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廠慶征文范文1

上世紀七十年代，人的吃、穿、住、行等條件都很差。那時，人們與吃有關的糧食、菜蔬和與穿有關的制衣布料、鞋襪等都要憑票購買。平日里，人們粗茶淡飯，一個星期都很難吃上一次肉。穿的衣著非常簡樸單調，只有黑、灰、藍色的四個袋子的罩衣與直筒褲，大人穿的衣褲補丁上打補丁。即便到過年，家里條件稍寬裕一點的小孩才有新縫制的衣服穿，倘若家里有了幾個小孩，往往是老大穿新的，老二穿舊的，老三穿打補丁的，正是人們所說“新三年、舊三年、縫縫補補又三年”。

七十年代初，在我朦朧的記憶中，父親每月工資大概三十元錢左右，除去父親每月按時給老家一個年過八旬的伯爺爺寄的五元錢后，剩余的二十多元錢便是全家四口人的生活開支。那時，為了生活，母親每天早出晚歸地上門為人們縫制衣服，通過日以繼夜的辛勤勞作，賺來一份微薄的收入補貼家用。為了解決好全家人的吃飯問題，在購買回憑糧票供應的糧食外，父親還需想方設法在外面購買一些計劃外的糧食與菜蔬，我和妹妹至今還清晰記得父母倆人，都會在每個月的某一天的清晨到廠區外幾十里的鄉下去購買計劃外的糧食，到下午太陽西斜時刻，父親準會挑著兩袋大米汗流浹背的回到家中。除此之外，父母還在離家不遠的一塊堆滿了廢棄礦渣石的地方，進行移渣屯土種菜。每當到了蔬菜采摘的旺季，父母安排我拿一些新鮮蔬菜給鄰居們送去，調節一下生活。當時，為解決生活問題，盡管父母整天勞碌奔波，但鄰居們卻很羨慕我家。

時代在前進，在發展。到了九十年代初，我和妹妹都參加工作了，隨著家庭經濟購買力的提升，隨著市場上糧食、蔬菜、肉類、衣褲、鞋襪等生活物質的日益豐厚，吃穿問題迎刃而解。再不為吃穿問題困憂的職工，隨著家庭積蓄的增加，已有部分職工購買了摩托車，人們的出行條件慢慢得到了改善。這時，住房條件也有了較大改觀，告別了低矮平房，燒煤球的居住生活環境。一家人住進了燒煤氣，帶衛生間的家屬樓。特別是跨越年產鋼百萬噸大關后，隨著生產經營與技改發展的突飛猛進，經濟效益成倍增長。整齊、規范、漂亮的青山生活區應運而生，周圍青山公園，體育館，青山綜合運動場的建成，標志著人的居住環境進入了一個全新的時代。:

廠慶征文范文2

城市開始考慮如何變“酷”，首先想到的就是抓住文藝青年―老廠房翻新，舊車間變畫廊，涂鴉覆蓋了磚墻上的煤灰，廢棄的大煙囪成為工業時代的象征品，背著相機、畫架的年輕人就來了。

突然流行起來的“文創園區”至今還沒有一個清晰定義。

根據發起人的不同，散布在各個中國城市中的文創園區可以粗略地分為兩類。一類是由藝術家自發聚集并改造出來的，比如北京798和上海M50。這些園區的名氣因為藝術家的集聚效應越來越大，雖然后期政府和企業也開始介入規劃管理，但原始的藝術氣息仍有所保留。

另一類則在一開始就在政府的主導下選址創園，并由企業投資管理。像深圳的華僑城OCT創意園、成都的東郊記憶、武漢的漢陽造等都屬于此類。它們在建立之初就有規范的管理，但藝術氛圍通常都需要依靠后期的培育。

