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蓋棺論定范文1

這首詩的詩句是：

千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑．

粉身碎骨全不怕，要留清白在人間．

蓋棺論定范文2

關鍵詞：西漢；官印；特征；鑒定

中圖分類號：K87 文獻標志碼：A 文章編號：1002-2589（2013）20-0150-03

任何文物均是一個特定時代的綜合產物，并具有某一時期的典型特征，剖析并掌握這些構成要素及其在各時期的發展演變特征，是鑒定西漢官印首先必備的一個基本條件。同時，還要了解偽印的類型和制作，這是文物鑒定的另一必不可缺的重要因素之一。因此，掌握真印諸要素特征和偽印類型制作，是鑒定西漢官印的兩個主要組成要素。現對鑒定西漢官印的這兩大要素作以分析論述。

一、西漢官印諸鑒定要素及其演變特征

西漢官印在我國古代璽印發展的歷史長河中，有其獨特的時代特征。而這些特征是由構成印章的形制、質地、鈕式、印文、篆刻藝術風格等諸要素所表現出來的。

（一）漢印形制

1.漢印大小。西漢官印的尺寸一般均較小，其大小只有2個多厘米。其原因為漢制“通官印方寸大”（《漢舊儀》），故印面在2.2～2.4厘米見方，約相當于漢制的一寸左右。漢帝后璽印略大，為漢制方一寸二，印面方邊長約2.8厘米。官秩二百石以下漢官印則為長一寸寬半寸的長方形半通印。這是漢印形體的最基本時代特征。

2.印臺形式。漢官印均由印臺和臺面上的印鈕兩部分構成。根據官員品級高低，西漢官印的印臺分為方形和長方形兩種，其中官秩在二百石以上的為通官印，印面呈正方形，方寸大，約2.2～2.4厘米；官秩二百石以下為長方形半通印。西漢各個時期官印的印臺在形制和高度上有所不同，漢初有秦風貌，印臺薄而扁平，厚度在0.4厘米以下，還有上小下大呈斜坡狀的；文景以后印臺一般厚約0.5厘米左右；西漢晚期印體由輕薄逐漸變的厚重，印臺增厚至0.8厘米以上。

3.漢印鈕式。鈕式是構成古代官印諸形制中的最核心要素。西漢官印對其鈕式都有嚴格的制度，且同一鈕式在其發展過程中又具有不同的形狀，因此掌握印章鈕式不同時期的發展演變特征，即成為鑒定各個時期西漢官印的一個重要手段。西漢官印的主要鈕式為龜鈕和鼻鈕兩大類，此外還有螭鈕、龍鈕、魚鈕、蛇鈕等及其他獸鈕等。

一是龜鈕。為漢官秩比二千石以上高級官印的通用鈕式。漢印之龜鈕有“龜者，陰物，抱甲負文，隨時蟄藏，以示臣道，功成而退也。”的特殊含義（《漢舊儀》）龜鈕在西漢官印不同的發展時期，又具有其顯著的時代演變特征。西漢龜鈕大致可分為前、后兩期：前期龜首短平，龜身俯臥，四足短而鑄刻不清晰，流行于文景帝時期；晚期龜首微抬伸，龜身抬生，龜腿向上呈半立狀，四足鑄刻清晰，龜背或圓或后部隆起，甲形及紋飾精致，流行于武帝至漢末新莽時期。

二是鼻鈕。亦稱瓦鈕，是古代印章中最常見的一種鈕式。其基本形制均為印臺背上有一半圓形的環狀系，用以穿綬佩帶。鼻鈕早見于戰國，秦時官印大多為此鈕式，西漢是由于龜鈕的出現，鼻鈕遂改為千石以下的中下級官吏印章固定鈕式。西漢早期的鼻鈕有戰國和秦之遺風，為窄面環狀；稍后鈕面逐漸加寬，景帝以后開始流行薄邊覆瓦狀的鼻鈕；漢末鈕邊漸厚。

