前言：尋找寫作靈感？中文期刊網(wǎng)用心挑選的工筆花卉元素服裝設(shè)計(jì)創(chuàng)意研究，希望能為您的閱讀和創(chuàng)作帶來(lái)靈感，歡迎大家閱讀并分享。
工筆花卉是指運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫表現(xiàn)技法創(chuàng)作出的造型工整、細(xì)膩生動(dòng)的花卉作品。元素指物質(zhì)在性質(zhì)上的最基本的組成，工筆花卉的元素是指在各種領(lǐng)域、材質(zhì)、空間利用工筆花卉為基本型設(shè)計(jì)改良成的一種組成或裝飾元素。工筆花卉元素繪制細(xì)膩、造型精準(zhǔn)，用優(yōu)美的線條描繪出色彩典雅富麗、造型生動(dòng)的形象和優(yōu)雅的意境，具有鮮明的藝術(shù)特色。工筆花卉元素源于工筆花鳥畫。工筆花鳥畫歷史悠久，運(yùn)用中國(guó)特制的毛筆、中國(guó)畫顏料，在專用的熟宣紙或礬絹上進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)精致的花鳥畫創(chuàng)作。其造型生動(dòng)傳神，描繪優(yōu)雅細(xì)膩，精于形象而意味橫生，流經(jīng)歲月，勃然卓立于世界藝術(shù)之林，具有深厚的文化底蘊(yùn)和廣闊的再創(chuàng)造空間，是設(shè)計(jì)師取之不盡的創(chuàng)意源泉。工筆花鳥畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，新石器時(shí)期的陶器上，商、周的青銅器上，戰(zhàn)國(guó)的帛畫上都可以追溯到它。工筆花鳥畫表現(xiàn)的對(duì)象一般是大自然中的樹木、花草、禽鳥、走獸、蟲魚等。唐朝獨(dú)立成科，五代是工筆花鳥畫發(fā)展的關(guān)鍵階段，被稱為“黃家富貴，徐熙野逸”。到了宋代，宮廷設(shè)立了“宣和畫院”，由于宋徽宗的提倡和參與，工筆花鳥畫盛極一時(shí)，達(dá)到了鼎盛時(shí)期。著名花鳥畫家黃筌、徐熙、趙佶（宋朝皇帝徽宗）、崔白、李迪（南宋）、黃居（北宋）等的作品都在中國(guó)美術(shù)史上留下濃重的一筆。明、清時(shí)期文人畫盛行，工筆花鳥畫日漸式微。然而隨著時(shí)代的發(fā)展，近現(xiàn)代工筆花鳥畫得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，著名畫家陳之佛、于非等都取得了驕人的成就。現(xiàn)代工筆花鳥畫呈現(xiàn)出多元的態(tài)勢(shì)，或吸收裝飾畫法，或結(jié)合西畫的光影明暗處理，或借用水彩的色彩運(yùn)用，而傳統(tǒng)始終被奉為至上的珍寶。宋人名作《出水芙蓉》把荷花花瓣脈絡(luò)細(xì)致有規(guī)律地描繪出來(lái)，在形神兼?zhèn)涞耐瑫r(shí)，注重了形式的裝飾美感。陳之佛的工筆花鳥畫寧?kù)o淡雅，高標(biāo)出塵，他以工整寫實(shí)為主，雙勾著色，在古舊里出新，在繼承工筆畫傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上將圖案設(shè)計(jì)與日本繪畫的裝飾手法和設(shè)色特點(diǎn)相結(jié)合，畫面追求大氣、唯美、雅靜與淡泊。于非的工筆畫造型嚴(yán)謹(jǐn)，線條挺拔有力，用色富麗典雅，自成一家。在開(kāi)放的思緒里，我們已可預(yù)見(jiàn)以工筆花卉元素結(jié)合現(xiàn)代時(shí)尚符號(hào)進(jìn)行與服裝結(jié)構(gòu)相適應(yīng)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)具有極為寬廣的天地，使中國(guó)文化藝術(shù)在現(xiàn)代服裝中得以充分弘揚(yáng)與衍生，使現(xiàn)代服裝的民族性得以拓展與延伸。
