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微單和單反的區別范文1

新世紀初，伴隨數碼影像技術的飛速普及，“去膠片”成了影像行業的頭號關鍵詞。柯達、富士、樂凱，以各自的生存哲學生動詮釋著商業代際更替的過程中主動決策的力量。

曾經主宰全球影像市場的柯達與富士，一個固守城池，一個忍痛轉型，歷經十余年，終于在數字化的浪潮中告別了焦灼的競爭。在2011年柯達市值萎縮到2.2億美元時，富士以126億美元的價值傲視同行。本土企業中，有著“中國膠卷之王”之稱的本土企業樂凱，如果不是公布將“膠片”二字從公司名稱中去掉，轉型為化學薄膜生產企業，它幾乎已經淡出了人們的視線。

同樣，相機領域也完成了市場的換血，有老字號光學大廠屹立不倒，也有名噪一時的巨頭被新秀的光芒所掩蓋。我們熟知的品牌從佳能、理光、柯尼卡、金拍得麗，變成佳能、索尼、尼康、富士、三星……眾多并非影像行業出身的廠商利用數字化、娛樂化的趨勢，進入了數碼影像的格局。

將近十年的時光里，消費級DC與專業級單反構成了相機市場涇渭分明的格局，佳能、索尼、尼康、三星、松下……眾多廠商在卡片機里拼像素、拼小巧、拼時尚；佳能、尼康、索尼，在單反世界壟斷90%的市場。

今天，智能手機大行其道，社會化媒體興起，年青一代的影像傳播方式被改寫，也為卡片機帶來了新的競爭伙伴——拍照智能手機。而微單/單電的出現，在“卡片之薄、單反之用”的定位下，攪動了單反市場的一池春水，也讓身居二線的奧林巴斯、松下、索尼、三星等廠商有了動搖佳能、尼康在單反領域強勢地位的機會。

市場消費能力提高、電子技術高速發展，卡片機、DV更加人性化和易用化，微單產品異軍突起……與這些變革相呼應的則是全球廠商的起起落落。

數字化來襲影像變革的前奏

傳說列寧曾經嘲笑資本家會賣給你吊死他的繩子，這句話用在柯達身上倒是很貼切?？逻_在1975年開發了全世界第一款數碼相機，正是這項技術以及隨后的拍照智能手機對柯達的傳統影像業務造成了巨大沖擊。

一位樂凱的高管回憶，1994年他在柯達公司見到世界上第一臺數碼相機時，“那真是一個大家伙，足有一個單人大沙發那么大，但拍攝出來的質量根本不能與傳統膠卷拍攝的照片相比。”當時在柯達內部，對從傳統影像向數碼影像的轉變需要多久也曾出現爭議，甚至直接導致柯達將這項專利凍結。

而此時的富士，選擇大規模收縮膠片業務，盡可能多地從膠片業務抽離資金，為數碼時代的轉型做好準備，同時開發新的業務。將自己在傳統膠片領域積累的精密化學、對光線與色彩的控制等核心技術，通過技術融合不斷延伸到醫療、生命科學、高性能材料等領域，開發出含有自己技術的新產品。

2002年是一個轉折的年份，數碼相機的銷量首次超過膠片相機，宣告數碼時代的開始。從2003年開始，膠卷的市場份額日益萎縮，不少沖印店隨之消失。目前，全世界廠商的膠片研發部幾乎全部都已解散，連續幾年沒有任何新產品問世。

數碼時代，相機變成了一個將光學、機械、電子和數字集成于一身的高科技產物，變成了各廠商之間綜合實力的較量，3D影像、雙屏、機內影像處理、GPS、視頻一鍵上傳等令人眼花繚亂的技術，也給了廠商無限的想像空間。

在數字技術對傳統的攝影產品制造商造成巨大沖擊的同時，新的試水者也從中找到了新的機會。索尼和三星就是在這股風潮中崛起的。從PlayStation游戲機、數碼電視到各種時尚的數碼相機，索尼將自身定位為視聽娛樂數碼設備供應商，其徹底的娛樂性，讓數碼相機對年輕消費者有了強烈的吸引力。而三星則憑借其時尚、炫、娛樂為主旨的產品理念，抓準年輕人作為自己的目標客戶群，迅速成為中國數碼相機市場三大品牌之一。

收購與合并數字與光學互相借力

數碼時代的變革，沖刷了無數響當當的光學廠商，康泰時、美能達都未能幸免而遭遇被收購的命運，像佳能這種自己擁有絕大多數技術的企業只是鳳毛麟角，小型企業必須成為群居動物才能生存，這也就促成了廠商之間的合并與合作。在影像業，合作雙方往往是一方掌握數字技術，另一方掌握光學技術。

作為第一個出局的巨頭，早在2006年，柯尼卡美能達的相機業務就被吞到了索尼口中。根據協議，柯尼卡美能達影像公司的數碼單反相機相關的部分資產轉移給索尼公司，以及相關產品的顧客服務平臺委托給索尼。對于索尼而言，進入數碼單反市場是它一直想要完成的工作。

作為一家消費電子企業，索尼在傳統光學技術上十分薄弱，在鏡頭開發上，索尼更是無法和佳能、尼康相提并論。正因為此，對于索尼而言，選擇一個現有的數碼單反相機生產商作為合作伙伴無疑是最明智的舉動。只是在當時，人們對柯尼卡美能達退出相機市場的唏噓要遠遠大于對索尼進軍單反的敏感。

2011年7月，日本理光公司和保谷公司在聯合聲明：雙發已經達成協議，由理光收購保谷旗下的賓得影像系統全部業務。在數碼影像方面以消費相機為主打的理光，渴望以收購的形式獲得高端相機，如單反相機、鏡頭等技術，從而高效率地提升旗下產品的競爭力，而賓得便是它的目標之一。

賓得在膠片時代創造過無數的世界第一，在單反相機領域也有過無數的建樹，它是第一個將多層鍍膜技術應用在民用鏡頭上的廠商、第一個推出TTL自動對焦相機的廠商，等等。長期以來，賓得的單反都能夠得到使用者的好評，但是所謂叫好不叫座，賓得變得越來越小眾。消費相機在入門單反相機、單電相機大肆降價的大環境下，高端產品已經越來越缺乏生存的環境了。委身理光，是一次市場的自然選擇。

挑戰單反二線廠商發力單電

市場的變化總是不可預期，當單反相機在2009年前后，從最初萬元級別的價格降到了幾千元，更多人在卡片的靈巧與單反的畫質之間糾結時，市場突然又冒出來一種特殊的機型，它可以像單反一樣更換鏡頭，卻依然保持了較小的機身，在機身構造上取消了反光板。經過兩年時間的沉淀，這樣的機型才有了一個相對比較統一的說法：微單。與微單一起誕生的新名詞還有“單電”，它與微單的顯著區別在于機身上帶有一個電子取景器，機身的操控設計也更像單反。

微單/單電與卡片機、單反有何區別？是可以更換鏡頭的卡片機，還是縮微版的單反？對于眾多消費者來說，問題顯得過于專業?！翱ㄆ?、單反之用”是更容易理解的微單/單電的理念。2011年，微單/單電的新機型有20臺，而傳統的單反僅有4臺。

微單的發起者是以奧林巴斯與松下為首的M4/3系統，索尼的NEX系列、三星的NX與賓得PENTAX Q都是后續跟進的廠商，奧林巴斯與松下也是目前為止微單/單電最多的兩家廠商。2011年日本微單/單電占有率前十名排行，松下以LUMIX GF2、LUMIX GF2分列第一位和第六位，而奧林巴斯則有四款產品入圍，分別排在第三、四、五、九位，整體的市場占有率高達32.3%。產品的豐富和多元化讓微單/單電成為相機市場中越來越重要的一個分類。

而單反市場的兩位巨頭佳能和尼康并不樂見這樣的態勢，它們擁有完備并且龐大的單反機身與鏡頭體系，希望自己的單反產品能夠有更好的銷量，獲得更高的市場占有率，如果切入新的市場，除了要面對與其他廠商的競爭，還要考量新產品對自身單反利潤的分割。

在應對單電相機的市場沖擊時，佳能選擇以低價高性能入門單反相機為武器。而尼康則在落后于競爭對手近三年時間后選擇進入該領域，于2011年9月尼康“1”系列產品。

從單反到微單/單電，尼康的出擊會不會削弱在單反市場的優勢，佳能的按兵不動會不會錯過膠片時代結束之后業界最大的技術轉型，我們仿佛又看到了昔日柯達與富士面對轉型時的影子。

下一站多媒體功能研發

能夠沖擊到巨頭的往往不是同行業的競爭者，而是半路殺出的“程咬金”。2011年6月，Flickr論壇上最受歡迎的相機不是佳能、尼康，而是iPhone 4。智能手機的高速發展對數碼相機形成了替代性的沖擊，Mintel的數據顯示，在過去的5年里，數碼相機整體銷售額下降了29%。智能手機對數碼相機的影響除了對低端卡片機市場的替代性沖擊外，還迫使數碼相機產品的價格快速降價，影響到數碼相機的整體收入。

這一次，傳播方式轉變帶來的壓力并不亞于從膠片到數碼的革命。影像的傳播載體從相片、明信片，到電腦，而今手機和平板電腦完成了拍攝、記錄、分享的所有環節。因此，任何一個產品都不再僅僅是一個獨立、封閉的個體，而是需要通過各種途徑，與外界交換信息，成為整個社會信息流中的一個環節。

在微博等社交媒體的直接推動下，Wi-Fi相機成為市場的又一個競爭焦點。每一家廠商都擁有了自己的無線相機，它們不但可以實現相機間的直連、相機與電腦或者手機的連接、在電視上播放，還可以直接聯網發郵件，三星更是直接在相機里內置了微博客戶端。

而尼康和佳能在2005年就了第一款無線相機，只是當時接觸無線網絡的人還很少，缺少必要的配套產品和使用環境，這些產品都沒有擺脫曇花一現的命運?？梢妱撔滦枰昶鋾r，早一步或者晚一步都是一場悲劇。

微單和單反的區別范文2

告訴我正在讓你抓狂的問題吧，我可以告訴你關于數碼裝備的小技巧。

光纖寬帶

我的小區正式被列為光纖寬帶上網試點，但是我對此一竅不通。我家里目前正在使用2兆的ADSL寬帶，速度差強人意，請問寬帶上網和光纖寬帶上網到底有什么區別？我應該把家里的網絡環境更換為光纖么？盡管這會增加每個月的網絡支出費用，我想知道它能帶給我哪些明顯的好處？(Dom)

這個指的是寬帶的接入方式。寬帶有多種接入方式到用戶端，最常用的是ADSL、vdsl、FTTB+LAN、以及光纖接入等。光纖寬帶就是把要傳送的數據由光信號轉換為電信號進行傳輸。 在光纖的兩端分別都裝有“光貓”進行信號轉換。光纖是寬帶網絡中多種傳輸媒介中最理想的一種，它的特點是傳輸容量大，傳輸質量好，損耗小，中繼距離長等。因此光纖寬帶和ADSL接入方式的區別就是：ADSL是電信號傳播，光纖寬帶是光信號傳播。盡情體驗光纖寬帶帶來的飛速上網的樂趣吧，你肯定會大吃一驚的。

智能續航

Stuff，我已經受不了時時刻刻都在給智能手機充電的日子了，現在手機的配置高、屏幕大，這些固然重要，但如果沒有一塊耐用的電池支撐，其他東西都是浮云。我想找一款續航能力強大地智能手機，它要具備主流智能手機的要素，有這種東西存在嗎？(Alex)

確實有，Alex，摩托羅拉RAZR MAXX XT910解決了智能手機續航的問題。它擁有3300毫安的超大容量電池，續航能力表現良好。更重要的是它的硬件配置處于主流高端水平，機身仍然保持纖薄。4.3英寸Super AMOLED Advanced屏幕、凱芙拉后殼等尖端科技讓這部智能手機更加強大。

攝影選擇

我最近想買一部相機，本來的計劃是尼康D90，但是朋友告訴我現在很流行的微單相機更適合我，你的建議是？(Pity)

單反相機和微單兩者的感光元件的大小相同，畫質基本相當。微單也叫單電相機，它和單反相機的主要區別在于取景器的結構不同。單反是通過反光鏡把鏡頭的景物直接通過鏡面反射到取景器上，所以你在取景器上看到的是實景，你在取景器看到的是鏡頭所看到的。微單把單反的整個反光鏡光學取景器去掉，取景完全靠感光元件把圖像輸送到液晶顯示屏上，即你只能通過液晶顯示屏去取景，整個過程是費電的，在你打開相機的那一刻，傳感器和液晶屏一直都需要開啟并耗費著大量電能。微單的好處是輕便小巧，請根據你具體的需求來判斷，做出選擇。

登山貼士

在這個溫暖的春天，沒有什么比外出登山踏青更能讓人心情愉悅的了。但是我非常害怕在旅途中受傷，你能給我介紹一些簡單的急救知識嗎？我喜歡在出發前就做好一切準備。(菲爾)

告訴你一個爬山的技巧：為了省力，上山時要重心前傾，很多登山愛好者推薦在崎嶇的山路使用登山杖，它可以節省登山者三分之一左右的體力，特別是在背負重裝備的情況下；下山時可以走Z字形，既節省了體力，也保護膝關節少受沖擊。登山時崴腳也是常有的事，忍痛繼續走或按摩都是錯誤的處理方法，因為這樣做會加速扭傷處血液循環，不利于恢復。正確做法是冷敷20-30分鐘，不要再活動，72小時之后再熱敷或涂搽藥物。

