1法國風(fēng)景園林設(shè)計(jì)史

1.1生成期——山莊附屬園林

法國式風(fēng)景園林的開端很難精確地定位到某一時(shí)期，與歐洲其他國家的風(fēng)景園林相似，羅馬帝國的影響奠定了法式風(fēng)景園林的思想基礎(chǔ)。在羅馬，風(fēng)景園林最初是由蔬菜和果樹組成的，在著名的專著《De agricultura（農(nóng)業(yè)志）》有相應(yīng)的論述。公元1世紀(jì)時(shí)期，風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)的典范大多是著名山莊附屬園林，例如大奧密花園、龐培花園、帕布利花園、赫庫蘭尼姆花園。

1.2轉(zhuǎn)折期——私人及修道院園林

風(fēng)景園林實(shí)踐在法國被認(rèn)為是自然美與人類理性原則相結(jié)合的藝術(shù)，是文化的一種表達(dá)。諸如層次感、幾何形態(tài)、比例尺度等價(jià)值觀自然而然地在景觀設(shè)計(jì)的手法中得到體現(xiàn)，這些原則也是法國風(fēng)景園林的重要特征。宗教信仰也是文化價(jià)值觀的一個(gè)重要組成部分，許多人完全相信自然中神靈的存在。這種價(jià)值觀使得現(xiàn)在仍具有重要?dú)v史研究價(jià)值的羅馬擁有大量的綠地空間、私人公園和城市廣場。宗教活動對于法國早期風(fēng)景園林設(shè)計(jì)活動同樣具有重要影響。公元4世紀(jì)到5世紀(jì)，羅馬帝國的統(tǒng)治終結(jié)，由修道士們修建，作為修道院中心的園林成為了中世紀(jì)園林的代表。這些園林被高高的灌木叢和建筑物隔絕，通過精心設(shè)計(jì)，嚴(yán)格遵循著秩序、幾何形態(tài)和組織方式，沿襲了羅馬時(shí)代的設(shè)計(jì)風(fēng)格。廣場通常被用來分隔成不同區(qū)域，在園林的中心放置一棵樹，一片水塘或一口井，這樣的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)且簡單，同時(shí)也改變了原始植物種植的功能，將園林景觀變成了一個(gè)冥思自然、救贖和凈化心靈的場所。麗舍森林是其中一個(gè)典型的法國案例，并始終保留著原貌。

1.3成熟期——文藝復(fù)興庭院及城堡花園

隨著時(shí)間的推移，不同的世界潮流影響著歐洲的發(fā)展歷程。公元8世紀(jì)，阿拉伯人征服西班牙和西西里島，伊斯蘭園林的影響波及整個(gè)歐洲，但是法國風(fēng)景園林受其影響并未持續(xù)很長時(shí)間。公元14世紀(jì)文藝復(fù)興運(yùn)動最先開始于意大利佛羅倫薩地區(qū)。直到公元16世紀(jì)，法國文藝復(fù)興運(yùn)動興起，法國風(fēng)景園林逐漸變?yōu)殚_放式的自然景觀，強(qiáng)調(diào)與自然環(huán)境關(guān)系的緩和，Philibert de l’Orme和Pierre Lescot就是那個(gè)時(shí)代兩位著名的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)師。公元16世紀(jì)末隨著亨利四世統(tǒng)治的到來，重要的科學(xué)和技術(shù)進(jìn)步出現(xiàn)，涉及幾何學(xué)、光學(xué)，以及風(fēng)景園林設(shè)計(jì)。這些活動引入了透視這一新的設(shè)計(jì)元素的出現(xiàn)。法國庭園是那一時(shí)期核心地域的象征，也是中央集權(quán)的重要體現(xiàn)。富有的資本家有能力雇傭私人風(fēng)景園林設(shè)計(jì)師來建造他們的私人庭園，巴特魯瓦花園和著名的維康府邸花園都是那個(gè)時(shí)期的代表作品。在著名的巴洛克時(shí)期到來之前，法國的風(fēng)景園林經(jīng)歷了一段過渡時(shí)期。人們努力證明能夠使自然環(huán)境秩序化。當(dāng)時(shí)的人們認(rèn)為自然是在混沌和紛亂中進(jìn)化的，人類站在其對立面，是科學(xué)和智慧的代名詞，并且應(yīng)當(dāng)顯示他們的主宰地位。這種思潮最終迎來了古典巴洛克時(shí)期的到來。

