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電視新聞編輯論文范文1

理論思維是發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造高技術(shù)的前提條件，也是轉(zhuǎn)換和應(yīng)用高技術(shù)的具體手段。以往的電視實(shí)踐也有力地說明了這個(gè)基本道理。

20世紀(jì)末，人類邁入了數(shù)字電子傳播時(shí)代。一方面，多媒體、互聯(lián)網(wǎng)等新技術(shù)、新媒介的融入，為電視傳播獲得了延伸的可能性。電視編輯突破了基于磁帶的線性編輯的諸多局限，基于數(shù)字技術(shù)的非線性編輯等為電視創(chuàng)作空間的拓展提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)，“新媒介和新技術(shù)使自己放大和延伸”。新技術(shù)應(yīng)用下的電視編輯實(shí)踐取得了豐碩的成果，尤其需要新思維的切實(shí)指導(dǎo)，需要思維的推動(dòng)激發(fā)和創(chuàng)造性構(gòu)思。

另一方面，媒介競爭也迫使電視編輯更新思維觀念與思維方式。一直以來，報(bào)紙、廣播與電視的競爭始終沒有停止過，“第四媒體”網(wǎng)絡(luò)的崛起，不可避免地對電視生存空間和發(fā)展前景構(gòu)成強(qiáng)大的沖擊。面對其他媒介及其電視媒介間的多重競爭壓力，電視如果不及時(shí)從思維觀念和思維策略上加以突破，其傳統(tǒng)的優(yōu)勢地盤將難以維持。

從“信息高速公路”的推進(jìn)到“知識經(jīng)濟(jì)”、“信息經(jīng)濟(jì)”概念的提出，信息資源的豐富與膨脹已是公認(rèn)的事實(shí)，而且隨著中國加入WTO，中國的影視產(chǎn)業(yè)將進(jìn)一步跨入市場化、國際化軌道，“接受暴風(fēng)雨的洗禮”在所難免。如何更為合理有效地利用和開發(fā)影視資源是未來我們面臨的一大課題。如何實(shí)現(xiàn)電視資源從數(shù)量到質(zhì)量的轉(zhuǎn)變，如何借鑒和吸納外來資源，并納入自主發(fā)展軌道，如何實(shí)現(xiàn)從外延到內(nèi)涵的強(qiáng)化，如何進(jìn)行整合與重構(gòu)，這是電視編輯面臨的又一新問題。思維觀念、模式、方法、策略的革新勢在必行。

2電視編輯是電視作品的重要思維藝術(shù)和結(jié)構(gòu)方法，是電視制作的最后環(huán)節(jié)

任何電視作品的形成都離不開電視編輯的直接組織和傳播，電視編輯的思維方式與規(guī)律直接影響著最終電視作品的質(zhì)量。北京廣播學(xué)院的丁海宴先生曾以紀(jì)錄片的編輯為例：“紀(jì)錄片編輯的過程，就是整理的過程。紀(jì)錄片在前期拍攝的時(shí)候經(jīng)常是模糊的，而在編輯臺上才能理出頭緒。在記錄事實(shí)的過程中，主觀的理解與客觀的事實(shí)，時(shí)常是相背的，這種矛盾的統(tǒng)一同樣需要在編輯臺上完成。許多感情階段無法理解和解釋的事實(shí)，往往需要在理智階段來分辨和澄清。如果說，紀(jì)錄片的前期制作是一種即興的感情創(chuàng)作，那么后期編輯則應(yīng)該是理智的思維創(chuàng)造。用個(gè)形象的說法，攝影機(jī)是感情的機(jī)器，編輯機(jī)（包括剪刀）則是理智的工具?！彼季S在編輯階段的重要作用可見一般。

面對緊迫的實(shí)踐形勢，理論顯得相對滯后，這是當(dāng)前電視界面臨的一個(gè)不容回避的問題，盡管“操作和思維是平等進(jìn)行的”，但“兩者是兩個(gè)高低不同的層次和系統(tǒng)，人的思維和認(rèn)識永遠(yuǎn)指揮著操作”。這也是建構(gòu)電視編輯思維的另一重要?jiǎng)右颉?/p>

在于將這些直觀上無關(guān)聯(lián)的畫面組織起來。畫面隱含的延伸性是電視編輯實(shí)現(xiàn)思維概括性和創(chuàng)造性的重要基礎(chǔ)，在普多夫金和庫里肖夫看來：“剪輯的過程不僅僅是講述一個(gè)連續(xù)的故事。通過適當(dāng)?shù)慕M接并列方法，可以賦予鏡頭過去從未具有的意義?！彼麄兩踔涟阉鳛橐粭l“美學(xué)原則”，“對于一種藝術(shù)來說，首先是材料，其次是組織運(yùn)用這些材料，使其適合這種藝術(shù)的特殊要求的方法?！?/p>

信息科學(xué)和認(rèn)知科學(xué)把思維理解為“發(fā)生在腦中的信息變化過程，或者說是信息變換過程，從操作意義上講即信息加工過程?！痹谒麄兛磥恚八季S是在特定物質(zhì)結(jié)構(gòu)中以信息變換的方式對客體深層遠(yuǎn)區(qū)實(shí)現(xiàn)穿透性反映的、可派生出或可表現(xiàn)為高級意識活動(dòng)的物質(zhì)活動(dòng)?！彼愿兄獮榛A(chǔ)又超越感知，是人類認(rèn)識過程的高級階段；以信息加工為基礎(chǔ)，又超越了信息加工的物理存在意義，賦予信息以精神、以力量、以思想。如此看來，電視編輯思維即是一種選擇、加工、存儲和輸出電視信息的高級意識活動(dòng)與過程，它包括以下四個(gè)基本環(huán)節(jié)：（1）選擇信息，調(diào)動(dòng)電視。編輯的注意力、觀察力，對感性材料的捕捉能力、認(rèn)知程度和理解程度選擇信息，這是電視編輯思維的準(zhǔn)備階段。攝像師從俯拾皆是的生活現(xiàn)象中尋找出用以傳情達(dá)意的最直接、最真切的對象物；電視編輯則從這些視聽形象中選擇和提煉信息，用以構(gòu)造屏幕形象，可以說，是電視攝像工作的延續(xù)階段。當(dāng)然，電視編輯選擇信息的一個(gè)重要前提是受眾的需要，這是制約創(chuàng)作者選擇信息的客觀因素。（2）加工信息。發(fā)揮電視編輯的想象力、抽象力和創(chuàng)造力，加工組合信息，這是電視編輯的主體階段和核心。（3）存儲信息。運(yùn)用恰當(dāng)?shù)挠洃浄绞胶驼J(rèn)知規(guī)律組織協(xié)調(diào)信息，這是主體階段的延續(xù)。這兩個(gè)階段是信息的創(chuàng)造階段，蒙太奇形象的塑造，電視獨(dú)特時(shí)空的構(gòu)造，都是通過電視編輯對信息的加工與組織實(shí)現(xiàn)的。創(chuàng)作者的認(rèn)知能力、認(rèn)知?jiǎng)訖C(jī)等在此得到體現(xiàn)，其思維觀念、思維習(xí)慣也對之產(chǎn)生影響，相應(yīng)地，受眾的需求和認(rèn)知方式得到較大程度的滿足和遵循。（4）輸出信息?；陔娨暰庉嬇c受眾的交互能力，將存儲的信息輸出給受眾，這是整個(gè)電視編輯思維的完善階段和最終檢驗(yàn)階段。

