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最是那一低頭的溫柔范文1

有時，一些人，一些話，能瞬間擊中自己的內(nèi)心。比如說，這則小故事：一次，英國維多利亞女王與丈夫吵了架，丈夫獨(dú)自回到臥室，閉門不出。女王回臥室時，只好敲門。丈夫在里邊問：“誰？”維多利亞傲然回答：“女王。”沒想到里邊既不開門，也無聲息。她只好再次敲門。里邊又問：“誰？”“維多利亞。”女王回答。里邊還是沒有動靜。女王只得再次敲門。里邊還是問：“誰？”女王柔聲回答：“你的妻子。”這一次，門開了。

我不知道這則故事的真?zhèn)危堰@則故事寫出來的人，肯定具有一定的用意，或許，就如我所理解的一樣：一個女人，要懂得在職場與家庭間從容地轉(zhuǎn)換角色。

現(xiàn)如今，女人已不再是笑不露齒，足不出戶的舊時“奴家”。社會角色幾近和男人相當(dāng)，行業(yè)中的翹楚更不乏女性。女人走出家庭，讓社會向前跨了一大步，為多元化的時代增色不少。但是，也讓最初的起點(diǎn)——家庭，經(jīng)歷了更多的考驗(yàn)，男主外、女主內(nèi)的婚姻模式已不再成固有。

朋友小文，性格中鮮有文靜的一面，多為雷厲風(fēng)行，她辦事能力強(qiáng)，有主見。大學(xué)畢業(yè)后，適應(yīng)性強(qiáng)的她和社會無縫對接，從一個小職員做起，短短幾年內(nèi)迅速升為中層。因?yàn)樗目罩酗w人生活，差點(diǎn)誤了愛情，更是兩次推遲婚期。她的老公是機(jī)關(guān)公務(wù)員，相對穩(wěn)定的工作時間讓小文的后勤生活有了一定的保障，他也樂得做個“兼職保姆”，但是，已經(jīng)習(xí)慣了指令性方式的小文再也無法給予老公一個妻子的溫柔與體貼。最終，職場中優(yōu)秀的小文從圍城中出來，孤寂地單打獨(dú)斗，累了，沒有一句體己的話，渴了，沒有一杯溫暖的茶。她竟然說，她不知錯在哪。

其實(shí)，像小文這樣的夫婦，不能說沒有感情。小文說，她也是經(jīng)歷過相思，感受過心跳才嫁出去的。但她致命的缺點(diǎn)就是在職場和家庭之間沒有迅速地轉(zhuǎn)換角色。她適應(yīng)社會的變化，懂得完善一個女人的自尊，自強(qiáng)，自立，昂首挺胸地做一個個堂堂正正的女子。但是，回到家中，且不說她給予丈夫多少生活照顧，她言行方面的溫柔體貼與善解人意便尋不著。她愛老公，卻從不懂得表達(dá)，哪怕輕言一聲“謝謝”。她仍然高高地昂著頭顱，頤指氣使，吆五喝六。家也是講尊嚴(yán)、講情理的地方，愛人發(fā)自內(nèi)心的呵護(hù)也希望得到回應(yīng)，而像小文這樣的人反倒以為，愛人所做的一切理所應(yīng)當(dāng)，就像一個員工為她擬個材料，填個報表般自然。

最是那一低頭的溫柔范文2

徐志摩就曾說過：“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞。”

