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蒙德里安的新造型主義藝術(shù)，是脫離自然的外在形式，以表現(xiàn)抽象精神為目的，追求人與神統(tǒng)一的絕對境界，亦即今日我們熟知的“純粹抽象”。他的新造型主義藝術(shù)被人們稱為“冷抽象藝術(shù)”或“幾何抽象”。1913年后蒙德里安的繪畫以幾何性符號式的繪畫為主，他在平面上把橫線與豎線相結(jié)合，形成直角或長方形，并在其中安排紅、黃、藍三原色及灰色。這些新造型主義的抽象藝術(shù)及其理論，不僅影響了西方抽象繪畫和雕塑，還對現(xiàn)代廣告、服裝設(shè)計、家具設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計和建筑設(shè)計產(chǎn)生了深遠的影響。   一、蒙德里安的新造型主義藝術(shù)   （一）蒙德里安的方格子是最具代表性的   “抽象和簡化”創(chuàng)作蒙德里安早年畫過寫實的人物和風(fēng)景，后來逐漸把樹木的形態(tài)簡化成水平與垂直線的純粹抽象構(gòu)成，從內(nèi)省的深刻觀感與洞察里，創(chuàng)造普遍的現(xiàn)象秩序與均衡之美。他崇拜直線美，主張透過直角可以靜觀萬物內(nèi)部的安寧。蒙德里安在經(jīng)歷了荷蘭畫派、印象主義及表現(xiàn)主義的洗禮后，于1917年創(chuàng)立風(fēng)格派，發(fā)展出他獨特的構(gòu)圖理念，將繪畫的基本元素，結(jié)合幾何圖形的排列，建立組合成大大小小不同的方格，產(chǎn)生富有節(jié)奏感的畫面。單純的造型結(jié)構(gòu)，詮釋出主題的活力與律起獨樹一幟的新造型主義藝術(shù)。何政廣在《世界名畫家全集——蒙德里安》一書中對新造型主義藝術(shù)進行分析時寫道：“在蒙德里安的幾何畫作中，多變的自然景象被帶領(lǐng)到有限的造型表現(xiàn)中，使直線與顏色互動，引導(dǎo)我們突破舊有形象的桎梏，釋放我們的視覺，去發(fā)現(xiàn)生活真實的本質(zhì)。”（何政廣2003）他的作品表現(xiàn)了對畫面空間進行控制、和平共處、抽象安排的天賦。他素有“抽象派宗師”之稱。   1.美與藝術(shù)   “美”和“藝術(shù)”是相對的概念，美之所以如此之偉大，在于它的意義是如此之深遠，如此之無窮無盡，以至于它總能以新的方式表現(xiàn)出來，它的能力總能增加。安虞在他的《世界藝術(shù)ABC蒙德里安》一書中寫道：“在蒙德里安的藝術(shù)理念中，美是和諧，是統(tǒng)一，是動態(tài)活動的均衡，是形和色彩的張力。”（安虞2004）美從藝術(shù)作品的主題中獨立出來，它所依靠的只是真正的造型表現(xiàn)手段。這種超于物外的理性美感，是表述性的東西和自然本身都不能創(chuàng)造的，它僅僅通過構(gòu)成、色彩和形的確定而建立。   2.傳統(tǒng)與革新   如果說傳統(tǒng)的藝術(shù)具有自然的美，那么造型藝術(shù)則達到了一種理性的、精神的美。通過蒙德里安的格子，我們看到了一種傾向于直線和平面化原色的表現(xiàn)方法。這與傳統(tǒng)的在作品中盡可能強調(diào)形體輪廓的做法幾乎背道而馳。