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歐也妮葛朗臺(tái)范文1
歐也妮葛朗臺(tái)范文2
【關(guān)鍵詞】《歐也妮?葛朗臺(tái)》;對(duì)話;審美價(jià)值
《歐也妮?葛朗臺(tái)》是文學(xué)大師巴爾扎克的作品，在文學(xué)歷史的發(fā)展中占據(jù)重要位置，受到全世界人民的喜愛。這部作品遭受過誤解，也引起過轟動(dòng)，最終在文學(xué)歷史的考驗(yàn)中存活下來(lái)，并熠熠生輝。看過這部作品的人都會(huì)被里面?zhèn)€性鮮明的人物個(gè)性所吸引，很多經(jīng)典人物對(duì)話已經(jīng)被人們牢記，作品向我們展示了對(duì)話藝術(shù)，體現(xiàn)出一種獨(dú)特的審美價(jià)值。
一、作品中對(duì)話的簡(jiǎn)潔、精煉性與審美價(jià)值
文學(xué)作品中在表現(xiàn)人物特點(diǎn)或者性格時(shí)都離不開語(yǔ)言，而最有生命力的語(yǔ)言應(yīng)當(dāng)屬于精煉、通俗、親切的語(yǔ)言，既通讀易懂，又不缺乏內(nèi)涵，發(fā)人深省。作品《歐也妮?葛朗臺(tái)》之所以成功，正是因?yàn)樵谒袑?duì)話描述中都運(yùn)用了簡(jiǎn)潔、精煉的語(yǔ)言，將人物形象表達(dá)的淋漓盡致，毫無(wú)冗余、拖泥帶水的感覺。作用中的語(yǔ)言非常通俗化、生活化，幾句話就能夠?qū)⑷宋飪?nèi)心充分的表達(dá)出來(lái)，寓繁于簡(jiǎn)，用簡(jiǎn)潔的對(duì)話來(lái)反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)象，蘊(yùn)含深刻的批判思想，這就是對(duì)話中體現(xiàn)出來(lái)的審美價(jià)值[1]。
例如，葛朗臺(tái)在為查理安排房間的時(shí)候，看見拿儂拿著火爐進(jìn)來(lái)，說：你把我的侄兒當(dāng)成是產(chǎn)婦嗎？快把這暖爐拿走。拿儂不解，辯駁到：可是先生，被單還潮著呢，況且這位少爺真比姑娘還嬌嫩。葛朗臺(tái)看見拿儂將火爐拿進(jìn)來(lái)，覺得燒火爐實(shí)在是浪費(fèi)，但是又無(wú)法直接這樣說，因此說出以上這番話，而拿儂心地善良，覺得少爺身子?jì)赡郏粏斡殖保园鸦馉t拿來(lái)，并用以上這番話與葛朗臺(tái)解釋。顯然葛朗臺(tái)并不擔(dān)心被單是不是潮的，侄子的身體是不是家嬌嫩，馬上說：得了，既然你心疼他，就給他爐子吧，不過，小心著火。這句話又將其吝嗇的本質(zhì)體現(xiàn)的淋漓盡致，很顯然面對(duì)拿儂的解釋他已經(jīng)無(wú)力辯駁，只好允許查理用爐子。此時(shí)他還不忘補(bǔ)充一句“小心著火”，表面上是叫拿儂和查理小心，實(shí)際上蘊(yùn)含的內(nèi)在意思是“少添一些柴火”，畢竟柴火也是要花錢買的。仍舊只是幾句簡(jiǎn)單的對(duì)話，就將內(nèi)心對(duì)“浪費(fèi)”的擔(dān)憂直觀的表達(dá)出來(lái)，這就是對(duì)話中體現(xiàn)的審美價(jià)值[2]。
二、作品中黑色幽默與審美價(jià)值
黑色幽默起源于西方文學(xué)，屬于一種獨(dú)特的寫作手法，這種手法能夠吸引讀者的注意力，引人發(fā)笑以后又能引發(fā)人們對(duì)幽默背后問題的思考。《歐也妮?葛朗臺(tái)》這部作品從本質(zhì)上來(lái)說是嚴(yán)肅的，反應(yīng)了一個(gè)特殊時(shí)代一些人們對(duì)金錢的不正當(dāng)追求，通過作品來(lái)展示社會(huì)的病態(tài)，啟發(fā)人們重新去思考人生價(jià)值[3]。
