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半生緣評(píng)價(jià)范文1
物質(zhì)基礎(chǔ)指學(xué)校辦學(xué)的基本條件、辦學(xué)資源、環(huán)境與設(shè)施、設(shè)備，如：圖書(shū)、閱覽、實(shí)驗(yàn)電教、微機(jī)、網(wǎng)絡(luò)、多媒體、學(xué)校設(shè)施環(huán)境等等，這些無(wú)不構(gòu)成了學(xué)校育人的物化環(huán)境。強(qiáng)調(diào)物質(zhì)基礎(chǔ)，也就是強(qiáng)調(diào)學(xué)校辦學(xué)設(shè)施的現(xiàn)代化，但應(yīng)該注意的是，夯實(shí)學(xué)校的物質(zhì)基礎(chǔ)，不是越現(xiàn)代越好，關(guān)鍵是要符合教育發(fā)展的要求，從校情出發(fā)，適度超前發(fā)展。學(xué)校物質(zhì)資源的配置，在于有利于學(xué)生的身心和諧發(fā)展，有利于學(xué)生的培養(yǎng)和成長(zhǎng)，有利于優(yōu)雅、健康、文明、向上的學(xué)習(xí)氛圍的創(chuàng)設(shè)。學(xué)校設(shè)施、設(shè)備的添置及環(huán)境的改善，關(guān)鍵是為實(shí)現(xiàn)教育目標(biāo)服務(wù)，同時(shí)還要與學(xué)校教育教學(xué)模式相協(xié)調(diào)。
學(xué)校物質(zhì)基礎(chǔ)的建設(shè)，關(guān)鍵在于資源合理配置，關(guān)鍵在現(xiàn)有資源的開(kāi)發(fā)和充分利用。我校先后投入資金，積極改善學(xué)校設(shè)施。與此同時(shí)，對(duì)校園環(huán)境進(jìn)行全面改造，提高了校園硬化率、綠化率，極大的美化了校園環(huán)境。學(xué)校辦學(xué)條件的極大改善，化解了學(xué)校搬遷的不利因素，吸引了更多學(xué)生就讀。
二、完善學(xué)校制度
制度規(guī)定了學(xué)校教職工在教育、教學(xué)管理服務(wù)中語(yǔ)言和行為的規(guī)則，是教職工的一種自我意識(shí)、自我約束和自我的刻意追求。學(xué)校要發(fā)展，科學(xué)的制度、靈活的機(jī)制、工作的標(biāo)準(zhǔn)和要求，必然會(huì)為規(guī)范管理、文明服務(wù)帶來(lái)制度保證，為教職工崗位成才，不斷提高自身素質(zhì)、技能，增強(qiáng)管理意識(shí)，提高服務(wù)質(zhì)量提供目標(biāo)導(dǎo)向。
制度規(guī)定了學(xué)校辦學(xué)過(guò)程與實(shí)踐中，校長(zhǎng)、教師、學(xué)生的角色定位，即各自處在什么位置上，這個(gè)角色意識(shí)，就決定了崗位的職責(zé)是否落實(shí)到位。制度健全與落實(shí)的標(biāo)志是：事事有人做，人人有事做，事事做得好。同時(shí)還應(yīng)做到“三分三合”：即職責(zé)上分，利益上合；任務(wù)上分，目標(biāo)上合；工作上分，關(guān)系上合。學(xué)校在進(jìn)行制度創(chuàng)新的同時(shí)，不單靠正式制度來(lái)維持，也注意發(fā)揮非正式制度的作用。
近年來(lái)，學(xué)校對(duì)原有規(guī)章制度進(jìn)行了全面的清理，積極探索總結(jié)符合素質(zhì)教育和體現(xiàn)新課程精神舉措，改變陳舊的、不合理的規(guī)章制度，認(rèn)真修訂了學(xué)校黨務(wù)管理、教師管理、班主任管理、教育教學(xué)管理、學(xué)生管理、校園安全管理，財(cái)務(wù)管理等一系列較為全面的規(guī)章制度，并在各種不同范圍內(nèi)組織學(xué)習(xí)，使全校師生員工明白規(guī)則，時(shí)時(shí)、處處、事事自覺(jué)遵守規(guī)章制度。在此同時(shí)，加大對(duì)各方面工作執(zhí)行制度的督促檢查力度，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)管理，對(duì)不符合規(guī)范、違背制度的行為及時(shí)提出批評(píng)及整改意見(jiàn)，使學(xué)校管理基本進(jìn)入規(guī)范化、制度化、科學(xué)化的管理軌道。