按照這一科學(xué)界定，電視編輯思維也應(yīng)當(dāng)包含三種基本形態(tài)：形象思維、邏輯思維和創(chuàng)造思維。

形象思維是電視編輯思維的第一層次，即通過具有形象化的電視符號組織來闡釋一定的意義，是一種具象化信息的加工過程。著名導(dǎo)演謝晉在談到電影、電視的本性時(shí)，曾用一句話來概括：“形象高于一切”。的確，電視攝像捕獲的是視覺化形象，電視編輯塑造的也是形象，“電視是直觀、形象信息的窗口”，形象的選擇與建構(gòu)是電視思維的第一要義和最基礎(chǔ)層次。

形象思維活動(dòng)以客觀形象為思維對象、以感性形象為思維材料、以指導(dǎo)創(chuàng)造物化形象的實(shí)踐為主要目的，基本貫穿于電視制作的全過程。人們運(yùn)用形象思維工具，就可對事物的客觀形象進(jìn)行分析、比較、綜合、概括、引起聯(lián)想與想象，創(chuàng)造新的物化形象。或以形象的積累創(chuàng)造詩意、表達(dá)情緒，或以形象的對比闡述思想、強(qiáng)調(diào)差異、刻畫人物，或以形象的聯(lián)想隱喻或象征某種意義等等。

如果說形象思維是以物質(zhì)客觀存在的形態(tài)及其形象信息來表現(xiàn)事物，邏輯思維則是以概念、判斷、推理的形式來表達(dá)事物的。邏輯思維和形象思維一樣都屬于認(rèn)識的高級階段，正如朱景和先生所說：“藝術(shù)創(chuàng)作有賴于形象思維，但在某些紀(jì)錄片創(chuàng)作中，邏輯思維也頗重要?！笔聦?shí)上，邏輯思維并不僅限于紀(jì)錄片種，其他電視節(jié)目中也有廣泛應(yīng)用。

電視編輯的邏輯思維是指以事物間的內(nèi)在邏輯聯(lián)系為起點(diǎn)建構(gòu)和組織信息的思維活動(dòng)。它是一種以概念為基本思維單元、以抽象或邏輯為基本思維方法、以語言符號和信息辯證對列為基本表達(dá)工具的思維形態(tài)。

創(chuàng)造思維是形象思維與邏輯思維的創(chuàng)造性結(jié)合，是兩者互補(bǔ)、互促的過程，是人們通過豐富的聯(lián)想并結(jié)合以往的知識經(jīng)驗(yàn)，在想象中形成創(chuàng)造性的新形象，創(chuàng)作人員運(yùn)用已有的知識積累和大量的信息儲備去實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造思維。在節(jié)目編輯中運(yùn)用橫向思維、逆向思維、異向思維等開放性、立體性、層次性、深刻性的思維方法，不斷用新的視角去審視各種現(xiàn)象，用新的方法去表述各種內(nèi)容，用新的手段去傳播各種信息，這是時(shí)代賦予當(dāng)代電視節(jié)目創(chuàng)作者的重要內(nèi)涵。

電視新聞編輯論文范文2

目前對電視新聞自身的編輯學(xué)體系的研究，幾乎是一片空白。至少在中國，迄今為止還沒有一部有關(guān)電視新聞編輯學(xué)的專著問世。理論界與電視實(shí)踐之間的隔膜，也許是造成這種狀況的根本原因。當(dāng)然我們不能過分地苛求研究者。因?yàn)?，以?bào)紙為主要研究對象的新聞學(xué)對于以形、聲為主要表現(xiàn)形式的電視新聞，在相當(dāng)長一段時(shí)間里不適應(yīng)是在所難免的。即使電視新聞工作者自身，也未必能識“廬山真面目”，除了“只緣身在此山中”的局限外，還有“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的因素。每個(gè)人站在各自的崗位上，以不同的視角看待問題，那么，認(rèn)識的高低、理解的深淺自然也就不一樣。

一、電視新聞學(xué)形成的原由

電視與現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)緊密關(guān)聯(lián)的特殊性，也決定了與之相關(guān)的理論的滯后。幾年前，人們無法想象到“現(xiàn)場直播”這個(gè)概念，而現(xiàn)在，即使一些中小型電視臺也開始嘗試。傳統(tǒng)的新聞學(xué)多數(shù)教科書對“新聞”的定義是“新聞是對新近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道。”“新聞是最近發(fā)生的能引人興味的事實(shí)。”“電視新聞是利用電視傳播工具對新近發(fā)生或發(fā)現(xiàn)事實(shí)所進(jìn)行的報(bào)道?！边@些定義，雖然表述各異，在時(shí)間概念上，都忽視了“正在進(jìn)行時(shí)”這一最富電視新聞特點(diǎn)的時(shí)態(tài)。因?yàn)殡S著“現(xiàn)場直播”的出現(xiàn)，電視屏幕上的形聲可能與遠(yuǎn)在大洋彼岸正在發(fā)生的事件同步。

與此同時(shí)，電視特技手法增多，這樣便給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造的機(jī)會。比如，以往在電視新聞編輯操作中比較多地關(guān)注“蒙太奇”。而現(xiàn)在，我們能夠借助先進(jìn)的電子編輯技術(shù)，達(dá)到超出“蒙太奇”以外的境界，畫面的分割，同時(shí)傳遞兩路以上的信息；字幕的運(yùn)用，能在節(jié)目播出時(shí)，插入來不及編排到既定時(shí)段節(jié)目中的新聞，還有巧妙地安排受眾介入某一事件，隨時(shí)插播微波傳回的消息，有意識強(qiáng)化感觀效果等等。