M50和8號橋是在上海常常被提起的兩個文創園區，除去其共有的“老廠房前身”之外，二者呈現出了完全不同的模樣。

蘇州河南岸的M50，涂鴉沿莫干山路延伸到入口，園區內的建筑大都保留了紡織廠的痕跡―暴露在外面的鋼管銹跡斑斑，畫廊入口即是倉庫的大鐵門，一尊彩色的塑像記錄了特定年代的藝術使命。

Rosaleen Rhee是美國加州大學洛杉磯分校（UCLA）的在讀音樂學博士，2015年夏天，她參加了“UCLA都市人文學計劃”在上海開展的實地項目。因為對舊廠房有著濃厚的興趣，Rosaleen Rhee和她的團隊選擇了M50作為研究地點之一。

“M50是一個獨特的地方，因為它保留了豐富的歷史痕跡”，Rhee說，她也去過上海周邊一些博物館，但覺得這些地方不如M50的生活氣息濃厚―園區內都是狹窄的走廊，孩子們會在老廠房之間的空地上玩耍，周邊居住的藝術家和普通市民也與M50保持著密切互動。“它也不像798那么商業化。”Rosaleen Rhee說。

商業化，是文創園區沒有辦法避免的話題。

隨著知名度的增加，M50的門口也掛上了“3A級景點”的標牌，它的服務人群從創意行業工作者、藝術家擴大到成群而來的外來游客。

CAC畫廊是第一批進駐M50的商戶，按照畫廊工作人員的回憶，“最初還沒有具體成形，后來慢慢有其他畫廊一起過來，才形成一個氛圍開始做成藝術園區。”

這位不愿透露姓名的工作人員說，“商業化當然是一件好事，至少可以讓人們慢慢開始對當代藝術產生興趣，去了解它。”

游客越來越多，餐飲企業逐步進駐文創園區―美食數據可以部分反映一個園區的商業化程度。在“吃”這個問題上，成都人和重慶人有著天生的熱情，畫廊和劇院的周邊少不了火鍋店和燒烤攤。

上海8號橋卻是另外一種生態。這個12年前開發的文創園區一直保持著95%以上的滿租率，入駐商戶的占比維持在15%到20%之間，其中的部分原因在于，8號橋最初的定位并非供人參觀游覽。

2003年，當時還叫時尚生活中心集團的啟客集團正在為自己尋找辦公室，想要把1970年代建造的原上海汽車制動器廠的老廠房改建成辦公空間。 對文創園區來說，更多的創意和文化氛圍來自于生活在城市中的年輕人

啟客集團將當時的想法稱為“生態型辦公園區”。按照啟客集團副總經理潘夢薇的說法，8號橋區別于傳統的甲級寫字樓的特點是，在原有的工業建筑改造時，預留公共空間的面積，使租戶之間有更多交流機會，產業之間也能聯動起來。在自用之外，啟客開始將更多的辦公空間對外出租。

在潘夢薇看來，類似“創意園區”“文創園區”這些稱呼都是后來總結出來的，它們更多是創意行業的一個生態辦公區。

2004年，上海市掛牌了第一批18家創意產業聚集區，8號橋即在此列。8號橋一期建成之后，類似的項目迅速在上海多了起來。到2006年年底，第三批和第四批授牌的創意產業聚集區多達80余家。

與藝術家自發聚集的文創園區不同，啟客集團在8號橋的運營商會明顯更看重商業回報。

在招租時，除了考慮到租戶裝修風格的統一性之外，啟客還會從影響力、企業成長性方面做綜合考量。它會用一張詳細的打分表評估面試，只有達到設定的分數的公司才能進駐。

經過11年的運營，8號橋的租金從2004年的3元/平方米/天翻了一倍多，達到了6至7元/平方米/天―這個價格已經接近一些甲級寫字樓的租金。

雖然由藝術家們自發組織的園區并沒有太多系統性的經營和商業回報規劃，但憑借“創意”的噱頭，近幾年的租金也持續上漲。

甚至在一些園區，飛漲的租金已經成為身處文創園區的藝術創作者最大的困難，許多藝術家選擇逃離。M50的許多工作室已經搬到了樓上，面朝主干道的大多是向公眾開放的商業畫廊。