三、創(chuàng)建優(yōu)質(zhì)師資
教師是辦好學(xué)校的關(guān)鍵。學(xué)校都應(yīng)樹(shù)立依靠第一線教師辦學(xué)的思想，學(xué)校的辦學(xué)理念和特色主題，都必須依靠一支與之相適應(yīng)的教師隊(duì)伍去實(shí)施。
教育是科學(xué)，科學(xué)的本質(zhì)在于求真。作為教師，不僅要掌握本學(xué)科知識(shí)的基本結(jié)構(gòu)和知識(shí)間的內(nèi)在聯(lián)系，還應(yīng)了解學(xué)科的發(fā)展方向及最新研究成果，要在專(zhuān)業(yè)的學(xué)科上“深挖洞”，在相關(guān)學(xué)科中“廣積糧”。
對(duì)于教師專(zhuān)業(yè)發(fā)展來(lái)說(shuō)，學(xué)校還應(yīng)著力加強(qiáng)教師學(xué)習(xí)、研究和創(chuàng)新，讓教師明白：教學(xué)中注意知識(shí)本位與能力本位的統(tǒng)一，師本位和生本位的統(tǒng)一；“學(xué)然后知不足，教然后而知困”，讓教師不能用昨天的經(jīng)驗(yàn)來(lái)禁錮自己，而應(yīng)用明天的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)規(guī)范自己的行為，緊跟時(shí)代，勇于開(kāi)拓，與時(shí)俱進(jìn)，升華理念。
四、豐富學(xué)校文化
文化是學(xué)校辦學(xué)個(gè)性和魅力的體現(xiàn)，它應(yīng)包括學(xué)校的辦學(xué)理念、學(xué)校辦學(xué)的價(jià)值取向、學(xué)校師生員工的群體精神和社會(huì)的廣泛參與等。
辦學(xué)理念是一所學(xué)校辦學(xué)的理想和目標(biāo)。辦學(xué)理念構(gòu)成了學(xué)校發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力，成為激勵(lì)每一位教職工朝著學(xué)校辦學(xué)理想、目標(biāo)奮進(jìn)的號(hào)召力量，成為一種促進(jìn)學(xué)校發(fā)展的重要資源。
價(jià)值取向是指學(xué)校在辦學(xué)過(guò)程中倡導(dǎo)什么，反對(duì)什么，具體體現(xiàn)為一所學(xué)校的精神文化，如學(xué)校優(yōu)良的辦學(xué)傳統(tǒng)、校風(fēng)、學(xué)風(fēng)、教風(fēng)等。價(jià)值取向，從某種意義上說(shuō)，將內(nèi)化為學(xué)校師生員工行為規(guī)范的指向。同時(shí)，當(dāng)學(xué)校在進(jìn)行改革和處理解決各種問(wèn)題時(shí)，表現(xiàn)為一種認(rèn)識(shí)和觀念的趨同，是學(xué)校的凝聚力和向心力。
群體精神指學(xué)校教職工對(duì)學(xué)校辦學(xué)目標(biāo)和價(jià)值取向的認(rèn)同，即對(duì)學(xué)校辦學(xué)思想、重大辦學(xué)舉措、任務(wù)安排的理解支持度。群體精神，使學(xué)校辦學(xué)充滿生機(jī)，教職工自覺(jué)地接受學(xué)校各項(xiàng)規(guī)章制度的要求。
半生緣評(píng)價(jià)范文2
1.兩本“武漢記”
“七月十五盂蘭節(jié)，呼蘭河上放荷燈。大家一齊等候著，等候著月亮高起來(lái)，河燈就要從水上放下來(lái)了。大概是幾千幾百只。燈光照得河水幽幽發(fā)亮，水上跳躍著天空的月亮。真是人生何世，會(huì)有這樣好的景況。當(dāng)那河燈流到極遠(yuǎn)的下流處的時(shí)候，看河燈的人們，內(nèi)心里無(wú)由的來(lái)了空虛：那河燈，到底是要漂到哪里去呢？”
這段文字取自蕭紅最重要的作品《呼蘭河傳》，75年前她正是在武昌小金龍的陋巷中寫(xiě)出了它。
1937年9月，蕭紅和蕭軍一起從上海來(lái)到武漢。當(dāng)時(shí)正值抗戰(zhàn)初期，武漢是政治文化中心，來(lái)自全國(guó)各地的精英云集于此。蕭紅如魚(yú)得水，她放手創(chuàng)作，參加《七月》討論，受過(guò)被特務(wù)捉走的驚嚇，也有與朋友漫步紫陽(yáng)湖畔、游東湖、看長(zhǎng)江的閑暇時(shí)光。
正是在這時(shí)，她起筆寫(xiě)《呼蘭河傳》。
