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摘要：色彩是人類的思想載體，具有著鮮明的屬性，在電影中也發(fā)揮著不可磨滅的作用，支撐著電影的造型語言，以及電影的精髓和靈魂。文章通過分析科恩兄弟的“黑色電影”作品，探討電影的色彩語言，電影色彩設計以及畫面感傳達的情感。并結合具體作品進行分析，電影服裝色彩設計給畫面營造的意境美，從而總結電影畫面的色彩和諧美以及在用色方面存在的不足。

關鍵詞：電影色彩;海報設計;色彩寓意;場景設計

引言

電影是一個輪廓，它歷史悠久，從黑白到彩色，色彩使電影不斷的豐富、飽滿。默聲、有聲、黑白、彩色等任何詞語都無法真正賦予電影。色彩影響著電影的始終，可以讓人們感受不同的意境，不同的氛圍，季節(jié)的變更，人物心理的變幻，電影的現(xiàn)在進行時以及回憶錄。有輪廓卻沒有邊際……

一、電影色彩的重要性

（一）色彩因素

色彩設計是電影重要的影響因素，對電影起著重要作用。馬塞爾•馬爾丹說，“電影色彩的真正發(fā)明應該從導演們懂得了下列事實的那一天算起，即色彩并不一定要真實，必須首先根據不同色調的價值和心理與戲劇含義去運用色彩”。然而色彩這個角色，加入到電影中也不過近短短幾十年的事。在色彩應用于電影之初，人們擔心色彩只是著色手段，認為故事情節(jié)是根本，色彩只是電影設計的一種形式，然而這個話題仍在爭論不休，20世紀60年代的一些電影人認為色彩和運動不是同一派。費里尼言之“色彩即靜止”。奧斯卡會有最佳攝影獎，想必是為嘉獎攝影師出色的色彩運用，所謂的短暫靜止。就像馬塞爾•馬爾丹說的，“所有心理和生理方面的實驗都證實，我們更多感受的是色彩的價值，而不是色彩本身”。

（二）色彩設計

色彩使影片的繪畫感增強，同時也增加了電影的靜態(tài)感。有人稱黑白電影是在用光線進行動作繪畫，在我看來黑白并非沒有色彩，黑白只是色彩更濃重，就像黑色電影，有著色彩的畫面卻伴隨著黑白的故事情節(jié)。我認為，彩色在喜劇片、音樂片等非現(xiàn)實主義的應用中還算成功，而暴力、死亡等題材的片子就不適宜用彩色。這個觀點接下來我會在科恩兄弟的一部黑色電影《冰血爆》中逐一闡釋。色彩的生理特性、物理特性以及心理學特性會對電影產生不同層次的影響。康定斯基曾說，“當你掃視一組色彩時，你有兩種感受。首先是一種純感官的效果……這些都是生理上的感受，為時有限，此外它們還是膚淺表面的東西，如果人的心扉緊閉，其印象便轉瞬即逝。這好像是我們觸到就產生寒冷的感覺，一旦手指變熱，寒冷就立即被遺忘。同樣的，一旦我們的眼睛轉向了別處，顏色的感官作用也就被忘卻了。另一方面，冰的寒冷的感官作用滲透的越深，它引起的感受也就越復雜，而且是一系列的心理體驗。同樣色彩的表面印象也會發(fā)展成為某種經驗……對一個較敏感的心靈，色彩的效果就會更深刻，感染力更強。這就使我們達到了觀察色彩的第二個效果：色彩的心理效果。它們在精神上引起了一個相應震蕩，而生理印象只有在作為這種心理振蕩的一個階段時才有重要性”。關于色彩的設計，電影中的色彩設計不僅要與主題一致，還不能改變電影的內在精神。一般在電影中，紅色一般會使人聯(lián)想戰(zhàn)爭、血、大火……給人熱情、危險、恐怖等心理臆想。白色往往會使人聯(lián)想到雪、白云、日光……給人神圣、潔白、光明等臆想。黑色最為經典，黑夜、墨、喪服是電影中最常用的場面，給人罪惡、不祥、恐怖等臆想。不同大腦會對色彩產生不同的畫面感知，不同民族、不同文化層次的人對同樣色彩的理解和感知也不同。同樣的色彩在不同國家和不同的民族中有著不同的象征意義。這就是為什么在電影中，有些色彩是受人尊敬，而在別的人卻認為是不詳，黑色最能說明這一點。電影的色彩設計至關重要，它不僅可以塑造出演員的性格，還能給人強烈的視覺沖擊。