在北京798，被“過度消費”的藝術已經遭到不少批判，但這更像個悖論―人們一方面越來越懷念被破壞的藝術原生態；另一方面，商業化帶來的知名度提升又讓它作為成功的范本被復制。

在復制文創園區的大潮中，城市氛圍是決定能否成功的關鍵因素。

“上海整個文化創意產業的氛圍比較濃厚。”啟客集團項目發展副總經理陳漢卿說。除了上海，啟客集團也在南京、杭州、昆明、重慶等城市做過類似的文創項目。“相比上海，其他城市沒有這么多的文化創意產業，也沒有這么多海歸的人回來做這些文化創意產業。”陳漢卿說。

而更多的創意和文化氛圍來自于生活在城市中的年輕人。對于一個文創園區來說，成為更多文化和創意活動的場地和空間提供方，是讓自己變得活躍起來的最佳方式之一。

《第一財經周刊》挑選了10個分布在一線城市和新一線城市的文創園區，統計了2015年以來豆瓣同城上的活動數據。其中，北京的798藝術區以274場活動遙遙領先，位列第一；成都的東郊記憶則以124場活動緊隨其 后。

如果將展覽活動看做定義文創園區符號之一，可以發現北京798的展覽數量占據了總和的一大半。廣州紅磚廠和成都東郊記憶以音樂演出為主導定位。成都東郊記憶最初名叫成都東區音樂公園，從正式開放到現在僅4年，如今酒吧餐廳林立，以124場活動高居新一線城市榜首。

成都以外，新一線城市中很難再找到一個成熟的文創園區代表。比如在杭州，大大小小的創意園區遍布城市各處，loft49只是其中一例，規模不大，也沒有形成足夠的氣候。南京晨光集團和政府共同運營的南京1865創意園前身為李鴻章創辦的金陵機器制造局，比起夫子廟、總統府等耳熟能詳的熱門景點，依然是個小眾的地方。

而那些原生“藝術根據地”的生存狀態則更加岌岌可危。

重慶黃桷坪是一條涂鴉藝術街，依靠四川美術學院的藝術氛圍，黃桷坪已經成為畫家和展覽的聚集地，但影響力也僅僅限于美術圈。

昆明創庫曾是一片藝術家自發聚集的廢棄廠房，歷史比北京798還長。然而，規范管理的缺失和整個城市大環境的不足讓這片藝術土壤漸走頹勢。經歷了十余年的發展，創庫仍然徘徊在自生自滅的邊緣。

廠慶征文范文3

1、無生活來源、無勞動能力、無法定贍養人或撫養人、扶養人的居民;

2、領取失業保險金期間或領取失業保險金期滿仍未能重新就業，家庭人均收入低于當地最低生活保障標準的居民;

3、在職人員和下崗人員在領取工資或最低工資、基本生活費以后以及退休人員領取養老金后，其家庭人均收入仍低于當地最低生活保障標準的居民;

4、其他家庭人均收入低于當地最低生活保障標準的居民。

以上所說的“當地最低生活保障標準”，以所在省統計局當年四月二三十日公布的上年度省平均統計數為準。

以上四種情況的證明，有工作單位的由工作單位證明，無工作單位的城市人口由社區居委會證明，上報街道辦事處核準;農村人口則由村委會證明，報鄉政府核準。

茲有我鎮(縣)___________(具體地址)村民(居民)___________、___________之子(女)___________被___________大學錄齲該生家庭___________(家庭成員狀況)，主要從事___________(主要收入來源)，家中經濟收入___________(家庭收入狀況)，經濟狀況___________(是否困難)，家庭經濟能力無法負擔該生的學習和生活費用，請有關銀行和學校給予該生助學資助，扶助該生完成學業。特此證明! ___________鄉(鎮)人民政府(或縣民政局)單位公章： ____年____月____日