這個比喻，把女子的羞色描繪的嬌美絕俗，生動而讓人憐惜。

因此，羞色被視為是女子情感的自然流露，不可刻演或粉飾的美麗色彩。

從古代起，人們就喜歡用詩歌來贊頌女子的羞色：

“芙蓉嬌面翠眉顰，秋水含波低溜人”；“云冀輕籠時樣挽，金蓮細(xì)映泉邊痕”。

女子的羞色不光美麗，還是質(zhì)樸，善良與賢惠的體現(xiàn)，同時也是極具感性與吸引力的。

如薄霧籠月，時隱時現(xiàn)，含蓄的引人入勝，又讓人懷著遐想。

像遇一朵無限憐愛的花兒，想摘又舍不得摘，想走又怕錯失了美景一樣。

會羞色的女人，有著迷人的風(fēng)彩，給人一種審美上的愉悅。

它是最微妙、最耐人尋味、最難以言傳的美麗。

當(dāng)神經(jīng)被某人或某事深深的撥動，一抹紅暈躍上面龐，羞色便產(chǎn)生了。

此時的女子或低頭而淺笑，或不語而輕思，或掩臉而跑開。。。這些都是會讓人心動的景象。

有著“猶抱琵琶半遮面”之韻，能激蕩起人們豐富想象力，使之著魔入道，如醉如癡。

在我看來，羞色還是女人們最美的化妝品，因?yàn)樾呱谷搜龐啤?/p>

瞬間的窘促，在臉蛋上濺起兩片紅暈，自然的艷麗，不是桃花勝卻似桃花。

它是情感的跳躍，是內(nèi)心旋律的流淌，是閃耀在臉上的特殊語言。

最是那一低頭的溫柔范文3

當(dāng)徐志摩為了追求林徽因而放棄劍橋的學(xué)業(yè)回國時，梁啟超問他：“難道你的一生只有追求愛情嗎？”徐志摩用精妙絕倫的語言這樣回答：“與其說我追求愛情，不如說我是追求靈魂唯一之伴侶。”

很多人都批評徐志摩用情不專，但我并不敢茍同。徐志摩這樣描述女人：“最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞。“我們都喜歡穿一身藍(lán)色旗袍，扎著馬尾辮的陸小曼，而不欣賞那個過分愛物的陸小曼。林徽因沒有變過，從古到今，我再也找不出林徽因第二，更別說徐志摩，就算是我，也會深陷其中，難以自拔。

追求美，不過分愛物。這永遠(yuǎn)是林徽因身上顯現(xiàn)的高貴。如果你用心去追求一切美好的東西，其實(shí)你本身就已經(jīng)很美好了。

佛經(jīng)上說：人一生有千百種苦，其中有一種苦是求不得苦。我們渴望能遇到自己靈魂唯一之伴侶，但這確實(shí)是可遇不可求得，我追求一切美好的東西，包括執(zhí)子之手，與子偕老。

得之，我幸；不得，我命。

最是那一低頭的溫柔范文4

偶然想起，今年是我高中畢業(yè)二十年了，十年前的這個時候，記得高中同學(xué)們聚過一次，過眼已是中年了。去酒吧、去茶樓，看到一對對的紅男綠女，在那里淺酎低笑，于是總愛和一起聊天的朋友說，年輕真好！想來我們也曾年輕過，二十歲時，血是熱的，純度也很高。那時適逢改革開放發(fā)韌之初，同學(xué)們在一起，也曾意氣風(fēng)發(fā)，揮斥方遒，談理想、談愛情、談未來，所謂胸懷天下，憂國憂民，真是一點(diǎn)也不夸張！

學(xué)生時期就象海綿，對知識的吸附能力很強(qiáng)，常去的地方是校圖書館，因?yàn)槭巧钤谛℃?zhèn)上，不知道外面的世界有多大多精彩，所以了解外界的唯一方式就是通過圖書了。初中時就把四大名著看了，不敢說看懂了，但至少是知道講了什么。高中時最喜歡看純文學(xué)作品，例如《收獲》、《十月》，因?yàn)閷懙臇|西接近現(xiàn)實(shí)，一切都覺得很新奇。《參考消息》、《半月談》也常看。

