前言：尋找寫作靈感？中文期刊網(wǎng)用心挑選的曲變視錯(cuò)覺在條紋格紋服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用，希望能為您的閱讀和創(chuàng)作帶來靈感，歡迎大家閱讀并分享。

【摘要】作為一種新派的藝術(shù)形式，視錯(cuò)覺以強(qiáng)烈的刺激性和奇幻感，廣泛應(yīng)用于服裝、家具、建筑等設(shè)計(jì)領(lǐng)域。設(shè)計(jì)師利用條紋、格紋圖形的排列變化，配以服裝款式、圖案、面料和色彩的自由組合，實(shí)現(xiàn)一維線條曲變、二維平面曲變和三維立體曲變的視錯(cuò)覺效果，營造一種波動(dòng)和變化的美感。曲變視錯(cuò)覺現(xiàn)象實(shí)現(xiàn)了物理學(xué)、心理學(xué)與設(shè)計(jì)學(xué)的跨學(xué)科合作，為服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域注入新的創(chuàng)意思維和設(shè)計(jì)靈感。

【關(guān)鍵詞】視錯(cuò)覺；條格紋；服裝心理；服裝設(shè)計(jì)

1視錯(cuò)覺的內(nèi)涵

人類借助眼、耳、鼻、舌、身五大感覺器官接收外界事物的刺激，進(jìn)而形成了視覺、聽覺、嗅覺、味覺和觸覺。其中視覺的重要性尤為突出，大約80%以上的信息通過眼睛被人類捕獲[1]。視覺的形成涉及到一系列信息的接收、傳遞、識(shí)別與處理。其過程大致可分為三個(gè)階段：第一，物理作用。客觀事物以光的形式作用于人眼；第二，生理作用。刺激信號(hào)通過視覺神經(jīng)系統(tǒng)傳導(dǎo)到大腦中樞；第三，心理作用。大腦識(shí)別刺激信號(hào)，并以主觀感覺為基礎(chǔ)形成心理表征[2]。綜上所述，視覺來源于客觀性刺激，終止于主觀性理解，因此它必然無法完全真實(shí)反映客觀事物，或多或少存在一些偏差、失真或扭曲。當(dāng)主觀視覺感受不完全符合客觀刺激特征時(shí)，就產(chǎn)生了視錯(cuò)覺。

2視錯(cuò)覺在服裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式

視錯(cuò)覺形式多樣，有些視覺效果符合審美偏好，在服裝設(shè)計(jì)中加以合理利用會(huì)發(fā)揮其天然優(yōu)勢(shì)；而有些視覺效果與時(shí)代審美相悖，通過反向補(bǔ)救可避免設(shè)計(jì)誤區(qū)。因此，在利用視錯(cuò)覺現(xiàn)象的過程中要合理取舍、揚(yáng)長避短。

2.1正向利用。正向利用是指借助視錯(cuò)覺效應(yīng)以達(dá)到改善視覺成像、修飾身形、提升美感的作用。例如，分割視錯(cuò)覺[3]。服裝經(jīng)過橫、縱條紋分割后會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)視現(xiàn)象，其正向利用主要體現(xiàn)在縱條紋分割上。縱條紋會(huì)把人的目光向上下牽引，使著裝者在形態(tài)上顯得更纖細(xì)。又例如，曲變視錯(cuò)覺。平直的線條樣式、扁平的二維圖形、規(guī)范的立體廓形在曲變視錯(cuò)覺的作用下會(huì)產(chǎn)生更多元、豐富的視覺體驗(yàn)，進(jìn)而提升服裝的設(shè)計(jì)感。

2.2反向矯正。某種錯(cuò)視現(xiàn)象會(huì)將視覺對(duì)象丑化，這時(shí)需要通過反向措施合理糾正偏差。例如，上部過大視錯(cuò)覺。由于人的視覺中心高于物體的幾何中心，當(dāng)物體上下局部一樣大時(shí)，人會(huì)將上部感知得更大，而提高腰線的設(shè)計(jì)正是基于對(duì)上部過大錯(cuò)視的糾正[2]。

