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單口相聲劇本范文1

知府管知縣，一個府管著幾個縣。都是具，可具跟縣不一樣，地土有厚有薄，有肥有瘦。打比方說吧，離天津不幾步有這么幾個縣，人人都知道，叫：“金寶坻，銀武清，不如寧河一五更。”怎么講呢？寶坻縣管一千二百多村子，是個金缺，這個知縣進項大啦，“金寶坻”！“銀武清”哪？武清縣是個銀缺，武清縣管下是八百八十八個半村，要是一個好年月、好收成，多大的進項啊！這倆知縣怎么樣？“不如寧河一五更”！就五更天一早兒，寧河縣知縣的進項就超過武清縣、寶坻縣。怎么？寧河縣蘆臺出鹽，就這一點兒就成。這是肥缺呀！在這兒做上三年，他不是吃得順嘴流油嗎？肥實呀！這幾縣全屬北京順天府管。順天府管著五州十九縣，全一樣嗎？也有苦有甜。京南有個保定縣，后來改名叫新津縣，這個縣管十八個村子，這點兒進項連人家的零兒還不夠哪。這個縣的進項小點兒，這就是知府生錢的道兒。知府不用去摟，叫知縣摟去，給他往嘴里抹蜜！寧河縣不是進項大嗎？你要是不運動知府，他把你調動走。這位知府透出信兒來，要把新津縣知縣調寧河去，把寧河縣知縣調新津來，那寧河縣知縣受得了嗎？到這時候，他就得給知府送禮，運動知府。可不敢送錢，一送錢落個貪贓，讓御史知道了，全參下來啦。怎么辦哪？知府一年辦兩回事就得啦，辦倆生日——他一個，他太太一個。到辦生日啦，凡是他的屬員都到府衙門班房那兒去打聽：

“大人快辦生日啦？”

“啊。”

“哪天？”

“啊，哪天哪天。”

“大人想讓我送點兒什么禮？”

“那我哪兒知道哇！你愛送什么送什么呀！”

“大人高壽啦？”

“五十六哇。”

五十六，送點兒什么合適呢？得想想。一想啊，五十六歲屬鼠的。嗯，上金店給打個金耗子。金子是一寸見方十六兩啊！這金耗子一尺二長，光一根尾巴一根金條不夠；倆眼睛兩塊鉆石，五克拉一個。拿這個金耗子往壽堂上一擺，知縣得在旁邊兒盯著，好讓知府看見他。這知府到時候得上壽堂轉悠轉悠，理著小胡子，看看各樣的禮物，一眼瞧見這金耗子啦，理著胡子，要拿手掂掂。要是他一拿拿起來啦，那是分量輕，就是一層皮，就擱那兒啦！這一拿沒拿動，看了看下款兒，再看知縣在旁邊站著哪，回手一拍這知縣的肩膀兒：

“太好啦，太好啦，這個真可心，這個真可心！”

這就是告訴那知縣：“你放心吧，你那兒做著吧，我絕不調你。”

又說：

“這手工太巧啦！”

“手工巧”干嗎呀，他說的是分量真大呀！

單口相聲劇本范文2

“金口”、“清口”是同門

說到“玫瑰金口”,必定會讓人聯想到周立波。對此,演出方的態度似乎也沒有刻意回避,更大方地表示,“玫瑰金口”總體上借鑒了周立波“海派清口”的形式。

演出一開始,胡晴云就在四個“打樁模子”的陪同下登場,開口的第一段,作為周立波以前的同學兼搭檔,胡晴云也毫不客氣拿周立波說事兒。接下來又對關棟天、孫徐春這些“名男人”也逐一評頭論足了一番。而作為本次表演的主題,胡晴云也從女人看男人,侃到愛情、婚姻等樁樁件件,涉及了眾多“男人這點事”。

一人挑大梁,對胡晴云來說可謂一項新的嘗試,對此她從外形到表演都做了認真的設計。整個舞臺表演也充分發揮了胡晴云說、唱、戲劇表演上的優點,展現了她各方面的實力。此外,胡晴云并沒有采用周立波演出中“明晃晃”的提詞架,相比之下在演出完整度、流暢度、舞臺感方面似乎更勝一籌。不過,戲劇表演是情感的代入體驗,脫口秀更是一種要讓觀眾“以為真實,而非事實”的演出,因此特別需要舞臺魅力是表演者和觀眾的情感互動。但是,“玫瑰金口”的表導演方面,都還欠缺這類演出中應該具有的與臺下觀眾的互動性及隨機應變的靈活性,因此距離脫口秀尚有差異,不少觀眾甚至覺得像一出獨腳戲。

靠此“口”吃香上海灘

早在周立波提出“海派清口”時,就有人認為這并不是一個新鮮概念。這種幾乎沒有舞臺背景、任何道具,靠一個人在臺上滔滔不絕說和模仿來逗樂觀眾,其實類似形式早已有之。西方有Stand-up comedy,引入香港成為“棟篤笑”,在中國北方有單口相聲,臺灣島上則結合“相聲+戲劇表演”稱之為“相聲劇”。追溯上海舞臺的歷史,最早的滑稽戲就有講社會民生的單人獨腳戲,演員演出也往往是幕表制,內容也多留“活口”。

而我們也不難發現,目前這種類型演出的表演者,基本上是滑稽戲演員出身,除了胡晴云這次的“玫瑰金口”,如今上海舞臺上表演這種“一個人,一張嘴,一臺戲”的形式,之前有周立波,蔡嘎亮,近來又加入了舒悅,另外還有其他一些民間“票友”加入。

一張“口”仍缺含金量

單口相聲劇本范文3

2009年4月17日晚，一個完全陌生的華人面孔出現在美國“萊特曼秀”（號稱美國深夜節目收視之冠的秀）上，他氣質安靜，身材不高，表情略顯呆板，動作拘謹，戴著眼鏡，一張口就是典型的中國式英語，符合所有美國人對赴美中國移民的刻板印象。然后，他貌似怯怯地揮揮手，張口一句：“大家好，我是愛爾蘭人。”全場哄堂大笑。這一句開門紅，讓美國觀眾一下子接受了這個其貌不揚的中國人。

