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關鍵詞：面向對象；關系數據庫；對象關系數據庫；映射

一、前言

隨著數據庫技術的發展，數據庫應用領域已經從傳統的商務數據處理擴展到許多新的應用領域，例如處理空間數據、時間數據、工程設計數據、超文本和多媒體數據等，原有的數據庫系統很難適應這些新的應用領域中的復雜對象和這些對象的復雜行為的需求。新的應用需求推動了數據庫技術的研究，其中最重要的研究方向之一就是使用一種與人們認識客觀事物的過程一致的方法，這就是面向對象的方法，它是面向對象技術與數據庫技術相結合的產物。在適應計算機應用的現實特性和發展趨勢上，面向對象的方法表現出了多方面特有的優越性，它的興起從整體上反映和概括了計算機發展的歷史。

面向對象技術能夠大大提高軟件開發的效率及其可靠性、可維護性、可重用性，越來越多的軟件開發機構和科研人員開始使用面向對象技術進行系統分析、設計、編制程序。然而在數據庫領域，面向對象數據庫產品卻未真正成熟，關系數據庫產品依然是開發MIS的必然選擇。占主導地位的關系數據庫成為了面向對象系統架構中對象與關系數據庫轉換的“瓶頸”。將oo（object oriented）技術的優越性與成熟的關系數據庫技術有機地結合起來，是一個很有應用價值的研究課題。本文提出一個對象關系數據庫系統模型：在業務邏輯層和關系數據庫的物理存儲結構中間增加一個OR層，層為用戶應用程序提供統一接口，并結合RDBMS透明地完成對象和關系數據庫之間的轉換，解決對象數據的存儲查詢等操作。

二、面向對象數據庫發展

（一）面向對象數據特點

Peter Coad和Edward Yourdon這樣描述面向對象：面向對象=對象+分類+繼承+消息。其中對象指一組屬性及這組屬性上專用操作的封裝體。類是一組具有相同屬性和操作的對象描述。繼承是類之間一種基本關系，指某個類的層次關聯中不同類共享屬性和操作的機制。消息是對象間通信的手段，一個對象通過向另一個對象發送消息來請求其服務。此外，面向對象數據特點還有封裝、信息隱蔽、消息傳遞、多態性等。綜上所述，面向對象數據與現實世界實體對象一一對應，具有傳統數據庫數據不具有的兩大特性，即內容海量性和結構復雜性，它們是構建新型數據庫的基礎。

（二）傳統數據庫局限性

1、不能表示客觀世界復雜對象。采用二維表表示數據及其關系，語義表示能力差，無法表示客觀世界復雜對象，不能揭示數據之間深層含義和內在聯系，缺乏數據抽象。

2、缺少對復雜數據類型支持。只能理解、存儲和處理簡單數據類型，不能根據客戶需要動態擴大數據集。碰到復雜問題常利用高級程序設計語言構造相應數據類型和操作，既加重用戶負擔，又不能保證數據一致性。

3、數據結構不能與行為相關聯。對象有兩方面內容，即結構和行為。傳統DB把前者映射到數據庫模式中，對后者沒有很好實現。

4、阻抗失配和語義斷層，不能與高級程序設計語言無縫集成。傳統DB開發需同時使用數據庫語言（SQL）和高級程序設計語言，涉及模式和結構轉換問題，既容易丟失原數據結構語義，又妨礙其他工具和用戶在原有語義層次上共享數據。

5、缺乏管理知識和對象的能力。傳統DB處理對象是確定的、現存的，不能很好地處理和管理實際應用中的二義性、未知對象。此外，它們沒有演繹和推理功能，不能很好地管理知識，無法滿足MIS，DSS，OA和AI等領域進行高層管理和決策的要求。

6、不能滿足巨型數據庫應用需要。隨著多媒體技術、空間信息科學和數據挖掘技術等學科的蓬勃興起，處理的海量數據已非一般二維表可存儲和管理，而且數據結構越來越復雜，有的還有語義動作，使傳統數據庫顯得力不從心。

另外，傳統數據庫還不能主動檢查和處理事件，缺乏對長事務和多重嵌套事務的響應和處理能力。

綜上所述，傳統數據庫已不能滿足復雜的實際應用需要，隨著面向對象研究的深入，把面向對象設計方法和數據庫技術結合形成新一代數據庫系統――面向對象數據庫系統，不僅是數據庫學科發展需要，也是推進計算機其他分支健康發展的必然結果。

