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是不是你最疼愛的人范文1
《珍惜》-(主題曲)
《為愛癡狂》- 劉若英(插曲)
《甜蜜蜜》- 鄧麗君(劇中插曲)
《傷痕》- 林憶蓮(劇中插曲)
《我想有個家》- 潘美辰(劇中插曲)
《我相信》- 楊培安(劇中插曲)
《明天你是否依然愛我》- 童安格(劇中插曲)
是不是你最疼愛的人范文2
上帝想了想說：“這兩個你只能選擇一個，那你是選擇你愛的男人？還是選擇愛你的男人？”
“我要遇見我愛的男人。”我想了想說。
“愛可是折磨人的東西。”上帝提醒我。
“我情愿為愛而生，為愛而死，也不愿在無愛的人生里幽怨終老。”我目光堅定地看著上帝。
“你真是一個特別的女孩子。好，我答應你，我可以讓你遇見你愛的男人，可是你必須記住，如果你不能讓那個男人娶你為妻，你就會倍受折磨，然后失去生命，而且還會下地獄，失去在來世來天堂許愿的權利。”
就這樣，上帝兌現了他的諾言，讓我在21年以后遇見了之寒。
之寒是一家廣告公司的總經理。而我在他的公司做策劃。我和之寒雖然在同一公司里，可見面的機會卻并不多。新年舞會上，我見到了之寒的妻子。看著她和之寒在舞池里旋轉，我的心隱隱作痛。當之寒邀我共舞時，舞曲是那首《我是不是你最疼愛的人》。把手放在之寒的手心。當他握住我的手的那一瞬，我知道我這一生就這樣輕而易舉地被他操縱在手心了，包括生命。而我究竟會不會是他最疼愛的人呢？
我從來沒有像那晚那樣仔細地看過之寒，清晰有力的輪廓，勻稱明朗的五官，加上他慣有的沉靜神態，這一切對我產生了一種強烈的吸引力。我感覺慌張。舞曲終了時我將一直戴在手腕上的一條銀手鏈偷偷地放進了之寒的西服口袋里。
當之寒在公司的電梯里遞給我那條銀手鏈時，我困惑地低下頭，不敢看他的眼睛，那雙深不見底的眼睛使我迷惑。上帝啊!我到底是該感謝你讓我遇見這個男人？還是該恨你對我這樣殘忍？
終于，我成為之寒的女人，自然而然水到渠成，因為我本來就是為他而生的。當之寒修長而好看的手滑過我每一寸肌膚，我卻突然意外地聽到了上帝的嘆息。我知道，上帝的暗示，如果這只能是一個錯誤，為什么錯得這樣美麗？因為錯覺對于你來說，比真實更美麗。上帝回答我。
決心離開之寒，在失去他之前，可是之寒卻用他憂郁的眼對我一再挽留。可是你會害死我的！你知道嗎？我喃喃地說。
之寒的妻子很快知道了我的存在，而這個公司真正的幕后老板是她。
我哭了。愿賭服輸，我用鋒利的刀片割開手腕。血一下子噴了出來，濺落在曾翻滾過我和之寒纏綿的白色床單上。
我被打入地獄，一個叫做孟婆的女人發給每個人一碗湯，喝了它就可以忘記前生的事，重新投胎。我偷偷地把湯倒掉了，我不要忘記之寒，我還要找到他。在來生里，也許就象上帝說的，錯覺對于我來說比真實更美麗。
在人才市場里，我對之寒遞上我的簡歷。手腕上那條銀手鏈的扣松了，掉在簡歷上，之寒下意識地拿起它，怔了怔，然后用一種困惑的眼光打量著我，眼神里涌上一絲我渴望看到的光芒。
再一次進了之寒的公司，之寒總是偷偷地從暗處凝視我，可我一對他投去眼神，他便迅速避開。這讓我很失望，直到那一晚，和客戶在KTV包廂里談生意，之寒喝了很多酒，他拉住我的手，說了好多好多的話。他說我長得很像他過去的一個女人;說那個女人也有一條和我一樣的銀手鏈;說他對不起那個女人，因為他的軟弱和虛偽而使那個女人失去了生命。
