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出國留學辭職信范文1

近幾年來，越來越多的華人留學生選擇到世界的電影中心一一美國好萊塢，來學習電影創作。也有越來越多的電影人，學成歸國拍攝好萊塢模式的電影。更有越來越多的公司，選擇中美臺拍這個模式，做出了很多有票房有口碑的成功商業電影。張挺，也是近年來好萊塢學習電影創作的電影人之一。

一個陽光明媚的午后，《出國》雜志在洛杉磯的特約記者張曉薇（以下簡稱記者），和張挺開始了這次的訪談。

采訪人：《出國》雜志駐洛杉磯特約記者巴里

受訪人：華人編劇張挺

攝影：王鵬

時間：2015年6月16日

地點：美國洛杉磯

(1)世界那么大，我想去看看。

記者：張挺您好。

張挺：巴里您好。

記者：可以談談．你為什么選擇出國嗎？

張挺：用一句前段時間流行的話來回答“世界那么大，我想去看看”。

記者：所以您也是辭職離開中國的嗎？

張挺：不是。在出國之前，我一直就是一個自由職業者，給報紙、雜志寫過約稿，給電視臺寫過文案，也寫過網絡言情小說，寫過電視連續劇劇本。編劇這個職業，放在全世界都是一個極沒有安全感的職業，沒有固定的工作單位，沒有固定的收入保障。當然好處也有，那就是想走就走，沒有約束，不用向任何人寫辭職信（笑）。

記者：那為什么選擇來美國昵？

張挺：美國好萊塢是世界電影的中心，電影的制作產業鏈已經非常成熟和工業化，電影的技術也是代表了世界最高的水平。所以，作為一個電影人，如果想要出國學習電影，好萊塢一定是首選之地。

記者：來美國之后，看見了那個“更大的世界”了嗎？

張挺：看見了。然后發現那個“更大的世界”，大到幾乎沒有邊緣。在美留學期間，我的同學來自全世界各地，有印度、巴西、英國、澳大利亞、亞米尼亞等各個國家的學生。表面看起來，我是在美國學習好萊塢模式的電影創作，實際上我深層次的收獲遠遠不止于此。

每個同學的國家背景代表了一種電影文化，文化與文化的碰撞，產生的巨大的化學反應，是我最意外的收獲。同樣的，其他國家的同學也對我們國家的電影有著巨大的好奇之心，李安的《臥虎藏龍》，王家衛的《花樣年華》，張藝謀的《十面埋伏》，還有姜文的《讓子彈飛》，都是外國同學比較熟知的電影作品。來美國學習電影，可以說是我迄今為止，人生中做出的最正確的決定。

記者：在美學習期間，遇到什么困難了嗎？

張挺：語言（笑）。

記得當初我申請編劇專業時，負責中國學生工作的老師，很友善地提醒我，確定要來學編劇專業嗎？我很“無知者無畏”地說，電影行業，除了編劇，我也不會其他的。結果，開學第一天，編劇專業的新生開會，一個會議室坐滿了人。我環顧四周，一看只有兩個亞洲面孔：一個是我，一個是臺灣同學。幾周之后，臺灣同學轉學了，我變成了系里，我所在的那一屆，唯一說中文的學生。

作為一個英文是第二語言的學生，開學第一周就要進入全英文專業劇本寫作狀態，壓力巨大無比。再加上寫作格式和寫作軟件，都是我之前完全沒有接觸過的。用”差不多快奔潰”來形容我第一周的狀態，一點也不為過。我們作業，每次都是交十五頁劇本（一個長電影劇本的八分之一），一周兩次。一次自己獨立寫第一稿，一次根據老師和同學們一起討論后的筆記，寫第二稿。每一次的作業，英文是第一語言的同學，可能只要兩個小時就寫完了。而我基本上至少需要三個小時才能完成。

我開玩笑地形容那些日子，“寫完作業，就能看見晨光”。

(2)中西合璧，洋為中用

記者：可以談談在中國學習到的編劇方式，和美國學習到的編劇方式，有什么不同嗎？

張挺：可以。我的本科是在南京藝術學院學的戲劇影視文學專業，也是中國院校開設的一種常規編劇專業，所讀的方向并不局限于影視創作，其中還包括戲劇和戲曲創作。我在美國所讀的研究生編劇專業，就是完全只針對影視行業。一年之后，分電視方向和電影方向，我最終選擇的是電影方向。

