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展覽空間設計范文1

1.1邊界的消隱

我們對于空間的第一感知一般來自于圍合它的邊界而不是空間本身，建筑師對于空間的塑造也是從界面處理開始，界面為空間設定了一個有限范圍，而消隱則給這個范圍帶來的靈活性和可變性。邊界的消隱針對的對象主要包括交通空間中的“墻”和“層”，即是垂直邊界的消隱和水平邊界的消隱。“墻”作為交通空間的維護界面，是建立交通空間獨立性的主要元素，當“墻”被移除時，同一個水平空間內的使用者就能直接通過視覺相互觀察，并且在空間功能和活動上彼此同化而產生連鎖反應，人對空間的印象也由多個小空間變成一個開敞的大空間，使得交通空間從一個封閉的場所轉變為復合空間的一部分，在空間行為和感知上與其他空間有了更緊密的聯系，也就形成了所說的空間連續性。例如，妹島和世設計的瑞士勞力士學習中心，就將弱化“墻”做到了極致，建筑猶如兩片水平飄板，將豎向支撐體系都隱藏在其中，交通空間與功能空間是相互貫通的一個整體，通過地形變化來劃分區域，人的活動則保持始終的連貫和完整。“層”則是建筑空間的水平界面，將空間限定在不同的水平高度上，是交通空間聯系的主要對象，當“層”被消解，人在建筑內部的活動從規律的平面活動躍升到復雜多變、充滿可能性的三維空間活動。例如，UNS事務所設計的德國梅賽德斯•奔馳博物館，將坡道作為平面的一部分，不同標高上的空間通過坡道融匯成一個共同的大空間，這里已經沒有了明確“層”的概念，只有無限延伸的建筑空間。邊界的消隱使得展覽建筑交通空間在水平和垂直兩個維度上都得到解放，不再有明確的界面將交通空間與其他空間分隔開，人在不同的空間中穿行也不再受到邊界的束縛，這種做法突破傳統的空間模型，形成全新的空間感受。

1.2形態的多樣

模糊性在交通空間形態上的表現可以概括為建筑師由塑造不變、單義的空間形態轉為塑造可變、多義的空間形態，由塑造靜態、獨立的空間形態轉為塑造動態、連續的空間形態。傳統的交通空間例如樓梯、臺階、走道等，在我們印象中多是穩定的、有明確的規律性和秩序性，并且可以被人們認知，這在一定程度上限定了使用者只能遵從既定的路徑來進入展覽空間并按照順序完成整個觀展過程。而模糊性的引入，意味著公共交通空間不必重復一個固定的模式，可以更加動態和敘事化，坡道、開放走廊等元素的引入使得交通空間更加充滿活力，不可預知，由它們形成的交通空間可以任意在三維空間中穿梭、跳躍、扭曲和盤旋，形成各種夸張獨特的空間形態，吸引了人們進入展覽建筑，并且自由使用和體驗整個建筑空間。

1.3模糊性帶來的影響

展覽建筑交通空間在不同程度上表現出模糊性，改變了原有的一層不變的空間秩序，具體分為三個方面。一是功能的復合，即綜合和復雜的空間特性，使其兼具多種功能。“特意設計出來的不定形式是以生活中的的不定為基礎在建筑要素中反應出來的”①，隨著交通空間界面的消解，形態的多樣，空間層面上獨立的交通空間已不復存在，其功能的單一、獨立也逐步被弱化，當代展覽建筑的交通空間與交流、展示、休憩空間總是緊密聯系在一起。這種功能復雜性來源于現在人們空間活動和心理需求的多樣化，而表現在交通空間中就形成了功能的模糊和交叉。走廊兼做展覽，開放樓梯兼做休息和交流空間，通過與其他功能的整合，并且吸收其活動特性，交通空間能夠以更積極更有機的形態融入整體建筑。二是行為的豐富，為更多使用行為的產生創造了可能性。“空間活動是一種連鎖反應，淺層次的活動是一切空間行為產生的基礎”②，在展覽建筑中，我們可以把交通活動作為一切活動的脈絡，而交通空間則是這些活動的載體。