“你愛過她嗎？”我顫抖著問。之寒點頭，有淚，自他的眼角流下。我依偎進之寒懷里，任淚水在他胸前肆意流淌。之寒下意識地緊緊抱住我，像17年以前一樣，他深深地嘆息著說：“我不是一個好男人，永遠都不是，快離開我。”
之寒送我回家的路上，因為喝了太多的酒，撞上了迎面而來的貨車。我丟了我的銀手鏈和我再一次為之寒而來到這個世上的生命。
但在最后一刻，我把之寒推下了車，因為剛剛在車上，他的女兒打電話給他讓他回家見他的男朋友。
是不是你最疼愛的人范文3
這真的不是一部媳婦間爭斗的電視劇
問：為什么會把視角放在媳婦間的斗爭？
陳彤：這真的不是一部媳婦間爭斗的電視劇。這說的是三個女人，嫁給三個兄弟，同樣的婆家，一樣的公婆，卻有完全不同的生活，這是―部討論女性價值的戲。
劇中老大媳婦是60后，追求女性的家庭價值，即對于―個女人來說，人生的最大意義就是全心全意為婆家服務，得到婆家的認可；老二媳婦是70后，追求女性的社會價值，她受過很好的教育，從事很有前途的職業，有自己的追求和理想，她認為婚姻是生活中很重要的一部分，但讓她把自己的全部時間和精力都奉獻給婆家她不肯，讓她放棄自我實現和社會價值，她做不到；老三媳婦是80后，比較自我，我行我素，她認為，凡事只要我高興就行，我不是為別人活的。這個別人包括婆家的所有人，她最重要的口頭禪就是“做女人就是要愛自己”。這個電視劇講的是三個不同婚姻觀價值觀的女人的情感故事。如果說她們之間有沖突，那是因為她們有著不同的“媳婦觀”，即你要做―個什么樣的媳婦？雖然說“媳婦觀”不像世界觀人生觀價值觀那樣對人的影響深遠，但是，對于女性而言，無論已婚未婚，“媳婦觀”都相當重要，夸張一點說，有什么樣的“媳婦觀”，就會有什么樣的婚姻生活。
我們的劇本合同是2009年簽的，那個時候還沒有《甄傳》
問：現在有一些聲音說這是家庭版《甄傳》，還說您有抄襲之嫌？
陳彤：我不知道為什么會說這是家庭版《甄傳》，這個劇本合同是2009年簽的，而且劇本故事還在合同之前就給制片人看了。那個時候還沒有《甄傳》。當時之所以要寫這么一部戲，是因為我的第一部電視劇是與王海老師合作的《新結婚時代》，播出之后，找我寫門不當戶不對的戲的制片人特別多，但是我一直不肯寫，因為我對那種婚姻的理解已經全部寫在《新結婚時代》里了。
那部劇播出以后，由于我在報社工作，負責一個情感欄目，收到大量女性讀者來信，多是訴說自己的困惑，追問女性的價值究竟在哪里？尤其是結婚后的女人，如何平衡家庭和事業，平衡個人的自我實現和長輩、家庭、丈夫對你的要求。在這個過程中，我意識到，隨著新結婚時代的來臨，不只是夫妻關系掀開了新的篇章，其他一切家庭關系都面臨調整婆媳關系，翁婿關系，父母和子女的關系。
