待，親自教她識文斷字，照顧她的日常生活。[7]

這樣雄厚家庭背景和文化背景下出來的李清照，她的才情自然是一般女子所不能比擬的。

2.自身情況

李清照性格的形成，與其家庭環境有著千絲萬縷的聯系，上文所述若缺一二，怕也不會有今天人人所熟知的李清照了。然而正是因為李清照在外部環境影響下形成了這種不拘一格，無拘無束，很隨性的性格，才使得再森嚴的封建禮教制度也壓抑不住李清照發自內心不愿意被束縛的個性。

而李清照在南渡前的詞作，多俏皮可愛，隨性而發。而后期作品因其國破家亡的打擊，轉而走向低沉的路線。風格的驟變，恰好又適應了當時詞的總體發展趨勢。

因而，作為女子的李清照在自身修養與人生機遇的情況下，成功地成就了女子地位地下的封建時期，占據重要地位的成就。

四、總結

綜上所述，在南北宋之交，封建禮教制度對于女子的束縛是十分嚴格的。但當時的社會風氣并沒有像理學家們所要求的那樣，女子必須遵循三從四德，做一個循規蹈矩的大家閨秀。這樣的社會大背景，再加上良好的教育和優越的環境，都為李清照的不一般提供了必要的條件。而且李清照天資聰慧，又極富有文學天分，博聞強記，具備了成為一個詞人所必須具備的文學修養。

也正是由于這些原因，使得李清照以一個女性獨特的身份地位和視角，表達出女性獨特的情感世界，在我國詞學史上閃耀著耀眼的光芒。

【參考文獻】

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[2]許慎著.班吉慶等校點.說文解字校訂本[M].鳳凰出版社，2004.

[3]張瑞.略論宋代婦女的社會地位[J].廣西教育學院學報，2004.

李清照詩詞范文5

【關鍵詞】李清照 詩 愛國主義

李清照在中國文學史上享譽盛名。她是一位詩詞文賦兼擅，有著多方面藝術才能的女作家?？上?，其詩文散佚太多，欲窺豹一斑者不可得，歷來學者鮮有提及。然而學者對其詩評價卻極高，稱她的詩可與李白、杜甫、陶淵明等比肩。

她的一生既享受過幸福，也飽經了苦難。尚18歲，與情投意合的趙明誠結婚。期間，夫婦倆詩詞酬唱，生活舒心適意。此時，閨房繡戶是她的生活世界，而美滿幸福的婚姻愛情便成為她主要的人生理想。李清照甜蜜寧靜的生活使之詩詞風格意境舒暢。隨著趙明誠的出仕，夫妻恩愛卻短暫分離，生活出現了暫時的缺憾，此時多創作表達相思夫君之詞。靖康之難是李清照的人生轉折，她家破夫亡，受盡劫難和折磨。南渡后，她遺留下來的詩多是這以后所作，僅存詩近20首。這些詩文“抒情言志”，表達了作者對家鄉的思念，對往昔美滿自由生活的回憶，體現了李清照不圖偏安，志圖報國的士大夫情懷。