3D片源

我想看3D電影，正在苦苦尋找片源。電視有沒有具體限制那些格式才是最好的？是否下載了一部3D電影后，直接調3D模式然后帶上配送的眼鏡就可以觀看了？

3D電影在最后的壓制時都有固定的模式，上下，左右合并，左右分離也就是說電影是兩個文件，如果是下載的是3D電影可以在3D電視機上調到相對應的模式直接觀看。目前在3D電視上觀看3D電影有以下幾個途徑：1.把3D電影拷貝到硬盤上，再插到電視機上播放。2.通過3D藍光播放器播放。普通的電影可以通過3D電視機自帶的2D轉3D功能，把2D電影轉換成3D電影，但只有景深效果，沒有出屏效果。這是唯一的缺點。

環繞體驗

我最近買了一臺松下T X -

L32G20BA電視，并且決定給它搭配一款體面的揚聲器。我已經有了PS3，所以我不需要搭載藍光播放器的設備，請問最適合我、價格最合理的5.1聲道音響系統是什么？(Steve)

你這項改造工程同時需要一個擴

音器和一套音響。我們推薦把索

尼STR-DH810 AV放大器和波士頓聲學家用音箱Soundware XS 5.1組合在一起，它們能更好地表現環繞效果。好好享受你的家庭影音室吧。

大屏升級

微單和單反的區別范文3

富士X-Pro1 微單乎？單電乎？旁軸乎？

歷史上，富士曾經開發過大量的中畫幅旁軸，35mm膠片盛行的時代，富士和哈蘇合作著名的X-PAN系列旁軸相機系統可能是徠卡和康泰時以外最有名氣的頂級旁軸相機。從這個角度來看，富士推出X-Pro1這樣的相機也算是水到渠成。關于我們把富士X-Pro1和它的前輩X100都定義為旁軸平視取景數碼相機，相信也許有很多人會有疑問，因為富士官方并沒有明確表示X-Pro1是一款旁軸相機，而且取景器與傳統的旁軸有區別，仍然采用的是混合式取景器，并且沒有采用亮框（有譯為布萊特框架，實際上就是旁軸相機上標識取景范圍的線框，一般通過鏤空的金屬框線投射在目鏡里，徠卡M等現代旁軸相機的亮框還具有機械平移視差調整功能，際上，富士X100和XPro1都有亮框。只不過，這個亮框不是靠自然光投射在鏤空金屬板上形成的，而是靠CMOS傳感器透過鏡頭（TTL）以電子方式即時捕捉取景畫面的邊界，并模擬成“亮框”投射在X系列旁軸平視光學取景器的目鏡里的，它也具有平移視差調整能力，只不過不是機械式，而是更準確的電子式，這是數字時代旁軸取景系統獲得的新能力），當然也不支持聯動對焦。但是我們不要忘了，旁軸相機并沒有定義一定要支持聯動對焦，只要取景光軸位于攝影鏡頭光軸旁邊，那么我們就可以將其定義為旁軸。如果FinePix X100時，富士還會強調其非旁軸相機，那么X-Pro1相信富士已經默認了旁軸系統的理念。而根據X-Pro1是在保證足夠先進的技術性能的前提下獲得了現在的型態，比如引以為傲的1600萬像素級的APS-C畫幅X-Trans傳感器（先進的色彩濾鏡排列形式，原生無低通濾鏡的設計，是目前投入相機生產的1英寸以上畫幅傳感器里技術最前衛的產品），體積控制不必作為主要考慮的因素，那么富士X-Pro1也可以看作是一臺新概念的微單相機。

相信愛好者們很樂意看到富士能借助 X-Pro1在數字時代為日本相機界贏回失去了幾十年的“操控品味”！

單反的馬甲？賓得第一代微單系統K-01

賓得也許認為，所有支持Live View取景的單反相機，當用LCD取景時都可以當做微單(或者單電)相機，所以……開發一臺APS-C畫幅微單哪里需要那么費勁，把咱家K-r的反光板和五面鏡拆了不就行了？

于是，賓得的第一臺APS-C畫幅微單K-01，就這樣誕生了，連傳感器都是和K-5類似的1600萬像素CMOS。作為被理光收購后的第一款重量級相機，僅僅是在拆掉反光板和光學取景器的單反上小打小鬧，賓得K-01確實存在著投機取巧的嫌疑，我們也并沒有看到理光GXR在K-01之中發揮什么作用，K-01應該仍是賓得自己的產物而與理光沒有關系，相信K-01的仍是倉促應急之作，倒是與K-01同時的 PENTAXDA 40mm F2.8 XS餅干鏡頭，一定程度上彌補了K-01在體積上的劣勢！也許K-01的做法是賓得給自己留了一條退路，因為即使K-01最終失敗了，那么賓得也只是損失了一款相機的研發精力和費用而已，而無關鏡頭系統，可以猜想，如果哪一天諸如尼康1系列覺得傳感器太小時，要怎么解決1系列的鏡頭系統呢？也許賓得和理光真正融合之后的微單系統，才是我們所共同期待的。

奧林巴斯的夢想 OM-D系統和E-M5單電

隨著OM-D家族的粉墨登場，奧林巴斯終于有了自己正牌的單電產品線了！

似乎奧林巴斯是一個很念舊的品牌，經典的PEN膠片相機復刻成了微單數碼相機系列，同樣經典的OM單反復刻成了OM-D單電數碼相機（內置EVF）。OM-D系列首款產品E-M5搭載1605萬像素4/3英寸Live MOS傳感器，144萬像素EVF，最新的5軸影像防抖系統，3英寸61萬像素可旋轉OLED屏幕，可拍攝1080/60p的全高清視頻，外觀尺寸122×89×43mm，重425g，鎂合金制造的機身同時擁有防塵防水滴的密封設計。目前來看，新的OM-D系列只是繼承了OM系列的外觀設計理念——小型化，高質量的機身做工和設計，但徹底摒棄了原有的OM系統。作為準專業定位的產品，E-M5擁有9fps（無高速AF）或4.2fps的連拍（高速AF）性能，對焦系統則采用了更先進的C-AF自動對焦系統，超高速自動對焦耗時僅0.09s。除了超強的機身性能外，復古的造型也是E-M5的看點之一，相信僅憑外觀這一點，E-M5應該就可以獲得不次于當年富士FinePix X100的關注度——盡管在一些人士看來，它只不過是奧林巴斯換殼版的松下G系列而已，就像是XZ-1和LX系列便攜相機的關系。

也許當年E-1時，奧林巴斯將其想象的就是現在E-M5的樣子，只是當年的技術不允許奧林巴斯做出這樣的設計，E-M5可以看作是E-1誕生近10年之后奧林巴斯的夢想之作！

微單和單反的區別范文4

其實，微單相機除了結構和功能上的變化，重要之處還是在于可以更換鏡頭，這就可以讓用戶體會到不同鏡頭，特別是上世紀一些手動鏡頭的使用感覺和獨特的拍攝效果，體會源遠流長的影像產品帶給我們的歷史回味感，這是微單相機帶來的重要樂趣之一。當然，要想很好地玩轉各種手動鏡頭，用戶還是很需要進行一些硬件和拍攝技巧上的準備。

『不同的外觀風格

其實許多數碼單反相機也可以通過接環來連接多種傳統的鏡頭，但是微單相機似乎更適合這種玩法。除了微單相機體積小巧而更適合連接其他種類的鏡頭外，不同于單反相機的外形也使連接有古舊鏡頭的微單相機看起來更具味道。

當前推出微單相機的廠商主要有奧林巴斯和Panasonic主推的M4/3系統微單相機（包括E-P1、E-P2、E-PL1、G1、G2、GF1、GF2、）、索尼的NEX-5C微單數碼相機和三星的NX系列（包括NX10、NX100）的微單相機。這些相機之間，除了影像傳感器尺寸的不同之外，最大的區別還在于相機外觀設計風格的不同，這也是很多老鏡頭玩家很看重的部分。

『旁軸風格/代表機型：奧林巴斯Pen系列、Panasonic GF系列

在奧林巴斯的Pen系列相機推出時，眾多的旁軸相機“粉絲”就找到了陣地，眾多轉接環推出之后，此類相機通過轉接環接上老鏡頭，外觀看起來很像旁軸老相機，而同時也擁有著數碼相機的方便。目前奧林巴斯的Pen系列和Panasonic GF系列的M4/3系統擁有非常豐富的鏡頭轉接環。

『單反風格/代表機型：Panasonic G系列、三星NX10

在“旁軸風格”之外，有些單電相機的外觀看起來更像單反相機，重點在于它們在LCD取景器之外還擁有EVF取景器。在用轉接環接上老鏡頭拍攝時，你必須使用手動對焦，EVF取景相比LCD取景更適合長焦鏡頭的操作，雖然外觀沒有“旁軸風格”看起來有味道，但使用起來卻更加方便。

『時尚相機風格/代表機型：索尼NEX-5C、三星NX100

索尼NEX-5C外觀風格很現代，不像旁軸相機也不像單反相機，它就是它自己，不過除了APS-C尺寸影像傳感器帶來的畫質和較小的焦距轉換系數，更重要的是它的法蘭距是最小的（詳見下文介紹），它能使用更多后組比較突出的超廣角鏡頭，而這些鏡頭可能無法在其他微單相機上使用。

『APS畫幅的手動對焦

目前索尼NEX-5C和三星NX10及NX100系統采用了APS畫幅的影像傳感器，其中NEX-5C的接環種類繁多，能使用的老鏡頭也更多，吸引了很多影友的關注。

『索尼E卡口

索尼NEX-5C的E卡口出現之后，轉接環的話題比以往任何卡口系統都要更多地被提到。因為E卡口的“法蘭距”是世界上最短的?！胺ㄌm距”實際是個很專業的術語，我們在討論轉接環時可以把它理解為CMOS傳感器到鏡頭卡口外沿的距離。E卡口的“法蘭距”只有18mm，比M4/3的20mm還短。一般來說，法蘭距短的相機能通過轉接環使用法蘭距長的相機鏡頭。所以NEX-5C似乎可以通過轉接的方式使用所有其他卡口的鏡頭。不過也有例外，例如卡爾?蔡司的廣角名鏡Hologon，其后鏡組實在是太突出了，會碰到NEX-5C的快門簾，所以在使用一些后組太長的鏡頭時，需加以注意。

索尼NEX-5c的手動對焦

除了索尼自家轉接環外，其他的都沒有電子觸點，所以絕大多數被轉接的鏡頭在NEX-5C上不會被識別，使用時，首先需要在設置菜單中把“無鏡頭時釋放快門”選項打開。

針對手動對焦的用戶，索尼也專門做了一些人性化設計，例如在使用手動對焦鏡頭時，屏幕右下方的按鍵功能會變成“MF幫助”，按下之后屏幕畫面會放大7倍，再按一下就是放大14倍。這樣對焦時會更清晰準確。雖然對焦成了手動，但NEX-5C的測光則是完全自動的。在使用轉接環時，我們可以把照相模式設置為A（光圈優先）或者“智能自動”，都能得到非常準確的測光結果。

Info：NEX-5C轉接α鏡頭

NEX-5C在剛推出時，可以通過轉接環轉接α鏡頭，但不能進行自動對焦。不過，2010年10月，索尼提供了NEX-5C的最新固件，支持通過轉接環LA-EA1轉接α鏡頭，且支持大部分鏡頭的自動對焦，這樣一來，α卡口所包含的諸多鏡頭都可以使用了，其中包括很多卡爾蔡司的經典結構鏡頭，這對NEX-5C用戶來說是個好消息。

『M4/3系統的手動對焦

我們以Panasonic DMC-GF1為例來闡述M4/3系統的手動對焦過程。相對來說Panasonic DMC-GF1的手動對焦時的輔助功能更加直接方便，其中機身背后的以執行轉動和按下操作的“多功能轉輪”控制器非常重要。

Tips：注意事項

安裝上手動鏡頭后，需要在菜單中設置一個選項，否則開機時機器會出現“沒有正確安裝鏡頭”的錯誤提示。這個菜單選項位于菜單中設置選項中，選項的名稱為“無鏡頭拍攝”，用戶需要把這個選項設置人為打開，即可順利地使用各種手動老鏡頭了。

『選擇轉接環

國內外有很多附件廠商在制造轉接環，一些國外產品在國內也有，在大型的攝影器材展覽會以及一些附件齊全的器材店中都能夠見到，目前，國產的轉接環種類也很豐富，且價格低廉。這類轉接環科技含量不高，也可以通過互聯網進行購買

『安裝鏡頭

把手動鏡頭安裝上微單相機的過程與數碼單反相機更換鏡頭的過程基本一致，只是多出一個步驟：首先安裝轉接環，再將鏡頭安裝到轉接環上即可。

『對焦靠自己

對于微單相機轉接老鏡頭來說，對焦解決只有一種方式，那就是利用實時取景功能放大對焦點區域的畫面，然后慢慢地轉動手動對焦鏡頭上的對焦環進行對焦，當對焦已經完成的時候，可以切換到正常的取景畫面進行拍攝。所以，連接老鏡頭的微單相機不太適合用來抓拍，在拍攝運動物體時，一則尋找參照物提前對焦，二則根據經驗判斷焦點。

『相機來測光

因為微單相機是無反光鏡設計，光線在穿過鏡頭后直接到達影像傳感器的表面，因此可以沒有損失地對進入鏡頭的光線強度進行充分測量，即使是用戶通過手動鏡頭上的光圈環收縮鏡頭光圈，微單相機也基本上可以保持較好的測光結果。直接根據相機的測光結果進行拍攝即可。

『轉接環是否漏光？

裝好鏡頭之后，可以打開相機電源，蓋上鏡頭蓋，再將相機設置為B門，釋放快門的同時，盡量利用強烈的光線從側面照射轉接環與鏡頭的連接處。如果轉接環漏光，相機屏幕上就會出現光斑。

『怎樣更換鏡頭？

由于微單的影像傳感器是的，所以進灰的可能性很大，換鏡頭時需要小心翼翼，安裝轉接環更是如此。我們一般是先把鏡頭和轉接環相連接，然后將相機的機身朝下（以避免灰塵從上方進入機身）取下原有鏡頭，再將帶有鏡頭的轉接環裝到相機上。

