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鋼琴家影評(píng)范文1
《鋼琴家》這部作品受到大量粉絲矚目是在2003年舉辦的奧斯卡的頒獎(jiǎng)典禮上，它贏取了多項(xiàng)大獎(jiǎng)，該作品來(lái)自歐洲，為波蘭導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基主導(dǎo)并與德法二國(guó)協(xié)同出品。羅曼在這部作品里陳述了個(gè)人的意見(jiàn)，為此他等了10年。這部影片的整體與《辛德勒的名單》（也曾獲取奧斯卡獎(jiǎng)）感覺(jué)相似，其實(shí)在音樂(lè)方面是不一樣的。我們都知道肖邦是波蘭鋼琴家屬于浪漫派的，影片《鋼琴家》的導(dǎo)演羅曼與他一樣，擁有相同的國(guó)家跟職業(yè)淵源，影片《鋼琴家》大致都運(yùn)用肖邦音樂(lè)來(lái)敘事，使觀眾跟影片人物能夠直白表述，當(dāng)然肖邦的音樂(lè)也通過(guò)影片情節(jié)內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)，而《辛德勒的名單》的音樂(lè)是圍繞影片情節(jié)、人物變化需求去創(chuàng)作。因此法國(guó)影評(píng)人有過(guò)這樣的描述：“《辛德勒的名單》是單一的英雄講述影片，《鋼琴家》則在人性、藝術(shù)性、二戰(zhàn)歷史的真實(shí)細(xì)膩性上均突破了《辛》劇。”
二、《鋼琴家》中音樂(lè)與電影的關(guān)系解析
一部好的影片總是少不了這幾大要素：人物，情節(jié)，環(huán)境，情感。為了促進(jìn)電影的敘事作用可以從這幾方面下手，我們可以根據(jù)音樂(lè)的特點(diǎn)來(lái)達(dá)到對(duì)人物形象深刻描摹的效果，注重劇中人物心理活動(dòng)描述，加強(qiáng)人物情感上的交流溝通，多編制激烈有爭(zhēng)論性的劇情來(lái)渲染氛圍。就拿《鋼琴家》這部影片來(lái)說(shuō)，該影片是二戰(zhàn)時(shí)期的真實(shí)紀(jì)錄黑白片，有些地方出現(xiàn)些劃痕模糊不清，該劇以1939年的華沙街頭上人們悠閑安逸各做各的事為開(kāi)頭，為渲染這種精細(xì)華美、沉靜深切的氛圍，又仿佛在透露觀眾即將有一些無(wú)奈傷感情節(jié)的出現(xiàn)（典型的肖邦風(fēng)格），導(dǎo)演便以肖邦夜曲中的精品音樂(lè)為背景音樂(lè)，逐漸響起于劇中，由于肖邦生前沒(méi)為此曲調(diào)編號(hào)，我們叫它為《#C小調(diào)夜曲》，1833年肖邦創(chuàng)作并于1875年出版。下面我們來(lái)介紹下夜曲這類音樂(lè)體裁——浪漫派作曲家最喜歡采用的一種奇特的器樂(lè)題材，最初為英國(guó)作曲家約翰·菲爾德所創(chuàng)并風(fēng)行于19世紀(jì)，多采用像黃昏月夜這樣有詩(shī)意的意境，沉謐模糊的夜景經(jīng)常能夠使藝術(shù)家充滿幻想跟陷入深刻思考中，多采用以鋼琴樂(lè)為主、合奏樂(lè)跟聲樂(lè)為輔的形式，高貴典雅又富有詩(shī)意。慢慢地劇中場(chǎng)景從華沙街頭移到了室內(nèi)，此刻變成了清楚了然的彩色場(chǎng)景，可以清楚看到與外頭監(jiān)聽(tīng)室只隔一面玻璃的華沙電臺(tái)錄音間一名演奏家，秀氣大方的臉孔帶著一雙少許憂郁但卻自信毅然的眼神，他用他那修長(zhǎng)富有愛(ài)意的雙手像對(duì)待自己孩子那樣輕快柔軟地著鋼琴鍵，給人一種瀟灑貴氣大方又堅(jiān)定的感覺(jué)。這音樂(lè)跟片頭背景音樂(lè)相連沒(méi)間斷，令人身臨其境。正當(dāng)他如癡如醉享受著自己所帶來(lái)的美妙音樂(lè)時(shí)德國(guó)法西斯的一聲巨響打破了這美好的平靜，也險(xiǎn)些打破了他的彈奏，玻璃外頭的人要他趕緊走，而他只是堅(jiān)定地?fù)u頭并接著彈奏，但最后他還是在充滿戰(zhàn)爭(zhēng)硝煙塵土的逼迫下停下彈奏。安閑優(yōu)逸的環(huán)境被炮響打破了，戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難降臨了，于是我們看到了落荒而逃的百姓，而音樂(lè)、和平將會(huì)和戰(zhàn)爭(zhēng)展開(kāi)一場(chǎng)矛盾大較量。