例如，葛朗臺(tái)弟弟去世后，葛朗臺(tái)與妻子在是否戴孝這一問題上進(jìn)行了一段對(duì)話，具體如下：太太：咱們應(yīng)該戴孝吧？葛朗臺(tái)：真是的，您光知道出新鮮主意花錢，戴孝應(yīng)該戴在心理，不在乎衣裳。如果看葛朗臺(tái)說的后半句話，可能認(rèn)為他說的有一定道理，實(shí)際上這是如此嗎？葛朗臺(tái)認(rèn)為太太的建議是“出新鮮主意花錢”，可見他并不在意戴孝在于內(nèi)心還是在于衣裳，兄弟去世并不見他悲傷，“戴在心理”這種說法不過是他吝嗇的一種說辭罷了。太太接著說：但是，為兄弟戴孝是省不過去的，再說，教堂也規(guī)定咱們……。葛朗臺(tái)：用您的六路易去買孝服吧，只要給我一塊黑紗就好了。相信看到這段對(duì)話的讀者都忍不住發(fā)笑，同時(shí)又會(huì)覺得無(wú)奈。用一塊黑紗來(lái)代替孝服，而且這塊黑紗也是要太太“帶來(lái)”的，笑過之后讀者就會(huì)對(duì)這段對(duì)話乃至整部作品進(jìn)行更加深入的思考：在葛朗臺(tái)的世界里沒有血脈親情，無(wú)論發(fā)生什么事情他最先想到的一定是錢，如果社會(huì)中人人都是這種思維該有多么可怕！
三、作品中對(duì)話的諷刺性
諷刺是文學(xué)作品中最常使用的手法之一，這種手法能夠?qū)⑷宋锘蛘呤挛锏谋举|(zhì)淋漓盡致的體現(xiàn)出來(lái)，引發(fā)人的思考。值得注意的是這里的諷刺并不是毫無(wú)依據(jù)的諷刺，因?yàn)樗囆g(shù)雖然高于生活，但是卻來(lái)源于生活，諷刺的生命力源于對(duì)事實(shí)的細(xì)致化描繪。
例如，葛朗臺(tái)垂危之際，教士來(lái)給他做法事，此時(shí)對(duì)葛朗臺(tái)的描寫就應(yīng)用了諷刺的手法，因?yàn)榇丝谈鹄逝_(tái)想到的并不是自己還能否活下去或者是死后如何，而是將想把鍍了金水的十字架搶到手里。葛朗臺(tái)死前一直望著裝著金銀財(cái)寶的密室房門，并一直問女兒：它們還在嗎？臨終前說了這樣一句話：把一切照顧得好好的！到那邊來(lái)向我交賬！可見與生死比起來(lái)，仍舊是這些財(cái)寶更重要。簡(jiǎn)單的一句話蘊(yùn)含了強(qiáng)大的諷刺意味，我們不禁思考，如果一個(gè)人把金錢看得比自己的生命更重要，那他怎么會(huì)對(duì)親人有感情呢？以往他的各種吝嗇表現(xiàn)也就不足為奇了。通過這種諷刺性的對(duì)話為葛朗臺(tái)這一人物形象畫上句號(hào)，雖然夸張，但是卻是這一人物的真實(shí)寫照。
四、對(duì)話語(yǔ)言的藝術(shù)特色與審美價(jià)值
《歐也妮?葛朗臺(tái)》這部作品中人物對(duì)話中還有一個(gè)重要的特色就是在同一段對(duì)話中，將每個(gè)人的社會(huì)地位、性格特點(diǎn)以及內(nèi)心情感準(zhǔn)確的表達(dá)出來(lái)，可以說巴爾扎克在人物對(duì)話語(yǔ)言上講求精益求精，通過語(yǔ)言藝術(shù)特色來(lái)展現(xiàn)審美價(jià)值。
不用刻意使用一些負(fù)面詞語(yǔ)去描繪葛朗臺(tái)的吝嗇、冷庫(kù)，我們從他與親人、仆人的對(duì)話中就可以看出來(lái);也不用刻意使用一些美好的形容詞去描繪歐也妮有多么純真、善良，我們從其與家人、查理等人的對(duì)話中也可以看出來(lái)。例如，葛朗臺(tái)看到妻女生氣后希望用金錢來(lái)討好他們，歐也妮卻說：收起您的金錢吧，我們有你的感情就足夠了。這些對(duì)話能夠?qū)⑷说膬?nèi)心準(zhǔn)確的映射出來(lái)，這是任何形容詞都無(wú)法做到的。