年輕時我們不懂愛情，還是青澀的蘋果吧！最是那一回首的凝眸和一低頭的溫柔……至今也難忘。喜歡過別人，也被別人喜歡過，也曾小鹿亂撞，也曾年少輕狂！

經(jīng)過了春之絢爛，夏之熱烈，現(xiàn)在該是秋之豐碩……

最是那一低頭的溫柔范文5

一、捕捉細(xì)節(jié)、勾勒特征

生活中不是缺少細(xì)節(jié)，而是缺少發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)的眼睛。我們要善于用雙眼發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，學(xué)會在觀察中捕捉細(xì)節(jié)。譬如描寫一個人，我們就要用心觀察，巧妙地抓住他的外貌特征，運(yùn)用白描手法，真實(shí)、簡潔地對其勾勒，就可能收到意想不到的效果。

譬如：描寫某人的外貌的細(xì)節(jié)。

此人圓滾滾的身軀上安著一個圓滾滾的腦袋，中分的頭發(fā)向兩邊梳著，透過厚厚的鏡片可以看到一雙小小的眼睛。像兩根紅腸似的嘴巴上邊長著一只小“巧”的鼻子。一笑起來，只見原來就很小的眼睛更是瞇成了一條縫，嘴巴發(fā)出“哈”“哈哈”的笑聲，渾身的肉也像注了水似的頗個不停。活脫脫一個安西老爹的翻版。這段外貌描寫，作者能用心觀察，充分抓住人物的外貌特征“胖”，運(yùn)用真實(shí)而細(xì)膩的筆觸，對其外貌進(jìn)行放大、集中筆墨特寫，將人物寫鮮活了。

二、分解細(xì)節(jié)。真實(shí)刻畫

試比較下面兩段描寫動作的文字。

寫“孝順體貼的爸爸”：

1　奶奶躺在病床上的時間太長了，想坐起來歇會兒。爸爸趕忙把奶奶拉起來。

2　奶奶躺在病床上的時間太長了，想坐起來歇會兒。爸爸連忙俯下身子，用左手托住奶奶的后背扶著她坐起來。一邊替奶奶披上棉衣，一邊說：“媽，您要是覺得坐著累，就告訴我。我再扶您躺下。”

第2段作者就采用了動作分解的方法，真實(shí)、細(xì)致地刻畫人物動作、語言，有利于凸現(xiàn)父親的形象。

再看吃辣椒的細(xì)節(jié)描寫：

1　粗寫：一個人很怕吃辣椒。

2　細(xì)寫：他啃了一口辣椒，只見他把脖子一縮，臉部肌肉皺成一團(tuán)，張大嘴巴。大喊一聲：“哇呀!”舌頭掉在外面，半天伸不進(jìn)去。

第2段描寫精彩，作者在仔細(xì)觀察的基礎(chǔ)。分解了吃辣椒時的動作，動作描寫逼真，用詞生動傳神。

片斷訓(xùn)練：場景中的人物：得知試卷分?jǐn)?shù)的我(用分解的方法寫出得知分?jǐn)?shù)后，我的一連串動作；或者分解出我得知分?jǐn)?shù)后的若干表情)

范文展示：

就在那時，祈禱好像都無濟(jì)于事了。我好像看見滿試卷鮮紅的又組成一張巨大的網(wǎng)向我席卷而來，使我不得動彈，不能呼吸。我又仿佛看到了老師滿面的怒容，仿佛聽到了父母悲傷的嘆息聲和旁人的嘲笑聲。終于，試卷靜靜地反躺到我的課桌上了。我用有點(diǎn)顫抖的手去掀試卷，一個鮮紅的“7”字映入我的眼簾，我的手一抖，試卷又合上。我一咬牙，把手伸到試卷底下，用力一翻，隨著“啪”的一聲，我看到了我的分?jǐn)?shù)――78，可憐的“78”，我“唉”的一聲便“癱”在了桌上。