交通空間的模糊性，使得人們在進行行走和停留活動時，能夠接觸更多活動形態，比如看到其他人在觀展，穿過正在表演的人群等等，這種空間的模糊使得發生更深層次活動的幾率大大增加，進一步促進了人在展覽建筑中豐富多樣的行為模式。三是開放的體驗，即為人們提供更多探索的空間。我們可以將模糊態看做是空間由固體形態到液體形態的轉變，一切空間體驗經過適度的模糊，變得更為有彈性和張力。模糊的交通空間可以作為一個不確定的線索，對于所有功能空間都是開放的和包容的，只給使用者指出大致的空間范圍和行進方向，將探索和體驗空間的主導權交還給使用者。使用者如同水滴一樣在這類交通空間中流動、聚集和分散，隨時能選擇停留或者繼續前進。展覽建筑的交通空間通過模糊性被還原到最接近人生活的狀態，讓使用者自由的、有選擇的穿行并接觸其他功能空間，這種開放的空間體驗模式改變了傳統的片面化、模式化的觀展模式，以一種更加“以人為本”，更加貼近生活的方式來創造空間。

2交通空間模糊性的設計策略

經過對展覽建筑中交通空間的淺析，我們可以發現，適度的模糊是符合人對空間的認知的，我們需要模糊性是開放的，具有無限可能性的“模糊”，卻不是雜亂無序的“模糊”，而如何在設計過程有意識引入模糊元素，是值得我們不斷去探索的。以下列舉一些當前展覽建筑交通空間營造中具有代表性的設計策略。

2.1“軟化”策略

“軟化”策略主要針對展覽建筑交通空間的界面和形態，可以體現為空間的透明、彈性、不規則等多種形態。其中“透明”指使用透光率較高的材料來建造空間隔斷，或者部分移除空間隔斷，使得不同空間之間能夠有視線及活動的交流。例如，妹島和世在金澤美術館中就采用了360度透明的玻璃幕墻，并將視覺上成為障礙的柱子散開，使得人在交通空間穿行時可以一覽無余的看到其他空間的活動狀況，同時能夠駐足欣賞庭院的美景。“彈性”指交通空間能夠根據使用需求不斷進行調整和改變，例如可移動的分隔、可翻折組合的空間裝置等等，使得空間的形態在一定范圍內能夠彈性變化。“不規則”指打破規則的圖形化平面，根據實際的需求對空間進行局部放大或縮小，為多樣的空間行為提供可能性。“軟化”是展覽建筑交通空間中最常用的一個設計策略，能夠充分綜合功能與活動的需求，同時使交通空間更靈活多變，以與多樣的場地環境相適應。

2.2“融合”和“片段”策略

“融合”策略指基于特定的時空環境下，將展覽建筑交通空間與其他空間有機整合和分隔，呈現一種“若即若離”的狀態，既保證空間的相對完整，又能提供適度的開放性，實現活動的互動和交流。“片段”策略指將功能空間視為一個個詞語，用交通空間來連接成完整的語句，可以通過連接上的跳躍、感知上的交錯來模糊不同的空間。這兩種方式都是從空間的組合和秩序著手，形成曖昧的復雜的空間模式。例如，哈迪德設計的羅馬二十一世紀藝術博物館中，弧形走道沿著墻體自由延展，黑色樓梯輕盈地懸浮彼此連接，使得展示者可以在其中任意的游走，隨意的跳躍或者回放，無拘無束的互動和對話，充分表現了展示形式的自由和靈活，“在自由的時空體系中，所有的元素在飄移，關系在變化，不再相互咬接建立固定的聯系，全局結構為此不斷重新調整，由是運動，永無休止，沒有重復”③。

2.3“折疊”策略

“折疊”策略值利用坡道、樓梯、自動扶梯的非常規交錯布置，或樓層相對連續的、整體的曲面起伏，來連接多維度的空間。這樣的空間形態，使得交通空間沒有傳統意義上的開始和結尾，沒有上下前后之分，能夠通過漫步式的交通來串聯所有空間，并充滿整個展覽建筑，成為復合的功能空間的一部分。這個策略在當代展覽建筑中已經有很多應用，因為其獨特的戲劇性和空間張力能夠鮮明的勾畫出建筑本身特色，形成獨具魅力的建筑空間形態。例如萊特的紐約古根海姆美術館，展廳就是一條直通6層的坡道，螺旋而上，徹底打破了交通空間與展廳的界限，形成了不能單一定義的模糊空間，人們可以順著坡道連續的觀展和交流互動，不用受到任何空間局限。例如庫哈斯的圖蘇圖書館方案（圖5），由曲折的板構造了確定的流線，將樓層與坡道之間模糊化了，在曲折的空間中濃縮了休息節點、內庭院等等元素，達到三維空間上的連續性。

