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【摘要】隨著現代科學技術的快速發展，話劇舞臺也不再是人們印象當中刻板的演員表演，各種聲、光、電、機械以及電子計算機的運用為話劇藝術注入了新的生機，各種舞臺布景裝置層出不窮，使人們對話劇舞臺空間有了新的理解，本文闡述了舞臺布景裝置在導演創作中的思考，分析高科技時代下話劇舞臺空間的運用。

【關鍵詞】導演創作；話??；美術設計；話劇空間

一、話劇舞臺美術設計概述

話劇藝術是在舞臺上創造了一個具有“假定性”的生活場景，舞臺空間是導演藝術創造中重要的藝術環節，通過舞臺空間的恰當營造可以有力地渲染主體和突出人物形象與人物情感，而演員作為導演創作的重要工具，其表演也要通過強大的信念感去感知這個導演營造的舞臺空間，去將他所感知的環境通過形體動作、臺詞等傳達給觀眾，使觀眾獲得情感上的共鳴。話劇舞臺裝置是話劇舞臺美術設計重要的組成部分，它與燈光、音響、服裝、道具等一起，共同組成了話劇表演藝術的整體呈現。而話劇舞臺上空間的營造很大程度上受到舞臺布景的影響，從一定程度上來講，舞臺布景裝置占據整個話劇舞臺空間設置的主導位置。話劇舞臺整體營造的氛圍需要通過利用科技前沿的新媒體技術和發達的舞臺裝置通力配合，共同為整個話劇演出服務，從而達到營造話劇舞臺情境、塑造舞臺人物形象、渲染和展示舞臺氣氛以及導演風格的體現，進一步突出話劇內容和其傳達的思想內涵。舞臺布景裝置也是一門藝術，它是多門學科、多種藝術門類的綜合體現，隨著科學技術日新月異的發展與變革，今天的話劇舞臺裝置已經遠遠超出我們傳統話劇舞臺的表現形式，話劇的表現風格也與之發生了翻天覆地的變化。話劇舞臺上隨處可見科技帶來的巨大魅力。

二、美術設計舞臺裝置中科技的運用

科學技術的發展促進話劇舞臺美術的跨越式發展，而舞臺美術又集中體現于舞臺布景裝置的更新。話劇舞臺表演隨之也帶來新景象，不僅在于話劇舞臺上注重劇本內容的展現，也更加突出導演創作中獨具特色的個人風格，而且話劇舞臺布景的創意化、科技化的完美結合也成為時下話劇舞臺上的一大亮點，使話劇演出更具有情境代入感與震撼力。如在話劇《小英雄雨來》中，就利用電動圓形轉臺巧妙設計舞臺情境，靜謐的還鄉河畔密密的蘆葦蕩形象地展現在觀眾面前，使觀眾猶如身臨其境，該劇還用先進的視效投影與舞臺燈光的完美重疊，展現戰爭與炮火帶給觀眾視覺與聽覺上的沖擊，使科技融于布景之間，更符合觀眾的審美需求，電動圓形轉臺屬于舞臺機械布景，最高點高達2.6米，舞臺兩側配合煙機制造硝煙來配合演員的精湛表演，讓整個劇場都沉浸在一種戰火紛飛的情境之中，這就是科技帶給傳統話劇全新的魅力。機械轉臺和投影技術的利用有機地給演員帶來了舞臺表演的支點，同時為觀眾創造環境幻覺，增強了戲劇的表現力與感染力。當下，我們身處于一個信息化、數字化的時代，科學技術的應用已經體現到我們生活中的方方面面，從話劇舞臺布景角度來講，科技的融入與利用已經徹底革新了話劇舞臺裝置，導演在創作上更加敢于體驗個性化、風格化的大膽嘗試，科學技術化的舞臺布景裝置能夠創造出更加具有風格化與藝術化完美體現的舞臺造型藝術，使一個“假定性”的舞臺更加華麗與形象。