（三）面向對象數據庫概念

面向對象數據庫系統（OODBS）支持定義和操作OODB，應滿足兩個標準：首先它是數據庫系統，其次它也是面向對象系統。第一個標準即作為數據庫系統應具備的能力(持久性、事務管理、并發控制、恢復、查詢、版本管理、完整性、安全性)。第二個標準就是要求面向對象數據庫充分支持完整的面向對象（OO）概念和控制機制。

綜上所述，我們將面向對象數據庫簡寫為：面向對象數據庫=面向對象系統+數據庫能力。

三、面向對象數據庫技術――對象關系數據庫

（一）系統模型

系統模型（如圖1所示），包括3個層次：業務邏輯層、OR層和物理存儲層。

1、業務邏輯層。業務邏輯層是程序開發人員或者用戶所接觸的接口層，在這個層次上是完全的面向對象內容。業務邏輯層由很多接口組成，例如應用程序接口是專門為特定的應用程序開發的面向對象接口；領域接口針對具體的應用領域，它與領域有關（或垂直定向），例如有些領域接口用于健康保健上的應用程序，它們僅適用于這個領域；其他一些接口適用于金融、制造業、通信等領域。業務邏輯層還可以包括其他類型的接口，例如多領域接口表明它們適用于多個領域。

2、OR層。OR層是系統的關鍵層和核心層。它是與領域無關的（或水平定向的）層，用于完成OO和RDB的相互映射和轉換。它由4個模塊組成：預處理/后續處理模塊；OSQL/SQL轉換器；OO/RDB映射轉換器；RDBMS是成熟的關系數據庫管理系統。

3、物理存儲層。系統的最底層是物理存儲層。在數據存儲的結構上，仍然采用關系數據庫的形式?？梢?，該系統模型是對傳統關系數據庫的擴展，是把面向對象技術與關系數據庫相結合而建立的一個對象關系數據庫管理系統（ORDBMS）。其具有以下優點：（1）與純粹的面向對象數據庫管理系統（OOD2BMS）相比，系統充分考慮結合了現有RDBMS的優點，并且在當前的數據庫理論和技術現狀下，具有更好的可實現性；（2）與當前普遍使用的兩層構架模型相比，該系統的邏輯更加清晰。同時，由于OR映射層對業務邏輯層提供了統一的面向對象接口，用戶和程序員編碼時可以將更多的精力放在具體領域的業務實現上而不是關系數據庫與類實例的轉換上。

（二）映射規則

OR映射是系統的關鍵功能，而OO/RDB映射轉換器是實現該功能的主要模塊。因此，根據面向對象理論和關系數據庫的特點，重點討論和制定映射規則。總體映射思路如表1所示：

1、沒有繼承關系的類映射規則：對于沒有繼承關系的一個類映射為一個表，其中表名取類名，對象標識符對應表的一個主鍵，表的對象屬性對應表列且以屬性名作為列名。另外，因為表中的列除了來自該對象的屬性外，可能會因為關聯、概括等關系而有所擴充，因此表列個數應大于或等于屬性個數。同樣原因，表的主碼可能包括除對象標識符對應主鍵以外的其他鍵。

2、類層次映射。對于存在繼承關系的3個類OA、OB和OC，不妨設OA是OB和OC的共同父類，則該類層次映射到數據表，可以根據具體情況的不同采用以下三個規則：（1）將整個類層次映射為單個數據表，表中包括所有類（基類、子類）的屬性。該規則的優點是實現簡單，且支持多態，而且因為表中包含了所有信息，報表操作簡單。缺點是增加了類層次中的耦合，類層次中任何類屬性的更改會導致表結構的更改，即會影響到整個層次結構而不僅僅是該類的子類；浪費了大量的數據庫存儲空間。（2）將處于繼承層次最底層的各個具體類分別映射到一個數據表，每一個表包含OID、具體類本身的屬性和它繼承的屬性，而抽象的基類則不參與映射。該規則的優點是報表操作實現簡單，表中包含了具體子類的所有信息.缺點是類的修改會導致其所有子類對應表的更改；角色的更改會造成ID的重新賦值（因為不同子類的ID可能重復）；難以在支持多重角色時保持數據的完整性。（3）每個類均映射為一個數據庫表，表中包含特定于該類的屬性和OID，其父類的OID也作為外鍵存在與表中，作為指針指向該類從父類所繼承屬性的屬性值。該規則與面向對象概念的一致性及對多態的支持最好，易于修改基類和增加新的類。缺點是映射后的數據庫中存在大量的表，系統訪問對象屬性時要涉及多個表，需要較長的時間，對報表的支持較差。