所以我對制片人說，我想寫一個故事，三個不同婚姻觀價值觀的女性，她們的婚姻和情感生活。制片人說，那就把她們寫成妯娌關系吧，因為妯娌關系是最具有中國特色的家庭關系。本來沒有血緣關系的女人，因為男人而成為一家人。也許這三個女人按照她們自己的興趣愛好、性格特點，根本不會成為朋友，但因為婚姻，她們成了妯娌，成了親戚和家人，這就是中國特色的家人概念。在中國傳統里，家人并不僅指那些和自己有血緣關系或情感關系的人，還包括那些原本和自己毫不相干的人，既無血緣關系，也無情感基礎，甚至沒有共同價值觀的人。在生活中，這些人如果是我們的老板，我們可能會辭職，如果是我們的同事，我們會不和他說話，但他們是你老公的母親，是你丈夫的哥哥，或者更遠一點，是你丈夫的哥哥的老婆――你的妯娌，你能裝不認識嗎？在這個劇中，三個女人，既沒有血緣也沒有感情，開始的時候，也相互有看不慣，但最后卻成為朋友，不僅振興了遇到困難的婆家，而且也使自己收獲了幸福。
我覺得所有說這個戲抄襲《甄傳》的，要么是沒有看過這個戲，要么是沒有看過《甄傳》，要么是在他們眼里，企鵝和畫眉是相同的物種。
有種男人尤其需要看這部電視劇
問：章珊珊這個小三很厲害，從第三集一直可以延續到大結局，有觀眾說，這是史上最強悍的小三，有人說這不是媳婦成長史而是小三成長史，您是怎么看的？
陳彤：章姍姍這個小三，說穿了就是“我拿青春賭明天”的典型。我寫這個人物，是因為我長期做婚姻情感方面的咨詢，發現很多家庭的破裂都是因為小三有非常完善的“理論武器”――她們首先會亮出“愛的旗幟”，理由是你們夫妻要是感情好，我怎么可能拆得散呢？這就相當于你上人家家偷東西，然后說你們家要是門結實我怎么進得來呢？再結實的門也架不住您撬啊！
其次，她們比較善于找人家夫妻的弱點慢慢滲透。比如章姍姍發現老二想要孩子，而他的妻子熱愛工作追求事業，她就跟老二說如果女人特別熱愛工作，那就是不愛丈夫，因為如果愛丈夫，女人就不會那么熱愛工作，她就會只想跟心愛的人生活在―起，洗衣做飯生孩子……這話既離間了人家夫妻關系，又讓男人覺得仿佛遇到知音相見恨晚。
我個人認為，婚姻需要雙方的努力，而不幸遭遇了小三的婚姻，重點不在于老婆如何去斗小三，而在于老公的成熟度。有一個故事說一個孩子和母親吵架離家出走，又累又餓，半夜在一個小攤，老板娘給了他一碗面，孩子熱淚盈眶千恩萬謝，老板娘對孩子說：我只給你一碗面你就覺得我好得不得了，你媽媽給了你多少碗，你都覺得是應該的！許多中國男^就像這個孩子，不成熟，沒有長大，所以，嫁給這種男人，老婆真的很辛苦，無論給他做多少面對他都是應該的，而小三的一碗面，他就覺得人家是真愛。這種男人尤其需要看這個電視劇，需要成長，成熟，一個成熟的男人能讓家庭少流多少淚啊？
我沒有為誰修改過劇本
問：有傳當初你寫的二媳婦是按照蔣勤勤演來寫的，后來換成了曾黎演，為此劇奉有怎樣的修改？
陳彤：這還真是胡扯。我劇本合同簽于2009年，怎么可能按誰的性格寫人物呢？我只是一個編劇，我寫好了故事，給制片方，找什么演員來演，大多數制片方是不會征求編劇意見的，而大多數編劇在這個問題上的話語權為零。我沒有為誰修改過劇本。我甚至都不知道換了曾黎。拍戲我沒有去過現場。
陳彤簡介
陳彤，高產情感作家，曾出版隨筆、小說等多部文學作品。其以女性視角編劇的作品《馬文的戰爭》、《新結婚時代》、《男人底線》播出后，成為當下炙手可熱的電視女編劇。
隨筆集――《當男人說想你的時候》、《女人的幸福與什么有關》、《看破紅塵愛紅塵》、《有多少愛可以胡來》、《左手握右手》、《忽然受寵》、《沒有人知道你是一條狗》、《舊愛新歡》等。
