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歐亨利麥琪的禮物范文1

摘 要 歐•亨利是美國二十世紀(jì)初期最著名的短篇小說家之一。他的作品有趣而又意味深長，反映了當(dāng)時美國的社會現(xiàn)實。作者以其獨特的寫作手法在美國文學(xué)史上占有重要的地位。他在其名篇《麥琪的禮物》中運用了其獨特的寫作手法：一、標(biāo)題別具一格，寓意深刻；二、語言豐富，遣詞得當(dāng)；三、人物刻畫準(zhǔn)確，心理描寫細(xì)膩；四、結(jié)尾出人意料，但又合情合理。

關(guān)鍵詞 歐•亨利 《麥琪的禮物》 寫作手法 短篇小說 出人意料

歐•亨利（O.Henry）原名威廉.西德尼•波特（William Sidney Porter）,是杰出的短篇小說作家，一生寫了三百多部短篇和一部長篇小說，以描寫紐約曼哈頓市民的作品最為著名，因此有“曼哈頓桂冠詩人”之稱。這里擬以歐•亨利的名篇《麥琪的禮物》為例來探討其寫作手法。

一、標(biāo)題別具一格，寓意深刻

“The Gift of the Magi”（《麥琪的禮物》）本身為一典故。麥琪是耶穌誕生時由東方來朝見耶穌并帶來禮物的三個圣人，俗稱三博士。他們的禮物是金子、乳香和沒藥。這些禮物非常貴重，但對初生的耶穌來說并不適用，然而比禮物更為貴重的是他們的情意和虔誠，作者借此來比喻主人公德拉和杰姆為對方所買的禮物。

（一）禮物之貴重（如同三圣人的禮物）

德拉和杰姆有兩件值得驕傲的東西：一頭金發(fā)和一塊金表，其貴重程度可令希巴皇后和所羅門王嫉妒。希巴皇后以美貌著稱，她的珠寶和首飾在德拉的金發(fā)前相形見絀；所羅門王以聰明和豪富著稱，杰姆的祖?zhèn)鹘鸨硎顾_門王嫉妒得吹胡子瞪眼。由此可見德拉和杰姆所擁有禮物之貴重。

（二）禮物之無用

幾個月來，德拉為了給丈夫一個稱心的禮物盡可能的節(jié)省每一分錢，之積下了一塊八角七分，于是，她賣掉了像褐色小瀑布一樣漂亮的金發(fā)，給丈夫買了一件最合適不過的禮物――一條珍貴的金表鏈；杰姆也給妻子買了一份她一直心馳神往的禮品――純玳瑁做的，邊上鑲著珠寶的梳子，這是杰姆賣了金表后才買下的。沒有了金表的表鏈， 沒有了金發(fā)的梳子，或者說用金發(fā)換來的表鏈，用金表換來的梳子，這樣的禮物雖然珍貴，但如同麥琪的禮物一樣，暫時并不適用。

（三）情感之真摯

麥琪珍貴的禮物雖然對耶穌沒有多大的用途，但三人的情意與忠誠可嘉。同樣，德拉和杰姆為了給對方一份稱心如意的禮物，雖然他們失去了最寶貴、最珍愛的東西，但卻表達(dá)了他們真摯的愛情。他們互贈禮物不圖回報只為取悅對方，實乃真情體現(xiàn)。從另一個角度講，這個故事酸中帶有甜蜜，失去更意味著獲得。如果夫妻間能如此奉獻、如此體諒、如此大度，還有什么比這更幸福、更可貴、更難得呢？誰能說他們的禮物不是最好的呢？誰又能以適用與否來評論這份禮物呢?所以說作者以“麥琪的禮物”為標(biāo)題“別有用心”，也獨具匠心。

二、語言豐富，遣詞得當(dāng)

作者在文中寫的是一對窮困貧寒的年輕夫婦在圣誕之際互贈禮物，以此描述了資本主義社會里小人物無法避免的凄涼，不幸的生活遭遇，其貧困程度從文中用詞上處處可見。從文章開頭的一段描寫中，我們可以看到作者用詞處處圍繞主題。尤其：“and sixty cents of it was in pennies”（其中六角錢還是零錢湊起來的），起到了畫龍點睛的作用。總共六角錢，微乎其微，但卻是女主人一便士一便士、一天一天積攢起來的，這足以說明他們生活的艱辛與拮據(jù)。況且，這一點點零錢并非來自“正道”，而是“每次一個兩個向雜貨店、菜販和肉店老板硬扣下來的”，其艱難與貧困躍然紙上。