盡管內(nèi)心的沖動來自同樣的根源，這些作品仍呈現(xiàn)出新的面貌。逼真寫實的造型逐漸被繃緊了：形被拉緊，色彩被強化。由此出發(fā)，我們看到了蒙德里安那些看似平凡的格子構(gòu)圖里潛隱的意義的光芒。他在用他獨有的方式訴說一個深刻的思想：藝術(shù)，就如同生活本身一樣，是一個持續(xù)變化的過程。沒有什么事物可以以同樣的方式再次出現(xiàn)，也不會遺留下什么同樣的東西。因而，藝術(shù)本身是同所有保守主義相對立的。   3.造型與藝術(shù)   “造型不能理解為‘塑造形體’，而是要理解為‘用線、面、體這些手段構(gòu)成一個形象’。”蒙德里安最初開始嘗試他的藝術(shù)理念是在1914年，此時，他完成了作品《藍色建筑物的正面》。在這幅畫中，他已經(jīng)完全排斥了曲線的作用，縱橫排列的直線錯落地交織成一個個小的區(qū)域。中間填以低純度的粉黃、粉綠等色彩。而到了晚期，他的造型手法愈加純熟。在《百老匯爵士樂》中，畫面的節(jié)奏感來自長短不同的矩形色塊，在棋盤似的結(jié)構(gòu)中，紅色、黃色和藍色的色塊均衡和諧地跳動著，體現(xiàn)了強烈的音樂感，也反映了畫家對喧囂的都市生活的體驗。他以大量“構(gòu)成”/“構(gòu)圖”的題材進行創(chuàng)作，畫面極為簡練單純，紅、黃、藍三種原色以及白色和灰色均衡地分布在畫面里，另以堅實挺括的黑色線條將它們分割開來。在矩形或菱形的構(gòu)圖中，通過直線、原色、直角等繪畫基本元素的奇妙組合，把一種凝固的律動感傳達了出來。   （二）色彩與線條的奇妙組合   1918-1919年間，他創(chuàng)作了一系列矩形格子作品，苦苦思索如何利用垂直—水平結(jié)構(gòu)的動態(tài)平衡，利用原色矩形色塊表達一般概念的問題。   他似乎找到了：利用貫穿矩形色塊的濃重線條使結(jié)構(gòu)不受色彩左右，從而同時控制了色彩和空間。整個二十年代，他都嘗試著變換色塊位置，探索諧調(diào)與強烈，精確與均衡的問題。開放式的構(gòu)圖是他的一大發(fā)明，沒有外框的構(gòu)圖必須在畫面內(nèi)部實現(xiàn)均衡，才有適合視覺的效果，所以在原色與黑白、灰色之間，垂直與水平結(jié)構(gòu)之間產(chǎn)生動態(tài)平衡是必要的。蒙德里安非常有幸獲得了這一成果，在《色彩構(gòu)圖A》和《紅黃藍之構(gòu)圖》中，無論是白色、灰色色塊，還是最肯定的紅色，都被控制在合適的地方，沒有任何跳脫的不穩(wěn)定感覺。他以通神論哲學(xué)關(guān)于線條的理論和數(shù)學(xué)造型原理為依據(jù)，利用最基本的繪畫語言——直線、直角、三原色（紅、黃、藍）、非彩色系列（黑、白、灰）和結(jié)構(gòu)比例組織畫面，建立完美的構(gòu)圖，表現(xiàn)千變?nèi)f化的自然形態(tài)后亙古不變的純粹的真實。   二、在建筑外觀設(shè)計中應(yīng)用蒙德里安的新造型主義藝術(shù)   （一）里特維德在建筑外觀設(shè)計中應(yīng)用蒙   德里安的新造型主義藝術(shù)以風(fēng)格派的大師里特維德（G.Rietveld）的施羅德澤為首的一系列經(jīng)典住宅。施羅德澤最鮮明的特色自然是使用大面積的玻璃以及明朗輕快的顏色和立體構(gòu)成。這種風(fēng)格源于荷蘭風(fēng)格派畫家蒙特里安的繪畫作品。