不到6分鐘的演出，黃西不露聲色地一個包袱接一個包袱地抖，全場笑聲、掌聲不絕于耳，氣氛異常熱烈，讓見怪不怪的萊特曼也忍不住在演出結束后走上前臺和黃西一再握手，當著攝像機和觀眾再三向其表示祝賀。從那以后，黃西的演出邀約不斷，連續上了“艾倫秀”“音樂頒獎典禮”“美國記者年會”等許多知名節目和活動。幾乎是在一夜之間，黃西成了傾倒全美的喜劇明星。

1994年，黃西來到美國萊斯大學攻讀生化博士學位，開始近身體驗美式幽默，也是從那個時候開始的，他嘗試著寫作并發表了一些笑話，把留學生都普遍經歷卻很少對主流社會表達的可笑的、可悲的、可嘆的故事用幽默的、自嘲的、諷刺的、發人深省的方式傳遞出來。

2000年，黃西在麻州劍橋市一家生物制藥公司找到了工作，從事癌癥研究。業余時間里，黃西開始追求一個很有吸引力又很遙遠的夢——成為一名喜劇演員。“學術界從來都不缺中國人，但喜劇界還沒有來自中國第一代移民的聲音。”這已成為黃西的名言。他先是參加了一個“笑話寫作培訓班”，接觸到了波城的喜劇圈。然后他收集笑料，不輟創作，終于在2002年得到了一個在俱樂部登臺的機會。在第一次表演的5分鐘里，他很緊張，語速極快，加上嚴重的口音，讓臺下的觀眾不知所云。然而經過努力改進，他終于在2003年闖進了波士頓國際喜劇節的決賽。

在美國，每晚都有成千上萬的人在各個俱樂部、酒吧、劇場里講笑話，但能持續三五年的卻很少，黃西也有過挫折和低谷，但他還是堅持了下來，慢慢地他以獨特的風格獲得了觀眾的肯定和歡迎，在大波士頓地區站穩了腳跟。從事喜劇演出3年后，也就是2005年，黃西終于等來了自己生命中的貴人。

那一年，“萊特曼秀”的星探Eddie Brill觀看了黃西的演出，認為他是可造之才，于是讓黃西給他寄了一些個人資料和演出錄像，之后卻杳無音信。又是一個3年，黃西還堅持在演出臺上，為觀眾說著自己作為一個移民、丈夫、父親的趣事和發現。Brill于2008年再次出現，這一次他認為黃西上“萊特曼秀”的時機已然成熟。在Brill的指導下，黃西把精選出來的幾個笑話進行了排序，使之更有節奏感和可看性。于是，便有了2009年4月17日黃西在“萊特曼秀”上的一鳴驚人、笑倒眾生。

2010年，黃西在全美喜劇節比賽上獲得了冠軍。那天比賽結束，黃西冒著漫天風雪開車回家，一路上回想著自己走過來的路。“這件事情挺有趣的，我來自萬里以外的中國，在美國中心的一個城市贏了全美相聲比賽，而這個城市幾乎看不到亞洲人。”而今，標著黃西名字的照片已經陳列在這座城市的一個博物館里。

獨一無二的黃氏幽默

黃西式的幽默沒有手舞足蹈的大幅動作、沒有直眉瞪眼的夸張表情，沒有道具，可以說沒有任何形式，黃氏幽默的精髓在于內容。亞裔移民的真實奮斗、心路歷程以及所面對的困境和歧視，是不為主流社會所熟知或關注的。而現在，這些永遠存在卻得不到重視的點點滴滴通過黃西的挖掘、收集、整理和創作，以一種嶄新的面貌吸引了美國人的眼球，更激發了他們想了解的興趣。“我曾經開著一輛貼了很多貼紙、撕都撕不下來的二手車。其中一張寫的是：‘如果你不會說英語，滾回家！’我兩年以后才知道寫的是什么意思。”這個黃西的經典段子讓老美笑得東倒西歪。

在口才方面，黃西帶著東北口音的“彩色英語”顯然不能和操著一口純正美式口語的藝人相比。黃西笑稱，在美國用他的蹩腳英語來講脫口秀是“以己之短，攻人之長”。而黃西堅信，口音雖難改，自信最重要。確實如此，口音并沒有給黃西的表演減分，反而是“塞翁失馬”。黃西單口相聲的獨特之處還在于，段子簡短，且觀眾要在他講完一句話后的一兩秒鐘才會發笑，這種“黃西style”蘊涵著巧妙的邏輯思維，需要觀眾稍稍琢磨方能領會，這也是黃西笑話的品位所在。

問題少年變形記

2011年，黃西的自傳《黃瓜的黃，西瓜的西》問世。看黃西的自傳，你很難把他和中國科學院碩士、德克薩斯州萊斯大學生化博士聯系到一起。“小學的時候，我偷喝父親的酒，喝完了暈暈乎乎的，在學校迷瞪了一整天。老師告訴我爸爸：‘你兒子特別笨，動作慢得很。’但我爸從來不這樣說我，他總對我說：‘你其實很聰明的，如果下工夫的話一定能趕上。”直到黃西上了大學以后，他父親才告訴他，高考前老師預計黃西上不了大學，黃西爸爸就瞞著黃西在板石鐵礦偷偷給他找了一份工作，具體任務就是用鐵鏟把煤送進鍋爐。高二那年，黃西的人生出現了轉折，有一個對黃西關懷備至的老師做了他的班主任。“我一開始還是曠課，后來楊老師讓我‘罰站’，平時覺得沒什么，但這次面對的是一直對我很好的楊老師，我很內疚。”黃西在書中這樣寫到。他開始奮發圖強，上課的次數也多了，年級排名直線上升。“從前一直吊兒郎當的，但從那時候起，我就想以后成為一個科學教授。”黃西的確是個天才，一年后他考入了吉林大學，畢業后又以第一名的成績考入了中科院。據說當時很多高年級的學生專門到他的宿舍去，就是想看看這個考全國第一的人長什么樣。

追尋心靈深處的聲音

單口相聲劇本范文4

劇本之外，范偉與大哥生活的點點滴滴，一點兒也不遜色于感人至深的劇中情景!