靖康之難前，《分得知字》為李清照和詩友在一起分韻作詩所成?！陡袘选纷饔谛腿辏窃谂c趙明誠屏居之后，趙明誠出仕時所作，表現了夫妻二人的共同理想和正直廉潔的品格?！对姾蛷埼臐摱住贩治隽颂瞥园l生安史之亂的原因，通過總結歷史教訓，表現了李清照對北宋末年朝政的擔憂?！皢韬?，奴輩乃不能道輔國用事張后尊，乃能念春薺長安作斤賣”借古諷今，揭示當朝政治危機，不難看出李清照赤忱的愛國之心。靖康之難以后，李清照于建炎三年，1129年，隨夫乘舟出蕪湖，沿江而上至烏江縣，創作了千古流傳的《烏江》詩，“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”，表現了詩人崇尚氣節的精神風貌，諷刺了宋朝統治者偏安偷生?！对伿贰肥墙韫懦敖?，斥責了由金人扶持的偽齊、偽楚政權，對于在民族危難之際保持民族氣節的人士給予贊揚和肯定。李清照于杭州所作五篇帖子系應酬后宮，是歌功頌德之作。《偶成》于趙明誠去世后所作，詩中撫今憶昔，從“十五年前花月下”到“安得情懷似往昔”，表達了詩人對亡夫思念哀悼之情。作《題八詠樓》時，李清照在金華避亂，“千古風流八詠樓，江山留于后人愁”她感嘆祖國山河破碎，徒成半壁，表現了她強烈的憂國之心。同時作的《釣臺》，“臣艦只緣因利往”形象地刻畫了受名韁利索所羈的世人形象，“往來有愧先生德”，是對漢隱士嚴子陵表示崇敬之情。李清照于病中越發思鄉，作《春殘》以抒發思鄉之情，“春殘何事苦思鄉”可見她思鄉之切、之苦。《曉夢》是唯一一首記夢詩，全詩想象豐富，表達了詩人對自由生活的向往和尋求解脫苦悶的心情。《上樞密韓肖胄詩》二首，其中，李清照表達了對處于水深火熱中的中原百姓的關切懷念?！稊嗑淦邉t》描述了詩人南渡以后的生活和時時感傷。

在李清照遺留下來的詩篇中，其中《詩和張文潛二首》是一首為數不多的和詩佳作，詩作中充分體現了詩人的過人之識和高超文藝。

眾所周知，安史之亂是唐由盛而衰的轉折點。但自唐以來，人們多把責任推到楊貴妃身上，即史家也不例外。而李清照的這兩首和作，不附和歌頌中興大業，也不同于即景撫今吊古、感嘆百年興廢，而是著重解析天寶的歷史根源，昭示安史之亂后皇室內部斗爭的深化，從總結歷史教訓方面拓展詩作意蘊，其中不乏警句“夏商有鑒當渠成，簡策汗青今具在”、“時移勢去真可哀，奸人心丑深如崖”，見出詩人有超人的識度，應該說沒有深刻的歷史反思是難以做到的。

在宋代，幾乎沒有哪一位詩人沒有寫過和韻次韻之作。但是和韻之作，因受原唱思路、用韻的限制，一般不容易寫好，所以和韻之篇少有名作。關于這兩首和詩，人們評價不一。有認為二詩“奇氣橫溢，嘗鼎一臠，已知為駝峰，鹿革脯矣”。也有認為二詩“未為佳作”，不過基本都承認“出婦人亦不易”。

從這兩首詩來看，應該說寫的比較直白，但也應看到兩詩寫得非常流暢恢廓，兩首詩在思想內容上渾然一體。而且詩作采摭了唐末以來的正史、野史筆記傳說，融化了大量歷史掌故，寫來蘊含深遠，顯示出詩人深廣的文化素養。而且詩人有時作詩用險韻，即以她和張文潛的這兩首詩來看，實際不是和韻，而是次韻。即完全按照原詩的韻字和次序。以次韻之作，完全按照張文潛的原詩的韻字和次序，受到的限制可想而知，且受張文潛思路的限制，能寫到如此不能不讓人佩服其詩藝之高超。

詩在中國古代很早就獲得了很高的地位，而且中國古代文化中是以史帶論的。一個文人要想證明自己有識見、有思想，他不是要在哲學中作抽象的思考，而是要在具體史實的褒貶中體現才力。在這里史與詩有著血緣關系，錢謙益說：“詩之義不能不本于史。”李清照在和詩中回顧了具體史實，但就在這種回顧中表達了自己的歷史識見。

中國古典詩歌講究意境。詩詞的最大特點是：“言有盡而意無窮”。李清照和詩雖行文較直白，跳躍性不是太大，但其筆力還是凝練的。關鍵是她沒有人云亦云，表達了自己的看法，體現了自己對歷史的感受，且識見卓越，不能說沒有自己的意境。尤其是兩首詩的結尾用典，讓人感覺意味深長，細細琢磨又覺得很微妙、含蓄又透徹，完全可以說是“言有盡而意無窮”了。