時至今日，這種風(fēng)格對現(xiàn)代建筑的影響依然深遠。設(shè)計人G.里特維德是家具設(shè)計師兼建筑師，受荷蘭當時“風(fēng)格派”影響。   風(fēng)格派藝術(shù)家倡導(dǎo)藝術(shù)作品應(yīng)是幾何形體和純粹色塊的組合構(gòu)圖。這座施羅德住宅是風(fēng)格派藝術(shù)主張在建筑領(lǐng)域的典型表現(xiàn)。由光光的墻板，簡潔的體塊，大片玻璃組成橫豎錯落，若即若離的構(gòu)圖，與當時著名的荷蘭畫家蒙德里安的繪畫有十分相似的意趣，如同一座三維的風(fēng)格派繪畫。施羅德住宅對許多現(xiàn)代建筑師的建筑藝術(shù)觀念有不小的影響。#p#分頁標題#e#   （二）設(shè)計最有創(chuàng)意也最具時代感的建筑   采用蒙德里安式繪畫墻面深圳家具研究開發(fā)院建筑設(shè)計以生態(tài)、環(huán)保、綠色為主題，建筑、室內(nèi)、家具和室外環(huán)境一體化設(shè)計，嶄新的理念、系統(tǒng)的設(shè)計使其建筑模型在2003年3月第13屆深圳家具展會上亮相，就吸引來一片贊譽的目光。來自芬蘭庫卡波羅-方海設(shè)計事務(wù)所的方海博士請他全面介紹了該項工程的總體構(gòu)思和設(shè)計亮點。以各色油漆竹膠合板構(gòu)成的蒙得里安式繪畫墻面，以鋼管及玻璃隨意造型的康定斯基式繪畫墻面，以及入口處的克利式玻璃墻面，這些墻壁與玻璃幕墻、綠墻以及樓頂花園系統(tǒng)，構(gòu)成了大樓完美無缺的外表設(shè)計。   （三）北海運動會所外墻的魔方效果設(shè)計   和美集團把蒙德里安的新造型主義藝術(shù)運用到外觀建筑上，在不動原來外立面的基礎(chǔ)上，使運動會所外墻具有魔方效果，醒目、經(jīng)濟、易于施工，蒙德里安的外立面的構(gòu)圖是一種新的嘗試。運動會所后面的游泳館和羽毛球館也沿用了蒙德里安的新造型主義藝術(shù)，使之成為北海市建筑中的一個獨特亮點。外墻設(shè)計達到了具有魔方的醒目效果，給人強烈的視覺沖擊力。   三、在室內(nèi)設(shè)計中應(yīng)用蒙德里安的新造型主義藝術(shù)   （一）依姆斯夫婦在室內(nèi)設(shè)計中應(yīng)用蒙德   里安的新造型主義藝術(shù)   如今在南加州備受推崇的建筑是美國設(shè)計師依姆斯夫婦于1949年選址建造的，它最初被作為《藝術(shù)和建筑》雜志倡導(dǎo)大規(guī)模預(yù)制生產(chǎn)的著名欄目“房屋案例”的個案之一。內(nèi)奧米.斯湯戈在他的《依姆斯夫婦》一書中寫道：“此建筑的室內(nèi)設(shè)計極具個性，做出了出人意料而又合乎情理的設(shè)計，在家具和地面都演繹了蒙德里安的新造型主義。他們的創(chuàng)作眼界非常開闊，其新穎巧妙的設(shè)計手法對家具和室內(nèi)設(shè)計的顯著影響長達五十多年。（”內(nèi)奧米.斯湯戈.依姆斯2002）   （二）家居中的蒙德里安立體空間   王氏夫婦很年輕,他們的別墅設(shè)計得相當反傳統(tǒng)，家里的色彩非常鮮明豐富，而且這個家里沒有幾房幾廳的概念，用餐區(qū)域、會客區(qū)域、睡眠區(qū)域等都在一個空間里。王氏夫婦家里是空間的蒙德里安。