前言：尋找寫(xiě)作靈感？中文期刊網(wǎng)用心挑選的印象派畫(huà)卷的色彩風(fēng)格，希望能為您的閱讀和創(chuàng)作帶來(lái)靈感，歡迎大家閱讀并分享。

自1935年世界上第一部彩色電影誕生以來(lái)，色彩就開(kāi)始作為銀幕造型的一個(gè)重要視覺(jué)元素，積極參與影片的敘事和抒情。許多極富藝術(shù)修養(yǎng)和審美品味的電影導(dǎo)演，都在努力探索著銀幕色彩語(yǔ)言的表現(xiàn)風(fēng)格和形式。他們積極地從繪畫(huà)藝術(shù)中汲取養(yǎng)料，豐富自己的銀幕造型。印象派繪畫(huà)就是他們重點(diǎn)學(xué)習(xí)的對(duì)象。與古典主義繪畫(huà)不同，印象派畫(huà)家摒棄了依靠明暗對(duì)照來(lái)塑造對(duì)象的繪畫(huà)方式，畫(huà)面基調(diào)不再以棕褐色為主，而是大膽的采用高飽和度的純色來(lái)描繪自然界的對(duì)象。   印象派畫(huà)家走出畫(huà)室，捕捉陽(yáng)光下空氣氛圍中自然景物豐富的色彩美。   他們發(fā)現(xiàn)自然界萬(wàn)物在陽(yáng)光照射下并不呈現(xiàn)“固有色。”如綠色的草地在夕陽(yáng)下會(huì)出現(xiàn)暖黃色;藍(lán)色的衣服會(huì)在夕陽(yáng)下變成紫紅色。在印象派畫(huà)家筆下，物體的造型形狀被減弱，取而代之的是加強(qiáng)對(duì)投射在物體表面的“光源色”、物體受周圍環(huán)境反光形成的“反光色”和“環(huán)境色”的刻畫(huà)。印象派繪畫(huà)不像古典主義那樣追求造型的永恒和完美，而是把對(duì)色彩的瞬間性、感受性的體驗(yàn)融入畫(huà)面。印象派畫(huà)家大力提高了色彩在造型結(jié)構(gòu)中的地位，使之成為畫(huà)面的主導(dǎo)。他們高度重視色彩的冷暖對(duì)比，使物體的陰影帶有色彩傾向，和受光面的“光源色”形成鮮明的色彩對(duì)比。畫(huà)面色彩豐富絢麗，色彩帶有強(qiáng)烈的情緒意味是他們作品的顯著特征。   印象派繪畫(huà)誕生于歐洲，歐洲的電影導(dǎo)演在色彩感覺(jué)和藝術(shù)修養(yǎng)方面具有很高的造詣，他們對(duì)印象主義色彩觀念的理解和探索也最為深入。英國(guó)導(dǎo)演彼得•格林納威就是這其中的翹楚。這位1942年出生于愛(ài)爾蘭的導(dǎo)演，早年在大學(xué)主修繪畫(huà)。他在20世紀(jì)60年代看過(guò)伯格曼的《野草莓》之后，毅然投身于電影創(chuàng)作。在世界影壇，格林納威雖然算不上多產(chǎn)導(dǎo)演，但他的每一部作品都以凌厲的影像畫(huà)面，絢麗的色彩造型為世人矚目，是一位極度風(fēng)格化的創(chuàng)作者。《情欲色香味》(又譯作《廚師、大盜、他的妻子和她的情人》)就是他巔峰時(shí)期的代表作。格林納威創(chuàng)造性地將印象主義色彩風(fēng)格融入到電影銀幕中，為整部影片進(jìn)行了色彩編碼。電影中幾個(gè)重要空間場(chǎng)景全部由飽和度很高的純色組成，呈現(xiàn)出不同的意義指向和情緒基調(diào)。這幾個(gè)場(chǎng)景的主要色調(diào)分別為:停車場(chǎng)———鈷藍(lán)廚房———草綠餐館———大紅衛(wèi)生間———白色書(shū)庫(kù)———橙紅醫(yī)院———中黃在影片中，高飽和度的純色以一種有序的狀態(tài)廣泛分布于畫(huà)面中，這與古典主義色彩風(fēng)格的電影極為不同。