我們認(rèn)為，電視新聞編輯的工作性質(zhì)、特點(diǎn)及其使命，是電視新聞學(xué)必須研討的課題。

按照通常的分工，電視臺新聞中心或新聞部的負(fù)責(zé)人習(xí)慣地將電視新聞采編過程分兩部分，其一是外采，其二是編輯，于是就有了前期和后期之分，有了記者“沖鋒陷陣”，編輯“坐收漁利”的說法。

以“前期”和“后期”來界定記者、編輯的職能范圍，在一定程度上束縛了編輯的手腳，影響他們在整個(gè)新聞傳播過程中的組織、參與功能的發(fā)揮。電視新聞編輯部門和編輯的肩頭，應(yīng)該擔(dān)起三大任務(wù)組織指導(dǎo)、編輯制作、控制指揮。

（1）編輯部應(yīng)該是整個(gè)電視新聞媒體的“靈魂”。一段時(shí)期出臺的黨和國家的方針、政策，社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展情況，重大事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)及背景，都應(yīng)該做到心中有數(shù)，在此基礎(chǔ)上，確定報(bào)道思想，擬訂報(bào)道計(jì)劃；“參謀”新聞視角，把握輿論導(dǎo)向。

(2)編輯部應(yīng)該經(jīng)常組織戰(zhàn)役性報(bào)道。其中包括開辦欄目、組織拍攝系列（連續(xù)）報(bào)道、發(fā)動(dòng)觀眾對某一熱點(diǎn)問題展開討論等。

(3)編輯部應(yīng)該成為記者站和通訊員的“良師益友”。電視新聞的屏幕建設(shè)，離不開完備的通訊聯(lián)系網(wǎng)絡(luò)，這一網(wǎng)絡(luò)的經(jīng)緯主體，由記者站和廣大通訊員組成。編輯部不僅要與他們形成魚水關(guān)系，更得經(jīng)常與他們互相傳遞信息，定期通報(bào)有關(guān)要求和發(fā)稿情況，幫助他們出主意，想點(diǎn)子，服好務(wù)，指導(dǎo)具體的新聞采編，組織新聞業(yè)務(wù)方面的培訓(xùn)學(xué)習(xí)。三、電視新聞節(jié)目的編排是編輯的核心工作

電視新聞節(jié)目的編排是編輯的核心工作，編輯部的首要任務(wù)就是要擬訂播出大綱。

播出大綱是用以指導(dǎo)當(dāng)天播出的新聞節(jié)目的計(jì)劃。與此同時(shí)，每個(gè)時(shí)段的電視新聞節(jié)目，毫無例外地需要有一個(gè)詳細(xì)的節(jié)目單。大綱重在組織，而節(jié)目單側(cè)重具體地實(shí)施。與報(bào)紙排版相比，電視在規(guī)劃版面時(shí)有自己的特性。

其一，報(bào)紙是在單位面積中布置文字，電視則在單位時(shí)間里安排節(jié)目。單位時(shí)間的固定和客觀時(shí)間的流動(dòng)，對電視新聞節(jié)目的編排都會產(chǎn)生一定程度的影響。單位時(shí)間，服從于整個(gè)電視版面。它不僅將每一個(gè)時(shí)段的節(jié)目界定在固定的時(shí)空里，而且根據(jù)電視節(jié)目制作所需要的時(shí)間，確定“成套新聞”，口播消息的最后發(fā)稿期限，這個(gè)時(shí)期，一般確定在播出前半小時(shí)到一小時(shí)，太推后了，就可能影響整個(gè)新聞的播出。突發(fā)性新聞以及播出之前來不及制作的新聞，可在節(jié)目播出過程中適時(shí)插播；由微波接收或記者傳回的消息，如果是重要新聞，也可能由導(dǎo)播者及時(shí)切入。

其二，電視新聞節(jié)目的編排具有相對的連續(xù)性。同一個(gè)新聞事件，由于版面的限制，19:00時(shí)的新聞中，可能安排得短一些，而在21:00時(shí)的新聞時(shí)段中，則可能介紹得說盡一點(diǎn)；上一個(gè)時(shí)段播出可能沒有交待背景，而在下一個(gè)時(shí)段中則可以較充分地展開。

其三，新聞?lì)惞?jié)目的相互呼應(yīng)。在一天的新聞?lì)惞?jié)目中，消息、新聞專題節(jié)目以及現(xiàn)場直播、現(xiàn)場錄播節(jié)目往往不在一個(gè)時(shí)間段播出，中間穿插有電視劇、文藝節(jié)目、廣告等，所以，受眾不會因重復(fù)而感到膩味。從另一個(gè)角度看，不同的時(shí)間段擁有不同的觀眾面，對某一新聞的延伸和展開，無疑有助于提高收視率。

到了21世紀(jì)，隨著社會文化、信息交流的快速發(fā)展、變革，社會變動(dòng)速度加快、新事物不斷涌現(xiàn)，新觀念層出不窮，社會信息量驟增。這就要求電視新聞編輯除了應(yīng)具備新聞專業(yè)知識外，還要有較強(qiáng)的敏感性、較深的洞察力、較新穎的思路，有較寬泛的知識面，對各方面的知識要做到略知一二。這樣才能制作編輯出有深度、有層次、有思路的優(yōu)質(zhì)的新聞節(jié)目。

2、電視新聞編輯應(yīng)具備較新的編輯藝術(shù)和技術(shù)

現(xiàn)在許多編輯對于電視新聞節(jié)目的編排還多少有些認(rèn)識上的誤區(qū)。對于怎樣進(jìn)行新聞編排還有不同的看法，但是從總的來講，要想編排好電視新聞，還必須懂得與宣傳心理學(xué)、宣傳藝術(shù)學(xué)密切相關(guān)的一些規(guī)律性的東西，以及如何將“規(guī)律”行之有效地運(yùn)用到實(shí)踐中來。

電視編排技巧方面另一個(gè)值得重視的問題是，對節(jié)奏的把握。電視新聞編輯是一項(xiàng)既有藝術(shù)又有技術(shù)的工作，在進(jìn)行新聞節(jié)目編輯時(shí)，編輯要在懂得技術(shù)要求的基礎(chǔ)上，對畫面語言和有聲語言進(jìn)行藝術(shù)化的處理，使客觀公正的新聞報(bào)道更電視化的傳達(dá)給觀眾。電視特技手法增多給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造的機(jī)會。