五、總結(jié)
《歐也妮?葛朗臺(tái)》這部作品是文學(xué)史上一顆璀璨的明珠，具有深刻的社會(huì)意義和審美價(jià)值。作品中采用精煉、簡(jiǎn)潔的對(duì)話形式，運(yùn)用黑色幽默和諷刺手法將人性的丑惡和美好展露無(wú)遺，深刻反應(yīng)了資本主義中的社會(huì)現(xiàn)象，具有重要的審美價(jià)值。
參考文獻(xiàn)：
歐也妮葛朗臺(tái)范文3
錢也許可以使你生活富足些，但錢不是生命的一切，錢不可以左右你我的生活，更不可以遮蓋我們的人生目標(biāo)，我們是有思想的人，我們都渴望有一個(gè)純潔，寧?kù)o的社會(huì)環(huán)境來(lái)過生活，錢給我們的快樂不是長(zhǎng)久的，我們心田渴望的是真甜；家庭的甜美，成功的甜美，施恩的甜美。這種甜才是值得久久回憶的甘甜。人不該是錢的奴隸錢不是萬(wàn)能的。把握自己，人才是萬(wàn)物的主宰。
《歐葉妮•葛朗臺(tái)》是《人間喜劇》中“最出色的畫幅之一”，也是巴爾扎克的代表作之一。作品幅葛朗臺(tái)一家、侄兒查理和歐葉妮的追求者三條線索組成，作品一開始就將它們組合在一起加以描寫，到了出現(xiàn)家庭糾紛后立即推向，然后突然結(jié)束，使人回味無(wú)窮。整部作品于簡(jiǎn)潔的構(gòu)思中蘊(yùn)含動(dòng)人心弦的藝術(shù)力量。作品通過葛朗臺(tái)夫妻、父女、伯父與侄兒等家庭矛盾，深刻揭示了資主階級(jí)家庭中的金錢關(guān)系。作者通過一系列富有典型意義的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)人物，成功塑造了葛朗臺(tái)這個(gè)典型形象。他貪婪、狡黠、吝嗇，金錢是他的上帝，獨(dú)自觀摩金子是他的癖好，臨死前他也不忘吩咐女兒到那邊去交帳。他家財(cái)萬(wàn)貫，但每一頓飯的面包、每天點(diǎn)的蠟燭，他都要親自分發(fā)，一點(diǎn)也不能多。他的吝嗇越來(lái)越膨脹，吞噬了他的整個(gè)人。葛朗臺(tái)被刻畫得極為生動(dòng)，使他成為世界文學(xué)史上最著名的典型形象之一。
故事講述守財(cái)奴葛朗臺(tái)這個(gè)精明的箍桶匠靠投機(jī)和算計(jì)聚斂了百萬(wàn)家產(chǎn)，然而非常吝嗇，妻子和女兒因此備受折磨。格拉森和克呂旭兩家為了爭(zhēng)奪葛朗臺(tái)的獨(dú)生女兒展開了尖銳的斗爭(zhēng)，老奸巨猾的葛朗臺(tái)決定利用女兒“釣魚”。葛朗臺(tái)的侄兒查理從巴黎來(lái)投奔叔父，不久與堂姐歐也妮產(chǎn)生了愛情，天真美麗的獨(dú)生女兒 ，不惜傾囊贈(zèng)予全部私蓄，從而激怒愛財(cái)如命的父親，父女間發(fā)生激烈的沖突，嚇得膽小而賢淑的慈母從此一病不起，查理被葛朗臺(tái)送往印度……；可是在期待中喪失父親、損耗青春的癡情姑娘，最終等到的卻是發(fā)財(cái)歸來(lái)的負(fù)心漢。
讀完此文我感到老格朗臺(tái)吝嗇愛財(cái)如命,他所有的樂趣都集中在積聚財(cái)物上，死時(shí)留下一份偌大的家私，卻無(wú)補(bǔ)于女兒的命運(yùn)。葛朗臺(tái)是一個(gè)典型的吝嗇鬼形象，圣潔和美麗格朗臺(tái)小姐的善良慷慨。圣潔的價(jià)值觀在金錢統(tǒng)治的社會(huì)只有遭到無(wú)情的蹂躪，格朗臺(tái)太太臨死時(shí)胸懷坦蕩，因?yàn)樗缹?duì)她意味著苦難的終結(jié)，她只心疼從此拋下女兒一人在世上受苦。在這陰暗的小天地中，歐葉妮的形象顯得特別美麗明亮，但是這顆明星注定要黯淡下，我為她感到悲哀。