由此不難看出，她的詩多有哲理感悟、愛國抗敵的大夫情感。所以，愛國主義精神是李清照詩文創作的亮點。

李清照在她遺留下來為數不多的詩作中，生動地展示了她的情感歷程和生命歷程：崇尚高潔之志；愛國抗敵之思想；針砭時弊之情感。這些詩大多與民族興亡直接有關，幾乎沒有一首是感嘆個人得失，際遇不平的，充分展示了李清照作為一個女子卻難得的政治胸懷、民族氣節、雄偉氣概。而這些詩歌的創作也無不體現其藝術價值之高。

首先，詩人善于根據不同題材選擇不同的形式內容構成和諧統一的詩境。《偶成》是悼念亡夫之作，屬七言絕句，基調凄涼，詩中只有花與月，都是紅顏易碎，感懷傷時之物。作者觸景生情，傳達了南渡以后，國已不國，家已不家，四處流浪之感，和對昔日花前月下幸福美滿生活反對懷念。其次，詩人針砭時弊，干預現實，還巧妙地引用歷史人物故事，與現實社會形成對比，增強詩歌的政治傾向性。在《詠史》中，引用兩漢王莽篡政的歷史借古諷今，嚴斥了金人扶持的偽楚偽齊政權。史中還贊揚了嵇康注重氣節，敢于斗爭的骨氣，表達對當朝賣國求榮小人的憤慨。最后，李清照的每首詩都各有其特點，都有典故。

總之，李清照的詩具有的政治情懷，強烈的政治批判色彩，和對英雄主義人生觀的歌頌。無論生活在幸福美滿的家庭中，還是處于顛沛流離的逃難生涯，李清照都傳達了一個聲音：愛國思鄉!這種士大夫的情懷非閨中女子所能言。

參考文獻：

[1]陳祖美.李清照作品賞析集.巴蜀書社，1996.

李清照詩詞范文6

關鍵詞：李清照；古代；創作

李清照號易安居士，她是蘄州章丘人，我國著名的宋代女詞人，是我國古代為數不多的才女，由于她小時候的生活非常優越，因此出生于書香門第的李清照閱讀了很多古代詩詞書籍，也成就了她未來的創作。她所創造的詞風格非常清麗脫俗，擁有自己的風格，同時對表達自己內心豐富的情感與其他古代著名的詩詞歌賦有明顯的區別，作為女創作家的她為世人留下了許多經典的婉約派作品。

一、李清照詞的主要風格

中關于李清照的一生其實也非?？部溃缒瓿錾跁汩T第的家庭，生活非常的優越，但是由于后期遷移到南方，生活狀況也產生了翻天覆地的變化，所以她早期的作品非常的充滿一種閑適的優美感。而在李清照的晚年，所有作品都采用一定的悲情描繪手法，同時也強調了當時社會的一些現實部分，因此李清照的作品風格非常的具備藝術欣賞能力，同時我們也可以在藝術美感的體會當中，去感受她對命運的感嘆，與后期心態產生的變化。她的作品很有個人風格，從詞中也能體會到當時古代女子的心理世界。下面針對于李清照作品的主要風格，比較簡單的表達一下自己的看法。

首先，我想說一下李清照作品在創作風采，李清照作品主要有《如夢令》《一剪梅》等，我們在這個時候可以充分的體會出當時李清照作品的一種細膩委婉的感覺，她仿佛是一個脫俗的人間仙子，去體會事物的種種美好和內心的多愁善感，用豐富的女性情緒去表達事物的細膩風格。

比如著名的那句“雁字回時，月滿西樓”“雁”與“字”恰到好處地描繪了意見而排隊成“一”形的場面，“字”的著色也表達了古雁可傳書的意境，“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”，用抒情白描的手法描繪當初李清照的初期生活。這些都是屬于李清照較為早期的作品，這個時期的她是未經歷變故，在南渡之前的創作風格。