《麥琪的禮物》還運用了大量單成分句、倒裝句、掉尾句和短句來渲染氣氛，加強語言力度。如在開篇之首，作者就把女主人公德拉窘迫情急的心境刻畫出來：One dollar and eighty-seven cents. That was all she had saved. Three times Della counted it. Only one dollar and eighty-seven cents.（譯文：一元八角七分。這就是她的全部積蓄。德拉數(shù)了三遍。只有一元八角七分。）三個句子中有兩個省略句，一個掉尾句。生活拮據(jù)，情急無奈的女主人公的心情蘊含其中。作者惜墨如金，看起來句式平淡，卻意味深長。當(dāng)?shù)吕K于下定決心賣掉最珍愛的一頭金發(fā)，給丈夫買件禮物之際，作者這樣描繪了她躊躇片刻后毅然行動的情景：On went her old brown jacket. On went her old brown hat. With a whirl of skirts and with the brilliant sparkle still in her eyes, she ran out of the door and down the stairs to the street.(譯文：呼地穿上那棕褐色的舊外套。刷地戴上那棕褐色的舊帽子。裙角一甩，眼里依然噙著晶瑩的淚花，她沖出房門，跑下樓梯，來到街上。)兩個倒裝句加一個掉尾句，結(jié)構(gòu)整齊，動感極強。最后一串動作用介詞out of、down和to表示，一氣呵成，枝蔓俱無。一個心情急迫、決定忍痛賣掉自己心愛的秀發(fā)但又害怕后悔的形象躍然紙上。我們似乎聽得到她的心在怦怦直跳，依稀看得見她顫抖的雙肩。這就是形象化的語言，作者就是這樣利用句式來塑造形象的。

三、人物刻畫準(zhǔn)確，心理描寫細(xì)膩

面對著種種意想不到的事件的發(fā)生，篇中人物的思想感情復(fù)雜、跳躍性大，因此作者在描寫他們的心理與情感時運筆巧妙，進行了準(zhǔn)確細(xì)膩的內(nèi)心剖析。如：Della finished her cry and attended to her cheeks with the powder rag. She stood by the window and looked out dully at a grey cat walking a grey fence in a grey backyard. Tomorrow would be Christmas Day, and she had only $1.87 with which to buy Jim a present. She han been saving every penny she could for months, with this result.這一段描寫了德拉低沉的心情，文中三次出現(xiàn)了“grey”一詞：“grey cat、 grey fence、grey backyard”，這一詞準(zhǔn)確地反映了德拉沮喪、悲哀、難過的內(nèi)心感受。作者在這一段的描寫中用詞準(zhǔn)確，人物內(nèi)心世界刻畫得細(xì)膩入微，是人物形象栩栩如生、呼之欲出。

四、結(jié)尾出人意料，但又合情合理

筆觸簡潔而形象生動，作品情節(jié)曲折而發(fā)展迅速，結(jié)尾出人意料而又合情合理，這是歐•亨利一向的寫作風(fēng)格。德拉賣了金發(fā)給丈夫買了表鏈而且是跑遍全城才買到的；杰姆賣了金表給妻子買了和金發(fā)相配的梳子。他們?yōu)榱藢Ψ蕉髯允チ诵膼壑铮@不能不說是一種缺憾。然而這不僅僅是缺憾，更重要的事夫妻雙方的另一種“默契”：他們雖然失去了珍貴的東西，但得到的是更珍貴的東西。雖然文中描述的是兩個“笨人”，然而，在所有禮物之中，他們的禮物是最寶貴、最聰明的，這是他們至高無上的愛情的最好見證。因此說，德拉和杰姆這兩個“笨人”也是最聰明的人，他們就是“麥琪”，他們的禮物就是“麥琪的禮物”。