但寫(xiě)完《呼蘭河傳》前兩章后，蕭紅就放下了筆。因?yàn)榇藭r(shí)的她需要在蕭軍與端木蕻良之間艱難抉擇，她最終懷著蕭軍的孩子，與端木在武漢舉行了此生唯一的婚禮。
從蕭紅離開(kāi)漢口前最后居住的三教街舊址，步行到胡蘭成工作過(guò)的江漢路大楚報(bào)社原址，前后不過(guò)十來(lái)分鐘。但實(shí)際上，蕭紅離開(kāi)武漢五年后，胡蘭成才到武漢。因?yàn)楹m成，武漢這座城市不可避免地進(jìn)入張愛(ài)玲視野，也自然而然出現(xiàn)在她的筆下。雖然嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，張愛(ài)玲沒(méi)有來(lái)過(guò)武漢――出于種種考慮，她拒絕了胡蘭成的邀請(qǐng)。
張愛(ài)玲在自傳小說(shuō)《小團(tuán)圓》中完整真實(shí)地再現(xiàn)了這段經(jīng)歷。武漢空襲帶給胡蘭成的驚恐不安，她也只是報(bào)以英國(guó)人般尷尬的微笑，她不是沒(méi)經(jīng)過(guò)空襲。倒是胡蘭成與武漢小護(hù)士的戀情令她方寸盡失：“知己知彼，你如果還想保留他，就必須聽(tīng)他講，無(wú)論聽(tīng)了多痛苦，但是一面微笑聽(tīng)著，心里亂刀砍出來(lái)，砍得人影子都沒(méi)有了。”
家世金貴，人才風(fēng)流。作家王安憶曾評(píng)張愛(ài)玲太過(guò)聰明，從不以身事險(xiǎn)。張愛(ài)玲在《小團(tuán)圓》中也承認(rèn)，自己只為母親和胡蘭成傷過(guò)心。這次，來(lái)自最親的人的傷害，她無(wú)從躲避，也避之不及。但唯有經(jīng)歷，方能無(wú)隔。到了晚年，她寫(xiě)《色戒》方能爐火純青，藏?zé)o言哀矜于一針見(jiàn)血吧。
蕭紅和張愛(ài)玲以自身經(jīng)歷和作品寫(xiě)就的“武漢記”，是兩部獨(dú)特的大時(shí)代中的私人史，里頭有國(guó)破家亡之痛，有纏綿悱惻的愛(ài)情，更有民國(guó)才女對(duì)美好那一份無(wú)盡的渴慕，撞得頭破血流也擋不住她們的追尋。
2.半部紅樓夢(mèng)
蕭紅和張愛(ài)玲有許多共同之處。蕭紅和張愛(ài)玲都成名于上海。同為24歲，前者寫(xiě)下《生死場(chǎng)》，后者寫(xiě)出《紅玫瑰與白玫瑰》。
對(duì)于蕭紅和張愛(ài)玲來(lái)說(shuō)，武漢也是相當(dāng)重要的城市。因?yàn)樗齻冃≌f(shuō)般起伏的感情，在這座城市劃下重重一筆。彼時(shí)，這座城市炮聲隆隆，雜之以新舊觀念的沖突，歷史的漩渦不斷裹脅著人，把人拋起來(lái)又甩出去。有人隨波起伏，也有人不甘沉淪。
她們都是民國(guó)時(shí)期新女性。追求個(gè)性獨(dú)立，愛(ài)情自由。但未見(jiàn)得遇到好的時(shí)代。作家素素說(shuō)過(guò)，民初，男人多是舊文人，女人卻是新女性。
她們自己的矛盾也俯拾皆是。向來(lái)無(wú)情無(wú)義的張愛(ài)玲為貪那點(diǎn)愛(ài)，不得不屈就，蕭紅更甚。她的女人的自我犧牲精神常常泛濫出來(lái)，對(duì)別人好過(guò)頭，之后又難免不平。
她們也不知要往何處去，但她們艱難走出的，那些滿布凌亂、歪斜、稚嫩腳印的道路，會(huì)叫后來(lái)者看到。
兩個(gè)人最大的不同是，蕭紅癡，曾自比紅樓夢(mèng)中的傻大姐，像香菱學(xué)寫(xiě)詩(shī)，夢(mèng)里都寫(xiě)。張愛(ài)玲精，不介意別人夸自己聰明，甚至為此得意。
香港文人對(duì)蕭紅有偏愛(ài)。女作家李碧華文章明顯受張愛(ài)玲影響，卻說(shuō)自己最?lèi)?ài)的女作家是蕭紅。除了蕭紅最終死在香港，或許因?yàn)槭捈t代表更原始，更本真，孩童般的天籟之音――還沒(méi)來(lái)得及學(xué)會(huì)算計(jì)和包裝，很傻，會(huì)遍體鱗傷，仍一意向前，顯得更傻，卻讓人痛惜又折服。
蕭紅和張愛(ài)玲都喜歡《紅樓夢(mèng)》。天真的蕭紅死得早，死的時(shí)候，留下遺言：我將與碧水藍(lán)天永處，留下半部紅樓讓別人去寫(xiě)。后半句是：半生盡遭白眼冷遇……身先死，不甘，不甘。慧黠的張愛(ài)玲活得長(zhǎng)久，張愛(ài)玲后半生研究《紅樓夢(mèng)》，并發(fā)表專(zhuān)著《紅樓夢(mèng)魘》。這仿佛是個(gè)比喻。