隨后德國(guó)納粹分子便大張旗鼓進(jìn)入華沙，仿佛在慶祝炮轟并占領(lǐng)了這座城市的勝利。緊接著，這里變成了猶太人的人間煉獄，德軍將他們做上標(biāo)志趕出家園并圍禁到特定的居住地點(diǎn)，進(jìn)行殘暴的折磨殺害，在這樣極度惡劣環(huán)境下猶太人死傷無(wú)數(shù)。劇中主人公猶太人日彼曼同樣未能幸免蹂躪，為了全家生活繼續(xù)維持下去他在猶太人飯店做著彈奏鋼琴的工作。之后德軍總是蒙騙猶太人并用列車將其一批批運(yùn)往集中營(yíng)進(jìn)行大屠殺。多虧一個(gè)來(lái)自波蘭的偽警察的幫忙，日彼曼才幸免于死難，但他隨后卻不幸地成為德軍的苦力工，受盡苦難。在這期間他熟識(shí)了一個(gè)女歌唱家，似乎又看到了光明，果然在女歌唱家?guī)椭滤晒γ撾x苦海，女歌唱家跟她丈夫冒著危險(xiǎn)藏匿了他，于是從那以后日彼曼便東躲西藏過(guò)日子。在逃亡生涯中，他差點(diǎn)死于病困饑餓，幸得好心人幫忙才存活下來(lái)。一次他藏在一個(gè)被遺棄的破屋子，里面竟有一架鋼琴，他欣喜一番，對(duì)著鋼琴站立許久仿佛見(jiàn)到了多年不見(jiàn)的老朋友，內(nèi)心充滿敬仰尊重。接著他小心翼翼打開(kāi)寶貝并坐下，內(nèi)心沉靜了會(huì)兒，此時(shí)劇中響起了《降E大調(diào)華麗的大型波羅乃茲舞曲》（作品22號(hào)）的引子和主題部分，日彼曼身形似乎也跟著音樂(lè)顫動(dòng)。該作品是肖邦為鋼琴和管弦樂(lè)而作，作于1830年9月至1831年7月并于1836年出版。這首曲子堅(jiān)毅富有活力，開(kāi)朗向上，充滿豪情壯志，矯捷熱忱，這些氣節(jié)襯托出了一個(gè)民族的驕傲感。此時(shí)，如泉涌般的音樂(lè)音符在觀眾腦海蕩漾，人們的心境也慢慢開(kāi)明廣闊了，之前的那些悲傷暗淡的曲調(diào)似乎從人們腦海中抹去，只剩下激情壯志。鏡頭里日彼曼的臉龐慢慢下移并觸碰到手跟琴鍵……啊！畢竟是籠罩在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影下絲毫不敢發(fā)出一點(diǎn)聲響，他的手只能在琴鍵上空演繹漫舞，不敢觸碰到鍵盤。為了活下去，此時(shí)他被迫抑制表現(xiàn)出自己對(duì)音樂(lè)、鋼琴的熱愛(ài)，只能把它們藏在心里，當(dāng)作一種訴說(shuō)，那是一種熱愛(ài)祖國(guó)的感情，對(duì)未來(lái)美好憧憬的信心，支撐著日彼曼堅(jiān)持活下去，珍愛(ài)生命，達(dá)到勝利的彼岸。即使這個(gè)場(chǎng)景不長(zhǎng)，但導(dǎo)演的心血意圖卻從小插曲中成功地展現(xiàn)了出來(lái)。
1944年的8月，俄國(guó)軍隊(duì)就要打過(guò)來(lái)了，此時(shí)的德軍已節(jié)節(jié)敗退，德軍便瘋狂毀壞城市，留在眼前的都是廢墟。日彼曼東躲西藏逃避德軍，饑寒交迫。一個(gè)難得寧?kù)o的夜晚，黑暗死寂的廢棄建筑中透射出一屢光亮，這時(shí)舒緩的音樂(lè)，輕柔美妙，這正是德國(guó)作曲家貝多芬的《月光奏鳴曲》的第二樂(lè)章，日彼曼那飽經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的心只有在這寧?kù)o的夜晚才能得到片刻的撫慰。貝多芬的音樂(lè)充滿著人性之美，他作品“貝九”中的《歡樂(lè)頌》呈現(xiàn)了他美好愿望：世界和平，然而諷刺的是他的后裔卻把世界變成了屠宰場(chǎng)。
一個(gè)夜晚，日彼曼竟然找到一盒罐頭，他欣喜萬(wàn)分，但開(kāi)啟時(shí)不小心掉到地上，他急忙去撿，而眼前突然出現(xiàn)一雙高腰皮靴，他急忙抬頭，一個(gè)德國(guó)軍官嚴(yán)肅地立他面前，日彼曼惶恐不安。故事并沒(méi)有像人們想象的那樣是一場(chǎng)殺戮，當(dāng)了解到日彼曼曾是一名鋼琴家，故事有了轉(zhuǎn)機(jī)，德國(guó)軍官把他帶到一間有鋼琴的房間讓他演奏，日彼曼心生惶恐卻不得不來(lái)到鋼琴前為面前德國(guó)軍官演奏鋼琴曲。他調(diào)節(jié)好自己的情緒并開(kāi)始演奏，最初是一連串舒緩、深沉而從容不 迫、鏗鏘有力的琶音，隨后肖邦《g小調(diào)敘事曲》（作品23號(hào)）呈現(xiàn)在觀眾面前，緩慢而憂郁。
在影片的結(jié)尾也發(fā)生了傳奇的轉(zhuǎn)折，就在波蘭的華沙電臺(tái)那間錄音室里，日彼曼靜靜地彈著那首《#e小調(diào)》，優(yōu)美的旋律下滿是辛酸和滄桑，此情此景，日彼曼感到一種莫名的物是人非酸楚。看著錄音間外幸存下來(lái)的同行，回想當(dāng)初，日彼曼不禁潸然淚下。日彼曼彈起了那首《降E大調(diào)華麗的大型波羅乃茲舞曲》，輝煌的音樂(lè)廳、萬(wàn)人矚目的舞臺(tái)已經(jīng)阻擋不了他的激動(dòng)與熱情，他將自己傳奇的人生融入肖邦的音樂(lè)述寫(xiě)波蘭民族的尊嚴(yán)的不可侵犯，演奏輝煌華麗的人生樂(lè)章。
三、《鋼琴家》中電影·音樂(lè)·人的藝術(shù)融合
影片《鋼琴家》取材于波蘭鋼琴家瓦拉迪斯羅·斯皮曼的自傳體小說(shuō)。斯皮曼1911年出生，天資聰穎是一名鋼琴神童，后來(lái)被保送柏林繼續(xù)深造，1933年，他人生的第一場(chǎng)鋼琴演奏會(huì)獲得歐洲音樂(lè)界高度贊揚(yáng)，并一舉成為當(dāng)時(shí)波蘭最年輕、有潛力的鋼琴家之一。1939年，納粹德國(guó)侵略波蘭，他的親人相繼被送到集中營(yíng)，猶太人斯皮曼幸免于難，同時(shí)也開(kāi)始了流亡的生活，悲苦不堪，直到一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，他用鋼琴曲打動(dòng)一位熱愛(ài)音樂(lè)的德國(guó)軍官，并在這名軍官的幫助下度過(guò)了那段艱苦的歲月，迎來(lái)了祖國(guó)的解放。此后，他述寫(xiě)這段經(jīng)歷，即《死亡的城市》，后更名為《鋼琴家》并在美國(guó)發(fā)行，曾一舉登上《紐約時(shí)報(bào)》暢銷書(shū)排行榜。