色彩的冷暖對(duì)比、明度對(duì)比、飽和度對(duì)比等多種手段被充分運(yùn)用于電影色彩語(yǔ)言的系統(tǒng)中，和古典主義色彩風(fēng)格的電影作品相比，銀幕色彩變化更加豐富。   一、色彩更具象征意味   色彩學(xué)理論中，不同的色彩由于其自身物理屬性的特點(diǎn)，會(huì)給觀者不同的情緒感受。如可見(jiàn)光譜中，紅色光的波長(zhǎng)最長(zhǎng)，飽和度高的紅色使人情緒激動(dòng)亢奮，富有刺激性;相比之下綠色就顯得較為平和，與紅色相比它屬于冷色系，而與藍(lán)色相比又屬于偏暖的色彩。因而給人的情緒感受是平靜、舒緩的。色彩能夠影響觀者的情緒，因而用之于電影創(chuàng)作中就被賦予了象征意味。色彩的象征具有兩個(gè)方面的因素:一是色彩本身的意義———由色彩自身的物理屬性決定的。二是超越其自身的意義，具有比喻性、暗示性的意義。隨著現(xiàn)代電影理論和制作技術(shù)的發(fā)展，電影中的色彩早已擺脫了彩色電影初期以模仿客觀真實(shí)世界為唯一目的的束縛;而作為一種獨(dú)特的造型手段，情緒性地，象征性地運(yùn)用到電影的創(chuàng)作之中。   《情欲色香味》中每個(gè)場(chǎng)景的色彩都被格林納威賦予了極強(qiáng)的象征意味，同影片中的人物和敘事緊密結(jié)合。影片開(kāi)場(chǎng)，強(qiáng)盜頭目斯比卡在停車場(chǎng)對(duì)一個(gè)欠債人瘋狂羞辱。整個(gè)停車場(chǎng)的地面，四周墻壁被蒙上一層幽冷陰森的藍(lán)色光。導(dǎo)演開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的用藍(lán)色將此處渲染成一個(gè)暴力場(chǎng)所。鈷藍(lán)色的墻壁，群青色的地面，彌漫在周遭的白色蒸汽，午夜的停車場(chǎng)格外詭異恐怖，強(qiáng)烈刺激著觀眾的視神經(jīng)。隨即攝影機(jī)橫移，第二個(gè)場(chǎng)景是廚房，這里的色調(diào)為草綠色。瑣碎的廚房工作就像一場(chǎng)神圣莊嚴(yán)的宗教儀式，廚師們個(gè)個(gè)神情專注的烹制菜肴仿佛在創(chuàng)作藝術(shù)品。依據(jù)色彩學(xué)原理，綠色的冷暖屬性比藍(lán)色略微偏暖，視覺(jué)感受舒緩、平和。因此與停車場(chǎng)藍(lán)色的陰冷邪惡相比，綠色調(diào)的廚房要寧?kù)o許多。如果說(shuō)恐怖藍(lán)色光照耀下的停車場(chǎng)的主要活動(dòng)是暴力和犯罪，那么綠色光籠罩下的廚房則是關(guān)于宗教、藝術(shù)以及隨后發(fā)生的愛(ài)情。影片第三個(gè)場(chǎng)景是餐廳，其色彩基調(diào)被處理成大紅色。強(qiáng)盜和其隨從身著黑色禮服，斜披大紅色綬帶。他的妻子喬治娜是一襲大紅色連衣裙;餐廳里侍者的服裝、墻壁、窗簾、桌布、座椅及地毯都無(wú)一例外地處理成純度很高的紅色。滿眼的紅色令觀者有焦躁、亢奮之感。大盜和他的手下狼吞虎咽的吞食著餐桌上的一切。在他的世界里，完成了在停車場(chǎng)的暴力行徑(強(qiáng)取豪奪)后，就是到這個(gè)充滿血腥和貪欲的紅色餐廳縱情聲色(最直接的享樂(lè)方式)。他在紅色餐廳里肆無(wú)忌憚地辱罵下屬和侍從，即使妻子也難以幸免。與舒緩平和，充滿莊重宗教意味的綠色廚房相比，被大紅色籠罩的餐廳只能和血腥、貪婪和野蠻相聯(lián)系。   如果說(shuō)古典主義色彩風(fēng)格的影片注重的是用光影和形體支配色彩的“理性”效果，追求色調(diào)的含蓄與內(nèi)斂，那么印象主義色彩風(fēng)格的電影則是更加注重色彩的“感性”意味，畫(huà)面色彩帶有更多的情緒因素。   