現(xiàn)在我們所處的經(jīng)濟(jì)社會(huì)一切都是向“錢”看齊的，確實(shí)錢是個(gè)好東西，他可以滿足你所有的物質(zhì)需求，滿足你莫大的虛榮心。屈服在錢下的人也數(shù)不勝數(shù)：為了錢偷東西的，為了錢殺人的，為了錢貪污的等等，這些人始終經(jīng)不起錢的強(qiáng)大誘惑。錢也許可以使你生活富足些，但錢不是生命的一切，錢不可以左右你我的生活，更不可以遮蓋我們的人生目標(biāo)，我們是有思想的人，我們都渴望有一個(gè)純潔，寧?kù)o的社會(huì)環(huán)境來(lái)過生活，錢給我們的快樂不是長(zhǎng)久的，我們心田渴望的是真甜；家庭的甜美，成功的甜美，施恩的甜美。這種甜才是值得久久回憶的甘甜。人不該是錢的奴隸錢不是萬(wàn)能的。把握自己，人才是萬(wàn)物的主宰。
歐也妮葛朗臺(tái)范文4
莫里哀筆下的阿巴公，可以說已將吝嗇鬼的形象作了完美的詮釋。這便有人斷言：“不會(huì)再有人寫吝嗇鬼”。可是大師畢竟是大師。巴爾扎克用葛朗臺(tái)給吝嗇鬼賦予了更加深刻的歷史內(nèi)容，成就了世界文學(xué)史上一座不可動(dòng)搖的豐碑。
葛朗臺(tái)的形象塑造無(wú)疑是非常成功的。葛朗臺(tái)是資產(chǎn)階級(jí)的忠實(shí)代表，他只忠誠(chéng)于金錢，不顧及親情，不追求天倫之樂，是當(dāng)時(shí)守財(cái)奴的本性。而葛朗臺(tái)卻不只是守財(cái)，更善于發(fā)財(cái)。他精于計(jì)算，審時(shí)度勢(shì)，像老虎、又像巨蟒，平時(shí)不動(dòng)聲色，看準(zhǔn)時(shí)機(jī)會(huì)果斷而又迅速地出擊，兇猛地?fù)湎颢C物，萬(wàn)無(wú)一失地把大堆金銀吞進(jìn)血盆大口般的錢袋。有人發(fā)革命財(cái)，有人發(fā)復(fù)辟財(cái)，而他革命財(cái)也發(fā)，復(fù)辟財(cái)也發(fā)，從來(lái)都不放過任何能夠發(fā)財(cái)?shù)臋C(jī)會(huì)。我們看到了一個(gè)特征比以往更加豐富的吝嗇鬼，這一切都源于巴爾扎克選取了一系列富有典型意義的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)他筆下吝嗇鬼性格。在他看來(lái)，“錢和人一樣是活的，會(huì)動(dòng)的，它會(huì)來(lái)，會(huì)去，會(huì)流汗，會(huì)生產(chǎn) ”他一輩子琢磨的就是這 “錢怎么生怎么死的秘密”。像他這樣的人，我們甚至不能用“愛錢如命”來(lái)形容它了，因?yàn)樵谒劾铮X比命貴重多了。對(duì)金錢的追逐是一種頑固的意念，而小說想證明的偏偏又是這種意念的破壞力量，它摧毀了個(gè)家庭。
葛朗臺(tái)陰森森的老房子年久失修，樓梯踏板都被蟲蛀壞了，女仆差點(diǎn)摔了跤，他卻怪她不挑結(jié)實(shí)的地方落腳；每一頓飯的食物、每一天要點(diǎn)的蠟燭，他都親自分發(fā)，一點(diǎn)兒不能多；女兒生日那天，有客人來(lái)，也只不過多點(diǎn)一支蠟燭；他限制妻子的零用錢，連別人送給她的一點(diǎn)，也會(huì)想方設(shè)法刮走；來(lái)了親戚，他甚至不讓加菜，只是吩咐佃戶打些烏鴉來(lái)煮湯；妻子臥床不起，浮現(xiàn)在他腦海中的竟是請(qǐng)醫(yī)生得花錢。葛朗臺(tái)的吝嗇滲透到他的每一句話、每一個(gè)行動(dòng)中，他的靈魂都被污染了。更可惡的是，他總是不知疲倦貪得無(wú)厭拼命地賺錢。