第一篇

1構(gòu)成藝術(shù)與現(xiàn)代園林風(fēng)格的形成

19世紀(jì)中期，很多歐美國家競相開始了城市公園運(yùn)動。在城市公園運(yùn)動早期剛開始的時(shí)候，并沒有新的建筑風(fēng)格的誕生，而是以兼收并蓄的折衷主義風(fēng)格為主，設(shè)計(jì)的理念并沒有完全的擺脫傳統(tǒng)，卻有著革新的曙光。到了20世紀(jì)初，現(xiàn)代主義運(yùn)動在西方興起，給文化領(lǐng)域帶來了巨大的改變，不論是在思維方式方面還是在形式外貌上，人們的藝術(shù)鑒賞眼光也隨之改變。在這次的運(yùn)動中，西方風(fēng)景園林從多種混合風(fēng)格中脫離出來，走向了純粹的現(xiàn)代風(fēng)格。現(xiàn)代主義在風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中產(chǎn)生的影響，沒有過于狂熱，也沒有過后就丟掉，而是細(xì)水長流。德國的包豪斯學(xué)院，對于現(xiàn)代主義運(yùn)動幫助很大，構(gòu)成藝術(shù)就是在那里誕生。在吸收了構(gòu)成主義以及風(fēng)格派的核心理念后形成了構(gòu)成藝術(shù)的理論。構(gòu)成主義和風(fēng)格派形成于同一時(shí)期，所以他們在風(fēng)格上以及理念上有很多相近之處，如造型方面強(qiáng)調(diào)形體內(nèi)在結(jié)構(gòu)，形式方面注重抽象，思想吸收了立體主義的元素，藝術(shù)表現(xiàn)手法不拘泥于客觀物象，風(fēng)格表達(dá)通過幾何結(jié)構(gòu)，理性且嚴(yán)謹(jǐn)。

2構(gòu)成藝術(shù)在現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

點(diǎn)、線、面、體、色彩、紋理是構(gòu)成藝術(shù)的基本要素。其原理就是把上述基本要素依據(jù)一定形式規(guī)律進(jìn)行組合創(chuàng)作。在風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中應(yīng)用構(gòu)成藝術(shù)時(shí)，就是要把點(diǎn)、線、面、體等概念性的要素物化，替換為直觀的風(fēng)景園林元素：如地形、植物、山石、水體等。植物等園林元素，不僅是體現(xiàn)其生態(tài)屬性，并且還有著象征、隱喻等什么功能。現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)當(dāng)中，有些園林從整體結(jié)構(gòu)到細(xì)節(jié)都由構(gòu)成藝術(shù)設(shè)計(jì)而出，有些園林在整體上較為傳統(tǒng)，但是為了迎合當(dāng)前的審美標(biāo)準(zhǔn)，設(shè)計(jì)園林的局部是也要使用較多的構(gòu)成的語匯更加精細(xì)的進(jìn)行改進(jìn)。由建筑師伯納德•屈米主持設(shè)計(jì)的巴黎拉•維萊特公園，被構(gòu)成藝術(shù)影響比較大，以純粹的形式構(gòu)思為基礎(chǔ)的現(xiàn)代公園設(shè)計(jì)。