電影真實(shí)再現(xiàn)了那段艱苦難忘歲月，啟迪觀眾透過(guò)那段難忘而痛苦的人生經(jīng)歷體驗(yàn)生命的可貴，珍愛(ài)生命。即便國(guó)家淪陷，家園毀壞，流亡他鄉(xiāng)，但藝術(shù)是無(wú)國(guó)界、無(wú)法被征服的。人們追求物質(zhì)的富足與精神的滿足，即便你家財(cái)萬(wàn)貫，衣著光鮮，名車豪宅，總掩飾不了精神的落寞，只要精神財(cái)富得到了滿足，你便擁有了前進(jìn)的動(dòng)力。也許你會(huì)為紐約地鐵里的乞丐為了能聽(tīng)上一段舒伯特的《圣母頌》付錢給藝術(shù)家們感到驚詫，乞丐也需要精神的支持；在地鐵里演奏的藝術(shù)家們，他們屈膝于窘迫的生活，但卻對(duì)未來(lái)滿懷希望。
藝術(shù)家們?nèi)硇耐度耄兆砥渲校踔敛活櫳参！Ｐぐ钌钤谝粋€(gè)多災(zāi)多難的波蘭，國(guó)家被侵略，民族尊嚴(yán)被肆意踐踏，人民流離他鄉(xiāng)，朝不保夕，他的音樂(lè)作品正是這種憂國(guó)憂民的表現(xiàn)，彰顯了對(duì)祖國(guó)無(wú)限的關(guān)懷和對(duì)人民的同情。肖邦曾將“我愿意使我的作品成為戰(zhàn)歌” 寫(xiě)入他作品的扉頁(yè)，肖邦的音樂(lè)是給予敵人的精神炸彈。肖邦流離他鄉(xiāng)，從未停止思念祖國(guó)母親，每天打探有關(guān)祖國(guó)的消息，盡管身體欠佳，經(jīng)濟(jì)窘迫，仍堅(jiān)持開(kāi)音樂(lè)會(huì)為祖國(guó)募捐，為自己的祖國(guó)母親盡一份小小的責(zé)任。歷史總是在重演，無(wú)論生活多么窘迫，無(wú)論自己是否安全，無(wú)論 “鋼琴家”在電臺(tái)的錄音室還是在侵略者的面前，藝術(shù)家總能融入音樂(lè)，感動(dòng)自己，感動(dòng)所有熱愛(ài)音樂(lè)的人們。
“契合”在《辭源》中意為“融合”“相符”，指事物間的結(jié)合達(dá)到一定的有機(jī)程度，所產(chǎn)生的一種理想關(guān)系。而影片中達(dá)到了聽(tīng)覺(jué)視覺(jué)空間的契合，精彩的畫(huà)面與復(fù)雜的情節(jié)相契合，鋼琴演奏與人物表現(xiàn)相契合，電影藝術(shù)巧妙地將視覺(jué)的客觀真實(shí)與音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)的主觀表現(xiàn)性結(jié)合在一起，才能顯示視聽(tīng)的沖擊力和感染力所帶來(lái)的藝術(shù)效果。鋼琴音樂(lè)始終伴隨著主人公的輾轉(zhuǎn)漂泊或高昂、或低沉、或激情澎湃、或平靜如水，把觀眾帶入那段傷感的歷史，得到了認(rèn)同，因此電影《鋼琴家》是一部成功的影片。
“口之與味有同嗜也”，音樂(lè)藝術(shù)減少人與人相處時(shí)的隔閡，縮短情感的距離，可以喚醒人的真、善、美，危急時(shí)刻喚醒良知；音樂(lè)使人們忘記戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的痛苦，豐富人的精神世界，給予靈魂以洗禮和升華，享受和平、溫暖與幸福。
[參考文獻(xiàn)]
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鋼琴家影評(píng)范文2
編劇：李念修
主演：張榕容 / 黃裕翔 / 李烈 / 許芳宜 / 柯淑勤 / 納豆 / 黃采儀 / 尹馨
類型：劇情
制片地區(qū)：中國(guó)臺(tái)灣
語(yǔ)言：漢語(yǔ)普通話
上映日期：2013-06-08（中國(guó)大陸） / 2012-09-21（中國(guó)臺(tái)灣）
片長(zhǎng)：107分鐘（中國(guó)大陸） / 110分鐘（中國(guó)臺(tái)灣）
又名：Touch of the Light
我不曾在天空留下羽翼的痕跡，卻為曾經(jīng)的飛翔歡喜。
人們總是羨慕別人身上的光環(huán)，卻不曾看到他們默默付出的努力。一個(gè)人總是要很用力才能找到自己存在的意義，尋找的過(guò)程，注定曲折，注定漫長(zhǎng)，注定甘苦自知。但，請(qǐng)一定不要放棄，時(shí)間太快，給自己一個(gè)間隙，停下來(lái)，聽(tīng)聽(tīng)心里的聲音。
在朋友的強(qiáng)烈推薦下，看了這部電影，出乎意料的驚喜，很溫暖很干凈，秉持了臺(tái)灣電影一貫的風(fēng)格，淡淡的小清新類型，自然流暢不矯作。影片是以導(dǎo)演張榮吉的記錄短片《天黑》獲得臺(tái)北電影獎(jiǎng)“最佳劇情短片獎(jiǎng)”之后，花費(fèi)兩年時(shí)間重新寫(xiě)作劇本而成，張榮吉也憑借《逆光飛翔》榮獲了第49屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)，該片還代表中國(guó)臺(tái)灣，參選2013年奧斯卡獎(jiǎng)“最佳外語(yǔ)片”獎(jiǎng)項(xiàng)的初選。