（二）漢印質地

1.玉印。與先秦時期不同，秦漢時期對玉印，特別是官印以玉為質有著極其嚴格的規定。“秦以前以金、玉、銀為方寸璽，秦以來，天子獨稱璽，又以玉，群下莫得用。”（《后漢書?徐■傳》）西漢時皇帝六璽和后之璽皆為白玉。另漢時王侯諸卿大夫亦有玉印，其狀為覆斗形，往往為私璽或殉葬印。

2.金印。西漢官印中的金印僅次于帝后玉璽，為王侯貴胄、諸公、將軍等朝中上卿重臣之用。按文獻資料記載，西漢時期使用金印的僅限于皇室至爵中的太子、王、列侯；朝堂上的丞相、太尉、大司馬、太傅、太師等公卿；位列上卿的諸將軍等高級官吏，以及漢朝賞賜于少數民族首領的璽印。

3.銀印。銀印為西漢比二千石以上高級官員之印章。其范圍包括朝中自御史大夫以下的各司長官，如九卿、內史等；軍中諸副將和各營都校尉，如“騎都尉印”、“戊己校尉”等；地方郡以上的軍政長官，如“沛郡太守”、“彭城太守章”等皆銀質官印[1]。

4.銅印。西漢官秩在千石以下的中下級官印皆為銅質，包括通官印和半通印。西漢銅質官印的使用范圍十分廣泛，上自宮廷朝中諸司屬官，下至地方郡縣太守、郡尉以下的所有官吏，以及軍營中的各級屬官皆以銅為印。

（三）漢印的文字、篆刻及印面風格

1.印文文字形式。西漢官印的印文皆為反字陰刻，即篆刻藝術上所謂的“白文印”。漢印印文的這一特征，是由當時在封泥上鈐印的用法所決定的。西漢時期紙張尚未發明和普遍應用，故不可能出現超越時代的蘸印泥鈐在紙上的陽文印。因此，當我們遇到一言為西漢印章的陽文印時，即應引起注意，斷其十之八九可能是偽印。

2.印文篆刻風格。就西漢官印文字的總體風格而言，其印章使用文字應歸屬于小篆體系，進一步說它是由小篆發展而來的一種較為獨特的印篆專用字體，稱為“摹印篆”。而且這種摹印篆在不同的時期還有著顯著的發展演變特征，其印文的具體發展演變特征，已在本文第二章“西漢官印的分期和時代特征”中作了詳細論述，此不臃述。

3.文字筆劃形態。古代印章中一些常用字在各個發展時期，都有著自己不同的具體形態。西漢官印中典型的字如：“印”字的末筆常作下垂狀。“丞”字中部下橫的兩端向上翹，而至東漢時即開始變為一直橫。“尉”字在西漢印中其左下為對稱狀，東漢則為一“火”字。如此等等，通過文字筆劃的變化，也是鑒定西漢官印的一項重要要素。

4.印面構圖特征。古代印章的印面構圖在各個發展時期都具有其一定的外部特征，西漢官印的印面構圖主要存在以下幾點：一是界格，漢初官印承襲秦印，印面均有界格，但漢初期官印界格方正、平直，比較規范整齊，尺寸上也略大于秦官印，至孝惠文景帝時期界格已基本消失。二是印文排列形式和字數，漢初官印印文排列并不固定，文、景帝時期趨于正規；西漢中期以前大多為四字印，武帝時期出現五字印，但這時的五字官印僅局限于二千石以上的高級官吏，曰某某章，至晚期五字官印在漢官印中普遍流行。

（四）漢官印的印文內容及其知識

1.印名。所謂印名是指印章印文的自名。古代璽印一般均有自名，而且具有鮮明的時代性，古代璽印自名常見的有“璽、印、章、寶、記、符、節、信、關防”等等，例如先秦時期的印信一般均稱為“璽”，但至西漢則為帝、后專用印名；又西漢官印通常只用“印”和“章”，而不用其他印名，且印與章還有各自特殊的用法。