3、類方法和類事件映射規則：方法和事件是其值不能靜態存儲在數據庫中而只能動態執行相關程序計算得到的一種特殊的屬性。在標準RDB模型中并沒有支持用戶自定義函數和過程的機制?？尚业氖嵌嗄陙硪恍┥虡I化RDBMS產品已提供了這些功能，SQL標準也開始考慮包含這一功能，成為PSM子程序（包括了用戶自定義函數和過程），這樣就能夠建立方法和事件定義到PSM子程序定義的映射中。另外，方法調用的一個顯著特性就是多態，即動態捆綁。因此，僅把方法和事件調用映射為相應的PSM子程序調用是不夠的，需要在方法調用被映射后的目標代碼中包含PSM子程序以及該子程序調用的動態解決方案。一般的方法是將方法調用映射為case語句，在case語句中列出所有捆綁的條件和各種情況下相關PSM子程序的調用。類方法和事件的映射是與語言相關的程序翻譯問題，與具體的RDBMS相關，因此需要人工來完成。

4、類間關系映射。類間關系有很多種，例如繼承、組裝、聚合等等。規則2處理了繼承關系，對于其他的所有關系可以歸結為三種類型：一對一、一對多和多對多關系。類間關系映射為一個關系表，規則如下：如果兩個對象之間存在一對一關聯，則在兩個對象映射表中任選一個加入另一個對象映射表的主鍵作為自己的外鍵；如果兩個對象之間存在一對多關聯，則在“多”方對象映射表中加入“一”方對象映射表的主鍵作為外鍵；如果兩個對象之間存在多對多關聯，則產生對應該關聯的表，它由兩個對象對應表的所有主鍵組成，并以它們作為自己的主鍵。

四、結束語

對象關系數據庫系統模型為OR映射提供了明確的思路和有章可循的方法，能夠有效降低實際開發難度和工作量、規范映射模型、使業務邏輯部分和數據存儲部分達到了松耦合。

面向對象數據庫和關系數據庫之間的運算轉換，在多重數據庫互操作研究中是一個重要的環節。本文中，討論了對象關系數據庫的體系結構及其映射規則。這些工作對于對象關系數據庫的實際應用具有一定的現實意義。

參考文獻：

1、王意潔.面向對象的數據庫技術[M].北京:電子工業出版社，2003.

2、Ian Graham著，袁兆山譯.面向對象方法原理與實踐[M].北京:機械工業出版社，2003(3).

莫言枯河范文3

[關鍵詞] 火電廠 物流管理 物資 優化

本文中火電廠物資是指除生產所需的主要原材料――燃煤之外的其它物資，即在電力生產過程中所消費的生產物資，如材料、動力、工具和機器設備等，這類物資約有7000余種，這類物資的特點是市場供大于求，因此電廠不需要以大量的庫存來保存這類物資。

一、基于“VMI”的火電廠物資管理模型

截至到2007年，我國發電企業中只有少數幾家電廠直接與供應商合作，實行了VMI（Vendor Managed Inventory）化管理，以山東幾家電廠為例，效果明顯，如表1所示。

二、供應商評價指標體系的建立

電廠“VMI”化管理模型中供應商的選擇范圍比較廣，主要考慮因素有成本、配送時間和品質。對供應商的選擇主要考慮如表2所示的一些因素，附表1是對17個指標的描述。

三、基于AHP-TOPSIS的供應商選擇模型

1.指標權重的確定方法―AHP

采用層次分析法對供應商進行選擇，并把專家意見和分析者的主觀判斷結合起來，對相對關鍵屬性值給予定量表示，然后用數學方法確定表達每一層次全部要素的相對重要性的權重。因為指標體系中各個指標的重要程度是不同的，而不同供應商對于不同的指標的優劣也不同，從而可以構成一個具有不同層次的指標體系。指標體系構建方法：

(1)構建層次結構模型，在此評價指標體系中有子目標層b1-b5和因素層x1-x17。

(2)單級權重矩陣的建立。同層次單權重表示本層次諸因素之間對上層次某因素的相對重要性。就是先確定b1-b5的權重， x1-x3相對于b1的權重， x4-x6相對于b2的權重，x7-x10相對于b3的權重，x11-x13相對于b4的權重，x14-x17相對于b5的權重。