半生緣評(píng)價(jià)范文3
經(jīng)過(guò)了解才知道你叫春雨，春天里的小雨，在萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)，你也來(lái)到了這個(gè)驚艷而無(wú)奈的紅塵中，你的到來(lái)給全家人，帶來(lái)了歡笑和快樂(lè)，也帶來(lái)了清新和朝氣。你也知道了我叫秋風(fēng)，我的到來(lái)也就是收獲的季節(jié)了，我的到來(lái)落葉飄零，百草枯黃。我們倆還開(kāi)玩笑地說(shuō)，同在四季里春雨帶給人們的都是碧綠和溫暖，給人們的感覺(jué)都是希望和溫馨。而我秋風(fēng)一刮，萬(wàn)物蕭條冷落，落英紛飛，帶給人們的都是失落和清冷，再就是落寞和離別。
還記得與你最初的相識(shí)嗎，兩個(gè)語(yǔ)言犀利，邏輯性很強(qiáng)的兩個(gè)人，碰到了一起總是針?shù)h相對(duì)，各抒己見(jiàn)，雖然沒(méi)見(jiàn)過(guò)面，但是總是吵得面紅耳赤。最嚴(yán)重的時(shí)候把彼此都拉黑了，但是，少了彼此的爭(zhēng)吵，生活里好像單調(diào)了許多，原來(lái)我們都是比較孤傲的人，也是性情中人，都是揮之即去，而不是招手即來(lái)的人。經(jīng)過(guò)冷靜的思索，明白了是什么讓我們都彼此珍惜彼此。不管生活中你是多么的優(yōu)秀，有多大智慧，把事業(yè)做得多好，多么的完美，也不會(huì)再碰到相同的兩棵樹(shù)，兩朵花，相同個(gè)性的兩個(gè)人了。
你和我在夜深人靜的時(shí)候，敞開(kāi)心扉的談過(guò)，你說(shuō)你雖然伶牙俐齒的好勝，但是內(nèi)心很自卑，不敢讓別人知道你是來(lái)自農(nóng)村，來(lái)自那片黑色的土地，怕被人瞧不起，怕別人一說(shuō)起農(nóng)村來(lái)的沒(méi)素質(zhì)的那種口氣。春雨，你要記住了，“富有不代表尊貴，學(xué)歷不代表素質(zhì)，形象不代表內(nèi)涵，貧窮不代表自卑。”窮富得失都是過(guò)眼云煙，生不帶來(lái)死不帶去，一個(gè)人活著就是活一種心情，只要你懂得生活，只要你會(huì)面對(duì)生活。我也是一個(gè)來(lái)自大山的農(nóng)家子弟，我所尋求的生活就是簡(jiǎn)單，真實(shí)的生活，要的是尋求路上的精彩過(guò)程，只要你不跪著去祈求得到什么，你就不會(huì)比別人矮到哪里去。我所以能抵抗住各種打擊，就是因?yàn)槲一畹谜鎸?shí)，心底無(wú)私天地寬，我就是我，摔倒了爬起來(lái)，拍拍塵土還是我，一個(gè)真實(shí)的男人，雖然臉上也掛滿了滄桑。正像我的好友劉素云評(píng)價(jià)的那樣；“就算無(wú)法去擁有簡(jiǎn)單的世界，就算無(wú)法品味簡(jiǎn)單的人生，就算無(wú)法感受心痛的愛(ài)恨，我們也要淺唱低吟，用你那帶著體溫的筆，寫(xiě)盡世間的苦與樂(lè)愛(ài)與痛。”
你我一直就像兩只刺猬，不能離得太遠(yuǎn)，也不能靠的太近，太遠(yuǎn)了感受不到彼此溫度，太近了還會(huì)把彼此扎的很疼。就像季節(jié)，我們可以在同一個(gè)年份里出現(xiàn)，但是卻不能同時(shí)來(lái)臨，因?yàn)槟闶谴河辏沂乔镲L(fēng)。雖然也牽腸掛肚，卻不能組成家庭，雖然也刻骨銘心，卻無(wú)緣牽手的婚姻。在這個(gè)多事的晚秋，彼此祝福吧，因?yàn)楦袆?dòng)的不僅僅是愛(ài)情，更來(lái)自于友情，來(lái)自于親情，來(lái)自于彼此的心心相惜。來(lái)自于內(nèi)心時(shí)時(shí)刻刻的牽掛，一份關(guān)愛(ài)，一個(gè)信息，一個(gè)微笑能為你付出一點(diǎn)點(diǎn)的愛(ài)，我愿意。
春雨，我知道你就在遠(yuǎn)處凝視著我，于是，秋風(fēng)都會(huì)用心的去寫(xiě)每個(gè)故事給你。你說(shuō)我，總是誘導(dǎo)了一批人，她們都以為你戀愛(ài)了，豈不知道秋風(fēng)的愛(ài)之門(mén)被什么魔咒給封存，但是，能成為你故事的人物，已經(jīng)很幸福了，我春雨不會(huì)孤獨(dú)，因?yàn)榍镲L(fēng)已在我的心里安家了，你不喜歡也不好使，在我心里把你關(guān)了禁閉，時(shí)間是余生，表現(xiàn)在好也不會(huì)提前釋放。我還和你開(kāi)玩笑的說(shuō)；“讓我把牢底坐穿吧，不怕你把皮鞭舉得高高。”你卻說(shuō)；“皮鞭舉得再高，落下來(lái)也是給你撓癢的溫柔。”我仿佛看到了你眼里的淚水，在深秋的時(shí)刻閃著光芒。我說(shuō)我是甘愿伏法的，你說(shuō)秋天涼了要多穿點(diǎn)衣服，我說(shuō)是監(jiān)獄長(zhǎng)，眼淚無(wú)聲無(wú)息的在我眼里轉(zhuǎn)動(dòng)。
