前言：中文期刊網(wǎng)精心挑選了記得歌詞范文供你參考和學(xué)習(xí)，希望我們的參考范文能激發(fā)你的文章創(chuàng)作靈感，歡迎閱讀。

記得歌詞范文1

我的心也飄著雪

愛只能往回憶里堆疊

oh~給下個季節(jié)

忽然間樹梢冒花蕊

我怎么會都沒有感覺

oh~整條街都是戀愛的人

我獨(dú)自走在暖風(fēng)的夜

多想要向過去告別

當(dāng)季節(jié)不停更迭 oh~

卻還是少一點(diǎn)堅決

在這寂寞的季節(jié)

艷陽高照在那海邊

愛情盛開的世界

遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著熱鬧一切

oh~記得那狂烈

窗外是快枯黃的葉

感傷在心中有一些 oh~

我了解那些愛過的人

心是如何慢慢在凋謝

多想要向過去告別

當(dāng)季節(jié)不停更迭 oh~

卻永遠(yuǎn)少一點(diǎn)堅決

在這寂寞的季節(jié)

又走過風(fēng)吹的冷冽

最后一盞燈熄滅

從回憶我慢慢穿越

在這寂寞的季節(jié)

還是寂寞的季節(jié)

記得歌詞范文2

主格助詞が與提示助詞は在句子中同時出現(xiàn)時，可以分別表示大主語和小主語，句子是復(fù)合句。助詞は前面的是大主語，助詞が前面的是小主語。大主語對應(yīng)遠(yuǎn)的動詞，小主語對應(yīng)近的動詞。例如：私は先生が字を書くことを見る。（我看老師寫字。）

主格助詞が與提示助詞は有時可以替換，如：雪が白い。可以寫成：雪は白い。意思相近，但疑問詞后只能接が，不能接は。如：どちらがいいですか？（哪個好？）不能寫成どちらはいいですか？

日語字母を很獨(dú)特，它的發(fā)音與字母お一樣。兩個字母發(fā)同一個音，這是英語和漢語里都沒有的情況。與其他字母構(gòu)成名詞、動詞等詞匯時，都是用お，を不與任何字母組成單詞，只是單獨(dú)當(dāng)助詞使用。

助詞を的后面是一定會出動詞的，多數(shù)情況下接他動詞，此時的を是賓格助詞，它前面的名詞是賓語。例如：辭書を買う。（買辭典。）此時的を可譯為“把”。當(dāng)然，を與后接的動詞之間常常會插入其他詞。

を后面也可以接自動詞，常見有以下三種情況：（1）經(jīng)過的場所，如：川を渡る。（渡河。）街を步く。（走在街上。）這里的“渡る”“步く”就是自動詞。（2）離開的點(diǎn)，如：庭を出る。（出院子。）バスを降りる。（下公交車。）這里的“出る”“降りる”就是自動詞。（3）使役對象，如：母親が子供を幼稚園へ行かせる。（母親讓孩子去幼兒園。）這里的“行”就是自動詞。當(dāng)然，表示使役對象也可以用助詞に，如：先生は私に本を持たせる。（老師讓我拿書。）但此時的“持”是他動詞。也就是說，同樣是使役對象，自動詞用を，他動詞用に。

他動詞一般要用賓格助詞を，但有些情況下，會把を改成其他助詞。

第一，強(qiáng)調(diào)賓語時，可以把を變成は，如：田中さんを知っていますか？（知道田中嗎？）可以寫成：田中さんは知っていますか？（田中你知道嗎？）

第二，他動詞出現(xiàn)可能態(tài)時，可以把を變成が，如：辭書を買う。（買辭典。）成為：辭書が買える。（能買辭典。）

記得歌詞范文3

十二星座愛情故事

你信星座嗎？很多原本不信星座的同學(xué)，偶爾看到“星座特質(zhì)分析”的文章，是不是也會瞬間被戳中準(zhǔn)到心亂如麻？至上勵合新電影《愛情幸運(yùn)星之打望》的主題就是星座這門嚴(yán)肅的科學(xué)！星座與愛情之間究竟是不是如同占星師所言，有最佳的固定搭配？于是十二個漂亮的新人MM閃亮登場，十二種星座，十二種特點(diǎn)，看到這里，只想對至上勵合四位成員深情地高歌一首：“在那‘桃花兒’盛開的地方……”