2.官名。官名是官印的具體文字內容，每一方官印都必然有其官名。西漢時期由于從秦入漢，有旋經發展定制，故其官名從早至晚一直在不斷的更變之中，特別是西漢中期，官名變動尤甚，而一些官名至新莽和東漢即不再使用，如“別火”于西漢武帝年置至東漢光武年省。又后世中行用之官，在西漢時就不一定出現。因此，掌握西漢時期的官名，特別是同一官名的各個時期的不同變化及起省年，對漢印的斷代和鑒定具有很大幫助。

3.地名。地名同官名一樣，在歷史發展上一直都在不斷的更迭變化，一些在西漢時稱用的地名到其后即不再使用，而且同一地名在西漢的各個時期還有變化和起廢，如前文中提到的“新城”，又如沛郡為景帝三年平七國之亂后始置郡，而渭城則是武帝元鼎三年由咸陽更名的，如此種種不再贅述。而了解這些古代地名，對我們今天鑒定西漢官印是大有益處的。

4.稱謂。稱謂具有時代特性，西漢官印尤是如此，這是鑒定其真偽的一個重要特征。不但前文提及的一些印名，如璽、印、章的用法和時代演變特征；而且其官名入印也有顯著的特征，如漢時縣一般有左、右尉，故其官印的通常用法有兩種：一是縣名為兩字的常作某某縣名加上左尉或右尉，二是縣名為一字的常作某縣名加之字再加上左尉或右尉，如“海邑左尉”和“卞之右尉”[2]等，但絕對不加“縣”或某尉之印，這是漢時印章稱謂的基本常識。

二、偽官印的類型與鑒別

西漢官印偽作較多，歸結起來大致有三類：一是全部偽造，二是摹真仿造；三是真印偽刻。現將西漢偽官印的鑒別分類介紹如下。

（一）全部偽造之印

所謂全部偽造之印，是指無中生有，向壁虛構而成的古璽印。這類偽官印從官名、地名、印名，到文字、篆法，乃至印章形制，都是出于偽者的憑空杜撰，屬于一種較低檔次的偽作。由于偽造者不知真印其貌，往往偽造漏洞百出，不是印章形制不對，就是官名、地名、印名、文字、篆法等存在明顯問題，如“梁王后璽”玉璽和“建威校尉”被偽造為鼻鈕；稍高明者可能會將以上諸要素的一二點乃至三四點，制作的較逼真，但是絕不可能把西漢官印的所有要素偽作的天衣無縫，我們只要通過對所掌握的西漢官印諸要素進行逐一的對照分析，就不難發現偽印存在的破綻。即使有很高水平的此類偽印，也會在其細微處有漏洞可辨，不要說新仿印的銹色和制作等問題，就是年代久遠的古代偽印，亦可通過西漢官印諸要素的時代特征去加以鑒別。如一“杜陵右尉”印，即是一方傳世的清代偽作漢印，初觀該印銹色古樸貌如真印，細在其形制風格、印文特征和制作工藝以至等方面，均可以假亂真，但細辨其印問題有二：一是印章形制與其官名不符，該印為龜鈕，但漢制皇帝陵邑同縣，陵尉官秩不過六百石，其印形當為鼻鈕而不能為龜鈕。二是該印文中的“尉”字與漢印文字篆法存在較大差異，具體表現為該尉字的左下部刻成“示”，而西漢時則作“火”；另此印右旁末筆作一大豎點，而漢印常作一橫筆；又西漢印中尉字左旁常較大，約占全字的2/3，但該偽印之尉字左右兩旁卻大小相當。通過以上種種分析，即可以明確地判別出該印為古時偽仿之漢印。