步驟1，建立判斷矩陣：假設有n個評價指標，通過指標間兩兩對比方法構造判斷矩陣，為第i個元素相對于第j個元素的重要程度。

步驟2，計算矩陣的特征向量和特征值：單級權重矢量的計算。由判斷矩陣個元素之間的相對重要性可計算單層元素相對于上層關聯元素的絕對權重。權重（3-1）

求出規范后的權重，（3-2）

則權重:， 特征值：。由此可求得 b1-b5的權重，以及x1-x17相對于b1-b5各因素的權重。

步驟3,檢驗判斷矩陣的一致性:計算一致性指標(3-3)

計算一致性比率 (3-4)

檢驗一致性：CR

（3）組合權重的確定。求得單級權重后并通過一致性檢驗后，利用加權的方法求的X1-X17的組合權重，即為各評價指標的權重wj。方法是利用b1-b5和相應的X1-X17的因素層指標權重值相乘。

2.用TOPSIS方法進行供應商的選擇

假設某電廠有m個可供選擇的物資供應商，n個評價指標。則以Xij表示第i個供應商的第j個指標的評價值，所以，供應商的指標評價值矩陣為X：

規范化處理：因為在對火電廠的供應商進行選擇時，所用的指標多為效益型，即指標值越大越好，所以把少數幾個成本型（價格水平、地理位置、交通便利條件和服務能力指標）指標進行規范化處理，變為效益型指標，方法是：

(3-5)

dij=1/xij（j=1，4，12） （3-6）

無量綱化處理費用型指標:（3-7）

其中i=1，2，…，m；j =1，4，12。

效益性指標: （3-8）

其中i=1,2…,m;j=2,…,17 。經過規范化處理和無量綱化處理之后，得到矩陣R：

（3-9）

在利用AHP法確定了指標的權重因子wj之后，可以計算得到供應商的各指標加權評價值矩陣:

（3-10）

參評樣本的最大值構成最理想點集合，為：

（3-11）

參評樣本的最小值構成最不理想點集合，為：

（3-12）

為了綜合考慮供應商的各項指標值到最理想點和最不理想點的距離，計算供應商的各項指標到最優和最劣兩個參考點之間的連線射影，得出結果即為各供應商的TOPSIS評價值，比較之后根據 的大小對其進行排序， 越大則表明此供應商越具有被選優勢。

(3-13)

四、應用模擬

1.供應商選擇：山東某電廠在建立VMI初期，經過與有意向的供應商聯系，對每一產品S初步確定了6個備選供應商。為了對各項指標做出客觀對比和選擇，選用TOPSIS算法在6個供應商的17個評價指標的戰略合作伙伴中做出選擇。按照表3-1中的評價方式和標準，該電廠通過對這些供應商的詳細調查，對于定量指標直接計算得到；供應商的定性指標由電廠的供應、生產和質檢等部門組成的專家組進行了評定。由此得到某產品6個供應商的17個評價指標的初評矩陣X。

根據公式3-6、3-7和3-8對X進行規范化和無量綱化，得到R矩陣。

由公式3-1到3-4得到的組合權重，由公式3-9得到加權矩陣V，最后由公式3-11得到最理想點集合:p+=（0.000912593，0.024637，0.026485，0.004354，0.006576，0.003929，0.011042，0.005524，0.01，0.0119461，0.006260952，0.010829，0.018419，0.011224，0.012286，0.01967，0.003813）

由公式3-12得到最不理想點集合：

p-=（0.000735522，0.008212，0.005045，0.001451，0.005446，0.001964，0.008369，0.00221，0.004，0.009054，0.005338286，0.002707，0.010233，0.000935，0.002048，0.006557，0.00143）

由公式3-13計算得出供應商TOPSIS值為：

Yi=(0.0070630.027160.007950.0257860.00156320.023914)

得到供應商TOPSIS算法從優到次的選擇排列順序為：Y2>Y4>Y6>Y5>Y3>Y1

從排序結果可以看出電廠應選擇第二家供應商作為S產品的合作供應商時為最佳選擇，其次是第四家供應商。從各項指標的數值上可以看出，第二家供應商從5個一級指標和17個二級指標中的各項數值的綜合表現來看，是具有備選優勢的。排序結果表明，排名前三位的供應商的評價值和后兩位差距較大，所以為了實現物資超市計劃并且在供應商中適當的引入競爭，該電廠選擇前三家供應商作為S產品的供應商。第二家供應商為主供應商，供應電廠所需的75%的份額；第四家供應商和第六家供應商同為為副供應商，供應額分別為15%和10%的份額。

