前言：中文期刊網精心挑選了安妮寶貝彼岸花范文供你參考和學習，希望我們的參考范文能激發你的文章創作靈感，歡迎閱讀。

安妮寶貝彼岸花范文1

2，《重生之曼珠沙華的詛咒》，作者：夏染血

3，《何引忘川》，作者：晞冉

4，《跳舞的曼珠沙華》，作者：郭丹

5，《彼岸花》，作者：安妮寶貝

6，《彼岸有妖》，作者：小魚大心

7，《彼岸花之殤》，作者：璇兒

8，《穿越三界之彼岸花殤》，作者：千洛

安妮寶貝彼岸花范文2

我想，你一定是藍色的，所以，每次當我想到你，再燦爛的陽光也會沾染上一點點藍，而我的心也悄悄滲進了絲絲憂郁。可是我不在乎，誰叫我最喜歡藍色呢？

最初與你相識，是那次在書店，一本《彼岸花》靜靜的躺在書架上，對比旁邊重點推薦的大招牌書目，它毫不起眼，可是它卻瞬間奪去了我所有的目光。那么簡單的封面，簡單到直白，直白得驚心。一大片深藍的底色，如浮雕板印出來的花的風姿，那樣孤傲而決絕，美到極致。也許，這就是你夢中的彼岸花吧。因“花”而結緣，我知道了你，一個寂寞卻熱烈的女子。他們都叫你“安妮寶貝”，我卻固執的想喚你一聲“安”。

安，我見過你的照片，拍得很美，卻不知怎的，讓我有種落寞的感覺。也許是你眼中的憂郁驚了我，也許是你絕望的靈魂曾途徑過我，只一眼，你便刻在了我腦海里，揮之不去。我曾想過，怎樣的女子會寫出那樣凄冷決絕的語句,，那該是如三毛一樣有著狂野而隨性的個性吧，沒想到，你竟是那樣溫婉而安靜，但眼底的一點冷淡讓我確定，這就是你。你筆下的女子都是張揚的叛逆的像刺猬一樣的，而她們個個都是你。在那樣堅硬的外殼后面，她們卻是純凈柔軟的，她們的心包裹在武器之下，脆弱得讓人心疼。有人說，讀你的文字總會感到撕心裂肺的痛，這樣的痛讓他們對你有幾分忌憚，愛著并懼著，總是要在進入你的世界之前調整好姿勢，以便接受新一輪的痛，但是，這也是快樂的。《七月與安生》大概是你最富盛名的作品吧，安生和七月是兩個迥乎不同的女孩，而在我看來，她們都是你吧，一個乖張，一個柔順，卻同樣寂寞而溫柔。

你說“我的世界是寂靜無聲的，容不得別人”，你說“幸福始終充滿著缺陷”。我仿佛能看到你倔強的樣子，倔強得讓人想上前擁抱你。你那么淡漠，好像看透這世間百態，已經沒有什么值得你放在心上，可是你又那么脆弱，脆弱得全世界的孤獨都與你有關。愛情，在你眼里只能是個悲劇。我不知道你的悲傷從何而來，我也不知道你是否為此受過傷害，但是，它已深深撼動了我。

我喜歡在陽光和煦的午后讀你的文字，也許你的文字更適合在深夜獨自品味，如同受傷的野獸總該在黑暗中默默舔舐自己的傷口。可是我卻單純的想把陽光通過我的手指傳遞到書頁上，溫暖你的文字。一個人的文字都是他靈魂的碎片，這樣做，是不是也能讓你稍稍感覺到溫暖呢？也許，你變得溫暖之后，便不是大家熟悉的“安妮寶貝”了，少了棱角和寂寞的你還會是你么？但是，我仍舊自私的，想你能快樂而燦爛。

安妮寶貝彼岸花范文3

【關鍵詞】 網絡文學 巨蟹座 愛情

安妮寶貝是近年來由網絡文學界面擴展到傳統意義的文學層次上的一名女性作家。

她的代表作有《告別薇安》、《七年》、《暖暖》、《午夜飛行》、《七月與安生》、《八月未央》、《彼岸花》等，其作品基本保持每年一本的速度，席卷城市白領階層。讀者評價其作品“辭藻陰郁艷麗，行文飄忽詭異”。因為其中敏銳疼痛的靈魂觸覺和頹廢不羈的末世情緒，受到爭議和注視。網絡文學論壇因而掀起一股安妮寶貝現象討論的熱潮。《暖暖》在她的作品中，情節單純，結局平淡，然而有人評價其為最為讓人有致命傷的感覺的作品。