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歐亨利麥琪的禮物范文2

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《雙料騙子》一文中的主人公小利亞諾，也曾“墮落”過：賭博，負(fù)氣殺人，接受他人的提議去冒充富人老夫妻的兒子以期謀利，這些都是罪過。他的“救贖”發(fā)生于遇到富人老夫妻之后，文中有這樣的描述：“我到上校家的第一晚，他們領(lǐng)我到一間臥室里。不是在地板上鋪一張床墊――而是一間真正的臥室，有床有家具。我入睡前，我那位假母親走了進來，替我掖好被子。……這情形我永遠(yuǎn)忘不了，撒克先生。那以后一直是這樣，將來也是這樣。我說這番話，別以為我為自己的好處打算，你不要以小人之心度君子之腹。我?guī)缀鯖]有跟女人多說過話，也沒有母親可談，但是對于這位太太，我們卻不得不繼續(xù)瞞下去。她已經(jīng)忍受了一次痛苦；第二次她可受不了。”（）可見受到上校夫人的感化，小利亞諾已經(jīng)迷途知返，打算重新做人。整個故事的敘事結(jié)構(gòu)完全符合圣經(jīng)U型結(jié)構(gòu)的特點。

縱觀以上三篇小說，故事內(nèi)容尤其是主人公的遭遇都有著從墮落到自我救贖的相似歷程，體現(xiàn)了圣經(jīng)文學(xué)的U型結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)是為內(nèi)容、主題服務(wù)的，歐?亨利由于自己的生活經(jīng)歷，特別能體會普通小人物的生活艱辛。法律面前無法做到人人平等，他只得寄希望于宗教。他希望宗教能給世間帶來公正、幸福，讓人們迷途知返，重歸善良的本質(zhì)。“把自己拔出泥淖；重新做人；征服那已經(jīng)控制的邪惡，不含糊地努力追求”。他對這些人物飽含深情，憤怒于社會對他們的不公，唏噓于生活給他們的磨難，并堅信他們最終都能走回正道。這是他作為基督教徒的博愛和自我救贖精神的體現(xiàn)，也是他樸素的人文關(guān)懷情結(jié)。

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歐亨利麥琪的禮物范文3

本文就通過歐亨利的作品來剖析自然主義與現(xiàn)實主義的相通之處，通過麥琪的禮物這篇文章，我們可以看到自然主義的流露，文章通過描寫兩對年輕的愛人，在圣誕節(jié)互送禮物，結(jié)果賣掉了自己彼此最為珍貴的東西，來反映當(dāng)時社會資本家的貪婪與罪惡，貧苦大眾生活的無奈。

Abstract: O. Henry is a famous short story writer rising in American literature in the early 20th century. The ingenious idea of layout, humorous languages, especially the surprising end make his works unique and popular. From the 18th century to the 19th century, the expression of realistic thinking and naturalism fused into the American literature. As the father of American short story, O. Henry embodies the brutal realism and helplessness in his works, while showing the nature of naturalism.

The paper analyzed the interlink between naturalism and realism through the works of O?Henry. By example of "The Gift of the Magi", we could see the reveal of naturalism. The article describes the young couples' giving of gifts on Christmas by selling the each's most precious thing. The article reflects the greed and sin of the social capitalists and the helplessness of the poor.

關(guān)鍵詞：歐亨利 ; 自然主義 ; 現(xiàn)實主義; 相通性

Key words: O?Henry；naturalism；realism；interlink

中圖分類號：I06文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1006-4311（2011）03-0328-01

1Introduction of O?Henry

O?Henry's three short stories as examples, the author finds that by employing different focalizations and relevant narrative discourses to different stories, O?Henry provides the readers with a whole picture of the life of his time. O?Henry's three typical short stories. The Furnished Room(1906),The Gift of the Magi (1906)and A Service of Love(1906). Through making physical time serve psychological time and selecting episodes of life, O?Henry organically unites physical time with psychological time and reveals the true meaning of life; through acceleration and deceleration, he adjusts the narrative speed properly; and by employing different frequencies and suspense, he achieves tense narrative impetus.

2The Definition of Realism

Realism was a movement that encompassed the entire country, or at least the Midwest and South, although many of the writers and critics associated with realism (notably W?D?Howells) were based in New England. Among the Midwestern writers considered realists would be Joseph Kirkland, E?W?Howe, and Hamlin Garland; the Southern writer John W?DeForest's Miss Ravenal's Conversion from Secession to Loyalty is often considered a realist novel, too.

The history of realism finds its origins somewhere around the second half of the 19th century, mainly from 1830 to 1870. Among its main principles realism establishes itself as a way of thought more than a movement within a specific genre. It seeks to express an object, scene or even a subject through that which is perceivable, negating all romanticism and subjectivism or any other elements which may distort something as it really exists. These realists, also known as positivists, found their faith in the fact that all knowledge obtained from science and its objectives would, in essence, solve all human problems.