長兄如父，托舉弟弟成名人

范偉1962年出生于遼寧沈陽，上面有一個大哥、一個姐姐。由于父母工作繁忙，小時候，照顧范偉的擔子就落在哥哥身上。大哥范明比范偉長4歲，很憐愛范偉，好吃的好穿的都讓著他。

范偉酷愛吃紅燒肉，每當媽媽做了紅燒肉時，如果只有四塊，哥哥姐姐每人一塊，剩下的兩塊全歸范偉，有時哥哥干脆把自己的一塊也讓給弟弟。一次，范偉把哥哥讓給他的一塊肉吃完后發現哥哥的嘴在不停地動，很饞的樣子，他這才知道，其實哥哥也很想吃肉啊。以后，當哥哥再送肉給他時，他已經知道克制自己的欲望，讓哥哥吃一些，可哥哥卻不答應，非得看著弟弟吃完才會放心地離開。

那時家里很少有吃肉的機會，哥哥總是想辦法賣點東西換錢給弟弟弄些吃的，他們不敢直接買肉，便去弄一些炸醬，把肉埋在里邊拿回家讓一家人一起吃。為了讓弟弟多吃一些肉，哥哥悄悄告訴范偉如何在炸醬里找肉――先用筷子探，發現哪里硬硬的就是有肉，范偉偷著樂――這種辦法有點像探地雷。范偉用哥哥教他的獨特的方法居然真的找到肉吃，他感覺哥哥是世界上最好的哥哥。

大哥總把父母交給范偉的家務活攬到自己手中，讓范偉安心學習。多年來，大哥都始終如一地保護著范偉。

在大哥的關愛下，范偉度過了無憂無慮的中學時代。讀高中時，他的成績非常優秀，家人都希望范偉能考個名牌大學光宗耀祖，可范偉卻偏偏對表演產生了濃厚的興趣。父親知道后，強烈反對并要他死了這條心。范偉不敢頂撞父親，但又不舍得放下心中的愛好，只好向大哥傾訴苦衷。

經過商量，哥倆決定設法改變父親的初衷。于是，范偉在課余時間，就跑到曲藝團里偷師學藝，漸漸地出類拔萃起來。

一次，大哥悄悄告訴父親范偉在劇場里演出了，他自己編的一段單口相聲居然博得陣陣掌聲。父親不相信，大哥便領著他去劇場看，果然是真的。當父親看到那么多的人向一個孩子熱烈鼓掌時，父親感受到了震撼。

回家后，在大哥的鼓勵下，范偉向父母展示了一番他的才藝。范偉的母親一下子被他的表演吸引了，覺得范偉是塊搞表演的料，破天荒地站到范偉這邊勸說其父親支持他學表演。

范偉的父親雖然脾氣不好，卻酷愛寫作，時不時寫一些相聲段子，苦于無人表演。大哥便對父親說只要讓范偉學表演，說不定將來他寫的相聲段子就能由范偉表演出來。父親最后動了心，同意了范偉學表演。

讓一家人沒想到的是，范偉學藝比在學校學習還認真，他常常吃飯時都不停地念著繞口令和一些表演段子。一年后的1980年3月，18歲的范偉以優異的成績考入鐵嶺市文工團。可以說，沒有大哥的支持，范偉就無法踏入藝術圈。

此時，范偉的大哥已經參加工作，他放心不下年幼的弟弟一個人在外面學藝，每個月都要提著大包小包去鐵嶺市文工團看望范偉。一年后，由于范偉的出色表演，他被沈陽曲藝團看中，將他調回沈陽。范偉回到身邊，大哥探望就更頻繁了。范偉對大哥也很信任，碰到什么煩惱，都會向大哥傾訴，而范明總是以他的幽默和大度幫弟弟化解掉一切憂愁。在大哥的影響下，范偉的性格也變得非常開朗幽默。

范偉將他和大哥平日生活中的趣事加以升華，創作并表演了相聲《無事生非》、《自食其果》、《“英雄”的啟示》、《五幾年》、《要賬》等，先后榮獲遼寧省相聲比賽獎，《要賬》后來還獲得首屆中國相聲節表演一等獎、創作二等獎。

大哥不僅成了范偉避風的港灣，更成了范偉創作的源泉。1990年，當趙本山在春晚上的出色表演贏得陣陣掌聲時，大哥滿懷期待地對范偉說：“我們家范偉什么時候也能上央視的春節晚會呢……”大哥的這句話深深刺激了范偉，對大哥的恩情無以為報的他發誓要讓大哥的心愿得到滿足。他苦練表演，并不斷尋求突破，以提高自己的技藝。

1995年，范偉與趙本山合作的小品《牛大叔提干》參加了春節聯歡晚會演出。范偉是第一次上春節晚會，心中的壓力可想而知。大哥遠在沈陽，他怕弟弟著急，特意給范偉寫信讓他不要急，有家人的支持，有趙本山的搭檔，他一定能成功的。

憑借《牛大叔提干》，范偉在全國一炮打響，從此，他的“范式”幽默被全國觀眾熟悉，范偉也開始紅遍中國。

綁架幸福。大哥內心很孤單

然而，范偉的事業剛剛步入正軌，母親卻突然去世。范偉在母親的墳上哭得死去活來，并對大哥表示今后就留在沈陽，守在父親和大哥的身邊，不再外出發展了。大哥安慰范偉：“家里有我在，你就放心走向全國吧。只要你幸福了，我們全家就都幸福了。”大哥的承諾，讓范偉很是欣慰，邁向全國的步伐也變得輕松多了。

2001年春節聯歡晚會上，范偉參演的小品《賣拐》榮獲“我最喜愛的春節聯歡晚會節目”一等獎。為了讓事業有更好的發展。范偉決定帶著妻兒到北京。之后，范偉又與趙本山合作演出很多小品，一年比一年火。

然而。隨著范偉在全國越來越火，他感覺到和遠在沈陽的大哥之間的感情卻越來越淡。他每個星期都會打電話回家問大哥和父親的生活怎么樣，可大哥除了家里很好讓他放心等客套話外，就是沉默。家里到底發生了什么，讓昔日親密無間的兄弟倆變得陌生了呢?