文章的情節很普通。暖暖是林的女朋友，一個單純沉默的女孩子。她從遙遠的一個城市來和她愛的林同居，卻逐漸發覺林和林給她的愛情并非她最初想象的模樣。身體可以依附于忠實，但是靈魂卻永遠只能依附于真實。和林同一公寓的城，已經有了一個精明美麗的女朋友小可，卻和暖暖之間有了不能公之于陽光之下的感情。暖暖最終決絕地放棄了林，也放棄了城。她給了所有一個人離別的背影。她最終嫁給了陸，一個40歲的中年男人，安靜地過生命余下的日子。

文章中各個人物的性格如安妮寶貝的其他作品中的人物性格一樣，都比較復雜，相當立體，各種曖昧不清的因素都左右著人物的性格和行為，不能用簡單的思維來進行分析，也不能用簡單的幾個字來進行概括。

首先來分析一下林。

林是“精明的”“能說會道”的上海男孩。林是高興暖暖從遙遠的地方去到他身邊的，因為他愛她。然而他并不懂得暖暖到底需要什么。他太注重自己，自己的工作，自己的感覺，自己的快樂，自己的開心。甚至連迎接暖暖的到來他都因為工作要加班而推給室友城去辦。暖暖在他身邊，卻越來越多地感受到了寂寞。他“最大的樂趣”是工作，時常加班，“偶爾早歸的晚上，吃完飯在電腦上打游戲”，暖暖去上海快一個月，林從沒帶她出去玩過。林每天“西裝革履地去三十多層的大廈上班，已經放棄掉了他的銳氣”，而“一個沒有銳氣的男人是讓人感覺寂寞的”。暖暖是沉默的女孩子，她永遠沒有埋怨，對誰都一樣。然而在愛情上只要有一點點的小事就會使人心灰失望（米蘭•昆德拉《不朽》）。也沒有一個女人能過毫無感情的生活，如果她能夠，那她就不會是一個女人（米蘭•昆德拉《玩笑》）。暖暖和林的愛情在更近的空間距離里卻有了更遠的心理距離。林不能接受安靜的暖暖突然提出的分手。其實在林的心中，也許哀悼的不是愛情的流失，而是他已經完全習慣的生活方式的突然被顛覆。

那么城呢？

城則是暖暖生命中一個面目始終曖昧不清的男人。他不多說話，最懂得暖暖到底要什么，從第一次見面就是如此。他是說普通話的北方男人，聲音溫和，帶一點沉郁的銳利，穿有木扣子的棉布襯衣，送給暖暖的是暖暖最喜歡的純白香水百合。他們都不喜歡說話，坐在一起吃飯的時候，兩個人的心里都是很安靜的。這種默契成為他們彼此吸引的契機。在他們都還沒有發覺的時候，愛情已經開始侵略他們的生活。

城是愛暖暖的，他對她的感情，有憐惜，然而一開始的默契并不能成為他們最終在一起的原因。城生性散淡，與他的女朋友小可的精明獨立，目的明確不一樣，所以才會被單純敏感而內斂的暖暖所吸引。但暖暖只是一個單純的不知道自己要什么的女孩子，她只是愛他，她不能給他帶來任何東西。他們之間可以存在著欲望和愛情，但是沒有永恒，生活這樣殘酷而冷靜地分開了他們。或者他們是更適合在一起的一對，但是現實常常與愛情無關。暖暖很清楚這一點。她知道他們如果真的在一起，也許生活并不像想象中的那樣和諧。暖暖說，我們都是不自由的。是的，感情的周圍，并不都是唯美和浪漫，他們共有的散淡天真的性格，最終將被生活的瑣碎和殘酷所擊倒。城沒有堅持下去的勇氣，他在這一點上是懦弱的，他向壓力和生活的真實低了頭。