點(diǎn)、線、面是構(gòu)成公園構(gòu)造的重要元素，他們相互疊加形成的藝術(shù)特色，具有濃重的現(xiàn)代風(fēng)格，由于這種風(fēng)格是傳統(tǒng)園林模式的一種新突破，所以成為眾多園林方案中的優(yōu)秀案例。構(gòu)成藝術(shù)的重點(diǎn)之一就是邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀螆D案，這種特征在結(jié)構(gòu)上以邏輯性的秩序骨格來表現(xiàn)。風(fēng)景園林在設(shè)計(jì)方面要同時(shí)關(guān)注平面和立體形態(tài)。構(gòu)成藝術(shù)在形態(tài)要素角度可將其表達(dá)形式劃分為肌理、色彩、光、動的構(gòu)成等，而按空間劃分可分為平面以及立體構(gòu)成。為了更加豐富園林形式，可以合理應(yīng)用構(gòu)成藝術(shù)在風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中的穿插融合。現(xiàn)代建筑、雕塑的立體造型以及現(xiàn)代平面繪畫可以作為表現(xiàn)手法，來體現(xiàn)風(fēng)景園林的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿栏小?/p>

3構(gòu)成藝術(shù)在現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中遵循的原則

1大地藝術(shù)的特點(diǎn)與美學(xué)特質(zhì)表現(xiàn)形式

1.1大地藝術(shù)的特點(diǎn)

1.1.1材料藝術(shù)。

所選材料與地基的密切結(jié)合是大地藝術(shù)的首要特點(diǎn)，也是與傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)的主要區(qū)別。當(dāng)藝術(shù)設(shè)計(jì)人員選擇森林、工廠廢墟及沙漠等場地時(shí)，也決定了與之對應(yīng)的創(chuàng)作素材，如：草、砂石、木材廢舊設(shè)備等，對于藝術(shù)家而言，每塊未經(jīng)雕琢的石頭，其本身就是一部異常豐富絢麗的風(fēng)景歷史，強(qiáng)烈的原始感更加深了藝術(shù)作品與場地之間的緊密關(guān)系，英國著名藝術(shù)家安迪•古茲沃斯的“石墻”便完美地體現(xiàn)了這種相互關(guān)系；而木材作為基本建材的一種，可塑造性比較強(qiáng)，其枝、干等自然形態(tài)異常豐富，動態(tài)感十足。如著名藝術(shù)家戴維•納希的木制作品，不僅體現(xiàn)了木材的自然形態(tài)，也隱喻了生命復(fù)始的特點(diǎn)。一般而言，大地藝術(shù)所選材料是無污染、無破壞性的簡單、干凈的材料，這既是景觀藝術(shù)家們對自然創(chuàng)作題材的創(chuàng)新，也是將其應(yīng)用于風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中的有力前提。

1.1.2大地藝術(shù)的抽象性特點(diǎn)。

簡單化是大地藝術(shù)形式語言的主要特點(diǎn)，其中金字塔、螺旋體、圓、線等是其常用的形式。正是因?yàn)檫@類幾何形式較為簡單，才深刻地植根于人類的意識海洋中，以此來獲得對原始情感的最深刻體驗(yàn)，從某種觀點(diǎn)來講，它受精神學(xué)與美學(xué)分析相互結(jié)合的影響，特別是在仁爾•古斯塔夫•榮格“原型”理論的影響下，大地藝術(shù)的抽象特點(diǎn)表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。例如：線作為典型的一維性標(biāo)記，具有較為明顯的方向特性，由此能夠較為清晰地表現(xiàn)出藝術(shù)作品的發(fā)展形成過程；圓被大部分國家認(rèn)為是宇宙的象征，沒有起點(diǎn)與終點(diǎn)之分，始終處于閉合狀態(tài)，其代表作為歐洲巨石場、羅比特•莫里斯代表作品“天文臺”等，這些都能夠?yàn)榇蟮厮囆g(shù)創(chuàng)作提供極為有力的借鑒經(jīng)驗(yàn)；金字塔是穩(wěn)定性及動態(tài)二元性的典型代表形態(tài)，它代表著傳承、熱情、權(quán)力的巔峰。