影片是以盲人鋼琴家黃裕翔的真實(shí)故事為題材，并由黃裕翔本色出演。片中沒(méi)有大起大落的情節(jié)，在裕祥跟媽媽相處的過(guò)程中，在裕翔教看不見(jiàn)小朋友上音樂(lè)課的時(shí)候，在小潔帶著裕翔感受大海的時(shí)候，在黑暗里裕翔忘我的琴聲中，在小潔逆著光起舞的瞬間……這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的小溫暖慢慢流淌過(guò)心田。
裕翔和小潔都是自尊心極強(qiáng)而又不夠自信的追夢(mèng)人，他們的身上擁有相同的特質(zhì)，內(nèi)心堅(jiān)持卻常常猶疑，但都不愿放棄。兩個(gè)人偶然的相遇，更像是在彼此人生的關(guān)鍵時(shí)刻，出現(xiàn)可以推你一把的人，讓你更堅(jiān)定地朝著正確的方向前進(jìn)。
為了不給別人帶來(lái)麻煩，裕翔在媽媽的引導(dǎo)下熟悉地從宿舍到琴房，仔細(xì)記住每一個(gè)樓層的臺(tái)階數(shù)，要路過(guò)多少根柱子多少棵樹(shù)，他甚至摸過(guò)每扇門，一遍又一遍，他只是想說(shuō)：“我自己可以。”誰(shuí)說(shuō)小提琴一定要用拉的，誰(shuí)說(shuō)一定要得了獎(jiǎng)才能被看見(jiàn)，誰(shuí)說(shuō)不能用自己的方式去生活，誰(shuí)說(shuō)一定要朝著光飛才有出口。學(xué)期末社團(tuán)的匯報(bào)表演，當(dāng)所有人看著舞臺(tái)上四個(gè)人的盡情演奏如癡如醉的時(shí)候，舞臺(tái)突然停了電，那一刻一片漆黑，只有裕祥的鋼琴?zèng)]有停下，在他的世界里，沒(méi)有黑暗，他沉浸在演奏中。人群漸漸安靜了下來(lái)，那些溫暖而強(qiáng)烈的鋼琴聲，每一個(gè)音符都充滿了撫慰人的力量。而裕翔心里的愿望也不過(guò)是在一個(gè)陽(yáng)光美好的午后，走進(jìn)一家咖啡屋，要一杯咖啡，坐在靠窗的位置，聽(tīng)聽(tīng)這個(gè)世界的聲響。影片結(jié)尾在一家明亮的咖啡館，裕翔坐在靠窗的位置，窗外紫色的花開(kāi)得正好，他正聆聽(tīng)著這世界的聲音。
“在沒(méi)有光的世界里，踏出的每一步，都需要很大的勇氣。因?yàn)橛心悖屛蚁嘈盼宜庥龅囊磺校⒉皇窃谧钃跷业那斑M(jìn)，而是要讓我下定更大的決心。我一直照著別人的方向飛，這一次我想要用我的方式飛翔一次。”小潔在跟裕翔相處的過(guò)程中，逐漸找到了跟隨心聲的勇氣，“不急，不急，聽(tīng)一聽(tīng)你心里面的聲音”，舞蹈老師輕柔地提示說(shuō)出了小潔的心聲。雖然一直到最后，小潔在舞蹈比賽中還沒(méi)有拿到名次，依然在飲品店打工，但分明她的眼睛里多了一份從容，少了之前的陰郁，她還是會(huì)努力不斷地靠近舞蹈，靠近內(nèi)心的聲音，這樣的方向給了她安定的力量。
整部影片都伴有淡淡的鋼琴聲，閃爍在忽明忽暗的光影里，這樣細(xì)膩的拍攝總給人溫暖的安慰。看完這部電影，感覺(jué)就像看著身邊的兩個(gè)普通人在用力地生活，同樣讓人感動(dòng)的還有在身后支持他們的親人、朋友、老師、老板，讓他們更有勇氣去追求內(nèi)心的聲音。
網(wǎng)絡(luò)影評(píng)
整部影片從頭至尾縈繞著醉人的明媚，人與人之間流動(dòng)著一股暖意，溫和卻不會(huì)將人灼傷；刻畫(huà)親情，很容易掉入煽情的窠臼，而影片中的母愛(ài)落在邊角細(xì)節(jié)上，母親的一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作，一句簡(jiǎn)單的：“我在你后面，不要怕！”陪著兒子一步步走向他的夢(mèng)想，雖然瑣碎，卻真實(shí)內(nèi)斂，跟真實(shí)比起來(lái)，演技就不算什么了。
――澍溪
張榕容的內(nèi)斂與黃裕翔的本色，竟然也可以融合得那么好。我終于相信為什么張榕容的每一個(gè)角色都可以那么出彩的原因了，以勵(lì)志片的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)講，這就是黃裕翔的個(gè)人自傳，張卻憑此拿了臺(tái)北電影節(jié)影后。尤其是后半部分，女主角卸下包袱重新上路的那段舞蹈與獨(dú)白，居然具有那么強(qiáng)的震撼力，是的，雖然這只是一部小清新的文藝片，但是有笑有淚，有鼓舞人心的部分，也有叫人內(nèi)心一暖的部分，這不就夠了嗎？看完以后，有幾個(gè)細(xì)節(jié)忍不住回看了幾遍，現(xiàn)在已經(jīng)很少有電影能讓人這么做了吧。
――Aisu
鋼琴家影評(píng)范文3
一部口碑好到“零差評(píng)”、獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的臺(tái)灣電影《逆光飛翔》（以下簡(jiǎn)稱《逆光》），因各家院線低得離譜的排片量，成為近期微博的熱門話題。與此同時(shí)，被網(wǎng)友封為“刷新?tīng)€片底線”的《天機(jī)·富春山居圖》（以下簡(jiǎn)稱《富春》）反在全民吐槽中借助院線力推，撈得盆滿缽滿。