小可在文章中扮演了一個冰冷的角色。她是城的女朋友。有一個姑媽在美國加州，一直勸城去那邊讀MBA。她是“土生土長的上海女孩，穿伊都錦的黑色裙子，刷淡淡的紫色胭脂”，“不是很漂亮卻有韻味”。在城的眼中，她和暖暖是完全不同的兩種女孩子。暖暖脆弱曖昧，而小可則是獨立而精明的。與其說小可在暖暖和城的感情中是“人”和“感情”、

“道德”的障礙，倒不如說小可實際上代表了“現實”的障礙。一方面是健康而“正常”的生活和感情，另一方面則是看不到未來并且與現實的倫理道德不相容的生活和感情。小可的出場不多，描寫也只是略略帶過，然而卻在城和暖暖的感情中起了不可或缺的作用。她似乎始終帶著輕輕的微笑置身事外，卻站在背后冷冷地看著暖暖和城，看他們最終都屈服于現實的自然規律。

陸的形象一開始就如優質煙草的味道，醇和干凈，有世事練達的銳利和寬厚。那種長期經過歲月的沉淀而成熟的男人形象，在陸身上得到完美的體現。他有一個兒子羅杰。作為像陸這樣一個富有的中年男人來說，身邊不乏紅粉金釧，他也已經習慣了年輕女孩子被欲望熏昏的頭腦。然而暖暖安靜、散淡，對因為父母離異而淘氣的羅杰充滿耐心。她讓陸感到“驚異”，也讓“見過很多女人”的他感到心情安寧。他最終娶了暖暖，用物質給暖暖鋪墊了一個溫暖的巢，用沉默和容忍安慰暖暖受傷的心。陸的角色意義就在于，作為一個平和的面紗，既遮掩了暖暖感情上那猙獰的傷痕，又從反面襯托出了傷痕的無法被抹平的深刻。

再來看暖暖。

暖暖在這篇文章中是貫穿始終的一個角色。她是林的女朋友。卻愛上了男友的朋友城，為他留長自己的頭發，小心翼翼地夢想他們之間的將來。盡管她非常清楚她和城之間的感情是不被人祝福的，是不自由的。暖暖發現自己有了城的孩子后，她向林坦白了自己已經不愛他。她甚至告訴了他她有了別人的孩子，但是暖暖沒有將自己與城的事情告訴他甚至之后出現的陸在內的任何人。因為她很清楚，沒有誰能真正懂得她和城之間的感情。在這一點上，她是睿智的。給了她自己一段回憶，給了城許多遺憾，給了其余人一個猜想不透的空白。

暖暖這個人物形象其實在某種程度上是安妮寶貝本人形象的再現。

安妮寶貝的作品中曾多次提到過自己的星座是巨蟹座，她筆下的許多女子也是巨蟹座的。從星座說來看，巨蟹的女子普遍有自戀傾向，性格中有陰暗和光明兩個部分，童年生活一般缺乏溫暖，有自怨自傷的習慣。溫柔善良，對婚姻和愛情抱有非常美好的想法。敏感，性格多脆弱，比較戀家，在面對外來傷害的時候常常會奮起反擊，但往往在反擊后傷得比敵人更深。由于普遍較為內向，無法很好地排解情緒，極易患憂郁癥。在《暖暖》這篇文章中，安妮寶貝一如既往地將暖暖描寫成一個非常具有巨蟹座特點及在想象中性格被完美化的女孩子。這既是安妮寶貝長期以來形成的文風，也是安妮寶貝自己在作品中凸現了她的性格的一種表現。

參考書目：

［1］安妮寶貝.《暖暖》.

［2］安妮寶貝.《八月未央》.

［3］王新萍.《網絡文學的界定及其特征》.

［4］郭瑋著.《淺議網絡文學特征》.