她的女性風格非常優雅柔和，從這里我們可以體會到，李清照對事物美好本質的細膩描繪與她運用白描的手法將徹骨的內心感受體現在世人面前，雖然表面是一種婉約溫柔的詩詞風格，但是本質也充滿一種離愁別緒，從中能夠感受到她內心的真實感覺，這個時候的生活又有離愁，又有閑適的美好。所以早期李清照的作品帶給我們的是一種流連忘返的感覺，我們也能體會到古代女性內心的真實情感與她們多愁善感的心理世界。

那么從寫作手法來說，李清照非常善用先揚后抑的寫法，開始以活潑生動的詞匯，為我們構建一個非常美麗的事物與環境，接著在表達自己內心的憂愁與傷感。讀了她的詞，總是能夠從古代優雅的環境當中轉入到女性內心的憂愁與心里的沉悶，比如“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭”，“夜來沉醉卸妝遲”，她提花落，再說夜晚梳頭的孤寂，喜歡生動活潑地去描述一個場景，再將場景漸漸的帶入到內心的感受中，她的婉約是一種先去描繪后抒發之感，先讓讀者去猜測詞的主旨，再把答案巧妙的安排在詞尾處。她總是用這些詞里的一些場景來抒發內心的女性情感，它能夠將落花、小溪庭院詩情畫意的表達出來，同樣也能夠將憂愁、倦容、淚痕展現給大家。

二、李清照詞的美感表達

我們在欣賞李清照的詞時，能夠感覺她詞中的婉約美與深深的文藝表達能力。因此筆者想從美的角度去探索一下李清照詞的風格。其實在《如夢令》《蝶戀花》《聲聲慢》，無論是對離愁別苦的描繪，還是直接運用想象力去抒發內心的情感，李清照都拿捏得恰到好處，始終擁有女性的羞澀，同時也那樣的出淤泥而不染，給人一種坦率與輕盈之感。

首先，從情感的表達角度來說，前期的李清照體現出了少女作品的嬌柔嫵媚之感，到了后期，她善于用白描的模式去抒發對事物悲涼的觸感與意境。我們可以從李清照個人的閱歷上去觀察她前后期作品兩種不同的風格，比如在《聲聲慢》里面，那句“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”。她用梧桐比擬黃昏，表面上是表達深秋的景色，其實這并不是作者的根本目的，她的意思是借用秋天這種情感來烘托出內心的無奈與心酸，這個時候的李清照非常孤寂和惆悵，內心充滿著悲情苦境的感受。所以無論對四季的描繪，還是庭院場景的抒發，表達的都是女詞人的內心感受。李清照的詞充滿了一種對生活的寫實感同時也用這種寫實去抒發了自己的真情，讓自己的詞被賦予生命，這就是她用詞的體會自己的情感，也是作品美學成就的最佳體現。

李清照的詞風格非常的婉轉，在古代習慣于把一些豪邁和有著陽剛氣勢的詩詞稱之為文學大家。那么對于女性文學這個發展方向更具有一種含蓄委婉的寫作手法，比如“倚門回首，卻把青梅嗅”，這時恰當地表達了李清照的內心一種驀然回首的感覺和內心細膩婉轉的少女形象。李清照的詞用自己的真情去體現一種現實生活的場景，并且用女性獨有的藝術表現力開創了一種溫婉和現實清麗的寫作風格。早期她的作品非常的嬌俏，且充滿著靈動少女的活潑，到了婚后又有著對夫妻情感的期盼和內心的淡淡憂愁，到了后期她化作一個悲壯的女詞人，一面感嘆著命運的蹉跎，同時也為祖國內憂外患而感到憂愁，這個時候她的作品擁有一定的思想性，所以李清照作品的美感源自于她成長的歷程，也有每個不同階段的女性情懷，由此去體現出作品的真實感受。

三、結語

總的來說，作為我國著名的女詞人，李清照的作品獨出一格，用東西女性獨有的情懷去看待世界，同時有一種最美好與觸動的感覺去創作文學作品，雖然她的一生尤為坎坷，前后期的創作也存在一定的差異，但是就其作品的本身而言，其藝術欣賞力與美感深深的值得我們探索。

參考文獻：

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