《逆光》根據(jù)臺(tái)灣盲人鋼琴家黃裕翔的真實(shí)故事改編而成，講述的是人在面臨尊嚴(yán)和生活等種種挑戰(zhàn)時(shí)追尋夢(mèng)想的故事。作為一部投資約800萬(wàn)人民幣的小成本電影，該片在2012年金馬獎(jiǎng)上斬獲“最佳新導(dǎo)演”等三項(xiàng)大獎(jiǎng)，同時(shí)參與角逐2013年奧斯卡最佳外語(yǔ)片，并陸續(xù)在全世界12個(gè)電影節(jié)上獲得15個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。《逆光》在普通觀眾中的口碑也很高：豆瓣網(wǎng)收獲“零差評(píng)”；時(shí)光網(wǎng)綜合評(píng)分為8分—《富春》僅得2.4分。
但因演員寂寂無(wú)名，《逆光》自6月8日上映以來(lái)，大陸排片場(chǎng)次僅為7.1%；隨著林志玲、劉德華等主演的《富春》上映，更跌至1.9%—與此相比，《富春》的排片量一直在40%左右。6月10日，《逆光》出品人、一向低調(diào)的香港導(dǎo)演王家衛(wèi)在微博上寫(xiě)下致影迷的公開(kāi)信，質(zhì)疑內(nèi)地院線排片標(biāo)準(zhǔn)：“是觀眾在選擇電影還是影院在替觀眾選擇電影？連看一部好電影，都得及時(shí)行動(dòng)？”
以6月14日這天的北京院線排片情況看，101家影院共有1132場(chǎng)次上映《富春》，放映《逆光》的只有48家影院 102場(chǎng)次，且排期多不是黃金時(shí)間。網(wǎng)友吐槽：“看《逆光飛翔》不容易啊，起早貪黑的，賊辛苦。”
《逆光》宣傳發(fā)行費(fèi)只300萬(wàn)
爭(zhēng)議雖大，香港資深影評(píng)人列孚卻將《逆光》的排片遭遇稱之為“注定的悲劇”。“影院賣電影票，跟航空公司賣機(jī)票一樣，這條航線飛的人不多，自然而然就會(huì)開(kāi)得少。所有排片都是以票房為依據(jù)，黃金檔時(shí)段尤其是這樣。影片上映之前，則以制作、陣容這些作為依據(jù)，《富春》有林志玲、劉德華，自然排片量大。沒(méi)什么好說(shuō)的，這是市場(chǎng)規(guī)律。”
對(duì)這場(chǎng)“注定的悲劇”，《逆光》的投資發(fā)行方“銀都電影發(fā)行公司”似乎也早已心知肚明。“一家電影公司要想長(zhǎng)久生存，要做主流商業(yè)電影，但也要做質(zhì)量好的文藝片，有些電影是明知道會(huì)不賺錢也得做的，《逆光》就是這樣的片子。”銀都一位不愿具名的負(fù)責(zé)人對(duì)時(shí)代周報(bào)記者表示，《逆光》屬于一開(kāi)始就不被看好票房的“新人系列”，對(duì)于該片在內(nèi)地的發(fā)行及宣傳，銀都的總投資只有約300萬(wàn)。“因?yàn)闆](méi)有明星效應(yīng)，宣傳鋪得再大，效果都不會(huì)太好。考慮到這類電影的票房不會(huì)太高，我們?cè)谛麄魍度肷弦灿兴刂啤＿@樣的電影，達(dá)到收支平衡就是成功。”銀都負(fù)責(zé)人強(qiáng)調(diào)，“因?yàn)槌杀究刂频煤茫赌婀狻凡粫?huì)賠錢的。”
銀都電影發(fā)行公司是香港銀都機(jī)構(gòu)在內(nèi)地的全資子公司，早前曾發(fā)行過(guò)《寒戰(zhàn)》與《一代宗師》。對(duì)《逆光》排片遇冷的遭遇，銀都方面的回答有點(diǎn)“與人無(wú)尤”：“現(xiàn)在影院都是自主排片，端午節(jié)前，整個(gè)市場(chǎng)大盤走低，所有影院都指望大制作的片子能夠振奮市場(chǎng)，搶滿三天票房，所以在排片原則上肯定優(yōu)先考慮那些有商業(yè)賣相的電影。”
為人詬病的中影壟斷
“是觀眾在選擇電影？還是影院在替觀眾選擇電影？”對(duì)王家衛(wèi)的責(zé)問(wèn)，銀都負(fù)責(zé)人的說(shuō)法是：兩者其實(shí)都沒(méi)選擇權(quán)。“責(zé)任不在院線，也不在觀眾。我個(gè)人認(rèn)為是由于我們的發(fā)行放映環(huán)節(jié)太粗放造成的。所有上映的電影都是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)、一刀切，這個(gè)情況短時(shí)間內(nèi)很難改變。”
內(nèi)地目前存在大大小小數(shù)萬(wàn)家發(fā)行公司，但彼此之間沒(méi)有差異性。列孚談到這個(gè)問(wèn)題時(shí)，語(yǔ)氣明顯激動(dòng)：“中國(guó)實(shí)際上只有一條院線，基本沒(méi)區(qū)別，排片都是一樣。內(nèi)地市場(chǎng)就是壟斷，都是中影（中國(guó)電影集團(tuán)公司）發(fā)行。怎么可能讓院線有區(qū)別呢？”
臺(tái)灣資深電影評(píng)論人麥若愚對(duì)時(shí)代周報(bào)記者介紹，目前大陸主要存在三類發(fā)行公司：一類是憑借本身實(shí)力而做大的發(fā)行商，或是擁有極強(qiáng)的廣告電視傳播力或是在院線上占有優(yōu)勢(shì)，前者的代表是近年來(lái)佳績(jī)不斷的光線傳媒，后者的代表是華誼、博納等自身?yè)碛性壕€的發(fā)行公司。“有自己的院線，自己的勢(shì)力范圍，排片當(dāng)然有優(yōu)勢(shì)”；第二類則是一些中小型發(fā)行公司，這類公司發(fā)行的電影，往往只能看片子的實(shí)力、陣容，考慮短期商業(yè)利益更多。