“聲音總能引出一個(gè)畫面，而畫面從不引出一種聲音”。聲音在電視節(jié)目中所起的作用已越來越突出。作為一名優(yōu)秀的電視新聞編輯，對于新聞節(jié)目中聲音的把握也應(yīng)該具備較高的造詣。有聲語言包含了大量的聽覺信息，是新聞現(xiàn)場重要的素材。在動(dòng)態(tài)感強(qiáng)烈的新聞事實(shí)中，聲音的作用更是十分明顯。

電視新聞編輯論文范文3

電視新聞編輯歷經(jīng)了相對較長的時(shí)間發(fā)展，無論從觀眾基礎(chǔ)和傳統(tǒng)的媒體傳播依舊獨(dú)領(lǐng)著，但由于各種媒體競相啟航，電視新聞工作中很多的弊病應(yīng)為今后保持現(xiàn)有地位而及時(shí)得到認(rèn)識并改善，在不斷完善體制的基礎(chǔ)上，不斷的創(chuàng)新力求更高的水平界面。以下幾點(diǎn)內(nèi)容即為筆者工作中總結(jié)的問題。

（1）新聞內(nèi)容諸多冗雜主題不鮮明。為了能夠迎合一部分人的利益和觀看需求，將新聞節(jié)目在形式上不斷的翻新，但內(nèi)容上卻在不斷的騰空，隨意的復(fù)制粘貼，甚至是出于收視率等目的肆意編造，不僅對觀眾不夠認(rèn)真和尊重，同時(shí)對自身來說也是一種不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)。也許在編制的過程也花費(fèi)了心思，但這種忽略新聞內(nèi)容的播報(bào)與粗制濫造不過是五十步笑百步罷了。當(dāng)然并不是放棄在形式上創(chuàng)新的途徑，但做事要有主次，空洞的內(nèi)容再怎樣裝扮無非一時(shí)之艷。新聞不僅是播報(bào)事實(shí)，更要引入相關(guān)的點(diǎn)評和看法，給出本編輯的選用目的，現(xiàn)實(shí)中往往只停留在表面，不能做到更深層次的挖掘。當(dāng)今社會發(fā)展如此之快，人們的精神世界如此之豐富，再用傳統(tǒng)流水式的播報(bào)模式，將會拱手將越來越多的觀眾群送入到其他媒體那里去，那將很難保證電視編輯當(dāng)前的地位。

（2）自主性不夠強(qiáng)，模仿痕跡大。當(dāng)某種形式的新聞放送成為流行的趨勢，便在其后追隨著幾乎所有極富影響力的電視新聞節(jié)目，深受大家喜愛的節(jié)目我們需要幾個(gè)就夠了，如果每個(gè)節(jié)目都能看到上一個(gè)節(jié)目的影子，這會讓觀眾失掉對流行的喜愛，但是電視新聞節(jié)目還會依舊沉浸在流行之中，直到下一個(gè)流行趨勢的出現(xiàn)。這種單純性的模仿讓我們無法看到新聞的發(fā)展，甚至算是一種惡性循環(huán)。更重要的是，很多電視新聞節(jié)目認(rèn)為流行的就一定是好的，一定是觀眾需要的，但如果只憑一時(shí)的新鮮感而放棄了長久的發(fā)展豈不是得不償失，這種盲目性也是電視新聞編輯的硬傷。同時(shí)也從側(cè)面反映出，新聞編輯不能夠很好的完成本職工作，編輯能力的匱乏將直接影響新聞?wù)w的播報(bào)。

（3）時(shí)效性不夠強(qiáng)。新聞編輯很重要一點(diǎn)就是要實(shí)效，高速傳遞，給觀眾第一時(shí)間的資料報(bào)道，即便是同一條新聞要找到新的立足播報(bào)點(diǎn)。新曲新詞，老曲新詞如此才能吸引觀眾的眼球，最新的視角洞察社會，方顯新聞的魅力。

（1）強(qiáng)化創(chuàng)新意識。電視新聞編輯是一種信息選擇、加工、組織和傳播的思維過程。編輯工作既然是個(gè)創(chuàng)造性勞動(dòng)，就決定了編輯要不斷創(chuàng)新，不斷探索。創(chuàng)新能力的高低是衡量一個(gè)電視新聞編輯的重要標(biāo)準(zhǔn)，也是一期新聞節(jié)目能否得到受眾廣泛歡迎的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。一個(gè)電視臺或者一期節(jié)目要保持經(jīng)久不衰的關(guān)注度和良好的收視率，編輯的創(chuàng)新意識必須始終牢記于心，并與時(shí)俱進(jìn)，將創(chuàng)新意識轉(zhuǎn)化為創(chuàng)新能力。

（2）提高新聞敏感度。新聞敏感度是一個(gè)編輯最基本也是最獨(dú)特的素質(zhì)。對一個(gè)電視新聞編輯來說，主要工作就是對報(bào)送案頭的新聞稿件和新聞素材發(fā)掘新聞要點(diǎn)、新聞亮點(diǎn)，尤其是作為當(dāng)天新聞播報(bào)頭版頭條的發(fā)掘，這直接決定了當(dāng)天新聞播報(bào)的輿論走向和受眾的興趣關(guān)注點(diǎn)。新聞點(diǎn)的挖掘決定了新聞報(bào)道的切入點(diǎn)和價(jià)值度，這對新聞編輯的新聞敏感度提出了要求。新聞編輯不應(yīng)曲高和寡，要主動(dòng)放低姿態(tài)，把拉近與受眾的距離，體現(xiàn)出新聞的親和力和生活化元素。

（3）創(chuàng)新新聞視角。新聞視角“沉下去”是指新聞的關(guān)注點(diǎn)要多聚焦底層基層、關(guān)注日常生活小事，但這并不代表新聞編輯要摒棄和忽視社會重大新聞。任何重大的新聞事件都源自于日常點(diǎn)點(diǎn)滴滴小事的匯聚，都是對平常小事的折射，來自底層的、日常的小事都孕育著充滿價(jià)值的新聞，這也是豐富新聞編輯素材，激發(fā)靈感的重要方式。

