1封面設計的構思

1.1想象。

想象是設計構思的源泉，通過想象可以產生直觀的能表達設計靈感的形象。這里所說的靈感，就是實踐經驗和知識積累與想象結晶。

1.2舍棄。

在構思過程中，通常是“容易疊加，不容易舍棄”，設計者在構思時都會充分發揮想象，不停地進行堆砌，對任何細節都不舍得放棄。張光宇先生曾經說過“多做減法，少做加法”，這就是對整個構思過程的經驗之談。所以，對那些無關緊要的細節與形象，要堅決舍棄。

1.3象征。

象征性的手法在藝術表現中是十分得力的語言，在封面設計中用具象的元素來表達抽象的概念或意境，或者用抽象的元素來表達具體的事物，都能產生獨特的視覺效果，吸引讀者的注意。

一、科技期刊封面設計的原則

（一）規范性

科技期刊的封面首先要符合國家標準的規定，和諧地標出必要的項目和信息。《科學技術期刊編排格式》規定科技期刊封面應該標明刊名、卷期、出版年月、責任者、國際標準連續出版物號、期刊條碼等項目。因此，在進行封面設計時，這些項目和信息必須做到沒有遺漏、簡潔清晰。同時，在期刊卷號、期號表達上盡量采用國際通行做法。總體而言，規范化標示封面信息是科技期刊封面設計最基本的要求，只有這樣才能有效發揮封面的認識功能。

（二）穩定性

科技期刊具有無限期連續出版的特性。如果刊物要保持區別于其他刊物的辨識度，并樹立品牌形象，封面設計應該保持相對的穩定性，這種穩定性也不是一成不變，而是進行有規律和細微地調整，使期刊封面能始終延續一種穩定的風格，最終在讀者心中形成獨樹一幟的期刊整體形象。因此，可以精心設計一種能產生深刻影響力的封面元素，讓這種元素成為貫穿各期封面設計的一條線索，由此積淀成為期刊的標志。總之，期刊的封面設計要注意連續性和穩定性，即使有變化，也是有規律的、細微的變化，以此發揮封面的認知功能和形成刊物的品牌特色。

（三）專業性

每種科技期刊都會涉及一種或多種學科和專業，每種學科和專業都有專屬的研究對象和特色。這些特定的研究對象和特色能很好地傳達科技期刊的專業范圍和專業內容，因此在進行封面設計時，可以注意從學科和專業領域的特色中尋找設計靈感，尋找獨特封面設計的切入點，通過色彩、布局、構圖等封面設計勾勒出刊物的專業特色，突出刊物應有的個性，使科技期刊的封面成為其學科和專業服務方向的指示器。

1責任編輯在封面設計中應承擔的責任

1.1整體指揮協調責任

（1）責任編輯應與作者溝通封面的設計思路，請作者提出要求和建議，有的作者對封面沒有特別要求，一般委托出版社全權負責，也有的作者對封面設計非常重視。責任編輯提前與作者進行溝通，可以充分了解作者的需求，少走彎路。

（2）責任編輯與美術編輯進行充分溝通，提供相關設計素材。責任編輯可以通過下達封面設計單來進行封面設計的工作安排，封面設計單中應列出封面設計的相關信息，如圖書名稱、作者署名方式、指派進行設計的美術編輯、圖書的開本、裝幀方式、讀者對象、設計素材等，并明確封面設計的風格及時間進度要求。

（3）讓美術編輯獨立進行封面設計，充分發揮美術編輯的創造性。

（4）責任編輯審核封面設計方案。審核封面時需要注意以下問題：①元素是否齊全，諸如書名、作者姓名及其署名方式、出版社名稱、定價、條形碼等必備元素必須逐一檢查；②圖文是否正確；③避免重復、雷同現象；④底圖版權問題。

（5）修改完善，編輯簽字確認。

一、CD唱片封面設計的表現形式

在國外，CD唱片的封面設計非常有講究，有專業的設計團隊。在我國，隨著人們審美品位的不斷提高，不少CD唱片出品公司以及設計師也開始嘗試各種表現手法進行創新設計。針對210個CD唱片封面樣本，筆者通過對樣本的分析和整理，對CD唱片封面設計進行界定和類型劃分。筆者從下面從幾個方面結合實例談談CD唱片封面設計中的視覺表現形式。