二、工筆花卉元素在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
造型準(zhǔn)確生動(dòng)的工筆花卉元素有著寓意、審美上的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。從唐代《簪花仕女圖》中仕女衣服上的團(tuán)花至現(xiàn)代生活中的飾花面料以及時(shí)尚知名品牌，中國(guó)工筆花卉元素在服裝舞臺(tái)上顯示出不可抵擋的魅力。日本設(shè)計(jì)大師高田賢三作品中的工筆寫實(shí)花卉圖案就像信手拈來(lái)的花朵，美麗清新而又自然淳樸，顏色恬靜透明，彰顯出女裝的高貴典雅。我國(guó)高級(jí)定制服裝設(shè)計(jì)師郭培，將體現(xiàn)中國(guó)文化底蘊(yùn)的工筆花卉元素作為設(shè)計(jì)主題，利用國(guó)際上最新型前衛(wèi)的面料，再加上獨(dú)特新穎的設(shè)計(jì)和裁剪，將工筆花卉元素的古典韻味與西方的浪漫融合起來(lái)，彰顯獨(dú)具中國(guó)特色的禮服韻味，充分體現(xiàn)了中西文化的合璧之美。設(shè)計(jì)師總能從工筆花卉題材中提煉時(shí)尚元素并加以運(yùn)用，可見(jiàn)在當(dāng)今的時(shí)尚服裝舞臺(tái)，工筆花卉元素具有不可替代的作用。
1.工筆花卉元素在服裝中的裝飾布局
工筆花卉元素應(yīng)用于服裝上的裝飾布局或以點(diǎn)綴的形式裝飾在服裝的邊緣、局部，或以滿花的形式裝飾在服裝整體，從布局形式上大致可分為以點(diǎn)的形狀出現(xiàn)的或小面積的裝飾處理的點(diǎn)狀裝飾、以邊緣處理或以局部的細(xì)長(zhǎng)形裝飾出現(xiàn)的線狀裝飾、布滿服裝整體的“滿花裝飾”。點(diǎn)狀裝飾是指在服裝設(shè)計(jì)中工筆花卉圖案以獨(dú)立或局部塊面的形式呈現(xiàn)于服裝上，具有集中、醒目的特點(diǎn)。這種情況下，花卉圖案大多以單獨(dú)紋樣出現(xiàn)在服裝容易受到關(guān)注的部位并搭配協(xié)調(diào)的裝飾，與袖口、下擺等位置相呼應(yīng)，可以展現(xiàn)出服裝的優(yōu)雅與端莊。如將中國(guó)宋代趙佶的工筆花鳥畫《桃鳩圖》數(shù)字化處理后裝飾在肩部，可以給服裝增加審美趣味性。工筆花卉元素在服裝中心部位運(yùn)用，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，突出服裝風(fēng)格的同時(shí)具有視覺(jué)直觀性，因此需要精巧醒目，還可以根據(jù)胸部曲線變化將工筆花卉進(jìn)行變形處理，同時(shí)也要注意充分配合服裝的含蓄美和曲線美。羅崢《人面桃花》的系列設(shè)計(jì)將中國(guó)畫桃花的元素展現(xiàn)在簡(jiǎn)潔的抹胸裙的中心部位，使設(shè)計(jì)的主題鮮明地展現(xiàn)出來(lái)。線狀裝飾指工筆花卉元素在服裝的局部或邊緣以細(xì)長(zhǎng)的形態(tài)呈現(xiàn)，線狀裝飾能夠與服裝結(jié)構(gòu)完美融合，給服裝增加獨(dú)特的裝飾美感，使服裝更加精致、優(yōu)雅。因此線狀裝飾廣泛應(yīng)用在服裝設(shè)計(jì)中。將工筆花卉元素組成的連續(xù)圖案作為線條對(duì)服裝進(jìn)行塊面的分割，使服裝產(chǎn)生豐富的變化，通過(guò)線狀裝飾打破服裝中規(guī)整面積，同時(shí)協(xié)調(diào)整體形態(tài)的裝飾感。面狀裝飾即工筆花卉元素以滿花裝飾運(yùn)用在服裝整體，可以將工筆畫的審美意境融入服裝當(dāng)中，使服裝看似一幅畫的感覺(jué)。面狀裝飾的工筆花卉元素一般都是面料本身的圖案，可以是獨(dú)幅花卉圖案或四方連續(xù)花卉圖案，設(shè)計(jì)師將其合理地安排在服裝的結(jié)構(gòu)中，使面料的圖案轉(zhuǎn)化為服裝圖案。立體裝飾是指工筆花卉以立體花朵造型的形式裝飾于服裝，這種造型方式使平面的工筆花卉紋樣通過(guò)高超純熟、技藝精美的手工制作展現(xiàn)出立體或半立體的造型形態(tài)，立體花卉造型工藝目前可以采取直接裝飾立體花朵、拼貼鑲嵌刺繡工藝、抽褶工藝、鏤空制作工藝等方法實(shí)現(xiàn)。