電視新聞是黨和政府聯(lián)系群眾的橋梁和紐帶，它不單單具有信息傳播的功能，更是黨和政府的宣傳的陣地，是黨和政府的喉舌。作為一名電視新聞編輯，必須具有高度的政治責(zé)任感，掌握黨的路線方針和政策，擁有較高的政治理論水平和道德修養(yǎng)，努力學(xué)習(xí)“三個(gè)代表”重要思想、政治理論，恪守職業(yè)道德，善于觀察形勢，勤于思考問題。要有敏銳的洞察力、預(yù)測力、決斷力和創(chuàng)造力，要有廣博的學(xué)識，通過新聞節(jié)目這一媒介，運(yùn)用具體生動(dòng)的新聞表現(xiàn)手法，把黨的方針政策真實(shí)準(zhǔn)確地傳達(dá)給廣大群眾。

電視編輯要在策劃組織的創(chuàng)新下功夫，電視新聞要在追求盡可能高的新聞價(jià)值、盡可能大的新聞信息覆蓋范圍、盡可能多的新聞流量上下功夫，做文章，不斷地強(qiáng)化新聞媒介的喉舌功能，提高收視率，獲得健康快速的發(fā)展。在當(dāng)今的數(shù)字時(shí)代，電視新聞報(bào)道還要不斷地進(jìn)行前所未有的變革與創(chuàng)新，面對和正視新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。作為電視新聞編輯，不僅要?jiǎng)?chuàng)新理念，創(chuàng)新機(jī)制，改革方法，還要提高策劃意識，在對新聞的選擇、加工的過程中努力尋找和挖掘新聞的著眼點(diǎn)，多角度、立體化，對新聞事實(shí)進(jìn)行多個(gè)層面、多個(gè)環(huán)、多個(gè)方向的報(bào)道，讓受眾對新聞事件的價(jià)值和內(nèi)涵有著全方位的了解，引導(dǎo)和幫助受眾理解新聞節(jié)目的意圖。在節(jié)目的編排和制作過程中，要?jiǎng)?chuàng)新編排手法，充分挖掘畫面的內(nèi)在張力，提高節(jié)目的表現(xiàn)力，使最有新聞價(jià)值的事實(shí)突現(xiàn)出來，將規(guī)律行之有效地運(yùn)用到實(shí)踐中。新聞與新聞聯(lián)結(jié)，做到張弛得當(dāng)，節(jié)目段落的起伏，體現(xiàn)出一定的節(jié)奏。

總之，在當(dāng)今傳媒競爭日趨激烈的嚴(yán)峻形勢下，作為一名稱電視新聞編輯就要不斷強(qiáng)化創(chuàng)新意識，發(fā)揮主觀能動(dòng)性和創(chuàng)造力，注重策劃、推陳出新，吸引受眾的注意力，打造出精品，牢牢吸引觀眾的眼球，推動(dòng)電視新聞事業(yè)的健康發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳作平.新聞報(bào)道的新思路[J].中國廣播電視出版社，2000.

電視新聞編輯論文范文4

論文摘要　電視新聞在邊緣化的過程中不斷突破新聞“客觀”、“真實(shí)”的邊界，導(dǎo)致電視新聞節(jié)目與其它類型電視節(jié)目邊界模糊，與文學(xué)、電影等藝術(shù)功能區(qū)分度降低，從而引發(fā)了電視新聞從業(yè)人員的職業(yè)危機(jī)。

電視新聞的邊緣化指的是電視新聞的主題和內(nèi)容偏離公共事務(wù)，逐漸脫離服務(wù)于公共利益這一根本社會功能的趨勢。電視新聞邊緣化主觀目的是吸引受眾，其手段主要是“突破”新聞客觀與真實(shí)的邊界。內(nèi)容上主要表現(xiàn)為追求新聞娛樂化，追求事件故事性、情節(jié)性、戲劇性，形式上表現(xiàn)為故意設(shè)置沖突、懸念，技術(shù)上則表現(xiàn)為主持人形象的娛樂化、播出語言的方言化及畫面的“精致”與“炫目”。

“邊界”之爭近年來成為諸多領(lǐng)域中常見的一種現(xiàn)象，反映在新聞?lì)I(lǐng)域首先表現(xiàn)為20世紀(jì)60年代美國新新聞主義寫作運(yùn)動(dòng)，嘗試將新聞寫作與文學(xué)寫作相結(jié)合，引發(fā)了第一次“新聞邊界”之爭。“新新聞工作者運(yùn)用景象、音響和人物內(nèi)心的思考。以各自的風(fēng)格表現(xiàn)了各種各樣的題材?！薄半m然它有各種不同的表現(xiàn)形式，但一般說來，它是利用感知或采訪技藝獲取對某一事件的內(nèi)部觀點(diǎn)，而不是依靠傳統(tǒng)新聞事業(yè)中常用的采集信息和提出老一套問題的標(biāo)準(zhǔn)手法，它還要求利用寫小說的技巧，把重點(diǎn)放在寫作風(fēng)格和描寫方面。”新新聞主義由于大量借鑒文學(xué)手法而遭到新聞界批判，于20世紀(jì)70年代銷聲匿跡，而在其存在的10多年間，并沒有被美國新聞界所認(rèn)可，“盡管新的非虛構(gòu)性的報(bào)告文學(xué)出現(xiàn)在各種雜志和書籍中，這場寫作運(yùn)動(dòng)沒有擴(kuò)大到報(bào)紙上。”但新新聞主義卻在文學(xué)界引起了轟轟烈烈“非虛構(gòu)小說運(yùn)動(dòng)”，甚至被認(rèn)為是一個(gè)嶄新的文學(xué)流派，“新新聞主義不僅僅是一個(gè)文體問題，它首先是一個(gè)新生的文藝思潮，而且迅速地由思潮發(fā)展為擁有眾多作家作品獨(dú)立的文學(xué)流派了?！毙滦侣勚髁x代表作家湯姆，沃爾夫本人也認(rèn)為“新新聞主義是美國20世紀(jì)以來唯一有重要意義的文學(xué)流派”。

顯然，新新聞主義之所以被新聞界“邊緣化”主要是因?yàn)槠淦髨D突破新聞的“邊界”——真實(shí)與客觀，而代之以文學(xué)的真實(shí)與客觀?！皞鹘y(tǒng)新聞?wù)J為世界就是客觀的外在世界，可以用實(shí)在物體來描述。新新聞主義則認(rèn)為真正的世界并不是外在的物的世界，而是內(nèi)在世界，在于人的感受和情緒?！?/p>

如果說新新聞主義是借助“文學(xué)的真實(shí)”從外部挑戰(zhàn)新聞邊界的話，那么，興起于20世紀(jì)80年代末期持續(xù)了10多年的美國公共新聞運(yùn)動(dòng)，可以說是來自新聞界內(nèi)部的邊界挑戰(zhàn)。