多年沒有回家的范偉決定抽空回去探親，并順便祭拜母親。然而，當范偉剛回沈陽，還沒到家，招待他的親友就告訴范偉，他大哥幾年前就下崗了，靠領取低保生活。但他怕范偉知道后擔心，一直不讓親友們將實情告訴范偉。

聽到這個消息，范偉落淚了，他心如刀割――多么憨厚的大哥啊。范偉立即到銀行為大哥辦了一個存折，往上面存了一大筆錢。一回家，范偉就埋怨大哥不將家里的困境告訴他，他將東西塞給大哥，說生活上再也不用節儉，怎么花都行。大哥收下他買的東西，一再搖頭：“買這么多東西得花多少錢啊?”哥哥一直不愿意給范偉添麻煩，對此范偉很清楚。

沈陽之行后，范偉把父親接到北京生活了一段時間，2005年春節后，父親住不慣又回去了。范偉與大哥商量后，讓人給父親找了一個老伴兒，孤單多年的父親有了伴兒，臉上露出久違的笑容。看到父親重拾幸福，大哥也開心了許多。

遠在北京的范偉有了蒸蒸日上的事業和幸福的家庭，惟一放心不下的就是在老家的大哥。大哥的孩子已經長大出外闖蕩，下崗在家的大哥生活幸福嗎?大哥成了范偉最操心的事情，最后，范偉和妻子商量，決定把大哥接到北京來和他們一起生活。

經范偉的再三邀請，大哥終于答應來北京看看。2005年8月，范偉為迎接大哥的到來，將一個月的活動全推

了，這個月他的任務就是陪大哥。

然而，大哥卻受不了范偉這么多的“恩惠”。范偉領著大哥去大飯店點菜，他會盡量點一些高檔菜讓從來沒進過大酒店的大哥吃好。可是大哥一看到昂貴的菜就連連搖頭，表示太貴，只讓范偉點10多塊錢的菜。范偉知道大哥舍不得花錢，對大哥說：“你讓我點這么便宜的菜，周圍的人會怎么說呢?我的臉往哪擱啊?”大哥卻說：“我不管你是不是什么明星，在我眼里你就是我弟弟，你就得節儉過日子，不要以為你現在出名了就可以大手大腳l如果不節儉，大哥花你的錢會心疼……”

范偉望著大哥，不知道該說什么好，心里一陣陣難過，忍不住邊吃邊流淚：憨厚的大哥啊，不管生活條件是好是壞，你對弟弟的愛始終如一，不會隨著歲月流逝而衰減。

大哥對于喧囂的大都市生活非常不適應，一向開朗的大哥忽然變得很拘謹，即使看到家人也不敢多說話，總是別人問他什么他簡單地答一句，不問他，他就不說話。

由于范偉家的門都裝飾成一種款式，大哥經常走錯門，有一次他不小心誤入范偉和妻子的臥室，在里面睡了一覺。當范偉兒子走進來告訴他睡錯房子時，他慌張得不知如何是好。后來，他讓侄子給自己的門做一個標記，以防以后走錯。

在幸福環境的包圍下，大哥的話越來越少，越來越不開心。他多次提出要回沈陽老家，他適應不了北京的生活。范偉覺得哥哥在老家生活得太艱難，他一心想讓哥哥開心，可是哥哥偏偏享受不了都市生活，范偉非常著急，想換一種方式讓哥哥過上美好的日子。他又想出一個辦法，讓大哥去學開車，等他學會時，送一輛奔馳給他開。

范明學了三個月。拿到了駕照。范偉把車鑰匙交到了大哥手中，告訴大哥，想去哪就去哪，不要擔心什么，即使撞壞了也可以再買。可是，由于對北京地理不熟，哥哥不太敢上路。有一次，當他獨自開車到長安街時，發現那里是單行道，很多地方不允許拐彎，他開了很長時間也找不到出口，很著急。不知如何是好，他就一直開到了城外，大冬天卻急得全身冒汗。回到家，范明就向弟弟范偉訴起苦來，感覺自己在北京開車還不如坐車坦然。

其實，不管做什么，大哥在北京一點也感覺不到快樂，大哥越來越不適應都市生活，不斷提出要回老家。范偉原本想讓大哥享受幸福的想法落空了，他原想綁架幸福，卻適得其反，只好將大哥送回老家。

拍戲報恩，展現老大的幸福

大哥走后，范偉有很長一段時間不開心，覺得自己在北京生活得這么好，大哥卻享受不上，內疚而自責。他想起小時候大哥對他的細心關照，總覺得大哥應該在他身邊，讓他給哥哥回饋一些慰藉和關愛。范偉每次拍戲回家，看到大哥住的房子空空的，就有種落寞，他想如果大哥在那兒跟他說說話多好啊。

而大哥回到沈陽，經常打電話來告訴范偉他過得挺好，還是老家的生活讓他習慣些，叫范偉不要為他擔心。

在小品舞臺上尋求突破時，范偉還多方發展。接連參演的幾部電視、電影收視率都非常高。此時，范偉拼命三郎的勁頭又上來了，他發誓要向趙本山學習，在電視電影上站穩腳跟。

2006年10月，范偉在內蒙古拍戲時，為了角色真實，他駕駛一輛三輪車拍戲，在經過一個山溝時，因把握不穩，連人帶車翻進山溝里，造成胸椎骨折，傷勢嚴重。這時，工作人員準備將他抬起來送到醫院。疼痛中的范偉突然想到大哥曾給他講過的一個故事，一般胸椎骨折的人不能隨便抬，必須有專門的醫護人員處理，否則操作不當，就會終身癱瘓。他連忙制止了工作人員，要他們叫救護車。后來的事實證明，范偉的選擇非常明智。胸椎骨折嚴重的范偉后來竟奇跡般恢復了健康，再次踏上藝術的舞臺。