安妮寶貝彼岸花范文4

――題記

一

這個春天被稀里糊涂的浪費掉了，我像個迷路的小孩站在孤寂的曠野上，寂寞的姿勢在地上印出一道灰色的影子。我總是會看很厚很厚的書，我想我是愛上了這個季節，愛上了小四的《崇明春天》，愛上了安妮寶貝充滿了寂寞與游離的文字。每次看安妮的書心中就裝載了滿滿的絕望，我想也許有一天我也會是那樣一個游離的靈魂，只是我寫不出那樣的憂傷，那樣的寂寞，那樣的絕望，我也不能夠給宿命作出一個完整的詮釋。很多時候我會毫不留情的扼殺掉自己的靈感，因為我寫不出那樣大段大段完整的文字，我的文字總是會那么凌亂不堪，因此我總是會看到自己破碎的靈感在空氣中飛散。

二

我一直固執地愛一個人的世界，固執地從喧囂的人群中走掉。我是一個寂寞的小孩，說這句話時我沒有感到自己的矯情，因為我聽到心里那些寂寞的種子發芽的聲音，在這個春天我固執地愛上了黑色的曼陀羅和藍色的鳶尾，我在半夜十二點把自己從網站上找到的黑色曼陀羅和藍色鳶尾的圖片發給我的朋友，然后看到她們發過來的一臉或是驚訝或是疑惑的表情，然后我會在鍵盤上敲出一陣陣寂寞的音符，告訴他們黑色的曼陀羅代表不可預知的死亡和愛，藍色的鳶尾代表宿命的游離和破碎的激情，精致的美麗，可是易碎且易逝。于是我會看到屏幕上出現一連串或無奈或難過的表情。

三

我想也許有一天我會是一個靠文字吃飯的人，可是我不想真如那樣，我不想讓我的文字成為謀生武器。我總是會在半夜里從床上爬起來寫一段一段的文字，寫著自己的難過與悲哀。我喜歡寂靜的黑夜，喜歡黑色夜空的那種寧靜，那種坦然，黑暗中沒有人可以看到我垂老的面容和蒼涼的心，沒有人可以看到我如野獸般躲在角落里舔著自己滲血的傷口。

四

安妮寶貝說：柏拉圖是一場華麗的。

我想安妮應該是不相信愛情的人，因為寫字的女子多半是寂寞的，像是開在雨夜天空的煙花，寂寞而美麗。可是我覺得自己是喜歡寫字的人，我寧愿寫字累死，也不會想要去奔波忙碌而死。我一直認為自己是那種很自戀的人，總是很容易沉溺于自己的文字里。我是沒有感情歸宿的人，因為我對它沒有安全感，童話往往是絢麗的，可是現實世界不是童話，童話雖美卻異常不真實。哥說我的愛情到最后的結局總會是無花果，可是我喜歡用王心凌的《羽毛》來形容它：多么沮喪／承認現實世界并不像童話／王子公主／很少喜劇收場／不是只要夠勇敢／夠善良／就會有仙女幫忙／實現愿望／有時候愛是粉紅色的羽毛／誰捧著都有微笑的眼角／才看它在手心／沉沉地睡著／一起風又醒了／那么輕飄飄地走掉。

五

曾看到一段話這樣寫道：Notice me，taken myhand，why are we strangers when our love is strong，Every time I try to fly，I fail，without my wings，Ifeel so small，讀這段話時，我腦中就只閃出這么一句話：誰讓你我靜似月，各自孤單錯弄弦。很多時候兩個同樣寂寞的人走到了一起往往是沒有結果的，也許他們只是需要彼此的一份溫暖而已，就如我，太喜歡別人給予的溫暖，太依賴一個人往往會讓我從懸崖上跌落得很慘。安妮在《彼岸花》中寫道：有時候覺得感情很像一個包裹，背在身上，背了那么多年，卻找不到一個人可以把它卸下來。可以等待一個合適的時間和地點，把這個包裹交給一個合適的人。要等多久，我是沒有安妮的那種堅強的，我很簡單，我也很脆弱，我只是女孩子媧高興時捏出的泥人，只是一個被上帝遺落在凡間的精靈。

六

春夏秋冬偷偷地轉了一圈又一圈，突然發現遺失了一些時間在記憶里，如此凌亂的文字，凌亂的心，不知道該用怎樣的文字來結束這樣的凌亂，那就用小四的那句話來結束吧!