（二）摹真仿造之印

所謂摹真仿造之印，是指原有真印，而作偽者依照該漢印面貌另行偽制。這類偽印就其制作而言又有如下兩種情況。

1.不知印形，依譜而作。此類印往往是偽作者只見印文，而不知其印之形狀，多依照所得印拓或古譜所錄之印文摹刻而成，高仿者其仿刻印文能與真印幾無差異，但由于偽作者不知原印形狀，故在制作偽印時往往在其形制上與真印不符，這是鑒別這類偽印的關鍵所在。例如收藏在中國歷史博物館的著名“石洛侯印”金印，就是其中較為典型的一個案例，該印原于清朝嘉慶年間出土山東省日照縣。然而，經過一百余年后，流傳于世的卻有兩方，兩印均為金印，印文完全一致，難辨真偽，一時成為印界關注之公案。但兩印的龜鈕卻大相徑庭，一印龜首短而微抬，龜身隆起，體形狹長，龜腿微曲立狀，四足鑄刻清晰；而另一龜鈕則龜首長而平伸，龜身平板，龜體扁平，龜腿彎曲，龜足無刻痕。很顯然前者印鈕為西漢中晚期之龜鈕形制，與其印文的時代是相吻合的，乃真印無疑，而后者印鈕與其時代顯然不符，是為偽印。究其原因，“石洛侯印”金印剛出土不久即為諸城鑒藏家李仁煜所得，并被奉為至寶，秘不視人，僅以印拓贈予摯友數人，因當時西漢金印尚不為人所知，故世人只有其印文而不知其印形，所以即出現以上一方印文不差毫厘，但印形相去甚遠的仿刻金印，隨著現在考古發掘的不斷發現，現今一看其形制即知后者為后人偽造之印。

2.完全依據真印進行仿作。即偽作者既知印文亦明印形，完全按照真印來仿制。按偽作工藝的不同，此類偽印又可分為兩種：一是對照真印進行摹刻，二是以真印為母范翻砂鑄造與摹刻。因為是依照真印而進行的仿作，所以這類偽印的外觀形制和印文結字均較為逼真，但也不是不可鑒別的。摹刻偽印一般做偽者并無真印，而多對照有圖片和印文進行摹仿制作，由于文物圖片不可能面面俱到，故偽印往往不能全面把握真印的外型，不可避免地會出現一些比例上的失調，又摹刻印文之文字亦不如真印氣韻流暢貫通，且文字整體之間常不相協調，同時因這類偽印制作較難，故多仿制一些價值較高的名印，而傳世或考古發現之著名漢印又多有明確的收藏地，這也成為鑒別其真偽的一大要點，比如當在世面上見到一方“文帝行璽”[3]印章時，就要馬上知道該印收藏在國有博物館中，而不可能流傳于世上，除非通報該印被盜，否則肯定是偽印。而翻砂之偽印，首先是其印形必然小于原印，其次鑄造工藝上存在砂眼問題，再者翻砂品印文筆道往往較為粗糙或出現變形情況。此外，不論摹刻還是翻砂鑄造之偽印，其偽印的質地和作舊手段都不夠完善，這也是鑒定其真偽的一個重要突破點。偽玉璽可從玉質和其工藝上加以鑒別，西漢玉璽為帝后之印，質和闐白玉，其工極精，仿者常一看即破。而偽銅印的新做銹色與兩千年的自然銅銹是不難辨別的，而有些低劣的仿漢銅印，竟然使用普通的黃銅仿造，可見仿造者連黃銅何時出現這一基本的文物常識都不知到，真讓人有些好笑，而這些低劣的黃銅偽漢印卻能在市面上屢屢見到。