公共新聞還沒有形成明確的概念，但其核心是大眾傳媒的社會角色不再是“冷靜”的旁觀者，而是公共事務(wù)的“參與者”、“研究者”、“組織者”、“領(lǐng)導(dǎo)者”等，“其特點(diǎn)是新聞報(bào)道與媒介活動(dòng)相結(jié)合，新聞傳播者在報(bào)道新聞事實(shí)的同時(shí)，還以組織者的身份介入到公眾事務(wù)中，發(fā)起公民討論，組織各種活動(dòng)，尋求解決問題的對策，使公共問題最終得到解決。”公共新聞運(yùn)動(dòng)的邏輯是，既然新聞“客觀性”、“真實(shí)性”賴以存在的基石——個(gè)人理性已坍塌。那么?！翱陀^”與“真實(shí)”的新聞已無法將非理性個(gè)體引向?qū)Α肮彩聞?wù)”的關(guān)注，那么新聞工作者和媒體應(yīng)擔(dān)當(dāng)起組織、領(lǐng)導(dǎo)公眾討論、參與公共事務(wù)的責(zé)任——通過集體理性恢復(fù)新聞的應(yīng)有功能。該邏輯存在的問題是：(1)集體理性如果存在，那么它是被媒體“操縱”的，如果媒體具有代表集體理性的“資格”，那么“民意”所形成的政府應(yīng)被取消，由媒體行使政府職能：(2)如果集體理性不存在，那么公共新聞運(yùn)動(dòng)該何去何從?顯然，取消政府管理公共事務(wù)的功能在現(xiàn)階段是不可能的，那么公共新聞運(yùn)動(dòng)方向也只能是回歸到傳統(tǒng)。

上述分析可以發(fā)現(xiàn)，公共新聞運(yùn)動(dòng)企圖“突破”傳統(tǒng)新聞“客觀”、“真實(shí)”的邊界。如果成功，新聞則要么劃入“政府”領(lǐng)域，要么劃入“科學(xué)家”領(lǐng)域等，也就是說，公共新聞運(yùn)動(dòng)在突破傳統(tǒng)新聞“客觀”與“真實(shí)”邊界的同時(shí)，必將侵入其它領(lǐng)域，亦如，新新聞學(xué)入侵文學(xué)領(lǐng)域一樣，可以說，公共新聞運(yùn)動(dòng)的實(shí)質(zhì)是取消“新聞”。

我國電視新聞邊緣化的實(shí)質(zhì)同新新聞主義和公共新聞運(yùn)動(dòng)一樣試圖突破新聞“客觀”與“真實(shí)”的邊界，這一現(xiàn)象已引起了個(gè)別學(xué)者的充分關(guān)注，特別是在紀(jì)錄片領(lǐng)域，因?yàn)殡娨曅侣勅肭至思o(jì)錄片的“客觀”與“真實(shí)”，使得“紀(jì)錄片”變得面目全非，“因此，紀(jì)錄片邊界理論必須得出一種清晰而確定性的語言邊界，在影像、廣義紀(jì)錄片和狹義紀(jì)錄片之間尋找出它們之間語言的差異點(diǎn)，否則，在紀(jì)錄片來說，語言之間的界線含混不清導(dǎo)致了許多紀(jì)錄片理論研究及其實(shí)踐對話層次上的差異與混亂。”電視新聞邊緣化不僅模糊了電視新聞與電視紀(jì)錄片之間的界限，也使得電視新聞與其它類型電視節(jié)目甚至與電視劇的差異變得越來越不清晰。

電視新聞邊緣化不僅在價(jià)值導(dǎo)向上使得電視新聞采編出現(xiàn)重大偏差。而且由于電視新聞突破“客觀”與“真實(shí)”的邊界。娛樂功能變得十分突出，從而導(dǎo)致了電視新聞節(jié)目與文學(xué)、電影等藝術(shù)的功能區(qū)分度降低。

電視新聞邊緣化突破了新聞客觀與真實(shí)的邊界，也就引發(fā)電視新聞從業(yè)人員的職業(yè)危機(jī)。

電視新聞編輯論文范文5

中圖分類號：G210 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）06-0252-01

目前很多從事電視新聞節(jié)目制作行業(yè)的新聞編輯在思想認(rèn)識上會有一些誤區(qū)，對于節(jié)目的編排會有不同的意見，分析其整體內(nèi)容和目的，想要完成好的電視新聞節(jié)目的編排，就要研究宣傳心理學(xué)，掌握宣傳藝術(shù)等具有規(guī)律性的知識內(nèi)容，同時(shí)在工作當(dāng)中將這些規(guī)律內(nèi)容表現(xiàn)出來。電視新聞編排比較重視對受眾的心理關(guān)注和節(jié)目傳播效果的要求，其最終目的是為了保證大部分人群能夠吸收到新的新聞消息，同時(shí)要給新聞?dòng)^眾留下比較深刻的印象。電視在確定新聞編輯的時(shí)候主要是憑借新聞受關(guān)注的程度來確定的。對于電視產(chǎn)業(yè)來說，最重要的新聞就是最新的消息，以及來自現(xiàn)場的第一時(shí)間的現(xiàn)場報(bào)道，這是報(bào)紙所不能比擬的優(yōu)勢所在。

電視編排的另外一項(xiàng)需要注意的內(nèi)容就是要把握節(jié)奏，要正確掌握新聞采訪內(nèi)容分配的編排節(jié)奏，盡量讓受眾感覺輕重緩急適當(dāng)，接受心理平穩(wěn)。另外在新聞和新聞的銜接當(dāng)中，也要重視節(jié)奏的把握，要控制長短節(jié)奏的控制，掌握長短新聞的適當(dāng)穿插，這樣張弛有度的編排才會使得節(jié)目內(nèi)容及緊湊又不過于緊張。

電視新聞編輯除了要有足夠的藝術(shù)品位還要有較強(qiáng)的技術(shù)能力，在編輯新聞節(jié)目的過程中，編輯除了要掌握較強(qiáng)的技術(shù)處理手段，另外還要對畫面和電視語言進(jìn)行頗具藝術(shù)化的處理，保證最公正客觀的新聞報(bào)道第一時(shí)間傳輸?shù)接^眾方面。