1.1.3大地藝術(shù)關(guān)注工業(yè)文明下的廢地資源。

1.虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的含義

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)是基于現(xiàn)代計(jì)算技術(shù)的綜合性較強(qiáng)的信息技術(shù)，興起于本世紀(jì)初期，發(fā)展勢頭良好，具有高度的實(shí)際應(yīng)用價(jià)值。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)主要立足于虛擬與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系轉(zhuǎn)換，通過將圖形學(xué)、計(jì)算機(jī)技術(shù)以及人工智能技術(shù)三者融合，輸入現(xiàn)實(shí)工程的各項(xiàng)具體參數(shù)，在計(jì)算機(jī)上形成虛擬的三維模型，賦予設(shè)計(jì)方案更多的變動空間，顛覆了傳統(tǒng)的交互方法，臨場感更加強(qiáng)烈，高度的構(gòu)想性更是賦予了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)理想的浸沒感，虛擬與現(xiàn)實(shí)之間的自然反饋更加明顯而強(qiáng)烈。雖然虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)具有高度的實(shí)用價(jià)值，然而我國由于計(jì)算機(jī)技術(shù)的限制，在實(shí)際應(yīng)用方面發(fā)展較為緩慢，最初是應(yīng)用于城市設(shè)計(jì)方面，所取得的設(shè)計(jì)效果非常理想，然而城市設(shè)計(jì)注重的是實(shí)用性與功能性，這與風(fēng)景園林設(shè)計(jì)存在本質(zhì)上的區(qū)別，雖然目前虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在風(fēng)景園林設(shè)計(jì)運(yùn)用當(dāng)中尚欠缺足夠成熟的經(jīng)驗(yàn)，然而整體的發(fā)展前景是比較樂觀的。

2.虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在風(fēng)景園林設(shè)計(jì)中的應(yīng)用現(xiàn)狀

2.1三維模型初步發(fā)展

風(fēng)景園林設(shè)計(jì)與其他的建筑工程設(shè)計(jì)存在較的區(qū)別，對環(huán)境變化有著更高的靈敏度要求，所以要求設(shè)計(jì)人員在進(jìn)行設(shè)計(jì)之前就對周圍環(huán)境有一個(gè)較為全面的概念。在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)出現(xiàn)之前，為了滿足上述的設(shè)計(jì)要求，設(shè)計(jì)人員采用的是建立沙盤進(jìn)行分析，然而嚴(yán)謹(jǐn)性不足，將人的主觀感受與設(shè)計(jì)理念分隔開來使得風(fēng)景園林設(shè)計(jì)方案存在先天的不足。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)是在計(jì)算機(jī)技術(shù)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)建三維模型，將人的主觀感受與設(shè)計(jì)理念緊緊相連，三維模型的核心技術(shù)原理就是數(shù)學(xué)幾何表達(dá)形式，由多個(gè)單面組成，單面數(shù)量與所模擬的實(shí)物體態(tài)復(fù)雜性成正比例關(guān)系，如：風(fēng)景園林設(shè)計(jì)當(dāng)中常涉及到的石頭與假山等，體態(tài)復(fù)雜性非常高，運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行模擬的難度也較大。當(dāng)前，我國的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在三維模型方面取得了初步的進(jìn)展，理論上可以實(shí)現(xiàn)對體態(tài)復(fù)雜的實(shí)物的外觀模擬，只是由于單面數(shù)量較多，所需的模擬時(shí)間較長，隨著計(jì)算技術(shù)的發(fā)展，三維模型勢必會得到更高程度的完善。