『微單+老鏡頭的成像特色

雖然是20世紀的老器材，但通過安裝在當前最新型的微單相機上，只要揚長避短地使用，依然可以讓這些老鏡頭重新煥發活力，而且許多老鏡頭色彩表現很出色，在采用大光圈拍攝時焦外部分的虛化也很理想。不過，有些早期的老鏡頭在鍍膜方面比較薄弱，在強烈陽光照射下的逆光或是斜側光情況下拍攝時，畫面容易產生光斑或“鬼影”等現象，需要使用者加以注意。

『煥發青春的老鏡頭

許多人認為老鏡頭的光學標準與數碼時代的鏡頭有著較大的差距，這有一定的道理，畢竟膠片與影像傳感器是兩種完全不同的介質，光學設計要求也有所不同。但是過去的一些高品質鏡頭在今天仍可以顯現出獨到的光學優勢。

我們以奧林巴斯E-P2相機作為平臺，使用M4/3卡口轉M卡口轉接環對三只鏡頭進行了實拍對比。這三只鏡頭分別為：徠卡summicron35mm1∶2；卡爾?蔡司50mm1∶2；奧林巴斯M.ZD ED14-150mm1∶4-5.6。

通過對比我們認為，這三只鏡頭在F8光圈時都有很好的成像品質，而且奧林巴斯M.ZD ED14-150mm1∶4-5.6這只大變焦比鏡頭的解像力非常優秀，而且在逐漸開大光圈時，邊緣畫質下降并不明顯?？?蔡司50mm1∶2這只近幾年生產的手動定焦鏡頭在各擋光圈下都有較好的成像表現。徠卡summicron35mm1∶2這只老鏡頭在光圈開到F2時，邊緣畫質有明顯的下降。

微單相機針對該系統的鏡頭成像均有所優化，所以即使是大變焦比鏡頭，也有很好的成像素質，而老鏡頭與微單相機之間不能進行“溝通”，僅有直接的成像關系，所以某些傳統名牌鏡頭并不見會占優勢，但在非對比測試的日常拍攝中，老鏡頭拍攝的影像以及手動拍攝的方式，可能給我們一種不同的感覺和體驗。

『綜合評述

微單和單反的區別范文5

當照相機遭遇自動對焦之后，無論是在膠片時代，還是數碼時代，整個135單反相機市場，基本上都是佳能與尼康唱主角，直到2006年，索尼的異軍突起，雙雄變成了三國。與佳能的霸氣和索尼的激進相比，尼康給人的感覺是沉穩、嚴謹，甚至有人會覺得這種沉穩和嚴謹是保守。其實不然 ，一直以來在技術創新上并不比別人落后，沉穩和嚴謹是對產品、對消費者的態度，這正是大家喜歡尼康的地方。2007年，在市場日趨成熟，技術條件也已具備的情況下，尼康推出第一款全畫幅數碼單反旗艦相機—D3，在隨后的一年多時間里，先后了三款全畫幅數碼單反相機：面向中高端用戶的親民產品D700、注重高畫質的旗艦機型D3X以及以高速連拍見長的D3S。這樣的新機速度足以彰顯，尼康對于“厚積薄發”的理解。2012年，一向沉穩的尼康突然發力，一口氣推出全新旗艦機型D4、3630萬超高像素的中高端機型D800/D800E和入門普及型產品D600，扭轉以往市場跟隨者的形象，成為了市場新的領軍者。

D3

D3的出現宣告了尼康擁有自己的全畫幅數碼單反相機，更是打破了佳能在全畫幅數碼單反相機領域的一家獨大的局面。這不僅僅是尼康粉絲的幸事，也是全體攝影愛好者的幸事。

D3搭載了一塊1200萬像素的全畫幅CMOS圖像傳感器，并命名為“FX”格式，與APS-C畫幅的“DX”格式相區分開來。雖然在像素值上，與佳能同類產品相比還有一段距離，但也正因如此，D3的單個像素大小達到了8.45微米，比佳能EOS 1Ds Mark III的6.4微米大了接近30%，D3以較低的像素密度換來更高的信噪比；EXPEED影像處理器，代表了尼康綜合數字影像處理概念，集中了尼康長期以來的技術積累，支持14bit的模數轉換、最高ISO25600的感光度和雙CF存儲卡，并實現了FX格式下9張/秒，DX格式下11張/秒的高速連拍；全新開發的Multi-CAM 3500FX自動對焦感應器，內置51個對焦點，具有15個十字型感應器，與場景識別系統配合，能帶來更精準的主體識別和對焦追蹤性能。同時還具有全新的“3D追蹤”模式，能夠令對焦點自動移位來響應物體的移動；100%視野范圍取景器，擁有0.7倍放大比率，在選擇DX畫幅或者5：4畫幅工作時，取景器中超出畫幅的地方會自動變暗，讓用戶容易區分； 3.0英寸92萬像素液晶屏支持實時取景；防塵防水滴設計的鎂鋁合金機身……總之，D3擁有了作為尼康數碼單反相機旗艦產品應該擁有的一切。

正如尼康的一貫作風，我們可以用中規中矩來形容D3的表現，但與競爭對手相比并沒有更多的驚喜和突破。然而，D3只是一個起點，它代表了尼康新時代的到來，從這一刻起，擁有更強的連拍功能、更高的像素、更好的操作性能、更出色畫質的尼康D系列產品正向我們走來……

D700

如果說D3的出現是打破了佳能EOS 1Ds系列產品在高端全畫幅數碼單反相機的壟斷，那么D700則是沖破了佳能“無敵”系列在中高端全畫幅數碼單反相機領域的封鎖。相比較而言，普通消費者對于D700的期盼更勝D3。

對D700，尼康也是費盡了心思，不能是簡單的把全畫幅CMOS圖像傳感器塞進D300的機身里，也不是把D3縮小為D300那樣的尺寸，D700需要承擔起D3與D300之間的空白。從機身來看，尼康D700與D300非常接近，147×123×77mm的機身帶來了內置閃光燈的全畫幅機身，D700的一大設計理念就是緊湊輕巧。而內涵部分則和D3有太多相似支持：同樣的1210萬有效像素全畫幅CMOS影像感應器，更大的像素尺寸確保了相機具有更高的信噪比和更寬的動態范圍，高ISO噪點控制更加優秀；同樣提供動態D-Lighting，利用局部色調控制技術來確保畫面具有合適的對比度，盡可能同時減少高光和陰影部位的細節損失；同樣的51個對焦點（含15個十字型感應器）Multi-CAM 3500FX 自動對焦模塊，配合改進的1005區RGB感應器，場景識別系統可以幫助D700利用感應器獲取的信息進行精確自動對焦控制；約0.12秒的相機啟動時間和僅約40毫秒的快門時滯，更是可以媲美尼康D3。

當然，D700那95%視野率，0.72X放大倍率的取景器與D3的100%視野覆蓋取景器有一定差異；6張/秒最高連拍速度（接上MB-D1手柄后，最高可以達到8張/秒），與D3的每秒9張連拍還有差距。這些從D700的產品定位來看，這都是可以接受的，同樣也是充滿誠意的，將旗艦產品的眾多特色下放到走親民路線的中高端產品中來，這讓普通消費者欣喜不已。過去四年，無論是銷量還是口碑，D700都是同類產品中的榜樣，直至今日，筆者依舊期盼能擁有一臺屬于自己的D700。

D3X

正如佳能EOS 1系列數碼相機細分為像素和速度各有側重的1D和1Ds一樣，尼康的高端數碼相機產品也有X和H之分。在新一代的旗艦產品D3問世之前，D2Xs主攻高像素，D2Hs主攻高速連拍。D3則是將二者合二為一，高像素高速度兼而有之。但面對佳能EOS 1Ds Mark III 高達2110萬像素的競爭，D3的1200萬像素始終有些尷尬?！跋袼卮髴稹敝拢峥挡豢赡塥毶破渖恚荒曛螅珼3X就這樣來到了。

D3X和D3在外形上幾乎完全一致，意大利工藝設計師喬蓋托·喬治亞羅 （Giorgetto Giugiaro） 設計的外觀即保持了尼康的傳統風格，又極具現代感，除了那個大大的“X”，你很難區分出二者的不同。對焦系統、測光系統也都一樣，周邊光量減輕、電子水平儀等輔助功能也繼承了下來。相對于D3，D3X的升級全部都體現在了那塊2450萬有效像素的全畫幅CMOS圖像傳感器。新傳感器的單位像素尺寸從D3的8.45 x 8.45 ?m 縮小到 5.94 x 5.94 ?m，整體密度增加了一倍。為了保障最終的成像效果，傳感器的每個像素都經過了特殊設計，可以承載更大的電荷，并集成14位A/D轉換器，具有更好的光傳輸性能和更寬廣的動態范圍，再輔以全新的降噪程序，D3X在比D3理論噪聲水平高一倍的情況下，幾乎實現了二者在高感光度下畫質的平起平坐。

高像素、高畫質為后期制作和大幅面輸出留足了余地，30萬次的快門壽命、防滴防塵的防護性能、超長續航時間和大量可擴展性注定D3X將在廣告、風光、人像等領域有著出色發揮。或許，D3X只有5張/秒的連拍速度看起來與其旗艦的地位不太吻合，但考慮到2000多萬像素的高速連拍對處理器和機身緩存是有多么大的壓力，這也是可以理解的。若是必須在體育賽事現場等對連拍速度要求較高的環境下使用，這個時候你或者可以繼續使用D3，或者再等等……

D3S

術業有專攻。兩年前，D3的出現解決了消費者在D2Hs和D2Xs之間的糾結。隨著需求的提高和市場競爭的激勵，尼康又不得不回到高速與高像素各自發展的道路上來。在2008年推出了以高像素高分辨率的為重點的D3X，而高速方面就交給了D3S。

與D3X一樣，D3S也脫胎于D3，繼承和發揚了D3在某些方面的特質。D3S的有效像素僅有1210萬，相比D3X的2450萬差距十分明顯，但也正是這大尺寸圖像傳感器搭配低像素，才保證了較大的像素間距，為D3S極為出色的控噪能力打下了堅實的基礎。也正是1210萬像素較小的數據量，為FX格式下9張/秒的高速連拍提供了可能。這樣的連拍速度或許并不是D3S最耀眼的地方，畢竟兩年前的D3已經達到了這樣的速度。超高的ISO以及高ISO下的優異表現才是D3S的必殺技！當年的D3憑借ISO 200–ISO6400，并可最高擴展至ISO 25600的感光范圍，以及在高感光下的畫質表現，技驚四座。如今，D3S將這樣優良傳統發揚光大。與D3X 利用其2450萬有效像素實現了極限分辨率和較寬廣的動態范圍不同的是，而D3S 利用其影像感應器的優勢，感光度由ISO200一直可到ISO 12800，極致更可達到ISO 102400?。3S已經成為旗艦級數碼單鏡反光相機歷史上擁有最寬廣感光度范圍的相機之一，再加上尼康超強的降噪技術，保障了高感光度下的成像效果。至于D3S的對焦系統，那是久經考驗的Multi-CAM 3500FX 自動對焦模塊值得信賴。而1080P全高清視頻拍攝功能的加入，也是D3S與時俱進的表現。

D3S身上所蘊含的“高速”絕對不僅僅是指連拍速度快，對焦的快速準確，突發事件的快速啟動，低光照環境下的快門速度等種種需求，D3S都能很好的滿足，這正是新聞報道、體育賽事攝影所需要的，也與D3X形成了產品定位上的互補。

D4

“天下江湖，合久必分，分久必合”，佳能用EOS 1D X統一了EOS 1D和EOS IDs兩個各有側重的系列產品。正如在2007年，D3統一了D2Hs和D2Xs一樣，D4則將D3X和D3S的的分歧解決。

像素太高，數據量太大，高速連拍受限制；像素太低，分辨率不夠，又會影響后期的輸出和觀賞。D4選擇了1625萬像素這樣一個折中的解決方案。不過伴隨技術的提升，D4這塊1625萬有效像素的全畫幅CMOS，ISO感光范圍已經提升到從ISO 100到ISO 12800，最高可達ISO 204800，這樣的數字實在令人驚訝！相比D3S，D4 的有效像素數增加了約33%，但其傳輸及處理數據的速度卻更快，在FX格式下可達到最高11 幅/ 秒的連拍速度。全新的影像處理功能EXPEED 3提供忠實、飽和的色彩，自然的景深以及從漆黑到雪白的、微妙、入微的色調；智能降噪功能能降低噪音而不減少影像清晰度；16位高速影像處理功能提供平滑的分級、豐富的色調和細節；并對視頻進行優化，保證視頻內容清晰度和清晰的邊緣。以91萬像素RGB 感光器為核心的高級場景識別系統，使D4的自動對焦、自動曝光、Active D-Lighting和自動白平衡效果達到一個新的標準。Multi-CAM 3500FX 自動對焦模塊已經久經考驗，能夠提供出色的對焦速度和精度，尼康將其進行了進一步改進，精益求精，暗光以及小光圈下對焦性能更加優秀。支持XQD存儲卡、802.11n無線網絡、RJ-45接口等諸多便利功能，滿足了記者們快速拍攝、快速調整、快速傳輸的需求，在這一點上D4做到了目前尼康相機的最高水平。