家庭經濟困難證明(例文)

武威職業學院：

________ (學生本人姓名)系省(市、自治區) 市(縣)______(村民委員會或居民委員會)人，20__年考入貴校，其家庭(以下填寫申請人家庭經濟情況介紹) 生活困難，父母在家務農，以種田養蠶為業，每月收入約300元左右，其哥哥在廣州某電腦學校工作，每月收入600元左右。20__年秋季與其弟弟同時考上大學，家庭經濟收入少，無力支持其完成學業，擬申請助學貸款,望貴校予以資助。

特此證明。

經辦人：________簽字)

________村民委員會(居民委員會) (蓋章)

20__年__月__日

附：2

個人家庭經濟困難說明(例文)

尊敬的老師：

我是武威職業學院20__級____系____班學生，因家庭生活困難，欲申請國家助學貸款。現將家庭經濟情況說明如下，請審核：

廠慶征文范文4

一年一度的清明節即將到來，在這慎終追遠、緬懷故人、寄托哀思的時節，為推進殯葬改革，樹立文明新風，創造美好生活，確保清明祭掃安全有序，倡議如下：

一、倡導樹立文明殯葬新風。全市廣大黨員、領導干部、共青團員要以身作則，率先垂范，做文明殯葬的先行者。帶頭樹立深化殯葬習俗改革，文明治喪，簡辦喪事，不借喪葬之機大操大辦、鋪張浪費、互相攀比，用實際行動影響和帶動身邊群眾，引導群眾自覺抵制迷信低俗祭掃活動，樹立祭掃新風尚。

二、倡導弘揚厚養薄葬美德。發揚“尊老、敬老、愛老、孝老”的傳統美德,做孝親敬老的實踐者。提倡為逝去的老人選擇樹葬、花葬、草坪葬、壁葬、海葬、骨灰寄存等生態葬法,不亂埋亂葬,不修大墓、豪華墳,節約土地資源,保護綠水青山,共同營造整潔優美的城鄉環境。

三、倡導采用科學環保祭祀。廣大市民要自覺摒棄封建傳統的祭奠方式，做文明祭掃的傳播者。提倡鮮花祭奠、網上祭奠、踏青遙寄、家庭追思、孝親感恩等現代式祭掃活動，用更加健康文明的方式表達對先賢的哀悼之情，以“獻一束花、敬一杯酒、植一棵樹、清掃一次墓碑”等方式寄托哀思。

四、倡導踐行安全文明祭祀。全市廣大干部群眾應科學合理安排祭祀時間,錯時錯峰出行，自覺做到不在山頭、林地、墓地燒紙焚香;不在交通要道兩側、景區及水源地等處建墳立碑和焚燒冥紙。在殯儀館、公墓祭掃時要聽從民政、交管、城管等工作人員指揮，在指定區域、指定地點文明祭祀，做安全祭掃的踐行者，為祭掃活動安全、順暢、有序進行貢獻力量。

廠慶征文范文5

論文摘要：將情景規劃的內容引入旅游區規劃設計，運用商業分析和商業過程創造的方法，使其作為旅游規劃設計的商業戰略的一種手段，實際上就是對未來會產生什么結果進行思考，是對將來可能發生的情景的預測。規劃設計者根據情景規劃的預測為旅游者創造出適宜的旅游環境和旅游產品，最終達到提升項目和景區市場競爭力的目的。

論文關鍵詞：情景規劃市場旅游規劃設計商業戰略

情景規劃是理清撲朔迷離的未來的一種重要方法。它要求先設計出幾種未來可能發生的情形，接著再去想象會有哪些出人意料的事情發生。這種分析方法可以開展充分客觀的討論，使戰略更具彈性。情景規劃與其它傳統的戰略規劃方法不同，它考慮到戰略的模糊性與不確定性，使得規劃從“畢其功于一役”的短期活動，轉化為持續性的研究方案。將情景規劃的理念引入到旅游規劃設計中，能夠突出市場的作用，使其發揮旅游規劃商業戰略分析的作用更為明顯。