2.2圖形語言與虛擬場景的進(jìn)步

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)圖形語言與虛擬場景的實(shí)現(xiàn)主要是基于VRML以及3DSMAX兩種技術(shù)，這也是現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物。VRML通過虛擬技術(shù)以圖形語言的方式描繪出風(fēng)景園林的建成效果，搭建虛擬世界，設(shè)計(jì)人員可在這個(gè)虛擬世界當(dāng)中發(fā)現(xiàn)原有設(shè)計(jì)方案的不足并加以改進(jìn)，轉(zhuǎn)變設(shè)計(jì)理念，與傳統(tǒng)的手工繪圖方法相比較，具有更高的嚴(yán)謹(jǐn)性。而3DSMAX比VRML技術(shù)更為先進(jìn)，輸入與輸出的轉(zhuǎn)換更為方便，通過攝像頭還可以實(shí)現(xiàn)虛擬場景內(nèi)的導(dǎo)航效果，瀏覽內(nèi)容更加豐富，根據(jù)人體的感受對風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的具體參數(shù)進(jìn)行變更，落實(shí)到細(xì)節(jié)方面，促使風(fēng)景園林設(shè)計(jì)在美感與調(diào)理兩個(gè)方面實(shí)現(xiàn)更加完美的平衡。此外，由于風(fēng)景園林最大的存在意義在于其觀賞性，寒暑更迭，四季變換，園林內(nèi)的主體色彩也會發(fā)生巨大的變化，圖形語言與虛擬場景的進(jìn)步實(shí)現(xiàn)了以四季的變換為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行色彩編輯的想法，強(qiáng)化風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的美感特性。

1BIM的概念及現(xiàn)狀

BIM技術(shù)在進(jìn)行三維管線綜合設(shè)計(jì)時(shí)相對于傳統(tǒng)的二維設(shè)計(jì)有著明顯的優(yōu)勢，這種優(yōu)勢對于工程量越大、復(fù)雜度越高的建筑工程體現(xiàn)得越明顯。BIM可以通過三維虛擬仿真在虛擬的空間中對整個(gè)的建筑設(shè)計(jì)過程進(jìn)行模擬，模擬的過程中可以很方便地實(shí)現(xiàn)“校審”過程，并且能夠發(fā)現(xiàn)在平常校審過程難以發(fā)現(xiàn)的錯誤，這類的錯誤往往與規(guī)范無關(guān)，而與專業(yè)相關(guān)，或者屬于空間高度上存在沖突。特別是市政設(shè)計(jì)工程中，由于市政管線較多，錯綜冗亂，并通過一個(gè)列表視圖的形式顯示出來，在三維場景視圖中就會自動定位到該項(xiàng)所指示的碰撞位置，并且發(fā)生碰撞的物體雙方會以一種“高亮”的形式顯示出來。通過這種方式，用戶可以很輕松地發(fā)現(xiàn)管線在設(shè)計(jì)時(shí)候的錯誤，并及時(shí)調(diào)整布線方案，起到了事半功倍的效果。

2風(fēng)景園林學(xué)概念及現(xiàn)狀

風(fēng)景園林是一門古老學(xué)科，據(jù)考證距今已有三千多年歷史，由于地理氣候，文化傳統(tǒng)，地緣政治和歷史背景的差異，造就了東方、西亞、歐洲三大世界園林體系。風(fēng)它的基礎(chǔ)知識包括地質(zhì)學(xué)、自然地理、土壤學(xué)、氣象等自然科學(xué)，生物學(xué)、植物學(xué)、生態(tài)學(xué)等生物科學(xué);園藝學(xué)、林學(xué)等農(nóng)業(yè)應(yīng)用科學(xué);以及文學(xué)、藝術(shù)、美學(xué)等多學(xué)科相綜合的新的綠色生物系統(tǒng)工程學(xué)科。在一定的地域范圍內(nèi)，根據(jù)功能要求，經(jīng)濟(jì)技術(shù)的條件和藝術(shù)布局規(guī)律，利用并改造天然山水地貌或人工創(chuàng)作山水地貌，結(jié)合植物栽培和建筑，道路的布置而構(gòu)成一個(gè)供人們觀賞和游憩的環(huán)境。通常所說的景觀園林主要有生態(tài)效應(yīng)(環(huán)境效應(yīng))，經(jīng)濟(jì)效應(yīng)，和社會效應(yīng)。生態(tài)效應(yīng)主要體現(xiàn)在調(diào)節(jié)氣候，改善環(huán)境的作用，公共綠化景觀可以調(diào)節(jié)溫度，減少輻射，同時(shí)可以調(diào)節(jié)空氣濕度，影響氣流和通風(fēng)防風(fēng)的作用。隨著近代工業(yè)文明的出現(xiàn)，近代工業(yè)迅猛發(fā)展，特別是20世紀(jì)以來，工業(yè)生產(chǎn)中以“三廢”為主的污染物大量的排放到自然界，造成了對自然環(huán)境的破壞，使城市環(huán)境惡化，因而景觀園林的生態(tài)作用顯得尤為重要。風(fēng)景園林在一定程度上來說又是一門年輕的學(xué)科。很長時(shí)期以來，由于傳統(tǒng)的理解和認(rèn)識的局限，無論是國內(nèi)還是國外，風(fēng)景園林師們一直從事的似乎是一種填縫的工作，并沒有得到很好的重視。近些年來風(fēng)景園林的重要性日趨受到重視，自2011年3月8日起，風(fēng)景園林成為一級學(xué)科，把風(fēng)景園林學(xué)與建筑學(xué)、城市規(guī)劃學(xué)，并稱為人居環(huán)境科學(xué)體系的三大核心，有些大型項(xiàng)目甚至是以風(fēng)景園林學(xué)為主導(dǎo)。