求別黑我大處女座

那么哥幾個怎么看待星座愛情？劉洲成表示不信，星座不是自己喜歡與否的主要參考，喜歡的人一定要熱情。馬雪陽作為一個天秤座，對自己是又愛又恨，喜歡天秤座獨(dú)有的對藝術(shù)的見解和判斷，缺點(diǎn)是優(yōu)柔寡斷和選擇恐懼。此時，長久以來一報星座就被大家沉默以對的“老五”站了出來，發(fā)出了來自處女男的吶喊：“我是處女座！處女座很好的！我最了解處女座！處女座女生最棒！”旁邊幾位也紛紛辟謠說小五這位處女座男生真的沒有強(qiáng)迫癥，更沒潔癖，如果說有什么癖，那也是臟癖！不信你去小五房間看看！2014年，請停止抹黑處女座的行為！

馬雪陽，NG王

這是至上勵合進(jìn)軍大銀幕的第一部作品，成員們雖然早已做足了功課，但真拍起來也免不了緊張，剛到拍攝地重慶的時候，劉洲成每天都在想，到底會發(fā)生什么事情啊？拍第一場戲他很不習(xí)慣，拍了很多次，一直在NG。

但要比NG，還是馬雪陽更勝一籌。電影里馬雪陽飾演的角色很幽默，擅長吐槽，講起話來手舞足蹈的，這就對他的表演提出了特別高的要求，必須相當(dāng)放松才行。但他緊張啊，于是一場三人進(jìn)門的戲，馬雪陽NG了23次，當(dāng)場被授予“NG王”的光榮稱號，還好他很會自我安慰：“雖然過程有些曲折，但對我個人來講是一個突破，我盡了最大的努力把這個角色演好。”

乘客保安，

各種圍觀

“重慶素顏美女”孫文婷在影片里演空姐，拍攝機(jī)場戲的時候，孫文婷身穿空姐制服，手拉行李箱，猛一看真以為就是剛下飛機(jī)的空姐，以至于拍攝間隙真有乘客過來搭訕……劉洲成傾情建議，應(yīng)該在休息的區(qū)域旁邊立塊牌子：生人勿近，非誠勿擾。而小美跟導(dǎo)演兼主演楊紫婷的一場吵架戲，更是招來了保安……當(dāng)時他倆開吵之前還有說有笑，導(dǎo)演一喊開始，雙方馬上就變臉進(jìn)入戰(zhàn)斗狀態(tài)。兩人吵架的聲音越來越大，氣氛也越來越僵，工作人員也搞不清到底是真吵起來了還是仍在繼續(xù)演戲，導(dǎo)演卻覺得很棒一直不喊停，最后，保安來了，直接沖進(jìn)鏡頭試圖干預(yù)，哈哈，這也算是對他們演技的肯定吧。

不愛美女愛形象

一場跟水有關(guān)的玩“激流勇進(jìn)”的戲，小美可真是讓楊紫婷傷透了心。恐高的楊導(dǎo)好不容易克服了心理障礙坐在船上，為了防止被水濺濕，他們在拍攝前還特意演習(xí)了多遍。劉洲成打著包票說會保護(hù)楊紫婷。真拍起來的時候，水花濺起的一霎那，劉小美“臨陣脫逃”，迅速把事先準(zhǔn)備好的雨衣套在了自己身上，躲過了一劫。楊紫婷卻完全失去了保護(hù)，慘遭水襲濕身。劉小美你真的夠了……走下“激流勇進(jìn)”，楊導(dǎo)笑著說：“在他身邊有點(diǎn)缺乏安全感！”劉洲成還嘴硬辯解來著：“對于男人來說，形象就是生命啊！”

記得歌詞范文4

春：春暖花開、春光明媚、春風(fēng)和氣、春意盎然。

夏：驕陽似火、烈日炎炎、生機(jī)勃勃、萬紫千紅。

秋：秋高氣爽、秋風(fēng)瑟瑟、五谷豐登、碩果累累。

冬：白雪皚皚、冰天雪地、寒風(fēng)凜凜、冰凍三次。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

記得歌詞范文5

同時也已經(jīng)成為每年春季藝術(shù)文化領(lǐng)域規(guī)模及影響最大的藝術(shù)活動。

對很多人來說，畫廊是一個略顯低調(diào)和神秘的地方。雖然不像美術(shù)館要門票，但畫廊無形中的門檻很高，隨便逛逛的話總會有被冷落或怠慢之感。若是門外漢陰差陽錯進(jìn)了一家畫廊，隨便看看恐怕便會馬上離開。

中藝博國際畫廊博覽會。CTGE，則體現(xiàn)了另外一種畫廊的氛圍。熱絡(luò)，摩肩接踵的人群，偶見的明星買家，CIGE的主辦方王一涵表示，這正是CIGE希望達(dá)到的氣氛，像集市一樣，把曲高和寡的小眾畫廊，拉到人群之中。當(dāng)然最重要的還是交易量，畫廊是賣畫的，畫廊博覽會則是要達(dá)到促進(jìn)交易的效果。