一、情景規劃在旅游規劃設計中的商業戰略作用

情景規劃的第一個作用是管理工具。殼牌石油公司運用它成功地預測到發生于1973年的石油危機，令情景規劃第一次為世人所關注。當時傳奇式的情景規劃大師，法國人皮埃爾·瓦克領導著殼牌情景規劃小組。該小組于1972年構建了一個名為"能源危機"的情景，他們想象，一旦西方的石油公司失去對世界石油供給的控制，將會發生什么，以及怎樣應對。在1973年至1974年冬季OPEC(石油輸出國組織)宣布石油禁運政策時，殼牌公司已有良好的準備，成為惟一一家能夠抵擋這次危機的大石油公司。現在，從一定意義上說，情景規劃已經成為大公司通用的分析工具之一。

情景規劃的核心作用，就是改變一個組織的理念、思維方式、分析方式及研究方式。因為它是一套可以在高度不確定的環境中幫助決策者高瞻遠矚地進行分析的方法，所以不僅能幫助決策者進行一些特定的決策，同時也能使決策者對需要變革的信號更為敏感。情景規劃如果不能影響決策者的心智模式，不能引導組織的變革，那么對組織來說，它也很難創造真正的價值。誠如皮埃爾·瓦克所言：“除非我們能夠影響重要決策者對于實際狀況所持的心智印象，否則我們對未來的各種看法就像是灑在石頭上的水一般，四散而無法凝聚。”

情景規劃的第三個作用是提供了一個預防機制，讓管理者處變不驚。因為情景規劃是在問題發生前假想可能發生的情景，并做出反應，所以當想象過的情景真正出現的時候，就能夠從容和周密地加以應對。在旅游景區的規劃設計中，我們經常會感到缺乏特色和個性，設計上追趕所謂的潮流，求大、求洋、求多、求全。而如果運用情景規劃的方法，便能提前預測可能發生的資源浪費和不良的市場反應。因此，這對設計團隊提出了很高的要求，需要更多地從旅游者的角度出發，研究旅游者所接觸的情景，研究旅游者的需求，設計旅游者的體驗。如果只從經營者自己的概念出發，就會天馬行空地出現許多并不關注游客，但自我感覺很好，市場反應不盡理想的旅游產品。

情景規劃可以推測出將來的市場價值取向、技術發展方向以及政府的政策等情景。所以這個工具有系統、科學的一面，但同時又必須發揮想象力，把復雜的決策過程感性化，使其能夠被更好地把握。

二、情景規劃如何使旅游規劃設計創新

1.發揮市場的積極作用

運用市場情景規劃的工具建立一個良好的市場導向方案，首先要了解旅游者究竟需要什么，為什么對這個地方感興趣，創造什么樣的產品才能使他們感興趣，這是對市場調查的基本要求。目前，我們在旅游市場調查方面，即使有了具體實際地進行市場調查的觀念，現實中很多調查的原始數據的準確性仍然有限，所以，一般的方法是數據分析和專家分析相結合。但這又帶來一個問題：專家的感受和眼光實際上并不能代表旅游者的眼光。所以，在市場調查的基礎上，應更多地考慮旅游者的感受，并研究市場的前瞻性。近二十年是中國經濟社會發展最快的時期，消費現象的變化極快。每當我們意識到適應需求的時候，可能已經落后于市場潮流了，而市場前瞻在本質上應當是引導潮流。這個工作難度很大，首先要做好相應的預測，然后再研究如何引導，由此情景規劃分析工具預測變化、預防風險的作用就體現出來了。轉市場需要培育，特別是培育終身顧客和挖掘潛在需求。當前技術迅猛發展，消費取向千變萬化，企業需要通過市場的前瞻來培育一個現實的市場。在我國，旅游是新興的市場需求，如果能考慮到各年齡層的市場培育，尤其是孩子的市場，這樣，從小培養起來的旅游消費者，往往以后就是終身旅游消費者。