短篇小說集――《我們都是木頭人》、《鑲在日子上的金邊變成了錢》
長篇小說―《我愿意》、《男人底線》、《風情萬種》、《我是不是你最疼愛的人》等
是不是你最疼愛的人范文4
掌握華語音樂話語權多年的臺灣音樂圈中，有三大音樂人，四大幕后天王，小蟲都恭列其中。三大音樂人之二羅大佑、李宗盛風格鮮明，帶著極深的個人烙印，時至今日亦無后人能夠超越，小蟲卻如萬花筒般包羅萬象，柔軟萬端。1983年起，他已在創作之路上奔行，在等同于許多八零后生命長度的音樂生涯中，他筆耕不輟寫了兩千多首歌，涉及你所能想起來的幾乎所有音樂類型：古典、搖滾、嘻哈、R&B、中國風……最傳奇的一點在于，各位歌手或一炮而紅，或煥發第二春的歌曲，幾乎都由他包辦。任何人回溯華語樂壇，任爾上窮碧落下黃泉，都沒可能避開這個名字。
小蟲
小蟲，1958年出生于臺灣高雄，本名陳煥昌，他的音樂創作風格，千變萬化，朗朗上口，容易傳唱，也許你不認識他，沒聽說過他，但他作的歌卻漫天飛舞，總是會讓你驚訝地想：原來這首歌是小蟲作的呀！
愛之初體驗
“我完全沒有辦法忘記那個感覺，人生當中的第一個音符”
本名陳煥昌的小蟲，音樂人生的第一位帶路人是他在教會當清潔工的阿姨，她把6歲的陳煥昌帶進臺灣鄉下一間天主教堂，他聽到了修女的鋼琴聲，從此開啟了天堂。這是音樂與愛之初體驗，神父與修女，是他的啟蒙者，開始音樂生涯之后的20余年間，他接替了神父的啟蒙角色，成為多位歌者認識自我的引導者。彼時臺灣經濟正處于發展迅猛的時期，流行音樂大規模吸納人才的程度前所未有，整體映射了移民社會的心態和文化的巨大變遷，使得20多年的時間里，臺灣音樂前赴后繼，涌現了一批傳唱度極高，紅遍整個華語圈的流行曲。小蟲和他的音樂既是這一大潮的參與者，同時也受益其中。
南都娛樂：大家都知道你不是科班出身的，但你人生的第一步究竟是怎么邁出去的，卻鮮為人知。
小蟲：因為我一出生就是天主教徒，小時候是我阿姨和奶奶帶大的，住在鄉下，我阿姨是教會的義工，每個周末她都要去清潔打掃，我就跟著去。那個時候還沒上小學，大概六歲多，每個禮拜去教會都會看到修女彈鋼琴，就覺得非常新奇。那個鋼琴用布蓋著，我的膽子也挺大，有一天趁人不注意躲在鋼琴底下。等全部人都走了，教堂空空蕩蕩安安靜靜，我再偷偷摸摸地從三角鋼琴的底下慢慢鉆出來，然后撥開一點點布，手彎出去，把那個琴蓋掀開，然后就伸進去彈了幾句。那個蓋還蓋在我手上，真不知道小孩子的手怎么承受得住。那很疼，但是你知道，彈下去那一聲，簡直就像天堂。
南都娛樂：你還記得當時的具體感覺？
小蟲：我完全沒有辦法忘記那個感覺，人生當中的第一個音符，觸動我心靈上所有的音樂線。我那時候就覺得，哇，這聲音怎么這么美妙。當然人是比較貪心的，彈了一聲不夠彈兩聲，就去“叭叭叭叭”，因為不會彈，鋼琴蓋還蓋在手上，手指痛，但還是繼續不斷游弋，后來我的手就被抓出去了，我被從那個鋼琴底下拉出來。
南都娛樂：被誰抓住了？
小蟲：神父。神父很和藹地跟我說：“你喜歡彈鋼琴嗎？”當時我整個人嚇得快尿出來了，小孩嘛，很害怕。然后神父也沒等我回答，就把我拉到坐在他腿上，把鋼琴蓋掀開，拉著我的手開始教我彈。如果當時我被打，那就沒有現在的我了，但當時神父給我的是愛。后來是神父教一點，修女也教一點，就這樣無師自通了，就變成了現在這樣子。