半生緣評(píng)價(jià)范文4
1、女人總是發(fā)現(xiàn)問(wèn)題敏銳，解決問(wèn)題曖昧。在有人要觸底線時(shí)，要笑著重申你的底線。
2、我對(duì)這個(gè)世界沒(méi)有任何怨言，它不欠我什么，甚至讓我遇見(jiàn)了你。
3、學(xué)著尊重每個(gè)人每個(gè)生物，就如向日葵喜歡面對(duì)太陽(yáng)才會(huì)微笑。
4、往事若能下酒，回憶便是一場(chǎng)宿醉。
5、使人年老的不是歲月，而是理想的失去。
6、人生就是：一吃了之一睡了之一罵了之一笑了之一走了之一死了之一埋了之。
7、不要向不相干的人訴苦，因?yàn)?0%的人不關(guān)心，剩下的80%聽(tīng)到后很高興。
8、寂寞確實(shí)跟孤單不一樣，孤單只表示身邊沒(méi)有別人，但寂寞是一種你無(wú)法將感受跟別人溝通或分享的心理狀態(tài)。而真正的寂寞應(yīng)該是連自己都忘了喜歡一個(gè)人的感覺(jué)。
9、嫁的人是誰(shuí)，很重要，因?yàn)樗麤Q定著你一輩子的生活狀態(tài)。娶的人是誰(shuí)，更重要，她很有可能決定著你一生的層次和高度。不要將就的嫁，更別違心的娶。
10、是不是有那么一個(gè)人，藏在你心里，從未忘記過(guò)，想念著你想念的人，一起進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)吧！
11、人生就是要和對(duì)的人，以大家都舒服的方式，一起度過(guò)。
12、小時(shí)候，哭著哭著，就笑了；長(zhǎng)大了，笑著笑著，就哭了。
13、別再用我的過(guò)去來(lái)評(píng)價(jià)我了，我早就不是以前那個(gè)我了。
14、別害怕無(wú)話可談，也別指望無(wú)話不談，我們彼此喜歡，那么即使一言不發(fā)，還能感到自然和心安。
15、有些路看起來(lái)很近，可是走下去卻很遠(yuǎn)的，缺少耐心的人永遠(yuǎn)走不到頭。人生，一半是現(xiàn)實(shí)，一半是夢(mèng)想。
16、當(dāng)有一個(gè)人走進(jìn)了你心里，其余的人都要被趕出去。這就是愛(ài)。
17、茫茫人海中，丟失一個(gè)人，只需眨一下眼；找到一個(gè)人，卻要望穿雙眼。
18、幸福像掉到沙發(fā)下面的一粒紐扣——你專(zhuān)心找，怎么也找不到，等你淡忘了，它自己就滾出來(lái)了。
19、我把我整個(gè)靈魂都給你，連同它的怪癖，耍小脾氣，忽明忽暗，一千八百種壞毛病。它真討厭，只有一點(diǎn)好，愛(ài)你。
20、永遠(yuǎn)不要為別人而改變自己，如果不能接受最差的你，也不配擁有最好的你！
21、別把自己想的太偉大，要知道，在別人的世界里。不管你做的多好，你都只是個(gè)配角而已。
22、佛曰：緣來(lái)天注定，緣去人自?shī)Z。種如是因，收如是果，一切唯心造。笑言面對(duì)，不去埋怨。悠然，隨心，隨性，隨緣。
23、曾經(jīng)以為，傷心是會(huì)流很多眼淚的，原來(lái)，真正的傷心，是流不出一滴眼淚。什么事情都會(huì)過(guò)去，我們是這樣活過(guò)來(lái)的。
24、不管昨夜經(jīng)歷了怎樣的泣不成聲，早晨醒來(lái)這個(gè)城市依然車(chē)水馬龍。
25、人其實(shí)挺矛盾的。總是希望被理解，又害怕別人看穿。
26、這世間并沒(méi)有分離與衰老的命運(yùn)，只有肯愛(ài)與不肯去愛(ài)的心。
27、明知道天要下雨就該帶把傘，明知道不會(huì)有結(jié)果就請(qǐng)別開(kāi)始。
28、即使全世界都說(shuō)你做不到，只有自己說(shuō)做不到才算數(shù)。其實(shí)我們要戰(zhàn)勝的始終是自己，和自己那無(wú)能的恐懼。帶著恐懼上路，以便于更好的戰(zhàn)勝它。
29、生活，每天都需要清晰的方向和前行的速度。同時(shí)，不要忘記去獲得寧?kù)o的愜意與悠然的懷想。
30、路若走得不夠艱難，你就該懷疑它是不是對(duì)的。