D3是一個時代的開始，五年之后，D4又宣告了一個新的時代即將到來。

D800/ D800E

如果說要評選出2012年在數碼相機市場最引人矚目的機型，D800/D800E一定會入選三甲之列！

3630萬像素，絕對的135相機像素之王！尼康一直以來都不是像素大戰的挑起者，但這次D800/D800E的出現，絕對是尼康拋出的一枚重磅炸彈！當年D700以1200萬的“低像素”對抗“無敵兔”的2100萬和索尼α900的2400萬，這一直被器材黨們所詬病。如今，D800/D800E一出，遠遠地將競爭對手甩在了身后?；蛟S有人會說，尼康自身并不具備CMOS圖像傳感器制造能力，而佳能和索尼涵蓋了圖像傳感器的設計到制造的全部能力，要拿出一塊超高像素的圖像傳感器，似乎不是很艱難的事。更何況，尼康這塊3630萬的CMOS原本就是索尼制造。然而，一部優秀的數碼相機不僅僅是靠超高像素的CMOS。如何控制理論上成倍增加的圖像傳感器噪聲水平？如何保障在應對高像素大數據量圖像時能有足夠快的處理圖像速度？對焦系統、測光系統、存儲設備的讀寫速度等等，整個機身系統都要隨之改進。

其實，3630萬超高像素對于尼康自己也是一種挑戰。目前看來，D800/D800E經受住了考驗。為了克服像素密度增加對畫質的影響，D800/D800E將 14bit的ADC內置于CMOS傳感器；憑借4.88μm的像素點距以及制造工藝，高感光度下畫質依舊有保障；EXPEED 3 以更高的速度處理超高像素帶來的大量數據。，并可大幅降低的噪點和提供更豐富的色彩和色調；D800/D800E還繼承了來自D4的對焦系統、測光系統以及高級場景識別系統，讓拍攝更加值得信賴。為了追求更高的分辨率，D800E甚至采用了刪除了所有反鋸齒性能的光學濾鏡，以盡可能獲取最清晰的影像。

其實，D800/D800E帶來的不僅僅是數碼相機圖像傳感器像素大幅度提升，更是對鏡頭分辨率、對存儲卡速度和容量、對電腦性能的全面提升。你都準備好了嗎？

D600

英雄所見略同，佳能和尼康幾乎在同時都推出了面向入門級用戶的普及型全畫幅數碼單反相機，更有意思的是，佳能是EOS 6D，尼康是D600，兩家都選擇了“6”這個數字。

從產品序列來看，D800/D800E是D700的升級產品，性能提升的同時，價格的提升也很明顯。若是從價格定位來看，D600更像是D700的接班人。盡管D600的定位是入門級產品，但在指標和功能上，D600卻很大方。

有效像素2426萬的全畫幅CMOS傳感器，感光度范圍ISO 100至ISO 6400，最高可達ISO 25600，無論細節還是控噪都比較理想。雖不如D800的3630萬驚人，但在同一級別中已是無人可敵了。最關鍵的是，沒有超高的分辨率，也就不需要消費者對鏡頭和后期處理圖片用的電腦進行升級，這彰顯了D600更加親民的特質，符合其入門普及型產品的定位。D600采了與D4、D800系列一樣的EXPEED 3處理器，在色彩還原、層次處理、影像質量以處理速度方面表現俱佳。除了CMOS傳感器和機身材質之外，D600比D800系列最大的區別之一就在于自動對焦系統。D600所采用的Multi-CAM 4800自動對焦感光器模塊，只有39個焦點捕捉和追蹤主體以及9個十字型感光器覆蓋最常使用的中心區域。這與D800系列的51個對焦點及15個十字型感應器的Multi-CAM 3500FX 自動對焦模塊有較大的縮水。

D600沒有什么頂級配置，沒優點也沒缺點的成像，不突出但實用的性能，各方面都很均衡。在很多人看來，“均衡”的另一說法就是“中庸”，而正是“中庸”的D600，真正做到了提供一個“以最低成本，實現最實用的全畫幅單反機身”的解決方案。

索尼篇

索尼作為全球最大的消費類電子廠商之一，很早就涉足數碼相機領域。1996年，第一款Cyber-shot數碼相機DSC-F1 問世。此后的二十余年間，Cyber-shot一直是消費級數碼相機中最具時尚感，最具創新的產品。2002年，DSC-F717更是成為一代經典！然而，由于在光學成像領域沒有足夠的基礎，沒有屬于自己的鏡頭群，索尼的數碼相機也一直僅僅局限于消費級產品之中。2006年1月，索尼收購了柯尼卡美能達影像部門，推出數碼單反相機的時機漸已成熟。2006年6月，索尼α100上市，這是索尼旗下第一款數碼單反相機。索尼的雄心并至于此，2年之后，索尼第一款全畫幅數碼單反相機—α900誕生，之前的佳能、尼康雙雄爭霸的局面被打破，全畫幅數碼單反相機的三足鼎立給消費者帶來了更多實惠。隨后的幾年中，索尼進入一個戰略調整階段，全力投入到單電相機和微單相機的研發中，全畫幅新品研發也隨著整體戰略的轉移而發生了改變。2012年，沉寂多時的索尼全畫幅數碼相機重裝歸來。這次索尼一下子帶來了兩款完全不同的產品：全畫幅單電數碼相機α99和全畫幅便攜式數碼相機“黑卡”DSC-RX1。如今，從CMOS傳感器的半導體開發，到對焦系統、測光系統的研發，再到鏡頭、顯示屏、存儲卡的制造，索尼幾乎涵蓋了數碼相機的全部生產環節，有了索尼的參與，全畫幅數碼相機的競爭會更加精彩。

α 900

2008年9月，又一款走親民路線的全畫幅數碼單反相機面市了。索尼依托美能達在單反相機方面的積累，在正式進入數單反相機市場之后的兩年時間里，迅速推出了α系列產品的旗艦產品—α900。

2460萬像素，α900一出手便技壓群雄，成為當時像素值最高的數碼單反相機，這個記錄一直持續到2012年，才被3630萬像素的尼康D800/D800E打破。高像素提供了極高的畫面分辨率，雙BIONZ處理器擁有更加強大的運算速度，為高像素圖像的處理提供保障，保證了在最高圖像質量下5張/秒的連拍速度，并實現了全程降噪的處理讓α900有著很好的高感控噪。α900的對焦系統采用的是9點對焦系統，除了9個自動對焦傳感器還有10個對焦輔助點。9個對焦點中，其中一個是中央的雙十字對焦點，可以提高拍攝準確度。當選擇廣域對焦時，就可利用10個輔助對焦點協助檢測物體，提高對焦性能。除了高像素，α900與尼康D700、佳能EOS 5D MARK III相比，機身防抖是一個亮點。α900內置的SteadyShot光學穩定系統能將任何一款α卡口鏡頭變身為防抖鏡頭，保障最終成像效果的同時，節省消費者的投入；100%視野率光學取景器也將競爭對手甩在了后面。

雖然還是數碼相機市場的新軍，雖然沒有實時取景和視頻拍攝功能，但索尼和α900還是給中高端全畫幅數碼單反相機市場帶來了極強的轟動，超高的像素、機身防抖技術、自動對焦的蔡司鏡頭，已經能夠吸引眾多消費者，也讓更多人對索尼的后續全畫幅數碼單反相機有了更多的期盼。同時也刺激了佳能、尼康，市場競爭的激烈對于消費者總會是好的。

α 850

在佳能EOS 6D和尼康D600問世之前，索尼早在2009年就進行過一次普及全畫幅數碼單反相機的嘗試，α850可以稱得上入門級全畫幅數碼單反相機的始作俑者。

與佳能EOS 6D和尼康D600的緊湊型外觀不同，α850在α900正式上市的后一年就推出，機身尺寸、外觀設計甚至是手感都與α900極為相似，基本上可以說是α900的內在簡約版。同樣的2460萬像素全畫幅Exmor CMOS，同樣的雙 BIONZ 圖像處理器，同樣內置SteadyShot 防震，同樣的92萬像素3.0英寸液晶屏，也同樣沒有視頻功能，沒有實現顯示拍攝模式，同樣擁有智能預覽功能。除了A850的取景器可視范圍由100%降 98% ，最高連拍速度被降至每秒 3 張之外，其他硬件指標幾乎與α900完全一致，最終的成像效果也幾乎完全一致。這樣一款縮水幅度幾乎可以忽略的相機，價格卻比α900便宜了將近25%！可遺憾的是，此時的索尼已經將研發重點轉向了單電相機和微單相機。如若不然，憑借索尼在全畫幅CMOS的設計和生產能力，成功控制住全畫幅數碼單反相機的成本，也許全畫幅數碼單反相機如今早已普及。2011年，α850宣布停產，我們就這樣錯過了距離廉價全畫幅數碼單反相機最近的一次機會……

α 99

α99是索尼產品擁躉期盼了4年多的全畫幅α旗艦產品，只是它已不再是傳統的單反相機了，而是索尼全力投入的單電相機產品。除了鏡頭卡口相同之外，α99與α900有太多的不同：沒有了反光板，沒有了五棱鏡，也就沒有了高高的軍艦部和100%可視范圍的光學取景器，取而代之的是半透鏡，是電子取景器。

α99所搭載的35mm全畫幅Exmor CMOS影像傳感器只有約2430萬有效像素，較之四年前的2460萬像素不增反降，但新CMOS影像傳感器采用了半導體制造創新技術，能夠接收更多的光線，并采用單多段光學低通濾波器，實現豐富清晰的色彩和圖像細節，有效提升圖像解像力；全新的BIONZ影像處理器，能實現14比特的RAW格式輸出，同時獲得更為寬廣的感光范圍，達到ISO100-ISO25600；6張/秒的高速連拍能力，在遠攝變焦連續拍攝優先AE模式下，更可實現10張/秒高速連拍；采用 WhiteMagicTM 技術的122萬像素三向可翻折液晶屏，提供了更為方便的操控性，讓拍攝者360°無死角取景化相機，即使在陽光明媚的戶外， 也有很好的能見度；高強度鎂合金材質機身表面堅固可靠，主要機身和操作按鈕、轉盤等都采用密封組件防塵和防滴；約20萬次快門壽命滿足對相機耐用性的高要求；1080P/60P的高清視頻拍攝能力傲視群雄。

相對于前代α系列產品，α99的雙自動對焦系統是最大的亮點。全新的雙自動對焦系統包含19點自動對焦系統（含11個十字感應器）和覆蓋整個影像傳感器的102個輔助對焦點的焦平面相位檢測自動對焦感應器。通過半透鏡技術，α99將相位差對焦模塊與傳感器上的相位檢測對焦點共同作用，以提高自動對焦的精確度與追焦速度。雖然目前機身的軟件版本只能在使用規定鏡頭時才可以開啟雙自動對焦系統，相信未來軟件更新后，可以支持更多的鏡頭。

但與四年前相比，α99帶來的驚喜遠不如α900的面市，很難說，索尼放棄單反投入單電是不是一個很明智的決定，但與其在舊系統中追趕別人，不如自己新開發一套系統，這或許就是索尼戰略調整的初衷吧。如是真是這樣，那么全畫幅的NEX微單相機應該指日可待了吧。

DSC-RX1

如果說α 99的誕生是在大家意料之中話，那么DSC-RX1絕對是一個驚喜！“大底”相機（即搭載大尺寸圖像傳感器的便攜式數碼）一度被各大廠商熱捧，如佳能G1X（1.5英寸圖像傳感器）、富士X10（2/3英寸圖像傳感器）、徠卡X1（APS-C圖像傳感器）尼康P7100（1/1.7英寸圖像傳感器）等，索尼也在2012年6月推出了采用1英寸圖像傳感器的首款黑卡相機—DSC-RX100。 誰曾想到，在三個月之后，DSC-RX1橫空出世！而且這次，索尼更將“大底”大到了底。

DSC-RX1采用了約2430萬有效像素的35mm全畫幅Exmor CMOS影像傳感器，可有效的捕捉進入鏡頭的光線，讓各種細節體現的淋漓盡致；卡爾· 蔡司 Sonnar T* 35mm F2 鏡頭，有著優秀的細節表現能力，T*鏡頭鍍膜工藝可以大幅度有效的降低鬼影和眩光，提高成像質量。無論是人文、風光、人像還是微距，能夠應付自如；全新的BIONZ影像處理器不僅支持5 張/秒高速連拍、多幀降噪、14比特 RAW圖像數據記錄等繁重的圖像處理任務，還能進行陰影補償和高精細的影像處理，獲得畫質的提升；約123萬像素3.0英寸的Xtra Fine液晶屏，可以在不同環境光線下很好的取景和影像回放。DSC-RX1還用擁有優秀的高感光度和低噪點表現，一般情景下感光范圍為ISO100至ISO25600，使用多重降噪功能時，感光度最高可延伸至ISO102400；提供實用的拍攝創作模式，如HDR、掃描全景、照片效果等功能；支持高畫質、低噪點的AVCHD格式的1920×1080 50p高清動態影像拍攝，

DSC-RX1在保證機身最小化的同時，實現了全畫幅的高畫質和專業的操控體驗，滿足了更多攝影師對于專業備機的要求。DSC-RX1有千般好，但價格始終是阻擋了更多人擁有它的高門檻。期待全畫幅便攜式數碼相機也能如全畫幅數碼單反相機一樣，逐步逐步走上親民普及的道路。

徠卡篇

M9

2009年9月，徠卡推出了旗下第一款全畫幅數碼相機M9。M9延續了徠卡M系列相機的經典造型，機身尺寸為139×37×80mm，重量為560克，成為當時體積最小的全畫幅數碼相機。M9采用了柯達研發的35.8mm×23.9mm的全畫幅CCD傳感器，像素數為1820萬，在傳感器周邊微透鏡的設計上與M8的傳感器類似，周邊微透鏡偏向傳感器中心，可更好的周邊成像表現。M9采用雙影像處理器，感光度區間為ISO 160-ISO 2500，快門速度最快1/8000秒，最高連拍速度為2張/秒，一次最多可拍攝8張，并支持新一代的光學編碼鏡頭，通過機身鏡頭卡口上的光學掃描元件，掃描鏡頭上的6位顏色信息的代碼，從而識別鏡頭，啟動相機固件版本內出廠設置好的鏡頭光學參數，以實現更好的成像效果。而鏡頭兼容性則與M8完全一致，所有1954年之后的21-90mm焦段鏡頭均可支持，而且通過轉接環還能支持其他的135mm交換式鏡頭。M9的出現宣告旁軸數碼相機也正式進入全畫幅時代！