（2）最佳訂購批量EOQ的確定。以第二家供應商為例，由于電廠對于S產品的月需求量為1000件。則由第二家供應商供應750件。C2為1000元，c3為2000元，c1為1.5元，c4為1元。由于采用VMI理論下的物資超市管理模式，使得交易費用降低，c6為2600元。p1為100元。由X矩陣查得p為298元。

TC1=152000（元），TC2=225000（元），TC=226025（元）。

對于整個供應鏈來說，實施VMI之后，庫存量減少為：

可見，實施電廠物資超市管理模式后，電廠減少了庫存物資占用，而且對于整條供應鏈來說也是一種流程的優化，它降低了整條供應鏈的庫存占用資金，而且從一定程度上保證了供應商的銷售利潤的實現，對于供應鏈上的雙方來說，都是有利的選擇。

參考文獻：

[1]Hans-Christian Pfohl:物流管理前沿――實踐、創新、前景（張計劃，李鐵倩等譯）.北京：機械工業出版社，2004.173-177

[2]Ronald H.Ballou，企業物流管理――供應鏈的規劃、組織和控制（王曉東，胡瑞娟等譯）.北京：機械工業出版社，2002，2～4

莫言枯河范文4

下：《透明的紅蘿卜》臺灣版

我表示，我與莫言論交始于上世紀80年代末期。

1987年某天，柏楊、張香華伉儷來香港，在一次敘晤中，忽發奇想，他表示，大陸改革開放后涌現了一批優秀作品，他有意策劃一套《中國大陸作家文學大系》，要我協助組稿。

當時臺灣的《勘亂時期臨時條例》仍未廢止，不要說當代大陸的作家，就如新文學作家如魯迅、巴金等人的作品也被禁止之列，出版固然有“通匪之嫌”，攜帶這些出版物進境也會觸犯條例，前者有坐牢之虞;后者也會受警告甚至留案底，從此被特務跟蹤、監視。

當時柏楊老先生拍拍胸膛，表示所有后果由他一力承擔，他是坐過九年黑獄的人，表現出一副無畏無懼、義無反顧的氣概，令我肅然起敬。 1998年11月，作者（右）與奠言攝于香港維景酒店。

結果，我開出大陸12位新進作家的名單，包括莫言、王安憶、陳建功、張承志、韓少功、舒婷、鄭萬隆等等，每本連作者小傳合共20萬字，柏楊一錘定音。其間，我請在內地的陳建功兄協助組稿。

當時兩岸還不能通郵。內地的稿件先寄到我處，我閱后再轉寄給柏楊，歷經近一年時間。結果這套由柏楊主編的《中國大陸作家文學大系》在1989年由臺灣林白出版社出版?！吨袊箨懽骷椅膶W大系?總序》―文中’特別提到“感謝香港彥火先生，賜助一臂之力，搜集稿件?！边@是包括莫言在內的12位當代大陸作家作品，第一次集體登陸寶島。

莫言臺灣版的書，是他的成名作《透明的紅蘿卜》。除了《透明的紅蘿卜》，還收有《白狗秋千架》《金發嬰兒》《草鞋窨子》《紅高粱》《枯河》?？梢哉f，臺灣讀者遠自上世紀80年代后期便可以讀到莫言的作品。臺灣直到兩年后即1991年才取消《勘亂時期臨時條例》。

相對其他同齡作家如王安憶、余華等，莫言對香港讀者而言是較陌生的。

莫言只有兩部作品在香港出版，一部是《莫言》，一部是《司令的女人》。

《莫言》于2000年出版。世紀之交前夕，我與旅居美國作家、學者劉再復兄商量出版一套文庫，以為紀念。獲得劉再復兄的支持和鼓勵，我成立了一個包括海內外的知名學者、作家組成的顧問團，并征詢了他們的意見，選輯20位當代華人比較有代表性的作家作品，莫言和高行健都在入選之列。出版時’高行健還未獲得諾貝爾文學獎。

《莫言》這本書收入《2000年文庫――當代中國文庫精讀》，作品包括《透明的紅蘿卜》《白狗秋千架》《屠戶的女兒》《靈藥》《枯河》《糧食》《人與獸》《指銬》等，還附錄了研究莫言的美籍華裔陳穎教授的導讀及年表。全書10萬字，主要讀者對象是本港青少年，銷路一般。