南都娛樂：這么多年下來，你認可的學生大概有多少個？
小蟲：全認可，不認可的不讓他出來（笑）。不知道哎，數不清，太多了，梅艷芳、張國榮也唱我的歌，鐘鎮濤、杜德偉、任賢齊、陳淑樺、潘越云、辛曉琪、周華健……多了。還有呢（笑）？你要問我最喜歡哪一首歌嗎？
南都娛樂：雖然為這么多歌手寫過歌，做過制作人，但好像有兩個歌手被你提到的次數比較多，一個是任賢齊，一個是杜德偉，是不是你在他們身上比較用心一點？
小蟲：也不是比較用心啦，我這個人的個性其實是那種“姜太公釣魚”型。
南都娛樂：愿者上鉤？
小蟲：對，我會釣一條線下去，如果你反過來一直追著我，讓我看到你的誠意，我絕對幫你到底。如果我的釣鉤放下去，你自己卻慢慢打退堂鼓，“哎呀老師好像不太理我”，那可能你就沒什么機會了。如果這個學生覺得老師說的是對的，而且是一心一意要跟著老師，我就會幫。所以最早做杜德偉的時候，我改變他很多，他原來唱的歌曲跟張學友差不多，當時的他，絕對不是R&B天王。但是我跟他講，Alex（杜德偉），你其實有另外的聲線，你爸爸是菲律賓人，你繼承了爸爸比較洋化的這一方面，如果仔細去努力的話，可能會得到一些比較不一樣的東西。他果然非常努力，去聽了很多老外的歌，還到美國去進修，然后無論是視覺形象，還是聲音，都完完全全改變。我就給他寫了一首歌叫《鐘愛一生》，就紅起來了。后面就是《無心傷害》啦，舞曲啊，他自己又跳得很好。
南都娛樂：你當年還晾了任賢齊三年。
小蟲：對，那個時候我其實也在考驗他。因為姜太公釣魚，愿者上鉤嘛，你真的愿意嗎？他很積極。
南都娛樂：積極是指那三年里，他在辦公室里一直勤勤懇懇擦地、打掃衛生？
小蟲：所謂積極是要讓我看到你的心是不是定了，你是不是真的要跟在我身邊。他可以在這三年里，去跟李宗盛嘛，去跟羅大佑或者誰，對不對？你為什么要跟在我身邊，是不是相信你的導師會給你什么，或者相信你導師跟你說的？其實在三年里面，我一步一步在告訴他，當時他又演戲，又主持節目，又要出唱片嘛，我說小齊，主持節目跟出唱片是兩回事，如果你要唱歌就專心唱，那主持你就要放棄，因為當主持，你難免會有比較詼諧、搞笑的動作。你搞成這樣，人家還相信你會唱歌嗎？所以你這塊一定要放掉，這個是賺錢的機會沒有錯，但是你要表現給我看，如果真的要唱歌，這一塊是絕對要刪掉的。
南都娛樂：所以他就……
小蟲：刪掉了。因為我是那種冷眼旁觀型的，就是說我釣了這條線，你雖然不在我的交涉范圍之內，但是我可以看到你跟別人交涉范圍之內的所有言行舉止。小齊應該算我所有的學生里面跟我最近的一個，可能這三年的磨煉到了，我說人真的不能水漲船高，你今天起來了，真的是有很多人幫助你，而不是你一個人的功勞。他都聽進去了，不說音樂，他也是學到我最多理念的一個人。
南都娛樂：得你真傳？
小蟲：對。所以當我在很困難的時候，小齊及時拉了我一把。因為我有會計卷款逃了嘛。（900萬？）對對，然后那個時候很慘很慘，我也沒跟小齊說，因為他雖然已經如日中天，家財萬貫啦，但是我原來過得也不錯，只不過后來被撈了一筆。小齊自己從新聞里面聽到這個事情，當場把現金拿到家里來，“老師，我幫你度過這個難關”。