M9-P

2011年，徠卡在M9的基礎上推出了價格更為高端的M9-P。功能上，M9-P與M9幾乎完全一致。重要的改變集中在外觀和材質上。M9機身正面大大的“可樂標”（徠卡商標圖案因與可口可樂的LOGO有幾分相似，故被戲稱為“可樂標”）沒有了，外形上與徠卡膠片相機MP更加相似。而M9機身背部的2.5英寸液晶顯示屏升級成為了具有非常高強度的防刮藍寶石水晶表面，一般的沖擊刮蹭都不會對其造成傷害了。可以說，M9-P就是更高貴的M9，在實際使用上差距并不大。

M Monochrom

M Monochrome是一款神奇的相機，至少在筆者眼中它是神奇的。如果說M9-P是貴族版的MP，那么M Monochrome就是黑白版的MP，這個“黑白”不是只外在的顏色，而是發自內心的黑白，其搭載的1800萬像素傳感器沒有配置分色濾鏡，因此不產生色彩信息，也就是說M Monochrome只能用于拍攝黑白照片。除此之外，M Monochrome與M9幾乎沒有區別。

取消傳感器前的分色濾鏡能夠帶來很多好處。首先在噪點方面會有優勢，所有光線都直接到達傳感器并被捕捉，同時也因不再需要去馬賽克程序處理，噪點也不會模糊細節，這使得M Monochrome的最高感光度從M9的ISO 2500提升到ISO 10000。另外，沒有了分色濾鏡，每一個像素就輸出一個像素的信息，避免了因綜合處理臨近像素信息而導致的細節損失。這樣做的結果是，相比取消了低通濾鏡的M9，M-Monochrome在銳度上更勝一籌，配合高素質的徠卡M鏡頭，新相機的分辨率優勢得以最大發揮。但同時，M Monochrome也給使用者帶來了更大的考驗，對黑白傳感器來說，任何過曝都是絕對的，沒有任何機會再找回細節。如何把握好曝光度，如何使自己的黑白照片擁有完美的影調，這都需要更多地實踐更多的摸索。

M

M作為M9的真正升級換代產品，沒有用之前大家猜想的“M10”來命名，而是直接回歸了M系列中最重要的“M”標志，同時徠卡公司也表示M系列未來將停止使用數字編號，今后所有的M相機將使用統一的型號名“M”。

徠卡在M上放棄了CCD傳感器，使用了與比利時公司CMOSIS合作生產的全畫幅CMOS傳感器，像素升級為2400萬像素，并支持實時取景功能，并提供了放大視圖或峰值對焦兩種選擇；使用徠卡Maestro影像處理器，感光度范圍為ISO200-ISO6400，快門速度最高為1/4000秒；M還支持高清視頻攝像，這些都是之前M9所不具備的。此外，M還可通過鏡頭轉接環使用超過20只R系單反鏡頭，長焦鏡頭不再是旁軸相機的，同時還可搭載使用 EVF2電子取景器以及內置GPS模塊的多功能手柄。這些在數碼單反相機或是無反相機領域看似早已普及的功能，但在有著悠久歷史的徠卡旁軸相機中還是首次出現。

優良的傳統是一種力量，創新也是一種力量，徠卡將二者合二為一，這便是徠卡相機具有今時今日江湖地位的根本原因。

M-E

在全畫幅數碼相機日趨普及的大趨勢下，徠卡也順勢推出了主打親民路線的全畫幅產品，M-E就是這樣一款“廉價”的新品。

M-E繼承了徠卡M系列數碼相機的特點，依然保持簡約復古的經典造型，并配以黑色皮革設計。從硬件配置上看，徠卡M-E可以說是繼承了M9的衣缽，1820萬像素的CCD圖像傳感器，無低通濾鏡，支持TTL側光，感光度范圍為ISO160-ISO 2500，23萬像素的2.5英寸液晶顯示屏。1/4000秒的最高快門速度和最快2張/秒的連拍速度較M9有一定的縮水，但M-E可配合轉接環使用徠卡R卡口鏡頭，提高了適用性。最后需要提醒的是，這里所謂的“廉價”也只是與徠卡自己的產品而言，切不可與其他產品相提并論。

全畫幅數碼相機發展簡史

1975年

Steven J.Sasson在柯達應用電子研究中心發明世界上第一臺數碼相機。

2000年

康泰時全世界第一款全畫幅數碼相機N Digital。

2001年

賓得展出全畫幅數碼單反相機的原型機MZ-D。

2002年

佳能推出旗下第一款全畫幅數碼相機 EOS 1Ds。

2003年

柯達推出旗下第一款全畫幅數碼相機DCS Pro 14n 。

2004年

2月，柯達推出DCS Pro SLR/n；

3月，柯達推出DCS Pro SLR/c；

9月，佳能EOS 1Ds Mark II問世。

2005年

8月，佳能首推“親民版”全畫幅數碼相機 EOS 5D。

2007年

3月，尼康推出旗下第一款全畫幅數碼相機D3；

8月，佳能 EOS 1Ds Mark III 問世。

2008年

7月，尼康推出旗下“親民版”全畫幅數碼相機D700；

9月，索尼推出旗下首款全畫幅數碼相機α900；

“無敵兔”來臨，佳能推出EOS 5D Mark II；

11月，尼康 D3X問世。

2009年

8月，索尼α850問世；

9月，徠卡推出旗下第一款全畫幅數碼相機M9；

11月，尼康 D3S 問世。

2011年

6月，徠卡M9-P問世；

10月，佳能1DX。

2012年

1月，尼康D4問世；

2月，3600萬像素的尼康D800、D800E問世；

3月，佳能 EOS 5D Mark III問世；

5月，純黑白的徠卡M MONOCHROM問世；

9月，徠卡M、M-E問世；

微單和單反的區別范文6

一直“誤”以為，對于多數攝影者來說，全畫幅相機是完全沒有必要的，因為很多非全畫幅相機對他們的拍攝內容來說，已經綽綽有余。更為重要的是，相對于全畫幅相機而言，非全畫幅相機以及配套鏡頭更加小巧，售價也低得多――何必多花了錢，還要攜帶著更加笨重的家伙去行行攝攝呢？

不料，一次給朋友推薦相機的經歷讓我開始轉變“老觀念”。

該友習影伊始，望推薦一款好機。我力推普通無反或曰“微單”，不成，后又推薦入門級數碼單反，也不成。朋友說，還是全畫幅好。早知這位朋友手頭并不寬裕，且經常捉襟見肘，于是我竭力反對其超前消費。他無奈之下終于向我坦白，理由有二：其一，他見一位崇敬多時的“攝影大師”使用一款全畫幅相機，于是覺得自己要想拍出名家那樣的佳作，相機也是一定要向這位名家看齊的；其二，他要是拿著非全畫幅相機與他人一同采風，定會被同伴看出自己是初哥，這樣豈不矮人一等！因此要想在影友中得到尊重，務必全畫幅也。

聽完頗覺好笑。關于第一點，朋友所言“攝影大師”我也非常熟悉，其作品之“棒”，并非借助全畫幅之神力，而應歸功于他本人之修養。眾所周知，全畫幅自然有全畫幅的諸多優點，不過單就我那位朋友目前的攝影情趣來說，無論用什么相機拍攝，最終結果都是一樣的，倘若不在其他方面好好提高，他即便擁有世上最頂級的相機也無濟于事。至于第二點，朋友的話讓我猛然醒悟：全畫幅之價值我此前還遠未了解――許多攝影發燒友希望擁有全畫幅相機，其意義并非在乎成像效果。如同奢侈品與一般消費品的區別一樣，人們喜歡瑞士名牌手表，難道是因為名表會比十塊錢的電子表跑得更準嗎？

對于很多發燒友來說，全畫幅“以為神”，因為全畫幅相機不僅能帶來精神之欣慰，也能在攝影之路上更加“自信”。有了攝影名家作為榜樣的力量，再加上與名家一樣的全畫幅相機，本人成名成家似乎指日可待了。

從世界上第一款全畫幅相機康泰時N Digital，到目前最新的全畫幅產品尼康Df，13年間共計36款全畫幅數碼相機問世。同樣都是全畫幅，也并非個個都是被攝影者所尊崇的“神靈”。那么，哪些全畫幅擁有更多的信徒呢？這些“神靈”到底有多大的神力呢？

第一回 史前文明 開天辟地

賓得MZ-D

康泰時N Digital

1975年，柯達公司制造出人類歷史上第一款數碼相機。有人說，柯達后來為了自己的膠片業務不受沖擊而故意延緩數碼相機的開發與推廣。事實也許并非如此，柯達一直在努力?？逻_盡管在感光元件方面具有極大的優勢，但是相機制造方面一直是軟肋，借用第三方的機械制造和光學研發力量開發相機是柯達一貫的傳統。1991年，柯達公司以尼康F3相機為基礎，“拼湊”出世界上最早的數碼單反相機DCS，次年正式發表時將其命名為DCS 100。后來，柯達公司又依托尼康F801、尼康F90和佳能EOS-1N等相機開發出若干款“DCS”數碼單反相機。

在20世紀即將翻頁之際，佳能和尼康也建立了自己的數碼單反相機系統。盡管三大廠商均以135膠片單反相機為平臺開發的數碼單反相機，但是新世紀到來之前，它們均沒有制造出職業攝影師夢寐以求的135“全畫幅”數碼單反相機。

競爭對手紛紛亮劍之時，作為日本四大相機廠商之一的賓得公司更是熱血沸騰。盡管沒有開發數碼單反相機的經驗，但賓得想一擊致命，從而搶占數碼單反領域競爭的制高點。另外，2001年恰逢旭光學（賓得前身）第一款相機，也是全日本第一款單反相機Asahiflex誕生50周年，如若在此時間節點推出重量級新品，意義自然非同一般。在Photokina2000展會上，賓得公司“欣然”宣布：一款“全畫幅”數碼單反相機正在研發，它將采用飛利浦24mm×36mm畫幅的CCD感光元件，有效像素約為600萬。在2001年的PMA展會上，賓得公司展示了名曰MZ-D的原型機，其外形與賓得頂級膠片相機MZ-1十分相似，帶有一體化設計的豎拍手柄。

數碼單反相機是一個系統工程，需要光學、機械、電子以及數字影像技術等方面的綜合能力，其中一個環節有短板，就會延誤整個工程進度。時間一天天地過去，眼看著Asahiflex誕生50周年的時間點即將到來，賓得MZ-D開發工程依然沒有理清頭緒。

2001年11月15日，另外一家日系廠商京瓷公司，正式了世界上第一款全畫幅數碼單反相機――康泰時N Digital。這是一款600萬像素的全畫幅數碼單反相機，它借助了高性能的康泰時N膠片單反相機平臺。該系統擁有8款現成的鏡頭，其鏡頭群規模雖不如尼康和佳能龐大，但是8款鏡頭全都是品牌號召力更強的卡爾?蔡司，因此在當時看來，康泰時NDigital是一款相當理想的數碼單反機型。不幸的是，由于高感光度性能不佳、廠商的市場運作不力以及高昂的生產成本（售價約合65000元人民幣）等原因，世界上第一款全畫幅數碼單反相機遠沒有達到市場預期。對京瓷公司來說，最要命的是為了開發康泰時N Digital而賭上了老本并孤注一擲，該項目的失利也宣告了京瓷公司在數碼相機領域的完敗。2005年初，京瓷公司黯然宣布，京瓷和康泰時兩個品牌全部退出數碼相機領域。

再說賓得MZ-D，從2000年到2001年，再到2002年，賓得始終沒有給大家拿出答卷。期間，賓得決策層親眼目睹了率先上陣的康泰時N Digital栽了大跟頭，于是暗自慶幸自己沒有過早推出MZ-D。2003年，賓得就以開發成本過高為由宣布停止MZ-D的研發。從此，賓得徹底放棄了開發全畫幅相機的念頭，轉而全心全意開發“半幅”相機并進軍中畫幅數碼相機領域。

賓得和京瓷的努力之所以失敗，除了開發成本高、技術不成熟等主觀原因外，還有一個重要的客觀原因：新世紀最初的那幾年，絕大多數攝影者依然堅信數碼相機的成像素質還無法媲美膠片相機。

第二回 前赴后繼 終成正果

柯達DCS Pro 14n 佳能EOS-1Ds

2002年是數碼相機和膠片相機的分水嶺，正是這一年，數碼相機的總產量首次超過膠片相機。當然，沖鋒陷陣的主力軍是那些一體化設計的“小數碼”，數碼單反相機依然是小眾。當年，即便是職業攝影師的“模數”轉換也大都是從這種“小數碼”開始的，小型數碼相機對于培養攝影人的“數碼”興趣起到了關鍵作用。從那以后，越來越多的人開始轉變觀念：既然“小數碼”都能拍得如此清晰，那么數碼單反相機也不會比膠片相機差，或許更好。于是越來越多的職業攝影師計劃嘗試數碼單反相機。

2002年的Photokina展會上，柯達和佳能同時了各自的首款全畫幅數碼單反相機――柯達DCS Pro 14n和佳能EOS-1Ds。

柯達公司由于缺乏單反相機的制造技術，因此這款DCS Pro 14n依然像過去的DCS相機一樣――由第三方的膠片單反相機改裝而成。不過，柯達為了避免重蹈康泰時N Digital高成本覆轍，而從尼康公司訂購了中低端的F80膠片單反相機作為開發原型。柯達DCSPro 14n是第一款在相機品牌標志區打上“Kodak”字樣的柯達數碼單反相機，而之前的“柯達數碼單反相機”，就像是在尼康和佳能原型機的基礎上加上一個數碼底座――相機腦門的品牌標致部位依然是“Nikon”或“Canon”。該相機采用的是1370萬有效像素的CMOS，標準感光度范圍為ISO 80～ISO 640，連拍速度為每秒3幅。