范偉生病期間，大哥一直守護在他的身邊，為他排遣郁悶，幫他按摩防止肌肉萎縮。養病期間，范偉突然萌生靈感――何不以大哥為原型寫一個劇本，大哥的故事肯定能感動不少人。而且，這么多年來，范偉一直在尋找報答大哥的方法，把大哥的形象搬上熒屏，不就是最好的報恩方式么!

范偉說做就做，他開始找人寫劇本，身體恢復后，他又開始找投資。然而，投資還沒有找到，卻等來了父親去世的消息。安葬完父親，范偉拍戲的愿望更加迫切了。他發誓在有生之年，一定要將大哥的故事搬上熒屏。

在多次碰壁之后。范偉終于找到了公司投資，江蘇天地縱橫影視公司的導演李路對這個劇本非常看好，決定投資開拍。

2009年，范偉為大哥專門定做的電視劇《老大的幸福》在北京開拍。在劇中，范偉將大哥生活中的點點滴滴通過他的“范式”幽默表現出來。為了讓角色真實，他不用替身，甚至在寒冷的冬天跳進冰冷刺骨的水里拍戲，許多參加拍戲的演員都被范偉感動了!

單口相聲劇本范文5

劇本之外,范偉與大哥生活的點點滴滴,一點兒也不遜色于感人至深的劇中情景!

長兄如父,托舉弟弟成名人

范偉1962年出生于遼寧沈陽,上面有一個大哥一個姐姐,由于父母工作繁忙,小時候,照顧范偉的擔子就落在哥哥身上。大哥范明比范偉長4歲,很憐愛范偉,好吃的好穿的都讓著他。

范偉酷愛吃紅燒肉,每當媽媽做了紅燒肉時,如果只有4塊,哥哥姐姐每人一塊,然后把剩下的兩塊全讓給范偉吃,有時哥哥干脆把自己的一塊也讓給弟弟。一次,范偉把哥哥讓給他的一塊肉吃完后發現哥哥的嘴在不停地動,很饞的樣子,他這才知道,其實哥哥也很想吃肉,他也是小孩子啊。以后,當哥哥再送肉給他時,他已經知道克制自己的欲望,讓哥哥多吃一些,可哥哥卻不答應,非得看著弟弟吃完才會放心地離開。

那時家里很少有吃肉的機會,哥哥總是想辦法賣點東西換些錢給弟弟弄些吃的,他們不敢直接買肉,便去弄一些炸醬,把肉埋在里邊拿回家讓一家人一起吃。為了讓弟弟多吃一些肉,哥哥悄悄告訴范偉如何在炸醬里找肉――先用筷子探,發現哪里硬硬的就是有肉,范偉偷偷樂這種辦法有點像探地雷。范偉用哥哥教他的獨特的方法居然真的找到肉吃,他感覺哥哥是世界上最好的哥哥,他與哥哥親密無間。

大哥總把父母交給范偉的家務活攬到自己手中,讓范偉安心學習。多年來,大哥都始終如一地保護著范偉。

在大哥的關愛下,范偉度過了無憂無慮的中學時代。讀高中時,他的成績非常優秀,家人都希望范偉能考個名牌大學光宗耀祖,可范偉卻偏偏對表演產生了濃厚的興趣。父親知道后,強烈反對并要他死了這條心。范偉不敢頂撞父親,但又不舍得放下心中的愛好,只好向大哥傾訴苦衷。

經過商量,哥倆決定設法改變父親的初衷。于是,范偉在課余時間,就跑到曲藝團里偷師學藝,淅漸出類拔萃。

一次,大哥悄悄告訴父親范偉在劇場里演出了,他自己編的一段單口相聲居然博得陣陣掌聲。父親不相信,大哥便領著他去劇場看,果然是真的。當父親看到那么多的人向一個孩子熱烈鼓掌時,父親感到震撼。

回家后,在大哥的鼓勵下,范偉向父母展示了一番他的才藝。范偉的母親一下子被他的表演吸引了,覺得范偉是塊搞表演的料,破天荒地站到范偉這邊勸說其父親支持他學表演。

范偉的父親雖然脾氣不好,卻酷愛寫作,時不時寫一些相聲段子,苦于無人表演。大哥便對父親說只要讓范偉學表演,說不定將來他寫的相聲段子范偉還能表演出來。父親最后動了心,同意了范偉學表演。

讓一家人沒想到的是,范偉學藝比在學校學習還認真,他常常吃飯時都不停念著繞口令和一些表演基本功。一年后的1980年3月,18歲的范偉以優異的成績考入鐵嶺市文工團。可以說,沒有大哥的支持,范偉就無法踏入藝術圈。

此時,范偉的大哥已經參加工作,他放心不下年幼的弟弟一個人在外面學藝,每個月都要提著大包小包去鐵嶺市文工團看望范偉。一年后,由于范偉的出色表演,他又被沈陽曲藝團看中,將他調回沈陽。范偉回到身邊,大哥探望就更頻繁了,他碰到什么煩惱,都會向大哥傾訴,而范明總是以他的幽默和大度幫弟弟化解掉一切憂愁,在大哥的影響下,范偉的性格也變得非常開朗幽默。

范偉對他和大哥平日生活中的趣事加以升華,創作并表演的相聲《無事生非》、《自食其果》、《“英雄”的啟示》、《五幾年》、《要賬》等先后榮獲遼寧省相聲比賽獎,《要賬》后來還獲得首屆中國相聲節表演一等獎、創作二等獎。