2.工筆花卉元素在服裝中的表現(xiàn)形式
工筆花卉元素以刺繡的方式運(yùn)用到現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中是多見(jiàn)的。刺繡是具有兩三千年歷史的中國(guó)優(yōu)秀民族傳統(tǒng)工藝，主要分為蘇繡、湘繡、蜀繡和粵繡。刺繡藝術(shù)做工精細(xì)，在提升原有服裝品牌價(jià)值與檔次的同時(shí)也傳遞了文化內(nèi)涵。代表中國(guó)民間藝術(shù)風(fēng)格的刺繡經(jīng)常出現(xiàn)在時(shí)尚品牌服裝的新品會(huì)中。NE•TIGER（中國(guó)高級(jí)定制服裝品牌）的大部分華服設(shè)計(jì)中都采用了刺繡方式進(jìn)行局部裝飾。中國(guó)高級(jí)成衣品牌“夏姿•陳”的系列高端成衣中大部分采用刺繡藝術(shù)進(jìn)行裝飾，局部的刺繡圖案更具有靈動(dòng)感，含蓄地體現(xiàn)了華貴感，增加了服裝的附加值。手繪是在紡織品上直接繪染出工筆花卉元素，畫法靈活，色彩豐富，別具特色。手繪能體現(xiàn)服飾因人而異的現(xiàn)代審美觀念，根據(jù)受眾的喜好與要求進(jìn)行量身定做。采用手繪的方式存在一定的局限性。使用中國(guó)畫顏色的手繪不易固色，水洗后會(huì)有脫色現(xiàn)象。采用丙烯等其他油性顏料雖不會(huì)脫色或有暈色，但達(dá)不到工筆畫暈染的意境效果。噴墨印花方式指經(jīng)過(guò)電腦軟件數(shù)字化處理后采用的數(shù)字噴墨印花工藝，能夠?qū)⒐すP花卉元素印刷到面料上，能夠?qū)⒐すP花卉元素微妙的漸變、層次、暈染等真實(shí)再現(xiàn)。采用這種高科技的方式最高效同時(shí)也最節(jié)省成本。立體造型從洛可可時(shí)期盛行至今，三維立體的花朵通常以胸花、立體花邊等配飾角色出現(xiàn)。大朵的立體花卉可用于堆砌在胸前，或纏繞于腰間，抑或裙部的整體造型是花朵。國(guó)內(nèi)高級(jí)服裝設(shè)計(jì)師郭在2009年央視春晚的舞臺(tái)上，為宋祖英獨(dú)唱《送你一朵東方茉莉》時(shí)定做的時(shí)尚禮服引人注目。為了表現(xiàn)花朵鮮活靈動(dòng)的生命力，所有的花朵都為手繪而成，由工藝師裁剪成立體的花朵圖形，再將裁剪好的花朵，根據(jù)事前設(shè)計(jì)好的位置固定住。每一個(gè)花朵都力求完美，生長(zhǎng)自然而又不乏美感。禮服內(nèi)的繁花景象，由花朵和各色亮片、亮珠組合成胸前的點(diǎn)鉆裝飾。
三、工筆花卉元素在服裝設(shè)計(jì)中的裝飾作用
當(dāng)今評(píng)定服裝設(shè)計(jì)的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)不僅局限于服裝的質(zhì)感，而更注重款式是否新穎以及是否具有豐富的文化內(nèi)涵。工筆花鳥畫在具有形式美感的同時(shí)兼具特有的意境美。工筆花卉元素用作服裝設(shè)計(jì)中使服裝增加藝術(shù)審美價(jià)值，是審美功能和實(shí)用功能的統(tǒng)一。服裝中的工筆花卉元素具有美化、表意、點(diǎn)綴、烘托等作用，是不可缺少的藝術(shù)語(yǔ)言。服飾設(shè)計(jì)將文化符號(hào)與實(shí)用性進(jìn)行合理融合，既具有科學(xué)性，又具有藝術(shù)性。
1.工筆花卉元素在服裝設(shè)計(jì)中裝飾與審美的表達(dá)
