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摘要：不同的線構(gòu)成在平面設計中的視覺語言轉(zhuǎn)換形式可以決定其呈現(xiàn)的視覺效果。該文從線的基本形態(tài)及其構(gòu)成形式的多元化角度出發(fā)，注重把握線構(gòu)成與平面設計的關系，利用視覺信息傳達整合的視覺圖形等語言要素開展設計，利用平面設計領域中的標志、招貼、包裝及書籍等設計在線造型方面具有特殊的視覺語言特征，探究直線與曲線在構(gòu)成形式上的差異及其在平面設計中不同分支上的應用，尋求視覺語言轉(zhuǎn)換的形式法則，分析不同形式的線在表現(xiàn)、排列、組合及分割的狀態(tài)下，其線構(gòu)成的視覺語言轉(zhuǎn)換在標志、招貼、包裝及書籍設計中帶來的視覺表現(xiàn)力。

關鍵詞：線構(gòu)成；視覺語言；轉(zhuǎn)換方式；表現(xiàn)力

線作為平面設計的基本視覺要素之一，其構(gòu)成具有一定的延展度與特殊性。從幾何的角度看，線不具有面積，只有位置與形態(tài)，但是在平面的構(gòu)成形式中，線具有寬度、長短及面積的視覺形式。因此，在將多元化的線的構(gòu)成形式從平面的標志與招貼，過渡到富有立體結(jié)構(gòu)特點的包裝與書籍設計時，設計者應研究不同線的形態(tài)與構(gòu)成形式的屬性，分析從平面設計過渡到立體設計中線構(gòu)成的視覺語言轉(zhuǎn)換特征，為平面設計實現(xiàn)平面不平的視覺效果提供有效的理論支撐，提取視覺語言在不同設計門類中的轉(zhuǎn)換應用形式與特點，研究線構(gòu)成在平面設計中的表現(xiàn)力與轉(zhuǎn)換原則。

一、線構(gòu)成在平面中的視覺語言應用

線主要分為直線與曲線，曲線可以分為幾何曲線與自由曲線，其種類有斜線、折線、弧線、虛線、拋物線、鋸齒線、雙曲線等。將不同形式的線應用在平面設計中，其視覺語言形式通過不同的構(gòu)成方式相互轉(zhuǎn)換，可以實現(xiàn)平面不平的視覺效果。將不同屬性的線進行有序、無序的組合或解構(gòu)，可以為人們帶來單一、復雜、動感、穩(wěn)定等視覺效果。

1.線構(gòu)成在標志設計中的視覺語言轉(zhuǎn)換。不同形態(tài)的線的變化能夠體現(xiàn)不同的情感。從線的屬性角度出發(fā)，手繪的線具有干凈、單純、明快、自由、整齊而又隨意舒展的特點。如，范思哲品牌標志的設計靈感源自神話中的蛇妖美杜莎，代表著致命的吸引力。范思哲的設計風格純粹且鮮明，獨特的美感與極強的先鋒藝術表征風靡全球。其強調(diào)快樂與性感，服飾特點是領口常開到腰部以下，擷取古典貴族的豪華、奢麗風格，同時充分考慮穿著的舒適程度與體型的展示功能。范思哲品牌善于采用高貴、豪華的面料，借助斜裁方式在生硬的幾何線條與柔和的身體曲線間巧妙過渡，旗下的套裝、裙子、大衣等都以線條為標志，展現(xiàn)了女性性感的身體。因此，中間頭像圖形采用手繪繪圖形式的線，在折線、斜線、弧線中提煉視覺語言的規(guī)律特點，將符合品牌理念的女性的柔美之感進行線性的視覺表現(xiàn)，后背景采用希臘紋樣的形式進行規(guī)則性的短線轉(zhuǎn)換，以直線襯托曲線的視覺語言形式，使整個標志富有較強的視覺沖擊力，彰顯了品牌的鮮明特點，增強了品牌的視覺傳達力度。又如，可口可樂的標志運用粗細、富有變化的線，采用白色作為字體的基本色，字形運用流暢且飄逸的線條體現(xiàn)了軟飲料的特點，白色斯賓塞體草書“Coca-Cola”字樣具有線性的流動感，體現(xiàn)出跳動的狀態(tài)，草書形式給觀者帶來連貫、流動的美感，彰顯出積極樂觀、美好生活的設計理念。線構(gòu)成的視覺語言形式轉(zhuǎn)換使標志具有獨特的視覺效果和沖擊力。