31、幸福就是只要牽對(duì)了手，就算失去了方向，也不會(huì)害怕。
32、世界不會(huì)在意你的自尊，人們看的只是你的成就。在你沒(méi)有成就以前，切勿過(guò)分強(qiáng)調(diào)自尊。
33、在一個(gè)聰明人滿街亂竄年代，稀缺的恰恰不是聰明，而是一心一意，孤注一擲，一條心，一根筋。
34、世界上最心酸的，不是我不會(huì)再談戀愛(ài)，而是喪失義無(wú)反顧的力氣去愛(ài)。
35、有時(shí)候，我們等的不是什么人什么事，我們等的是時(shí)間，()等時(shí)間，讓自己改變。
36、不屬于我的東西，我不要。不是真心給我的東西，我也不要。
37、感情的世界里，越是索取，便越是貧瘠。所有的迫不及待，都等不來(lái)期待。
38、患難與困苦是磨練人格的最高學(xué)府。
39、總有一次流淚讓我們瞬間長(zhǎng)大。沒(méi)有丟過(guò)東西的人，永遠(yuǎn)不會(huì)了解失去的感覺(jué)。
40、我們都是沒(méi)有安全感的人。縱使自己知道有些無(wú)理取鬧，但就是想要證明自己的重要性。
41、如果你想和某個(gè)人在一起，你要聽(tīng)從的，是自己內(nèi)心的聲音，而不是他人的指指點(diǎn)點(diǎn)。
42、人們之所以寂寞，是因?yàn)樗麄儾蝗バ迾颍炊⒆约簢缕饋?lái)。
43、人的心只容得下一定程度的絕望，海綿已經(jīng)吸夠了水，即使大海從它上面流過(guò)，也不能再給它增添一滴水了。
44、人生應(yīng)當(dāng)這樣過(guò)：用前半生的時(shí)間去得到一些東西，再用后半生的時(shí)間一件件失去。
45、你是天下的傳奇，你是世界的獨(dú)一。你讓我花掉一整幅青春，用來(lái)尋你。
46、夢(mèng)想也許今天無(wú)法實(shí)現(xiàn)，明天也不能。重要的是，它在你心里。重要的是，你一直在努力。
47、生命是一種回聲。你把最好的給予別人，就會(huì)從別人那里獲得最好的。你幫助的人越多，你得到的也越多。你越吝嗇，就越一無(wú)所有。
48、世界上，唯獨(dú)騙不了的，是自己的心，它總在你最沒(méi)提防時(shí)，暴露你的歡喜憂愁。
49、看見(jiàn)你的笑，比我的心跳更重要。
50、雖然我們寂寞地生活著，但在茫茫宇宙中，一定有個(gè)人能聽(tīng)懂自己的語(yǔ)言，一個(gè)也就夠了。
51、如果你想被別人愛(ài)，你首先必須使自己值得愛(ài)，不是一天，一個(gè)星期，而是永遠(yuǎn)。
52、做一個(gè)溫暖的人。做一個(gè)愛(ài)笑的人。高興，就笑，讓大家都知道。悲傷，就哭，然后當(dāng)做什么也沒(méi)發(fā)生。快樂(lè)并懂得如何快樂(lè)。過(guò)最本源的生活，做最真實(shí)的自己。
半生緣評(píng)價(jià)范文5
他少年時(shí)代就對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)出濃郁的興趣和天賦。翟有順的故鄉(xiāng)是注明的古黃縣，這里是名人輩出之地，著名書(shū)法家丁佛言、山之南先生就是在這里誕生的。翟有順先生不僅從家鄉(xiāng)淳厚的文化積淀中汲取著營(yíng)養(yǎng)，而且還從柳公權(quán)、顏真卿等中國(guó)的書(shū)法正脈入手，臨池不輟。為了向深層次書(shū)畫(huà)技藝領(lǐng)域探索，他又閱讀了大量的文史哲學(xué)甚至宗教禪學(xué)，其中對(duì)《史記》、《漢書(shū)》等漢代文化尤加喜愛(ài)，在潛移默化中渾厚的中國(guó)文化氣息融入了他的書(shū)畫(huà)作品之中，他的書(shū)畫(huà)作品逐漸地得到了社會(huì)的廣泛傳播和認(rèn)可。
后來(lái)他發(fā)現(xiàn)行草最能抒發(fā)胸臆，又專(zhuān)攻行草，從二王入手，雜以《寒食》、《自敘帖》等輔之。經(jīng)過(guò)多年磨礪，他的行草線條挺拔、凝練，富有陽(yáng)剛之氣，以中鋒行筆，在圓熟流暢的運(yùn)筆中，常常以較陡峭的轉(zhuǎn)折出現(xiàn)。用墨上總是講究燥潤(rùn)相間，聚散開(kāi)合有致，時(shí)牽時(shí)連。他的行草書(shū)法特點(diǎn)正如他在1997年12月榮獲中華民族藝術(shù)杯一等獎(jiǎng)，入編《世界名人藝術(shù)大典》時(shí)上海民族畫(huà)院院長(zhǎng)南山先生點(diǎn)評(píng)題詞：“臨池不輟，功底深厚，運(yùn)筆如神，靈活多變，落筆驚人。”