當初，在中國的時候，我那一屆是南京藝術學院影視系開設的第一屆戲文專業，所以系里非常重視，請了很多名師過來教我們，最多的是南京大學的教授們。南京大學的教授是典型的人文類學者，文化底蘊深厚，學識淵博，注重文字所包涵的人文精神。莎士比亞、易卜生、等中外戲劇名家的文字和精神，都是我在中國所學到的寶貴精神財富。他們教會了我作為一個文字作者，所要具備的內涵和眼界。

而在美國，因為我所讀的MFA（藝術創作碩士），所以老師的指導方向就是要你畢業之后，能夠馬上加入到電影工業中獨立創作劇本。因此教授的內容，大多與實際操作息息相關。

老師會告訴你，現在的好萊塢編劇是怎樣創作的。第一個就是工具的規定。好萊塢的劇本有明確的格式規定。場景描述該怎么寫，人物對話怎么寫，人物動作怎么寫，甚至空幾個字符，每行的行距是多少，都是有著統一的格式的。因為這個，就誕生了幾款專業的劇本創作軟件，其中最通行的編劇軟件叫做Final Draft.用這個軟件寫作，編劇只需要負責寫劇本的內容，劇本技術性的排版是自動生成的。每個電影行業的工作人員，一拿到這個統一格式的劇本，一看就能明白，這個劇本有幾場戲，大概拍完會有多少分鐘。這是好萊塢電影工業的偉大之處，用標準化的格式去最大程度地保證你的創作被其他人讀懂和認同。

另外，因為好萊塢的電影工業已經高度發達，所以對于劇本創作這一塊，很多專業人士，研究出了一個符合觀眾觀影心理學的劇本結構，最大程度地保證劇本被拍成電影之后，有高度的可操作性和票房保證。最通行的版本是三幕式結構，八個序列情節段。什么時候發生什么，什么時間點該給觀眾一個刺激，幾乎都有明確的規定。然后在這個大框架下，編劇去創作一個令人映象深刻的故事來。

記者：所以現在你的創作是按照中國模式，還是美國模式？

張挺：其實中國模式和美國模式，說到底，都是相通的，并不矛盾。美國劇本的標準格式和結構，加上中國文字所講究的情懷和境界，完全可以結為一體。

目前，中國國內編劇所采用的編劇格式，大致上和美國劇本輪廓差不多。都是先寫一段場景描寫，然后寫人物對話和動作。只是好菜塢規定得更細、更明確一些。

而好萊塢劇本講究的故事的Theme，其實就是一個我們中國所講究的主題思想。好萊塢的很多大片，部是很主旋律的東西。比如好人有好報，邪惡者必死，種族要平等。隨便找一個好萊塢最近上映的大片，你都能發現這是一個符臺目前世界主流價值觀的故事。

我的終極電影夢想，就是用美國好菜塢劇本的標準格式和結構，創作一個有中國文化底蘊的故事，然后放映給全世界的觀眾觀看。這就是所謂的”中西合璧，洋為中用”。

為這個夢想，我一直在努力奮斗。

(3)未來發展，注重中國市場

記者：能紿我們介紹下，你目前的創作情況嗎？

張挺：我目前的創作，基本上是以中文劇本為主，主要給國內市場提供好萊塢式的劇本。

我所合作的公司背景，也大都有高層國外留學背景。這些留學海外的電影人，認可好萊塢模式的劇本。坦白地說，對于商業電影而言，好萊塢模式的劇本，具有最大的可操作性和相對比較高的票房保障。

去年，我獨立創作了一個兒童科幻電影劇本《了不起的小家伙們》。目前已經被上海星威影視傳媒拍成電影，導演張進先生也是一個在美國留學的電影人。因此，我們的合作是一個很愉快的過程。我們已經達成協議，還將創作《了不起的小家伙們2》。

這個月我創作的重點，是一個我的英文劇本，將被拍成中美合拍片。因為投資方是中國公司，所以我在做英文劇本翻譯成中文劇本的工作。

還有幾個IP電影續集的項目，在洽談之中。

中國的電影市場一年比一年擴大，很多好萊塢的大電影公司，都期待能夠在中國有所斬獲。我作為一個中文為第一語言的編劇，劇本的創作重心一定是在中國市場。

記者：對其他將要來美國留學，學習電影的同學們有什么建議嗎？

張挺：（嚴肅地）感謝曉薇給我這個建議機會。不敢說什么建議，但是我愿意這樣對你說：”同學，去最好的地方，做最美的夢。你一定不會后悔這次好萊塢夢之旅。”