（三）用真印偽刻之印

真印偽刻亦稱半真半假或以舊翻新。即利用真漢印之印體，進行翻新偽刻的一種偽漢印。此類偽印通常有以下兩種情況：一是原漢印本無字或其印文在流傳中已漫滅，作偽者得印后在其印面上補刻以偽印文；二是原真印型文本皆具在，作偽者將其原有印文磨去，又重新刻以偽印文字。以真印進行偽刻屬偽漢印中的高仿品，因其本為真印，故外印體型諸特征及銹層包漿均古樸可人，所以在銷售時往往能夠經得起審視，也極易使人被其外觀所迷惑。與前兩類偽印相比，此類偽印的鑒別具有較大難度，常令收藏者先上當而后悟。因此，遇到這類偽印是要特別加以注意。由于這類偽印的作偽特點均為在真印上偽刻以新的印文，故其印章形制與新偽刻的印文之間必然存在矛盾，因此全面了解并掌握古代璽印，特別是漢印各個發展時期印形與同期印名、官名、地名、文字、篆法等諸要素間的關系，是鑒別此類偽印的基本切入點。同時，此類偽印尤其是后者，其在偽作時常常具有一個極其鮮明的特征，即重新偽刻之印名一般多是高于原印形制的官名或印中之罕稀珍品，了解這一點亦對鑒別此類偽印大有益處。“右將軍印”該印形龜鈕，銹色青碧，龜鈕為典型東漢印鈕風格，當為一東漢之龜鈕銅印。然而，審視其印文，乃為西漢中期以前的典型四字官印形貌，因漢武帝以后之將軍印即改為五字，且印名用“章”而不再用“印”；又據史書載：“前后左右將軍，皆周末官，秦因之，位上卿，金印紫綬。漢不常置，或有前后，或有左右，皆掌兵及四夷。”（《漢書?百官司公卿表》）可知漢之右將軍乃金印，故該偽印之印質顯然與史不符；對比其后刻之印文，文字筆劃軟弱無力，且顯呆板缺乏神氣，“將”字篆法也與西漢該字法度不同，顯為后刻之偽印文。從而鑒定此印當為一東漢龜鈕銅印仿刻之西漢右將軍印。

總之，文物鑒定是一個綜合分析的鑒別過程，漢印鑒別亦不出其右，所以必須對構成漢印的諸要素進行逐一對比分析，全面考證鑒別；同時還要“師夷長技以制夷”，密切關注偽印之發展動態。此外，漢印鑒定是一種理論與實踐密切結合的社會學科，只從理論中來到實踐中去，鑒定的結果才能更可靠、更有說服力。

參考文獻：

[1]羅福頤.秦漢南北朝官印征存[M].北京：文物出版社，1987；孫慰祖.古封泥集成[M].上海：上海書店出版社，1994.

蓋棺論定范文3

樂觀拼搏，超典型香港精神

想不到成立于1974年的許氏公司仍在，它大隱于市。

當年32歲的許冠文，拿著剛寫的劇本找大老板鄒文懷談分成，日后影響深遠的許氏和香立制片人制度由此而立。如今公司已搬去尖沙咀，許冠文更喜歡待在銅鑼灣的辦公室，那是一座有點年代的商業大廈，樓下是茶餐廳，再多走幾步就看到電車軌道。他是一個很香港的香港人：中學大學讀的都是名校，從小受西方教育，英文一流，到過外國宣傳電影、做show、看演出，但每天早上要吃的，始終是皮蛋粥、油炸鬼。他唯一填詞的《鐵塔凌云》幾成港歌：“檀島灘岸，點點鱗光，豈能及漁燈在香江”。

年少時家境清貧，身為大哥的他很小就出外兼職食，中二時“膽粗粗”跑到有名的夜校里，竟然教中四水平英文。大學時闖進無線電視臺兼職主持、編劇，見工時，上司給他六個月時間做中學問答比賽的策劃，結果他回家通宵撰寫，第二天就遞上去一份厚厚的策劃案。說起這段舊事，他不掩得意之情：“我假設老板欣賞我啦……你行不行都不要緊了，你的精神厲害，再看一看（策劃）也像模像樣，那就讓你做吧。”見我慨嘆，他也反過來慨嘆：“現在的年輕人就有點缺乏這樣的火花，以前我們真的靠自己，一想就要去做，沒得等明天的，明天就沒了這個chance了。”

還有一個故事，當年剛入行他只做主持不肯演戲，因為思想傳統的父母認為那是“戲子”，于是一直躲在幕后做斯文智囊先生。有天大導演李翰祥要拍《大軍閥》，他卻突然把頭剃光，畫了兩行粗眉、戴上假胡子去半島酒店見對方，坐下就用普通話說：“他媽的！你看行嗎？” 那年他28歲。四十年后的這個下午，他望著窗外的港島街道，瞇著眼睛作云淡風清狀說：“那時全邵氏都知道這是大片……搏一搏而已，告訴他們我可以這么粗魯的。”