相比于去年陳冠希憑借參展作品“光天化日”博得無數(shù)關(guān)注。今年的CIGE顯得較為低調(diào)。首次舉辦的“Guest Country 2012――主題國邀請展”藝術(shù)項目。則把觀眾的視野從星光轉(zhuǎn)移到學(xué)術(shù)。今年正值中韓建交20周年，因此，本次邀請國是韓國，由策展人李大衡策劃，參展的6位韓國藝術(shù)家呈現(xiàn)的作品以裝置和多媒體為主。主題國邀請展的相關(guān)人員說，本次展覽的作品注重的是學(xué)術(shù)含量，銷售不是他們的主要目標(biāo)，而是以試探的形式和中國的藝術(shù)界達(dá)成更好的交流，打開更大的局面。

策展人李大衡表示：“本次展覽的主題是‘可靠的幻覺’，從本義上看，它是一個悖論，一種不可能為真的現(xiàn)實。幻覺只不過是現(xiàn)實存在體的一種反映，然而這種反映會傾向于模仿我們所看到的真實世界。”

CIGE另外一大亮點(diǎn)則是2007年之后推出的亞洲年輕藝術(shù)家個展。今年由13家畫廊推薦黎薇、Preeyachanok Ketsuwan、劉窗、鄭真蓉等年輕藝術(shù)家參展。在預(yù)展現(xiàn)場，那危、Andv min H A N、Cousteau Tazuke等的作品就已被藏家收入囊中。參展藝術(shù)家由去年的16位增至17位，楊畫廊今年繼續(xù)力推陳卓，“雙子系列”中的兩幅作品早早被貼上了賣出的紅點(diǎn)。

其中，藝術(shù)組合GUEST，他們將展位進(jìn)行空間改造，創(chuàng)造全新的藝術(shù)項目，雕塑、燈箱菲林片、布面油畫、人物都成為其中的一部90

為了更加貼近年輕人，今年(：IGE還推出了不少價格親民的藝術(shù)衍生品。藝術(shù)家夫婦瞿廣慈和向京將自己的藝術(shù)商店“稀奇”帶到了博覽會現(xiàn)場，“稀奇”是他們創(chuàng)立的藝術(shù)衍生品品牌，他們根據(jù)自己的雕塑原作制作成小的飾品、掛件等物品，并定位在普通白領(lǐng)可以接受的價格，這是他們的品牌第一次也是獨(dú)家出現(xiàn)在藝術(shù)博覽會上。

相比于拍賣會，博覽會上很難出現(xiàn)刺激人的高額售價。從前幾年的銷售狀況看，年輕藝術(shù)家創(chuàng)作的作品都賣得不錯。王一涵解釋說，“不少買家已經(jīng)培養(yǎng)了購買習(xí)慣，但現(xiàn)在當(dāng)代藝術(shù)市場是在調(diào)整期，所以買家不會買很貴的東西，這就是口紅效應(yīng)，便宜的作品賣得比較快。像楊畫廊賣得就很好。”

王一涵是業(yè)界知名的美女CEO，社交圈廣泛。每年的CIGE上都有不少明星捧場。今年王寶強(qiáng)購買了藝術(shù)家雷夢婷的畫作《賈樟柯》，并決定送給賈樟柯導(dǎo)演。王一涵對于外界對明星作秀的評價不以為然，“巴塞爾上也有不少大明星啊。就沒有人質(zhì)疑。我覺得這是媒體的誤解。來的明星都是來買東西的。明星也需要買藝術(shù)品，林依輪也好，周杰倫也好，包括宋丹丹，陳魯豫，哪個來不買東西。”

王一涵強(qiáng)調(diào)，CIGE的核心是買家，在當(dāng)下的中國藝術(shù)品市場，買方更為強(qiáng)勢，請來盡可能多的潛在買家，才能保證展覽會的交易量。“有的博覽會看重贊助商，有的看重排場，我們只關(guān)注買家，找到他們才是最重要的。”

F=FAMOUS王=王一涵

F：今年“兩會”，畫廊從業(yè)者熱議的一個話題是建議把畫廊劃入服務(wù)業(yè)，目前屬于零售業(yè)，要繳納17％的增值稅，你對此有什么看法?