1.以歌者形象為主體的表現形式

CD唱片封面設計中最為常見的表現手段就是以歌者形象為表現主體。設計者主要在CD唱片封面中展現歌者的人物形象，讓消費者能夠直接從封面了解唱片的歌者是何人，這樣的表現形式能讓人們在購買唱片的同時對這名歌手有更深刻的外形印象。這也是一種側面宣傳藝人、提高其知名度的宣傳手段。

2.手繪插畫風格的表現形式

手繪插畫的歷史久遠，近幾年開始被運用到CD唱片封面設計中。手繪插畫表現用線條使得形態清晰，它的特性是表現較為自由。這種直接的手繪風格使CD唱片封面顯得簡單純粹，充滿了童趣和裝飾性，更讓人們感受到音樂的自由氣息。

3.以自然風景為主體的表現形式

1科技期刊封面設計問題

期刊封面包括封一、封二、封三、封四和書脊，本文僅從封一和書脊的設計探討對閱讀和館藏的影響。

1.1封一

1)色彩運用過重。

期刊封面設計是由文字、圖形、色彩等通過點、線、面的巧妙連接與組合而使封面達到美化的效果。色彩是封面設計的要素之一，是第一視覺語言，信息的首要傳遞者。有道是“遠看顏色近看花”，封面色彩具有強于圖形和文字的表達作用。科技期刊也較為重視色彩的運用，有的期刊為突顯自身的學術性，使其高雅、沉穩和大氣，封一采用的色彩比較濃重。如《生命的化學》2014年第1期，封一為深藍，《中國細胞生物學報》2014年第1、2期，封一為深黑。深藍、深黑對讀者閱讀影響不大，但影響了期刊的管理。因為期刊到館后，在每期封一上需要加蓋部門印章，標注分類號，以示期刊身份和類別。紅色印章、黑色字跡在藍色或黑色的背景下不易顯現，給管理帶來麻煩。

2)圖片過大。

一些科技期刊為引人注目，將與本期內容相關、色彩鮮艷的寫實圖片放到封一中，有的占據整個版面。由于內容之別，同種期刊其圖片的圖案、色彩各不相同，甚至大相徑庭。如2012年《大自然》第2期是一幅大海藍天、高山白云的圖案，封一主色藍白相間，色彩明快;第3期是一只雪鸮鳥在黑色的夜空中的圖畫，封一主色為黑，色彩黑暗。這種極具不同封一的色彩，將影響期刊的辨別和歸類。還有期刊因圖片色彩濃艷、圖案花亂，而掩蓋、沖淡期刊的前景標志。封面前景包括刊名、刊期、刊標及各種封面造型的色、塊、線等，封一前景是固定不變的部分，是識別同類與區別他類的重要特征，被掩蓋、沖淡后，也會影響期刊的辨認和查找。

一、本文所涉及的基本概念

（一）書籍和封面設計

書是用于閱讀的文化商品，其本質是供人閱讀。從當初的閱讀文字，發展到現代書籍包括了形態、觸感、交互、聆聽等閱讀過程所產生的視聽形態。同時書籍中的文字、圖案、色彩空間等視覺元素都是構成一本書的基本的系列元素，也是構造書籍之美的延伸的展示。一本好的書猶如一出好戲，不僅是賞心悅目，更是影響內心和周邊的心象物境的生命體。書籍中的視覺元素均是書籍舞臺中一個角色，隨著它的點、線、面的變化與組合，呈現出內容的時空化、層次化和閱讀的韻味來。通過抽象時空的變化與演繹，使讀者富于聯想，如京劇的生、旦、凈、丑的做、念、唱、打，更像是游客欣賞江南的園林，步移景異，是一種超時空的享受。關于書籍裝幀設計，日本的裝幀設計大師杉浦康平有一個很好的比喻：“一本書就像一個人，而封面則相當于人的臉，書的大致內容、品位高低，可以從封面設計的風格上基本反映出來。”封面設計是書籍裝幀設計藝術的外表，它占據著書籍形象的重要地位，其主旨是有效表達書籍的內容主旨和保護書籍，通過視覺藝術的語言反映書籍的內容。書籍的外衣第一時間與大眾眼球接近，是書的臉，讓愛書人一見鐘情，耐人尋味，愛不釋手。封面所展示的元素，也是封面傳達的信息根本，主要包括書名、編著者名、出版社名、文字，插圖、書的行文內容、性質、體裁的裝飾形象、色彩和構圖。如何使封面體現書的內容、性質、體裁，如何使封面能起著感應人的心理、啟迪人的思維作用，是封面設計中最重要的一環。說：“一本書不是停滯在某一凝固時間靜止的生命，而應該是構造和指引周圍環境有生氣的元素。”