3結語

展覽空間設計范文2

設計理念是將元素、色彩、照明、原材料等成分融合的過程中的指導思想，它使得設計師遵循一定的原則，達到某種設計效果。設計理念如何，直接關系到設計效果如何，也就直接影響了展示效果。當前科學技術不斷發展的背景下，越來越多的空間設計手段和技術營造了豐富多彩的展示效果，給人們的生活帶來了生動性。但是隨著人們對審美的要求的不斷提高，將空間形態設計當作美學物品來看待和設計，能夠讓空間形態設計形成一種和諧的物理背景和社會背景，促進設計的最大效果化產生。面對如此多的設計元素、色彩、原材料等，能否以簡約化的形式展示出來，顯示某一種設計效果，對于營造綠色環保的展覽空間具有重要的作用。簡約設計理念是隨著建筑設計的發展而出現的一種新型設計理念，主要以元素、色彩、照明、原材料簡化到最少的程度，以達到無聲勝有聲的效果。因為簡約的空間設計理念在建筑內部空間設計中表現的含蓄性，往往能夠以最少的元素設計出效果明顯的空間形態。因為博物館是一個學術性比較強的場所，化繁為簡，合理分配各種設計元素，簡約化的設計理念能夠彰顯博物館嚴肅的學術特征，達到良好的設計效果。因此，在博物館空間設計中，可以運用簡約的設計理念，達到展示效果的最大化。

二、色調色彩對展示環境的影響

上海博物館的展示設計中，運用冷暖顏色劃分陳列展示的主題，強調了不同展覽主題的環境差異性，給觀眾的心理產生了不同程度的視覺影響，實現了良好的設計效果。實踐證明，相同內容的陳列展示空間會隨著色彩的冷暖、面積而出現增減，再加上不同內容的展示配合，給觀眾帶來的視覺刺激也會隨之增減。例如，在一平方厘米黑色的范圍里，人們會感覺到清晰爽朗的感覺，在一平方米的黑色范圍里，人們會感覺到嚴肅沉悶的感覺，而在一百平方米的黑色范圍里，人們就會產生陰森恐怖的感覺;相對于紅色而言，一平方米的紅色讓人感覺興奮，一百平方米的紅色就會讓人受到過分的視覺刺激而產生審美疲倦。因此，在博物館的空間設計中，可以運用色彩、色調以及色塊與色塊之間的鏈接關系，與環境交相輝映，構造出符合觀眾視覺心理的展覽環境。例如，在博物館空間設計中，在需要運用大面積色彩的時候，如墻面布置、室內環境布置等，應該采用亮度高、彩度低、對比弱的色彩，讓人們保持清新的舒適感;在需要中等面積色彩的時候，如圖案的設計等，應該采用鄰近色組的對比和襯托，既吸引了人們的注意力，又不會造成視覺刺激;在需要運用小面積色彩的時候，如小標志、小展品等，可以運用亮色高、彩度高，對比度強的色彩，充分吸引人們的注意力。總之，因為色調色彩與展示環境息息相關，在博物館的空間設計中，應該注重展覽環境的色調協調問題，進而凸顯某一種空間環境，實現良好的空間視覺效果。

三、照明設置對展示環境的影響

光與色是相互依存，相互促進的，密不可分，共同傳遞著視覺信息，對于博物館的展示環境營造產生著不可忽視的作用。博物館內部的光源分布、光線的分布結構、光的顏色與柔和程度等照明設置因素都與展示環境息息相關。光線的分布結構有直接光照和間接光照兩種，直接光照能夠讓物體形態凸現出來，并產生濃厚的陰影，而間接光照能夠通過其他介質的作用產生漫反射傳遞，光的強度比較弱，且沒有明確的指向。一般來說，直接的光照能夠吸引人們的要求，讓人產生眼前一亮之感，因此可以運用于凸顯展品中;而間接光照能夠讓人們產生溫馨和諧之感，進而可以運用到博物館空間設計中的營造環境中來。由此可見，照明設置對于展示環境具有重要的影響，為了達到良好的博物館展示效果，空間設計的時候應該合理布置照明設備和光線因素，營造出優質的色彩布置效果。例如，在北京電影博物館中，運用光照射原理，將變化多、有層次的光源運用到不同色彩的照耀下，產生了不同的展示效果。此外，因為光照和顏色共同作用下的色溫，不僅是來自于人們生活的體驗，更來自于視覺和觸覺上的情緒反射，博物館的空間設計應該注重照明設置與地板、頂棚、室內材質之間的關系，共同營造一個有情感的博物館展示氛圍。

四、個性化設計與展示服務質量的影響

展覽空間設計范文3

關鍵詞：會展建筑；空間設計；消防設計

改革開放30年，是我國建筑設計行業快速發展的時期。在這段時期，我國建筑設計行業在某方面經歷了從無到有、從壞到好的重大轉折。會展建筑作為經濟文化發展的一個重要產物，它被賦予了鮮明的時代特征，也正因為如此，會展建筑已經逐漸發展成最具特色的城市標志性建筑物。然而，隨著經濟社會的快速發展，會展建筑的設計也遇到了一些新的問題，例如如何處理好建筑的節能問題、空間問題以及消防安全問題。這些問題越來越受到外界的關注及重視。因此，本文主要從以上三個方面對現代會展建筑的設計進行初步的探索。希望本文的提出，能夠對今后會展建筑科學合理的設計以及會展建筑與城市環境的協調發展貢獻力量。