3風(fēng)景園林學(xué)與BIM

隨著新興科學(xué)技術(shù)發(fā)展和人們對風(fēng)景園林學(xué)日趨上升的要求，傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)方法和理念已疲于應(yīng)對，新的園林設(shè)計(jì)方法的技術(shù)手段的產(chǎn)生和使用變得日漸迫切。園林結(jié)構(gòu)日趨復(fù)雜，傳統(tǒng)辦法卻依然只是拘泥于二維圖紙，其設(shè)計(jì)方法跟不上建造技術(shù)的發(fā)展。人居環(huán)境科學(xué)體系的兩大核心建筑學(xué)和城市規(guī)劃學(xué)已與BIM積極會師，迎來行業(yè)的數(shù)字化時(shí)代。作為核心之一的風(fēng)景園林學(xué)亦應(yīng)積極面對BIM這股數(shù)字化浪潮，使其可以與建筑及城市規(guī)劃的相關(guān)學(xué)科能夠保持良好的工作平臺溝通、流暢的信息交換渠道、合理的全生命周期統(tǒng)籌等。因此，如何能更好的將BIM為風(fēng)景園林專業(yè)所用是個(gè)值得重視和深思的問題。園林行業(yè)和建筑設(shè)計(jì)行業(yè)有具有很大的差異性，除了澆灌用水之外，對于水、電、氣、暖等資源與能源的消耗量與大型建筑相比要少得多，故其應(yīng)用優(yōu)勢應(yīng)該是體現(xiàn)在風(fēng)景園林的整體布局的應(yīng)用方面。從地形塑造、水系處理、景石布置、建筑物(構(gòu)筑物)設(shè)計(jì)等由二維轉(zhuǎn)為三維，以取得更加直觀的整體把控效果。園林工程設(shè)計(jì)過程中往往因?yàn)橐恍┤藶榈腻e誤或配合上的失誤，工程協(xié)調(diào)困難等，最終造成的圖紙的反復(fù)修改，工作效率低下，浪費(fèi)了設(shè)計(jì)師心血與時(shí)間，卻還生成了不盡人意的景觀效果。目前園林設(shè)計(jì)行業(yè)尚不需要與BIM技術(shù)達(dá)到項(xiàng)目全生命周期的高度融合，但是確實(shí)是在設(shè)計(jì)過程可以起到很強(qiáng)的輔助及協(xié)同作用。在設(shè)計(jì)階段內(nèi)達(dá)到方案設(shè)計(jì)、初步設(shè)計(jì)、施工圖設(shè)計(jì)的前、中、后期信息無障礙交換;數(shù)據(jù)全面了解，云端計(jì)算與無限計(jì)算協(xié)作式的操作;突破固有流程與體制的約束，信息模型跨越設(shè)計(jì)、施工等階段間的界限;并且BIM具有信息實(shí)時(shí)反饋的特性。因此，BIM技術(shù)在未來的園林設(shè)計(jì)工程中的趨勢是必然的。