工筆花卉元素在服裝設(shè)計(jì)中因色彩的不同、意境的不同以及運(yùn)用在服裝各部位之間的差別使著裝者表現(xiàn)出不同的個(gè)性與氣質(zhì)。工筆花卉元素在對(duì)服裝起到裝飾作用的同時(shí)還使之產(chǎn)生層次、格局和色彩的變化，使之更具有深遠(yuǎn)的意境。在選擇元素的時(shí)候可以從工筆花鳥畫內(nèi)容著手，選取畫中的主要元素或是符合服裝設(shè)計(jì)表達(dá)理念的重要元素。元素可以通過(guò)打散重構(gòu)的方式運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中。將整幅畫內(nèi)的元素進(jìn)行分解，為了使圖案符合人體的協(xié)調(diào)美選取畫中的某一花卉元素，對(duì)這一元素進(jìn)行新的組成或?qū)⒃剡M(jìn)行提取整合。高級(jí)定制服裝品牌“夏姿•陳”2010年秋冬新品中設(shè)計(jì)師將工筆花卉元素貫穿于服裝左右兩個(gè)衣片，使得服裝展現(xiàn)出整體感，體現(xiàn)了中國(guó)工筆畫的意境美。當(dāng)今工筆花卉元素應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)中表達(dá)了工筆畫的人文底蘊(yùn)，表達(dá)出穿著者一定的文化內(nèi)涵。
2.工筆花卉元素在服裝設(shè)計(jì)中具有文化交流和傳承作用
將現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中融入工筆花卉元素使服裝直接表現(xiàn)中國(guó)工筆畫的藝術(shù)特色，使服裝成為文化傳承的載體。工筆花鳥畫是中國(guó)文化的一部分，形成了具有中國(guó)特色的審美特征。其關(guān)聯(lián)中國(guó)的歷史文化、民族特色、審美情趣。將工筆花卉元素與服裝設(shè)計(jì)融合，通過(guò)印花工藝將其清幽淡雅的神韻、恬靜悠閑的審美情趣及國(guó)畫意境同民族文化共同展現(xiàn)在服裝上，使中國(guó)的工筆花鳥畫藝術(shù)在服裝設(shè)計(jì)中得以繼承和發(fā)揚(yáng)，可以使服裝展示出藝術(shù)美的同時(shí)傳承中國(guó)文化的價(jià)值。服裝設(shè)計(jì)結(jié)合工筆畫元素進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)，吸收了民族文化，是服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)與中國(guó)文化和中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的有機(jī)組合。
四、工筆花卉元素與時(shí)尚元素的創(chuàng)意結(jié)合
將體現(xiàn)中國(guó)文化底蘊(yùn)的工筆花卉作為設(shè)計(jì)主題，結(jié)合時(shí)尚、前衛(wèi)、流行的幾何形、波點(diǎn)等元素，使具有古典韻味工筆花卉與西方的時(shí)尚前衛(wèi)融合碰撞，對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)進(jìn)行全新演繹。
1．時(shí)尚幾何圖形與工筆花卉元素碰撞
幾何圖形已廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代時(shí)尚服裝設(shè)計(jì)中。由點(diǎn)、線、面組成的具有審美價(jià)值的圖形，簡(jiǎn)潔、單純、抽象的特征使其極富創(chuàng)作空間，具有新時(shí)代精神和簡(jiǎn)約氣質(zhì)。20世紀(jì)中后期，服裝大師們對(duì)幾何形表現(xiàn)出空前的喜愛(ài)，在研究經(jīng)典的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，衍生出形式多樣、風(fēng)格各異的服裝設(shè)計(jì)，為服裝設(shè)計(jì)指引了方向。