他的篆書(shū)從小篆入手，曾臨習(xí)《嶧山碑》、《秦詔版》、《毛公鼎》和鄧石如先生等作品。為增加其篆書(shū)書(shū)法的厚重感，他又研習(xí)了《石古文》，并上溯三代金文，逐漸掌握并形成了特有的篆書(shū)筆法，無(wú)垂不縮，無(wú)往不收，逆入平出，力透紙背，刻入紙中。其筆畫(huà)或如“壯士屈臂”、“蒼龍盤(pán)繞”，或如“鋼筋鐵骨，力藏千鈞”，真可謂“翰不虛發(fā)，下必有由”。不愧為書(shū)法家燕開(kāi)濟(jì)先生在《生命的韻律》中評(píng)價(jià)“翟有順先生的篆書(shū)既含秦篆的工整、秀雅，又有商周的雄渾、蒼茫”。
翟先生在書(shū)法應(yīng)用上也別有一番風(fēng)味。他在繼承傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新，他探索出用套紅法書(shū)寫(xiě)“百壽、百福、百祿、百禧、百龍、百馬、百鳳、百猴、百神”等十八種一字百種寫(xiě)法的百字篆書(shū)；研究創(chuàng)新出一筆雙鉤(空心字)書(shū)寫(xiě)法和運(yùn)用行草書(shū)寫(xiě)象形文字。他的三種創(chuàng)新作法博得書(shū)法愛(ài)好者和大眾的熱誠(chéng)歡迎。
翟先生十分鐘愛(ài)書(shū)畫(huà)藝術(shù)。他幾乎每天都要書(shū)畫(huà)一定量的作品，他把書(shū)畫(huà)作為一種生活，甚至是一種生命來(lái)看待。退休前他做工會(huì)工作，對(duì)人生社會(huì)的認(rèn)識(shí)理解非常深刻，早年的磨難及社會(huì)復(fù)雜因素的沖擊構(gòu)成他對(duì)人生特有的感悟，所謂“世事洞明皆學(xué)問(wèn)，人情達(dá)練即文章”；退休后他除揮毫潑墨外，還醉心于古代詩(shī)文，尤其對(duì)駢文漢賦、唐詩(shī)宋詞更加喜愛(ài)。同時(shí)，隨著年齡的增長(zhǎng)，翟先生將四體筆法漸漸融會(huì)貫通。筆法日漸豐富，線條的含金量也越來(lái)越高。“腹有詩(shī)書(shū)氣自華”，深厚的文學(xué)修養(yǎng)、精熟的筆法和對(duì)社會(huì)的感悟一并寓于筆端，逐漸形成了自己特有的風(fēng)貌，他的作品富有哲理與情調(diào)，濃縮著對(duì)人生社會(huì)的感受。正所謂“信手拈來(lái)自有神”、“不求形式求生韻”，已逐步升華到一種人書(shū)俱老， “擯落蹄筌”、“舍筏登岸”的佳境。
半生緣評(píng)價(jià)范文6
繼2010年南方電視臺(tái)成功舉辦南方時(shí)尚盛典、南方閱讀盛典、南方短片盛典和南方慈善盛典之后，作為“盛典家族”中壓軸揭幕的南方影視盛典自然凝聚了社會(huì)各界的高度關(guān)注。參與南方影視盛典獎(jiǎng)項(xiàng)提名的電視劇，其播出日期均是上一年度11月至本年度11月，在針對(duì)影視方面頒出的同類(lèi)獎(jiǎng)項(xiàng)中，南方影視盛典頒獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)疑是每年最早出爐的，往往成為接下來(lái)一系列頒獎(jiǎng)禮的風(fēng)向標(biāo)，引領(lǐng)著業(yè)界對(duì)該年度電視劇產(chǎn)業(yè)的評(píng)價(jià)體系。
南方影視盛典簡(jiǎn)介
廣東南方電視臺(tái)是華南電視劇吞吐量最大的電視平臺(tái)，由南方電視臺(tái)主辦的南方影視盛典是華南最具影響力的電視頒獎(jiǎng)禮，逐漸成為華南影視頒獎(jiǎng)禮第一品牌。秉承“觀眾用遙控器為明星加冕”的獨(dú)特頒獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)，以收視為基礎(chǔ)，最直接代表廣東的態(tài)度、廣東的聲音、廣東的視角、廣東的品味，南方影視盛典被業(yè)內(nèi)譽(yù)為“中國(guó)電視劇的華南風(fēng)向標(biāo)”。
南方影視盛典通過(guò)南方影視頻道、南方綜藝頻道、南方衛(wèi)視（海外上星）、南方臺(tái)官方網(wǎng)站、搜狐網(wǎng)現(xiàn)場(chǎng)直播。影響力波及廣東全省，以及歐洲、美洲、東南亞等2000多萬(wàn)粵語(yǔ)海外人群。近百家省內(nèi)外及境外媒體參與報(bào)道，南方影視盛典正從廣東走向全國(guó)，南方盛典以創(chuàng)新的電視劇評(píng)價(jià)系統(tǒng)，從華南走向全國(guó)，最大限度的挖掘電視劇的影響力。