他的“搏一搏”，確實就是那個年代香港人的寫照。他10歲隨父母從廣州到香港，成長于鉆石山木屋區，童年始終伴隨著追著運米車鑿孔偷米的記憶。貧苦的出身，也造就了他看事情的方式：“我很小就知道這個世界其實挺痛苦的，我們又沒錢使，書也幾乎沒得讀，爸爸媽媽也成天被老板罵，在這樣的環境長大，你覺得這個世界本身是挺痛苦的。如果有機會，就盡量有些幽默感地來看問題，好過很悲地看。反正生命都是這么過的，你有幽默感，好笑一點，就容易過一點，容易想到好的方案。”

后來他做電視節目主持，自己編導演喜劇電影，還無意中開啟了香港棟篤笑潮流，堪稱香港第一代全能笑匠。然而，他的幽默與所有人都不同，夸張但不浮夸，諷刺但不惡搞，有思想深度乃至后期更傾向于溫情。此刻，在辦公室內喝著太太送進來的冰可樂，這位冷面笑匠面無表情，卻語帶雙關地強調幽默很重要：“能夠講笑話，無論做總統也好，追女仔也好，幽默感是很重要的。約一個女仔出來，從吃飯一直（讓她）笑到送她回家，你追不到都難了。”

幾十年來，他在“搏一搏”、“笑一笑”之中名成利就修身齊家，如今過了河還不忘渡人。前年在香港嶺南大學開了八堂課，他想推動棟篤笑文化：“不凈只做表演這么簡單，我希望中國的年輕人，能夠大膽出來講話，不害羞，又有幽默感，這是個好方向。”

釣魚潛水打球，四十歲后不做事

下午四點，香港的陽光依然猛烈，坐在窗前的許冠文把頭上的帽子摘下，隨即拿了桌上的另一頂，再戴上。他分辯說，不是耍帥啦，是最近剛做完激光治療近視手術，要給眼睛擋一下陽光。

最近十多年，他只拍了寥寥幾部電影，和九十年代之前的鼎盛時期相去甚遠。他說，自己體內有四個人在打架，分別是作為導演、編劇、演員和老板的許冠文，“編劇編得好，演員又不肯演，導演又說這個不對，老板又說太貴，我就整天旋轉的。”他最愛的電影工作，就在這堪比金庸筆下“桃谷四仙”的爭吵不休中，一擱下就是二十年。

那么這些年都在干什么？他照例想了幾秒鐘，然后語調平緩卻語速快得像冒著泡，一股腦地倒出來數給你聽：“現在大部分時間……每天都不一樣。不過我有幾樣興趣，一就是打高爾夫球，一個禮拜打兩三次，會到深圳、東莞、中山跟朋友們一起打球，然后吃飯。網球多數在香港打，剛好在最近扭傷了腳，就很少打。我很喜歡看電影，我不喜歡坐在家里看DVD，因為我很尊重電影，也很喜歡到戲院，可以舒服地坐著，把手機全關了，看著那么大的銀幕……尤其遇到好戲，那兩個小時對我來說是很大的享受。”

聊了一會，他終于忍不住站起來，在辦公室里四處走幾步，到底是老頑童坐不定。他倒也承認：“我也算挺貪玩，挺懶的人，四十歲就不怎么做事。”辦公室里他的書房有單獨的后門，可以直接從外面回來或出去，員工或客人在大廳都渾然不知，這是兒子特意為他設計的，這個怕悶、主意又多的老頑童，多年來一直有自己的空間。“白天早上我喝完咖啡，早上九點開始是創作時間，到一點左右，大部分是在自己書房里想東西，在電腦上寫東西，等等。多數我創作的時間都是上午，打球、看戲都是下午。”

過去每兩三個月，他就會離開香港出外釣魚，到馬爾代夫、印尼、關島，開船到太平洋上去釣魚，一釣就是四五天。說著，他得意地拿出iPhone秀出釣魚的照片：“我平時出海就會釣這樣的魚，石斑啊什么的。香港哪有這么大的魚讓你釣。”又跳出來一段釣魚的視頻，原來是他疼愛的小孫女拍的：“有時跟孫兒們在香港釣魚，那天我想釣一條魚給她看，剛好就有，就是這么小一條魚，我也喜歡玩的。”