中影則屬于第三類。作為大陸最大的發(fā)行商，中影每年的發(fā)片數(shù)量最多，業(yè)務(wù)涉及電影制作、電影院線等，其組建的七條電影院線票房約占全國(guó)市場(chǎng)份額的一半左右。最重要的是，在2003年華夏電影成立前，中影是大陸唯一可以發(fā)行進(jìn)口外片的公司。之后，華夏電影的成立雖然打破了中影“進(jìn)口大片獨(dú)家引進(jìn)”的格局，但其本身也與中影有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系—華夏成立之初，中影對(duì)其持股11%。
中影的市場(chǎng)壟斷地位一直為人詬病。“你不跟他合作，他就在這個(gè)檔期里放兩部進(jìn)口片跟你火并，放狗咬你，這種做法……他是莊家，沒(méi)人敢招惹他。”新畫(huà)面影業(yè)公司董事長(zhǎng)張偉平在接受媒體采訪時(shí)曾這樣概括。
2011年，北京新影聯(lián)院線副總經(jīng)理高軍就曾向媒體踢爆，在中影的《建黨偉業(yè)》創(chuàng)下8億票房前，《變形金剛3》等進(jìn)口片不允許上映。此次《富春》上映，盡管多數(shù)圈內(nèi)人認(rèn)為院線排片自主，由“市場(chǎng)規(guī)律”決定，但由于該片是由中影集團(tuán)攜手鳳凰衛(wèi)視、派格太合等公司投資的緣故，也產(chǎn)生了“中影排片優(yōu)勢(shì)”的質(zhì)疑聲。這一點(diǎn)，“非中影大片”感受頗深。與《富春》同期上映、同樣大牌云集但票房慘淡的《光輝歲月》劇組近日終于爆發(fā)。“電影《天機(jī)？富春山居圖》的排片場(chǎng)次占到35.6%的份額，《光輝歲月》竟不足3%，這絕對(duì)不是天災(zāi)，是人禍！”劇組在微博發(fā)表憤怒聲明。
小眾電影的生存之道
“想做的事，沒(méi)嘗試，怎么知道你能做到多少？如果對(duì)喜歡的事情沒(méi)有辦法放棄，那就要更努力地讓別人看到自己的存在。”《逆光》里的這段臺(tái)詞，放在大陸堅(jiān)持做小眾電影的人身上，再合適不過(guò)。
“說(shuō)實(shí)話，《逆光》是不錯(cuò)的電影，但是演員方面缺乏號(hào)召力，像這類藝術(shù)電影也不大符合主流影院的放映風(fēng)格，觀眾對(duì)于導(dǎo)演、演員陌生。拍攝手法、故事人物的處理都是用寫(xiě)實(shí)方法，觀眾不是很容易接受，一句話，它不是主流的電影。”列孚無(wú)奈評(píng)價(jià)。
鋼琴家影評(píng)范文4
費(fèi)明儀女士，聲樂(lè)家、音樂(lè)活動(dòng)家，一位令人尊敬的藝術(shù)家，她是香港音樂(lè)界獲得香港特區(qū)政府頒發(fā)紫荊勛章的第一人。現(xiàn)任香港藝術(shù)發(fā)展局音樂(lè)及舞蹈小組委員會(huì)主席、明儀合唱團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)、指揮及香港合唱團(tuán)協(xié)會(huì)主席等二十幾個(gè)職務(wù)。多年來(lái)，費(fèi)明儀熱衷贊助和推動(dòng)中國(guó)的音樂(lè)事業(yè)，并致力于音樂(lè)學(xué)術(shù)交流，她為兩岸四地的音樂(lè)行政、藝術(shù)教育、文化交流諸方面做出了巨大貢獻(xiàn)。
費(fèi)明儀出身于書(shū)香門第，先祖曾任清代御醫(yī)。祖母王漱芳出身士大夫家庭；父親費(fèi)穆被稱譽(yù)為中國(guó)電影界的“詩(shī)人導(dǎo)演”，其導(dǎo)演的影片《小城之春》在80年代被海外影評(píng)家評(píng)為“中國(guó)電影十大名片之首”，為中國(guó)電影贏得了世界性的聲譽(yù)；二叔費(fèi)彝民為香港《大公報(bào)》創(chuàng)辦人。這三位長(zhǎng)輩對(duì)費(fèi)明儀來(lái)說(shuō)，無(wú)論是在獻(xiàn)身藝術(shù)和民族氣節(jié)方面都對(duì)費(fèi)明儀具有重要影響。
在費(fèi)明儀幼年時(shí)期，父親費(fèi)穆引領(lǐng)她進(jìn)入音樂(lè)殿堂。費(fèi)明儀早年師從丁善德教授學(xué)習(xí)鋼琴，后進(jìn)入南京國(guó)立音樂(lè)學(xué)院接受專業(yè)音樂(lè)教育，繼而跟隨易開(kāi)基教授繼續(xù)主修鋼琴。1950年在香港隨趙梅伯教授正式專習(xí)聲樂(lè)，為了完成父親的遺愿，1956年，赴法國(guó)里昂音樂(lè)學(xué)院主修聲樂(lè)，稍后轉(zhuǎn)學(xué)巴黎，隨世界著名女高音洛特?軒納（Lotte?Schoene）夫人繼續(xù)深造。1960年，費(fèi)明儀學(xué)成返港，從事聲樂(lè)教學(xué)事業(yè)，舉行過(guò)多場(chǎng)獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)。1964年她成立了明儀合唱團(tuán)，推廣合唱藝術(shù)，成為香港合唱藝術(shù)的墾荒者之一。活動(dòng)至今，培養(yǎng)了幾代青年音樂(lè)愛(ài)好者。費(fèi)明儀曾應(yīng)邀到新西蘭、美國(guó)及亞洲各國(guó)演唱。1980年以后，她多次在國(guó)內(nèi)各大城市舉行演唱會(huì)。