莫言的第二本在香港出版的書是《司令的女人》，收入《世界當代華文文學精讀文庫》。

文學書是香港票房“毒藥”。我在策劃《世界當代華文文學精讀文庫》時，獲得新加坡作家原甸認同，并得到青年書局老板陳孟哲先生的大力支持。

這套書從籌劃到出版凡三年。我先成立一個由25位海內外知名學者（主要是海內外知名大學的文學教授）組成的編委會，包括諾貝爾文學獎評審委員馬悅然、哈佛大學的王德威教授、著名美籍漢學家葛浩文教授（Howard Goldblatt）、耶魯大學孫康宜教授、復旦大學陳思和教授、北京大學嚴家炎教授等等，以投票方式選出50位海內外杰出華人作家。莫言是獲票數較多的一位。

入選的《司令的女人》是莫言中短篇的新作及近作，凡20萬字，收入作品除《司令的女人》外，還包括《藏寶圖》《紅耳朵》《三十年前的一次長跑比賽》《懷抱鮮花的女人》《爆炸》。

書出版后，相對其他入選作家作品，銷路是較少之列，只銷了300多本。10月初，發行商一直想把它處理掉。我半認真半開玩笑說，先擱置一段日子，說不定莫言會獲得本年度的諾貝爾文學獎，屆時將一紙風行。我并告訴他，我之前出版2000年文庫中的《高行健》（短篇小說），只銷了200多本，結果高行健獲得諾貝爾文學獎，銷了2萬多本。想不到一語中簽！

莫言枯河范文5

我們從莫言的成名作《透明的紅蘿卜》說起。

小說的開場即給人一種殘酷的生存畫面。這是一個饑餓的年代。雖然小說家沒有交代具體的社會環境，但這一場景完整地展示了一個不尋常的歷史年代。

在這一背景下出場的主人公“黑孩”是一個現實的棄兒。站在民間社會的角度看，傳統鄉村社會秩序失范并受壓，這個父親出走、受后娘虐待的孩子得不到親族的關懷和社會的救助，并“游離”在“”政治社會的邊緣。

接下來，若按照現實主義的敘述進程，讀者會在一種憐憫的目光下審視這個可憐孩子的命運變化。然而，作者開始放慢敘述的節奏，將讀者的這種外部投射的憐憫心漸次誘入到一個內在化、甚至有點魔幻化的感覺世界之中。

作者新奇的敘述筆觸給那個不尋常的歷史年代同時打開了幾扇窗口。一個是那個年代的歷史生活：工地、石頭、石欄橋、鐵砧，可憐的黑孩，一群消極地敲鉆的人們。這是那個歷史年代的堅硬而冷漠的底色。

另一個是通過多變的視角發現的感覺世界：黃麻地、小河、橋洞，“的身體變得像優質煤塊一樣烏黑發亮”的黑孩，“穿火紅色的運動衫”的小石匠，“蒙著一條紫紅色方頭巾”的菊子，“兩個棕色的”鐵匠，“像一只深思熟慮的小公雞”的小鐵匠，等等；這個感覺世界是小說給我們打開的一扇最大的心靈世界的窗口，它是多彩的、動態的、神奇的、充滿幻想的暖色調。

讀者可以從這個可憐的主人公的視線里看到許多的神奇：他想象著“原始森林一樣茂密”的黃麻地中間，地瓜地和菜地變成一個方方的大井，他幻想著黃麻地變成水，水面上有鳥鳴，螞蚱剪動翅羽的聲音，變成了夢里的火車，但夢被后娘的掃炕笤帚打醒了。他能感覺到“溫柔的魚嘴”“像裝了磁鐵”的柳樹干，“白一樣的水花”，“像蜻蜓一樣飛舞著”的柳葉；高興時他能聽到“河上傳來了一種奇異的聲音”，看到“河上有發亮的氣體起伏上升”，他甚至能聽到菊子姑娘頭發落地時的聲音。

還有一個感覺世界是壓抑性的精神世界：隊長、劉副主任、后娘、“手指骨節粗大”的小石匠、狂躁的小鐵匠、“如棗者臉如漆者眼如屎克螂者臂上疤痕”的老鐵匠、受虐的黑孩等。在這個隔膜化的成人世界里，黑孩聽到后娘“打屁股的聲音好像在很遠的地方有人用棍子抽一麻袋棉花”，小鐵匠扇他頭皮時的脆響“像在地上摔死一只青蛙”，看到老鐵匠的“面部沒有表情，僵硬猶如瓦片”，嗅到自己的手抓起鉆子時“炒豬肉的味道”；還有錘碎的食指指甲、灼傷的手指、被火星燙起大燎泡的肚皮，等。這一切都是遲鈍的、冷漠的、怪異的冷色調的感覺世界。