還不止呢……說起玩的他就來了精神，“我還喜歡潛水，以前就是要背著氧氣瓶，現在就是戴著潛水鏡，背著一支東西，浮潛。”有些島的海水美得像玻璃一樣，他說最愛那個水底世界，小魚游來游去，一個人跳下去可以兩三個小時不上來。

終身成就獎？我還有很多事未做啊，大佬

可能很多人不知道，第一屆金像獎影帝就是許冠文，而當時的影后是惠英紅，“我曾經跟紅姐說，我們兩個過了三十年都拿不到第二次，是當年可能是撞彩的喔。她說，金像獎是很小心地給你的嘛，碰不到好戲就拿不到而已，應該不是撞彩的。誰知剛說完，她就拿了獎了，她馬上打電話給我說，Michael，我證實了，我就不是撞彩了。哈哈哈……剩下我一個人，應該都是撞彩的，真是慘了！”好在他不太看重所謂獎項、成就，“因為藝術的東西，很多時候你盡力了，也是一命二運三風水，也是要再碰一下的。”

蓋棺論定范文4

傅伯勇

3月8日凌晨2點40分，原定由馬來西亞吉隆坡飛往中國北京的MH370飛機與管制中心失去聯系。客機上載有227名乘客（包括兩名嬰兒）和12名機組人員，其中有154名中國人（大陸153人，臺灣1人）。該飛機本應于北京時間2014年3月8日6:30抵達北京，結果杳無音訊。

飛機失聯后，馬來西亞、中國、泰國、越南、菲律賓、新加坡、澳大利亞、新西蘭、美國、日本、韓國、印度等25個國家積極參與搜救。經過16天緊鑼密鼓的工作，到3月24日，還是無果而終。北京時間3月24日晚十點，馬來西亞總理納吉布在吉隆坡宣布，馬航失聯航班MH370在南印度洋墜毀，機上無一人生還。

盡管如此，事情仍然沒有塵埃落定，盡管馬方言之鑿鑿，畢竟還有諸多疑點需要進一步確認。美軍黑匣子定位器也將于今日抵達澳大利亞，看是否能夠通過這種拖曳式聲脈沖發送定位器幫助確定MH370的位置。

在16天的搜救過程中，我們發現，各種臆想、各種猜測、各種推論，紛至沓來：一、有人盜用護照，使用假護照，飛機被劫持或者引爆；二、機組人員與不明身份的人沆瀣一氣，制造了該事件；三、飛機因為遇到莫名其妙的強氣流，在空中肢解；四、飛機因故障而墜毀；五、一些國家賊喊捉賊，因為領土、政治等原因，故意玩貓抓老鼠的游戲；六、飛機被外星人引到某個陌生的領域。有些是網民的觀點，有些是一些專家有板有眼的觀點。但最終可能會發現，一些專家在蓋棺論定后的確是專家，而在此之前則是名副其實的猜測家。這是思考之一。

思考之二，科技遠遠沒有達到無以復加的地步。先前，一些報道說，某國衛星能夠看到地上的針線，能夠海陸空天全天候監視檢測，能夠發現情況后防患于未然，等等，我看有夸大其詞的成分。馬航飛機失聯，那么大一個龐然大物，那些衛星卻沒有發現，是故意視而不見呢還是本來就不具備那種本領？我看是后者。“9.11”事件，拉登成員能夠駕駛飛機沖破美國的防空識別區，能夠進入美國領空，能夠撞擊美國世貿大樓，說明什么？說明美國的防務不是神乎其神的固若金湯，也說明美國的科技水平也不過如此。

蓋棺論定范文5

李安被人熟悉的影片相當多，不過很多人對于他的音樂不是太熟悉。其實，李安在電影和音樂兩方面都有非常不錯的成績。不過當年他剛從事演藝事業時并不順暢，甚至自己的父親都不看好他，認為這是有辱門風，而且認定他不會有所作為。不過李安沒有放棄自己的夢想，而現在的他稱得上是娛樂圈最有影響力的導演之一。