佳能EOS-1Ds的有效像素雖然不如柯達DCS Pro 14n高，但是其他方面幾乎完勝后者。佳能EOS-1Ds是以自家頂級膠片相機EOS-1N為框架開發的一款專業型數碼單反相機，其快門范圍及壽命、取景器配置、機身強度等機械和光學方面全面領先于柯達DCSPro 14n。最值得職業攝影師關注的是，佳能EOS-1Ds的感光度范圍達到ISO 50～ISO 1000，即便用ISO 400也能拍出滿意的效果。柯達DCS Pro 14n似乎只能用ISO200以下的設置拍攝。

柯達DCS Pro 14n的實際拍攝效果雖然不及佳能EOS-1Ds，但是卻給尼康用戶帶來了體驗全畫幅的可能，因為此時尼康還沒有能力開發全畫幅相機。2004年3月春天，柯達了DCS Pro 14n的增強型號DCS Pro SLR/n?？逻_DCSPro SLR/n的有效像素幾乎與老產品相同，其最大的變化是改進了高感表現，感光度范圍變為ISO160～ISO 800，利用RAW格式拍攝，還能夠擴展到ISO 1600。

柯達在開發DCS Pro SLR/n的同時，也想同時開發一款佳能EF接口的同類機型。似乎是因為不能接受“Canon”品牌被改成“Kodak”的現實，佳能公司拒絕了柯達訂購單反原型機的要求?？逻_無奈之下轉而求助適馬，但是柯達又不希望開發一款適馬SA接口的小眾相機。于是一款以適馬單反相機為原型卻是佳能EF接口的柯達DCS ProSLR/c相機，于2004年4月問世了。然而，不到半年，柯達DCSPro SLR/c的強大競爭對手出現了，佳能有效像素為1670萬的全畫幅單反相機EOS-1Ds MarkⅡ。

佳能EOS-1Ds MarkⅡ依然像前代產品EOS-1Ds一樣，采用了佳能頂級相機配置。像素提高后，該機的連拍速度不但沒有下降，反而從EOS-1Ds的每秒3幅提高到每秒4幅。其感光度范圍達到ISO100～ISO 1600，甚至能擴展到ISO 50～ISO 3200。在ISO 800的高感光度下，相機的拍攝效果也令很多人感到滿意。正是從這款相機開始，佳能逐漸拉開了與競爭主要對手尼康的距離。不過，這款身價超過50000元人民幣的相機，對于普通攝影發燒友來說只能是他們茶余飯后的談資。

第三回 真神下凡 絕地反擊

佳能EOS 5D 索尼α900 尼康D3

佳能EOS 5D

2005年8月22日，佳能了EOS 5D全畫幅數碼單反相機。這款相機的關注度超過了之前所有的全畫幅相機，從此，擁有“全畫幅”就成了很多攝影愛好者的奮斗目標。與之前的全畫幅數碼單反相機相比，佳能EOS 5D取消了一體化設計的豎拍手柄，因此顯得更加輕便和簡潔。它的有效像素約為1210萬，連拍速度為每秒3幅。特別是它在高感光度下的表現超過所有的數碼相機，這也是它取得成功的重要因素之一。不過，佳能EOS 5D成功的關鍵并不是技術，而是價格。這款相機上市初期單機價格約為600美元（當時約合人民幣25000元），一年后，包含EF24-105mm f/4LIS USM鏡頭的套機已經降低到不足23000元。

佳能EOS 5D可以說“真神下凡”，因為此前的全畫幅相機都是人們可望而不可及的，佳能EOS5D的出現讓很多人覺得自己有條件擁有全畫幅，或者不久的將來有可能實現目標。因此，佳能EOS5D也是第一個擁有最廣大信徒的真神，它不僅帶動了佳能用戶向“全畫幅”升級，甚至引起其他品牌的忠實擁躉大規?！皣W變”――越來越多的人放棄了使用多年的單反系統而加入EOS大家庭。

索尼α900

2006年，索尼并購柯尼卡美能達單反相機業務，迅速推出索尼第一款數碼單反相機。α100，并在短時期內取得了震驚業界的銷售業績。索尼兼并柯尼卡美能達，旨在數碼單反領域躋身一流行列。

2008年9月9日，索尼推出世界上第一款機身防抖的全畫幅數碼單反相機α900。索尼。α900在分辨率方面明顯優于8個月前的尼康D700，但是它的光芒迅速被8天后的佳能EOS 5D MarkⅡ所掩蓋。索尼α900擁有很高的像素再加上卡爾?蔡司的助陣，用ISO 100這樣的低感光度拍攝可以取得非常優異的效果，但是與能拍攝全高清視頻且高感表現強悍的EOS 5D MarkⅡ相比，索尼α900的弱點非常明顯。盡管索尼公司隨即推出α850，以圖扭轉乾坤，誰想敗局早已注定。

索尼公司本想憑借α900盡早與佳能、尼康三分天下，無奈被這款全畫幅相機拙劣的高感表現所拖累，美好的愿望過早泡湯。α900的失利讓索尼在單鏡頭反光相機領域心灰意冷，后來逐漸淡出，并潛心研究自己更擅長的電子成像技術，推出了單鏡頭電子取景的“單電”以及微型單電的“微單”。

尼康D3

柯達全畫幅數碼單反相機以及佳能EOS-1Ds，讓京瓷公司的康泰時N Digital騎虎難下，而EOS一1Ds MarkⅡ的出現則直接宣布了康泰時N Digital的死亡以及京瓷公司數碼相機的全線潰敗。EOS5D后，佳能將柯達也逼上了絕路。2005年末，柯達被迫中止了所有的數碼單反業務。佳能似乎只剩下一個對手了，這就是幾十年來一直望其項背的尼康。

佳能憑借EOS-1Ds MarkⅡ和EOS 5D兩款全畫幅“悍機”以及眾多APS-C嘍，在商業攝影和攝影發燒友兩大領域占據了壓倒性的優勢，較長時間占據整個單反市場50%左右的份額，而尼康的市場份額在2005年某個時間段甚至下滑到25%。2007年8月之前，尼康在中低端領域有幾款口碑不錯的單反相機，如D200、D70s、D80、D40等。但在高端領域，尼康由于沒有全畫幅相機而全面處于下風，作為“商業機”的尼康D2X和D2Xs只是APS-C畫幅，作為“新聞機”D2H及D2Hs只有區區410萬像素。這種“高端”相機實在讓尼康專業用戶感到汗顏，于是專業攝影領域也不斷有人跳槽，轉投佳能懷抱。尼康在專業領域的忠實用戶越來越少，如新華社攝影部體育組，最后只剩下了一位尼康用戶，其他人全換成了佳能EOS。高端對中低端市場的輻射力，也讓尼康的發燒友群體自慚形穢，對品牌忠實度也日漸降低，尼康似乎到了眾叛親離的境地。在佳能日益強大的勢頭面前，尼康幾乎被逼成了小眾品牌。

2007年8月23日，尼康D3問世了，這是一款可以載人數碼單反相機史冊的相機，更是能載入尼康輝煌史的相機，因為它是尼康絕地反擊的先鋒，是打破佳能一家獨大的始作俑者。這是世界上第一款全畫幅的“新聞機”，有效像素約1210萬，自動調焦點多達51個，每秒連拍速度達到9幅，DX裁切模式下提升到每秒11幅，最高擴展感光度達到不可思議的Is0 25600。這款相機成功的關鍵是在弱光下的表現，即便使用Is0 6400或ISO 12800也能得到相對滿意的影像，這是之前人們所不敢想象的。

出色的高感表現極大地拓寬了新聞攝影師特別是體育攝影師的發揮空間，這讓很多剛剛“背叛”尼康而轉換門庭的新聞攝影師后悔不及。更令佳能不安的是，隨著尼康D3人氣的升溫，世界各地的專業攝影圈掀起了一波又一波“出佳為尼”浪潮。尼康僅憑借一“機”之力就迅速挽回了頹勢，在專業領域重新回到了與佳能抗衡的局面。隨后跟進的D700、D3X和D4則進一步鞏固了尼康的優勢，讓尼康從佳能手中搶回了市場占有率的頭把交椅。從此之后，尼康和佳能交替領先，多年難分高下，兩大廠商的合計市場占有率超過了90%，將其他單反廠商遠遠甩在身后。

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“全幅”與“半幅”

世界上第一款數碼單反相機是柯達公司于1991年的柯達DGS 100，這款相機借助的是尼康135相機平臺，其畫幅尺寸僅為16.4mm×20.5mm。后來，佳能和尼康都開發了自己的數碼單反相機，這些相機均不是全新開發的系統，全都是借助自家或第三方既有的135膠片相機平臺開發的機型，其接口、法蘭焦距和鏡頭群，都與原有系統完全一致。它們大都采用了APS-C畫幅的感光元件，其畫幅面積接近標準135相機24mm×56mm的一半，因此這些相機也被稱為“半幅”相機。這些非全畫幅的數碼單反相機既能使用全新的APS-C鏡頭，也能使用過去為135膠片相機開發的老鏡頭。

其實，要不是為了兼顧使用那些老鏡頭，APS-C數碼單反相機本來能采用更短的法蘭焦距、更小的鏡頭接口和更薄的機身設計，以至于更小的體積和更輕的重量。

那些老鏡頭裝到這些半幅的數碼單反相機上之后，鏡頭視角會明顯縮小，也就是說，實際效果相當于乘以1.5或1.6的焦距系數，這就顯得長焦更長、廣角不“廣”。于是攝影者特別渴望采用24mm×36mm大小感光元件的“全畫幅”相機出現，這個愿望終于在2001年11月得以實現。

實際上，所有的全畫幅相機產品的實際畫幅沒有一款能夠達到真正的24mm×36mm尺寸，而只能是接近。這是由于數碼相機的成像原理所決定的，在感光原件最外側的像素只是“幫助”相鄰的像素計算，而自身并不成像。

第四回 四大天王 各顯神通 列國諸侯之尼康

尼康D4

2012年初，尼康了新一代“新聞機”D4。與上代產品D3S相比，這款相機的主要變化在于有效像素從1210萬提升到約1620萬。在像素增加410萬的情況下，其最高感光度反而從ISO 102400提高到ISO 204800。連拍速度也略有提升，FX全畫幅格式下從每秒9幅提高到每秒10幅。尼康之前的旗艦級換代都會伴隨著調焦系統的全面更新，但是尼康D4依然延續了上代產品的Multi-CAM 3500FX自動調焦傳感器模塊。雖說這個調焦系統口碑很好，但美中不足是十字形的自動調焦點過分集中于中央部位，兩側全部為“一字形”調焦點。在2014年1月7日舉行的CES展會期問，尼康表示即將D4的升級型號D4S。D4S將會采用尼康最新的Expeed 4型影像處理器，高感表現也會在D4的基礎上得到提升。尼康公司表示，這款相機的自動調焦系統也會得到提升，也許尼康Multi-CAM 3500FX自動調焦傳感器模塊兩側調焦能力較弱的情況將會得到改進。

尼康D800/D800 E

2008年的尼康D700，繼承了廣受好評的尼康D3絕大部分優點，除了連拍速度稍低之外，其余幾乎都不在D3之下。但是這款“平價”的全畫幅相機與同時期的競爭對手索尼。α900和佳能EOS5D MarkⅡ相比，在分辨率方面有明顯的劣勢。雖說尼康在宣傳中一再闡明：決定成像素質的因素決不僅僅在于像素高低，有時像素過高反而給提升綜合成像素質帶來一些副作用。但是用戶似乎并不買賬，盡管尼康D700也開拓出一部分新的市場，但與佳能EOS 5DMarkⅡ出色的業績相比不可同日而語。

2012年9月7日，尼康出人意料地了兩款有效像素高達3630萬的全畫幅相機――尼康D800和D800E。從D700到尼康D800，有效像素實現了大幅度的3倍升級，這是之前任何一個數碼相機系列所不曾做到過的。兩款高像素的數碼相機后，尼康公司則一改過去“高像素無用論”立場，全力推崇3630萬像素帶來的好處：什么細節再現能力挑戰中畫幅、什么可以實現超高倍率放大等等。而此時在像素方面處于劣勢的佳能則推出了“2000萬像素平衡論”，并不斷闡述：當前的技術條件下2200萬像素是全畫幅“最佳”選擇。

無論廠家對像素高低持有何種立場，攝影者對高像素的追求似乎都沒有受到影響，業余攝影愛好者更是愿意為高像素買單，高像素的相機甚至成為他們比拼硬件的制勝法寶。尼康D800和尼康D800E的銷售業績超過了前輩D700，尤其是售價更高的D800E甚至出現了脫銷盛況。不過，D800E并非真正取消了低通濾鏡，它只是在D800的基礎上取消了低通濾鏡的作用，那塊低通濾鏡還在。為何不把低通濾鏡直接取消掉呢？理由只有一個：直接通過軟件在D800的基礎上“抵消”低通濾波的作用，比在硬件上重新設計一款新相機更簡單、更節省成本。D800E是最早“取消”低通濾鏡的單反相機，正是在它的帶動下，越來越多的相機取消了低通濾鏡。實際拍攝證明，取消低通濾波的作用和直接取消低通濾鏡，對于提升相機的細節再現能力是顯而易見的。

尼康Df

與佳能公司更加重視攝影“發燒”群體所不同的是，尼康公司更加看重新聞專業攝影對品牌的引導作用，而尼康Df的則改變了這種印象。尼康Df是一款專門設計的“發燒”產品。這么說是因為尼康Df相機在技術層面幾乎沒有創新，其最大特色是復古風格的設計造型，這種外形仿佛將人們帶回尼康獨領30年的輝煌歲月。

從1959年的大F到上世紀八九十年代的F3，尼康在135相機領域長期領先，無出其右，直到佳能EOS-1N。尼康Df的出現不僅讓那些對電子化、自動化感到有些厭倦的人找到新的感覺，而且能讓更多的人聯想起尼康品牌深厚的文化底蘊。