4結(jié)語

一、設(shè)計(jì)研究的內(nèi)涵概述

(一)風(fēng)景園林設(shè)計(jì)初步課程教學(xué)結(jié)構(gòu)體系

根據(jù)學(xué)校園林專業(yè)人才培養(yǎng)方案(2012版)所制定的創(chuàng)新性、應(yīng)用型人才培養(yǎng)計(jì)劃，在培養(yǎng)大二學(xué)生基本設(shè)計(jì)素養(yǎng)的同時(shí)，結(jié)合“設(shè)計(jì)研究”的部分內(nèi)容，將風(fēng)景園林設(shè)計(jì)初步教學(xué)結(jié)構(gòu)設(shè)置如下。該課程設(shè)計(jì)體系保留了傳統(tǒng)教學(xué)內(nèi)容，結(jié)合風(fēng)景園林發(fā)展研究涉及到的熱點(diǎn)問題，要求學(xué)生在掌握理論基礎(chǔ)的同時(shí)，關(guān)注行業(yè)動態(tài)，能動性地培養(yǎng)學(xué)生對專業(yè)的學(xué)習(xí)興趣。概括地說，這一教學(xué)結(jié)構(gòu)可概括為“一個(gè)體系四大板塊”，即以概論為核心的導(dǎo)入板塊(第一、二章)、以構(gòu)成與表達(dá)為核心的基礎(chǔ)板塊(第三、四章)、以行為和風(fēng)格相協(xié)調(diào)的研究板塊(第五、六章)和以設(shè)計(jì)入門所構(gòu)成的實(shí)踐板塊(第七章)。它將“新與舊”相結(jié)合、“傳統(tǒng)與創(chuàng)新”相結(jié)合，進(jìn)而形成“理論與實(shí)踐”“調(diào)查與研究”“傳承與創(chuàng)新”的“設(shè)計(jì)研究式”教學(xué)內(nèi)容。

(二)結(jié)合優(yōu)勢

將“設(shè)計(jì)研究”的部分研究方法探討應(yīng)用于風(fēng)景園林設(shè)計(jì)初步課程教學(xué)體系中，目的在于培養(yǎng)學(xué)生將發(fā)散性思維和創(chuàng)造性思維集聚成“點(diǎn)模式”，即，將多變、離奇解決問題的想法和觀點(diǎn)轉(zhuǎn)化成具象思維。在分析調(diào)研的基礎(chǔ)上，以創(chuàng)新為導(dǎo)向，按照“理論基礎(chǔ)—實(shí)踐調(diào)研—分析研究—設(shè)計(jì)導(dǎo)論”的路線完成教學(xué)。

二、風(fēng)景園林設(shè)計(jì)初步課程體系介紹

(一)以基礎(chǔ)為準(zhǔn)則，導(dǎo)入案例

1低成本風(fēng)景園林研究意義

1.1借助低成本的方式使得風(fēng)景園林的建設(shè)得以普及

經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r嚴(yán)重制約風(fēng)景園林的發(fā)展，根據(jù)《2009年中國城市建設(shè)統(tǒng)計(jì)年鑒》(區(qū)域分類1)數(shù)據(jù)，截止2009年，東、中與西部省份平均每省的綠地面積分別為115390hm2，49074hm2和27607hm2，西部省份的平均綠地面積只有東部的24%；東、中與西部省份平均每省的公園數(shù)分別為528座，206座與133座，西部每省的公園數(shù)為東部的25%。缺少足夠面積的風(fēng)景園林，使得疾病激生，生活環(huán)境質(zhì)量低下。