2.差異與特色

旅游規劃應該強化每個地方的特色。針對不同的特色資源，突出差異性、惟一性，提升其在市場上的競爭力，形成相對的壟斷優勢，才能占領市場、吸引游客。只有創造性地使自然及人工美匯于一處，發揮其特色，旅游產品才能真正地滿足游客的需求，才能成為具有競爭力的旅游區域。

總之，要堅信有特色，不存在絕對沒有特色的項目，其次是如何把特色挖掘出來，最后要落實到如何強化特色上來。情景規劃正可以幫助規劃者更準確地抓住每個地方的特色，并進行判斷，從而推動規劃設計中的創新。

三、最終目標

設計行業本身都有共同的特征，即設計的產品創新。創新需要創意，創意需要追求差異，差異產生特色，特色產生吸引力，吸引力提升競爭力。情景規劃正是為設計者提供了一個預期的平臺，使我們的想法和設計的創新得到更多的支持，這也是情景規劃在旅游規劃設計中的商業戰略作用。情景規劃的預測為旅游者創造出全身心的感受，追求差異、形成特色，最終達到提升項目和景區市場競爭力的目的。

參考文獻：

①魏小安、魏詩華：“旅游情景規劃與項目體驗設計”，《旅游學刊》，2004.1。/

廠慶征文范文6

2008年5月，汶川地震又在中華大地釀造了一場大悲劇，全中國再次攜手同災區同胞一起與災難戰斗、重建家園，身處災區的長虹公司當即做出反應，于地震發生的當天晚上緊急組織500多名志愿者，連夜奔赴北川，成為第一支到達北川的成建制救援隊伍，并在此后的日子里不斷參與災區的重建工作，樹立了勇于承擔社會責任的愛國企業形象。

長虹這一優秀的民族品牌，除了在民族大義上義不容辭的決心，還是中國電視機國產品牌中少有的頂尖企業。它于1958年――中國第一臺電視機誕生的同一年始創，在曾經的北京、牡丹、金星、熊貓等知名國產電視品牌紛紛退出歷史舞臺之后，依舊傲然挺立在中國市場上，并且取得了“世界品牌500強”、“平均每3個家庭擁有一臺正在使用的長虹彩電”的不凡成績。

2008年恰逢長虹公司成立50周年，也正值中國實行改革開放30周年。在中國電視機的發展歷史上，長虹起到過數次推動性的作用，而改革開放更是使得電視走進中國普通老百姓的家庭。長虹公司在這歷史性的時刻，舉辦了“‘有你愛更美’――我與電視的那些事兒”主題征文活動，邀請廣大網友一同分享記憶中購買第一臺電視機的過程、早期一家人看電視的溫馨場景等，不僅是作為長虹達到“18年來全國銷量第一”對廣大用戶的感恩回報，更是要激起中國民眾對中國電視產業的深入認識、挖掘中國人們心中對電視的那份獨特情結，同時在國產品牌普遍生存艱難的時刻增強國人對國產電視的喜愛。

談到電視，在中國，如今的成年人大概都親身經歷了電視機從稀少到普及的歷史，更有相當數量的人是伴著小小的黑白電視機中的日本動畫成長起來的。在電視仍然是中國老百姓看重的“三大件”之一的時候，每個家庭也許都曾為擁有了一臺電視機而多了許多歡笑、幸福。現如今，電視機已經相當普及，無論是品牌還是種類，都可謂令人眼花繚亂，但是，國產的電視品牌唯有長虹如此長壽。所以，長虹有著先天的獨有優勢來在2008年這個特殊的時刻延續一貫的情感營銷，在國人為奧運而澎湃的心情剛剛恢復平靜的時候，又添一縷懷舊的溫情。