這個受虐式的精神世界造成了黑孩一直游離于1970年代的中國歷史社會，這個年代施加的所有痛苦他竟然無法感知。但在現實世界的“灰色”與精神世界的“黑色”之間，黑孩卻發現了一個放射出各種光芒的彩色世界。正是那個冷酷又烘暖，壓抑又沖動的晚上，黑孩在四個各懷心思的成人身旁，突然發現了一幅奇異的景象：“光滑的鐵砧子”上有“一個金色的紅蘿卜”，光芒四射。

這種超現實的感覺化書寫，不僅讓那個一貫沉重又壓抑的年代放射出一道光芒，而且很好地映射出黑孩純真的心靈世界。盡管這只是黑孩一種神奇的瞬間體驗，后來他把所有的蘿卜地都翻一個遍也沒有找到這只“金色的紅蘿卜”；但它幾乎成了那個黑沉沉的年代里的一個光彩的美夢，給今天的讀者增添了對那個年代的豐富的“歷史想象”。作家曾在一次文學對話中說道：“就我所知，即使在‘’期間的農村，盡管生活很貧窮落后，但生活中還是有歡樂，一點歡樂也沒有是不符合生活本身的；即使在溫飽都沒有保障的情況下，生活中也還是有理想的。當然，這種歡樂和理想都被當時的政治背景染上了奇特的色彩，我覺得應該把這些色彩表達出來?！?/p>

由此，讓我們回到作家書寫歷史的那個年代。1985年，莫言迎來了創作上的爆發期，先后發表了《金發嬰兒》《透明的紅蘿卜》《球狀閃電》《老槍》《枯河》《秋水》等一系列新銳的中短篇小說。這一年，也正是中國當代“現代派”“尋根文學”和“先鋒文學”密集走上文壇，改變文學格局的年份。雖然之前一些成熟的作家早已對兩方現代派文學技巧有了運用，但真正敢于突破傳統創作規范，與20世紀的世界文學接軌的還是這批青年作家們，如莫言、殘雪、馬原、余華、蘇童、格非等。

莫言此期的小說充分重視人物的心理世界，用高度感覺化的語言、意象化的手法展示現代人的種種心理意識和精神特征，從而擴展了文學藝術的表現域度。在小說《透明的紅蘿卜》中，不僅有黑孩的各種感官視角和幻想等奇異書寫，而且作家還通過各種人物之間、乃至動植物的眼光來形成變化交叉的敘述視角，對筆下的社會年代和人物心理展開豐富的敘述，讓讀者感受到一種獨特的小說味道。在這種高度感官化的書寫中，作家還通過一些意象化的凝聚深化人物內心那些難以言傳的精神心理。如黑孩眼里的“金色的紅蘿卜”、小石匠的“大紅運動衣”、老鐵匠臂上的疤痕、白云飄過落在河灘上的陰影、籠罩著霧氣的油麻地等。這些新奇的表現方式在同期的小說創作中也尤其明顯，如“金發嬰兒”“白狗秋千架”“球狀閃電”“枯河”等。進而，作家大膽地將這種感覺化、意象化的書寫上升為一種魔幻現實主義。小說利用黑孩的超常感覺展示出來的神奇，以及一些神秘虛幻的氛圍營造，不僅將一個現實的棄兒形象生動地傳達出來；而且將70年代末以來的“傷痕”“反思”為主題的社會寫實小說中的政治批判很好地轉化成一種普遍性的個體生存感，從而超越了具體的歷史語境，使得文本獲得更廣泛的藝術生命力。從這種意義上說，莫言小說將“魔幻現實主義”手法和中國“”社會的特殊生存狀態做了很好的內在融合，它豐富了不同年代的讀者對這一歷史年代的認知和想象，不會因為時代的隔膜而喪失閱讀的興趣和理解力。

此外，站在閱讀層面，我們還可以從很多方面來印證小說《透明的紅蘿卜》的精神分析學色彩。首先，作家曾說小說緣于自己的一個夢：“有一天凌晨，我夢見一塊紅蘿卜地，陽光燦爛，照著蘿卜地里一個彎腰勞動的老頭，又來了一個手持漁叉的姑娘，她叉出一個紅蘿卜，舉起來，迎著陽光走去。紅蘿卜在陽光下閃爍著奇異的光彩?！逼浯危髡咄杲涷炛械摹梆囸I感”所形成的某種情結，黑孩的自閉癥（失語狀態）、受虐和自虐、愛幻想等與精神心理病癥的關聯。