安妮寶貝彼岸花范文5

高中是夢幻一般的雨季。陰雨纏綿，一連串的記憶和思緒總是濕漉漉的。我不知道為什么，就算是有答案，我也不想去知道。因為我覺得，夢一般的生活就要像夢一樣的進行著。

夢可以宿命般地讓兩個戀人相愛，也可以童話般地為一個愛情故事畫上結尾。唯獨在現實生活中，高中的現實生活中不可以。完美只是相互妥協的一次折中。

空氣里彌漫著一股腐爛的味道，慢慢地積淀在人們的肺中直到一個軀體倒下。每天的生活都要張開大口去吞噬理想，信仰和未來這樣的詞語，然后在另一個輪回把我們培養成為機器，只為一堆沒有用的符號執行命令。戴上耳麥，聲音里傳來的盡是令人嘔吐的英語音標。從這些東西中我才可以判斷目前我至少還是一個完整的人。所謂完整是指和所有少年一樣沿著既定的軌跡行走著，不用擔心突然消失，因為我們沒有權利去思考擺在我們面前的學習，成長和只能選擇逃避的情感囹圄。

迷茫的高中生活，一個男生和一個女生的故事只有兩個結局：一個是愛上女生，一個是讓女生離開自己的生活。我想我不僅會愛上這個女生而且會對她許下永恒的承諾。直到生命最重要的時刻化成一堆字符離我而去消失在茫茫人海中。可程序并沒有這樣最低限度的設置。

中國這個文明古國留給我們去繼承的大多數是“順從”，也就是魯迅所說的國民劣根性吧！我不能成為因情感而墮落的例子。我們都是社會扭曲的產物，我想向既定的一切提出挑戰并相信我會成功。一個力被分成千萬等份，我永遠是其中最小的一股而在博大的物質世界里掙扎，結果往往表現出不理智。通電的插頭一拔，機械的身體便化為一攤零星的符號，而且沒有一點溫度。

記得我問過政治老師一個問題：老師，你說現在我們要怎樣面對高中的情感問題？政治老師對我說：“那種幸福只不過是一種感覺，生活中有很多的變數，最先得到的果子未必是最好的，無論如何我們對高中的學習不能有絲毫的松懈，你如果不懂得怎樣去改變現狀，那只能選擇去適應。”這里面些許摻雜著某些強人所難的部分，可是生活注定如此，殘酷的現實有太多的傷感，有太多的背叛，有太多的落沒。

有一次翻閱安妮寶貝的《彼岸花》，腦海中始終漂浮著一個似曾相識的聲音，聲音說她是一個自私的女子。自私就是對過往的行人不露出任何表情。于是，燈火嘈雜的生活注我的內心，我開始想象著怎樣去分辨出會出現在我生命中的愛情。當我喜歡的女生從我的身邊漸漸遠去而又不能去挽回一些時，我感受到無比的抽痛。愛情的城堡突然間土崩瓦解，碎片沿著細小的血管進入大腦，所到之處，將過往的記憶切割粉碎。滿地血跡斑斕，原來愛情是紅色的。時間開始扭曲，一些原來存在的聲音和影像漸漸褪色直到絲毫不剩。

或許章老師代表的是嚴肅的政治，與羅曼蒂克的愛情格格不入。可我卻愿意相信幸福真的只是一種感覺而已。也正如章老師所說，有些事點破了就沒有你想象的那么有味道了。我相信現實，一邊放棄之后，一定會在另一邊有所取得。我不能去詛咒生活的軌跡，我知道歇斯底里的咒罵之后，依舊要按原來的軌跡前行。佛曰：從來處來，到去處去。人類的存在只是循環：“出現—死去—再出現—再死去”的模式。見過一次死去后，下一次的死亡就不會那么灑脫，而凈是恐懼與驚慌。

安妮寶貝彼岸花范文6

【關鍵詞】網絡文學 題材內容 文字語言 風格特征

網絡文學是文學創作與網絡媒體相結合所產生的一種新的文學形態和文學現象，呈現出技術科學與文藝風格的雙重特征，由此塑造出與傳統文學的鮮明差異，奠定了其在整個文學體系中的重要位置。基于此，加強對網絡文學內容特征的研究和分析，不僅能夠深化我們對此種文學藝術形式風格特征與藝術價值的認識;而且還能夠明確其潛在的問題和局限性，由此為網絡文學的健康發展提供必要的借鑒。