三、導演創作中對于舞臺美術營造的表演空間的妙用

在齊齊哈爾市話劇團創作的話劇《卜奎風云》中，導演巧妙地利用舞臺布景中的圓形機械轉臺實現了舞臺出口的設置，我們走進劇場最先直觀感受的是空間，而《卜奎風云》在圓形平臺上裝飾了東北老式的大門、樣式古樸的門框，這樣的一個空間給人古樸、遙遠的直接感受。我們都知道導演在處理空間中舞臺布景起到很重要的作用，我們以吉林藝術學院創作的話劇《小英雄雨來》為例，導演在舞臺上設置了一個直徑10米，里高外低的坡度為15°左右的圓形轉臺，轉臺最高點為2.6米，最低點為0.2米,在一開場的序幕當中，導演根據戲的重要程度和內在情調把演員安排在整個轉臺的左后方，根據演員的走位在舞臺上逐漸顯現出不同的層次感，演員體態的高低位置使層次感更加豐富，舞臺畫面更美。話劇《小英雄雨來》當中，導演在構思舞臺裝置時設計了若干個插滿蘆葦的臺子，根據蘆葦擺放的位置配合圓形轉臺的旋轉來實現場景的變換，其中蘆葦擺放的位置為演員提供了表演與導演安排場面調度的支點，這樣便于突出戲劇沖突，有利于演員活動，強調重要的臺詞與動作。圓形轉臺的好處還在于根據其高低位置不同可以實現多個上下場的出入，在話劇《小英雄雨來》第一幕中，小鬼子包圍蘆花村的時候，導演對于人物的上下場處理得很靈活，里高外低的圓形轉臺設置了多個出入口，使人物上下自如，進退方便，戲自然就活了起來。相比較話劇《卜奎風云》當中圓形舞臺正中的一扇大門，演員只能背對觀眾直進直出，然后通過圓形轉臺的旋轉讓每個上場的人物先背對觀眾，等走到大門時又通過舞臺裝置變成了正面，也起到了強調的作用。張仲年在《戲劇導演》一書中提到動作的造型形式是同空間處理密切相關的。導演對空間的處理方式可以改變動作的造型形式。話劇《小英雄雨來》采用“臺上臺”的非實體性空間方式，極大地增強了表現性，對于小英雄雨來的人物形象也起到了突出與強調的作用，劇中多處采用“歌隊”的造型也直接影響到空間處理，所以在話劇舞臺布景裝置中，通過導演對空間的巧妙處理可以形成全新的一種藝術風格。除了導演創作中對于舞臺布景裝置的利用，還在演員調度上安排巧妙，朱端鈞說得很風趣，他說“排地位”是舞臺導演工作的重大表現，在話劇《小英雄雨來》當中由于圓形舞臺布景裝置，演員的調度顯得尤為重要，因此舞臺裝置的特殊性要求導演在創作中要根據每一場戲的情緒和節奏、沖突發展的速度和強度，因此人物的調度也會呈現各種線性，或直線、回曲線，或長或短，小雨來引敵人進入包圍區的時候，舞臺布景裝置配合新媒體投影的效果極大地喚起了觀眾情感效應的作用，觀眾跟隨雨來的舞臺調度喚起了不同的審美情緒。話劇舞臺上的布景歸根結底是服務于話劇演出的，因此導演在構想與設計舞臺布景裝置的時候，首要考慮的就是劇本內容的完美呈現與實際話劇舞臺的表現手法。導演通過對空間、畫面、調度的構思與處理離不開劇本內容，也離不開演出形象與風格體裁的總體把握，必須要在實踐中反復琢磨、精心設計，才能不斷創作出獨具藝術特色的優秀作品。

四、結語

時下我們正處于一個科技發展、文化大繁榮、百家爭鳴的時代背景之下，舞美設計中各種新型的舞臺布景裝置、機械設備層出不窮，讓我們藝術的舞臺目不暇接，使話劇舞臺無論是在演出形式還是演出質量上都不斷地精細，滿足觀眾更高價值的審美需求，在導演創作中利用先進的舞臺布景裝置，提高話劇舞臺表現手法中的科技含量，打造話劇舞臺精品是我們未來發展的方向。

參考文獻：

[1]劉華.現代科技在話劇舞臺布景裝置造型上的運用[J]卷宗，2016.

[2]張仲年.戲劇導演[M].中國戲劇出版社，2010；96頁.

作者:李凱旭 崔亞卓 單位:吉林藝術學院