這個(gè)家庭里光明和黑暗的對(duì)比十分強(qiáng)烈。文章中與葛朗臺(tái)形成鮮明對(duì)照的是葛朗臺(tái)太太的圣潔和葛朗臺(tái)小姐的慷慨善良。圣潔的價(jià)值觀在金錢統(tǒng)治的社會(huì)只有遭到無(wú)情的蹂躪，葛朗臺(tái)太太臨死時(shí)胸懷坦蕩，因?yàn)樗缹?duì)她意味著苦難的終結(jié)，事實(shí)上這是最好的解脫，但她卻心疼將從此拋下女兒一人在世上受苦。在這陰暗的小天地里，歐葉妮的形象顯得格外美麗明亮，但是這顆明星注定要黯淡下去。
文章到最后，只剩下了歐也妮一個(gè)人。起初我不明白，為何作者這么殘忍，將美麗善良，對(duì)愛執(zhí)著的歐也妮一個(gè)人孤零零的留在世上守著這一大筆財(cái)產(chǎn)。我想，沒有了父親的束縛，她將會(huì)把愛灑向全世界。或許，這就是“傳說中的懸念”吧，一切盡待后人去想象。
歐也妮葛朗臺(tái)范文5
1、英國(guó)莎士比亞喜劇《威尼斯商人》中的夏洛克。
2、法國(guó)莫里哀喜劇《慳吝人》（《吝嗇鬼》）里的阿巴貢。
3、法國(guó)巴爾扎克小說《歐也妮·葛朗臺(tái)》中的葛朗臺(tái)。
4、俄國(guó)果戈理小說《死魂靈》里的潑留希金。
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歐也妮葛朗臺(tái)范文6
在他最失意落魄之際，她邀請(qǐng)他全家住進(jìn)自己的郊區(qū)別墅。朝夕相對(duì)，她愛上了這個(gè)有婦之夫，并與之縱情。
一次后，她說：“陪我一晚上吧。我們一起去巴黎，共進(jìn)晚餐……”雨果惶恐地打斷她說：“我很想，可是……”她看出了這個(gè)男人的三心二意，而她要的是唯一。于是，她坦白地要他在家庭和自己之間做出選擇。不料，雨果居然說：“你只是個(gè)店員，而我是個(gè)藝術(shù)家。”
香奈兒愕然，幾秒的震驚、失落后，她斬釘截鐵地讓他離開。幾天后，雨果控制不住自己的欲望，重新來(lái)找香奈兒。香奈兒決絕地推開他。
雨果在極度矛盾痛苦中完成了《春之頌》音樂的創(chuàng)作。他迫切地需要成功。可是，舉辦音樂會(huì)、請(qǐng)樂隊(duì)演奏，需要很大一筆資金。香奈兒主動(dòng)找到雨果的經(jīng)紀(jì)人，給予經(jīng)濟(jì)贊助。
《春之頌》的演出獲得了成功。功成名就的雨果得意地回到妻兒身邊，香奈兒在巴黎繼續(xù)自己的事業(yè)，從此天涯陌路。
雖然雨果令香奈兒很受傷，但她依然慷慨地幫助他。誰(shuí)敢說女子心胸小如芥豆？
民國(guó)才女張愛玲，不幸錯(cuò)愛上薄情寡義的胡蘭成。
在胡蘭成流亡浙江溫州時(shí)，張愛玲不懼顛沛流離之苦，跋山涉水前去探望夫君。沒想到，這個(gè)花心男早已心許他人。張愛玲對(duì)這個(gè)屢屢沾花惹草的男人徹底絕望了。
然而，回滬的張愛玲居然將辛苦寫了大半年劇本所得的30萬(wàn)稿費(fèi)寄給負(fù)心郎，讓他得以安然度過那段窮困潦倒的日子。很多人說她傻。其實(shí)，那是知性女人的大度與大氣。畢竟愛過、笑過、一起看花開日出，草長(zhǎng)鶯舞。錢，乃身外之物。
18歲的歐也妮·葛朗臺(tái)，不惜以死和老葛朗臺(tái)抗衡，將初戀情懷和18年積蓄的金幣，盡數(shù)交予表哥查理，助他絕處逢生。查理衣錦還鄉(xiāng)，卻要和一位貴族丑女成親。偏偏，昔日債主律師尋上門來(lái)，令他“父?jìng)舆€”，否則，不僅身敗名裂，附鳳之夢(mèng)也將變成泡影。查理再次陷身困境。又是歐也妮·葛朗臺(tái)，用150萬(wàn)法郎替他還了債，讓他從此過上幸福的生活。
這些都是女人對(duì)負(fù)心男人時(shí)的表現(xiàn)，她們大氣、寬容，讓人敬佩！