1 現代會展建筑的產生與發展

在上個世紀七十年代，世界經濟逐步呈現全球化的趨勢。于此同時，全世界各國、各區域之間的經濟文化交流也日益頻繁，不同國家以及地區間的會展活動越來越多。作為會展交流活動的重要載體，會展建筑便由此產生。隨著會展活動樣式及內容的不斷豐富，會展建筑的建造風格也要隨之發生變化，這就對會展建筑的設計提出了新的要求。在經濟信息化的大背景下，世界經濟的發展呈現出新的發展趨勢，由此，展覽業也成為了一項獨立的產業，常規化、定期化成為各種商貿展覽活動的特點。因此，會展建筑除了應該具備其傳統的展覽活動功能外，還必須將餐飲、洽商、休憩以及辦公等功能納入到設計范圍之內，這便是本文的主要研究對象——現代會展建筑的設計探討。

2 會展建筑平面布局模式設計研究初探

會展建筑布局設計是整個建筑設計的關鍵環節，它對建筑整體設計起到主導的作用。展廳是會展建筑的主要結構，因此，本文講的建筑平面布局主要是講展廳的平面布局。按照不同的組合形式，我們可以將展廳的平面布局模式分為單元式、集中式、混合式和分散式四種，下面就對這四種平面布局模式的設計做簡單的介紹。

（1）單元式：采用單元式布局模式的好處是能夠充分利用展廳之間的空地，一般來說，主要用這些場地作為貨場，貨場能夠與展廳很好的穿插在一起，在會展期間，這種穿插方式能夠對展廳空間起到很好的補充作用。根據組合模式的不同，單元式又可以分為單元串聯式、單元并聯式、單元并聯+中央庭院式和單元環繞式四種。

（2）集中式：集中式平面布局模式的最大優勢就是節省用地，這是因為這種布局模式具有體量完整、流線簡單、容易塑造的特點，但是這種模式也有著生長性差、組合模式單一的缺點。因此，集中式不是大型會展場館的主流布局模式。

（3）分散式：針對展廳不同功能區有其獨特的個性，所以有必要采用分散布置的方式，使其成為一個建筑群落。這種布局模式的好處是便于加建、擴建。缺點是人流路線比較凌亂，不宜形成較大規模的展覽空間。

（4）混合式：對于一些大型的會展場館，其展館的主體部分主要采用單元式和集中式布局模式，但是對于酒店以及其他的配套設施的布局則常采用分散式布局。混合式布局模式就是綜合采用單元式、集中式、分散式的一種平面布局方式。

3 會展建筑的空間設計研究初探

會展建筑的設計必須滿足其建筑功能的要求，然而會展建筑的空間設計直接關系到建筑的功能。因此，會展建筑的空間設計應該與會展建筑的活動相聯系起來，在對會展建筑的空間進行設計時，建筑設計師應該通過合適的手段，使空間的適應能力達到最高。會展建筑的空間主要包括展覽空間、會議空間以及附屬空間，下面就從這三方面的設計進行分析。

（1）展覽空間設計初探：展覽空間的功能應該以滿足各種會展活動的要求為主，由于展覽活動的類型極多，展覽活動的內容更是包羅萬象。因此，展覽空間內應該以無柱最好，這樣可以增加室內的空間。在這種情況下，建筑的地面荷載應該越大越好，這樣可以增強建筑的適應能力。因此建筑展廳地面的承重能力應該以重工業建筑地面的承重能力為取值標注。目前國際上采用的重工業展廳的標準是：展廳凈高應該控制在8—10米，展廳每平米地面的承重能力大概為5噸，在展廳內的柱網間距主要采用兩種方式，第一種是柱間距離控制在30米左右的網架結構，另外一種就是柱間跨度在50米及以上的無柱展廳。

（2）會議空間設計初探：在展會期間，一般都會有各種規模的會議召開，像這類會議的召開都會有會議日程安排，因此，建筑在設計的時候應該將展覽空間和會議空間分隔開來，這樣可以達到分流的作用。在設計會議空間的時候，一般有兩種設計思路：一種是會議空間大小為200—500座之間，這類大小的會議室應該多設計幾個，因為這種小規模的會議召開的頻率是最高的，且多個會議同時召開的情況也很多。另一種就是1000座以上規模的會議廳，像這種大規模的會議廳，只需要設計幾個就行，這一般是為大型會議以及開幕式而準備的。