南都娛樂：你當時有沒有收下這筆錢？
小蟲：我收了，因為我其實需要。但我跟小齊說“這個錢我一定會還你”。他說“不用，老師你給我太多”。其實也不是因為他給我這個錢之后我才對他好，反正一日為師，終身為父嘛，應該就是這種感覺。到現在為止，我們的關系還是非常親近。
滾石三巨頭
我和李宗盛關系最要好
臺灣流行音樂進程的里程碑之一就是滾石的誕生。在后來者眼中，它已經不再只是一家唱片公司，而是一個承載了八九十年代烙印的音樂圖騰。而羅大佑與李宗盛，則是滾石的硬招牌，從這個程度來說，稱滾石為臺灣流行音樂的奠基石也不為過，整個華語流行音樂圈的半壁江山都是由此而起。而作為滾石時期的主要創作人，與羅大佑的深沉、李宗盛的細膩不同，小蟲堪稱全能圣手，他的風格太過多樣，近乎無風格可言，但這樣極度圓滑，恰恰得以極佳地適應當時臺灣井噴式的音樂需求。
南都娛樂：滾石時期，你和羅大佑、李宗盛并稱三巨頭，三個人其實各有風格。
小蟲：對，大哥（羅大佑）畢竟是大哥，他所講的題目都很大，比如政治，但是在政治里面，他可以從大愛延伸到平易近人，這是他很大的一個特質。然后二哥李宗盛，他對于女人細膩感情的了解，完全就是可以代言的狀態，可能是跟他交了很多女朋友有關吧（笑）。
南都娛樂：啊，你終于說出李宗盛情歌寫得好的真正原因了。
小蟲：沒有沒有，他真的在文字，尤其是女人的文字上面非常非常的犀利，而且犀利到讓我覺得，哇，崇拜到五體投地。那我跟他們不一樣的地方就是，我的名字是小，年紀也是最小，排行里面我也是最小的，然后我寫的也是最小的愛，但我希望是跟一般人的感情連在一起的，比如《心太軟》、《愛江山更愛美人》，就比較能引起共鳴。
南都娛樂：當時你和李宗盛的關系最好？
小蟲：當然了，因為大哥（羅大佑）比較嚴肅嘛，跟大哥認識這么久了，那么多年大家在同一個公司里面，我都沒有跟他同臺唱過歌。上次在深圳為金鐘獎當評委的時候，大佑來幫選手助唱，主持人說那今天圓你一個夢嘛，讓你跟你大哥唱歌。我就從評委席走到臺上，高興到腦海里一片空白。站在他旁邊，在舞臺上唱《野百合也有春天》，這首歌其實我都可以倒背如流的，居然一個字都想不出來，整個懵了。后來我就看著大佑的嘴形，他就這樣唱給我看，一直給我提醒。你調視頻出來都看得到。
南都娛樂：下來他怎么說？
小蟲：沒有說什么，他知道。其實大哥年紀比較大，所以我們中間總是會有點小隔膜，所以我跟李宗盛會比較好，因為我們年紀相仿，雖然他也比我大，很多話我們也常會一起說。但是還好的是，我們三個人都是水象星座，都是海鮮，他是巨蟹，李宗盛也是巨蟹嘛，我是雙魚。但是我現在上升星座也在巨蟹，我又走巨蟹路線（笑）。
南都娛樂：但你也曾經說李宗盛有時候很焦躁？
小蟲：我覺得有時候他可能會比較在意家庭和感情吧，因為對于巨蟹座的他來講，這一方面是挺重要。當他的一些感情線不如意的時候，他就會讓生活周邊的一些條條線線都出現不和諧，這個東西一旦去碰觸它，本來沒有事情，越鉆牛角尖就越難，造成很大的誤會，甚至惱羞成怒，然后就會有一些糾結，比如說他會覺得為什么我付出這么多，沒有得到很多的回報？比如對歌手，他也會想，我對你們這么好，你們怎么這樣？
南都娛樂：嗯，歌手紅了以后，對他的態度就不比從前了。