3曲變視錯(cuò)覺在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

作為視錯(cuò)覺的一種特殊形式，曲變視錯(cuò)覺有其內(nèi)在含義和獨(dú)特應(yīng)用。曲變視錯(cuò)覺是指由于主客觀因素的綜合作用，物體發(fā)生扭曲變形的視覺感受。這種現(xiàn)象的呈現(xiàn)形式包括：第一，一維空間曲變。筆直、平行的線條產(chǎn)生歪曲、錯(cuò)位的單向錯(cuò)視；第二，二維空間曲變。平面的物體產(chǎn)生高低錯(cuò)視。第三，三維空間曲變。物體在空間內(nèi)產(chǎn)生的立體扭曲。三種曲變視錯(cuò)覺在具體款式、圖案、面料和色彩的強(qiáng)化作用下，通過排列、對(duì)比、交錯(cuò)和重疊等手法，讓服裝產(chǎn)生非比尋常的裝飾效果。

3.1線條曲變。在客觀環(huán)境和主觀感知的綜合影響下，線條會(huì)產(chǎn)生某種曲變視錯(cuò)覺。其形式主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一，直線彎曲。由于人眼聚焦的不均勻性以及放射線的分割作用，兩條原本平行的直線看起來顯得向外彎曲，而且平行線中間的放射線分布越密集，兩條平行線看上去越歪曲（如圖1-a）；第二，平行線錯(cuò)位或傾斜。在黑白條紋區(qū)段性交替分布的作用下，原本平行、連貫的線條顯得交叉、錯(cuò)位（如圖1-b）。這種錯(cuò)誤的判斷和感知主要是由認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)主義或視覺參照選擇不當(dāng)?shù)仍蛟斐傻摹？死锼雇?middot;迪奧（ChristianDior）2018春夏高級(jí)定制會(huì)上出現(xiàn)的兩件黑白橫條紋連衣裙，將線條的曲變視錯(cuò)覺演繹得淋漓盡致（如圖2）。裙身色塊交替、相互錯(cuò)位，以重組的方式將原本略顯呆板的直條紋重塑出一種跳動(dòng)的節(jié)律感。上衣以前中心為界將連貫而平行的曲條紋左右異色排列，在曲線走勢(shì)的上下視覺牽引作用下，其視覺錯(cuò)位效果較裙身更甚。加勒斯·普（GarethPugh）2015春夏會(huì)選取黑白縱條紋為設(shè)計(jì)元素，密密麻麻的縱向錯(cuò)位印花，將物理層面的客觀平行在視覺感知上打破，讓人眼花繚亂、頭暈?zāi)垦！Ｔ谝律硪曈X錯(cuò)亂的基礎(chǔ)上，搭配同樣花色的夸張頭飾、面罩、鞋子，使整體設(shè)計(jì)從上到下充滿一種詭異的神秘感，如圖3所示。

3.2平面曲變。通過平面內(nèi)各種幾何體(矩形、線條）的色彩對(duì)比、大小錯(cuò)落、疏密變化地周期性排列，達(dá)成平面曲變的視錯(cuò)覺效果。一般而言，平面上圖形分布相對(duì)小而密的局部會(huì)形成凹陷的視覺感受（如圖4-a），而圖形分布相對(duì)大而疏的局部則會(huì)形成隆起的視覺體驗(yàn)（如圖4-b）。這種視錯(cuò)覺在服裝設(shè)計(jì)中可營造出收縮與擴(kuò)張的對(duì)比效果。一方面，修飾體型。例如，通過腰部、胸部、臀部與周圍圖案的對(duì)比，實(shí)現(xiàn)瘦腰、豐胸、凸臀的視覺效果，以達(dá)到修飾身形，塑造凸凹有致身材的目的；另一方面，提升設(shè)計(jì)。利用二維平面圖案營造三維立體起伏，增加視覺體驗(yàn)的層次和深度，打造極富藝術(shù)張力和感官節(jié)奏的服裝作品。畢伯勞斯（ByblosMilano）2015秋冬的系列服裝作品以黑白為基調(diào)，簡單的格紋元素在交錯(cuò)、連續(xù)中借助大小、疏密的變化，創(chuàng)造一種平面起伏的律動(dòng)感，為觀眾帶來一場獨(dú)特的視覺藝術(shù)享受（如圖5）。無獨(dú)有偶，KikoKostadinov2020秋冬高級(jí)成衣秀上的一件黑色套頭衫在眾多夸張?jiān)煨椭酗@得平平無奇，但服裝左上角的淺綠色圖案力挽狂瀾，將設(shè)計(jì)師的技巧與意圖表露無遺，局部粗細(xì)不一、疏密各異的放射狀條紋形成平面曲變紋理，實(shí)現(xiàn)“四兩撥千斤”的效果（如圖6）。