設(shè)計師演繹了這塊蒙德里安地毯，將其延伸、立體化、把它的這種色彩關(guān)系做到家里的空間里面，并且彼此形成同構(gòu)的關(guān)系。這種立體的東西，所以就產(chǎn)生了設(shè)計上的極少主義風(fēng)格。   陽臺上晾曬的毛巾的圖案、排列形式，與室內(nèi)的設(shè)計，也形成一種同構(gòu)關(guān)系。主人有意無意間，就出現(xiàn)了對蒙德里安地毯喜愛的延伸。地上鋪的馬賽克，含有黃、紅、黑等顏色，也是從室內(nèi)的色彩里面延伸出去的，與室內(nèi)空間的色彩具有同構(gòu)關(guān)系。   （三）“金之島”精巧小戶型設(shè)計中的蒙德里安樂曲   一系列的色彩和馬可波羅瓷磚相結(jié)合，線面、色塊的虛實結(jié)合，通過家具本身的形式與色彩的搭接形式，鮮明而優(yōu)美，這使客廳和臥室具有獨特的個性，像一首蒙德里安式的樂曲。把蒙德里安的色彩和平面構(gòu)成大膽地運用到居室中，簡潔而現(xiàn)代，適合年輕人的張揚個性，黑、紅、白等色彩構(gòu)成鮮艷而和諧。幾何塊的吧臺也可當餐桌用，節(jié)約空間又給人休閑放松的感覺。臥室中的一塊蒙德里安的平面構(gòu)成圖把臥室裝扮得別具一格。   四、在家具設(shè)計中應(yīng)用蒙德里安的新造型主義藝術(shù)   里特維德是將風(fēng)格派藝術(shù)從平面延伸到立體空間的重要藝術(shù)家之一。他在1919年推出的《紅藍椅》具有激進的純幾何形態(tài)和難以想象的形式。《紅藍椅》在形式上是蒙德里安的作品《紅黃藍相間》的立體化翻譯，該畫家以利用處于不均衡格子中的色彩關(guān)系達到視覺平衡而著稱。這把椅子整體都是木結(jié)構(gòu)，13根木條互相垂直，組成椅子的空間結(jié)構(gòu)，各結(jié)構(gòu)間用螺絲緊固而非傳統(tǒng)的榫接方式，以防有損于結(jié)構(gòu)。這把椅子最初被涂以灰、黑色。后來，里特維德通過使用單純明亮的色彩來強化結(jié)構(gòu)，使其完全不加掩飾，重新涂上原色。這樣就產(chǎn)生了紅色的靠背和藍色的坐墊。設(shè)計師可以給功能賦予詩意的境界，這是對工業(yè)美學(xué)的闡釋。里特維德的設(shè)計風(fēng)格除了將建筑式的空間創(chuàng)新概念引入家具設(shè)計，還將家具和藝術(shù)作一結(jié)合，以顏色展示物料的精神，他的家具最常涂上黑、白、黃、紅、藍等顏色，設(shè)計極富創(chuàng)意。   五、結(jié)語   總之，在蒙德里安的作品中，原色總是被強化。原色在這里是一種象征，表示以其最基本面貌顯示出來的色彩。這種色彩從個性以及個別情感中解脫出來，只表現(xiàn)普遍性的、平穩(wěn)的情感。藝術(shù)家把外表上的色彩進行心靈化、內(nèi)在化的處理，于是色彩不再描述自然的東西，而保留了真實。蒙德里安的新造型主義藝術(shù)單純化、水泥方塊般的明顯特質(zhì)，恰巧能與現(xiàn)代建筑、室內(nèi)、家具相得益彰，彼此吸納、活用、唱和，具有能搭配冷硬、孤傲線條體系的氣質(zhì)，刻板僵直配上明快亮麗，所以能協(xié)調(diào)平和，深入人心。這就使蒙德里安的新造型主義藝術(shù)在建筑、室內(nèi)、家具及其他領(lǐng)域中產(chǎn)生了深遠的影響。