二、用“光源色”為物象賦予色彩   光源色的概念最早來(lái)源于法國(guó)印象派繪畫(huà)，畫(huà)家們走出畫(huà)室，描繪陽(yáng)光下自然景物變幻莫測(cè)的色彩。他們發(fā)現(xiàn)景物在太陽(yáng)光的照射下并非呈現(xiàn)原來(lái)的“固有色。”同一景物在不同時(shí)間內(nèi)，會(huì)在變換的“光源色”照射下呈現(xiàn)出變化無(wú)窮的色彩外觀。   《情欲色香味》中，彼得•格林納威在銀幕色彩的構(gòu)筑上最大限度的調(diào)動(dòng)了有色光源，使“光源色”成為最富有表現(xiàn)力度的視覺(jué)形象。格林納威在色調(diào)的處理上沒(méi)有單純依靠布景，服裝和道具的固有色之間的搭配組合，而是大膽的將照明光源作為銀幕色彩的提供者并施加于全片。光源和色彩，兩者融為一體，相映成趣。格林納威大膽吸收了印象派繪畫(huà)的技法和戲劇舞臺(tái)燈光的造型方法，在拍攝時(shí)將照明燈具前附著上不同顏色的“濾色片”。因而呈現(xiàn)出的光線不僅提供照明需要，更是在導(dǎo)演的整體設(shè)計(jì)下成為鮮明的色彩語(yǔ)言。不同的空間被各種飽和度很高的“光源色”(鈷藍(lán)、大紅等)賦予了不盡相同的銀幕形態(tài)，色彩對(duì)比異常強(qiáng)烈。這與古典主義含蓄內(nèi)斂的色彩風(fēng)格在視覺(jué)效果上有明顯不同。#p#分頁(yè)標(biāo)題#e#   電影中第四個(gè)空間———衛(wèi)生間被設(shè)計(jì)成白色，白色的光源，白色的地面，門(mén)墻……，格林納威通過(guò)改變衛(wèi)生間光源色和部分物體固有色的方式，重新定義了場(chǎng)景和人物的銀幕視覺(jué)呈現(xiàn)和深層蘊(yùn)含。與以往電影中男女在廁所偷情的骯臟和粗俗截然相反，這時(shí)的衛(wèi)生間變成了純潔和高貴所在。在格林納威的攝影機(jī)前，映照在純潔明亮的白色光下的衛(wèi)生間卻成為喚醒喬治娜久違愛(ài)情的凈土。不同于紅色餐廳的暴殄天物，白色的衛(wèi)生間里沒(méi)有貪婪的物欲和野蠻的暴力。對(duì)喬治娜而言，這里純潔的白色是她重新找回精神追求(愛(ài)情)的起點(diǎn)。   在堆滿面包的食物儲(chǔ)藏室里，導(dǎo)演將主色調(diào)設(shè)置為金黃色。沐浴在金黃色的光暈下，喬治娜和邁克爾互訴衷腸。她飽受大盜摧殘的精神和肉體得到了前所未有的溫柔撫慰。伴隨著柔和溫暖的金色光與從廚房滲入的少許綠色光源，柔和的暖色調(diào)把浪漫溫馨渲染到極致。這對(duì)戀人的身體接觸成為攝影機(jī)前最具有精神和心靈關(guān)照意味的畫(huà)面。   在色彩學(xué)中金色是對(duì)白色光的升華，被藝術(shù)家以超凡之光表現(xiàn)天堂、神秘以及美好的主題。在四周封閉充盈著暖人的金黃色光線的斗室中，邁克和喬治娜所做的絕非通常的偷情和背叛。金黃色儲(chǔ)藏室里進(jìn)行的是一場(chǎng)通過(guò)身體直達(dá)心靈的審美對(duì)話。   三、色彩變化推動(dòng)敘事進(jìn)程   在印象主義畫(huà)家的筆下，大自然的萬(wàn)物隨“光源色”的改變呈現(xiàn)出不同的色彩形態(tài)，令觀者體味到豐富的視覺(jué)感受。梵高在描繪麥田時(shí)，晴天陽(yáng)光下的金黃色呈現(xiàn)出暖暖的生機(jī);而暴雨將至?xí)r的青藍(lán)色則給人另一番感受。