王：從業(yè)界的角度來看，當(dāng)然最好能是服務(wù)業(yè)。但從稅收機(jī)關(guān)考慮。畫廊的確是有在賣作品。理發(fā)店、餐廳，這些都是服務(wù)業(yè)，產(chǎn)品就是你的服務(wù)。從畫廊來講，銷售的是這個作品本身，我覺得目前稅的事情不應(yīng)該過多地去爭執(zhí)。國家應(yīng)該做一些針對企業(yè)購買藝術(shù)品的減免稅的政策，這才是正經(jīng)事。比如像韓國，政府的政策鼓勵當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，公司買藝術(shù)品，可以抵稅。畫廊收入少的話，減稅沒有多大意義。不能促進(jìn)市場購買量的增加。

F：今年的CIGE有什么新特點(diǎn)?

王：狀況和去年差不多，可能比去年好一點(diǎn)，多了一些比較好的韓國、日本的畫廊。Guest country是一個主題展，比較概念一點(diǎn)，不見得是那么實用的展。今年是多媒體的一個展，有點(diǎn)互動的藝術(shù)。比如一個燈像是花一樣，等人走下去才會開。

F：去年CIGE的一大噱頭是陳冠希，今年有沒有類似的項目?

王：我們是一個開放的平臺，不是我們博覽會請陳冠希來做這個項目，當(dāng)時是藝術(shù)家徐震要做一個跟攝影相關(guān)的作品。選擇陳冠希。當(dāng)時徐震提出來，和我交流，想做一個作品，需要一個明星。展覽中的記者會都是徐震自己花錢組織的。對于CIGE來講，可能和我的社交圈有關(guān)，經(jīng)常會有明星出現(xiàn)。但我們從來不會拿與明星合作當(dāng)做必須要做的一個亮點(diǎn)。趕上了，碰巧，做一下也無妨。沒有也不會特意去安排。

這種事利弊都有，一方面媒體會當(dāng)做一個話題，利于傳播。但也有些人以不夠嚴(yán)肅和高端為由批評你。所以是無所謂的態(tài)度，不刻意追求也不刻意回避。

F：今年CIGE有60家畫廊參展，在你心里覺得什么樣的畫廊是好畫廊?

王：按我的標(biāo)準(zhǔn)，坦白說沒有幾家好畫廊。我覺得首先從業(yè)者一定要有專業(yè)素養(yǎng)，有美的判斷力，明確的愿景和需求。做成一個什么樣的畫廊，簽什么畫家，做什么展覽。想法有連貫性。現(xiàn)在很多畫廊就是一個零售商，稀里糊涂，湊湊熱鬧，市場好就做點(diǎn)生意。真正的畫廊不僅僅是一個零售商，要有更加綜合全面的能力。

F：你希望CIGE營造怎樣的氣氛?畫廊給普通人的感覺一直比較遙遠(yuǎn)。

王：博覽會還是希望要熱鬧，要可親近。參展的大部分是發(fā)展中的畫廊，需要集合起來吸引更多的人來參觀，達(dá)到一年都見不到的人群量。對于觀眾來講，參觀也比較理直氣壯一點(diǎn)。所以博覽會很有必要。

F：做CIGE最大的壓力在哪里?

王：整個博覽會的成交是有壓力的。成交量理想，畫廊才會滿意，賣得不好大家都會覺得不高興。當(dāng)然成交的結(jié)果也要看大環(huán)境，還有一個是我們有沒有請到有足夠購買力的人，我們做到了，他們不買也沒有辦法。博覽會首要問題是交易問題，第二件事情才是我怎么樣在交易以外做得更漂亮一點(diǎn)。

記得歌詞范文6

[關(guān)鍵詞] 死亡主題；《夜鶯頌》；《明亮的星》

【中圖分類號】 I561.072 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】 A 【文章編號】 1007-4244（2013）07-168-2

死亡，作為人生必不可少的經(jīng)歷，一直是文學(xué)創(chuàng)作的母題。日本學(xué)者今道友信曾說過：“死是最美的美學(xué)命題，每一個生命體的終點(diǎn)都是死亡”。死亡代表了一種精神的詩意的存在方式。作為杰出的浪漫主義詩人，濟(jì)慈的一生雖如流星般短暫而又充滿艱辛，卻給后世留下了永恒的詩篇和激情。盡管疾病和貧窮一直折磨著年輕的濟(jì)慈，卻讓他在苦難中學(xué)會思考人生，徹底頓悟了生命的意義，在他的作品中，死亡與毀滅總是如影隨形。濟(jì)慈詩歌中的死亡是他對生活的深刻思考和人生的獨(dú)特體驗。1818年到1820年，疾病與經(jīng)濟(jì)上的問題一直困擾著濟(jì)慈，這段時間卻成為他詩歌創(chuàng)作的鼎盛時期。《夜鶯頌》（Ode to a Nightingale）和被喻為“最后的十四行詩”的《明亮的星》（Bright Star）都是在此期間完成的。本文擬以死亡為切入點(diǎn)對濟(jì)慈的《夜鶯頌》和《明亮的星》進(jìn)行文本細(xì)讀，淺析濟(jì)慈對于死亡的觀點(diǎn)和態(tài)度。