（三）畫面設計

在日本，黑色是崇高的，在中國，黑色大多數代表的是不祥。站在觀眾對角度對影視作品進行解讀，側面也可以探知觀眾的文化背景及類型。在進行影視創(chuàng)作時，如果對這些不了解，就不能在影視作品將色彩充分恰當地運用，色彩的藝術效果就不能很充分地展現(xiàn)在目標觀眾眼前。從平面到三維，色彩的應用領域逐漸寬泛。與繪畫不同的是，電影色彩不僅豐富，在視覺靈動的閃念間就會形成一副畫面，電影的色彩畫面給人的感覺是多重的，是鋪墊、是遐想、是預兆等。或許色彩使電影有了靈魂，才使得一部部震撼人心的影視經典出現(xiàn)。電影色彩是個“美女”，有時又是個“丑女”，為何我會這樣形容，電影色彩的構成元素有很多，主角們的妝容、服裝、場景、光線等。使這些色彩元素搭配在一起，能夠表現(xiàn)出電影要表達出的效果，又能使觀眾的視覺感舒適。那么這是“美女”。一個電影畫面的設計會產生很多視覺影響，比如說色彩給人造成不舒適，或者說搭配不合理，產生不了所謂的“美”感，甚至給人造成不舒服的視覺感，那么這就是“丑女”。至今，色彩對電影創(chuàng)作的藝術價值毋庸置疑。然而影片色彩的總體把握，具體場景色彩的設定，色彩環(huán)境和外景的設定等都非常重要。有著電影色彩的特殊性。

二、黑色電影海報設計

所謂的“black&white”，黑、白是色彩最豐富的。拆分“黑白”一詞，從字面上理解并不難懂，在給黑白賦予一定的內在含義，那么它的意義就要廣泛得摸不著邊了。然而黑色在電影中的運用要比白色寬廣的多，黑色總給人一種暗沉、晦暗等一些負面的情緒，這些也是色彩，黑色給人們帶來的心理色彩。在黑色電影的海報設計中，黑色、紅色這類令人遐想無限的色彩比較多。“黑色電影”這個詞并不陌生，從1940、1950年，好萊塢開始流行的電影類型，充斥著暴力、血腥。黑色影片可以說是美國暴力題材、法國的存在主義和德國表現(xiàn)主義的完美結合。標準歷史敘述都稱黑色電影源自于美國，是硬派小說。費利尼的《八部半》、安東尼奧的《奇遇》和法國新浪潮早期的作品都是黑白的，以及披頭士的電影處女作《精神病患者》也是黑白的，并且取得了巨大的成功。黑白電影的海報設計并不是完全的黑白，《八部半》的海報設計有很多種，大多都是詼諧的色調，幾款海報中分別以黑色、紅色、紫色、藍色為主色調，與電影的黑白畫面形成鮮明對比，讓人們在觀影時有著大概的心理色彩。然而恐怖電影好像特別抗拒徹底地變成彩色片。黑色電影在美國大多數都獲得了奧斯卡獎都提名，并贏得了評論界和觀眾的關注。其中最為經典的要數科恩兄弟的黑色電影了。在黑色的故事情節(jié)中，將畫面色彩感發(fā)揮到極致，鮮明的顏色對比應該是科恩兄弟黑色電影的一大特色。他們的每一部電影都有著別樣的幽默，黑色幽默反而給電影增添了不少色彩。用看來悲慘甚至卑劣的電影情節(jié)使人發(fā)笑，而又略帶黑暗色彩，這可以詮釋黑色幽默的定義。《冰血爆》《血迷宮》使科恩兄弟在黑色電影這一領域崛起。尤其是《冰血爆》，畫面色彩感耐人尋味。談到海報設計，海報有三種形式，商業(yè)海報、社會公共海報和藝術海報這三種類型。電影海報是商業(yè)海報中最為突出的。它是平面設計中最能集中表現(xiàn)視覺設計的要素的一種形式，又可以適宜地表現(xiàn)空間。由簡單的文字、色彩、圖形以及排版等。電影海報有很多種設計形式，早期的電影海報主要以圖形、圖像為主，有抽象和具象兩種表達方式。通過圖形圖像的方式傳達電影的主題思想，從影片中選取經典的畫面作為海報的主要表現(xiàn)畫面，也可以從側面讓觀眾感知影片的類型。在科恩兄弟的黑色電影《冰雪爆》和《血迷宮》的海報設計中，大都采用了類似的表現(xiàn)方式，《血迷宮》的海報有好幾個版式，總體色調以黑色和紅色為主色調，以體現(xiàn)電影的血性以及黑暗的一面。《冰雪爆》這部電影以白色和紅色為主色調，根據影片中的大多場景都是冰雪，利用白色和紅色的反差對比，來凸顯黑色電影刺激，與暴虐。兩部影片的海報都選取了經典的鏡頭作為主畫面，文字排版等都符合美國大文化下的設計主流。馬蒂斯曾說過：“任何國度的設計中，都應體現(xiàn)國度的根，這個根就是自己的文化”。