1.2運(yùn)用低成本風(fēng)景園林營造理念加大社會關(guān)懷力度

美國心理學(xué)家亞伯拉罕•馬斯洛(AbrahamHaroldMaslow)于1943年提出需求層次理論(Maslow'shierarchyofneeds)，將人的需求由低至高分為:生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求與自我實(shí)現(xiàn)需求。風(fēng)景園林作為公共開放空間的重要組成部分，具備這五個(gè)層次需求必須的條件。然而資金匿乏、資源有限與技術(shù)落后使得這些地區(qū)的人民缺少安全舒適地室外休閑與活動空間，人們的安全需求和社交需求得不到滿足。

2潛江市風(fēng)景園林存在的問題

潛江市位于湖北省中部，江漢平原腹地，為古云夢澤的一部分。1988年撤縣建市，1994年被列為省直管市。全市國土面積2004km2，戶籍人口103萬人，現(xiàn)轄1個(gè)省級經(jīng)濟(jì)技術(shù)開發(fā)區(qū)、6個(gè)管理區(qū)（農(nóng)場）、16個(gè)鎮(zhèn)（辦事處）。潛江城區(qū)呈分散型、組團(tuán)狀，由園林（澤口）、廣華（含向陽、五七），新城區(qū)（含周磯）、楊市、后湖、王場、竹根灘七個(gè)組團(tuán)組成。

1地域特征氣候方面

根據(jù)某些特定地域的氣候不同我們會設(shè)計(jì)不同的建筑構(gòu)建不同的植物配置來有效地將自然地貌合理運(yùn)用起來。譬如中國古典園林中嶺南園林所處地區(qū)氣候濕熱，夏季易有暴雨，建筑物易遭雨水沖刷侵蝕。因此往往連宇成片，以在夏季遮蔭同時(shí)也能避免大雨的沖刷、房屋毀壞等不利因素的發(fā)生。在美國的加利福尼亞州，陽光充沛，空氣適宜。當(dāng)?shù)氐慕ㄖ锒酁橛新杜_樣式，面向陽光空氣，毗鄰常綠闊葉林，細(xì)聞鳥語花香，令人心曠神怡。

2地域特征場所方面

場所方面的有關(guān)風(fēng)景園林的設(shè)計(jì)主要體現(xiàn)在設(shè)計(jì)者善于利用需要進(jìn)行設(shè)計(jì)區(qū)的現(xiàn)有物體，并且善于將那些不起眼甚至惹人嫌棄的物件美化。使之轉(zhuǎn)化為適合當(dāng)?shù)靥厣显O(shè)計(jì)主題的亮眼風(fēng)景。美國加州帕羅奧托市拜斯比公園的設(shè)計(jì)中發(fā)現(xiàn)場地北邊有許多廢棄的電線桿，設(shè)計(jì)師喬治并沒有將他們拔掉，而是留存下來。一個(gè)個(gè)平整排列的電線桿與高低起伏的地勢形成鮮明對比。

3地域特征背景方面

任何城市都有其發(fā)展變化的歷史軌跡。倘若將該地區(qū)鮮明獨(dú)具特色的歷史底蘊(yùn)融入到當(dāng)?shù)氐慕ㄖ卸梢怨串嫵鲆环钊松裢牧Ⅲw書畫境。結(jié)合設(shè)計(jì)地段的歷史背景使園林設(shè)計(jì)的整體框架、構(gòu)思原則與歷史內(nèi)容相貼合，傳達(dá)出該地域的獨(dú)特思想、人文情懷。杭州西湖就是這樣一個(gè)例子。古往今來，無數(shù)文人墨客在西湖堤畔留下了點(diǎn)點(diǎn)情思。繞西湖一走，路經(jīng)蘇堤，走過白堤。在文人墨客的情思中流連西湖之美；在西湖美景中贊嘆遷客騷人的深情。設(shè)計(jì)者將歷史文化與西湖兩岸建筑融為一體，豈不會令人艷羨神往？

4地域特征文化方面