為了準(zhǔn)確傳神地描寫人物，我們可以對表現(xiàn)人物的細(xì)節(jié)進(jìn)行分解，如果細(xì)節(jié)是一個靜態(tài)的域面，我們可以將其分解成若干個點(diǎn)進(jìn)行簡筆描摹；如果細(xì)節(jié)是一個動作過程，我們可以將其分解成一連串細(xì)微動作，運(yùn)用最為精煉傳神的一個句子，最為準(zhǔn)確的一個動詞和形容詞來傳達(dá)人物的精神風(fēng)貌。

三、放大細(xì)節(jié)，精筆細(xì)描

請看下面一首簡單而又美麗的小詩：

沙揚(yáng)娜拉

――致日本女郎

徐志摩

最是那一低頭的溫柔，

像一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞，

道一聲珍重，道一聲珍重，

那一聲珍重里有蜜甜的憂愁――

沙揚(yáng)娜拉!

詩的開始，以一個構(gòu)思精巧的比喻，將少女“溫柔低頭”的這一動作進(jìn)行放大，將其比喻成“不勝涼風(fēng)吹拂而左右搖擺的水蓮花”，讓讀者讀來不知是寫人，還是寫花?抑或花就是人，人就是花?雖已分不清，但感到一股朦朧的美感透徹肺腑，像吸進(jìn)了水蓮花的香氣一樣。臨別時美貌女子的嬌羞神態(tài)，特別是那一低頭的溫柔。讓人醉在心里，也碎在心里。

最是那一低頭的溫柔范文6

1、任何一個成功的商業(yè)case，都有一個共同的特質(zhì)，那就是：誠信、高質(zhì)產(chǎn)品、優(yōu)質(zhì)服務(wù)。 

無論做地產(chǎn)還是其他商業(yè)，我們都應(yīng)該將誠實(shí)、守信視為企業(yè)成功的第一生命，并把這一主線貫穿于產(chǎn)銷與服務(wù)的各個環(huán)節(jié)。而產(chǎn)銷第一要素是應(yīng)該產(chǎn)出高質(zhì)量的產(chǎn)品。這個高質(zhì)量的產(chǎn)品具體到房地產(chǎn)包括：一方面，要求開發(fā)商在建筑設(shè)計細(xì)部上精雕細(xì)鑿，獨(dú)具匠心，每一處細(xì)部都傳達(dá)出小區(qū)“以人為本”的開發(fā)理念和小區(qū)的文化品位、生活品位。從俊秀飄逸的外立面、豐富多彩的構(gòu)架、人文關(guān)懷的外飄窗，到小區(qū)的ci標(biāo)識、溫馨提示，甚至每一個建筑小品的擺放都盡可能做得精致，充滿美感。另一方面，在產(chǎn)品質(zhì)量細(xì)節(jié)上嚴(yán)格把關(guān)，精益求精，愈是細(xì)小的地方愈是應(yīng)該花大功夫去鑄造。服務(wù)——應(yīng)把它看成企業(yè)文化的外在表現(xiàn)和綜合競爭力的體現(xiàn)。記得詩人徐志摩有一首詩叫《沙揚(yáng)娜拉》，其中有一句“最是那一低頭的溫柔，恰似一朵水蓮花，不勝涼風(fēng)的嬌羞”。其實(shí)我們的服務(wù)應(yīng)該達(dá)到詩人那種細(xì)膩入微的觀察力境界，或許那是非常理想的境界，實(shí)現(xiàn)起來很難，但我和我的同事們將不斷努力，向著這個目標(biāo)一步步邁進(jìn)，完善服務(wù)體系、全程跟蹤服務(wù)，全面進(jìn)行客戶滲透。  

2、廣告作為市場營銷的手段，最大目的在于對銷售的推動和促進(jìn)。房地產(chǎn)廣告，應(yīng)該站在營銷的宏觀角度來布置安排，應(yīng)該深諳房地產(chǎn)營銷的周期性及季節(jié)性，為項目找出最有力的目標(biāo)消費(fèi)群，用最經(jīng)濟(jì)的廣告預(yù)算，在最短的時間內(nèi)促進(jìn)銷售目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)。