新環(huán)境下社會整體各項(xiàng)水平的發(fā)展，信息傳遞速度的不斷提升，一系列的更新改變也不斷創(chuàng)新，社會的快速發(fā)展提升了新事物出現(xiàn)的可能，新的觀念和信息量也不斷出現(xiàn)。電視編輯也要在新的環(huán)境下掌握足夠的專業(yè)知識，除此之外電視編輯還要有極為敏感的新聞感知性、要有比較敏銳的新聞?dòng)^察力，要有足夠創(chuàng)新的新聞思路，還要有寬泛的知識儲備，只有全方面掌握各種知識，才能夠制作出高檔次、高水平、高質(zhì)量的新聞節(jié)目。

社會整體發(fā)展水平的提升，吸引了越來越多的觀眾參與到社會活動(dòng)當(dāng)中，這部分觀眾對社會的關(guān)注程度的提升使得提對信息內(nèi)容也有了更為寬泛的需求。所以電視新聞編輯要能夠在最快的時(shí)間內(nèi)為觀眾提供所發(fā)生的新聞內(nèi)容。社會大眾對之前所發(fā)生的新聞內(nèi)容的關(guān)注度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于對即將發(fā)生的新聞內(nèi)容的關(guān)注程度，電視新聞編輯在工作中要重視新聞的時(shí)效性和全面性特點(diǎn)。隨著媒體行業(yè)競爭的日漸激烈，電視想要贏取新聞播放的時(shí)效性，就要提高自身新聞播出的速度。電視新聞編輯在此方面要做出更多的努力，電視新聞編輯除了其本身的編輯工作之外，要從基礎(chǔ)的記者工作做起。電視新聞編輯除了要具備基本的文字功底和對新聞價(jià)值的判斷之外，還要能夠?yàn)樾颅h(huán)境下現(xiàn)場同步采訪工作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。編輯在這種情況下需要敏銳的思維，果斷的決定，精準(zhǔn)的計(jì)算和嫻熟的技術(shù)，保證能夠在第一時(shí)間掌握并向觀眾報(bào)道新聞消息，在恰當(dāng)?shù)奈恢们腥氩シ拧?/p>

傳統(tǒng)環(huán)境下電視新聞只是報(bào)道新發(fā)生的事情，對其中知識性和趣味性內(nèi)容的傳遞有所忽視。電視新聞的這種作用是新環(huán)境下電視新聞作用的深化提升，很多電視媒體都在觀眾較為關(guān)注的新聞內(nèi)容中插播新聞背景，新聞的趣味性和知識性內(nèi)容是電視編輯所要重視的編輯工作的進(jìn)一步創(chuàng)新，同時(shí)還要重視電視新聞的宣傳性的根本作用。

新環(huán)境下電視新聞的播報(bào)語言風(fēng)格有了很大的突破，傳統(tǒng)的新聞播報(bào)方式已經(jīng)開始有了新的變化。現(xiàn)如今有很多新聞播報(bào)都采用地方語言進(jìn)行，這是新聞播報(bào)發(fā)展的新的角度。電視新聞編輯要在文字語言風(fēng)格上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新突變，讓新聞節(jié)目主持人運(yùn)用地方性的口語，自然流暢的表達(dá)新聞內(nèi)容，這樣不僅能夠讓觀眾感受到主持人的親切形象，還能夠展現(xiàn)電視新聞的真實(shí)特點(diǎn)，這樣更能夠展示新聞?wù)鎸?shí)、形象的基本特點(diǎn)。這樣的新聞編輯不僅能夠讓觀眾對新聞內(nèi)容更加相信，還會由此引發(fā)觀眾的共鳴，引發(fā)觀眾的思考。

四、結(jié)論

本文通過對新環(huán)境下電視新聞發(fā)展的新狀況進(jìn)行分析，研究了新的新聞發(fā)展形勢下新聞編輯工作的新的發(fā)展方向，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了新聞編輯想要實(shí)現(xiàn)自身發(fā)展所需要提升的幾方面素質(zhì)，為其工作內(nèi)容和行業(yè)水平的整體提升做出了積極貢獻(xiàn)。

電視新聞編輯論文范文6

進(jìn)入21世紀(jì)，傳播技術(shù)發(fā)展迅速，媒體間競爭加劇、社會民眾對自身權(quán)利的訴求等因素，導(dǎo)致新聞節(jié)目在形態(tài)、表達(dá)方式上發(fā)生相應(yīng)的改變，而編輯素質(zhì)則是影響新聞節(jié)目的形態(tài)、質(zhì)量的重要因素。對于整體節(jié)目來說，任何單條新聞只是素材，只有它成為整體的有機(jī)組成部分時(shí)，其價(jià)值才能體現(xiàn)出來，成功的節(jié)目是采、編、播等各個(gè)環(huán)節(jié)的緊密結(jié)合的結(jié)果，更是編輯素質(zhì)在電視新聞節(jié)目中的價(jià)值的體現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】

編輯素質(zhì)；策劃；傳播；價(jià)值體現(xiàn)；應(yīng)用

0 引言

論述編輯素質(zhì)在電視新聞節(jié)目中的價(jià)值體現(xiàn)進(jìn)行之前，首先要對編輯在電視新聞節(jié)目中的功能進(jìn)行界定，就是要明確什么是“電視新聞節(jié)目編輯”，筆者認(rèn)為，編輯在電視新聞節(jié)目中的功能并不單單局限在用電子編輯設(shè)備對前期攝取的畫面進(jìn)行選擇、剪裁、組合等畫面編輯和在消息類新聞中對新聞的編排，而且還應(yīng)包括節(jié)目策劃――即對節(jié)目的準(zhǔn)確定位，以明確的制作節(jié)目方向、目標(biāo)，給新聞節(jié)目以與眾不同的個(gè)性形象；在日常的編播環(huán)節(jié)中，編輯工作是選擇報(bào)道角度、畫面編輯、處理文稿、撰寫新聞串聯(lián)詞、結(jié)束語、編后語等，以及撰寫修改新聞標(biāo)題、負(fù)責(zé)錄制播出等。也就是說，在電視新聞節(jié)目中編輯工作是滲透在采、播環(huán)節(jié)中的。