幾十年來(lái)，費(fèi)明儀一直致力于音樂(lè)表演、研究和教育工作，她對(duì)合唱藝術(shù)的推廣，在香港音樂(lè)界具有深遠(yuǎn)影響。1964年，費(fèi)明儀創(chuàng)辦“明儀合唱團(tuán)”，至今已經(jīng)走過(guò)了44年歷程。費(fèi)明儀成立此非牟利性合唱團(tuán)的初衷在于：“與其一個(gè)人唱，倒不如大家一起唱更好，這樣可以為推動(dòng)音樂(lè)文化、合唱藝術(shù)的發(fā)展做更多事情。”該團(tuán)成立最初十多年演唱西洋歌曲居多，但后來(lái)開(kāi)始大量介紹中國(guó)歌曲（例如在上世紀(jì)六七十年代就與香港頗具影響力的林聲翕、黃友棣、韋翰章“歲寒三友”長(zhǎng)期合作）；八十年代更開(kāi)始重視新的創(chuàng)作（例如委約林樂(lè)培、許常惠、陳永華等作曲家的作品）。明儀合唱團(tuán)每年的音樂(lè)會(huì)最少90％是新曲目，44年來(lái)每年都唱不同的歌，這是明儀合唱團(tuán)最大的特色。“明儀合唱團(tuán)”不僅廣泛選取中外歌曲進(jìn)行排演，同時(shí)還特邀多位客席指揮做權(quán)威性的指導(dǎo)，如來(lái)自內(nèi)地的嚴(yán)良搖⒙碭鎪場(chǎng)⒀詈枘輟⒉芏≈富櫻還有來(lái)自臺(tái)灣的戴金泉、杜黑指揮等。
1986年費(fèi)明儀又組建了“香港合唱團(tuán)協(xié)會(huì)”。該協(xié)會(huì)為香港注冊(cè)、非牟利團(tuán)體，是繼“香港作曲家及作詞家協(xié)會(huì)”、“香港作曲家聯(lián)會(huì)”以及“香港民族音樂(lè)學(xué)會(huì)”之后，公開(kāi)成立的全港性合唱藝術(shù)協(xié)會(huì)組織，其宗旨為：“團(tuán)結(jié)及聯(lián)絡(luò)合唱愛(ài)好者、推動(dòng)香港合唱藝術(shù)和提高香港合唱水準(zhǔn)。”該“協(xié)會(huì)”成立之后，集中眾多合唱團(tuán)體，組織大規(guī)模演出，傳唱許多中外優(yōu)秀合唱作品，同時(shí)改進(jìn)了香港業(yè)余合唱團(tuán)體長(zhǎng)久以來(lái)松散、各自為政的局面，推動(dòng)了香港的合唱整體水平提高的進(jìn)程。“協(xié)會(huì)”成立至今已20余年，目前有二三十個(gè)合唱團(tuán)加入，在香港這樣小小南海一隅的藝術(shù)舞臺(tái)上已屬蓬勃興旺。
多年來(lái)，費(fèi)明儀與香港中樂(lè)界建立了深厚的淵源關(guān)系。雖然費(fèi)明儀是西洋音樂(lè)歌唱家，非中樂(lè)出身，但她在中樂(lè)界卻是地位崇高的前輩。早在上世紀(jì)六十年代“明儀合唱團(tuán)”成立之初，該團(tuán)即抱著開(kāi)展中國(guó)民族音樂(lè)的推廣和普及為目的，就與中樂(lè)界合作演出“中國(guó)民歌及樂(lè)器演奏會(huì)”（1965年）。本次新書(shū)會(huì)上，閻惠昌介紹說(shuō)，從中樂(lè)團(tuán)成立的七十年代起，“費(fèi)老師”就非常關(guān)注中樂(lè)團(tuán)的發(fā)展，關(guān)心民族音樂(lè)發(fā)展，與中樂(lè)界建立了非常深厚的協(xié)作關(guān)系。她是香港中樂(lè)團(tuán)第一屆理事會(huì)理事，理事會(huì)副主席，在理事會(huì)榮休后，又成為中樂(lè)團(tuán)第一位資深顧問(wèn)。與費(fèi)明儀經(jīng)常在音樂(lè)上合作的陳永華教授講述了在1986年第一次與費(fèi)明儀合作時(shí)，她剛剛完成眼科手術(shù)，視線模糊，但她仍然將那次演唱的新歌背下來(lái)，令人欽佩其對(duì)藝術(shù)的尊重與敬業(yè)態(tài)度。陳永華很佩服費(fèi)明儀在1999年心臟病發(fā)的那段時(shí)期，做了幾次大手術(shù)，進(jìn)出醫(yī)院之間仍抽時(shí)間參與藝術(shù)發(fā)展局會(huì)議。陳永華教授稱：“如果香港再多十位八位費(fèi)明儀，西九龍文化區(qū)可能很快便能建設(shè)好。”盧景文院長(zhǎng)告訴大家，原來(lái)費(fèi)明儀無(wú)意中成了他們夫婦的“媒人”。盧景文說(shuō)：“她（費(fèi)明儀）對(duì)我個(gè)人的生命影響好大，內(nèi)子當(dāng)年為她伴奏，命運(yùn)在她不知不覺(jué)中帶來(lái)這段緣分。”盧景文覺(jué)得費(fèi)明儀所做的工作都不是為自己，她處事樣樣都很公正。他希望這本書(shū)除了讓人們了解一位具有高貴品格的杰出女性之外，更讓人們學(xué)習(xí)費(fèi)明儀對(duì)音樂(lè)的貢獻(xiàn)。