2.線構(gòu)成在招貼設計中的視覺語言轉(zhuǎn)換。線的排列產(chǎn)生的視覺表現(xiàn)，如按照一定的規(guī)律等距離排列，會形成面的空間并置，視覺上可以給人帶來灰面的感受。如，線的粗細變化或不同距離間規(guī)則與不規(guī)則的排列會產(chǎn)生不同的肌理效果，線若斷開后也能形成點的視覺效果。招貼設計大師尼古拉斯卓思樂創(chuàng)作的爵士樂招貼設計中運用了大量的不同種類的線，形成了視覺中的樂章。視覺性的語言可以呈現(xiàn)音樂在聽眾的腦海中產(chǎn)生的刺激聯(lián)想。卓思樂的招貼設計將大量的線重復交錯，利用不同長短、寬度、方向及屬性的線，使觀者在視覺上產(chǎn)生節(jié)奏感與秩序感，使其感受到音樂的流動韻律美。線構(gòu)成的視覺語言在流動的視覺中轉(zhuǎn)換的同時，無形中會將觀眾的聽覺轉(zhuǎn)換為視覺表現(xiàn)，增強音樂韻律的視覺化語言符號的表現(xiàn)力，從而體現(xiàn)線作為音樂視覺化表現(xiàn)形式的魅力與準確的視覺語言定位。

二、線構(gòu)成在立體造型中的視覺語言應用

線作為立體構(gòu)成的要素之一，通過折疊、切割、粘貼、模切、鏤空等印刷工藝，能夠在不同平面中表現(xiàn)出立體視覺的層次。線的半立體的視覺表現(xiàn)力由其所處面積決定。如，線的半立體在一張小紙上可以說是面，在很大一張紙上可以說成是點的半立體造型。視覺語言因為切割線的位置、距離及面積的不同，會產(chǎn)生不同的視覺表現(xiàn)力。立體造型的設計一般分為圖形平面與立體形態(tài)兩個部分，多元化的線構(gòu)成在這類設計中體現(xiàn)了其視覺的轉(zhuǎn)換。下文筆者將從包裝設計與書籍設計的角度剖析線構(gòu)成的應用，探究不同的立體造型設計領域中的視覺語言轉(zhuǎn)換方式。

1.線構(gòu)成在包裝設計中的視覺語言轉(zhuǎn)換。包裝設計包含圖形創(chuàng)意與盒型創(chuàng)意兩個部分。首先，在包裝中的圖形創(chuàng)意方面，線主要有規(guī)則的組合、不規(guī)律的組合、規(guī)則和不規(guī)則之間的組合三種。設計者可以將線構(gòu)成的圖形形式運用在包裝設計中，平等地設置粗細等同的曲線、折線、波浪線、直線等單一屬性的線。從造型上講，按照比例構(gòu)成，圖形視覺富有統(tǒng)一與秩序的特點，但機械感較為強烈。設計者應嘗試不同的組合方式，以獲得強烈的視覺效果。設計者用長短、粗細不同的線條依照設計思路進行自由的排列、打散、組合、重構(gòu)，構(gòu)成的圖形或圖像畫面會顯得活潑而富有情感。設計者在畫線時的筆法或手法筆觸的不同也會產(chǎn)生不同的效果。按照某種固定的框架結(jié)構(gòu)組合排列線構(gòu)成，變化組合部分圖案，能夠產(chǎn)生不同的造型形式，進而為設計構(gòu)成增添創(chuàng)意視覺效果。其次，在包裝設計的盒型創(chuàng)意中體現(xiàn)線構(gòu)成的視覺語言轉(zhuǎn)換，主要借助線構(gòu)成具備的分割特點。線可以分割空間，從而將平面轉(zhuǎn)化為立體造型。設計者按照創(chuàng)意思維重新分割空間，按比例合理地調(diào)節(jié)包裝設計盒型的空間關系，利用分割立體形態(tài)的手段，可以將紙張在面與棱上進行不規(guī)則的分割，改變包裝盒型的結(jié)構(gòu)特點，帶給觀者不同的心理感受與視覺感受。設計者應增強立體形態(tài)的變化可能性，由此使其產(chǎn)生多元化的形態(tài)。此外，橫跨于包裝面的線構(gòu)圖形與被線分割的包裝面或棱相連接，可以增強線形式構(gòu)成條件下的包裝設計的獨特視覺效果。設計者應將線構(gòu)成形式的視覺語言轉(zhuǎn)換體現(xiàn)在包裝設計的平面圖形與立體盒型的關系中，增強包裝設計的創(chuàng)新性。