電視新聞節(jié)目編輯素質(zhì)是由編輯在節(jié)目制作中的功能所決定的，在早些年曾有學(xué)者撰文對新聞節(jié)目的編輯素質(zhì)進(jìn)行過歸納，該作者認(rèn)為新聞節(jié)目編輯素質(zhì)是有“政治素質(zhì)、業(yè)務(wù)素質(zhì)、技術(shù)素質(zhì)、心理素質(zhì)”四大素質(zhì)的整合體，筆者認(rèn)為如此劃分雖有合理的成分，但過于廣泛，對電視新聞編輯素質(zhì)中幾個(gè)在現(xiàn)時(shí)代應(yīng)被廣泛關(guān)注的素質(zhì)沒有得到應(yīng)有的重視。這些素質(zhì)體現(xiàn)在：應(yīng)能緊扣時(shí)代脈博并在節(jié)目策劃、制作中體現(xiàn)時(shí)代精神，應(yīng)能對各種輸入信息進(jìn)行有效的篩選過濾，不僅能對記者采集到新聞素材進(jìn)行有效的加工、修補(bǔ)、編排，而且能對其進(jìn)行有機(jī)整合實(shí)現(xiàn)資源使用最大化甚至組合出新的節(jié)目形態(tài)。

對新聞節(jié)目編輯素質(zhì)進(jìn)行再認(rèn)識，是在時(shí)代特點(diǎn)、觀眾的信息接受心理的變化、媒體間日趨激烈的競爭這些背景條件下進(jìn)行的，正是這些因素使我們意識到新聞編輯必須順應(yīng)時(shí)代的、受眾的、媒體自身生存的要求，才能認(rèn)清新聞編輯應(yīng)有的素質(zhì)，進(jìn)而對節(jié)目形態(tài)進(jìn)行創(chuàng)新，才能做出受觀眾歡迎的節(jié)目。

2 編輯素質(zhì)在新聞節(jié)目中的價(jià)值體現(xiàn)

2.1 編輯的價(jià)值首先體現(xiàn)在其具有控制和指導(dǎo)記者采訪的能力。譬如，對同一新聞事件，記者的一次性采訪所得的素材，編輯可作再生性利用，或是因節(jié)目形態(tài)的不同從不同的角度進(jìn)行報(bào)道，例如政治的角度，經(jīng)濟(jì)的角度或是娛樂的角度等等，這些都可以起到將有限的新聞素材最大化使用的作用。

2.2 編輯還可以通過對新聞節(jié)目進(jìn)行合理地編排來體現(xiàn)自己的價(jià)值。一期節(jié)目前后播出順序的組合排布得當(dāng)與否，直接關(guān)乎到觀眾的實(shí)際接受效果。編排技巧之一選擇頭條，突出重點(diǎn)。編排技巧之二優(yōu)化組合、有序編排，優(yōu)化組合是編排突出重點(diǎn)的有效方法。組合排列是把同類題材或內(nèi)容相近、或有內(nèi)在聯(lián)系的新聞排列在一起，使之形成一組，在一次節(jié)目中形成重點(diǎn)。這樣做的優(yōu)點(diǎn)是：一把不同角度、不同側(cè)面反映同一主題的相關(guān)題材的新聞組合在一起，可獲得全面信息；二是各條新聞互為背景，增加了新聞的厚度；三是編輯寓觀點(diǎn)于編排之中，客觀上起到了評論作用。

2.3 編輯在電視新聞節(jié)目中的價(jià)值還體現(xiàn)在對新聞事件發(fā)表評論上。電視新聞評論是新聞評論與電視媒介相結(jié)合的產(chǎn)物。一般來說，編輯想通過評論的方式表達(dá)觀點(diǎn)和態(tài)度，可以利用的方式是多種多樣的。最常見的方式是使用解說和論述性的語言，這是對節(jié)目內(nèi)容的補(bǔ)充介紹及評價(jià)、分析與議論，具體表現(xiàn)為畫外音和主持人（記者）出鏡點(diǎn)評。

3 編輯素質(zhì)在新聞節(jié)目中的實(shí)現(xiàn)途徑

3.1 編輯必須具備緊扣時(shí)代脈搏，在節(jié)目策劃和節(jié)目制作中凸現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)的素質(zhì)。在節(jié)目策劃和制作中彰顯“以人為本”的理念，用平民的視角看問題，把鏡頭對準(zhǔn)平民百姓，關(guān)注平民所關(guān)注的問題。

3.2 編輯應(yīng)在完成新聞報(bào)道的過程中始終保有一定的超前意識。新聞中的超前思維指的是對新聞事實(shí)的發(fā)生、發(fā)展和結(jié)局的推測。這種推測必須建立在一定的事物發(fā)展規(guī)律之上的，但又能完全體現(xiàn)出編輯人員的判斷力和預(yù)見力。

3.3 編輯必須具備對新聞素材的節(jié)目中“二度創(chuàng)作”的素質(zhì)。一些新聞素材，經(jīng)記者和攝像的采錄工序之后，還只是一些零散素材的集合，大量的整理和加工工作，都有賴于編輯來最后完成。編輯的工作已不單是一種被動(dòng)的合成和加工，更多的是提煉與升華。因此，同樣的新聞素材，經(jīng)不同的編輯之手，就會編出風(fēng)格完全不同的節(jié)目。

3.4 編輯素質(zhì)還表現(xiàn)在對節(jié)目的整體把握，協(xié)調(diào)采、編、播各工種密切配合上。編輯對節(jié)目整體的作用力及對記者的控制力必須同時(shí)加強(qiáng)，自身的素質(zhì)必須也要相應(yīng)地提高。唯有如此，才能做到“運(yùn)籌于幃幄之中，決勝于千里之外”。

如今，隨著編輯在電視新聞節(jié)目中作用力的與日俱增，傳統(tǒng)編輯的概念遭到了改寫。改寫之后的編輯概念被賦予了更加寬泛的含義，編輯本身的職責(zé)范圍也在不斷地?cái)U(kuò)大，不再被僅僅局限于一隅，其價(jià)值體現(xiàn)貫穿于節(jié)目制作的整個(gè)流程之中。應(yīng)該注意的是，無論是加工者、“把關(guān)人”、還是策劃人都是這個(gè)“新概念”的題中應(yīng)有之義，編輯也應(yīng)該從更高的層面上駕馭好這三個(gè)職能，將它們有機(jī)的統(tǒng)一起來，而不可顧此失彼。實(shí)際上，我們已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)“大編輯部”的時(shí)代。如果把記者比喻成在前方?jīng)_鋒陷陣的士兵，編輯就是在后方排兵布陣的指揮官，編輯部就如同司令部。時(shí)代對編輯提出了更高的要求；編輯自身也應(yīng)該努力地提高和完善自己的水平，不斷地適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，才能真正地做到“與時(shí)俱進(jìn)”。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 郭慶光：《傳播學(xué)教程》，1999年第一版，中國人民大學(xué)出版社

[2] 陳作平.新聞報(bào)道的新思路[J].中國廣播電視出版社，2000.