（3）附屬空間設計初探：會展建筑的附屬空間主要包括服務空間、交通空間以及其他類型的空間，這些空間雖然不是會展建筑的主要構成部分，但是它們是不可缺少的，它們能夠保證會展活動的順利召開，是為會展活動服務的。限于篇幅原因，本文對其設計就不做介紹了。

4 會展建筑的消防設計初探

要對會展建筑的消防問題進行科學合理的設計，就必須從建筑防火分區問題以及建筑排煙問題著手，下面是詳細的內容：

（1）建筑防火分區問題：科學的建筑防火分區設計對防止建筑物發生重大火災事故是非常有效的，因為科學合理的建筑防火分區設計能夠將火災限定在一定范圍內，從而控制住火災在建筑物內的蔓延，對于一些大型的會展建筑，其建筑主場館的占地面積可以達到幾千甚至幾萬平方米，這么大的空間，如果不采取合理的防火分區設計，建筑屋內一旦發生火災，那么后果是無法估計的。但是對于這么大空間的主場館，要對其進行區域劃分也不是容易的。因此，有必要對主場館的大小進行一定的控制。另外還需要在建筑內設計一條能夠供消防車進入的通道，這能夠在一定程度上控制火災的大規模爆發。

（2）建筑排煙問題：會展建筑的排煙設計是整個建筑消防設計的重要環節，我們都知道，一旦建筑物內發生火災，造成人員死亡的最大原因是火災濃煙，就是因為這些氣體不能夠及時的排出，從而造成人員窒息而死。排煙窗位置的選擇是建筑排煙設計首先需要考慮的。為了便于煙的排出，最好在建筑物的無蓋中央頂部設計一個大型排煙窗，此外，還需要在建筑物四周設置排煙窗。在正常情況下，所有的排煙窗應該是關閉狀態的，一旦發生火災，火災感應器應該立即發出信號，從而開啟這些排煙窗。

5 結語

隨著我國現代城市經濟的快速發展，會展經濟作為一個新生力量，它對城市發展所起的作用也日益收到人們的關注及重視。與此同時，會展建筑的設計問題是擺在每個建筑設計者面前的新課題。本文主要從會展建筑的節能設計、空間設計以及消防設計三方面對會展建筑的設計進行了研究及探索，希望本文的提出，能為會展建設提供新的設計思路。

參考文獻

[1] 宿晨鵬.會展建筑地下空間設計研究[J].建筑設計研究，2008，（3）：45—46.

展覽空間設計范文4

關鍵詞：活態展示；老年人；舊街區

一、老年人對活態展示空間的情感需求

根據老年人群的身體狀況、興趣愛好、行為習慣等因素的影響，老年需要多重的、可控性強的活態展示空間。

（一）對外界交流的渴望

老年人的老年人的展示空間應該具有開放性，增加老年人外出以及和社會接觸的機會。避免老年人因離休和人際交流溝的通減少產生的孤獨感。

（二）空間安全心理

老年人本身身體機能的衰退對自身保護能力不足，喧鬧的環境和忽冷忽熱的溫度、起伏不平的鋪裝、以及眩光等等都會產生不舒服的反應。

（三）回歸大自然的渴求

植物可以撫慰人們焦躁的情緒，在老年人的活態展示空間中，綠色的生態景觀更容易被老年人接受。

（四）易識別的情感需求

老年人本身的身體狀況，認知、記憶力、反應能力的逐漸下降。因此要在老年人的活態展示空間設計中要考慮到能讓老年人易識別并有明顯特征的空間。加強的標識設計細節，空間的特色感來提高老年人的認知和易識別的情感需求。

二、老年活態展示空間的規劃要點

我國老年人在健身方面有良好的集體活動傳統，大部分社區的老年人都會參加一些諸如舞劍、跳舞、做操等需要音樂的集體鍛煉活動。

（一）場地的需求特點與居住區所處位置的關系

將活態展示空間建在街心花園、公園、廣場等具有公共性質的室外空間。因為公共空間可以匯集來自周邊多個小區的鍛煉者，容易聚攏人氣，交流氣氛好。但城郊的活動場所要求更具近便性。

由于城郊區位置較為偏遠，人員稀少，環境尺度較大，老年人普遍認為應在小區內有近便的健身場地。對于早晚鍛煉的老年人來說，小區內的活動場地不但方便，而且也更安全。[1]