2.線構(gòu)成在書籍設計中的視覺語言轉(zhuǎn)換。線遵循分解、打散、重組的構(gòu)成方式，可以增強書籍在編排與裝幀形態(tài)融合上的整體美感，從而提升設計視覺效果。在書籍裝幀設計中，線能在色彩、形態(tài)及肌理的形象表達中體現(xiàn)其轉(zhuǎn)換的特點，如國內(nèi)書籍設計大師朱贏椿設計的《不裁》《便形鳥》。《不裁》將線運用在書籍的封面設計中，在呼應書名的同時，體現(xiàn)了書籍的內(nèi)在氣質(zhì)。設計者利用包背裝的基本形態(tài)突出主題“不裁”。《便形鳥》利用線的發(fā)射構(gòu)成與重復疊加構(gòu)成語言形式，將書籍的圖形與主題相結(jié)合，探索書籍的不同視覺變化，將線構(gòu)成的語言形式在形態(tài)與圖形中轉(zhuǎn)換，由此體現(xiàn)整體書籍的趣味特點。《不裁》的封面整張采用純色牛皮紙留白，封面“不裁”二字印黑，紅色縫線的直線利用平行線的形式點睛，表現(xiàn)出力量之美，具有很強的方向感與速度感，體現(xiàn)了書籍理性與堅定的氣質(zhì)。《便形鳥》利用線的曲線形式，包括拋物線、弧線、波浪線、自由曲線等形式，遵循參數(shù)化圖形的設計法則，體現(xiàn)了多種多樣的形式變化。編排方式也存在線構(gòu)成的應用。設計者從形式美的法則出發(fā)，結(jié)合創(chuàng)意思維與編排方式，能夠有效把握圖形與文字之間線構(gòu)成的關系。字號大小的選擇、圖片位置的編排比例是否合理，也直接影響線構(gòu)成在書籍編排中的視覺表現(xiàn)力。粗細、剛?cè)帷⑻搶崒傩圆煌木€，在書籍設計中可以產(chǎn)生不同的視覺效果，進而體現(xiàn)書籍的內(nèi)涵。線構(gòu)成在書籍設計中主要體現(xiàn)在封面圖形、內(nèi)頁編排及裝幀形態(tài)三方面。封面圖形設計中線的特點不同，構(gòu)成形式不同，可以使封面圖形體現(xiàn)或安靜、穩(wěn)重，或動感、時尚的視覺效果；在內(nèi)頁編排中，設計者轉(zhuǎn)換線的視覺語言形式，將字體編排將線的構(gòu)成形式以平行構(gòu)成或發(fā)射構(gòu)成的方式加以呈現(xiàn)，可以為讀者帶來不同的閱讀感受；在裝幀形態(tài)中，將線構(gòu)成轉(zhuǎn)換為裝幀的工藝手段或跨域視覺的表現(xiàn)，能讓書籍設計帶給讀者更多的感官體驗，使書籍設計體現(xiàn)獨特的設計創(chuàng)意。

三、結(jié)語

線構(gòu)成在平面設計中的視覺語言轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)為從平面過渡到立體造型的視覺表現(xiàn)力。文章以標志設計、招貼設計、包裝設計及書籍設計為例，從平面造型與立體造型中線的構(gòu)成關系角度出發(fā)，舉例分析標志設計中線構(gòu)成的形式如何直接傳達品牌的特征與理念；指出招貼設計中線構(gòu)成的形式主要通過圖形創(chuàng)意的分解、打散、組合、重構(gòu)等構(gòu)成手法，表現(xiàn)招貼的視覺動感與張力，使招貼富有視覺沖擊力；指出包裝設計中線構(gòu)成的形式，轉(zhuǎn)換應用在包裝盒型的面與棱的包裝結(jié)構(gòu)，可以改變包裝的創(chuàng)意特點，在圖形與結(jié)構(gòu)上的獨特性可以吸引消費者購買；書籍設計中線構(gòu)成的形式分別從封面圖像、內(nèi)頁編排及裝幀形態(tài)表現(xiàn)其視覺語言的轉(zhuǎn)換方式，將功能性與美觀性相結(jié)合，可以體現(xiàn)書籍的節(jié)奏感與韻律美。由此可見，線構(gòu)成的視覺語言轉(zhuǎn)換對于平面設計有著重要的作用。

作者:閆蕭宇 單位:陜西學前師范學院