Realistic present the idea about the true life of the society."Realism sets itself at work to consider characters and events which are apparently the most ordinary and uninteresting, in order to extract from these their full value and true meaning. It would apprehend in all particulars the connection between the familiar and the extraordinary, and the seen and unseen of human nature. Beneath the deceptive cloak of outwardly uneventful days, it detects and endeavors to trace the outlines of the spirits that are hidden there; tho measure the changes in their growth, to watch the symptoms of moral decay or regeneration, to fathom their histories of passionate or intellectual problems. In short, realism reveals. Where we thought nothing worth of notice, it shows everything to be rife with significance."

3O?Henry's Story Present the Characteristic of Realism

歐亨利麥琪的禮物范文4

二、用及物性系統(tǒng)分析女主人公情感變化

韓禮德的及物性系統(tǒng)用小句的形式表現(xiàn)語言的概念功能,是語言再現(xiàn)經(jīng)驗的基石,“其作用在于把人們在現(xiàn)實生活中的所見所聞、所作所為分成若干‘過程’,并說明與各種過程有關(guān)的‘參加者’和‘環(huán)境成分’”。在《功能語法導(dǎo)論》中韓禮德區(qū)分了六種不同的過程,即“物質(zhì)、心理、關(guān)系、行為、言語以及存在過程。物質(zhì)過程是表示做某事的過程，物質(zhì)過程涉及的是諸如跑，跳，坐，扔，打，做，寫之類的動作。發(fā)出動作的參與者為動作者，受動作影響的參與者為目標(biāo)，表示動作發(fā)生的時間、地點、方式等的成分為環(huán)境成分；心理過程表示三種感覺類型:感知、情感和認(rèn)知；關(guān)系過程指語言反映事物之間的關(guān)系的功能。

《麥琪的禮物》是歐·亨利的代表作，它通過寫在圣誕節(jié)前一天，為了給丈夫買一條白金表鏈作為圣誕禮物，妻子賣掉了一頭秀發(fā)。而丈夫出于同樣的目的，賣掉了祖?zhèn)鹘鸨斫o妻子買了一套發(fā)梳。盡管彼此的禮物都失去了使用價值，但他們從中獲得的情感卻是無價的。文中作者對女主人公德拉的描寫用了大量的筆墨，本文通過德拉不同階段的情感，將全文分成兩部分，為給丈夫買到了稱心的禮物而興奮、為甜蜜的誤會而感動。以下就從及物性角度對文章兩部分進行分析。

（一）為給丈夫買到了稱心的禮物而興奮

（1）物質(zhì)過程：此處選取以德拉為動作者的具有代表性的兩句：

①Hereyes[動作者]wereshining[物質(zhì)過程]brilliantly[環(huán)境：方式]

②She[動作者]flutteredout[物質(zhì)過程]thedoor[目標(biāo)]

兩個句子動作者均是Della，物質(zhì)過程分別為wereshining（閃爍），flutterout（飄動），這兩個物質(zhì)過程都是動態(tài)的，體現(xiàn)出動作者充沛的精力。但在這兩句中，只出現(xiàn)了一個表示位置的環(huán)境因子，這表明作者充沛的精力可以幾乎不受任何限制的自由發(fā)揮。

（2）言語過程：這一部分中有女主人公Della和理發(fā)店老板娘的一段對話

"Willyoubuymyhair?"askedDella."Ibuyhair,"saidMadame."Takeyourhatoffandlet'shaveasightatthelooksofit."Downrippledthebrowncascade."Twentydollars,"saidMadame,liftingthemasswithapracticedhand."Giveittomequick,"saidDella.

Della的話語全部簡潔至極，當(dāng)?shù)弥约旱念^發(fā)能換來二十美元時，Della的反應(yīng)是“Giveittomequick”，此句省略主語，充分體現(xiàn)出Della急不可耐的心情。

（3）關(guān)系過程：①Now,thereweretwopossessionsoftheJamesDillinghamYoungsinwhichtheybothtookamightypride.OnewasJim'sgoldwatchthathadbeenhisfather'sandhisgrandfather's.TheotherwasDella'shair.