小蟲：對對對，我記得有一次他完全失望了，他想要離開臺灣。那時候他已經決定要來大陸了，在臺灣開了一個告別演唱會，然后我在臺上就緊緊抱著他，把我自己的理念告訴他，我說我們既然是付出，就不要去尋求回報。我說你的用力大家都看得見，你不用去管他是不是真的來回報你。他有一段時間真的是寫不出東西，我都挺擔心，一直在鼓勵他，后來他就做吉他去了。再后來，縱貫線又火了，他整個人又光彩了，我都覺得挺好的。他離開的時候我還蠻難過的，后來就變成我一個人在獨撐滾石。然后我做完黃品源的《小薇》也離開了。
南都娛樂：你選擇離開的原因是？
小蟲：我離開是因為公司的財務問題。因為它已經養不活我了，我的價錢不菲啊。如果一直這樣下去，我覺得公司的負擔很大，所以就跟老板說，約滿就不要再續了。那個時候我其實也很想去幫別的歌手做。在滾石時，我只“外遇”過一次，就是張惠妹的《我可以抱你嗎》，這首歌是我偷偷跑出去做的，但這個事情是情有可原的，因為我原來是從飛碟唱片被挖到滾石唱片，我的老東家跟我說張惠妹面臨一個非常重要的轉型，問我能不能出來幫一下，那個時候張雨生走了嘛，沒人了。我就跟我的老板講，老東家需要我再幫忙做一次，我的老板非常大方，一揮手說，去！我說好好，我絕對只寫一首歌。我寫完那首歌就大賣了，大賣之后我就被公司的同事攻擊，說這么好的歌沒放在公司，拿去給別人了（笑）。
音樂里的人生
“我在臺灣演藝圈二三十年名譽一直都非常干凈”
小蟲的歌，充滿了世俗的男歡女愛，陰晴圓缺。但這一點又再度和他的人生態度剝離開來，因為他本人對于愛情并無過多糾結。唯獨對于他人的人生，他持一種觀察的態度，并在音樂中將這種畫面改頭換面，但這并非他最令人羨慕的一種天分，他最令創作人羨慕的，是永動機般無止歇的靈感，他到現在還有寫不完的歌。如今小蟲的生活狀態是許多人心之向往，如同閑云野鶴，“想干嗎就干嗎”，其實他也只是宅在北京的家中寫歌、練毛筆字，附加每天坐禪一小時。
南都娛樂：因為你的助手離開你之后過得不太好，你還寫首歌給他，《只要你過得比我好》，這種類似的事是不是很多？
小蟲：我的生活里周遭朋友發生的事情，常常促使我產生一個靈感，進而產生一個畫面，但是我會幫它貼不同的膜，變成另外一個故事。比如說你說的，還有一個是我寫給爹的一首歌，那是我在臺北念書的時候非常照顧我的一個老先生，他沒有太太，兒子也因公殉職了，我念書考試他會幫我煮面，牛肉面煮得相當好。除了一直在照顧我以外，他很喜歡聽潘越云的歌。后來我有機會做潘越云的專輯，我就想干爹很喜歡聽她的歌，時隔十年了，我已經功成名就了，就想去看看他吧，但他早已經離開人世間。以前我念書時如果沒回家，就會陪他過中秋，他沒事就坐在客廳發呆，看他老婆和兒子的照片，他一個孤家寡人，有時候會自己偷偷掉眼淚，我就想象著他一個人坐在院子的情景，給潘越云寫了《我是不是你最疼愛的人》。
南都娛樂：據說你一直以來還有個比較有意思的癖好，在寫完歌后面會畫一個小人。
小蟲：那是以前我故意調侃他們，都在譜子上面會畫些東西。畫個人，表示這個歌手會紅，畫個錢，表示這張唱片就會賣，還都驗證了。所以他們后來就會有點緊張，問，老師這譜里面怎么沒有人也沒有錢？其實那只是有時候好玩兒，以前在公司的時候玩玩，這是瞎掰的，你別當真，現在也沒這種事了。