（二）散步道宜考慮便利性及無障礙通過性

散步是老年人最基本和最常見的鍛煉方式，散步道設計在社區景觀中非常重要。

1、避免冬季太冷或夏季太曬。或散步道的位置處于冬季背陰區，甚至經過風口，這些都讓老年人覺得不舒適。

2、做到人車分流。老人散步時常會與機動車混行，這是讓老人感覺不滿意的重要因素。

3、道路具有近距方便的特點。散步道可以蜿蜒、曲折，但是仍然要有近距、方便、多樣的路徑讓人們靈活選擇。

4、選擇適于行走的地面鋪材。較為平整的水泥、瀝青等整體式鋪裝路面最受老年人歡迎――既利于散步、慢跑，又適合推輪椅和嬰兒車，更安全且無障礙。

三、以老年人需求為本的活態空間優化設計

（一）人性化的展示空間設計

在多樣的多功能的活態展示空間中，在滿足空間和設施的需要的同時，營造良好的視覺效果，和空間氛圍以及興趣焦點。例如在展廊廣場等處的墻面，座椅，景觀小品等處都是營造氛圍的媒介。等等都體現以老年人的需求為本的活態展示空間設計的理念。

（二）創造良好的生態環境

要通過對當地老年活態展示空間中的干濕狀況、日照條件、降水量、主導風向、等地理特征背景。通過營造地形、種植植物、改善水體等方法來建造出更適宜老年人的生態空間。從科學和理論的角度，利用光、風、色彩、等環境因素來改變，利用其中的環境因子和局部氣候特征來改造出適宜老人的活態展示空間。

（三）保留老年人的行為習慣

在總結出了老年人在生活和出行的習慣的基礎上，來考慮老年活態展示空間的功能性、多重性、規劃性等要點。

根據老年人喜歡種植花草和飼養寵物的特點，要在老年人的活態展示區域留出老人的園藝活動的區域，創適宜老人活動的活態展示形式。老年人喜歡溫暖、陽光充足的地方曬太陽，因此，在室內的活態展示空間中要在陽光充沛的窗前設置座椅等休憩設，在室外展示空間中要注意冬季老年人的怕冷、怕風等因素。在注意采光的同時也要保證冬季室外展區的通風。

敝帚自珍是老年人的天性，老年不扔掉扔掉不用的舊物，可以將部分的有形式和美感的舊物放在展示空間中，來引起老年人的回憶和生活上的共鳴。因此老年的活態展示空間中可以預留出固定的舊物展示空間，以滿足老年人的需求和室內和室外布置展區。

（四）營造活態展示空間的地域特色

在活態建筑的空間的改造中，延續當地的歷史和文化，使老年人身處空間中有歸屬感和文化的自豪感。例如揚州的東關街，在商業氣息的加入中仍然保留了原有的民宿居址，不僅使當地的居民的生活和設施更加豐富多彩還增加了本土的文化氣息。[2]

四、老年活態展示空間的特點

（一）老年活態展示空間是景區空間布局突出文化內涵

為豐富景區文化內容，營造獨特的文化氛圍，展示生動的生活原態，管理中心從整體規劃和布局入手，明確了老年活態展示空間集中舉辦各類展覽，花園注重園林布局整飭和環境營造的展示格局。

（二）注重生活場景的復原和功能區域的劃分

不斷細化區域布局，為公眾了解當地文化、休閑提供了空間和場所；用基本陳列、專題展覽、復原陳列、原狀陳列、準復原陳列、臨時展覽、特展等不同類型展覽互為補充、交相輝映的展陳思路；以老照片展覽為輔，將書畫、文獻、文物、圖片、藝術品、園林藝術展覽為補充的展覽原則。

（三）展示風格貼合老年人的生活特點

策展和布展注重展覽環境與氛圍協調、情景與內容的統一，形成老年活態展示空間觀覽線和“精、雅、文”的獨有風格。

五、結語

綜上所述，老年活態展示空間設計要涉及了心理學、社會學、環境學、設計學、人體工程學等多門學科和領域。設計師可以從意識形態、生活方式、外在傳承和發展等方面入手，這不僅利于實現公共設施的使用，而且也為舊街區增添了活力。隨著社會的發展新的技術和設計思想不斷萌生，他們將廣泛的被應用到活態改造中。老年人的公共活動空間和活態展示空間也具有很大發展潛力。

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展覽空間設計范文5

關鍵詞：藝術展覽館；空間文化；理念；布局

藝術屬于一種特殊的文化現象，很好理解它的含義，人們為了滿足自己主觀所缺失的需求從而自然而然的衍生出來的一種被大眾所接受的文化現象。它的本質特點就是用語言創造出的人類現實生活，便于人們進行情感與思想的交流。