在印象主義色彩風(fēng)格的電影創(chuàng)作中，光源色的改變會(huì)帶來(lái)影片氛圍和情緒基調(diào)的明顯變化，并且在視覺(jué)形態(tài)上引導(dǎo)著敘事的發(fā)展進(jìn)程。   在影片的敘事結(jié)構(gòu)上，格林納威充分調(diào)動(dòng)了色彩變化這一造型手段來(lái)推動(dòng)全片的情節(jié)進(jìn)程。喬治娜和麥克約會(huì)的儲(chǔ)藏室出現(xiàn)過(guò)多次，每次都呈現(xiàn)出不同的色彩變化，預(yù)示著情節(jié)的轉(zhuǎn)折。二人最后一次在儲(chǔ)藏室約會(huì)時(shí)，色調(diào)不再是之前溫暖的金黃色，而被置換成陰冷的綠色?？臻g也不再是全封閉結(jié)構(gòu)，出現(xiàn)了兩個(gè)可看到停車場(chǎng)(影片開(kāi)頭的暴力場(chǎng)所)的窗戶。極其富有象征意味的是窗外閃爍著陰冷的藍(lán)色光，伴隨著室外呼嘯的風(fēng)雨聲將這里蒙上不祥與陰森的色彩;此外室內(nèi)的陳設(shè)也不再是食物，而是散落的餐具、雜物。這些瓷器和不銹鋼材質(zhì)在綠色光和忽明忽暗的藍(lán)色光照耀下顯得愈發(fā)堅(jiān)硬和冰冷。在色彩的營(yíng)造上，大面積的綠色光和局部不斷閃爍的藍(lán)色光徹底顛覆了儲(chǔ)藏室之前的浪漫氛圍。從喬治娜和邁克臉上不時(shí)劃過(guò)的幽冷藍(lán)光令人物更加局促不安。格林納威積極地用富有創(chuàng)造力的銀幕色彩徹底改變了同一空間的氣氛，很好的配合了情節(jié)的發(fā)展。光源色的變化也極大的影響了觀眾的情緒。   當(dāng)喬治娜和邁克歷經(jīng)艱險(xiǎn)逃至他的書(shū)店后，溫暖的橙紅色光源籠罩在這里。寬大莊嚴(yán)的書(shū)店里充盈著仿佛是來(lái)自天國(guó)的溫暖光線。在悠揚(yáng)渾厚的圓號(hào)伴奏下，橙紅色的書(shū)店里彌漫著文明和理性的光輝，與充斥著暴力野蠻的餐廳形成強(qiáng)烈反差。對(duì)于邁克和喬治娜而言，這里是他們精神和愛(ài)情的理想國(guó)。在銀幕色彩的視覺(jué)展現(xiàn)上，邁克和喬治娜的情感有一個(gè)越來(lái)越暖，愈加熱烈的色彩線索，從純粹的白色衛(wèi)生間，到金黃色的食品儲(chǔ)藏室，最后在橙紅色的書(shū)店達(dá)到了頂點(diǎn)。   四、結(jié)語(yǔ)   在視覺(jué)藝術(shù)中，色彩能傳達(dá)意念，烘托氣氛，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。在現(xiàn)代電影創(chuàng)作中，可將色彩作為重要的造型元素，賦予影片靈魂和情感。印象主義色彩風(fēng)格的電影對(duì)高飽和度色彩的大膽應(yīng)用不僅令畫(huà)面主體鮮明，形象生動(dòng)，也會(huì)在色彩的對(duì)比和變化間產(chǎn)生情緒的碰撞。銀幕上的色彩不僅要真實(shí)還原客觀世界，更要傳達(dá)創(chuàng)作者意念，營(yíng)造濃郁氛圍。從這個(gè)層面上講，印象主義色彩風(fēng)格的電影與印象派繪畫(huà)的色彩風(fēng)格一致。隨著光源色的改變，物體的色彩會(huì)發(fā)生變化。如何運(yùn)用色彩在銀幕上展現(xiàn)五彩繽紛的現(xiàn)實(shí)世界是許多電影創(chuàng)作者努力的方向。在這部運(yùn)用印象主義色彩風(fēng)格的電影中，格林納威在銀幕色彩的構(gòu)筑上創(chuàng)造性的發(fā)揮了有色光源的作用，為觀眾描繪了一幅斑斕絢麗的印象派畫(huà)卷。