本段全部圍繞jimmy’goldwatch展開，作者用了很多的筆墨極力渲染Della得到的這條表鏈?zhǔn)嵌嗝吹莫氁粺o二，完美無缺，這種描述性的語言仿佛是主人公的內(nèi)心獨白，充滿了喜悅和興奮，并給讀者帶來很強的感染力。

（二）為甜蜜的誤會而感動

（1）物質(zhì)過程：①She[動作者]hugged[物質(zhì)過程]them[目標(biāo)]toherbosom[環(huán)境：位置]

②She[動作者]letout[物質(zhì)過程]anecstaticscreamofjoy[目標(biāo)];

兩句動作者為Della，物質(zhì)過程分別為hug、letout，這三個物質(zhì)過程都是在建立在一定的感情基礎(chǔ)上才能出現(xiàn)的物質(zhì)過程，較為緩和，充分體現(xiàn)出動作者內(nèi)心的柔和狀態(tài)。三句中只有一句帶有表示位置的環(huán)境因子，為“toherbosom”，意為“在她胸中”，表明動作者德拉這種柔和的狀態(tài)可以自由的在自己內(nèi)心滋長。

（2）心理過程：Thensheheardhissteponthestairawaydownonthefirstflight（感知）

Della能夠聽出丈夫的腳步聲，從一個側(cè)面反映出兩人感情之深厚，以及Della等待丈夫的過程中那種寂寞又焦急的心情。

（3）言語過程

第三部分中作者運用了大量的言語過程描寫，Della和丈夫的對話樸實又飽含情感

①andnowshewhispered:"PleaseGod,makehimthinkIamstillpretty."

②Butshehuggedthemtoherbosom,andatlengthshewasabletolookupwithdimeyesandasmileandsay:"Myhairgrowssofast,Jim!"

作者分別用了“whisper”“smileandsay”來引出語言，其間能讀者能看出Della微妙的情感變化，whisper是因為自己內(nèi)心的焦急，smileandsay則充滿了對丈夫的感動和憐惜。言語過程層層遞進，隨著故事情節(jié)的發(fā)展不斷揭示Della的內(nèi)心世界。

歐亨利麥琪的禮物范文5

往往，男人想通過給女人錢花來證明自己可靠，但女人不能頭腦簡單地把這當(dāng)作金錢使用權(quán)的轉(zhuǎn)讓，因為你花錢的一舉一動男人都看在眼里。如果你夠聰明，就應(yīng)該讓男人高高興興地買單。

朋友面前，花他的錢要瀟灑一點

不少男人總是投訴女友不懂事“每到人前，她總是斤斤計較，生怕我比朋友們多花了錢，會吃虧，真是丟臉。”瞧見沒，這就是男人。在你面前即使是個鐵公雞，一旦到了公共場合，他也希望能有個大氣的形象。作為女人，在朋友面前大大方方地花他的錢。其實是給男人一種尊嚴(yán)和自信。哪怕平時都是你管賬，哪怕平時他兜里從不超過100元。每次朋友聚會前，請把他的荷包裝滿，并且，等著他去付賬。這是男人宣揚財力的最佳時刻。也是女人展現(xiàn)體貼的最好方式。

花錢也要找準(zhǔn)對象

女人認(rèn)為：“愛一個男人，會想著為他省錢；不愛一個男人，才能心無顧忌地花他的錢。”但對于男人。錢是他套牢你的重要工具。如果你不愿接受他的愛，也最好不要接受他的禮物、他的錢。因為，有愛的時候，錢也許會成為更進一步的黏合劑；無愛的時候，錢只會變成捆綁關(guān)系的繩索。總有些女人，花了男人的錢，不得不委委屈屈接受他的人，否則。輿論的壓力會讓她無處可逃。女人面對感情選擇時，一旦加入了“錢”的因素，就意味著再也無法公正客觀地做出判斷。所以，沒跟一個男人真正確立關(guān)系前，別把手伸進他的腰包。

給他留10％的驚喜

別以為只有女人才喜歡禮物，男人同樣也渴望時時有點小驚喜。每個男人都有些自己心愛的物品，當(dāng)你悄悄地把它買回來，擺到他的眼前，即便這份禮物的花費只占到你今天血拼總額的10％，他也不會心疼!因為，男人不是不愿讓女人花自己的錢，男人只是不愿讓一個“心里沒有他”的女人花自己的錢。其實。男人比女人更容易“哄”，當(dāng)你時刻對他表現(xiàn)出自己的愛，當(dāng)你處處把他掛在心上，不論對錢還是對情，他都會更大度。