1.藝術展覽館具有重大意義

在我們國內，各類展覽館數不勝數，廣東民間工藝館就是其中之一。因其在中國不乏歷史悠久文化底蘊濃厚的城市，每一座城市都有其象征或者代表自身特征的地域文化或者博物館，這些文化館都代表了一所城市的典型特征，例如蘇州博物館，背景展覽館等。藝術展覽策劃及推廣 現代社會越來越多人所追求的高質量生活指的不只是物質上的滿足，更是健康、快樂、文化及藝術等精神方面的富足；因此，社會上越來越多企業和機構都在其服務中加入更多的文化藝術元素。在廣州園林博覽會上，為了充分考慮到其最后的展覽效果，植物的存活率，游人在藝術展館結束時，能不能做到快速安全的撤離等等因素，這些想法都是充分考慮的人與自然和諧共生，藝術與和諧理念的相得益彰。這些藝術館的展示空間還有為它們量身打造的建筑，都體現出了一座城市的古樸濃厚的文化，城市的人文意象，還有這個城市獨有的文化意象。對我們而言，藝術展覽館不僅僅是一個空間，一個展示器具，物品，藝術品的平臺。我們應該充分發揮以人為本的精神，讓這個平臺能夠更好的傳播歷史，加深我們對于藝術展館的理解。

2.藝術展覽館的空間設計理念

中國的傳統文化與世界上的其他文化對比，體現出了中國的悠久的文化歷史，經一些空間或者建筑與所在的地域的歷史文脈進行探索傳承，不斷提高我們的創作理念，并把這種傳承當做是一種很具有規律的內在的設計方法進行把握。藝術展覽館作為一個文化體驗的場所，他所展示的空間應該由“靜態”向“動態”進行轉變，為了適應觀眾越來越高的期待，應該利用展示空間以及地域的歷史文化信息更容易更生動便于理解的方式傳遞給觀眾。

每個藝術展覽館都具有創新的慨念，它在不斷的創新中，先是以保護為基礎，展現除了藝術發展的獨有魅力 ，體現出了“為人民服務”的原則的同時，也在不斷的“為文化服務”。我們本著這樣的指導原則，在對藝術展覽館的空間藝術的創新中，不斷提出新的設計思路，在這個思路的基礎上，提出了新的指導思想。

環境可以說是一種圍繞在人們周圍的并且會對人們的行動產生一定影響的外在的事物，我們可以認為環境是一系列的有關多種元素和普遍的人與人之間的關系的總和，而人在室內環境中，雖然每個人的心理與行為都各不相同，但是從整體上進行分析，人與人之間依然存在相同的或者說是類似的心理特征。藝術展覽館所要展示的空間設計堅持的是可持續發展的理論，做實質的問題是強調人與自然要和諧相處。這種理念在建筑和環境藝術方面也得到了有效的貫徹和落實。

另外，要根據地域來進行設計主要指的是，設計師在設計的過程中不斷的吸收借鑒不同民族的風俗習慣，生活方式，等種種不同的文化因素，正是由于這些不同的民族文化特點，才使得這個世界顯得五彩繽紛。我們再把這種精神進行夸張變形了以后再運用到設計當中去，對地域文化有了深刻的理解之后，再逐步把這些文化進行提煉，取其精華部分，并在精神上給人以熟悉的親切感。

我們還要延續生態美的觀點，本著促進人與自然社會的協調發展，在對藝術展覽館進行設計的過程中，為了凸顯其空間感和層次感，我們應當盡可能的使用綠色環保無污染的材質，從而實現了保護環境，提高室內空氣質量等等一系列的問題，達到節能與營造良好的室內環境的和諧共生。實踐決定認識，無論有多么和諧的理念，終究是要通過實踐來作用于空間中，運用一定的技術手段來證明。

3.藝術文化館的布局

藝術展覽館為我們展示了空間的規劃之余，在規劃的構思基礎上，我們還應該充分考慮到社會因素，經濟和生態等因素，我們要加強空間感的認識。空間的色彩，空間的性格都會形成不同的效果。以廈門上古藝術館為例：

上古藝術館是亞洲最大的古玉專題藝術館，館中陳列的有各種收藏的古玉器，從新石器時代到夏商周這幾千年來的各式玉器真品。這個藝術館總共三層，分為四個展廳，第一個展廳展出的主要的是一些代表華夏文明的珍貴藝術品，第二個展廳展示出的是代表遠古時期的神話，凝聚的思想結晶和華夏智慧的美妙雕塑。第三個展廳展示出的玉器，組合再現了古代的禮制。第四展廳通過一些輝煌精美的藝術品展示出我國古代文化的繁榮和精湛的玉器水平。