網絡文學的題材內容特征

目前，網絡文學主要是以青春言情、武俠奇幻、懸疑推理、軍事歷史四類題材為主，從而打破了傳統經典文學厚重、大氣的題材特征，表現出雅俗共賞、老少咸宜的風格特點。

1.青春言情

情愛是普世大眾生命結構的重要內容之一，是通俗文學永恒的創作主題。在網絡空間中引起軒然大波的第一部網絡文學作品《第一次親密接觸》便是一部典型的青春言情作品，隨后又產生了一系列諸如紀瑗瑗《翻譯官》、何員外的《畢業那天我們一起失戀》、黃湘子的《大四了，我可以牽你的手嗎？》、孫睿的《草樣年華》以及安妮寶貝的《告別薇安》《八月未央》《彼岸花》《二三事》《薔薇島嶼》《蓮花》等。這些作品或者是秉承傳統通俗文學的創作方式，首先預設一個才子佳人的故事架構，隨后穿插一角或者是多角的情感糾葛關系，在一波三折之后，最終有情人終成眷屬;或者是描寫一群自甘放逐的都市邊緣人的愛情故事，散發出濃厚的自戀情結和小資情調。

2.武俠奇幻

與傳統武俠文學所注重的歷史故事、時代背景、厚重思想所不同的是，網絡武俠文學將俠士梟雄、神仙妖魔、超人畸人設置在一個虛擬的江湖、宮闈、天界、冥府、戰地、異域等情境中，進行斗法、伏魔、歷險、征戰、復仇活動，從而使整個文學作品表現出明顯的奇幻或者是玄幻的特征。比如林千羽的《逍遙?圣戰傳說》雜糅了電子游戲的畫面，營造出一個美輪美奐、神奇瑰麗的場景，另外，郭敬明的《幻城》、韓寒的《長安亂》、蕭鼎的《誅仙》以及滄月的《賦》和《劍歌》等，也都呈現出類似的題材特征和故事風格。

3.懸疑推理

偵探類的文學作品一直不被主流意識形態所認可，很難登上世界文學體系的“經典榜”。但網絡文學的興起，使傳統的偵探文學逐漸演變成為懸疑推理文學，從而逐漸得到越來越多人的認可。比如天涯社區的“蓬萊鬼話”中擁有七根胡、鬼古女、白飯如霜、小汗等一大批網絡作家。他們憑結著自身的靈氣和創造性思維，創作出諸如《荒村公寓》《地獄的第19層》《獵人者》《碎臉》《暗算》《天眼》《超級女聲死亡PK》《菩提美人》之類的懸疑推理文學作品，不僅吸引了一大批網絡讀者，甚至還進行了出版，由此使原創懸疑文學作品開始登堂入室，成為當代文學的一個重要組成部分。

4.軍事歷史

網絡空間中以軍事歷史為題材的文學作品呈現出浪漫性、自由化、隨意性的風格特征，也即是不拘泥于特定的軍事事件、軍事人物，而是以滿足讀者的心理需求、感官刺激為核心，由此呈現出一部部驚心動魄、扣人心弦、熱些沸騰的網絡軍事文學作品，比如《雪亮軍刀》通過一個個小人物呈現出具有熱血和靈魂的血性男兒形象，極大地喚醒了當前社會中的小人物的英雄夢;《情系契丹王》通過大宋公主和契丹王的一段傳奇的生死戀情，讓廣大讀者穿行在一波三折的青春迷夢之中。

網絡文學的文字語言特征

與傳統文學規范、嚴整的文字語言特征相比，網絡文學的文字語言則更加簡約、靈活和獨特，具體來說，主要體現在以下幾個方面：

1.敘述簡約直白

網民往往以“掃描”的方式閱讀網絡文學作品，也即是不求細節，但求掌握作品大意，因此，網絡在創作的時候，常常以短句為主的行數眾多的小段落取代大段落，甚至為了節省時間，還采用一些特殊符號、特殊數字取代語言內容，比如用“：？”表示“別跟我玩那一套”;用MM和GG表示女孩和男孩;用“7456”和“8174”表示“氣死我了”和“不要生氣”等。這既符合當代年輕人的語言特征，營造出一種幽默、詼諧的語境氛圍，同時也大大提高了讀者的閱讀效率。