金南方影視獎(jiǎng)
1、最佳電視劇：《保姆與保安》
它把城市的配角當(dāng)成主角，平視底層職業(yè)者的夢(mèng)想，正視弱勢(shì)群體的情感，重視他們與城市的融合與沖突。它鮮活了社區(qū)，以打破階層和城鄉(xiāng)隔閡的愛(ài)情，讓全國(guó)觀眾重新打量都市生活中最熟悉的陌生人。
2、最佳男主角：李成儒《你是我的生命》
他是飽經(jīng)生活錘煉的戲骨，外惡內(nèi)善，是真仗義的假流氓、真體貼的糙爺們。他心懷慈愛(ài)，在悲喜交加的劇情中，演活了一個(gè)時(shí)代市井男人的魯莽與深情。他是母愛(ài)故事的最佳陪襯，為苦難增添了人性的亮色。
3、最佳女主角：薩日娜《你是我的生命》
她跨越40年，將一位母親的半生演繹成舐?tīng)偾樯畹氖吩?shī)。她示范了母愛(ài)剽悍而持久的能量，如何擊敗無(wú)休止的敵意和苦難。她的隱忍和犧牲，令家庭觀眾沐浴了親情的狂風(fēng)驟雨之后，溫暖咀嚼母愛(ài)的滋味。
4、最具人氣女演員：馬雅舒《大丫鬟》
她堅(jiān)韌不拔，如荊棘中的花朵；身世雖然悲苦，自己掌握幸福――她是感性與理性兼具、感情與事業(yè)雙贏的大女人。她在淚水中選擇堅(jiān)持，在跌宕中選擇清醒，堪稱(chēng)現(xiàn)代女性的職業(yè)楷模和愛(ài)情榜樣。
5、最具人氣男演員：黃維德《三國(guó)》
他推開(kāi)三國(guó)之門(mén)，還原了血肉豐滿的東吳英雄，舉重若輕又叫人刻骨銘心。他塑造了既是偶像又有實(shí)力的新款周瑜，為國(guó)之忠臣、武之帥才、文之雅士、情之丈夫。他的魅力使歷史人物更加有溫度有深度有氣度。
6、最佳新人：何晟銘《大丫鬟》
在古裝戲和年代戲的陶冶中，依靠勤勉和悟性，他行過(guò)家族與愛(ài)情的遠(yuǎn)路，漸漸成長(zhǎng)為一個(gè)真正的男人。他雖受傷而癡情，家已敗而擔(dān)當(dāng)，以其飽滿真實(shí)的風(fēng)格化演技，贏得了觀眾巨大的好感。
7、最佳新人：李沁《紅樓夢(mèng)》李沁飾少年版寶釵 (圖右)
她從昆曲走來(lái)，《紅樓夢(mèng)》是她的大觀園；她往演藝界走去，薛寶釵是她的始發(fā)站。她是最具古典氣質(zhì)的90后，也是端莊婉約、純凈淡定的紅樓閨秀。她的演出本色而真誠(chéng)，刷新了觀眾對(duì)寶釵的慣性認(rèn)知。
8、演藝貢獻(xiàn)獎(jiǎng)：倪大紅《三國(guó)》
他身藏大戲，潛伏在司馬懿背后，精心計(jì)算精確出手，把這位長(zhǎng)期被忽視的權(quán)謀家猛地推出來(lái)，使觀眾第一次看清了豪杰輩出的時(shí)代這個(gè)笑到最后的人。他創(chuàng)造的個(gè)人標(biāo)簽式細(xì)節(jié)，為三國(guó)熒屏補(bǔ)充了生動(dòng)的靈魂。
9、最受媒體關(guān)注獎(jiǎng)：《紅樓夢(mèng)》
選角伊始，觀眾展開(kāi)了紅學(xué)辯論賽；開(kāi)拍之初，網(wǎng)民展開(kāi)了原型考據(jù)賽；播放之后，全國(guó)展開(kāi)了版本對(duì)比賽。這部新人演給新生代看的新夢(mèng)，以精致聲色和盛景華服創(chuàng)新了名著，成功普及了經(jīng)典之美。
10、最佳導(dǎo)演：柳國(guó)慶《保姆與保安》
他把最擅長(zhǎng)的女人戲，在中國(guó)影視作品的盲點(diǎn)人物身上編織，碰撞出階層交叉的火花；他刻劃了極暖色的保安肖像，呈現(xiàn)人性的光輝與糾結(jié)，擴(kuò)充了都市生活的藝術(shù)空間，也提升了電視藝術(shù)的都市親和力。
11、最受歡迎港臺(tái)男演員：吳卓羲《大丫鬟》
他首次出演大反派，就以一見(jiàn)鐘情、不擇手段、義無(wú)反顧的愛(ài)，攪動(dòng)了整部戲。在父命與心意、責(zé)任和激情的兩難中，他的內(nèi)心掙扎已超越了電視劇的時(shí)代背景，獲得了當(dāng)代年輕人的強(qiáng)烈共鳴。
12、最受歡迎港臺(tái)女演員：廖碧兒《時(shí)尚合家歡2》
她以率性、大方的清新形象，沖入香港長(zhǎng)壽劇集，善良又任性、聰明又唐突的海歸富二代形象深入人心。她的本色演出，貢獻(xiàn)了難得一見(jiàn)的港女范式，在白領(lǐng)階層和草根階層都贏得了廣泛的觀眾緣。