從中學閱讀指導層面來講，對小說文本思想意蘊的理解還是要建立在生活體驗和時代精神之上。由此，我們認為，小說通過“透明的紅蘿卜”這個意象化的文本核心，既展示出主人公黑孩自身的心理映射和自我想象，是那個受虐又冷酷的年代中的一種瞬間體驗和精神慰藉；又是作者創造性地塑造出來的一種藝術靈光。他使讀者通過這一靈光，點燃了對那個特殊年代的歷史感悟，從而獲得一種豐富的對歷史年代的個體認知和體驗。

莫言枯河范文6

——文/殘影

梨花香 卻讓人心感傷

愁斷腸 千杯酒解思量

莫相忘 舊時人新模樣 思望鄉

為情傷 世間事皆無常

笑滄桑 萬行淚化寒窗

勿彷徨 脫素裹著春裝 憶流芳

戲子唱：今夕何年，昨日天涯陌路，今朝把酒言歡，笑看世間，癡人萬千。

戲子唱：裊裊炊煙，翩翩落花舞輕簾，一夜夢醒人憔悴，誰訴愁悲？

戲子唱：墨痕染紙，輕添素眉為伊人，那一筆，淡了，淡了、、、、、、

說書人道：今朝已過，明日各安天涯，此生轉首離殤，苦嘆紅塵，不解思量。

說書人道：滾滾紅塵，漫漫雨涼洗古檐，一落纏綿情徜徉，誰言斷腸？

說書人道：素手扶樽，盈盈煮酒醉桃花，那一杯，涼了，涼了、、、、、、

一生柔腸，江南揉碎煙雨朦朧，那一襲白衣，遮了千古遙望的眼眸，那一聲嘆

息，傷了悠悠不斷的思愁。倚寒窗，低語吟，盡是徹夜無眠，嗅盡了流芳。沉默的一眼，望

盡山河，永寂，只有小小的聲影晃晃悠悠，飄落深淵，枯了的，蝶，哪還見絕美的崖壁，刻著尸骨永存。那江南的說書人，都透著愁悲，說不完傾世絕戀，是不愿？是不忍？

揮墨撫琴，紅線繞指，塵緣一夢，彈不盡的曲，訴不了的情。殤，是誰在天涯一角懷著不一樣的心思奏著同樣的曲，終，有著別樣的溫柔。在這寂夜，你是否如我，那樣的夢，那樣的思，卻，演繹著陌路的絕章。

戲子入戲，終為丑角。我言，戲子入戲，一生說書。一刻癡迷那一場，卻此生遙念，誰帶我從戲里逃離，讓那說書人畫上句點，如此，便不再有我的故事。然，一刻如此，一生如此。那蝶，不清晰的映著我的往后么，一步追逐此生枯竭，一旦入戲此生永寂，沒有思索亦無留連。一場戲，說書人的一生情愁，一說書，戲子一生牽掛，此謂劫。

山河永寂，何謂永寂。一曲罷，一夢醒，一情斷，一人離，前世多少次回眸換來今生相識，。你說同為男，結拜為兄，你說同為女，結拜金蘭，你說一男一女，我說，隨緣。那一生的一曲，斷了弦可再續，斷了指甲，可再生，斷了紅線斷了塵緣，何人再續？此后，白骨化灰散落天涯，我在夢中尋覓你的柔情，我在紙上勾勒你的模樣，你，卻再記不起我容顏，忘了我朱砂。隨，山河永寂，此生永寂。

尋一支竹竿，刻一首詩箋，在深夜里把思念存封，只有深夜才能承載那永不絕跡的相思。梨花，純白飄灑那樣美，你說我們相戀到老，以梨花作葬，我卻作以筏載著相思箋，隨波蕩漾漂流。誰在河灣盡頭將我拾起，溫柔相向，愀然擦拭，納入懷中，一如前世的你。只是，我不在癡狂，不在貪念，故，殘存的溫暖變的冰冷時，我只是一聲輕嘆，倚著江南寒窗，看煙雨空濛，梨花飄落，彩蝶墜崖，雨涼了，思念，也涼。

然，戲子唱著我的前世，說書人講著我的故事，一般凄婉，我恨，恨他唱少了我的情 ，恨他說淡了我的戀，我看見亭臺樓閣那撫琴的唱妓，不知我的愁我的苦，彈著那曲《梨花雨》，卻，淡然微笑。故，一生唱不完的戲，一世說不完的書，一首彈不盡的曲。

江南夜，杳明月，一燭明燈遮影簾；

戲唱戲，書言書，一曲離殤愁斷腸；