讓他覺得物有所值

男人絕對不是不舍得給女人花錢。買衣服，買化妝品，都可以。但前提是，得穿得好看，如果他覺得自己花了錢還沒換回一位美女太太，那心里一定叫苦不迭。為女人花錢，男人總會有點“小投資”的感覺，自然希望能夠親眼看到回報。所以，花他的錢扮美，你要注意三原則：

一、突出他在你心中的重要性，告訴他，花錢是為了在他面前表現(xiàn)不同的自己。

歐亨利麥琪的禮物范文6

小說通過對主人公蘇比的刻畫呈現(xiàn)出當(dāng)時，美國社會的不公——窮人的悲慘命運及靈魂扭曲。而作品名稱中的兩個意象警察與贊美詩分別喻指者當(dāng)時美國的法律與宗教兩個領(lǐng)域。這兩個領(lǐng)域跟窮人們的生活有著密不可分的聯(lián)系。

然而美國窮人的不幸真的僅僅是美國社會制度等的因素造成的嗎？我想不盡然吧。身在跨時代的我們，不是同樣會耳聞“警察與贊美詩”式的任務(wù)與事件嘛。所以我們應(yīng)該擺正姿態(tài)看待這個問題。

論文關(guān)鍵字：警察 法律 贊美詩 宗教 悲慘命運 靈魂扭曲

《警察與贊美詩》是美國偉大作家歐•亨利的代表作之一。

歐•亨利本人善于描寫平凡人物，特別是紐約普通老百姓的生活，文筆幽默，被譽為“美國生活的幽默百科全書”。他的《最后一片葉子》 ，《麥琪的禮物》還有就是這篇《警察與贊美詩》 無一不體現(xiàn)了其獨特的藝術(shù)風(fēng)格——“含淚的微笑”。

歐•亨利的聞名還在于他文章的結(jié)尾，被美國文學(xué)界稱為“歐•亨利式的結(jié)尾”。用8個字概括就是“情理之中，意料之外” ，《警察與贊美詩》中也充分體現(xiàn)和詮釋了這一特點。

蘇比是本篇小說的主人公，作品可被分為三部分：1、寒冬迫近，食宿無著，乞求入獄；2、故意犯罪，警察不抓，我從入獄；3、聽贊美詩，決意改善，被抓入獄。結(jié)局出人意料。

小說以蘇比被抓而告終，也許在讀完上部分的時候我會認(rèn)為這樣的結(jié)尾無可厚非，可是蘇比最終被抓卻是在他聽贊美詩決意從善的時候。這樣的結(jié)局確實是讓人很費解，這也難免會引人深思。

在讀到蘇比第六次故意犯罪，還是不能“落入法網(wǎng)”，警察們“認(rèn)為他是個不會犯錯的國王”時，我有設(shè)想過故事將如何結(jié)局。大體上無非不是喜劇就是悲劇兩類。悲劇的結(jié)局有：凍餓而死；終于入獄；徹底墮落等等。喜劇結(jié)局有洗心革面，重新做人；再好點可能就是擠進上流社會等等。那么小說以喜劇告終到底可不可以呢？我想如果是喜劇可能就沒有批判性這一層面了，那沒了批判也就悖于上文情節(jié)以及作者寫文章的宗旨；相反悲劇的結(jié)尾更合乎邏輯的發(fā)展。

小說的前部分主要是通過對主人公蘇比在寒冬迫近卻食宿無著的凄涼境遇的描寫來表現(xiàn)當(dāng)時美國窮人的悲慘命運和靈魂扭曲：

悲慘命運

作者通過對比的手法寫出社會的貧富不均，突出窮人的命運悲慘。如：冬天到了，富人想的是“海豹皮大衣”；而蘇比“躺在街心公園長登上輾轉(zhuǎn)反側(cè)”，“吧三份星期天的厚報紙塞在上衣里，蓋在腳踝和膝蓋上，都沒能擋住寒氣”。（順著這個思路，我們會認(rèn)為蘇比會是“凍餓而死”的結(jié)局。）