與同樣是全畫幅的尼康D610相比，尼康Df套機也許最多能賣12000元，而現在這款相機含標準鏡頭的套機售價在17000元以上，這其中多出的5000元又另外包含了哪些因素呢？這恐怕是拍攝之外的其他享受了。

尼康D610

佳能EOS 5系列和尼康D700、D800等全畫幅相機與其說是靠性能取勝，倒不如說是靠價格取勝，準確地說是靠性價比取勝。為了將性價比方面的優勢進一步擴大，尼康和佳能在2012年同時了售價約10000元的數碼單反相機。此等相機在配置方面接近上一級產品，但價格又控制在萬元左右。作為尼康的最低端全畫幅產品D600，在上市僅僅一年左右就被D610所取代。與D600相比，D610改進了快門系統，略微提升了連拍速度。除此之外所有指標與D600完全一樣。

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衍射影響與解決方案

衍射對于成像質量的影響，簡單來說就是：隨著光圈的縮小，成像的清晰度會逐步下降。產生衍射的原因是：隨著光圈的縮小，衍射形成的艾里斑（Airy）會逐漸被放大，當艾里斑的面積增大到能夠涵蓋一個像素點時，就會對影像的清晰度產生明顯影響，那么此時的光圈值就是所謂的“臨界光圈”。如果使用比臨界光圈更小的光圈拍攝，將會得到模糊不清的影像，而且光圈越小，影像越不清晰。

以索尼、尼康的系統為例，全畫幅感光元件的面積大約是APS-C畫幅的2.36倍，這也意味著：若采用相同像素密度的感光元件，全畫幅容納的像素數量將會是AP$O畫幅的2.36倍。

從另外一個角度來說，如果全畫幅相機和AP8-C相機采用相同的像素，那么全畫幅的單個像素面積將會比APS-C相機大2.36倍。以約2400萬有效像素的全畫幅相機尼康D3X和約2400萬有效像素的APS 0相機尼康D5300為例。前者單位像素面積約為6μm×6μm，后者約為3.9μm×3.9μm。這也就意味著尼康D3X的臨界光圈要比尼康D5300小得多。經過計算得知，尼康DSX的臨界光圈大約等于f/16，尼康D5300的臨界光圈大約等于f/5.6。因此從理論上來說，全畫幅的尼康D3X有更多的“最佳光圈”，如f/5.6、f/8、f/11可供選擇，而AFS-C畫幅的尼康D5300光圈縮小到f/5.6之后，細節再現能力會明顯降低。

相對來說，色差、畸變、暗角等像差利用固化程序或者后期軟件非常容易克服，而衍射現象似乎是無法克服的光學問題。2012年，好消息傳來，佳能和索尼各自找到了降低衍射影響的可行性方案。

佳能把這種降低鏡頭像差以及衍射現象的方案叫做“數碼鏡頭優化（Digital LensOptimizer）”，這種方案是通過佳能后期軟件DPP（Digital Photo Professional）來實現的，目前只支持自家鏡頭拍攝的全像素RAW格式文件。佳能的方案是，首先測定自家各款鏡頭的像差和衍射特性，并將這些特性寫入DPP軟件。當拍攝者需要解決這些問題時，只要在DPP中打開BAW文件，在勾選所用鏡頭后進行“調諧”即可。

索尼在研發α7和α7R過程中也意識到衍射問題的嚴重性。特別是像素高達3640萬的α7R，其單位像素面積不到4.9μm×4.9μm，若不解決衍射問題，那么這款相機f/8以后的光圈將會變成擺設。與佳能通過后期軟件解決的方式不同，索尼通過相機內置衍射問題解決方案，在拍攝前期就盡量將衍射的影響降到最低。

第五回 韜光養晦 誰與爭鋒

列國諸侯之佳能

佳能EOS-1DX

佳能是目前最長壽、最成功的全畫幅相機廠商。佳能數碼單反相機在分辨率方面長期領先于競爭對手，然而近兩年來，佳能則有意避開“高像素”之爭，開始倡導分辨率與高感表現“平衡論”，旗下的幾款全畫幅相機全部在2000萬像素上下。

從EOS-1D和EOS-1Ds開始，佳能的旗艦級數碼單反相機過去一直有一“快”和一“高”兩款特點鮮明的機型。EOS-1D系列的EOS-1D、EOS-1D MarkⅡ、EOS-1D MarkⅢ和EOS-1D MarkⅣ都是以“快速度”見長，兼顧成像質量，這類相機適用于新聞領域，被稱為“新聞機”；而EOS-1Ds系列的EOS-1Ds、EOS-1Ds MarkⅡ和EOS-1Ds MarkⅢ以“高像質”見長，適用于商業攝影領域，被稱為“商業機”。

佳能在“新聞機”方面長期采用APS-H畫幅，自從尼康全畫幅的D3之后，佳能的APS-H畫幅的弱點就體現出來了。佳能非全畫幅的“小馬三”、“小馬四”與尼康全畫幅的D3、D3S在體育賽場上的對決結果，也證明了全畫幅的優勢?？磥?，即便在以速度見長的攝影領域，全畫幅也勢在必行。

佳能與2011年10月了一款新概念的全畫幅相機EOS-1DX。這款相機出乎所有人的預料，因為它既像以高速度見長的“新聞機”，也有以高像質見長的“商業機”的影子。佳能官方也宣布，佳能EOS-1D X是將“快”和“高”兩種機型合二為一的相機，它既能適用于新聞領域，又能適用于商業和風光攝影領域，是一款全能型相機。

從新聞攝影方面來看，佳能EOS-1D X確實是一款超越之前所有同類的新機型。它的常用感光度ISO 100～ISO 51200，最高可擴展至ISO 204800。在感光度指標方面，佳能EOS-1D X與尼康D4旗鼓相當。不過，它在有效像素、連拍速度和自動調焦指標方面則完勝尼康D4。佳能EOS-1D X的有效像素為1810萬尼康D4為1625萬。佳能EOS-1D X在反光鏡鎖定的情況下最高連拍速度達到每秒14幅，正常拍攝情況也能達到每秒12幅；尼康D4在DX裁切模式下最高連拍速度為每秒11幅，FX全畫幅格式下最高達到10幅。佳能EOS-1DX共有61個自動調焦點，且含有分布均衡的41個十字形調焦點，其中又有5個雙十字形調焦點；尼康D4共有51個調焦點，其中含15個集中在中央縱向部位的十字形調焦點。

佳能EOS 5D MarkⅢ

佳能EOS 5D是一款載入史冊的機型，當時人們覺得，也許今后不會有比它更加成功的機型了。令人沒有想到的是，這款相機的后續機型EOS 5D MarkⅡ甚至取得了比起前輩還要卓越的成績。

比起EOS 5D來說，EOS 5DMarkⅡ的“生存環境”要惡劣得多。受到佳能EOS 5D成功的啟發，尼康和索尼也開始研發這種講究性價比的全畫幅數碼單反相機，并且先于佳能EOS 5DMarkⅡ了尼康D700和索尼α900，這兩款相機一個以高感表現見長，另一個以高分辨率見長。佳能EOS 5DMarkⅡ與尼康D700相比，高感方面無法超越；與索尼。α900相比，像素指標又稍遜一籌。面對前后夾擊，佳能EOS 5DMarkⅡ依然取得了大勝。除了率先引入全高清視頻功能之外，佳能EOS 5D MarkⅡ最重要的成功因素是綜合性能優異。攝影者不僅僅需要高分辨率，也需要高感光度下的出色表現。佳能EOS 5DMarkⅡ盡管在分辨率和高感表現的單項比分落后，但是它的全能得分則遠超對手。

2012年3月2日，佳能了令所有人“大跌眼鏡”的EOS5DMarkⅢ。眾人不解的是，這款新機乍一看與上代產品沒有多大變化，起碼像素指標幾乎是原地踏步。佳能EOS 5D MarkⅢ的有效像素為2230萬，與EOS 5DMarkⅡ的2110萬像素相差無幾。佳能之所以在新機的像素指標方面原地踏步，是因為佳能通過EOS 5DMarkⅡ的成功意識到：從最終收益來說，單項冠軍遠不如全能冠軍。

佳能EOS 5D MarkⅢ盡管在像素方面沒有多大提升，但其自動調焦性能發生了翻天覆地的變化。眾所周知，從佳能EOS 5D到EOS 5D MarkⅡ，佳能的“5”相機的軟肋就是自動調焦系統，該系統僅有中心一個十字形調焦點，每當目標不再畫面中央時，就容易發生跑焦現象?，F在佳能將自家最頂級的自動調焦系統，也是世界上最先進的單反相機自動調焦系統直接安裝在了EOS 5D MarkⅢ上面。

EOS 5D MarkⅢ盡管像素與EOS 5DMarkⅡ相差無幾，但是新的DIDIC 5+影像處理器讓這款相機在高感光度下的表現在上代相機的基礎上又有了明顯的提升，從而讓它的“全能”水平又上了一個新的臺階。

另外，這款相機新增的多重曝光功能也讓很多攝影師找到了更多的創作靈感，EOS 5DMarkⅢ后，世界各地的影賽、影展中多重曝光技法拍攝的作品明顯增多就能說明這一點。

佳能EOS 6D

就像尼康D600、D610一樣，佳能EOS 6D也是一款低價位、高性價比的全畫幅數碼單反相機。佳能EOS 6D有效像素為2020萬，與競爭型號尼康D600、D610的2426萬有效像素相比，在分辨率方面稍低。不過，就像EOS-1D x和EOS 5DMarkⅢ所承載理念一樣，佳能EOS 6D不想做分辨率單項冠軍，更想在分辨率和高感表現兩個方面均衡發展。因此，佳能EOS6D在高感光度表現方面則有一定優勢，尼康D600、D610的標準感光度范圍是ISO 100～ISO 6400，最高可以擴展至ISO 25600；佳能EOS 6D的標準感光度范圍是ISO100～ISO 25600，最高可以擴展至ISO 102400。

也許是為了與EOS 5D MarkⅢ有明顯的區分，EOS 6D的自動調焦系統顯得較為薄弱。EOS 6D配置了11點個自動調焦點，只有中間一個點是十字形的，這不僅與EOS 5DMarkⅢ的61點調焦系統相距甚遠，而且也與競爭型號尼康D600、D610的39點自動調焦系統（含9個十字形）也有明顯差距。

盡管在硬件方面略顯不足，但佳能EOS 6D還有一大法寶，這就是“5”系列三位大哥打下的良好基礎。EOS數碼單反系統不僅在普通攝影愛好者當中有良好的口碑，而且由于視頻功能出色，EOS在影視圈以及攝影學校的學生攝影群體中也有很高的人氣，而EOS 6D恰恰適合高校學生以及那些計劃將APS-C系統升級為全畫幅的年輕攝影愛好者。

第六回 哪吒鬧世 哼哈二將

列國諸侯之索尼

索尼RX1R

作為一家電子產品廠商，索尼一直努力進入中高端“攝影圈”。入圈以后，索尼通常“不按規矩出牌”。從第一款千萬像素的入門級數碼單反相機。α100到2400萬像素的全畫幅數碼單反相機α900，再到單鏡頭而不是反光取景的“單電”相機，索尼經常做出一些讓人始料不及的事情。

2012年9月12日，索尼同時了兩款全畫幅數碼相機，一個是作為“單電”的。α99，另外一個是世界上第一款全畫幅DC（Digital Camera的縮寫，一般指機身和鏡頭一體化設計的數碼相機）――RX1。

作為小“哪吒”的RX1，一出世就將全畫幅世界攪和得天翻地覆。

全畫幅相機起初在人們的印象中往往都是龐然大物，即便后來經過瘦身的佳能“5”系列也足夠成猛。作為一款全畫幅相機，索尼RX1的外形卻與普通的口袋機一般大小，這種將高像質與小巧外形完美結合起來的相機，在數碼相機歷史上還是開天辟地。為了增加賣點，這款相機采用了卡爾?蔡司品牌的35mm f/2大光圈定焦鏡頭。由于采用超大光圈，使得這款鏡頭與機身相比顯得實在太大了。倘若采用35mm f/2.8規格的鏡頭，相機整體上又會小巧不少。既要大光圈又要求外形袖珍，這實在是兩全其美的事情。不過，相對于全畫幅的機身和f/2的大光圈鏡頭來說，索尼RX1已經相當袖珍了。

時隔一年，索尼將RX1升級為RX1R。新相機的主要變化是取消了低通濾鏡，因此可以獲得更加強大的細節再現能力，其6μm×6μm的單位像素面積，也讓這款相機增加了出現摩爾紋的概率。好在攝影者并不是每天都要拿著這款相機拍絲綢或其他由密集線條組成的物體，況且即便出現了摩爾紋，對于后期高手來說也不過是小菜一碟，畢竟大多數人覺得還是先將更多的細節記錄下來更好。

索尼RX1和RX1R在中國的售價高達16000元以上，但這對于一些消費者來說算不上什么，這款相機針對的就是不差錢的群體。

索尼α99

索尼在單反領域一直沒有實現自己的雄心壯志，于是轉而重點開發“單電”和“微單”產品。索尼α99是在。α900之后第二款可以使用α鏡頭的全畫幅相機，只不過它只有反光鏡而沒有五棱鏡，它不是采用光學取景器的單反相機，而是采用了高性能電子取景器的“單電”相機。

索尼α99能夠拍攝1080/60p高標準的視頻，這在當時來說首屈一指，明顯強于佳能和尼康的同類型單反相機。另外，這款相機還擁有索尼獨有的“全景掃描”、“多幀降噪”、“峰值對焦”功能。在功能配置上，這款相機具有一定的優勢，但是，無奈這款相機生不逢時，要是早兩年問世一定大受歡迎。因為當索尼。α99之時，尼康和佳能同時了萬元級的全畫幅數碼單反相機。盡管索尼宣稱α99的性能遠在尼康D600和佳能EOS 6D之上，其競爭對手并非此等幾輩，但是α99的市場競爭力始終難以與尼康和佳能兩強眾多全畫幅相機抗衡。好在東方不亮西方亮，索尼還有獨領的“微單”大軍。