（二）立意、構圖和色彩

《漢語大詞典》上說，立意就是：確立作品的主題。唐杜甫《奉和嚴中丞西城晚眺十韻》：“政簡移風速，詩清立意新。”宋王禹?《贈別鮑秀才序》：“公出文數十章，即進士鮑生之作也，命題立意，殆非常人。”《紅樓夢》第三八回：“題目新，詩也新，立意更新了。”魯迅《書集•致宮竹心》：“登在日報上的資格，是十足可以有的，而且立意與表現法也并不壞，做下去一定還可以發展。”由上看來，立意就是作品的主題、主旨。以文章為喻，立意就是文章的中心思想，所要表達的精神意旨。在書籍的封面設計中，作為藝術整體的設計也應該有這樣的中心思想，本文中喚作“立意”。構圖：這是“造型藝術”的術語，是“藝術家為了表現作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關系和位置，把個別或局部的形象組成藝術的整體。在中國傳統繪畫中稱為‘章法’或‘布局’”。這一術語廣泛運用于書籍封面設計中。色彩：色彩是構成繪畫的重要因素之一。各種物體因吸收和反射光量的程度不同，而呈現出復雜的色彩現象。這是設計中最常見的重要的元素之一。

二、書籍封面設計中的立意、構圖和色彩

一般來說，立意是整個作品的中心思想，是起統領全局作用的，而構圖是一個作品的結構，即以什么樣的方式將色彩等構成元素組織在一起。而色彩是其基本構成元素。色彩與圖形是構成設計作品的基本元素。在本文中主要涉及色彩這一元素，圖形元素及其與其他方面的關系將另文討論。正如石墨與鉆石，同樣為碳元素所構成，但其結構方式不一，其呈現形態和性質亦有很大的差別。科學家在人工合成石墨或鉆石的過程中，首先立意做石墨還是鉆石，然后再根據各自不同的結構規律將碳元素結合在一起。設計師在設計過程中所要做的就是這樣的工作。書籍封面設計中的立意、構圖和色彩，由于受到書籍封面的客觀物質條件限制，故呈現出一定的特性。

一、布藝材料及其審美特性

由于布藝材料的特殊性，它擁有多種材質和質感，例如包括稠密的棉、麻、人造纖維等，也包括光潤平滑的榨綢、天鵝絨、滌綸、貝綸等。書籍裝幀設計者可以根據書籍內容和功能的不同，選擇合適的布藝制品。如經常翻閱的書可考慮用結實的織物裝裱，而表達細膩的風格則可選用光滑的絲織品等。而且有許多設計師為了追求獨特的質感，直接采用衣物材質進行書籍封面包裝，甚至牛仔褲的斜紋和線頭也會給設計師以靈感。在布藝材料的基本特性中，布藝的獨特的肌理感是不容忽視的。首先，布藝的獨特肌理可以增強書籍封面的立體感。比如一個封面的表面和側面分別用不同的布藝材料來裝飾，就可以增強封面造型的立體感和層次感。其次，布藝的特殊肌理還可以豐富書籍裝幀整體形態的表情。不同的布藝肌理會呈現不同形態的書籍表情和書籍氣質。而在封面設計的過程當中，為了更好地發揮布藝肌理的這一作用，我們通常會將肌理感強烈的部分放置在視線經常看到的部位。再次，布藝材料特殊的肌理還具有一定意義的情報特性。因為不同的肌理讓使用者有提示或刺激的作用，為了發揮布藝肌理的這一作用，在進行封面設計時，我們可以將布藝肌理布置在經常接觸的部位。所以，在封面設計中選擇合適的布藝材料來表現作品，會對封面的氣質、書籍內涵的升華有極大的幫助。