靈魂扭曲

蘇比乞求入獄，是反常的心態(tài)；他甚至為了入獄使盡了手段，是反常的行為。哪些手段？總結(jié)出6種：（1）騙食（未遂），（2）砸破櫥窗，（3）白吃（挨揍，）（4）調(diào)戲女人，（5）擾亂治安（6）偷盜綢傘。哪些行為？如“調(diào)戲女人”的“表演”，“擾亂治安”的行動，寫得是非常幽默，富有諷刺性。這些行為都是“靈魂扭曲”的表現(xiàn)。（順著這個發(fā)展，我們會認(rèn)為蘇比：“終會入獄”或“徹底墮落”，的結(jié)局。）

喜劇的結(jié)局都是相似的，悲劇的結(jié)局，各有各的悲劇。不管是什么樣式的悲，都試圖告訴我們那個社會給窮人帶來悲慘的命運，扭曲了人的靈魂。這也是歐•亨利要告訴人們的。可是，歐•亨利并沒有像我上面那樣設(shè)想的那樣安排結(jié)局，而是用贊美詩來感召蘇比，用警察來抓他來結(jié)束小說。出人意料。

為什么最終要寫警察抓蘇比？我想只要讀過這篇小說的人都會懷有這個疑問。

故事第二部分寫了很多蘇比的“罪行”，按道理他進十八次牢房都不為過，然而事實卻非如此。有關(guān)蘇比6次故意犯罪時警察的反映的描寫很具有戲劇性，可簡單的概括為（1）騙食未遂——警察不知；（2）砸破櫥窗，“在警察是、的腦子里蘇比連個旁證都算不上”——警察不信（3）白吃挨揍，“警察先是笑了笑，順著街走開去了”——警察不理（4）調(diào)戲女人，警察“盯住他”，“還在盯著”，“老盯著”，蘇比“懊喪地在警察身邊走了過去”——警察不管（5）擾亂治安，“警察讓警棍打著旋，身子轉(zhuǎn)過去背對蘇比，向一個市民解釋”——警察不究；（6）偷盜綢傘，警察“急匆匆地跑過去攙一位穿晚禮服的金發(fā)高個兒女士過馬路”——警察不暇。總之警察就是不抓。

那么在警察的眼里究竟蘇比干什么才能被抓呢？

正當(dāng)蘇比被贊美詩感召，心靈得到慰藉，決心從善的時候，原文結(jié)尾寫道：蘇比感到有只手按在他的胳膊上。他霍地扭過頭來，只見一位警察的寬臉盤。“你在這兒干什么呀？”警察問道。“沒干什么”蘇比說。“那就跟我來”警察說。第二天早晨，警察局法庭的法官宣判道：“布萊克韋爾島，三個月。”作者對他在聽贊美詩時的心理活動以濃墨重筆，寫了他決意棄惡從善后的一系列夢想如莊嚴(yán)虔誠的贊美詩喚起他對一生中美好時刻的回憶“生活中有母愛、玫瑰、雄心、朋友以及潔白無瑕的思想和白領(lǐng)”；對墮落現(xiàn)實的憎惡——他憎厭“那墮落的時光，低俗的欲望，心灰意懶才能衰退，動機不良”；棄惡從善的決心——“要重新做一個好樣兒的人”，“要重新振作當(dāng)年的雄心壯志”，“要做一個?@赫一時的人”等。蘇比的夢想破滅了。我驚愕了，為之惆悵。驚愕惆悵之余是深刻的思思，蘇比故意犯罪6次，作為法律執(zhí)行者的警察不抓他，而在他潛心聆聽贊美詩，心靈得到慰藉，決意從善時，警察把他抓了。這正是：違法時直至法外，守法時繩之以“法”。這是一個多么富有諷刺意味的喜劇沖突及多么觸目驚心的是給顛倒！歐•亨利這樣安排情節(jié)，應(yīng)是把他那支鋒利的諷刺的筆伸向美國社會上層建筑里的法律領(lǐng)域——警察是法律的執(zhí)行者。

“警察”暗指法律，“贊美詩”應(yīng)是指宗教領(lǐng)域。上面說到作者通過警察對蘇比行為的反映的矛盾的描寫來批判美國當(dāng)時法律，那“贊美詩”意象的刻畫是對宗教的批判諷刺還是肯定贊揚，有人說，歐•亨利在這里夸大了宗教的作用，美化了宗教，他們試想不要小說最后五行文字；在“他要做一個?@赫一時的人，他要......”之后，接著寫：“想著想著，天亮了，蘇比邁開大步，迎著晨曦，向著充滿希望的商業(yè)區(qū)去咯......”以這樣的結(jié)尾結(jié)束全文，就是有夸大宗教的意味，甚至有些美化宗教了。