3.3立體曲變。服裝基本廓形包括：O型、S型、H型、Y型、A型和X型[4]，其劃分依據(jù)主要基于服裝在長、寬兩個(gè)維度的綜合作用下所形成的整體外部輪廓，所以可以用平面幾何形簡化表示。服裝的空間曲變是以長、寬、高三向維度為基礎(chǔ)，面料在三維空間的扭曲變形。不同于平面曲變的虛擬三維起伏變化，空間曲變是真實(shí)發(fā)生的物理性質(zhì)的三維扭曲。簡言之，空間曲面的集合體組成了立體曲變。在服裝設(shè)計(jì)中合理利用這種現(xiàn)象，可營造立體條紋的線性美和流動(dòng)感。艾里斯·范·荷本（LrisVanHerpen）2019秋冬高級(jí)定制系列借助層層疊疊的立體波紋將固態(tài)服裝帶入動(dòng)態(tài)世界（如圖7）。平面的聚酯薄膜、透明薄紗以及閃光面料垂直粘合于基布上，實(shí)現(xiàn)了由面到體的升維設(shè)計(jì)，而寬窄不一的平面形狀在升維的過程中變成高低起伏的立體結(jié)構(gòu)，在模特身體的帶動(dòng)下，衣片翩翩起舞，使整個(gè)秀場沉浸在一種流動(dòng)的韻律中。三宅一生（IsseyMiyake）2016秋冬高級(jí)成衣秀將空間曲變視錯(cuò)覺完美體現(xiàn)在服裝設(shè)計(jì)作品中（如圖8）。立體的規(guī)律褶皺在隨機(jī)的線條圖案和對(duì)比色彩中自由組合、任意扭曲。不同弧面內(nèi)的褶皺或向兩側(cè)舒展、延伸、消失，或向局部聚集、交匯、下陷，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊。

4結(jié)語

優(yōu)秀的服裝設(shè)計(jì)作品離不開對(duì)心理學(xué)、社會(huì)學(xué)、美學(xué)的整體把握，是設(shè)計(jì)師知識(shí)、能力、審美、修養(yǎng)的綜合反映。對(duì)于其他學(xué)科知識(shí)的兼收并蓄、合理創(chuàng)新，將為服裝設(shè)計(jì)帶來無限創(chuàng)意空間。作為心理學(xué)范疇的概念———曲變視錯(cuò)覺，是主觀頭腦對(duì)客觀事物的錯(cuò)誤理解，在服裝設(shè)計(jì)中主要依托條紋、格紋形式，借助款式、面料、圖案、色彩的綜合運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)線、面、體的三層視覺效果。對(duì)曲變視錯(cuò)覺原理的合理應(yīng)用，在功能上具有修飾體型、揚(yáng)長避短的作用，在裝飾上具有豐富設(shè)計(jì)、提升美感的作用。

參考文獻(xiàn)

[1]朱衛(wèi)華，李玉芬.視錯(cuò)覺藝術(shù)在瑜伽服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].戲劇之家,2019(33):123.

[2]劉國聯(lián)，蔣孝鋒.服裝心理學(xué)[M].上海：東華大學(xué)出版社，2018.

[3]崔鳳燁，錢曉明，王立晶.視錯(cuò)覺在女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].毛紡科技,2020,48(3):71-75.

[4]劉瑞璞.服裝紙樣設(shè)計(jì)原理與應(yīng)用[M].北京：中國紡織出版社，2008.

作者:陳玲 單位:紹興文理學(xué)院紡織服裝學(xué)院