二、肌質美的藝術表現

書籍封面是一本書的第一印象，封面材料，而且布藝材料與造型、色彩之間的和諧統一也是創作一件好的書籍封面作品的保證。所以，材料的選擇關系到一本書的整體裝幀效果，但是，將布藝材料與其它造型元素的和諧也是關鍵一步。兩者的有機結合，能增加書刊成品對讀者的吸引力，反之如果結合不好，就會影響書刊本冊在市場上的地位。在現代書籍封面設計中，多是以廉價方便的紙作為材質，它的優點是顯而易見不容忽視的，但缺點也是致命的，它只能從版式創意上給書籍內容以表達傳遞，不能叫讀者從書籍的外在體驗上有所感受。而利用布藝材質就可以輕而易舉的辦到。比如嬰兒用書，需要注重嬰兒的生理特征和生活特征，嬰兒喜歡撕扯書頁，對書的信息量要求不大，但對安全性要求很嚴。如果用各色布藝來制作書籍封面，而內頁圖畫都具有立體效果的布畫，圖形栩栩如生，呼之欲出。而且布做的書耐撕扯，柔軟而安全，視覺效果好，寶寶翻看也非常方便，同時，兒童在翻看布藝材質的書籍過程當中，對小朋友不同質感和肌理的變化的感知會更加強烈，可謂是一舉多得。在書籍封面的設計中，將真實的布藝材質和肌理運用到封面和內頁材料中去，借助真實的材質觸感傳達信息，會帶給讀者更加豐富的視觸覺感受和審美體驗，布藝材料的柔軟、溫暖、女性氣息濃，以及它樸實、溫馨、懷舊的感覺，不管是捧一本書在手心，或者將書隨手一卷，或將書倒扣在書桌，隨時觸摸到的封面材質的手感變化，會隨同書的內容同時被閱讀者接受，并且會讓人細細品味，流連忘返。

三、獨特的審美價值

書籍封面設計的特殊性在于它的形式材質從屬于書的內容，但又不能直觀地再現內容，它不是單純的模仿生活，也不應是書的內容的具體圖解。因為想在一幅有限的畫面內，跟讀者說明白書籍內頁的全部內容，這是不現實的不可能的。封面設計的審美創造活動的難度也就在此，它有一定的被動性，而且必須受到一定的制約。這也就決定了封面設計的特殊形式，要用最明確的材質來創造最大的視覺空間，用最簡潔的語言表達出書籍的內涵。顯而易見，在書籍封面設計中運用好材質是要且一定要的。只有把材質和書本身的內涵和價值相結合并且相輔相成，才能創造出優秀的、能滿足讀者審美要求的書籍封面設計來。當然，相對普通紙材質，布藝材料的成本較高，而且便攜性就不夠，但作為禮品書、珍藏版書籍和發行量較小的書籍就完全可以改變書籍的材質，使用布藝來豐富它的審美價值。從視覺本身的意識形態改變，突出書籍本身的特性，使視覺思維的直觀認識與視覺思維的推理認識獲得高度統一，從而滿足人們知識的、想象的、審美的多方面要求。所以就要求封面設計的設計者應從書中挖掘深層涵義，尋找和安排書籍當中的主旋律和書籍本身的氣質類型，合理的應用書籍形式、文字排列、圖像選擇、色彩配置和個性化的材料，在平面藝術中體現空間感受，運用理性化的意識捕捉住表達書籍內容的各類要素，創造現代書籍封面藝術設計的新形式。所以，如果能好好的理解布藝材料并且合理的利用布藝材料，一定能為現代的書籍封面設計錦上添花。

作者：杜月儒 單位：武漢紡織大學藝術與設計學院

一、各具特色的少數民族視覺元素

（一）少數民族視覺元素的內涵和意義

少數民族視覺元素指的是那些能代表少數民族文化特質、充分體現少數民族文化特點的視覺符號。像我們所熟知的文字類元素，如藏族的文字；以及一些圖形類元素，如吉祥紋案、苗族的頭飾等等，這些都可以稱作少數民族視覺元素。所謂的少數民族視覺元素其實可以指那些人們看到后會聯想到某個少數民族的元素。它是一個在長期的發展過程中逐漸形成、積淀下來的，可以體現一個民族的面貌和審美的象征元素，也承載了一個民族的情感寄托，標志著民族共同的記憶。

（二）少數民族視覺元素的分類

少數民族視覺元素如果細分可以分為很多類，例如文字、器具、建筑、圖形等等。少數民族視覺元素的特點是具有其獨特的民族性，不同的民族之間的文化不同、歷史不同，所形成的視覺元素必然也不相同。廣義來說，根據表現形式的不同，我們可以將少數民族視覺元素分為以下三類：

1.文字類型元素

在所有的視覺元素中，文字可以說是最重要的一種。在書籍的設計中，文字是必不可少的。作為語言意義的載體，文字不僅有著記錄文化、歷史的作用，同樣具有承載民族感情的作用。它是一種抽象符號的化身，文字不僅是少數民族日常生產生活重要的交際工具，也是民族的基本標識之一。