大哥不僅成了范偉避風的港灣,更成了范偉創作的源泉,他在沈陽文藝界漸漸有了名氣。1990年,當趙本山在春晚上的出色表演贏得陣陣掌聲時,大哥滿懷期待地對范偉說:“我們家范偉什么時候也能上央視的春節晚會呢……”大哥的這句話深深刺激了范偉,對大哥的恩情無以為報的他發誓要讓大哥的心愿得到滿足。他苦練表演,并不斷尋求突破提高自己的技藝。

1995年,范偉與趙本山合作的小品《牛大叔提干》參加了春節聯歡晚會演出。范偉是第一次上春節晚會,心中的壓力可想而知。大哥遠在沈陽,他怕弟弟著急,特意給范偉寫信讓他不要急,有家人的支持,有趙本山的搭檔,他一定能成功的。

憑借《牛大叔提干》,范偉在全國一炮打響,從此,他的“范式”幽默被全國觀眾熟悉,范偉也開始紅遍中國。

綁架幸福,大哥內心很孤單

然而,范偉的事業剛剛步入正軌,母親卻突然去世。范偉在母親的墳上哭得死去活來,并對大哥表示今后就留在沈陽,守在父親和大哥的身邊,不再外出發展了。大哥安慰范偉:“家里有我在,你就放心走向全國吧。只有你幸福了,我們全家就都幸福了。”大哥的承諾,讓范偉很是欣慰,邁向全國的步伐也變得輕松多了。

2001年春節聯歡晚會上,范偉參演的小品《賣拐》榮獲“我最喜愛的春節聯歡晚會節目”一等獎。為了讓事業有更好的發展,范偉決定帶著妻兒到北京。之后,范偉又與趙本山合作演出很多小品,一年比一年火。

然而,隨著范偉在全國越來越火,他卻感覺到和遠在沈陽的大哥之間的感情越來越淡。他每個星期都會打電話回家問大哥和父親的生活怎么樣,可大哥除了家里很好讓他放心等客套話外,就是沉默。家里到底發生了什么?讓昔日親密無間的兄弟倆變得陌生了呢?

多年沒有回家的范偉決定抽空回去探親,并順便祭拜母親。然而,當范偉剛回沈陽,還沒到家,招待他的親友就告訴范偉,他大哥幾年前就下崗了,靠領取低保生活。但他怕范偉知道后擔心,一直不讓親灰們將實情告訴范偉。

聽到這個消息,范偉落淚了,他的心如刀割,多么憨厚的大哥啊。范偉立即到銀行為大哥辦了一個存折,往上面存了一大筆錢。一回家,范偉就埋怨大哥不將家里的困境告訴他,他將東西塞給大哥,說生活上再也不用節儉,怎么花都行。大哥收下他買的東西,一再搖頭:“買這么多東西得花多少錢啊?”從哥哥的表情里范偉看出哥哥覺得弟弟花了那么多錢,一定覺得可惜。哥哥一直不愿意給范偉添麻煩,這個范偉很清楚。

沈陽之行后,范偉把父親接到北京生活了一段時間,2005年春節后,父親住不慣北京回去了。范偉與大哥商量后,讓人給父親找了一個老伴兒,孤單多年的父親有了伴兒,臉上露出久違的笑容。看到父親重拾幸福,大哥也開心了許多。

然而遠在北京的范偉雖然有了蒸蒸日上的事業和幸福的家庭,唯一放心不下的就是在老家的大哥。大哥的孩子已經長大出外闖蕩,下崗在家的大哥生活幸福嗎?大哥成了范偉最操心的事情,最后,范偉和妻子商量,決定把大哥接到北京來和他們一起生活。

經范偉的再三邀請,大哥終于答應來北京看看。2005年8月,范偉為迎接大哥的到來,將一個月的活動全推了,這個月他的任務就是陪大哥。

然而,大哥卻受不了范偉這么多的“恩惠”。范偉領著大哥去大飯店點菜,他會盡量點一些高檔菜讓從來沒進過大酒店的大哥吃好。可是大哥一看到昂貴的菜就連連搖頭,表示太貴,只讓范偉點10多塊錢的菜。范偉知道大哥舍不得花錢,對大哥說:“你讓我點這么便宜的菜,周圍的人會怎么說呢,范偉給大哥點10多塊錢的菜?我的臉往哪擱啊?”大哥卻說:“我不管你是不是什么明星,在我眼里你就是我弟弟,你就得節儉過日子,不要以為你現在出名了就可以大手大腳!如果不節儉,大哥花你的錢會心疼……”

范偉望著大哥,不知道該說什么好,他心里一陣陣難過,憨厚的大哥啊,不管他的生活條件是好是壞,他對弟弟的愛是始終如一,不會隨著歲月流逝而衰減。范偉邊吃邊忍不住流淚。大哥對于喧囂的大都市生活非常不適應,一向開朗的大哥忽然變得很拘謹,即使看到家人都不敢多說話,總是別人問他什么他簡單地答一句,不問他,他就不說話,看起來有些像是外省來京的遠房親戚。

由于范偉家的門都裝飾成一種款式,大哥經常走錯門,有一次他不小心誤入范偉和妻子的臥室,在里面睡了一覺,當范偉兒子走進來告訴他睡錯房子時,他慌張得不知如何是好。后來,他讓侄子給自己的門做一個標記,以防以后走錯。

在幸福環境的包圍下,大哥的話越來越少,越來越不開心。他多次提出要回沈陽老家,他適應不了北京的生活。范偉覺得哥哥在老家生活得太艱難,他一心想讓哥哥開心,可是哥哥偏偏享受不了都市生活,他非常著急,想換一種方式讓哥哥過上美好的日子。他又想出一個辦法,他讓大哥去學開車,等他學會時,送一輛奔馳給他開。