三、畫面的色彩表現(xiàn)

（一）色彩場景設計

說起科恩兄弟的黑色電影，《冰雪爆》《血迷宮》等影片使科恩兄弟在黑色電影領域有著深刻的影響。黑色幽默詼諧，嘲笑、自嘲以及怪誕等幽默方式在影片中屢見不鮮。《冰風爆》令人發(fā)笑而又引人發(fā)笑，這部影片的風格更多突出了明尼蘇達州的氣候，西伯利亞式的凜冽寒冷，無人之地的皚皚白雪。也與《冰風爆》片名冷冷的感覺相呼應，無瑕白雪更成為了影片中出現(xiàn)最多的場景，白色給人的印象總是圣潔的，與黑色電影情節(jié)形成鮮明對比。《冰風爆》最初始的題材設定有個固定的提綱，提煉為“冰凍的取景”，表現(xiàn)出了一種“老練的平靜”，然而它最典型的表現(xiàn)手法就是固定取景。生活是電影參照的框架，《冰風爆》的色彩由于主題的限制，表現(xiàn)的很地方化，現(xiàn)實主義色彩較濃厚。相比場景設計，這部影片的人物性格設計更加有趣，主要講的是一項停車場的計劃引起的綁架案，汽車經理想靠綁架妻子向岳父勒索籌集停車場計劃的資金，導致六條人命死亡的血腥事件。在影片中人物性格色彩對比明顯，兩個匪徒一個火熱一個陰郁。“反派”的汽車經理人物性格也顯得極其功利，不安于現(xiàn)狀。影片中的女警成為了串聯(lián)案件發(fā)生到結束的“正義色彩”標志。

（二）服裝色彩設計

科恩兄弟在進行最初的構思時，首先將影片的總體立意定為黑色風格，色彩的基本色調為中性特征，具有老美國的灰舊時代風。蒼涼、寂靜、無情略加詼諧幽默成為了《冰風爆》的主色調，場景色調以及全片的色調偏冷，與人物服裝色彩形成對比。《冰雪爆》中道具、服裝的色彩關系十分明確，通過對人物身份、習慣、年齡、情趣等方面的設計，使服裝造型和色彩與環(huán)境氣氛、色調較為統(tǒng)一，例如性格較冷的綁匪服裝偏向于冷色系，白色T恤，黑色外套。性格聒噪的綁匪服飾色彩多為暖色，紅色毛衣，咖色外套。服裝色彩的交相輝映使畫面感十足，樸素而不單調。達到了劇情要求的整體色彩效果。在環(huán)境色調選擇方面，這部片子地域特色表現(xiàn)得特別明顯，白色的雪地，空曠的場景等多次出現(xiàn)，紅色的血跡在白雪的映襯下更能突出影片主題，冰雪、血案和暴力。然而當導演的主觀意識、情感表達與色彩契合時，即形成了“色彩意象”。服飾色彩設計在電影的整個影調表現(xiàn)非常突出，服裝的色彩會隨著劇情的變化而變化，塑造人物性格，有目的和主觀的的服飾色彩設計更能突出人物性格，然而服飾色彩設計已然成為一門藝術。但是與生活中的服裝色彩設計還是有區(qū)別的，電影中的服裝色彩是挖掘人物思想、內心情感的工具，渲染畫面氣氛。服裝色彩的設計在黑色電影中更有助于反映人物性格，晦暗的情節(jié)，它是一種特殊的表現(xiàn)語言。

四、結語

色彩是表現(xiàn)視覺藝術的主要構成部分，電影中的色彩是視覺造型的語言，影響著電影的審美品味和視覺效果。色彩設計的表現(xiàn)分布在電影的各個細節(jié)，各個部分。海報、服裝、場景等設計都極為重要，而這些部分的設計都要以一個大的色彩范圍為前提。科恩兄弟的黑色電影風格通過一定的敘述形式，擅于把控電影的總體色彩，取得了一定的成果。電影色彩包括有意識、無意識的兩個方面，色彩意象即屬于有意識那部分。色彩具有象征意義，又能夠表達情感，科恩兄弟在拍攝時精心挑選用何色何物來將特定的含義表現(xiàn)出來，對電影主題的表達起到了關鍵作用，間接地也給觀眾賦予了內心的主觀色彩。邁克爾•查普曼曾說，“如果你的年齡夠大，你會認為真正的電影是黑白的……我的意思是，大致而言，那些塑造我并深植于我無意識中的電影都是黑白的”。不同時期的黑色電影有著不同的設計風格，在場景、服裝、色彩等方面都有區(qū)分，電影色彩的設計是影片的靈魂，它帶給人們的不僅是視覺的震撼，還有心靈的震顫。

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作者:王慧茹 張康夫 單位:浙江理工大學