堪稱娛樂圈大哥大的成龍，在娛樂圈打拼幾十年了，無人不曉。但剛出道時，古龍在看到成龍的相貌之后，相當的不中意。他認為成龍鼻子大，而且長得不帥，還直言自己寫的書是給狄龍、爾冬升拍的。成龍對于這樣的冷遇當面忍受下來，背地里卻悄悄地躲在衛生間哭。不過如今的成龍在娛樂圈的地位無人能及。看來，即便如古龍這樣的大師，也有看走眼的時候。

當初周星馳結束了《射雕英雄傳》中的跑龍套后，又在萬梓良、鄭裕玲主演的《生命之旅》中出演配角。在拍劇休息期間，周星馳和鄭裕玲閑談。當談及自己的前途時，周星馳問對方自己會不會紅，結果鄭裕玲很干脆地告訴他說不會紅，一盆冷水澆得周星馳一個透心涼。不過現在看看星爺，恐怕鄭裕玲對當初自己的不恰當言語也是相當后悔吧。

作家陳世旭先生寫過發生在自己和王安憶之間的一段真實故事：“上世紀80年代初，我在中國作協文學講習所學習，同桌是而今的大作家王安憶。當初她是個小女孩，也沒聽說有過什么石破天驚的作品。背后有人猜，她是因為母親茹志鵑而受到了照顧。她不聲不響的樣子讓我很是同情。我是從小鎮來的，才發了一個短篇小說就覺得寫不下去了，很自卑，就有點同病相憐。上課的時候，我居然老是對她指手畫腳。我從小上課就不太用心，看她記起筆記來恨不得連老師的噴嚏都記下來，覺得好笑，就老打岔，說老師的這段話該記，那段話不必記。她并不惱，認真聽完，依舊恨不得記下老師的噴嚏。不久，我偶然在一個刊物上看到她的小說，腦子轟的一響——那樣棒的小說，我就是再讀三輩子書也寫不出來！或者，跟讀不讀書壓根兒就沒有關系，爹媽生就的稟賦就有天壤之別，我與她壓根兒就沒有可比性。”

蓋棺論定范文6

報告一出，輿論沸騰。計算電信運營商暴利者有之，譴責寬帶質量低下者有之，千夫所指，萬眾憤怒。在咆哮的聲討風潮中，一些來自業界的微弱反對聲音幾乎被淹沒了。

12月26日，工信部部長苗圩公開表示，寬帶提速將作為工信部2012年工作的重點，并推動上網資費進一步下調。這進一步刺激了上述報告支持者的神經，而表態質疑報告調查方式的人，更是被一群有先見之明的人斥之為“既得利益者”、“運營商走狗”。對運營商的仇恨達到了新的高度。

在風平浪靜之后的今天回望，假寬帶事件其實并不像外表上表現得那樣黑白分明。略微熟悉一點互聯網物理結構的人都知道，運營商所標稱的帶寬速率，指的是從用戶家中，到最近的那個電話局之間的傳輸速率。也就是說，運營商負責為用戶提供一個標稱的出口，但他們無法為用戶在整個互聯網上的訪問速率負責。就好像運營商承諾在用戶門口修建一條四車道的馬路，但用戶的車開上路之后堵車，卻不能指責運營商“在我家門口修的路不到四車道”。

互聯網網速慢的原因多種多樣，例如在訪問國外網站時，由于有國家級設施過濾，導致訪問速度普遍較慢，而在國內，南北電信分割、網站自身建設不到位等原因，都可能導致網速下降。

這個問題展開來說，運營商并非沒有責任，但當然不是全責，甚至是不是主要責任，都很難說。但是，由于網民這一主體掌握了大部分輿論主動權，他們對網速的怨氣又積累日久，因此，一份似是而非的報告，卻引起了幾乎一邊倒的贊同；主管部門匆匆出臺的表態，更是起到了近乎蓋棺論定的作用。