一、對死亡的贊美――《夜鶯頌》

死亡，是生命的最高虛無，虛無又是精神的最高的懸浮狀態(tài)，是接近宗教和詩歌境界的，因此死亡代表了一種精神的美和靈魂的升華。古典哲學(xué)家亞里士多德曾在他的《詩學(xué)》中對死亡做出了美學(xué)的說明，認(rèn)為美本身既與死亡抗衡，又在死亡的襯托下更為輝煌。濟(jì)慈的作品以感性為主，他對于死亡的感觸也融入了他的《夜鶯頌》中。《夜鶯頌》創(chuàng)作于1818年，是濟(jì)慈頌詩中最杰出的一首。夜鶯，因其歌聲婉轉(zhuǎn)，動人心弦成為頻繁出現(xiàn)在浪漫主義詩歌中的意象之一。相傳，在午夜時分，夜鶯會飛上最高的玫瑰枝，將玫瑰刺深深地刺進(jìn)自己的胸膛，然后發(fā)出高亢的歌聲，直到血流盡，將花枝上的玫瑰染紅。夜鶯燃燒生命歌唱，直到最后一秒，就像濟(jì)慈一樣，一生追求愛，追求美，追求自由，用生命詮釋了浪漫主義。

開頭，詩人就寫道 “我的心在痛，困頓和麻木使神經(jīng)痛楚，仿佛我啜飲了毒計滿杯”。一個“痛”就奠定了整首詩的基調(diào)。濟(jì)慈在創(chuàng)作《夜鶯頌》時，他的弟弟剛剛?cè)ナ溃姼鑴?chuàng)作受到打擊，情感生活也遭遇到了危機(jī)，而他的健康也開始迅速惡化，濟(jì)慈似乎對于自己的早逝有所預(yù)感，這一切都讓他感到困頓。詩中第一次出現(xiàn)死亡的氣息是在第二句“或者吞服了鴉片，一點(diǎn)不剩，一會兒，我就沉入了忘川的河水”。“Lethe”是希臘神話中冥間的一條河，死去的人的靈魂喝了這條河的水就會忘記過去的事，是死亡的象征，詩人希望借助死亡來忘卻現(xiàn)實世界的痛苦。濟(jì)慈在詩的開頭就用“痛”“麻木”“毒鴆”“鴉片”這些與死亡相聯(lián)系的意象組成的意象群營造了痛苦壓抑的氣氛，讓讀者能夠清晰地感受到詩人的不如意。而這時，被詩人稱作“輕翼的林中水仙”的夜鶯“放開歌喉，盡情地歌唱著夏天”用快樂的歌聲敲開了詩人的心，濟(jì)慈一下子就被陶醉了，受到歌聲的感染，濟(jì)慈也希望能進(jìn)入美妙的自然，分享夜鶯的快樂。

詩的第二節(jié)，濟(jì)慈用了“葡萄酒”“花神”“綠油油的田野”“舞蹈”“歌人的吟唱”“歡樂的驕陽”等味覺意象和視覺意象來宣泄自己的陶醉之情，也刺激著讀者的感官，體會到詩人渴望快樂和溫暖的心情。“我咬痛飲呵，再悄悄離開這世界，同你一起隱入那幽深的林木”，“world unseen”和“forest dim”似乎又向讀者預(yù)示著死亡，濟(jì)慈希望能夠忘記現(xiàn)實，投入到夜鶯的世界。第三節(jié)中，詩人被拉回到現(xiàn)實，用了一個“here”和五個“where”從句來描述了現(xiàn)實世界的苦痛：

這里，人們對坐著互相聽，

Here， where men sit and hear each other groan；

癱瘓者顫動著幾根灰白的發(fā)絲，

Where palsy shakes a few， sad， last gray hairs，

青春漸漸地蒼白，瘦削，死亡；

Where youth grows pale， and spectre-thin， and dies；

這里，只要想一想就發(fā)愁，傷悲，

Where but to think is to be full of sorrow？

絕望中兩眼呆滯；

And leaden-eyed despairs，

這里，美人保不住慧眼的光芒，

Where Beauty cannot keep her lustrous eyes，

新生的愛情頃刻間為之憔悴。

Or new Love pine at them beyond to-morrow.

（濟(jì)慈 24―30 屠岸譯）