除此之外，藝術館的布局也很有經營優勢。館區還建立了許多大型的公共的停車場，為方便參觀的人，提供免費的停泊服務。團體參觀，展出的有免費的宣傳冊，還可免費提供中英文講解和導讀宣傳冊。館內的另有免費的小件物品寄存處，更有一些花園，書店，精品廊可供休息娛樂。周圍還有許多旅游景點，濕地公園，鼓浪嶼，濕地公園等等。其面臨的問題就是很多游客對它不太了解，還有資金問題。所以我們要加大政府的資金到位，加大宣傳力度，多發放一些小冊子給游客。

由此可見，在對于空間環境的布局上，我們要盡可能的建立一種功能完善并且結構清晰合理的有機秩序。要加強重視藝術展覽館所展示的空間感的社會內涵，它作為一種文化載體，具有恒久不變的精神意義和時代價值。重視環境的生態學意義，將一些人與自然和諧共處的理念，綠色環保的提倡融合展示在展覽館的空間設計當中。

4.結語

藝術展覽館展示的各種不同的空間形式，這些都表現出了不同的設計思想，文化內涵，同時又有利于人們去欣賞這種形式，我們在文化館的布局中既要在傳承中國的傳統文化同時，也要轉變自己的思維，把城市人文的理念，對中國文化的傳承，可持續發展的觀點融合。從而為藝術展覽館提供源源不斷的新的活力，

參考文獻

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展覽空間設計范文6

實用領域的“跨界”無疑是一種資源整合和資源優化的途徑。“互聯網+”實現的商業成功不必列舉，相信你我心中已經刷過幾頁名單。藝術的跨界并非以商業收益的形式顯示其能量，不同藝術類型間的互動從不同感官傳達給觀眾，多種形式的有機結合以一種多元的能量彌漫至展場。

藝術類型間的跨界以不同維度的作品形式給觀眾以啟發，在互相作用的情境下生發出有機的結果。意大利電影先驅者喬托？卡努杜于1911年發表論著《第七藝術宣言》，宣稱電影是區別于詩歌、音樂、舞蹈、美術、建筑和戲劇的第七藝術。而隨著時代的發展，人們對視覺感受的不斷追求，藝術形式間的不斷跨界配合成為互相彰顯、彼此映襯的重要手段。2014年，單簧管演奏家王|攜流行音樂歌手譚維維在北京今日美術館舉行跨界演出，打破常規音樂會的演出形式，將音樂、舞蹈等多種藝術形式糅合在一起，營造跨越地域時空的感受。2015年，舞蹈藝術家侯瑩受到譚平版畫藝術的啟發，創作舞蹈《燃》，并與譚平同臺演出，以譚平創作的錄像作為背景創作舞蹈，筆刷與舞蹈韻律的呼應感人至深。剛剛結束的尤倫斯藝術中心肯特里奇展覽《樣板札記》以影像、舞臺布景、繪畫、音樂等多種形式呈現。這時我們將之稱作為“作品”而不以冠詞去限定。

南非藝術家威廉？肯特里奇作品在尤倫斯當代藝術中心剛剛落幕，全方位的視聽感受感染了每一位觀眾。從繪畫到裝置，從布景到空間設計，肯特里奇以一種強大的能量實現了團隊的創作中各種藝術形式的價值。置身場館之中，我們能感受到肯特里奇連環畫作品的繪畫技巧，能感受到裝置藝術的別有用心，能感受到空間搭建的巧妙設計，同樣能感受到團隊配合的有機互動。展覽設計師Sabine Thevnissen在談到展場的空間設計時說：“我的工作是讓這些作品在這個空間中‘舞蹈’。肯特里奇經常自己出現在舞臺上，他在舞臺上表演，在舞臺上演講。我們一起工作14年，共同以最佳的方式實現與觀眾的互動。空間設計將作品推向觀眾或者疏離觀眾，這就是舞蹈與觀眾應有的關系。”肯特里奇團隊在每一個層面上的跨界互動借用劇院的方式來呈現當代藝術。控制空間、距離和每一部分的主次關系，肯特里奇以劇場的形式整合了各種藝術類型。

劇場無疑是音樂、詩歌、表演、舞臺、影像等等各種藝術發酵的圣地。國家大劇院藝術品部部長劉欲曉在談及藝術跨界時說：“博物館、美術館的跨界相對比較少，但在國家大劇院就是非常常態化的形式了。我們很多歌劇都是邀請前沿的導演、有名的視覺藝術家負責舞美設計。而這些原創的作品從藝術創作的角度來說，就是一種跨界的形式。