楊鴻年教授致詞說(shuō)：“費(fèi)老師用她的人格的魅力和藝術(shù)的魅力，對(duì)的文化交流做出了杰出貢獻(xiàn)。新書(shū)的出版彌補(bǔ)了內(nèi)地對(duì)香港音樂(lè)歷史研究的不足，充實(shí)了中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)（香港部分）的史料佐證。她一生都在孜孜不倦地研究藝術(shù)，對(duì)聲樂(lè)，一生都充滿了愛(ài)。我們都知道，前些年費(fèi)老師身體不好，即便是在身體最艱難的階段，她都給予了中央音樂(lè)學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院許多幫助。費(fèi)明儀不僅是溝通的紐帶、橋梁，同時(shí)她也見(jiàn)證了二十世紀(jì)四十年代至今的中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)歷史的進(jìn)程。內(nèi)地來(lái)到香港的學(xué)子當(dāng)中，雖然與費(fèi)明儀沒(méi)有直接的師承關(guān)系，但都得到了她各方面的關(guān)照，給予了許多年輕學(xué)子們無(wú)私的關(guān)愛(ài)。”楊教授還評(píng)價(jià)――費(fèi)老師非但是表演藝術(shù)家，她對(duì)民樂(lè)交響樂(lè)、她對(duì)合唱、獨(dú)唱等均有涉業(yè)，幾乎囊括了音樂(lè)所有體裁方面的投入。楊鴻年教授還補(bǔ)充說(shuō)：“這是一個(gè)值得喜慶的日子。我會(huì)將這一重要時(shí)刻和場(chǎng)面，轉(zhuǎn)達(dá)給內(nèi)地的音樂(lè)各界”。
會(huì)上，該書(shū)的另外兩名作者周凡夫、謝素雁夫婦也提及《律韻芳華――費(fèi)明儀的故事》這本著述的動(dòng)因――1999年發(fā)生在費(fèi)女士身上的那場(chǎng)為海內(nèi)外音樂(lè)界所牽掛的心臟變故。在歷經(jīng)了一年半間的9次入院手術(shù)治療之后，她得益于自身樂(lè)觀頑強(qiáng)的意志品格，宛如鳳凰涅一般重新獲得了新生，此后便孕育出這部口述體“費(fèi)明儀的故事”――截至2006年，費(fèi)明儀錄制了十盒錄音帶，講出她的人生歷程，由謝素雁女士整理之后轉(zhuǎn)給費(fèi)明儀審閱而成。
在新書(shū)會(huì)當(dāng)晚，明儀合唱團(tuán)的成員在費(fèi)明儀的指揮下，現(xiàn)場(chǎng)演唱了兩首歌曲，慶祝老師的新書(shū)出版。費(fèi)明儀以她一貫溫柔卻堅(jiān)定的聲音向出席的嘉賓說(shuō)：“每個(gè)人都有一個(gè)故事，這才令世界多姿多彩。每個(gè)人的一生中都有快樂(lè)與憂慮的時(shí)候，悲觀不如積極向前，前進(jìn)一步，相信會(huì)活得更好。最重要是對(duì)自己、對(duì)音樂(lè)坦誠(chéng)。世界上有美好，也有令人喪氣的事。但，這就是人生！若不能面對(duì)困難，就不是完美的人生。”
《律韻芳華?費(fèi)明儀的故事》中記錄了這位杰出女性的生活與藝術(shù)履歷，令讀者從中不難獲悉這位完美女性對(duì)藝術(shù)的尊重與追求，更讓后輩學(xué)子從中學(xué)習(xí)到很多東西。此外，最令人敬佩的是多年來(lái)，她積極奔走于兩岸四地，協(xié)助與溝通多方建立對(duì)話關(guān)系，打破長(zhǎng)期以來(lái)的隔膜。把臺(tái)灣、香港、內(nèi)地音樂(lè)交流的路打通，花費(fèi)了費(fèi)明儀幾十年的心血，當(dāng)初也只有她在三地都有著廣泛而良好的社會(huì)關(guān)系，才讓民族音樂(lè)成為三地溝通的使者。為此，她成為香港特區(qū)政府授予紫荊勛章的第一人，并且在音樂(lè)界至今只有她一人獲此殊榮。
附 言：
洪波從香港帶回費(fèi)明儀女士送我的、全面介紹她個(gè)人成長(zhǎng)，以及她作為一位熱心促進(jìn)香港音樂(lè)藝術(shù)事業(yè)和一貫促進(jìn)“”音樂(lè)交流的“故事”。在初步瀏覽該書(shū)的同時(shí)，除了對(duì)明儀女士一生的辛勤貢獻(xiàn)深感欽佩外，還令我想起我個(gè)人與她多年交往的種種難忘的往事。我與明儀女士的直接接觸是在上個(gè)世紀(jì)的1987年，我到香港講學(xué)期間，由校友、學(xué)生屈文中親自陪同前往她的寓所拜訪。之后20多年來(lái)我們之間的書(shū)信、電話以及各種方式的見(jiàn)面等聯(lián)系應(yīng)該說(shuō)不能算不頻繁。她書(shū)中提到的許多事情我也是當(dāng)事人之一，還有一些故事書(shū)中還未提到，但當(dāng)前還難以如愿執(zhí)筆，將來(lái)有機(jī)會(huì)我會(huì)另文作些補(bǔ)充。只能現(xiàn)在洪波的“側(cè)記”中附言向明儀女士表示祝賀、感謝，并誠(chéng)摯地祝愿明儀女士身體健康、永葆青春！
汪毓和附言于北京中央音樂(lè)學(xué)院
2008年6月13日