范明學了三個月,拿到了駕照。范偉把車鑰匙交到了大哥手中,他告訴大哥,想去哪就去哪,不要擔心什么,即使撞壞了可以再買。可是,由于對北京地理不熟,哥哥不太敢上路。有一次,當他獨自開車到長安街時,發現那里是單行道,很多地方不允許拐彎,他開了很長時間也找不到出口,很著急,不知如何是好,就這樣,他就一直開到了城外,大冬天卻急得全身冒汗。回到家,哥哥就對范偉講自己在北京開車還不如坐車坦然。

其實,不管做什么,大哥在北京的生活一直是這樣的心態,他一點也感覺不到快樂,大哥越來越不適應都市生活,不斷提出要回老家。范偉原本想讓大哥享受幸福的想法落空了,

他原想綁架幸福,卻適得其反,只好將大哥送回老家。

大哥走后,范偉有很長一段時間不開心,覺得自己在北京生活得這么好,大哥卻享受不上,內疚而自責。他想起小時候大哥對他的細心關照,總覺得大哥應該在他身邊,讓他給哥哥回饋一些慰藉和關愛。范偉每次拍戲回家,看到大哥住的房子空空的,就有種落寞,他想如果大哥在那兒跟他說說話多好啊。

而大哥回到沈陽,經常打電話來告訴范偉他過得挺好,還是老家的生活讓他習慣些,讓范偉不要為他擔心。

拍戲報恩,展現老大的幸福

在小品舞臺上尋求突破時,范偉還多方發展,接連參演的幾部電視、電影收視率都非常高。此時,范偉拼命三郎的勁頭又上來了,他發誓要向趙本山學習,在電視電影上站穩腳跟。

2006年10月,范偉在內蒙古拍戲時,為了角色真實,他駕駛一輛三輪車拍戲,在經過一個山溝時,因把握不穩,連人帶車翻進山溝里,造成胸椎骨折,傷勢嚴重。這時,工作人員準備將他抬起來送到醫院,疼痛中的范偉突然想到大哥曾給他講過的一個故事,一般胸椎骨折的人不能隨便抬,必須有專門的醫護人員處理,否則操作不當,就會終身截癱。他連忙制止了工怍人員,要他們叫救護車。后來的事實證明,范偉的選擇非常明智。范偉感覺,冥冥中,大哥在暗中保佑他。胸椎骨折嚴重的范偉后來競奇跡般恢復了健康,再次踏上藝術的舞臺。

范偉生病期間,大哥一直守護在他的身邊,為他排遣郁悶,幫他按摩防止肌肉萎縮。養病期間,范偉突然萌生靈感,何不以大哥為原型寫一個劇本,大哥的故事肯定能感動不少人。而且,這么多年來,范偉一直在尋找報答大哥的方法,把大哥的形象搬上熒屏,不就是最好的報恩方式么!

范偉說做就做,他開始找人寫劇本,身體恢復后,他又開始找投資。然而,投資還沒有找到,卻等來了父親去世的消息。安葬完父親,范偉拍戲的愿望更加迫切了。他發誓在有生之年,一定要將大哥的故事搬上熒屏。

在多次碰壁之后,范偉終于找到了公司投資,江蘇天地縱橫影視公司的導演李路對這個劇本非常看好,決定投資開拍。

2009年,范偉為大哥專門定做的電視劇《老大的幸福》在北京開拍。在劇中,范偉將大哥生活中的點點滴滴通過他的“范式”幽默表現出來,累得臉都浮腫了。為了讓角色真實,他不用替身,甚至在寒冷的冬天跳進冰冷刺骨的水里拍戲,許多參加拍戲的演員都被范偉感動了!

單口相聲劇本范文6

在這里，文化是重要的財富之源，“明天的經濟”已然在今天創造出豐裕的物質財富：

儺雕、古法造紙、鳥籠、馬尾繡、侗族大歌……在它們生長的土地上，都綻放出了令人欣慰的文化力。它們不再作為單純的研究對象而存在，而已成為經濟進步的新現象：

漫步在安順周官的街巷，密集的“儺雕工作室”、“儺雕藝術基地”、“儺雕廠”顯示著這個村莊的不同尋常。推門而入，紅臉的關公、英武的岳飛，色彩艷麗濃烈，表情夸張怪誕，令人頓生穿越之感――2013年，整個周官村儺雕產值達到2000余萬元。儺雕曾經只是儺戲的輔助工具，是跳儺戲必有的道具。而面具雕刻卻在時間的長河中逐漸獲得文化的獨立，脫離對儺戲的依附成長為一個專門的文化藝術門類，對活躍地方經濟、促進鄉村文化經濟發展作出了重大貢獻。

在三都中和村、板告村、楊柳村，馬尾繡收入成為繡娘家庭的重要收入來源，馬尾繡產業對于村莊經濟貢獻率普遍達到35%以上。

在丹寨卡拉，一個不到600人的村莊，除了在外打工的十來人，剩余的村民在2013年里創造了650萬元的產值――僅編制鳥籠一項。

在從江小黃，文化與經濟走向了融合：2013年，靠侗歌展演全村收入1620余萬元。今天的侗族大歌，并不游離于經濟之外，歌唱這一心靈的精神的事業，也是物質的生產的事業，文化資源與文化經濟合二為一。

在以造紙聞名的丹寨石橋，我們同樣感受到：獨特的文化資源優勢正在成為石橋經濟發展的“助跳板”，文化與經濟合龍催生了新的文化經濟共同體。

儺雕、古法造紙、侗族大歌、馬尾繡、鳥籠，均向我們展示：在文化已經萌生了經濟自覺的地方，文化生產參與社會發展的進程越來越具有現實的力量。文化與經濟不是天敵，它們應當而且也必須成為伙伴。文化不再意味著資金的消耗，文化本身就是推動經濟發展的強大力量。

事實上，文化與經濟的會師，既破解了文化的經濟貧困，也消除了經濟的文化貧困。在以小康建設為目標的時代平臺上，如何開發文化的經濟價值、發揮文化的經濟功能，這不僅是文化建設也是經濟建設共同面臨的重大課題。