“蒙德里安服裝款式”多年來(lái)廣泛作為設(shè)計(jì)主要元素或靈感來(lái)源被設(shè)計(jì)師大量采用，在今天看來(lái)仍然時(shí)尚、經(jīng)典。美國(guó)高級(jí)女裝品牌OHNETITEL的幾何主義表達(dá)得最經(jīng)典，由點(diǎn)、線、面組合成完美的平面構(gòu)成作品，有規(guī)律的線條變化不僅勾勒出嬌柔曲線，也編織出獨(dú)特的節(jié)奏和韻律。第一是圖案式運(yùn)用，將工筆花卉元素以面料形式裁剪成幾何形狀運(yùn)用于時(shí)尚流行的服裝輪廓。如將宋人李迪工筆花鳥作品《紅芙蓉》與蒙德里安裙幾何式的圖案精巧地結(jié)合為一體，將宋工筆作品《白頭叢竹圖》與BLACKBARRETT秋冬圖集中幾何美學(xué)風(fēng)格的男裝碰撞，增加了服裝的立體感和視覺(jué)沖擊。第二是疊加式運(yùn)用，將工筆花卉元素與矢量幾何形進(jìn)行硬疊加，工筆花卉元素經(jīng)電腦軟件處理成單色的矢量圖形或線描形式置于單色或填充幾何花色的不規(guī)則幾何形之上，透過(guò)不規(guī)則的幾何形展現(xiàn)出簡(jiǎn)約利落同時(shí)又不失傳統(tǒng)優(yōu)雅的品位。在設(shè)計(jì)中要合理地、有選擇地使用幾何元素，注意幾何元素的裝飾性要與功能性相協(xié)調(diào)，并為功能性服務(wù)，使幾何元素與服裝圖案的總體風(fēng)格保持一致。
2.波點(diǎn)與工筆花卉元素結(jié)合
波點(diǎn)始終是各國(guó)著名設(shè)計(jì)師熱衷選擇的時(shí)尚元素，是波普藝術(shù)的典型圖形。服裝設(shè)計(jì)師們并不滿足于單一的結(jié)構(gòu)排列，一直在永無(wú)止境地推陳出新，大小變化，疏密對(duì)比，變形處理，給人們展現(xiàn)視覺(jué)上的變化莫測(cè)。小波點(diǎn)象征法式的浪漫和優(yōu)雅，而大波點(diǎn)則代表著自由和豪放，Moschino品牌選擇常見(jiàn)的黑白顏色波點(diǎn)創(chuàng)造具有“時(shí)尚的幽默感”的奇異服裝，款式大多為及膝花苞裙、短褲和襯衫裙。MiuMiu2011早春系列將波點(diǎn)運(yùn)用得痛快淋漓，它創(chuàng)新地讓水果、心形波點(diǎn)出現(xiàn)在時(shí)髦女郎的襯衫、連衣裙、長(zhǎng)褲、鞋子、手鐲上，色調(diào)明亮，款式復(fù)古。設(shè)計(jì)中可用單色工筆花卉元素代替?zhèn)鹘y(tǒng)圓形波點(diǎn)，在注重簡(jiǎn)約素雅的同時(shí)透露出高貴的氣質(zhì)，面料采用桑蠶絲、綢緞、薄尼等精致高雅但不煩瑣的面料，設(shè)計(jì)作品要注重線條感和修身效果，服裝色彩選擇經(jīng)典的白色、米白，配合中國(guó)傳統(tǒng)的青花素色。波點(diǎn)圖案與上述面料色彩搭配，既精致淡雅又充滿古典氣質(zhì)。
五、結(jié)語(yǔ)
工筆畫是中國(guó)文化藝術(shù)中不可或缺的重要資源，至今依然散發(fā)出濃厚的藝術(shù)魅力。作為新時(shí)代的文藝工作者有責(zé)任對(duì)工筆花卉元素的藝術(shù)特色及在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用進(jìn)行分析研究，并在實(shí)踐中探索將工筆花卉元素與時(shí)尚元素在服裝設(shè)計(jì)中進(jìn)行整合與再設(shè)計(jì)的方法。這種研究促成了中國(guó)傳統(tǒng)文化與形式美法則和現(xiàn)代科技的融合，為設(shè)計(jì)出具有中國(guó)文化藝術(shù)的國(guó)際時(shí)裝提供可借鑒的資料，做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
作者：蘆春梅 熊英 單位：河北民族師范學(xué)院