2.采用大量的對白語充當敘述語

網絡文學，尤其是反映網絡情事之類的網絡文學使用了大量的對白語，由此來表現主人公上網聊天過程中的情感經歷。這些對白語或者是直接“轉移”聊天記錄;或者是變相應用聊天記錄等，由此成為網絡文學的一大特色。比如李尋歡的《迷失在網絡與現實之間的愛情》中，人物對白以及對白性敘述語言占到了70%以上的篇幅，成為作者表情達意的主要手段。其他諸多網絡文學作品也呈現出相似的風格特征。

3.引入了大量的外來詞匯

伴隨著我國社會的發展，人們的語言表達中融入了大量的外來詞匯，尤其是以英語詞匯居多，由此成為當前社會語言的一大特色。而網絡文學作為通俗化的文學藝術，也呈現出相似的語言文字特征，比如寧財神的《愛的進行式》中一開頭便出現了“raveparty”“TECHNO”“will you marry”“Catherine”“No，notyet”之類的詞匯，展現出一種現代化、時尚化的語言風格。

4.對部分詞匯的變異使用

為了傳達出特定的情感思想，網絡作家往往不受漢語語法規則的約束，甚至突破漢語詞匯約定俗成內涵意義的束縛，從而對部分詞匯進行變異使用，比如“霉女”指的是“美女”，“東東”指的是“東西”，“恐龍”指的是“網上的丑女”，“青蛙”指的是“網上的丑男”，而“菌男”則指的是“俊男”等。這些詞匯突破原有內涵意義的束縛，表現出新的意思，充分展現了網絡作家標新立異的特征。

網絡文學的內容風格

網絡文學內容在獨特的故事題材、語言文字背后也呈現出個性化的風格特征，具體來說，主要表現在以下幾個方面：

1.通俗化的風格

網絡文學主要面對的是文化水平參差不齊的龐大的網民群體，為了提高網絡文學作品的閱讀量和點擊率，在內容方面不自覺地呈現出通俗化的風格特征。比如故事題材方面既有見義勇為、除暴安良的“狹義”，滿足人們的英雄情結，又有柔腸寸斷、纏綿悱惻的“戀情”，表達人們的愛情需求;而語言表達方面更是呈現出簡短化、口語化的特征。這都淋漓盡致地表現出網絡文學內容通俗化的風格特點。

2.商品化的傾向

當前，網絡文學內容的商品化傾向主要體現在兩個方面：一是部分網絡作家創作出的網絡文學作品主要是通過有償交易的方式，向廣大讀者進行開放;二是伴隨著網絡作品點擊率的不斷飆升，網絡作家則紛紛走下“網絡”，與線下出版社進行合作，出版網絡文學作品，由此獲得豐厚的經濟回報，比如安妮寶貝的《蓮花》從作家出版社獲得200萬的版稅;痞子蔡的《第一次親密接觸》則獲得了450萬的版稅等。商業利益的驅使讓網絡文學內容表現出以迎合受眾、創造消費為主的商業化的特征。

3.趣味性的內容特征

網絡文學的讀者群體呈現出年輕化的趨勢。其上網的主要目的是進行消遣娛樂活動，因此，在網絡文學閱讀過程中也就逐漸失去了對傳統文學嚴肅、規整、厚重風格的需求，轉而對網絡內容的趣味性、娛樂性表現出越來越濃厚的興趣，比如《正道學園》《朱雀記》《西游》《寶貝，這不是個游戲》等，都呈現出濃厚的趣味性與娛樂化的特征。

總體來說，網絡文學作為數字傳媒時代所產生的一種新的文學藝術形式，在內容方面既具有文學性的主體內容特征;同時又具有網絡受眾快捷性、娛樂性、趣味性的內容消費特點，由此塑造出網絡文學作為快餐文學、消費文學所表現出來的“一次過”的特點。這既是網絡文學鮮明的個性特征和競爭優勢;同時也為其可持續性發展構成了潛在危險，需要廣大學者對這一主題展開更加深入的研究，由此才能保障網絡文學的健康發展。

參考文獻：

[1]歐陽友權：《網絡文學：挑戰傳統與更新觀念》，《湘潭大學社會科學學報》2012年第1期。

[2]周百義：《出版集團開展網絡文學出版芻議》，《編輯之友》2013年第5期。