藝術與技術融合

在將文化資源轉化為文化經濟的村莊，有一個共同的現象――生產工藝、工具和手段的改進，使得生產規模與生產力獲得了大發展，為精神產品轉為文化商品提供了技術條件。

在著名的“銀匠村”控拜，制作一個純手工的蝴蝶吊墜，技藝純熟的銀匠也要耗時3天，如果用機器模具，一個小時便能打出幾十個。看起來略顯粗糙的手工蝴蝶吊墜售價300元，而光滑細致的模具蝴蝶吊墜售價80元。在這里，精品與大路貨并存，既滿足了高端需要，又迎合了普通消費，個性化生產與規模化生產互為補充。

在南派鳥籠發源地之一的卡拉村，鳥籠生產大戶楊福生夫婦借助臺式鉆床，大大提高了打孔速度，一天能生產出12只鳥籠，和沒有現代器械幫助的日子相比，生產率提高了6倍，那時“一天做到黑，只能做出兩只鳥籠”。

2013年，周官儺雕大戶秦發忠的公司銷售額超過200萬元，近80%銷售額在省外，銷售渠道主要依靠網絡：在網上談好訂單，通過支付寶下定金，生產完成后拍照網絡傳送給對方驗收，合格后再劃撥余款。另一個大戶胡科偉使用數控機床批量生產簡單的儺面具，雖然價格比不上手工作品，卻大大滿足了旅游小商品市場的需要。

在“中國馬尾繡之鄉”的中和村，一副馬尾繡背帶，要耗時1年才能繡畢，售價幾萬元。但是用馬尾繡做裝飾的民族服裝和女士提包，卻可以用機器批量生產，生意很是紅火。

儺雕、銀飾、馬尾繡，作為“有意味的形式”，它們植根于特定的地域文化背景和依存在特定的美感形式中，關聯著一個民族的歷史、情感、價值，有著獨特的審美品格與美學屬性。它們在文化的經濟走向中，既以消費者為核心不斷地推陳出新、適應時代的審美需要，又堅持民族文化內涵，守護民族文化個性。在這里，文化產品作為特殊的精神生產，以濃郁的民族性、鮮明的時代性， 論證了“越是民族的，越是世界的”。

與此同時，知識的傳遞、科技的提升、信息網絡的推動，使得傳統一家一戶、家庭作坊式的手工業生產逐漸通過村民聯合、對外交流和貿易形成規模化、產業化的生產，這在卡拉、石橋、周官表現得尤為明顯：為了規避市場風險和擴大規模化經營，這三個村莊都采用了合作社、公司加農戶等現代組織方式，以優化資源，保障收入。

文化自覺與政策引導合力

文化自覺中的自我覺醒、自我反省與自我創建，關乎著文化的未來：

石橋造紙專業戶王興武這兩年一直琢磨一件事：怎么追趕日本的皮紙？目前中國國家圖書館修復古籍用紙分別從日本和貴州石橋訂購，日本皮紙更柔軟，價格是石橋皮紙的10倍。為此，王興武專門去日本考察過。“我要超過他們！”王興武發愿。

周官儺雕大戶秦發忠計劃投入280萬元建造的博物館年底即將竣工，總面積1160平方米，有演武場、藝術館等功能。建成后將是貴州第一家以屯堡文化和儺文化為主題的私人博物館。目前他已將儺雕工藝制作成了數據庫，將地戲劇本整理存檔，“把祖宗留下的遺產整理出來留給后人”，被秦發忠當作一輩子的事業。

將蠟染與馬尾繡“混搭”，創制一張“中國名片”，是三都水族自治縣金鳳凰馬尾繡有限公司總經理王金學正在攻克的課題。

――文化自覺與讓一批熟悉民族文化、掌握文化傳承、懂得經營管理的民間文化人才在市場中淘沙見金，成為文化經濟的領軍人物。

如何在政策層面推動文化保護和文化資源向文化生產力轉化，日本、韓國的一些做法值得借鑒：

日本于1950年頒布了《文化財保護法》，給予傳承人和傳承群體相當高的社會地位，除了國家資助，地方政府、社會團體也會給予扶持。以2004年為例，當年國家對無形文化財的特別援助金額，個體項目是2.16億日元，團體項目1.26億日元。2001年11月30日，日本政府審議通過了《文化藝術振興基本法》，并于同年12月7曰公布實施，基本法為謀求能樂、歌舞伎、單口相聲等古典傳統表演藝術的傳承和發展，及大力支援傳統藝能的表演提供了法律保障。

韓國于1998年制定“文化立國”戰略， 2001年，韓國政府在原有的文化產業局基礎之上增設文化產業振興院。韓國政府授予全國最杰出的文化遺產傳承人“保有者”稱號，國家給予他們用于公演、展示會等各種活動以及用于研究、擴展技能、藝能的全部經費，同時政府還提供每人每月 100 萬韓元的生活補助并提供一系列醫療保障制度，以保證他們衣食無憂。使得其商業價值劇增，從而也帶給當地政府和社會更多的經濟回報，帶動經濟發展。

貴州一直在致力于推進非物質文化遺產在育民、惠民方面的積極作用。根據《非物質文化遺產法》、《貴州省非物質文化遺產保護條例》的規定，通過推薦、評審、考察，省文化廳分別于2012年、2014年公布了兩批省級非物質文化遺產生產性保護示范基地名單，囊括了茅臺酒釀制技藝、苗族服飾、玉屏簫笛制作、彝族漆器髹飾技藝、牙舟陶器燒制技藝等28種民族文化技藝，以更好地促進文化與經濟的協同發展。

省文化廳非遺處透露，《2014―2020貴州非物質文化遺產保護規劃》正在制定中。

在周官、在卡拉，在中和、在石橋，在控拜、在小黃，田野上的人們不止追求耕種與溫飽，他們需要更堅實的精神生活與更富裕的物質生活，用以安慰自己的生命，并使它多姿多彩。