索尼α7/索尼α7R

與其他廠家所不同的是，索尼一直喜歡“雙槍”上陣。2003年，索尼同時了兩款全畫幅的“微單”相機索尼α7與索尼。α7R。

其實，采用全畫幅感光元件和索尼E卡口的“微單”相機，早已在人們的意料之中了。索尼在第一款E卡口的“微單”NEX-5時，就引起了全球各地的好事者們對E卡口的“微單”的美好展望：在小巧的機身上為何要設計一個如此夸張的大口徑卡口呢？它甚至已經超出了機身的高度，如果僅僅是給APS-C相機設計的系統，那索尼“微單”的卡口完全沒有必要設計這么大。卸下鏡頭可見，NEX“微單”相機的APS-C感光元件綽綽有余，這分明是為將來升級全畫幅而預留的空間。

為了快拍和精雕細刻兩類不同的攝影者，索尼“哼哈二將”在硬件配置上稍有不同。α7采用了2430萬有效像素的感光元件以及“增強型混合自動對焦”技術；α7R則是采用了3640萬有效像素的感光元件，并取消了低通濾鏡，機身外殼也比。α7使用了更多的金屬材料。α7R沒有“增強型混合自動調焦”技術，只是普通的對比度檢測自動調焦。盡管如此，α7R的自動調焦速度也是非常迅速的，通常不會出現貽誤戰機的情況。

索尼當初公布這兩款全畫幅相機的指導價時，讓很多人覺得不可思議，多數人都沒想到這兩款全畫幅相機的價格會這么低。索尼公司原本以為，定價不到10000元的索尼。α7的銷售情況會比定價13600元的索尼α7R好很多，但是市場結果與他們的預期正好相反，中國消費者更加看好高像素的索尼α7R。

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法蘭焦距長短話優劣

全畫幅的感光元件、小巧便攜的外形且能更換鏡頭，一直是很多風光、小品攝影者的夢想，而索尼α7和索尼α7R正是將這三大優勢集于一身機型。不過，也有專家對于索尼α7和索尼α7R過短的法蘭焦距提出質疑。

法蘭焦距太長，會造成機身厚度增加，使便攜性大打折扣。單反相機由于鏡腔內需要安裝反光鏡，所以法蘭焦距通常都比較長，一般為45mm。無反相機由于取消了反光鏡，因此法蘭焦距可以設計得非常短。特別是索尼的“微單”相機，法蘭焦距僅為18mm，這為相機小型化帶來了很大方便。另外，法蘭焦距短，也意味著無反相機的廣角鏡頭通常無需采用單反相機不得已而為之的“反望遠”設計，因此從理論上來說，無反相機可以像徠卡旁軸相機系統那樣設計出更加優秀的廣角鏡頭。

不過，法蘭焦距太短，卻給光線垂直入射帶來了制約。數碼相機的感光原理不同于膠片，對光線垂直入射提出了更高的要求。通俗地說，如果鏡頭的光心距離感光元件太近，當使用廣角鏡頭時，光線照射到感光元件的邊角時可能會變得更加傾斜，造成邊角部位曝光不足，就會出現明顯的暗角現象。

如何解決這個難題呢？索尼采取了三種方案：一是鏡頭采用“遠光心”設計，讓透過鏡頭的光線盡可能地垂直入射到感光元件的每一個部位；二是采用微透鏡與光電二極管稍微錯位的“鏡片位置匹配技術”，以便讓傾斜的光線少受阻擋照射進來；三是在相機菜單里設有“鏡頭補償陰影補償”功能，利用固化程序降低暗角現象。

關于第一種方案。索尼為全畫幅“微單”同時了5款鏡頭，從卡爾?蔡司Sonnar ΓFE 35mm f/2.8 ZA和FE28-70mm f/3.5-5.6OSS這兩款已經上市的產品來看，它們確實采用了“遠光心”設計，其鏡頭后組鏡片已經“遠離”感光元件，盡量做到光線垂直入射。不過，當攝影者需要轉接徠卡等旁軸相機的“膠片”廣角鏡頭時，問題又來了。那些專門為膠片相機開發的鏡頭大都是“近光心”設計，與索尼新開發的鏡頭相比，這些老鏡頭的其后組鏡片明顯“靠近”感光元件，這就會出現非常明顯的暗角現象和“紅移”現象。對于后期軟件來說，暗角已經不是問題，可以輕松搞定，但是對付“紅移”現象并非如此簡單。關于“紅移”現象及解決方案，本期P152有專文介紹。

關于第二種方案。為了照顧廣角鏡頭的邊角光線垂直入射問題，索尼采用了“鏡片位置匹配技術”。但是有些專家指出，不同焦段的廣角鏡頭其光線在邊角入射的角度是不同的，索尼的“鏡片位置匹配技術”是針對哪種焦段進行設計的呢？而使用長焦鏡頭時光線幾乎都是垂直入射，此時又不需要“像素點與微透鏡錯位”，如此會不會影響成像效果呢？

關于第三種方案。索尼α7與索尼α7R的“鏡頭補償”功能有三項，其中有一項就是消除暗角的“陰影補償”。該功能只有“關”和“自動”兩個選擇。當使用索尼自家開發的配套鏡頭并開啟“自動”時，相機自然會認出鏡頭型號，并根據已經寫入的該鏡頭像差信息，自動修正暗角。實際拍攝也證明效果顯著。但是，當使用第三方鏡頭時，這項功能就無能無力了。

第七回 西天寶物 東土成仙

列國諸侯之徠卡

上世紀早期，電影拍攝領域有一種寬度為35毫米、在柯達膠片庫中被編成135號的電影膠片，這種膠片被稱為35毫米膠片或135膠片。為了方便電影放映機走片，這種膠片的兩側還均勻地打上了方形的小孔。1913年，德國徠茲工廠的奧斯卡?巴納克先生發明了一種使用這種35毫米電影膠片、畫幅格式為24mm（高）×36mm（寬）的相機，即徠卡原型機。1924年，徠茲決定，讓徠卡原型機的發明人奧斯卡-巴納克負責量產這種能使用35毫米電影膠片的相機。奧斯卡-巴納克先生絕對沒有想到，他設計的這種“35毫米相機”竟然成為東西方各個相機工廠爭相效仿的對象，30年后，35毫米相機甚至成為照相機的絕對主流。他更沒有想到的是，21世紀的數碼相機也以他最初的設計為標準，甚至還成為其他畫幅系統的參照，什么全畫幅、等效焦距、鏡頭系數等名詞皆源于此。

因為有著光輝的“革命”傳統，徠卡因此被世界各地的眾多攝影者尊為眾神之神。在東土960萬平方公里的大地上，徠卡已經從拍攝利器演化為尊貴身份的象征。盡管徠卡產品在世界各地都因曲高而和寡，但是在暴富的東土世界，全國各地都少不了徠卡信眾，工薪階層為其省吃儉用，達官土豪因其蓬蓽生輝。

實際情況是，自從上世紀六七十年代東洋相機崛起之后，徠卡也和其他西洋相機廠商漸漸江河日下。上世紀70年代，徠卡自知在單反方面無能，但對單反之大勢所趨也心知肚明，無奈之下不恥下問，求助于東洋廠商美能達，共同開發R3等電子化的單反相機。后來，徠卡依托R8和R9平臺，開發出可換后背的非全畫幅數碼相機。不過，這種努力還是以失敗而告終。徠卡此時終于明白的，自身的功力還是獨一無二的旁軸系統。

2006年9月15日，徠卡了自家第一款旁軸取景的數碼相機M8。在這款相機兩周年的紀念日，徠卡又將其升級為M8.2。但由于這兩款相機都不是全畫幅，所以造成徠卡優秀的廣角鏡頭不能充分發揮個性特點。2009年9月9日，徠卡推出1800萬有效像素的M9相機，終于將自己的M系列數碼相機升級到全畫幅。與主流的全畫幅數碼單反相機相比，M9沒有采用CMOS感光元件，而是CCD。

盡管CCD在低感光度下成像效果要優于CMOS，但是CCD也有明顯的局限性，即不易實現實時取景，也無法拍攝視頻。為了適應消費者對實時取景和視頻拍攝的需要，徠卡在2012年了采用CMOS感光元件的徠卡M。同時，為了照顧那些“傳統”用戶，徠卡在M9的基礎上，改頭換面推出了采用CCD的M-E。徠卡還在這塊1800有效像素的CCD上面繼續做文章，去其色彩濾鏡，造出了只能拍攝黑白影像的M-Monochrom相機。

徠卡之所以成為“萬人迷”，除了其光輝的歷史和悠久的傳統外，也與徠卡品牌近年來轉向奢侈品有極大關系。說實話，一直以來，徠卡相機、鏡頭以及配件的精密程度和工藝水準，非一般廠商所能企及。在數碼影像時代，大部分廠商把主要精力用來大批量生產“快餐”，而徠卡則請來大廚備并好美酒，靜候貴客享用晚宴。

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像素密度與低通濾鏡

凡是取消了低通濾鏡的相機，通常都是“高像素”的型號，即在感光元件面積有限的范圍內容納了更多的像素數量。那么，當像素密度到達何種程度時，就可以取消低通濾鏡了呢？

以尼康相機為例：全畫幅到了約5600萬像素、APS-C相機到了約2400萬像素就可以取消低通濾鏡了。5600萬像素的全畫幅相機單位像素面積約為4.9μm×4.9μm，2400萬像素的APS-C相機單位像素面積約為3.9μm×3.9μm。因此可以認為，當單位像素的面積大約小于5μm×5μm時，就具備了取消低通濾鏡的條件了。

以上只是尼康的標準，徠卡和索尼甚至更加大膽。

在對待低通濾鏡的問題上，徠卡可以說是急先鋒，徠卡早在M8和M8.2上就取消了低通濾鏡，單位像素面積約為7μm×7μm全畫幅相機M9也沒有安裝低通濾鏡。索尼公司也比較激進，在其2450萬有效像素的RX1R上面也取消了低通濾鏡，這款相機的單位像素面積是6μm×6μm。佳能公司目前還沒有超高像素的可換鏡頭相機，因此佳能在取消低通濾鏡問題上相對保守一些。

既然低通濾鏡現在遭到人們唾棄，那么想當初為何要給數碼相機裝上這個玩藝兒呢？這要從頭說起，普通數碼相機感光元件上都采用了拜耳模式的色彩濾鏡。這種有規律排列的濾光體一旦與相同或相近空間頻率的被攝體碰到一起，比如拍攝布料，就會發生類似印刷的“撞網”現象一樣，導致摩爾紋和偽色出現。于是，相機設計師們想出了一個“歪招”――給感光元件上面罩上一種物件，用來模糊光線、濾掉高頻信號，從而起到降低摩爾紋和偽色的作用，這個物件就是低通濾鏡（anti-aliasing fiter）。不過，低通濾鏡也是一把雙刃劍，在降低摩爾紋和偽色的同時，也會“濾”掉了一些本來應該存在的細節。

隨著像素數量的攀升，感光元件上的單位像素面積在不斷縮小，濾鏡方陣的空間頻率就會隨之升高，而與之空間頻率接近的規則被攝體越來越少，因此出現摩爾紋的概率就會越來越小。一些廠家認為，在這種情況下，那個備受爭議的低通濾鏡就可以退出歷史舞臺了。

第八回 二士爭功 各得其所

尼康D800E VS索尼α7R

尼康D800、尼康D800E和索尼。α7R是目前像素最高的三款全畫幅數碼相機。三款相機的分辨率完全相同，均為7360×4912像素。這種超高分辨率的數碼相機在高感表現方面通常會弱于那些同時代的“低像素”全畫幅數碼相機，但是由于高像素在放大照片方面有著絕對優勢，因此高像素的全畫幅數碼單反相機依然是很多人關注的重點。

此次測試我們選擇的是“抵消”低通濾鏡功能的數碼單反相機尼康D800E和沒有低通濾鏡的索尼無反相機。α7R。其中，尼康方面選擇的是專業變焦鏡頭，而索尼方面用的是定焦鏡頭。我們相信，尼康相機如果選用高品質定焦鏡頭測試，在最大光圈表現、邊角成像方面還有提升空間。

需要說明的是，與鏡頭起決定性作用的膠片相機成像系統所不同的是，數碼相機成像效果的最終決定因素，是影像傳感器分辨率、鏡頭素質和算法三者綜合作用的結果。在影像傳感器分辨率相同的情況下，差異主要體現在鏡頭特性和算法方面。

尼康D800E

對頁上圖是用尼康D800E相機各擋光圈拍攝的JPEG格式影像，并在Photoshop中200%放大的局部截圖（中心點至左側邊緣的中間部位）。從左至右依次為f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22。在Photoshop中100%放大的影像非常清晰，但是為了更明顯地看出各擋光圈成像的細微差異，我們還是將影像放大到200%進行觀察，所以影像細節顯得有些粗糙。在優化校準為標準模式下，用尼康D800E直接拍攝出的JPEG影像稍微偏柔，不過這為攝影師后期調整帶來更大的余地。稍微進行銳化后，影像就會顯得非常銳利。從f/16開始，受衍射影響，影像的清晰度開始下降。

拍攝時，使用三腳架和自拍方式，為了減少反光鏡震動而開啟了曝光延遲模式。動態D-Lighting、HDR、暗角控制均為關閉。即便在最大光圈下，使用AF-S Nikkor 74-70mm f/2，8G鏡頭35mm端拍攝的影像暗角也不明顯，縮小光圈后中央到邊角的一致性非常理想。

索尼α7R