歐•亨利式的結(jié)尾的出人意料之處我想就在于他沒有這樣寫。他讓聽了贊美詩心靈受到慰藉的蘇比，給警察抓走了。這樣寫不但沒有美化宗教，而且諷刺了宗教——贊美詩只能慰藉心靈，不能改變厄運。而既然不能改變厄運，那么，慰藉心靈的意義也就微乎其微了，心靈得到慰藉之后還要去坐牢，去受苦受難；受苦受難時還要虔誠地履行宗教教義。這樣的宗教對于窮人來說還有什么作用！所以說，小說這樣的結(jié)尾根本不是在美化夸大當(dāng)時美國的宗教，他是要表達(dá)宗教是不可能使窮人消除貧困，擺脫苦難，宗教的作用甚微。

作者把“警察”和“贊美詩”放在一起是有用意的：（1）標(biāo)題是小說情節(jié)的高度概括，通篇其實就是在寫主人公蘇比一警察及贊美詩的關(guān)系。（2）標(biāo)題是小說主題的集中表現(xiàn)，警察是法律的執(zhí)行人，贊美詩是宗教的代名詞，蘇比是社會底層窮人的典型；小說揭示的其實就是窮人與法律及宗教的關(guān)系。

歐•亨利創(chuàng)作《警察與贊美詩》的精彩之處在于其結(jié)局的出人意料、情理之中和標(biāo)題的深刻意蘊；高明之處就在于其主題的升華：它不僅僅表現(xiàn)了美國社會下層人民悲慘的命運和扭曲的靈魂，而且把批判的矛頭指向哪個社會的上層建筑法律和宗教兩個領(lǐng)域。歐•亨利就是用這樣出人意料的結(jié)局使得先前那些含而不露的內(nèi)容一下子閃現(xiàn)出來，使得全篇的境界一下子達(dá)到一個新的高度，仿佛全篇那么多內(nèi)容就是為了這一筆。這就是“歐•亨利式結(jié)尾”的巨大的藝術(shù)力量。

警察、蘇比、贊美詩三者可以用連線表很清楚地透析文章主題：

警察 和 贊美詩

（法律） 蘇 比 （宗教）

（窮人）

違 法 時置之法外 只能慰藉其心靈

守法時繩之以“法” 悲劇命運 不能改變其厄運

靈魂扭曲

是非顛倒 作用甚微

但是《警察與贊美詩》這篇小說難道僅僅就是為了寫當(dāng)時美國社會的制度給窮人所帶來的悲慘命運而已嗎？當(dāng)時窮人的悲劇命運和靈魂的扭曲真的是美國制度所造成的嗎？我在想不盡然吧。

最近不是有報道的標(biāo)題為“《警察與贊美詩》的中國版”嘛，是一個真實性的案例。其主要內(nèi)容不再是蘇比為了度過嚴(yán)冬挑戰(zhàn)法律，而是身患重病的中國公民李大偉為了免費治病故意搶劫。也許包括歐•亨利本人都無法預(yù)料的是，小說所描述的情景在100年后的今天，在大洋彼岸的中國會上演。

很容易發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代版《警察與贊美詩》是社會保障制度不健全的產(chǎn)物。試想，如果李大偉在身患重病，家庭又無力承擔(dān)治療費用的情況下社會能夠擔(dān)負(fù)起基本的保障之責(zé)，他就不會走向故意搶劫的道路，也就是說，正是由于罪犯享受的社會保障待遇要明顯好于普通人，才使得李大偉為了能夠獲得免費治療而主要尋找和制造搶劫的機會。從李大偉個人的角度來看，他是無奈的，也是無辜的，因為他之所以犯罪，是在生命與自由之間選擇了前者，為了挽救自己的生命而寧愿犧牲自由。

完全有理由相信，由李大偉主演的當(dāng)代版《警察與贊美詩》一定不是個案，在我們現(xiàn)實生活中，類似的情形還有許多，起初，他們也和絕大多數(shù)人一樣純樸善良，只是出于求生的本能和對生命的無比熱愛，才在別無選擇的情況下犯了罪。社保制度應(yīng)防止無辜傷及無辜。

我們應(yīng)該以平常心去看待美國，也應(yīng)以平常心去看中國。